盆景扎形

Ⅰ 怎样给树桩盆景造型

盆景被称为“立体的画，无声的诗”，在中国有着悠久的历史。很多青年朋友喜爱盆景艺术，想亲手制作盆景。下面谈谈如何给树桩盆景造型。

1.要有树桩盆景造型的整体构思设计。诗文写作要求的“意在笔先”，这同样适用于盆景的创作。由于桩头材料、种类、特性不同，形象各异，制作者要“因材制宜、扬长避短”地进行总体构想，在脑海中绘出蓝图，或在纸上画出设计构图。总体设计，应注意以下四个方面：

（1）明确主题。如：要表现刚健，桩头主干必须粗犷壮实，枝繁叶茂；表现险峻，则可采用“悬崖式”造型，使桩头枝干居高曲折而下；表现野趣，应着重刻划桩头主干的腐洞斑痕、枝杈的短曲。

（2）分清主次。局部要服从整体，并突出作品主调，重点渲染；局部基调，作酝酿烘托之用，使作品既富于层次变化，又和谐统一为一个整体。

（3）取舍适度。盆景桩头具有持续生长的特点，制作者要心中有数，根据其整体形势决定根、枝、干、叶的高低、前后、左右的取舍，使之合乎“缩龙成寸”“以小见大”的造型规则。

（4）创新立意。要在前人宝贵遗产的基础上大胆创新发展，创作出能够体现时代精神的好作品。

2.要将刚直的桩头枝干合理地按创作意图弯扭成各种形态，使其富于三维空间的变化。常用的弯曲方法有：棕扎法（用粗细不同的棕绳，对桩头干枝进行绑扎，迫使其弯曲成型）、金属线扎法（以粗细不同的铜、铝、铅、铁等丝线，利用其坚韧性和可塑性，对桩头干枝进行缠绕，迫使其弯曲成型）、曲木助弯法、穿透助弯法、锯齿助弯法、切割弯法和刻槽法等。

3.为使树桩盆景造型符合创作意图，须对选用的桩头作适当的剪裁和雕饰。剪裁是为了控制其生长速度，促使其多分枝，使桩头在养分有限的盆钵中正常生长，生机蓬勃。裁剪顺序是从主干到枝叶，从大到小，从内到外。树桩盆景造型的雕饰是为了表现其古老病残的形象，以显示其历尽沧桑、时光久远的“老者风范”。树桩盆景的造型还要考虑其露根、嫁接、叶芽修整等方面。

Ⅱ 盆景蟠扎时，使用什么材质的金属丝蟠扎需要注意些什么有什么技巧吗

使用金属丝蟠扎造型的技巧经验就分享这些了，为了能够做好蟠扎造型，还是要多上手，只有理论和实践双行，才能做好盆景造型的蟠扎工作，毕竟熟能生巧，经验时很重要的。我是@花房姑娘娟子，来波一键三连吧！

Ⅲ 川派盆景的规则式造型形式

川派盆景的造型有规则式与自然式两 种形式。以规则式为主，因为它是川派盆景艺术的代表。规则式讲究“身法”，所谓“身法”就是蟠缚主干的造型方法，它是川 派盆景艺术的主要特色。和扬派盆景一样，自幼培养以蟠扎技艺 见长，表现了川派盆景严谨、奇雄的风格。在川派盆景中，不同 的造型有不同的“身法”。规则式主干有十种表现形式(身法)。
①掉拐法先选择从未蟠扎过的小树，带土掘起，斜栽于盆 中，倾斜角度大约在300～40。之间。斜栽的目的，是为了便于蟠 缚第一个弯子。如果树向右斜栽，则第一个弯子蟠向左边。若树 1日左斜栽，则第一个弯子向右边。第二弯是全株的主要弯子。如 树梢向东方倾斜，第一弯则将树梢蟠向西方。此时若作者以背靠 北方，面对南方而站立，第二弯将指向西方的树梢掉转头指向北力，第二弯的弯内面向作者，这是正面对着作者；相反，将树梢 转向南方，则弯背对着作者，作者看到的是弯子背面。这就是将 第一弯横拐成第二弯，“掉拐”由此而得名，所以第二弯有两种 蟠扎的方法。掉拐通常是一对，一株弯内向着作者，一株弯背向 着作者。陈设在门厅两侧。第三弯是再将第二个弯子拐回来。四
弯、五弯是来回弯曲，五弯做成顶片，有时还再加一个六弯做成 顶片。习惯蟠成五个弯子，这就是通常所说的一弯、二拐、三 出、四回、五镇顶，或称一弯、二拐、三怀、四抱、五照足。镇 顶和照足都是做成顶片的意思，并且要求顶片和干基部(足)在
一条与地面的垂直线上。
造型完毕后，从正面看，可以看见第一个弯子和第二个弯的一部分，三弯以上看不见了，是一段直干。所以称“一弯大，二 弯小，三弯、四弯看不到”。由侧面看，第一个弯子看不到，是 一段直线条，第二个弯子可见一部分，第三个以上的弯子全部可 以看见。此种形式在主干蟠曲方面确实下了很大功夫，具有很深 的道理。巧妙地运用了露藏关系，从正面转侧面，各个弯子渐隐 渐现，隐现交替，不论站那一面，都不可能见到所有的弯子，确 实使人有一种变化莫测的感觉。
②对拐法又称正身拐，主干在同一立面上来回弯曲。弯子 的大小，自下而上逐渐变小，无带子。从正面可以看到全部弯 子，在侧面看不到弯子。此式适合于陈设门、厅两侧，左右各 一，颇为壮观。
③滚龙抱柱法又称螺旋弯。第一弯与第二弯的蟠曲方法与 掉拐相同，第三个弯子以上是盘旋丽上，经过蟠缚，主干呈螺旋状，如古代宫殿中龙柱形状，故称滚龙抱柱。又如旋卷的螺体，故又称螺旋弯。
④方拐法又称汉文弯，此形与对拐相似，只是对拐的弯子呈弧形，而方拐的弯子是方的“弓”字形。流传于川西郫县、灌县、彭县、新繁等县。此型多用垂丝海棠、紫薇两个树种。蟠缚时，先在主干两侧各立小竹竿一根，再扎以横的小竹竿，扎成方格形。待嫩梢长到适当的时候，将嫩梢捆缚到方格上，并使嫩梢的转角成为直角，形成方格状的弯子。因为嫩梢不易断裂，成型需要10—20年时间，费工较多。但形态别具一格，还是会给人 以一种新的艺术感受。
(5)三弯九倒拐法方法先是自茎基部(足)起向上，如对拐法一样．蟠扎九个弯子至顶端。再在与九拐垂直的立面上蟠曲三个大弯子，三个大弯子形成正面，九个小弯子是侧面。故称三弯 九倒拐。树种有罗汉松、垂丝海棠、紫薇、石榴、水杉等。此式盛行于川西重庆、大邑、温江、灌县等地。
⑥大弯垂枝法先将主干蟠蓝成一个大弯子，将大弯顶部以 上的主干剪去，留下的弯子上的枝条也全部剪去。如果在弯背上。靠近弯顶处有可以蟠成后足盘的枝条也可留下不剪。此后足盘的要求是，下垂，且能蟠三个以上的枝盘，否则这个枝条也不要留下，用巴接(一种高接法)法接一枝条作后足盘。前足盘用倒接巴接法，在大弯的弯内顶部，后足盘枝条上一点的部位，倒接一枝条，蟠成前足盘，促其下垂，其上需蟠三至五个枝盘。大 弯顶部也巴接一枝条做成顶及四至五个枝盘。此法技术性强、难度大、时间长、用工多。蟠缚一株，需用四株，即主干大弯一
株，前足盘、后足盘、顶部巴接各一株，巴接植株宜栽植在高l 米的六方形花台内，高接者用花盆。此形动势较强，垂枝倒 挂。
⑦接弯掉拐法又称逗身掉拐法，先将树干自40～50厘米 高处截去，大树可高一些，小树要低一些。掘起斜栽，倾斜度50度--70度为宜(与地面的夹角)。待新枝萌发后，选一粗壮枝条蟠 作主干的延伸，最好在主干上，选一侧枝作前足盘，再选一后足盘和一个带子。主干蟠缚近视三弯九倒拐。顶部与掉拐的上部相同，因此称接弯掉拐。上半弯子是逗上去的，故又称逗身掉拐法。此法适用于树干不能蟠成弯子，或虽能蟠成弯子，但缺少枝 条的桩头，此造型别具一格。
⑧逗身照蔸法又称立身照蔸法，立身照足法。选择没有主 干的树蔸，掘起，根据树形栽植。待萌发新枝后，选二三根生长 位置合适的粗壮枝条蟠为主干。选两根枝条的一主一辅，选三根 枝条的一主二辅。主干蟠三至四个弯子，副干两至三个弯子。树 蔸似山，主副于则是山上之小树。
⑨直身逗顶法又称直干接头法和直身加冕法，此法适用于 大中型树桩。主干不宜弯曲，干的基部具有能蟠缚成三层以上枝 盘的枝条。截去顶端，选留主干延伸的枝头要具有两至三个可蟠 扎成枝盘的枝条。
⑩巧借法 又称综合法，主干一部分似掉拐法或对拐法，或 滚龙抱柱法，或主干某一段为直干处理。此法根据树木的形态特 点。至于选择何种造型，要灵活自由，以画面的需要为准。这也 是一种有趣的造型方法

Ⅳ 盆景有哪些造型

树桩盆景造型主要有以下几种形式：

（1）直干式分为单干、双干、多干等形式。单干式主干只有一个，树干挺拔直立而不弯曲，枝叶层次分明；双干式主干有两个，一树双干或把同种两树植于一盆。一左一右，一高一低，相互呼应，长短不等，配合自然；多干式主干有三个以上，一木多干式或同一种树多株植于一盆，姿态高低参差不齐，前后错开，显示出古老庄重或形似林海。

（2）悬崖式俗称“倒挂式”，主干下垂如生长在悬崖峭壁上的倒挂树木。

（3）合栽式数株同种或异种树木（或草本）同栽一盆，谓之合栽式。其数量以单数为宜。如将“松、竹、梅”同栽一盆而表现“岁寒三友”。

（4）斜干式主干向一侧斜弯曲，力求自然，枝条分布均匀，具有诗情画意。

（5）卧干式树干横卧并布满盆面，但枝叶向上生长。

（6）曲干式主干左右盘曲，先向右扭，再向左扭，层次分明，形似蟠龙；或是主干虽然上升，而将主枝蟠曲层叠如云。此种造型应用较广。

（7）提根式自然界有些树木常生于石隙岩旁，天长日久，表土流失，根群裸露，将其移栽盆中，保持此状。

（8）附石式先用多孔的石头，经过加工后，把松柏类的根引入石头的洞孔中，盘根错节，年久融合为一体，好像峭壁中的千年古树。也可把老根抱附在石上，根尖扎入盆土中，好似树木屹立于山石之上。

Ⅳ 梅花盆景的修剪与绑扎技巧

修剪技巧

一些早期先花后叶的木本花卉，它们的花芽一般在上年的夏秋季形成，若在早春发芽前修剪，即会剪掉花枝或碰掉花芽。因此修剪应在花后1周至2周内进行。但此时花木已开始生长，树液流动较旺盛，修剪量不宜过大，梅花即属于这类花木之一，宜在花谢后1周至2周内进行修剪。

绑扎技巧

梅花的新生枝条容易向上自然生长，为了保证树的形态优美，就需及时用绳绑扎，使其按照人们意愿前后、左右或上下进行弯曲造型。梅花的造型力求真实自然，比如向上弯曲，一般不超过三道弯。在修剪中，最好把修剪与绑扎结合进行，以便尽快使梅花形成古老苍劲的优美姿态。

Ⅵ 盆景制作时用什么方法固定造型比较好应该怎么做

扎，攀扎。也就是依据枝干的大小挑选适当大小的金属丝、山棕片，根据盘绕、捆缚来固定不动枝干的造型，这也是最常见的固定不动造型的方式。攀扎一般在休眠状态开展，伴随着生长发育及时调整、消除这种捆缚物。拉、拉扯。也就是运用绳、线、金属丝来拉扯并固定不动枝干的视角、方位。拿、拿枝。这些技巧在水果树夏天修剪中应用较多，也就是拿手将新梢自底部向中上端慢慢舒张压、把握，不断几回，但不许韧皮部损失。

这的根据实际情况看，一般都是金属丝绑扎。如:铜线、镀锌铁丝、细铁丝。这一的依据不一样树的尺寸粗大水平选用不一样的金属丝尺寸、柔韧性水平来开展绑扎。自然还可以用织唛绑，可是那只可用某些部位。盆景造型是个技术性也是门造型艺术。必须不停地去学习培训掌握，每个人都有自身的美感，能够保存，初学者能够多去花卉批发市场逛一逛，学习绑扎大神师傅们的手艺。再融合自己的观点持续结合汇总，最终得到属于自己的一套手艺。

Ⅶ 盆景的大枝条怎样定型

用金属丝加工树木盆景，必须把握一定的加工技巧。加工的顺序是先内主干后枝条，先大枝容后小枝，但有时不一定一个枝条一个枝条地完成，而是先将各个主要枝条都缠上金属丝，摆布各个枝条的角度、位置，确定总体构架。

大形确定后以粗细相宜的金属线缠扎各个小枝，处理各个细部。加工过程中结合修剪，去掉一些不需要的枝条。

(7)盆景扎形扩展阅读：

注意事项：

冬末春初的修剪要根据气温和土温来定，如果这个时间段土层10-20cm深处温度在5℃左右，这段时间尽量不要修剪大枝条。

因为这段时间芽虽未萌发但是根系已经开始活动，树液已经开始向各个器官输送，修剪会导致树木大量失水(伤流)，严重影响树木生长。真正到树木发芽后水分树体内已经循环开了，反而伤流不重。

松柏类修剪宜在深秋季节，这个时间段修剪，病虫害少，减少伤流。生长季节修剪柏树和松树容易发生流胶病，会导致树体衰弱枯死。

Ⅷ 盆景该如何造型

树胚的加工造型 自幼培养的树苗，一般在３～５年后开始加工造型；山野采掘的树桩，大多在养胚一年后即可进行加工造型。 加工前可将地栽的树胚挖起来，临时栽进大小基本适合的盆中，以便操作和造型。大型树胚也可就地加工造型。 加工制作要遵循一系列盆景创作的艺术手法，对树胚材料先进行仔细观察和推敲，根据材料特点来决定表现什么样的题材和如何造型，也就是“因材处理”。将树胚根、干、枝的骨架按盆景艺术的规律安排，使之成为具有协调匀称、线条优美、意境深远的有生命的盆景艺术作品。如选用松树为材料，就宜于表现其主根的苍劲与挺拔，枝叶平整展开呈云片状；柏树就宜于表现其主干古拙奇特，枝叶呈团簇状；梅花造型则宜疏枝横斜；迎春则宜垂枝拱曲；……这是从树种的自然特性来考虑的。此外，还要从树桩的固有形状来考虑，如有些树桩的主干挺直，可顺其自然，作成直干式；有些树桩主干自然弯曲，适于作成曲干式或悬崖式；有些树桩主干枯秃，则宜于作成枯峰式的……因材处理可以使盆景制作既节省人工，又有天然野趣。如完全任其自然，就谈不上盆景艺术了，但是人工的痕迹过甚，却又失去自然美。因此，对于树桩的造型，切不可墨守成规，套用模式。 造型加工方法也有一定程序性，通常是先主干后枝条，由下而上的攀扎、修剪或雕凿，可根据树种和造型的需要来确定。不同地区由于习惯的不同，其加工方法也有所差异。一般对于松柏类及萌发力弱的树种，以攀扎为主。对于榔榆、 雀 梅、福建茶、三角枫等萌发力强的树种，可以修剪为主。用攀扎法加工的树桩，造型自如，曲折多变，且成型较快；用修剪法加工的树桩，则苍劲自然，但成型较慢。在南方地区，气候温暖，树木生长快，适于修剪造型；北方地区，气候寒冷，树木生长较慢，适于攀扎造型。当然这些都是就一般情况而言，各地盆景的风格与流派不同，其造型方法迥然有别，如岭南派采用“蓄枝截干”的修剪造型法；扬派采用“一寸三弯”的攀扎造型法；苏派则用“粗扎细剪”造型法；徽派则采用“之形弯曲”造型法；川派则采用“方拐”或“掉拐”法造型等等。我们掌握修剪与攀扎的最基本方法，并根据具体情况灵活掌握，常常可以产生理想的效果。
（１）攀扎法：即通过棕丝、麻皮或金属丝等攀扎材料，将树木枝干弯曲成各种形状。 金属丝扎法：该法简便易行，屈伸自如，但拆除时稍有麻烦。最好是用经过火烧的铁丝，但通常用的是较经济的铅丝，根据所攀扎枝干的粗度来选用适度粗细的铁丝。金属丝一般选用１２～２４型号，对号使用。
铁丝粗度选用表 铁丝 １２号 １４号 １６号 １８号 ２０号 ２２号 ２４号
枝干 １５毫米 １０毫米 ６毫米 ４毫米 ３毫米 ２毫米 １A５毫米 直径
攀扎时，先将金属丝一端固定于枝干的基部或交叉处，然后紧贴树皮徐徐缠绕，使金属丝与枝干约成４５°角。如要将枝干向右扭旋下弯，金属丝则按顺时针方向缠绕；反之，则按逆时针方向缠绕。注意边扭旋边弯曲，才能使金属丝紧贴树皮，同时枝干也不易断裂。用力不可过猛，以防损伤树皮或扭断枝干。对石榴、红枫等一些皮薄易受损伤的树种，可先用麻皮包卷枝干，然后再攀扎金属丝。在一根枝上如有重复的金属丝缠绕时，须注意缠绕方向的一致，尽量避免交叉。 棕丝攀扎法：是我国盆景传统造型方法。它的优点是：棕丝与枝干颜色调和，加工后即可供欣赏，并且不易损伤树皮，拆除方便，但攀扎难度较大。一般先将棕丝捻成不同粗细的棕绳，将棕绳的中段缚住需弯曲的树干下端（或打个套结），将两头相互绞几下，放在需要弯曲的枝干上端，打一活结，再将枝干徐徐弯曲至所需弧度，再收紧棕绳打成死结，即完成一个弯曲。一般弯曲不宜过分，否则易失却自然形态。棕丝攀扎的关键在于掌握好力点，要根据造型的需要，选择下棕与打结的位置。 棕丝攀扎的顺序：开始时，先扎主干，后扎枝叶；扎枝叶时，先扎顶部，后扎下部；每扎一个部分时，先扎大枝，后扎小枝；在扎主干时，应从基部到顶部。 各地盆景老艺人在长期实践中，总结了许多种棕丝攀扎方法，称作棕法。这种棕法因地区或流派不同而略有区别，但基本原则是相同的，目的都是为了利用棕丝将树木枝干扎成所需要的形态。棕法是手段，而不是目的，在掌握基本原则后，可根据造型需要灵活处理。 弯曲较粗的枝干，可先用麻皮包扎，并在需弯曲处的外侧衬一条麻筋，以增强树干的韧性。如枝干过粗，弯曲困难，还可用“开刀法”，即用锋利小刀在树干弯曲处切开一条３～５厘米长的深口，切面再按上法用麻皮包扎，这样既便于弯曲，又不易折断。为利于切口愈合，最好使切面与弯曲所在的平面垂直。 无论采用金属丝或棕丝攀扎，一般在一年以后拆除就能定型。如不及时拆除，就会因为枝条长粗，而使金属丝或棕丝陷入皮层，影响树木生长及美观。但对于生长较慢的树种及较粗的枝干，则时间可稍延长一年半载。

各树种的攀扎时间：要注意适时攀扎，则枝条柔软，弯１０３曲容易，攀扎后，发育生长良好。如不适时攀扎，则枝条易于折断，发育生长也受影响。冬、春攀扎的树种有：刺柏、玉兰、木绣球、蝴蝶树、蜡梅、梅花、桃、樱、麦李、榆叶梅、西府海棠、垂丝海棠、石榴、紫薇、榔榆、朴树、黄荆等。蜡梅以下树种，在未成型前，在夏季还应攀扎一次刚木质化的新枝。夏、秋攀扎的树种有：罗汉松、华山松、金弹子、胡颓子、六月雪、桂花等。冬、秋攀扎的树种有：贴梗海棠、火棘、雀梅、黄杨等。有些树种如桃叶卫矛、迎春、枸杞等，随时均可攀扎。山茶、杜鹃等观花树种，均宜在开花前攀扎。
（２）修剪法：即通过枝干的修剪，去除多余部分，保留其精华，以使树形美观，这是树木盆景造型的一种主要手段。修剪的作用有削弱、矮化、改变树形的功能。修剪时，对杂乱的交叉枝、重叠枝、平行枝、对生枝等进行调整，即剪掉。对于留下枝条，则养分集中，长得粗壮，当培养枝长到适合粗度时，再进行强度修剪，使之短缩，生出第二节枝；待第二节枝长到适合粗度时，再加剪截，依次第三、第四节枝都如此施行。一般每一节枝上留两个小枝，一长一短，经多年的修剪后，枝干短缩、粗壮，苍劲有力，逐步形成需要的树型。
修剪方法：有摘、截，疏、伤等措施。摘即摘心与摘叶，生长时期将新梢顶端去掉称摘心。摘心可促进腋芽生长，多长分枝，抑制高生长，有利盆景造型美观。摘叶可促使萌发新叶，如榆树在生长期摘去老叶，会使新叶变小，变得秀气，有利观赏；枫槭、石榴摘去老叶，萌发新叶呈红色，鲜艳悦目。截是将当年生枝条进行短截，短截后则中短枝增多，母中国盆景制作技艺枝增粗，所谓枝疏则截，截则枝密，有利于枝片造型。回缩是将多年生枝条截短，为岭南派“蓄枝截干”的主要手法，有利于老树更新复壮。采掘野生树桩，在养胚过程中，常常运用回缩截干的办法，既是树桩矮化措施，又是老桩更新复壮手段。疏是指疏剪，将过密枝条从基部剪去部分，有利于改善通风透光条件，促进留下枝条旺盛生长。伤是对树木枝干进行刻伤、环剥、拧枝、扭梢、拿枝等措施。观花、观果盆景常采取这种方法，促使开花结果。 修剪时期要适时适树，一般落叶树种可四季修剪，但以落叶后萌芽前修剪为宜。松柏类由于剪后容易流树脂，宜于冬季修剪；生长快、萌发性强的树种如柽柳、榆树等，一年可多次修剪；观花类树种，当年生新枝条开花的海棠、苹果、紫薇、石榴等，宜在萌发前修剪；一年生枝上开花的树种如碧桃、梅花、迎春等宜在开花后修剪。 （３）雕凿法：为了显示树木苍古，有时可用凿子或锋利刻刀依照造型技法对树干进行雕凿，成自然凹凸变化，还可剥去部分树皮，甚至将树干劈去一半（如梅桩劈干式造型），使树木呈现自然枯朽的苍老姿态。但雕凿时不可露出人工刀刻斧凿痕迹。该法多用于松柏类及体量较大的老树桩。 （４）提根法：树桩盆景讲究悬根露爪、盘根错节，这也是盆景欣赏的重要内容之一。提根技法通常将树木先种在深盆中，以后逐年去掉上面的壅土，使粗根提出土面。同时还可将根部进行盘曲艺术处理，使其更显得苍古奇特，古朴野趣。但提根时要掌握适度，不可使根系一下子露出过多，以免影响树桩生长，甚至造成死亡。榆树、锦鸡儿等树种的根系细长而柔软，提根时，可将长根蟠曲成古雅之状，但根系的盘曲要有条理和美感，不能乱缠胡绕，失却自然，反而影响效果。 自然界的树木形态千变万化，作为盆景为其缩影当然也应该是多种多样的，因此，树木的造型很难用具体的标准定下来。但是必须做到符合自然和富有画意。任意造作，就失去树木自然形态。但仅仅符合自然也还不够，还必须在自然的基础上进行艺术加工，这同绘画的道理一样，要达到一定艺术境界，必须在平时多观察自然各种树木，积累感性认识，特别对一些盆景常用树木的典型姿态要善于掌握，如松树、柏树、柳树、梅花及常见杂树等的自然形态特征。同时要多观察山水画中的树木画法，从中学习技巧。此外，要从美学、文学等多方面来提高艺术素养。