盆景角度

1. 盆景小知识：关于川派盆景的风格特点，你了解多少

独特的巴山蜀水，经过漫长的历史流程，孕育出了独特的巴蜀文化。据《蜀王本纪》、《华阳国志》记载：“从开明上至蚕丛积三万四千岁，”“蜀之为国，肇于人皇。”广汉的三星堆，也足以证明巴蜀文化的悠久历史。
川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单，后一个“简”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律，通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为10种身法和3式、5型。
在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构原则，它是盆景中的“格律诗”。
正因为规律类具有很高的审美价值，所以，自然类随之慢慢“淡化”，只保留了极少数的悬岩式，现在保存完好的“老龄”树桩盆景就是最有说服力的见证。清朝末期，每年农历二月十五日成都青羊宫举办花会（已延续至今），各地的花农和盆艺者都把自己制作成型的各类树桩盆景送到花会上展销，此时的树桩盆景已完全采用“三式五型”的造型技法。
川派规则式的桩景按其传统的蟠扎技艺造型，有一定的格律，名目繁多，不胜枚举。它们的主干和侧枝自幼用棕丝按不同格式作各种角度、各个方向的弯曲，注重立体空间的构图，难度较大。干形的格式大致有“滚龙抱柱”、“对拐”、“方拐”、“掉拐”、“三弯九倒拐”、“大弯垂枝”、“直身加冕”、“接弯掉拐”、“老妇梳妆”、“综合法”等十种；蟠枝方法又有平枝、滚枝、半平半滚之别，不同主干的造型与多种蟠枝方法交互运用，形式多样，树形雄伟端庄。有的桩景状若骑士回首，有“立马望荆州”之称。
迄今为止，四川的树桩皤扎，无论是何种形式，基本上都没有越出这一时期所形成并广泛采用的技法和造型规则。清末民初，成都和各县的着名皤扎艺人约60余人，其中最着名的有窦禹朋、陈洪顺、张彬如、陈玉山、戴开弟、戴崇光。龚音如、李洪泰、纪成久等。到了本世纪40年代，自然类树桩盆景重新抬头，但在蟠扎技法上与规律类大致相同，除悬 崖式外，一些自然类桩头的造型几乎是一种偶然的“机缘”。陈思甫的父亲陈玉山就是常用一些枝条残缺、不适合制作规律类盆景的树坯，顺势加工为自然类。其后李忠玉及邱开春、王明文等发展了自然类，逐渐成为今天川派树桩盆景的两大主要类型之一。
川派山水盆景，虽然远在两宋已见端倪，尤其是安岳县圆觉洞和大足县大佛湾摩岩造像中，飞天与传女手托的山万盆景，已与今天的浅水山水盆景十分相似，但因明、清盆景向树桩倾斜，直到 上世纪的四五十年代，才由一批园艺家、画家。盆景“玩家”亲密合作，使之成熟。
四川民间有“盆树无根如插木”的谚语，故其桩景特别强调根部的处理，盆中树木多悬根露爪，注意盘根错节的造型。自然式的盆景常用竹子作素材，与石相配，别有情趣。 总的说来，川派盆景的艺术风格：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；山水盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡 、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。
由于得天独厚的自然条件，川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鹃等；山水盆景以砂片石、钟乳石、云母石、砂积石、龟纹石，以及新开发的品种为制作石材。

2. 植物在哪个角度受光最好

首先，光合作用来的有无自取决于： 1.光照 2.二氧化碳浓度 3.水 4.相关生物结构（如：叶绿体等）理论上来讲，只要满足以上条件，就可进行光合作用。所以，盆景在家里也可以进行光合作用。其次，放置家中和户外区别如下： 1.夜晚植物不进行光合作用，但呼吸作用（吸收氧气，释放二氧化碳）每时每刻都在进行，所以，夜晚植物会释放二氧化碳。如果放置室内，可能与人抢夺氧气。对策： a.夜晚将植物放在户外； b.如果置于室内，选用合适的植物； 2.通常室内温度相对温暖稳定，室外则有狂风暴雨寒潮烈日... ... 对策：如果置于室外，要对场地和光照、温度、湿度进行调试。遇到严寒天气，应及时收进室内，室外存放一定加强管理，喜阴植物要适当遮阳。夏天最好放置在室外露天地方，冬天要放在棚内和室内通风朝阳处，注意不要摆放在地势低的地方，要防止地面积水，冻伤苗木。另外，不同的盆景有不同的特点，如：是否耐寒？是否喜阳？要根据具体情况，合理地安排放置地点，用心照料。 ——OVER——

3. 在窗台上种植盆栽时,最好每周将花盆旋转一定的角度,该做法的依据是什么

以防盆栽，向阳的一面长得旺盛，另外一面偏矮，这样能使光照时间均衡。

4. 盆景二级枝是向上还是向下还是向左还是向右

（1）操作手艺
在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病。
②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。
③雕：用雕刻仪雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。
④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。
⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。
⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。
⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。
⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化（防止沾污树皮、滴入土中）。
⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部处），使其古朴自然，
状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。
⑩灼：用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。
未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。
（2）选材
各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。
一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造；又不像老桩（大桩）盆景，只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩在两者之间，比老（大）树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。
选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。此法称依题选材，即针对性选材。
第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。
一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。
因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲，可以改变种植角
度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长情况如何，都是选材要素。
中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。有的中型树桩看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要注意。
组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足，而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最佳角度，包括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。
附带提一下，雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞，不便松土种植；另一方面叶片潮湿沾手，操作不爽快，叶、针等易脆断，特别干、枝含水过多，造型时更易断折。制作时根土一定要干，事前可少浇或停浇水，保证制作的顺利进行。
（3）疏剪
这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想，已考虑了新形态的初步框框，由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维，妨碍造型，为理清眉目，必须对材料进行适度的疏剪，便于下一步考虑。
动手时一定要凝神静想，何处为正面，角度怎样，主干的造型幅度，是顺势发挥还是彻底改造，枝条长度，展开角度，何处存留，何处裁截，等等。虽不作为最后决定，亦要理出个大概头绪。
疏剪本身是一种艺术处理手法，是为以后的造型打好基础，去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪，只考虑通风透光，基本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除，对部分僵枯枝可保留，以起到平衡画面，增强苍古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，宁少勿多，宁长勿短，少剪多留，这是为构思及制作时的不慎留有余地，待造型定局后再作进一步加工定型，不然动作过甚是无法挽回的。
（4）造型
材料选好经仔细观察研究，有了创作意图与欲望，觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来，这个表现过程称制作。
制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影响大局，盆景亦然，不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型，也不要不顾大局地胡乱修剪。
①造型对自然的借鉴：制作盆景不单纯是一个技术过程，更重要的是意境表达，要寄情于自然，设想中形体的好坏要靠双手来实现。
一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木，下部枝条平展或下垂，中部枝条平伸或略仰，上部枝条上翘，总体树冠构成下大上小的三角形关系，枝条所以形成这种规律的关系，是为了叶片展得更开，得到更多的光照，这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长，受重力影响逐步下垂，上部枝条处在受光最足的范围，无遮挡无阻碍而上扬生长，中部枝条处在两者之间，形成了不同的枝条伸展姿态。再有，树木生长到一定高度，顶梢抗击自然，小枝虬曲，俗称树大招风，树身高大受风而摇曳磨擦，枝条经常处于物理刺激之中，而显虬劲短小，从生物学角度看，小枝短小物理性能好，不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据，当然还要靠今后养护中的艺术修剪，进一步完善形态达到审美要求。
②根的保护：不论盆植、地栽，取材后注意检查根部表面的情况，未露者可以轻轻削除表层泥土，观察有否可利用处即可观赏处，结合主干条件决定造型主面，不要埋没了根部可观赏部位，或偏离了主面方向。

枝条生长
（一）自然界树木生长规律成正三角形（上小，下大），下部枝条下垂（枝长受重力下垂），上部枝条上仰（阳光足），中部枝条在二者之间
（二）高大树木枝条虬劲
制作时不要轻易把根窠泥土抖光，也不要用尖锐工具刨削，以免伤及须根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保护；也可用碎盆托牢根窠加以保护，其中中型盆景的生长势远不如小型树桩，它的木质化程度高，损伤后不易愈合，特别生命之根更要严格保护；中型盆景制作时间稍长，根的呼吸吸收会受到影响，总之，造型过程中，为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。
③主干、硬枝造型方法：树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化，相互融洽。对材料，主干如能用铁丝塑造者，用适宜粗铁丝从根背部插入（在决定塑造主面的情况下），向上斜向与盆面呈60°夹角上绕（图4－117），插入铁丝避开有碍之根，尽可能贴紧皮表不可松动，靠金属丝自身的硬度（克服弹性）稍带人为压力，可一手上绕另一手紧跟后揿，防止游动、松弹。

紧贴树根插下铁丝
与盆面呈60°夹角向上缠绕铁丝
为避免树干、侧枝皮层受伤，先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧，所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致，而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步，这样三者合一才能控制好形态，外表显得干净利索。

包裹麻壳、缠绕铁丝、
枝干的旋扭方向，三者要一致
对于更粗的树干，可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳，外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。
各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜，太粗易伤皮层，又不服贴，实伤大雅；过细无法达到预想效果，只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度，出现的枝干显得老熟有力。造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度，不同树木（包括树龄）的枝条会硬脆不一，这样便知用几号铁丝为适宜（最好用修剪下的同棵枝条作检验），弯曲时运力的大小如何，包括所施技术步骤，和验证设想中的造型是否能达到，在试探中觉得不行可改变设想，根据感性知识重新组织调整造型。绕铁丝时十指并施，尤其用两手拇指慢慢运力旋弯，往设想弧度递送，有时要通过多次弯扭才能达到所需效果，千万不可性急、动作过甚，如果超过枝条本身弹力承受限度会折断，一般断裂1／2不成问题，伤口复位后用麻壳包裹保护，再绕上铁丝造型，尽可能不要在断处作大幅度弯曲，否则枝条虽不至于死亡，但影响了造型，影响了整个形象。
每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的，在培养阶段要反复多次校正姿态，复整保护形态，经多年才显示出理想效果，即使当时制作完成已属不差，从标准看还算完美；还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态，使精神气质更佳。在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内，要立即拆除，以免影响生长，破坏枝干形态。
对于小树桩，由于生长速度快，木质化程度不高，一旦铁丝拆除，生长便会失控；因此，必须继续用铁丝复整。复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致，但要避开原来的扎缚痕迹，让树重新纳入人为控制的轨迹生长。这样，到一定年限，植株就会达到理想境界，不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。
主干所绕铁丝绕到顶梢后，多余的铁丝不要立即剪除，一定要留出一段作为借助造型时的杠杆，硬干、包括枝，随之可弯曲了，待形态塑造完毕，铁丝头回压绕紧后，再将多余铁丝截除。

铁丝在枝及梢处
留出一段作杠杆，便于造型，完成后回压剪除

铁丝造型
（ 一）铁丝基部压牢，便于造型，不易松动
（ 二）树干与枝条用一根铁丝更易造型
主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势，如果不能弯曲或达不到所需要求，可以考虑在种植时改变角度，将树干适当斜栽，能克服根基僵直之不足，在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。主干的第一曲为关键，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹弯正对前方，显得别扭做作，况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌；凹弯，指根部以上第一弯，可以侧向正面与盆边呈30°夹角，可避免弧面与盆边平行的弊病，又可增加干体的层次厚度。
主干凸弯处为主侧枝着生点，易得到充足阳光，长势茂盛，凹弯处着生次侧枝，相对遮荫，长势薄弱，视情况也可截去此枝来突出重要枝条，或延长成长枝（主枝）得到充沛阳光。
造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，对树桩作势时，要参阅内中因素，使造型更合情理。

斜拉桩促使主干凹弯
（ 一）根与主干不呼应，显得轻滑浮动，可右斜拉桩
（二）根干呼应，显示力度，如右斜拉桩使造型更趋合理

铁丝起步从主干背部开始
向左右侧枝绕缚，铁丝起步角度要小而紧，便于枝条塑造

塑造主干，下部曲屈
优于上部，显示主体的力度
嫁接苗造型时要注意接口的保护，如不留心会导致愈合口的掰裂。造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢，用力弯动时避让此段。

铁丝托牢嫁接口

向右弯曲不易掰裂

向左弯会掰裂
主干、硬枝觉得用铁丝不能达到理想效果，可用其他方法“强行”扭曲；一种用铁丝吊缚，将干、枝弯到所需角度用铁丝吊牢， 枝干皮层上受力处用竹片、布片、胶管等保护，以免陷入皮层而造成损伤，另一头可缚在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保护措施）。

吊缚加固定
另一种方法将6 ～8 毫米的铁条截成20 厘米左右长并预弯成所设计弧度（ 角度），在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端，然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定，立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好，松开弯干器及固定索即成，这样，干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态，必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。

铁条预弯及其固定
（ 一）6～ 8毫米铁条预弯成所需弧度（二） 铁丝固定一头

吊缚固定
（ 一）将枝干弯到铁条同弧度吊缚固定
（ 二）剖面图， 干部放一或二根铁条来固定
弯干器可自己制作，可替代徒手无法弯曲的弊端，更显省力、省时、安全、可靠。
也可由树干从中间从上到下对剖开来，外用麻壳松紧适度地全部绕好，原本不易弯动的也可以改变姿态了。实在弯不动的树干可改变种植角度。
此外， 还可在树干上运用刻、雕、凿、劈、撕、磨、蚀、染等技法弥补原有的不足，提高观赏效果。
树干的形态动势可决定作品的今后造型，处理、塑造树干要附合总体条件，主干得势才能使侧枝高下、向背、参差等变化有条不紊的安排好，各种承接关系才能处置自然，顶、枝、根相互呼应，所以成型关键在主干的造型取势上。往往一棵平凡的树，由于主干得势，姿势角度调节得巧妙可增色不少，有时会顿生“奇观”。

主干弯不动，可改变种植姿势
布局时主干从根到梢不要完全暴露无遗，也不可遮得过多过多实，应该以藏为主，局部裸露，配合后部枝片，整个体态显得厚实，层次饱满，展示出树干古健、侧枝洒脱、小枝虬劲的生动姿态。
（4）侧枝造型：枝条的造型要紧随主干，配合整体造型，它是构成总体形态变化内容所在。枝型基本分上挺、下垂、横出三大姿势，造型中再分出各种变化。

侧枝造型
（一）侧枝尽可能不用水平枝，避免与盆边平行的弊病
（ 二）主要侧枝不与盆边平行

不合理的侧枝造型
（ 一）平均分布（二） 轻重失衡
（ 三）姿势雷同（四） 四平八稳

合理的侧枝造型
主枝即一二级枝， 有时包含三级枝，是配合主干构成盆景之骨骼，其余次枝等从属于骨骼，为丰富形态而服务。一般左右枝是构成全局主要外轮廓的关键枝，一定要充分摆正关系。前后枝作为辅助左右、调节各种关系，是组织层次的主要枝条，它们的弯曲比主干好掌握。
每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型，待整枝完成后再换另一侧枝。枝条由主到次、由下而上、由中心向左右（由内向外），前后辐射，逐步改造，逐步完善。枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度，还要考虑生理、生态的合理，各枝条的造型中与生长中所担负的作用，既做到造型的好看，又不会相互干扰、相互遮挡，不然以后会萎缩。

枝条造型合理

盆景树枝分布合理
侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上，尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着，但小枝除外；另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝，因为盆边成水平状有重复的弊病，应该用倾斜线，包括与盆边的夹角关系。它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系，一视主干造型；二视总体格局而灵活变化；对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。
对于结顶枝顺树姿、树势，向侧前方倾斜，一般放在各枝之后，结顶的朝向代表了何处为正面，代表了向阳面，前倾含示了热情、友善、谦虚，结顶要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有头重脚轻之感，还会影响下部长势； 小了，薄了，压不住阵脚，呈头轻脚重状。
5．种植方法
种植前仔细削除根部泥土，修剪伤根、枯坏有碍之根。另外，考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系（在选材、选盆、造型时已作考虑），认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。
种好后还要作一次校正，调整好枝片关系，对每个枝端进行认真修剪，一般一二级枝根据造型需要决定最后长短，其余各级分枝留一至三节，或留两至四片叶。一方面便于今后抽发更多新枝叶，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可减少手术后的损耗。缺少修剪或修剪不合理，只会使小枝细长无力，缺少短节分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的须根生长。对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪，让营养集中供给几个保留枝上，以后萌发的新枝会粗壮有力，反而比原有老梗更能抽发、长粗，更易造型，不要单纯认为老枝老梗显示了年份，姿势也不错，修除它觉得可惜，岂知这些枝梗会影响生长，日后难如人意，唯有更新才有发展前景。对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。
种植中为解决画面中的均衡关系，及空间，考虑树的造型动势，结合盆的大小形状，不强求种在盆的中间（指综合性观赏盆景）。

盆栽位置
（一）树顶中间部与盆中间部相对为标准种植
（二）树与盆不平衡，似有头重脚轻之感
种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质，均匀捣实，但不能像夯土似平均，应如梅花点捣实，浇水养护，也可吸水式浇灌。
如发觉树桩松动，要寻找原因，是根少盆浅栽不牢，还是有硬根在顶撑；是介质太松，还是没压紧，等等，找出原因逐一解决。对盆浅者用细铁丝上下捆牢，防止松动、影响须根的生长，利于伤的愈合。

铁丝扎缚，防止树木松动
种植时要考虑立面与平面上的空间关系，立面上无枝无叶处为空白，盆表（盆面）无树无物（草、苔、石、摆件）处亦为空白，该留枝叶处一定要留好，种植定局后再作认真分析、检查，包括各种对比关系， 不合构图者该怎样处理就怎样处理，决不能拖泥带水，目的是完美造型突出主体。表土裸露处铺上青苔，合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用， 虽“无物”胜有物，大大增强了作品的观赏效果，显示成熟的标志，俗称服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”，似从自然中来，不是人为栽种的树桩一般。
也可以用干的长毛苔覆盖，用铁丝钉牢，减少蒸发及盆土冲刷，覆碎盆片亦同样道理，待树木须根发达、土壤物理结构重新组织好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮盖物，让其滋生青苔。
一般孤赏性盆景，盆面的处理较为简单，只考虑有否必要露出根部，别的不作艺术修饰，铺苔要略低于盆口，以利日后浇水、施肥。
对综合性观赏盆景，它的种植就复杂了，没有固定模式及位置，要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定，布置时或近或远、或聚或散，变化万千，按照主次等对比变化在盆内排列比较，反复调试，认为满意了培土种好，加土种植时防止错位，哪怕丝毫的移动也不行。种植中以主树者为重点，也要考虑观众的视线。群体树盆面的起伏开合，根据树桩的分配而决定。主体树下地形较高，面积也较大；客体树下地形相对降低、面积小，主体组地形高于次体组，两组地形间有一个低谷。配石、种草也随主题而决定各种对比变化，围绕主题服务。
种植遇到有碍长根、硬根，不便截除又无法到位时，包括种植深度、姿势角度，可以将这种根在可取位置切成契形，约为根径的二分之一深，反方向即能弯变角度（图4－138、图4－139）。契口中嵌上石片等，不使反弹便可种植了，伤口以后会慢慢愈合。

盆内容纳不进硬根

根部切成契形弯曲后可种入盆内
6．种植位置

对静态的、动势不大的树一般适宜于圆、方盆，植在盆中间，处在盆中间使四周空间均衡，有四平八稳、高大雄伟、永固坚定的感觉。
对有动势的树如倾斜式，不是依据根在盆内的中间位置，而是决定顶梢在盆中间为宜，这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。盆内空间失去了均衡感，会感到盆面余下的部分明显呈空松状，压倒所种植物，有一种失重感，平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化，得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形，用山石、小草以取平衡。
合适的种植位置会增添意境的表达，例如动态的树要打破平衡，种在偏离中心的地方，使动势趋向盆中间或越出盆外，种植位置基本受树桩造型而制约，树桩造型可决定种植位置，两者是相辅相成的

树的动态
（一）（ 四）细小无动势，缺神
（二）（三）粗壮有神，动势足
多棵树栽种于一盆，扮作深山老林之状，在明显位置而又最显著处种植主树，包括注意体态、神态、姿态，称当家树，其余各树多寡参差，疏密聚散， 变化自然，务使左右、前后、上下呼应联贯，为一个造型整体服务，自然组合决不能留下人工痕迹。在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系，使其交待更自然，克服重复、做作的毛病。不然，完全种好后再复查出毛病，返工增加不少麻烦，甚至影响生长质量。

5. 盆景的审美标准是什么

任何表现形式，从来不存在万古不变的审美标准，因为连审美观本身也是在随时代、随地域而不断更新变化。工整对仗在明、清时代被视为形式美的典范。这种在闭关锁国的自然经济状态下所形成的祟尚静态美的社会心理，今天已成为历史。当前的时代特征是力、是动。现代人所撞憬的形象美是明快的节奏，亢奋向上的激情，自强不息的动力与朝气，出生入死的拼搏精神。我们生活在其中，手头的作品就不能不是这种时代情结的反映。这说明审美观随时代在变。

另一方面，在我国，盆景造型通常不喜欢等腰三角形或放射形之类，而在日本盆景界则认为这些格式也未尝不可。按他们的理解，那些等腰三角的塔形盆栽，根爪如虎掌绽筋露骨、拔地而起，主干居中，冲天屹立，似有一种天塌可挡的大丈夫气概，有何不美呢？他们还认为状如扫帚倒立的放射形盆栽具有一种和平、安宁和淳朴的气氛。据说日本关西一带的“乡村树”正如这样的质朴、自然，不事雕饰。即景生情，睹物而思乡怀旧，从这一角度又给人以一种乡土文学那样的美的享受。诸如此类型，在我国就可能受到非议。

欧美对富有山林旷野气息的丛林式造型深感兴趣，而对于曲径通湖、小桥流水之类孤芳自赏的东方园林情调比较陌生、这些又是审美观随地域而不同。因此我们对于表现形式不必过于挑剔固执。正如郑板桥说的“丑陋之中”也可能“有至好”，何谓美丑，不必结论过早。

总之，我们若能持定以表现自我、表现民族气质和时代精神为核心，则法一形万，凡有利于表现这一核心的一切形式都是好的，否则，即使再巧的形式也仍不能承认其为好，不为内容服务的形式主义决不是我们的需要。

6. 盆景树要怎样分正面或背面呢

盆景的正面或背面是在培育过剩中根据树桩的形态来确定的，一般以形态比较好，漂亮的一回面作为主要观赏答面，也就作为正面，在培育的过程中也作重点培育造型，在上盆时也与盆的主要观赏面相配合，在置景、点缀时也与主观赏面相配合。有的盆景，正面与背面很明显，而有的盆景则区别不大，或者两面各有特色，各有风景和趣味，而有的盆景圆周都可观赏，无论那个角度都有特点和气势，可以多面欣赏，正所谓立体的画，无言的诗。艺术品也要靠艺术的眼光去鉴赏。

7. 室内盆景风水有哪些禁忌 这几点一定要注意

、盆栽不能与厨房并列一条线，更不能正对厨房，因为厨房属火，火气过盛，容易造成盆栽枯黄缺水。
2、多叶盆栽应摆放在阳光充足的地方，这样才能使房屋阳气充足。并且植物若枯黄缺水，应当马上进行修剪，把枯黄的茎叶剪去，这样会减少房屋阴气，增加屋主人运程。
3、家中不应摆放爬藤类植物和仙人掌，因为这两类植物在运程中过于尖锐，往往会导致屋主人发生口角、运气削减，引发不必要的口舌之争和困扰。
4、卧室里最好不要摆放盆栽，卧室是屋主人最常活动的场所，健康要求是非常高的。而不同植物对人的体质的影响不一样，选择植物不当的话，对健康危害是相当大的。并且盆栽属阴，不宜放置卧室内，不然容易增添霉运。
5、盆栽的选择也很有讲究，应多摆放多叶的盆栽，因为叶大招财，相反，少摆放那种木桩子式的盆栽，那样是会使家庭失财的，导致肥水外流。
6、家里还不应摆放夜来香、含羞草、百合、兰花，夜来香夜晚会排放大量的废气；含羞草则是一种有毒植物，人多接触会导致毛发脱落；而百合和兰花则会释放出浓郁的香味，刺激人的神经，导致屋主人夜晚因兴奋而失眠。
7、在选择盆栽颜色时，往往我们有很多选择。一般从颜色调和及平衡的角度，带有强烈阳气的红、黄都是幸运色，红色一般是摆在南方的位置，黄色的最佳位置则是放在西南方与东北方。风水中说白色蓝色是叫为阴冷的颜色，所以这种颜色的植物最好是采用色彩鲜艳的颜色作为搭配。
8、楼层较高的住户，由于阳光过于充足，更适宜养些喜阳盆栽，如三角梅、桂花、含笑、栀子花、茉莉花、米兰、仙人掌、仙人球、龙船花、彩叶扶桑等。对于这些植物来说，摆放花盆时最好选择东南朝向，因为这里阳光直射的时间最合适。低楼层居民来说，最好养兰花、杜鹃花、文竹、吊兰、茶花等耐阴植物。

8. 盆景树的摆放在风水上有什么讲究

家居装饰中，植来物的点缀也是重要源之至的一环。在客厅摆放吉祥之物，应首先考虑配置植物的装饰效果，不可过多过乱，并要注意中、小搭配，靠角放置，不妨碍人们走动。利用叶小、枝条呈拱形伸展的植物，可是窄小的客厅显得比实际面积要宽阔；高大的热带植物由于体积上较为庞大，容易吸引人们的注意，因此就需要放在客厅前，或者客厅家具的左右；较矮的客厅则可利用形态整齐、笔直的植物，使室内看起来高些。
摆设绿色植物有一定的禁忌要求：家宅不必强求四季有鲜花，但必须有常绿常青植物，如果盆栽枯萎，要经常更换。客厅也忌放带刺棘尖叶子的植物，如南美产的丝兰、墨西哥产的龙舌，客厅还忌摆放树叶下垂的植物和人工培育的奇形怪状的植物。针刺状的植物如仙人掌、仙人球植物，最好不要摆设，因为仙人掌带有煞气，会影响到住宅的吉祥气场。

9. 盆景入门必读，如何确立最佳观赏面

1，确定盆景观赏面。
对到手树桩要多角度观察，反复思考，最终确定观赏面。（1），根部，多以大的根的侧面为观赏面。（2），干部，斜干，临水，悬崖，多以最能体现其斜、临、悬的一面为观赏面。（3），对于直干或大树型（直干）类的，要考虑干的沧桑度较强的一面为观赏面。其次考虑让大的根系的侧面作为展示面。当然这些确定方法不会是完全统一的，有时还会相互冲突。这就要综合研判，突出重点，突出性格，找出最佳方案，对树桩将要被塑成什么样式的盆景，在心中有一个大概的图画。
2，定干。
定干也叫截桩。怎样截桩？盆景届有一种说法，叫“三分原则”（悬崖和提根除外）。举例来说，假如一棵盆景高度为120厘米，那么将其等分为三段，即每段长度为40厘米，那么截桩位置就是在80厘米处，余下的40厘米为将来盆景结顶的高度。
对悬崖式盆景树桩，往往是可遇不可求。悬崖式盆景要求树桩要同时满足几个条件:（1），存在拖根。（2），树桩有弯度，且有3节以上（干上枝与枝之间的一段为一节）。因此，悬崖式树桩的留桩高度就要在3节以上。
另外，盆景树桩桩身形状往往是确定的，因为桩身较粗硬，不容易后天再进行塑形。所以，只能依据树桩干型，对结顶部分主干进行造型，结顶部分主干要随下部干型而走，保持整个干身协调稳定，自然，流畅，曲折向上，一气呵成。

10. 盆栽植物如何摆放

在屋子里摆设盆栽，满屋一青绿，十分养眼，的确可以美化家居，同时亦能予人朝气蓬勃的感觉。但是，凡事皆要适可而止，正所谓物极必反，必须要视乎屋内面积而论。
从风水学的角度言，盆栽不但不能太多，而且也必须要配合户主的五行需要，这才可以收到趋吉避凶的效果。例如在夏天出生的火命人，屋内最理想是摆设鱼缸、喷水池之类，摆盆栽就不大适宜了。至于五行缺木的人，就可以摆盆栽，但亦不该摆得太多。而且所摆设的盆栽也要经过选择，最佳的是大叶的万年青或者是铁树，至于时下流行的干花干枝，则是不太适宜作为家居摆设之用的。
摆放的盆景植物一定要健康美观，不可出现枯萎的状况。木行属阳，是五行中惟一具有生命的东西，可以生长、繁殖。切忌使用干燥花，它会吸收阴气，在风水上是不好的。
正东方位是代表健康的方位，住宅或房间要注意这个方位的风水布局，才能常保家人，尤其是家长的健康。由于正东方属木，所以催化这个方位最好的方法，就是在此摆放他康的绿色植物。植物的大小要和房间成比例，而且不可用尖叶的植物。
屋内的盆栽，以常绿植物为宜，如万年青、九重葛等。忌摆设易枯难照顾的植物，否则不但无利反而有害。
多数人知道，养些万年青、铁树、招财一草、富贵竹等厚叶、大叶的绿色植物来‘生旺”、“招财”，养些仙人掌、有刺的玫瑰、龙骨等能够达到化煞的作用。