文人木盆景

❶ 高杆文人盆景一般多高

1.5米左右。

它的特征是：在树桩盆景中往往表现为耸高、清瘦、潇洒、简洁，在树干五分之三以上部分布三至四个枝条，其中较长一枝弯曲并呈垂直而下状，在未翘梢起的基本树型。

文人盆景往往以个性生动、鲜明、清新，且技艺精湛的艺术形象，为自古中国知识分子清高、自傲的志向、孤高清逸和独往独行不羁的人文精神追求，作了最好的注释。文人盆景所表现出的精神内涵，仍然追随崇尚中国古代文人士大夫的艺术思想和精神境界。

文人树盆景制作：

1、文人树盆景的加工应自幼开始，此时可塑性大，能做出细微的弯曲变化，加工主要是修剪和蟠扎，松柏类还需适当雕刻。

2、对于选好的树木材料，经过细心观察和思考，确定观赏面后，即可进行一次基本结构的修剪。

3、一般先将主干主部的枝条剪去，仅留主干上部1／3的枝条，有时也可在下部留少量小枝条，用作点缀。

4、根据造型的需要，需对主干上部枝条进行疏剪，必须认真考虑取舍，对于不需要的枝条应毫不留情地剪除。对于保留的枝条，不要急于剪短，以留待蟠扎，如枝条粗度不够还需继续培养。

❷ 文人盆景有啥特点如何制作

盆景是浓缩的山水，小中见大，通过制作者的匠心独运，把树木山石巧妙摆放在一起，其优美和意境，如同杰出的山水画，让人陶醉不已，其中盆景制作中有一种设计文人式，更具备感染人的魅力，如果大家喜欢盆景的话，就让我们一起聊聊文人式盆景吧！

如果基本的修剪完成，就要对主干进行蟠扎，蟠扎时为了防止伤害树干，最好使用麻皮缠绕树干，然后再缠绕金属丝，蟠扎时手法一定要柔和，可以按照有主到次的顺序进行，先主干后枝条，注意主枝和次枝的协调和搭配。

有时，制作文人盆景，并非单单的独杆进行制作，有时双杆也可进行，再者由于文人盆景素材一般比较瘦高，下部容易空虚，这时经常配合使用一种技法，就是“跌枝”，在自然中由于大风或者雪压，树枝突然向下曲折，变化分明，在盆景中也可人为的营造这种意境，来弥补下部的空虚。

此外可以巧妙的布置青苔或者铺上奇石，人物来营造整体美感。

❸ 文人树盆景如何配石

所配山石体量不宜过大， 形态切忌怪异，或过于秀美，和主体树木分庭抗礼，甚至喧宾夺主。一般选取体态浑厚朴拙的龟纹石、钟乳石、松化石、英石、砂积石、海母石等比较理想。所用山石一块、 二块、 三块、五块或更多，通常以奇数为好。盆中山石或卧或立，半埋半露，如同林中散点的假山石一样，也如自然界山坡上的裸岩。但这种散点式的布置决不是像散放的羊群一样毫无规律，而是有主次、大小、高低、前后、疏密、 聚散的变化， 但石种必须统一，纹理要一致，体态、色泽也较接近。如同种英石，其体态、纹理差异很大，要选基本一致的纹理和体态才能和谐。此外，各石间的面向也要注意，正如明龚安节《画诀》中所述：“石必一丛数块，大石间小石，然须联络，面宜一向，亦宜大小顾盼”。

在具体配置时，一种形式是将一组主石配于树木近根处，高低几块，错落有致，树木似从石间长出，野趣天然。再在离树稍远处配几块小石以求呼应。另一种在树木旁侧有大片空地，显得空旷，在空旷处配置几块山石，虚中有实，可打破空旷感。要使配置的山石和树态协调，如形态差异太大，则构图上就难以统一。中国国画中常有松石、梅石、兰石、竹石图等形式，用树石间动静、虚实的对比，衬托出松的苍劲，竹的潇洒，梅的高洁。如以石配竹，由于色彩和质感上的对比，竹显得更加青翠、娇嫩。卧石配立竹，石低平蜿蜒，紧贴地面，更显出竹拔地而起的神韵。

盆内树桩往往不是完美无缺的，有的树干局部过直或过曲，显得僵硬，在干前配上一块山石，可将缺陷弥补。有的树干倾倒，若用石支撑则一举二得。有的树向一侧斜伸，重心不稳，若在树倾斜方向反侧的近根处放置山石，能使构图均衡。大悬崖盆景，整个树身倒挂下垂，则下重上轻，若在盆面上放置两块直立的斧劈石或石笋石，同样可使画面均衡，给人以树林长在峭壁之上的感觉。不过这石形宜修长，若放置浑厚敦实的山石，则与悬崖式的树形和高干筒的盆形格格不入。
配石可分自然式和庭园式，自然式配石即模仿山野树木与奇峰怪石的自然配合；庭园式配石即模仿庭园中人工布置树石的配景。配件是指亭、台、楼、阁、动物和人物等小型陶瓷质或石质模型。树木盆景增加配件后，可增添生活气息。应用配件时，要注意符合自然环境和景趣，注意远近、大小比例，以及色彩的调和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陈设观赏或展览的临时性装饰处理，在平时一般不放置配件，以免影响树木的浇水、施肥等管理工作。