盆栽雕塑
Ⅰ 我国盆景流派有哪些
我国的盆景艺术有着悠久的历史和优秀的传统，在我国唐代就已经有非常成型的盆专景了。盆景是栽培技术和造型属艺术的有机结合，融自然美和艺术美为一体，人们誉之为无声的诗、立体的画、活的艺术、有生命的雕塑品。我国盆景艺术，随着我国文明历史的长期发展形成了她独特的风格。
我国幅员辽阔，由于地域环境和自然条件的差异，盆景流派较多，就传统的五大流派而言又分为南、北两大派，南派以广州为代表的岭南派，北派包括长江流域的川派、扬派、苏派、海派等。其中后三派统称江南派。
Ⅱ 盆景的造型、艺术表现指的是什么盆景的造型有哪些基本原则举例说明。
盆景（造型）：是以植物、山石、水土等为基本材料，经过艺术处理和园艺版
加工，种植或布置在权盆钵中，集中体现大自然优美景色的一
种艺术品。
盆景特点（艺术表现）：（1）盆景艺术具有缩龙成寸，小中见大的特点。
（2）盆景是 立体的艺术 不像照片、绘画是在平面
构图。
（3）盆景是流动艺术，不像绘画、雕塑那样，创作
完成就不再变化，盆景的形态时刻在变。
（4）盆景艺术风格多样，与园林、绘画、雕塑等艺
术相关联，还受地域、风土人情等许多方面影
想。
造型基本原则：师法自然，因才处理，主次分明。虚实相生，疏密得当。顾
盼呼应，露中有藏。比例恰当，情寓于景。
花卉组合盆栽的原抄则和制袭作方法有哪些
组合盆栽是指经花色搭配、构图、造型和容器选择等艺术手法将不同种类的花卉和观叶植物组合种栽在一个容器内，构成观赏性更高的花艺产品。组合盆栽在欧美、日本等国非常流行，被称为“活的花艺、动的雕塑”。组合盆栽在我国也逐渐流行起来。蕨类植物因其叶态、叶形和叶色的独特性，较强的抗逆性，在组合盆栽中理所当然成为重要的材料。盆栽蕨类植物能使其繁茂碧绿的枝叶，向四周充分舒展，是观赏其柔软幽雅体态最好的形式之一。在组合盆栽中，蕨类植物主要充分利用其“无花之美”作为配衬、填充、构图和增加层次、色彩平衡等材料，与兰花、观赏凤梨等具鲜艳花朵的花卉种类组合一起，更好烘托出鲜花的艳丽和高雅，增加盆栽的艺术构图和层次。与其它几种各有特点的观叶植物搭配，在有限空间的容器内形成一个小小的庭院景致。应用较多的蕨类植物有卷柏、翠云草、凤尾蕨、肾蕨、巣蕨、铁线蕨等。蕨类的组合盆栽，现主要用于礼仪、公共空间、造景等。
Ⅳ 我国古代盆景有哪几个重大历史飞跃
从我国盆景历史流派试探中州盆景风格 正阳县彭桥乡乡长 余春林 本文分析了我国盆景发展的历史和各流派成长的过程，探讨并提出以诗、画为辅助手段，充分表现情和意的原则，根据我省的历史特色提出中州盆景应具有古雅风格。在制作山水盆景时力争表现秀、壮、险、叠、广的山势磅礴、平原广阔、神韵丰富、气象万千的中原地理风貌特点；在制作树桩盆景时，要充分利用我省丰富的树种资源如柽柳、野山楂以及松、柏、榆、槐、黄荆、女贞、雀梅等，凝炼出中州大地的风姿神采，相材立意，寓情于景，制造出气韵生动、意境深远的艺术珍品。
中国盆景艺术有着悠久的历史和优秀的传统。她是栽培技术和造型艺术的有机结合，融自然美和艺术美为一体，人们誉之为无声的诗、立体的画，活的艺术、有生命的雕塑品。中国盆景艺术，随着我国文明历史的长期发展形成了她独特的风格。
中国素有“世界园林之母”的美称，是盆景艺术的创始国。早在三千年前的殷周时期，已有“囿”的营造。秦汉时期，中国园林形式出现了“苑”、“别墅”、“王室灵台”，展现出园林之美。东汉－－隋朝时期，盆栽兴起，采用“掇山理木”的技术方法，人工山水园应运而生，讲求意境表现。唐宋时期，由盆栽艺术加工而成的盆景与山水画互为影响。诗人王维、杜甫、白居易、苏轼、王十朋、陆游等有咏山石的诗篇及《宣和石谱》、《渔阳石谱》、《梦梁录》等专著的相继问世，繁荣和发展了盆景艺术。元、明、清时期，“些子景”（微型盆景）的出现，使盆景另辟蹊径。画家饶自然所著《绘宗十二忌》从理论上阐述了制作山水盆景及用石方法，丰富了盆景制作。《素园石谱》、《长物志》、《考槃余录》、《广群芳谱》、《花镜》等专著的相继出现，形成了研究盆景的学术空气，对日本等国产生了深远影响。
解放后，尤其是十一届三中全会以来，随着人们文化素养和生活水平的不断提高，喜爱盆景的人愈来愈多。于是，这一古老珍玩，又焕发出青春。同时，盆景艺术作为精神文明的重要内容而倍受党和政府的重视，各地盆景事业得到了恢复和发展。自1979年至今，先后举办了五届全国盆景艺术展览，随之，全国很多地区也相继举办了全省、市的盆景展览。盛况空前，通过展览盆景得到了正名，亦使人们认识到盆景是我国传统的优秀园林艺术珍品，从而形成了全国性的盆景热。我国盆景作为东方艺术珍品，近年来曾多次到国外展览，受到世界各国朋友的赞赏，并多次获奖、为国争誉。
中国盆景艺术在漫长的发展过程中，各地因取材和造型手法的不同，形成了具有不同艺术风格的流派。依历史习俗来分。世人称为“苏、杭、沪、宁、徽、榕、穗、扬”八大家。综观我国盆景的源流，著名有扬派、苏派、川派、岭南派和海派五大流派。
扬派：发源地扬州。常用树种有松、柏、桧、榆、黄扬。历史上扬派的盆松以“狮式盆景”最为著名。造型特点为“云片”。叶叶俱平而抑，平行而列，似蓝天中朵朵“云片”。艺术风格上层次分明，严整平稳。
苏派：即苏南派，常用树种有雀梅、枫、梅、石榴、黄荆、六月雪等。造型特点为圆片，典型造型特点为三托六台一顶，传统技法为粗扎细剪，以剪为主，以扎为辅。艺术风格上老干虬枝，清秀古雅。
川派：发源于四川成都。常用树种有瓶兰花、贴梗海棠、六月雪、罗汉松、银杏、梅、垂丝海棠、紫薇、扑地柏、金弹子等。典型造型为“三台五出”。这是一种对云雾多、日照少、树木徒长自然风貌的艺术再现，造型特点为悬根露爪、虬曲多姿、苍古雄奇。
岭南派：常用树种有九里香、福建茶、雀梅、榕、水横枝、满天星等。由于岭南地处华南，树体高大，这就决定了其造型特点为大树型，传统技术法是蓄枝截干，具有“起伏收尾”、“一波三折”的特点，其艺术风格飘逸豪放，挺拔自然。
海派：常用树种为五针松、罗汉松、黑松、真柏、胡颓子等，造型特点不拘一格，自然式为主。微型盆景传统技法是金属丝缚扎，逐年细剪。在艺术风格上屈伸自如，自然流畅，雄健精巧。
上述各流派之所以发展到今天，都是充分发挥了当地特色的结果。各流派盆景艺术虽风格各异，但都强调意（境）、形（态）、精（神）三要素。在创作方法上都强调艺术夸张和强烈对比，构成虚实、动静、肥瘦、疏密、显隐等多种艺术变化，应物象形，形神兼备。虽一拳之谷，而能蕴千岩之秀，这就为我们创立中州盆景风格提供了构思基础。
从盆景艺术的纵向发展和各流派的横向发展看，都很着重表现诗情画意。正象一位盆景专家所说的那样：“盆景艺术不应该只是一种摆设，它也可以成为给人以教益或思索的艺术品。”看一件盆景的意境是否深远，格调是否高雅，就是看作者能否借诗情立意，取画意造景。一件成功的盆景往往是诗与画的结晶，既饱含诗情，又极富画意。而针对“诗情画意”而言，“诗”、“画”只是辅助手段，是为充分表现“情”和“意”服务的。真正能反映出盆景风格的还是“情”和“意”。因此，创立中州盆景风格，应在“情”和“意”上多下功夫。具体表现在以下几个特色上。
（一）历史特色：中州河南，地处黄河中下游，是我国古代文化的发祥地和中华民族的摇篮。其文化艺术源远流长，与之相伴随，中州盆景艺术也有着悠久的历史。因此，从历史特色上讲，中州盆景应具有古老文雅的艺术风格，在制作盆景时应突出古雅。
（二）地理特色：河南地处中原，北、西、南三面为山地环抱，东部平原辽阔。全省面积的56%为平原、河谷、盆地，26%为山地，其余18%为丘陵。中州既有名山大川，又有一望无际的平原，可谓山清水秀，风光明媚。制作山水盆景时，应突出河南山川平原并举的地理特色，既要有隽秀的山峦，又要有无垠的平原，使人一看便联想到中州独特的地理风貌。中州淮河以北的广大地区干旱少雨，年降水量不足600毫米，淮河以南湿热多雨，年降水量1000毫米左右。根据这一自然特色，可制作一种独特的水旱盆景形式，以表现出中州大地上常见的那种旱地、水面、山石、树木兼而有之的完整景观，自然气息浓厚，表现内容丰富。就山水盆景的局部景观而言，反映在中州地理特色上有秀、壮、险、叠、广。
秀：南部的鸡公山风景秀丽，景色宜人。山上有报晓峰，灵山寺等名胜，山下武胜关为古代中原南出湖广的要道，是著名的避暑和疗养用地，吸引着众多的中外游客。
壮：中部的嵩山是我国著名的“五岳”中的中岳，其山势峻拔，雄伟壮观，山麓处多名胜古迹，有我国最早道教庙宇之一——中岳庙，宋代八大书院之一——嵩阳书院，中外闻名的佛教古刹、中华武术史上少林派的发源地——少林寺。
险：北部的太行山，呈陡峻的单面山形态，多悬崖峭壁，十分险要。
叠：南部大别山，西部及西南部的伏牛山和桐柏山，绵延数百里，山峦重叠，气势磅礴。
广：中州大地位于华北平原，广阔无垠，一泻千里。此处，山区还有大大小小的盆地，如南阳盆地、林县盆地和沁阳盆地等。构成一幅宽广美丽的画面。
（三）资源特色：河南属温带——亚热带，湿润——半湿润季风气候，雨量充沛，光照充足。适宜多种植物生长，集亚热带植物和暖温带植物于中州之内，自然资源十分丰富，为发展中州盆景提供了取之不尽、用之不竭的素材。这样，以资源特色而论就构成了中州盆景丰富多彩的风格。例如：中州沙区平原的柽柳（三春柳）柔软多娇，俏丽婀娜；豫西南的野山楂（小叶山楂）冠形优美，叶小枝密，分层排布，花果并茂；在山顶或绝壁上常有老干虬枝，沉静古雅的松、柏、榆、槐；由于风蚀或雨水冲刷，形成了悬根露爪、枯木逢春的树桩；更有一些飘逸豪放的藤蔓植物和苍劲挺拔的高大乔木；至于自然流畅、雄健精巧的盆景素材，在中州更是屡见不鲜。
“取山川来掌上，携天地入壶中”。将中州植物、山石在大则数尺、小则寸余的盆盎内，概括、凝炼中州大地的风姿神采，相材立意，寓情于景，创造出气韵生动、意境深远的艺术品，以此作为中州盆景的风格，岂不美哉！
辽阔之中原，丰富之资源，使中州盆景极为丰富多采，加之勤劳智慧的我省人民，在继承优秀传统和博采众家之长的基础上，不断地改革创新，使得盆景这一“高等艺术”随着时代的发展而发展。相信经过继续加工提炼，盆景的制作将日臻完美，并逐渐形成中州盆景的独特风格，而倍受中原人民和国内外广大人民的喜爱。
Ⅳ 榆树盆景雕干技法在什么时候雕
雕干是在树桩造型基本完成后，也可供观赏，但在树 干表面局部姿态尚不理想，有损整桩形姿。为了弥补 这局部缺陷，增强树桩、树干的老态，使更附有自然 野趣，可对枝干表面局部进行人工雕饰处理，弥补整 桩造型中的不足。
常用的方法有雕刻、撬树皮、朽蚀法、贴木、锤击树干、劈干、 撕树皮等。
雕刻法：用刻刀、凿子、钻子等工具，在树干表面仿自然形 态的沟、槽、孔、洞造型，雕刻形状要自然，避免规则造作。 雕刻时，要照顾到木质纹理的特点。在定型修建中，留下的 较大锯口或剪口，可用刻刀雕刻成自然状疤痕，形态随和。 雕刻后，用砂纸磨光，覆盖苔藓等方法，消灭斧凿痕。 撬皮法：这是促进枝干自然老化的方法。先用小刀插入树干 皮层，轻轻撬动，使树皮与木质部局部分离。然后在其分离 缝中塞入一些木屑、粗砂等杂物，一般经2－3年，枝干表面 出现粗糙，显现老化。
朽蚀法：常用方法有两种。一是用刀剥去树桩部分树皮，并 切割木质部，然后在割口涂上饴糖，引诱蚂蚁啃蚀作巢，久 之，能将树桩造出许多洞孔，形态自然，状如枯干。二是用 硫酸等强腐蚀性药剂处理伤口，利用药物的腐蚀作用，作枝 干造型；待形态造型基本完成后，即用碱水洗净药剂，控制 腐蚀作用的发展和蔓延。 贴木法：利用一棵枯死的树桩或树蔸，在背面适当部位竖刻 一条深沟，沟宽与嵌进去的树干相吻合，然后将一棵树干欠 佳或幼年树苗的树干嵌进沟中，用棕丝绑扎固定，外面涂以 湿泥、苔藓。2－3年后，细小树干的生长，嵌紧枯桩的深沟， 两者一体宛若天成。伪装巧妙，则难以分辨。用这种方法制 作的盆景也称“靠贴式”。
Ⅵ 盆景的无土栽培
盆景，尤其是树桩盆景，是有生命的雕塑艺术品。只有通过连年的养护管理才能达到叶色浓绿、花果满枝、姿优韵美、生机盎然，才能实现和维持它们理想的观赏装饰效果。如果养护管理跟不上，搞不好，再好的桩景也会因养护管理失误而造成枯萎死亡，其艺术生命也即终结。所以，养护管理是桩景创作和维持过程中的一项长期繁杂的工作。
盆景无土栽培即不用土壤而采用某些无机材料作基质浇灌营养液的栽培新技术。盆景无土栽培具有如下优点。
(1)生长快、周期短、质量高，盆景植物生长健壮、根系发达。无土栽培对盆景植物龙柏、雪松、紫杉、蜀桧、紫荆、雀梅、小叶榕、杜鹃、六月雪、火棘、小叶黄杨等有明显得促进生长作用，而且能增强盆景植物的抗寒耐暑和抵抗病虫害的能力，提高盆景的观赏效果。
(2)无毒、无臭、无菌，清洁卫生。无土栽培盆景不用土壤和有机肥．不污染周围环境，使其更适宜宾馆、饭店、办公室和居室的室内装饰，有利于盆景的普及，使盆景能进入千家万户。盆景无土栽培能彻底根绝有害病菌和虫卵，使植物处于无菌或少菌条件下进行栽培。无土栽培基质和营养液均无菌、无病虫隐患。
(3)为盆景出口创汇创造了有利条件。盆景是中国花卉生产和出口的拳头产品，在国际市场上占有绝对优势。但是，有些国家如美国、日本、荷兰、澳大利亚等都不允许带土入境，限制了中国盆景的出口。无土栽培盆景则完全解决了这些问题，为顺利通过海关检疫检查提供了技术保证。另外，无土盆景的重量大大减轻，便于搬运，为盆景批量出口提供了有利条件。
(4)可以充分发挥盆景的浅奇风格。盆景植物生长不靠土壤而用营养液，因此，基质可以减少到最低限度，盆钵可以更浅，从而更加突出景物的观赏效果。由于基质的微孔性，盆钵可以用更精美的材料制作，使盆景变得更加美观优雅。
(5)减轻劳动强度，节省劳力。无土栽培盆景简化了栽培中的翻盆换土、除草等工序，而且搬运轻便，大大节省了劳力。
(6)为盆景工厂化规模生产和电脑的应用开拓了新的前景。
Ⅶ 花市里引数人围观鉴赏的何首乌盆景，究竟是如何制作的
Ⅷ 仿真松树盆景是如何制作的
仿真松树盆景的制作工艺以及流程与仿真树制作流程非常的相似，主要也是分为树杆制作、树枝制作、树叶制作这三个部分来讲。
树杆制作一种是模具制作与其它仿真树一样通过原有模具进行合成树杆。第二种是现场制作树杆，是到现场根据造型设计进行雕塑方法制作。树枝制作通常树枝采用的材料是木材混合玻璃钢材质方便制作树枝造型。
树叶制作树叶是安装在树枝上的，制作完前两步之后就可以对仿真松树进行装饰树叶，树叶安装不易茂盛，也不易稀疏，太茂盛显得整个树太糟乱的感觉，太过于稀疏也会使得整个树没有“神色”，所以根据设计图纸采用合适数量的仿真松枝即可。
Ⅸ 假山盆景制作方法 怎么制作假山喷泉 广东假山制作
以假山喷泉制作为例：
（1）建造水池：
喷水池一般要大于射流的高度，即成45°角，以防水溅。就是这样，风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方要注意。如果水质洁净，也可理解为一种趣味参与性。
池底和池壁的颜色，过去常用浅色，白、浅蓝等，以显水清。现在有用深色，甚至全黑的设计。选用深色，喷泉宜用泡沫型喷头，对比之下，更为分明。同样道理，不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等，以免过于沉闷。 复杂的喷水池，池内各种管线错综复杂。这种状况，喷射时并不为人注意，停喷时就会反映出来，如果水池维修断水，冬季放空，顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石，但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板，只留出灯光和喷嘴地位，或者在池底做凹槽。实在无法解决，就做旱喷泉。
池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0．005坡度向清污口。在北方池壁，最好有一点向外倾角度。池口最好有反边，一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌，二是减少喷射的波涌。
土建池体设计
一般常见的景观水池深度均为0.6～0.8m，这样作法的原因是要保证吸水口的淹没深度，并且池底为一整体的平面，也便于池内管路设备的安装施工和维护。
只有在为体现亲水特点的浅蝶形池体设计时，才采用吸水坑或泵坑。0.6～0.8m的水深实际上存在着较大的不安全性。同样，在儿童戏水池设计中，一般采用的深度为0.3～0.6m左右，一旦幼儿落入景观池中的将是十分危险的。我们认为较为适宜的水深以0.2～0.4m为宜。这样做的另一优点是，当水质浊度略高的，给人的感觉仍然清澈见底。池壁顶面应可供游人坐下休息，池壁顶面距地面高度一般为0.30～0.45m，除人工湖外，水面以高于地面为宜。若水面水位较低，便会有如临深潭的感觉。从亲水的角度出发，较为合适的尺度是水面距池壁顶面为0.2m较为合理。潜水泵坑或水泵吸水口则只需局部加深以满足吸水条件，泵坑表面可设置篦子，即可遮蔽设备又可作为格栅以阻止大颗粒杂质吸入。从美观的角度出发，池表面应尽量减少外露的管道设备，尤其是垂直设置的溢流管口，它会在水面上升时产生很大的排水吸气声。
（2）建造假山：
假山喷泉根据假山的制作材料不同，分为真石假山喷泉和塑石假山喷泉，一般情况下，真石假山喷泉主要用于制作室内、庭院、花园等地的小型假山喷泉。而塑石假山喷泉主要用于制作广场、景区、公园等地的大型假山喷泉。以下是两种假山的简单制作步骤：
1、真石假山制作：
（1）选择石材：建造假山不必过分追求山石造型，太讲究瘦、漏、透，这样选石的难度比较大。所以应改变原有的看法，树立新的选石观念，按奇、怪、丑的标准选山石。
（2）山石布局：通常有太湖石、灵璧石、斑马纹石、泰山石、石笋、卵石等。对石的形状、色泽、纹理、体量要求较高。常安放于树下、水边、宽阔的场所中，按放置的形式分为特置、散置。
（3）石料加工：石材天然未经加工的占多数，因此必须根据景观要求进行对石材的锯截、连接和粘合，锯截石材用切割机或钢锯进行，也可用锤子敲断理平的方式进行。
（4）假山粘接：现代掇山，广泛使用1：1需要水泥砂浆，勾缝用“柳叶抹”，有勾明缝和暗缝两种做法。
2、塑石假山制作：
（1）制作骨架：制作塑石假山骨架有两种方式，一种是用砖或建筑废渣造型，根据模型，砌筑出假山形状即可，称为砖骨架。
（2）铺设钢网：砖基架可设或者不设钢丝网，一般形体大者都必须设钢丝网。钢丝网要选易于挂泥的材料。
（3）打底抹面：这是假山造型成型的最后和最终要得环节骨架完成后，对于骨架，常采用M7.5混合沙浆打底
（4）假山上色：石色材料，石色水泥浆进行面层抹平，抹光装饰成型。
三、安装喷泉：
1、选择喷泉喷头：
在实际使用中，应注意各种喷头的特性。一般水膜喷头的抗风性较差，不宜在室外有风的场合使用；而射吸式喷头如雪松或涌泉对水位变化较为敏感，使用时不但要注意水位变化，还要在池体设计上有相应的抑制波浪的措施。如设置较长的溢流堰或水下挡浪墙。但是，也有利于波浪共振这一水力现象建成脉动喷泉的，由规律的波浪涌动使水流喷射有规律地跳跃、高低变化。
目前也有许多高技术喷泉设备，也可以用于水艺景观中。光亮泉和跳泉的射流非常光滑稳定，外观如同玻璃棒一样，可以准确落在受水孔中；跳泉可以计算机控制下，生成可变化长度的水射流；跳球喷泉可以喷出大小可控的光滑水球。它们都极具趣味性，令人过目难忘。大型音乐假山喷泉中所使用的各种高技术喷头和水下运型音乐喷泉中所使用的各种高技术喷头和水下运动机械及控制部件，也是种类繁多，可供广泛选择。
2、安装水泵：
(1)泵的出口连接采用硬管连接形式；
(2)小型潜水电泵随机电缆长度一般不够，有的喷泉工程上泵的连接电缆长度需200 m以上：
(3)为实现喷泉造型的多样性、变幻性，小型潜水电泵并联安装的方式常见；
(4)小型潜水电泵安装完成后，除检修外，一般常年潜在水下。
从运行特点看：
(1)在程控运行方式下，泵的运行过程为：启动一运行一停机一启动。在喷泉系统运行期间，泵每分钟启动数次，处于频繁启动状态；
(2)在音控运行方式下，泵的任一时刻的转速由当时的音乐频率决定，电机变载荷运行。普通泵在程控和音控运行方式下，电机的平均电流通常高于额定电流。
3、水位控制
对于水景水位的控制有时是极为重要的。例如，采用雪松喷头，涌泉等射吸式喷头，均对水位的变化十分敏感。水位稍有升降，喷泉高度及水形就会产生很大的变化。为此，应有可靠的自动补水装置和溢流管路，较好的作法是采用独立的水位平衡水池和液压式水位控制阀，并采用足够直径的联通管与水景水池连接。若放在室外，应对水位平衡井进行伪装，如外形做成大树根或假石山等，北方地区还应充分考虑防冻问题。溢流管路应设置在水位平衡井中，由于平衡井一般加顶盖，也可屏蔽溢流和补水噪音。
4、水质控制
景观水质首先要求清澈无色无异味。水景观如果没有良好的水质作保证，就谈不上美感。为此，在夏季日照正常的地区，一般7～15天需换水清理一次。其原因一是尘土飘落导致浊度升高，更重要的是因为藻类滋生使浊度与色度影响观感，以至达到感官难以接受的程度。
当水中总磷浓度超过0.015mg/l，氮浓度超过0.3mg/l，藻类便会大量繁殖，从而成为水质恶化的首要原因。抑制藻类有效的方法一般是向水中投加硫酸铜，但效果并不显著。就问题的根本解决，仍是如何去除N和P。笔者认为，以优质杂排水为水源，在经过比较完善的中水处理之后，应再增加处理流程，以降低水中N、P浓度，就可以较好地解决这一问题。