蕉荫做禅盆景

⑴ 蕉荫图象征什么意思

《蕉荫图》中，鸡不在是一个简单的物象，而更是一个象征，更是一种思考，在和平年代人们的闲适与幸福的情趣。

⑵ 唐伯虎的诗词

1、《桃花庵歌》 明·唐寅
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。...
2、《落花诗》 明·唐寅
桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风？...
3、《花月吟效连珠体十一首 10》 明·唐寅
一庭花月正春宵，花气芬芳月正饶；风动花枝探月影，天开月镜照花妖。...
4、《无题》 明·唐寅
儒生作计太痴呆，业在毛锥与砚台。问字昔人皆载酒，写诗亦望买鱼来。...
5、《无题》 明·唐寅
领解皇都第一名，猖披归卧旧茅蘅。立锥莫笑无余地，万里江山笔下生。...
6、《无题》 明·唐寅
残睡无多有滋味，中年到底没心情。世人多被鸡催起，自不由身为利名。...
7、《无题》 明·唐寅
人生在世数蜉蝣，转眼乌头换白头。百岁光阴能有几，一张假钞没来由。...
8、《事茗图》 明·唐寅
日长何所事，茗碗自赉持。料得南窗下，清风满鬓丝。...
9、《孟蜀宫妓图》 明·唐寅
莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫徽。花开不知人已去，年年斗绿与争绯。...
10、《无题》 明·唐寅
铁肩担道义，生为人杰。巨笔着文章，死亦鬼雄。...
11、《无题》 明·唐寅
兴发总关情，自落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙。古今才一瞬，问...
12、《无题》 明·唐寅
秋千荡舞腰肢嫩，窈窕娇娜与云平。咯咯笑声郎仰面，竹林深处唤小名。...
13、《题画廿四首》 明·唐寅
春驴仙客到诗家，为赏临溪好杏花。山佃驮柴出换酒，邻翁陪坐自捞虾。...
14、《题画廿四首》 明·唐寅
长夏山村诗兴幽，趁淡多在碧泉头。松阴满地凝空翠，肯逐朱门褦襶流。...
15、《题画廿四首》 明·唐寅
芦苇萧萧野渚秋，满蓑风雨独归舟。莫嫌此地风波恶，处处风波处处愁。...
16、《题画廿四首》 明·唐寅
一丛楼阁空江上，日有群鸥伴苦吟。尽胜达官忧利害，五更霜里佩黄金。...
17、《题画廿四首》 明·唐寅
百尺松杉贴地青，布衣衲衲发星星。空山寂寞人声绝，狼虎中间读道经。...
18、《题画廿四首》 明·唐寅
独木桥边倚树根，古藤阴里啸王孙。白云红树知多少，鸡犬人家自一村。...
19、《题画廿四首》 明·唐寅
邓尉山边七宝滩，高低如画好溪山。十年游赏经行遍，多少名题竹树间。...
20、《题画廿四首》 明·唐寅
绿阴清画白猿啼，三峡桥边路欲迷。赖得泉声引归路，泉声鸣咽路高低。...
21、《题画廿四首》 明·唐寅
酒旗瘦马行人路，灯火荒鸡细雨中。奔走十年才歇脚，偶看画景忽消魂。...
22、《题画廿四首》 明·唐寅
杨柳阴浓夏日迟，村边高馆漫平池。邻翁挈盒乘清早，来决输赢昨日棋。...
23、《题画廿四首》 明·唐寅
红树青山飞白云，骖驔鞍马踏斜曛。眼前景好诗难胜，炼不成词恼刹人。...
24、《题画廿四首》 明·唐寅
雪深山路滑于苔，自跨青驴得得来。为是仙翁诗帖报，鹿场僧寺鲜莓开。...
25、《题画廿四首》 明·唐寅
端阳竟渡楚江湄，纨裤分曹唱健词。画楫万枝飞鹢道，朱帘十二映娥眉。...
26、《题画廿四首》 明·唐寅
磬口山茶绿萼梅，深红浅白一时开。分明蛮锦围屏里，露出佳人粉面来。...
27、《题画廿四首》 明·唐寅
草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。...
28、《题画廿四首》 明·唐寅
黄叶玲珑映落晖，木绵新补旧征衣。乡关阴少悠悠思，立马边山看雁飞。...
29、《题画廿四首》 明·唐寅
班荆相对语劳劳，麻已沤成茧未缫。又是一番春计了，瓦盆儿女共村醪。...
30、《无题》 明·唐寅
若干生命若干春，有所丰收有所贫。曾见趋炎堪炙手，宁抛伫艳敢成仁。...
31、《无题》 明·唐寅
无风眼界白云悠，红雨心波漾尽头。纷簌簌然丛脞弃，脏兮兮地秽淫流。...
32、《无题》 明·唐寅
蔫红销骨乍攒堆，灌顶醍醐志未颓。瘗葬偕愁无赖锦，倾斟饮辱有情杯。...
33、《无题》 明·唐寅
培风鸟瞰只神游，闹罢琼枝又恁愁。莫负心期飘泊路，岂知身锁静安楼。...
34、《无题》 明·唐寅
便纵拼争反下游，随波逐浪讵惭愁。庸夫碌碌惟虚灭，烈士昂昂岂罢休。...
35、《无题》 明·唐寅
小院疏枝衬日西，阶前俯首莫沉迷。碎红风里坚心守，衔绿檐头远景啼。...
36、《无题》 明·唐寅
古春去也怅须臾，问尔能思几日无。何必伤心催发白，会当动手补颜朱。...
37、《无题》 明·唐寅
绿肥红瘦忆当时，年少朦胧慕燕儿。金缕歌中无所悔，青蚨尾后有些私。...
38、《无题》 明·唐寅
此身陷入酽寒中，血脉归心迓谷风。雪妒冰猜情愈白，云酸日涩笑犹红。...
39、《无题》 明·唐寅
秋声肃杀本天真，即事关心总动神。簌簌肥辞删老调，萧萧瘦语寄恒春。...
40、《无题》 明·唐寅
红粉啼妆对镜台，春心一片转悠哉。若为坐看花枝尽，便是伤多酒莫推。...
41、《花月吟效连珠体十一首 9》 明·唐寅
花开烂漫月光华，月思花情共一家；月为照花来院落，花因随月上窗纱。...
42、《把酒对月歌》 明·唐寅
李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？...
43、《一世歌》 明·唐寅
人生七十古来少，前除幼年后除老。中间光阴不多时，又有炎霜与烦恼。...
44、《感怀》 明·唐寅
不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。...
45、《短歌行》 明·唐寅
樽酒前陈，欲举不能。感念畴昔，气结心冤。日月悠悠，我生告遒。民言...
46、《山水图》 明·唐寅
青云台殿泉声隔，黄叶关河雁影来。别有诗人好怀抱，西风双宾一登台。...
47、《落花图咏》 明·唐寅
久阳芳草笛悠悠，春尽惊看又转头。淅沥风光摇草树，骖驔时节逐川流。...
48、《落花图咏》 明·唐寅
忍把残红扫作堆，粉粉雨里毁垣颓。蛤蜊上市惊新味，鹈鴃催人在洗杯。...
49、《落花图咏》 明·唐寅
能赋相如已倦游，伤春杜甫不禁愁。头扶残醉方中酒，面对飞花怕倚楼。...
50、《落花图咏》 明·唐寅
芝鞋布蚁罢春游，粉蝶黄蜂各自愁。池面风回公簇聚，陌场人散鞠场休。...
51、《落花图咏》 明·唐寅
溪水东流日转西，杏花零落草萋迷。山翁既醒已然醉，野鸟如歌复似啼。...
52、《落花图咏》 明·唐寅
春归不得驻须臾，恙落宁知剩有无。新草漫生天际绿，衰颜又改镜中朱。...
53、《落花图咏》 明·唐寅
蛰燕还巢未定时，村翁散社醉扶儿。粉粉花事成无赖，默默春心怨欲私。...
54、《落花图咏》 明·唐寅
春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风。鬓边旧白增新白，树底深红换浅红。...
55、《落花图咏》 明·唐寅
崔徽自写镜中真，洛水谁传赋里神。节序推移比弹指，铅华狼籍又辞春。...
56、《一剪梅·红满苔阶绿满枝》 明·唐寅
红满苔阶绿满枝。杜宇声声，杜宇声悲。交欢未久又分离。彩凤孤飞，彩...
57、《一剪梅·雨打梨花深闭门》闺怨诗 明·唐寅
雨打梨花深闭门。孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论。花下销魂，月...
58、《春山伴侣图》 明·唐寅
春山伴侣两三人，担酒寻花不厌频。好是泉头池上石，软莎堪坐静无尘。...
59、《菊花图》 明·唐寅
九日风高斗笠斜，篱头对酌酒频赊。御袍采采扬妃醉，半夜扶归挹露华。...
60、《菊花图》 明·唐寅
佳色含霜向日开，余香冉冉覆莓苔。独怜节操非凡种，曾向陶君径里来。...
61、《菊花图》 明·唐寅
飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。秋光满眼无殊品，笑傲东篱羡尔荣。...
62、《山水图》 明·唐寅
晚云明漏日，春水绿浮山。半醉驴行缓，洞庭黄叶间。...
63、《山水图》 明·唐寅
淡雾滃山腰，清风集树梢。听泉人习静，伫立面平桥。...
64、《山水图》 明·唐寅
落日山逾碧，孤亭景自幽。苍江寒更急，客发自中流。...
65、《菊花图》 明·唐寅
野菊日烂漫，秋风随分开。寒香与晚色，消受掌中杯。...
66、《山水图》 明·唐寅
空山绝人迹，阒寂如隔世。泉头自趺坐，鹃声出枫树。...
67、《山水图》 明·唐寅
秋月攀仙桂，春风看杏花。一朝欣得意，联步上京华。...
68、《山水图》 明·唐寅
潦净泉声涩，秋高木影疏。天涯来旅雁，江上有鲈鱼。...
69、《山水图》 明·唐寅
虚阁静潭潭，千山紫翠攒。幽人无世事，终曰倚栏杆。...
70、《山水图》 明·唐寅
寒溜浸幽壑，危亭点翠微。忽惊双鹤泪，有客款荆扉。...
71、《山水图》 明·唐寅
绿树含春雨，青山护晓烟。携筇出矶上，何以地行仙。...
72、《山水图》 明·唐寅
山回水抱独往，路深树密迷家。有客隔林借问，惊禽蹴落藤花。...
73、《题画廿四首》 明·唐寅
山亭寥落接人稀，泥补柴门叶补衣。不起竹床头似雪，已无心去问襌机。...
74、《题画廿四首》 明·唐寅
系水接天三万顷，晚山连树一千重。呼它小艇过湖去，卧看斜阳江上峰。...
75、《题画廿四首》 明·唐寅
桃李春风好放怀，斗鸡走狗夕阳街。看花拼逐纷纷蝶，消得青丝几两鞋。...
76、《题画廿四首》 明·唐寅
松萝深径积莓苔，何事荆扉夜半开。犬吠嘹嘹惊夜梦，月明千里故人来。...
77、《题画廿四首》 明·唐寅
桃花浪暖锦层层，勤尔渔郎莫下罨。恐有鲤鱼鳞甲变，龙门三月要蜚腾。...
78、《题画廿四首》 明·唐寅
雪压江村阵作寒，园林俱是玉花攒。急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。...
79、《题画廿四首》 明·唐寅
柴门深掩雪洋洋，榾柮能清此夜长。最是诗人安稳处，一编文字一炉香。...
80、《短歌行》 明·唐寅
尊酒前陈，欲举不能。感念畴昔，气结心冤。日月悠悠，我生告遒。民言...
81、《妒花》 明·唐寅
昨夜海棠初着雨，数点轻盈娇欲语。佳人晓起出兰房，折来对镜化红妆。...
82、《言志》 明·唐寅
不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！...
83、《警世》 明·唐寅
世事如舟挂短篷，或移西岸或移东。几回缺月还圆月，数阵南风又北风。...
84、《警世》 明·唐寅
万事由天莫苦求，子孙绵远褔悠悠。饮三杯酒休胡乱，得一帆风便可收。...
85、《咏鸡诗，题金鸡报晓图其一》 明·唐寅
武距文冠五色翎，一声啼散满天星；铜壶玉漏金门下，多少王侯勒马听。...
86、《咏鸡诗，题金鸡报晓图其二》 明·唐寅
头上红冠不用裁，满身雪白走将来；平生不敢轻言语，一叫千门万户开。...
87、《咏鸡诗，题金鸡报晓图其三》 明·唐寅
血染冠头锦做翎，昂昂气象羽毛新；大明门外朝天客，立马先听第一声。...
88、《流水诗》 明·唐寅
浅浅水，长悠悠，来无尽，去无休。曲曲折折向东流，山山岭岭难阻留。...
89、《花月吟效连珠体十一首 1》 明·唐寅
花正开时月正明，花如罗绮月如银。溶溶月里花千朵，灿灿花前月一轮。...
90、《花月吟效连珠体十一首 2》 明·唐寅
月转东墙花影重，花迎月魄若为容。多情月照花间露，解语花摇月下风。...
91、《花月吟效连珠体十一首 11》 明·唐寅
春花秋月两相宜，月竞光华花竞姿；花发月中香满树，月笼花外影交枝。...
92、《叹世》 明·唐寅
坐对黄花举一殇，醒时还忆醉时狂。丹砂岂是千年药，白日难消两鬓霜。...
93、《庐山》 明·唐寅
匡庐山高高几重，山雨山?浓复浓。烧丹未住屏风迭，骑驴来看香炉峰。...
94、《西洲话旧图》 明·唐寅
醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。...
95、《虚阁晚凉图》 明·唐寅
虚阁临溪足晚凉，槛前千斛藕花香。蔗浆满贮金瓯冷，复有新蒸薄茸霜。...
96、《高山奇树图》 明·唐寅
高山奇树似城南，兀坐联诗兴不厌。一自韩孟归去后，谁人敢把兔毫拈。...
97、《看泉听风图》 明·唐寅
俯首流泉仰听风，泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。...
98、《梅花图》 明·唐寅
白贲谁为偶，黄中自保真。相看经发改，独领四时春。...
99、《美人图》 明·唐寅
春色关心万种情，酒杯聊寞可怜生。折花比对佳人面，把臂相同觉命轻。...
100、《美人图》
明·唐寅
舞罢霓裳日色低，满身春倦眼迷离。锦丝步帐繁花里，闲弄珊瑚血色枝。...
101、《流水诗》 明·唐寅
浅浅水，断又续。在山清，出山浊。曲曲折折难回头，呜呜咽咽日夜哭。...
102、《美人图》 明·唐寅
鸾钗压鬓髻偏新，雾湿云低别种情。最是含羞无那意，故将结发试穿针。...
103、《花降图》 明·唐寅
风暖香消翠帐柔，相逢偏喜得春稠。怜卿自是多情者，犹有多情在后头。...
104、《花降图》 明·唐寅
窗满蕉荫小洞天，香风时度竹栏边。东君管领春无价，笑倩金蓬上玉肩。...
105、《花降图》 明·唐寅
满树天香书掩门，无端春意褪红焜。恩情只在牙床上，闲刹香闺两绣墩。...
106、《花降图》 明·唐寅
蜀锦缠头气若丝，风流不减瘦腰肢。多情犹恐春云坠，捱枕扶头倩小姬。...
107、《花降图》 明·唐寅
逐逐黄蜂粉蝶忙，雕栏曲处见花王。春心自是应难制，做出风流滋味长。...
108、《花降图》 明·唐寅
夜雨巫山不尽欢，两头颠倒玉龙蟠。寻常乐事难申爱，添出余情又一般。...
109、《花降图》 明·唐寅
江南春色莺花老，又汲新泉浸芰荷。春色后先君莫讶，后头花更得春多。...
110、《花降图》 明·唐寅
春色撩人不自由，野花满地不忘忧。多情为惜郎君力，暂借风流占上头。...
111、《美人图》 明·唐寅
只为怜春色，新红折一枚。余香盈翠袖，偏惹蝶蜂随。梦断碧纱橱，窗外...
112、《题画九首》 明·唐寅
松间草阁依岩开，阁下幽花绕露台。谁叩荆扉惊鹤梦，月明千里故人来。...
113、《题画九首》 明·唐寅
三板桫船叶不如，随风漂泊在清渠。游仙抛却丝纶坐，只有消闲不为鱼。...
114、《题画九首》 明·唐寅
晃漾金银帆殿开，萧森杉柳隔纷埃。只容逋客骑驴到，不许朝官引骑来。...
115、《题画九首》 明·唐寅
秋老芙蓉一夜霜，月光潋滟荡湖光。渔翁稳作船头睡，梦入鲛宫自渺茫。...
116、《题画九首》 明·唐寅
东林寺前三峡桥，山泉汹涌水波涛。当年到此曾携手，寒色今犹满布袍。...
117、《题画九首》 明·唐寅
骑犊归来浇葑田，角端轻挂汉编年。无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。...
118、《题画九首》 明·唐寅
雪满梁园谁解赋，当时只数谪仙才。山翁要省千年事，吩咐家丁买酒杯。...
119、《题画九首》 明·唐寅
烟水云山天地宽，尽容樵斧与渔竿。麒麟阁上丹青笔，要画须看得见难。...
120、《题画九首》 明·唐寅
万木号风疑虎吼，乱泉惊雨挟龙飞。世疑龙虎茌驯扰，却许山人擅指挥。...

⑶ 蕉荫竹影下，书卷伴炉香， 等闲无外事，支颐入梦长。

这应该是画家赫兴中一幅画的题字：《书卷伴烟香，支颐入梦长》。

⑷ 绍兴名人的书画艺术

以下是当代书画名家：
A 敖佩芬 阿老
B 白蕉 白煦 毕建勋 白云乡 白雪石 白伯骅 白庚延
C 陈丹青 楚图南 陈振濂 陈金言 陈永锵 陈天然 陈少梅 陈秋草 陈独秀 陈冬至 蔡鹤汀 蔡超 陈逸飞 陈佩秋 曹新林 程璋 程十发 陈之佛 陈天铀 陈树人 陈平 陈半丁 陈葆棣 陈鹏
D 董寿平 邓散木 董必武 董希文 杜滋龄
F 傅小石 冯长江 傅益瑶 傅二石 冯超然 方济众 方楚雄 范扬 费新我 傅抱石 冯远 冯大中 丰子恺 方增先 方人定 范曾
G 郭子绪 郭味渠 郭全忠 郭沫若 戈湘岚 高冠华 郭绍纲 关良 郭石夫 关山月 高剑父
H 何多俊 黄永玉 黄幻吾 黄格胜 黄纯尧 胡振郎 胡佩衡 弘一法师 何香凝 何加林 韩学中 韩敏 韩美林 侯一民 黄胄 霍春阳 黄君璧 黄宾虹 何家英 何海霞 韩羽 韩天衡
J 蒋兆和 蒋风白 靳尚谊 江海 贾又福 江寒汀 蒋昌一 金梦石 江文湛 贾浩义 贾广健
K 康有为 康宁 孔小瑜 康师尧
L 刘文生 刘奎龄 罗中立 李自健 鲁迅 吕凤子 陆抑非 卢坤峰 娄师白 刘勃舒 刘炳森 廖冰兄 梁占岩 梁占峰 梁启超 李自强 李燕 李延声 李苦禅 李剑晨 李刚田 刘旦宅 罗工柳 卢禹舜 刘大为 梁岩 柳子谷 陆俨少 龙瑞 刘文西 刘泉义 刘继卣 刘海粟 林墉 林散之 林容生 林风眠 林凡 梁树年 梁崎 李孝萱 李可染 黎雄才 赖少其
M 缪嘉蕙 马海方 闵希文 梅兰芳 梅湘涵 马振声 马国强 满维起 米春茂
N 聂鸥 南海岩
O 欧阳中石
P 彭先诚 潘鸿海 潘世勋 彭培泉 溥佐 溥儒 潘天寿
Q 钱君陶 秦岭云 秦大虎 钱慧安 启功 齐白石 祁 昆 钱松岩
R 任重 任政
S 史国良 石齐 沈心海 沈鹏 沙曼翁 舒同 沙孟海 孙其峰 孙克纲 宋雨桂 宋文治
T 田世光 田黎明 唐云
W 王梦白 王宏剑 王西京 王明明 王根生 吴作人 吴青霞 吴镜汀 吴湖帆 吴冠中 吴茀之 吴昌硕 魏紫熙 王子武 王有政 王 镛 王雪涛 王维宝 王涛 王个簃 王成喜 汪慎生 汪吉麟 汪采白
X 萧朗 许江 谢无量 徐希 谢冰毅 薛林兴 徐燕荪 徐悲鸿 谢稚柳 谢瑞阶 萧谦中
Y 颜伯龙 叶浅予 杨之光 应野平 于右任 余绍宋 于希宁 姚有多 杨延文 亚明 于非厂 杨善深 颜梅华
Z 张利 张伯驹 郑乃光 周怀民 赵国经、王美芳 张仃 曾浩 张钰 詹建俊 周智慧 赵望云 朱乃正 周慧君 张海 周彦生 周思聪 赵朴初 左 良 朱修立 朱屺瞻 张大千 郑午昌 赵云壑 赵少昂 朱复戡

⑸ 杨万里是谁

杨万里（1127-1206） 字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。高宗绍兴二十四年（1154）进士。曾任太常博士、广东提点刑狱、尚书左司郎中兼太子侍读、秘书监等。主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相专权辞官居家，终忧愤而死。诗与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四家。构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体”。其词风格清新、活泼自然，与诗相近。著有《诚斋集》。杨万里是南宋杰出的诗人,在当时有很大的影响。他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各,称“南宋四大家” 杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今吉水县）人。南宋杰出的诗人。绍兴二十四年（1154）中进士。授赣州司户，后调任永州零陵县丞，得见谪居在永州的张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，张浚入相，即荐万里为临安府教授。未及赴任，即遭父丧，服满后改知奉新县。乾道六年（1170）任国子博士，开始作京官，不久迁太常丞，转将作少监。淳熙元年（1174）出知漳州，旋改知常州。六年，提举广东常平茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提点刑狱。不久，遭母丧去任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（1185）五月，以地震应诏上书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，坚决反对一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选用人才，积极备战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（1187），迁秘书少监。高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈“指鹿为马”，惹恼了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。绍熙元年（1190），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝命几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（1206），因痛恨韩胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。

杨万里一生力主抗战，反对屈膝投降，他在给皇帝的许多“书”、“策”、“札子”中都一再痛陈国家利病，力诋投降之误，爱国之情，溢于言表。他为官清正廉洁，尽力不扰百姓，当时的诗人徐玑称赞他“清得门如水，贫惟带有金”（《投杨诚斋》）。江东转运副使任满之后，应有余钱万缗，但他均弃于官库，一钱不取而归。他立朝刚正，遇事敢言，指摘时弊，无所顾忌，因此始终不得大用。实际上他为官也不斤斤营求升迁，在作京官时就随时准备丢官罢职，因此预先准备好了由杭州回家的路费，锁置箱中，藏于卧室，又戒家人不许买一物，怕去职回乡时行李累赘。后来赋闲家居的十五年中，还是韩胄柄政之时，韩新建南园，请他作一篇“记”，许以高官相酬，万里坚辞不作，表示“官可弃，‘记’不可作。”以止数事，可以想见其为人。诗人葛天民夸他“脊梁如铁心如石”（见《南宋群贤小集．葛无怀小集》），并非谥美之辞。

杨万里是南宋杰出的诗人，在当时有很大的影响。他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各，称“南宋四大家”。他起初模仿江西诗派，后来认识到江西诗派追求形式、艰深蹇涩的弊病，于绍兴三十二年（1162）尽焚其力作诗篇千余首，决意跳出江西诗派的窠臼而另辟蹊径。他在《荆溪集自序》中曾回忆过自己走过的创作道路：“余之诗，始学江西诸君子，既又学后山（陈师道）五字律，既又学半山老人（王安石）七字绝句，晚乃学绝句于唐人。……戊戌作诗，忽若有悟，于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子皆不敢学，而后欣如也。”他在诗中也曾明确表白：“传派传宗我替羞，作家各自一风流。黄（庭坚）陈（师道）篱下休安脚，陶（潜）谢（灵运）行前更出头。”（《跋徐恭仲省干近诗》之三）正因为他不随人脚跟、傍人篱下，敢于别转一路，推陈出新，终于自成一家，形成了他独具的诗风，号为“诚斋体”。对当时诗坛风气的转变，起了一定的促进作用。

杨万里学问渊博，才思健举。他的作品不拘一格，富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天心、透月窟”雄健富丽的鸿篇巨制；也有状物姿态，写人情意，随手拈来，却能曲尽其妙的写景抒情小诗。诗风平易自然、构思新巧、幽默风趣、清新活泼，有很强的艺术感染力。他又十分注意学习民歌的优点，大量吸取生动清新的口语谣谚入诗，因此，他的作品往往“俚辞谚语，冲口而来”（蒋鸿翮《寒塘诗话》），给人纯朴自然的感受。如：“月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁；愁钉人来关月事，得休休去且休休。”（《竹枝歌》）完全似脱口而出的一首山歌，反映了他向民歌学习的成就。

杨万里现存的诗篇，有一部分直接抒写自己的爱国感情及对时政的关怀。特别是他充金国贺正旦使的接伴使时，第一次横渡江、淮，去北方迎接金使，亲眼看到宋朝的大好河山沦于金人手中，淮河成了南宋的北部边界，两岸的骨肉乡亲，不能自由往来，心中有无限感慨，写下了不少爱国的诗篇，如：“船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳；何必桑乾方是远，中流以北即天涯！”“两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。”（《初入淮河》）他路经镇江金山时，看到风景如画的金山的亭台变成了专门招待金使烹茶的场所，愤慨地写下了“大江端的替人羞！金山端的替人愁”（《雪霁晓登金山》）的诗句，深深地鞭挞了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《过扬子江》、《读罪己诏》、《故少师张魏公挽词》、《虞丞相挽词》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太师坟庵》等诗章，或寄托家国之思，或呼吁抗战复国，或歌颂抗敌捐躯的将领，或讽刺卖国投敌的权奸，都是万里的名篇。

他也有一些诗作反映了劳动人民的生活，表达了他对民生的关心及对劳苦人民的同情。如《悯农》、《观稼》、《农家叹》、《秋雨叹》、《悯旱》、《竹枝歌》、《插秧歌》等，思想性和艺术性都比较高。但上两类作品数量并不很多。

杨万里现存的诗篇，大部分是吟咏江风山月的写景抒情之作和应酬之作。这部分，作品有的题材过于细碎，缺乏高度的艺术概括，流于粗率浅俗。但他也有不少抒情写景的小诗，由于观察细致深入，描写生动逼真，感情真挚浓厚，因而意趣盎然，颇能动人。如“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”（《闲居初夏午睡起》）“雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕。”（《庚子正月五日晓过大臬渡》）“春回雨点溪声里，人醉梅花竹影中。”（《除夕》）均写得圆转自然，清新活泼，极有思致，和那些专门描摹风云月露的诗人走的是不同的道路。

杨万里一生写作极为勤奋，相传有诗二万余首，现存诗四千二百余首，诗文全集一百三十三卷，名《诚斋集》，今存。
5de闵

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回答者：jiucha - 助理 三级 6-4 20:19

杨万里（一一二七～一二○六）字廷秀，自号诚斋，吉水人，有“诚斋集”。南宋时所推重的“中兴四大诗人”是尤袤、杨万里、范成大和陆游四位互相佩服的朋友；杨和陆的声名尤其大，俨然等于唐诗里的李白和杜甫。不过，十个指头也有长短，同时齐名的两位作家像李白和杜甫。元稹和白居易慢慢的总会分出个高低。宋代以后，杨万里的读者不但远少于陆游的，而且比起范成大的来也数目上不如。在当时，杨万里却是诗歌转变的主要枢纽，创辟了一种新鲜泼辣的写法，衬得陆和范的风格都保守或者稳健。因此严羽“沧浪诗话”的“诗体”节里只举出“杨诚斋体”，没说起“陆放翁体”或“范石湖体”。

杨万里的创作经历见于“江湖集”和“荆溪集”的自序。据他说，他最初学江西派，后来学王安石的绝句，又转而学晚唐人的绝句，最后“忽若有悟”，谁也不学，“步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材”，从此作诗非常容易。同时人也赞叹他的“活法”、他的“死蛇弄活”和“生擒活捉”的本领。
回答者：风铃622 - 助理 二级 6-4 21:06

杨万里（1127-1206） 字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。南宋时所推重的“中兴四大诗人”是尤袤、杨万里、范成大和陆游四位互相佩服的朋友；杨和陆的声名尤其大，俨然等于唐诗里的李白和杜甫。不过，十个指头也有长短，同时齐名的两位作家像李白和杜甫。元稹和白居易慢慢的总会分出个高低。宋代以后，杨万里的读者不但远少于陆游的，而且比起范成大的来也数目上不如。在当时，杨万里却是诗歌转变的主要枢纽，创辟了一种新鲜泼辣的写法，衬得陆和范的风格都保守或者稳健。因此严羽“沧浪诗话”的“诗体”节里只举出“杨诚斋体”，没说起“陆放翁体”或“范石湖体”。 高宗绍兴二十四年（1154）进士。曾任太常博士、广东提点刑狱、尚书左司郎中兼太子侍读、秘书监等。主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相专权辞官居家，终忧愤而死。诗与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四家。构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体”。其词风格清新、活泼自然，与诗相近。著有《诚斋集》。杨万里是南宋杰出的诗人,他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各,称“南宋四大家”.
初夏睡起 【宋】杨万里
梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
小池 【宋】杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
此诗描写梅子成熟、芭蕉荫浓的初夏风光和儿童扑捉柳花的场景，表现了清闲恬淡、天真无邪的情趣。“留酸软齿牙”句写啖梅传神；“分绿”句形容蕉叶的浓荫，暗示反光、投影作用；“捉柳花”句写儿童专心戏嬉之状，跃然在目。诗句显示了诗人化工肖物的本领。
回答者：sssss9023 - 助理 二级 6-4 21:10

杨万里（一一二七～一二○六）字廷秀，自号诚斋，吉水人，有“诚斋集”。是南宋杰出的诗人,他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各,称“南宋四大家”.
回答者：wty960213 - 试用期 一级 6-4 21:30

杨万里（一一二七～一二○六）字廷秀，自号诚斋，吉水人，有“诚斋集”。是南宋杰出的诗人,他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各,称“南宋四大家”.
回答者：海洋世界sea - 魔法学徒 一级 6-5 14:05

杨万里（1127-1206） 字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。高宗绍兴二十四年（1154）进士。曾任太常博士、广东提点刑狱、尚书左司郎中兼太子侍读、秘书监等。主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相专权辞官居家，终忧愤而死。诗与尤袤、范成大、陆游齐名，称南宋四家。构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体”。其词风格清新、活泼自然，与诗相近。著有《诚斋集》。
初夏睡起
【宋】杨万里
梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
小池
【宋】杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
杨万里（一一二七～一二○六）字廷秀，自号诚斋，吉水人，有“诚斋集”。南宋时所推重的“中兴四大诗人”是尤袤、杨万里、范成大和陆游四位互相佩服的朋友；杨和陆的声名尤其大，俨然等于唐诗里的李白和杜甫。不过，十个指头也有长短，同时齐名的两位作家像李白和杜甫。元稹和白居易慢慢的总会分出个高低。宋代以后，杨万里的读者不但远少于陆游的，而且比起范成大的来也数目上不如。在当时，杨万里却是诗歌转变的主要枢纽，创辟了一种新鲜泼辣的写法，衬得陆和范的风格都保守或者稳健。因此严羽“沧浪诗话”的“诗体”节里只举出“杨诚斋体”，没说起“陆放翁体”或“范石湖体”。

杨万里的创作经历见于“江湖集”和“荆溪集”的自序。据他说，他最初学江西派，后来学王安石的绝句，又转而学晚唐人的绝句，最后“忽若有悟”，谁也不学，“步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献余诗材”，从此作诗非常容易。同时人也赞叹他的“活法”、他的“死蛇弄活”和“生擒活捉”的本领。
杨万里（一一二七～一二○六）字廷秀，自号诚斋，吉水人，有“诚斋集”。是南宋杰出的诗人,他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各,称“南宋四大家”.
回答者：4661000z - 门吏 三级 6-7 17:36

杨万里（1127--1206）字廷秀，自号诚斋，吉水人，有“诚斋集”。是南宋杰出的诗人,他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各,称“南宋四大家”.
回答者：我是小猪童童 - 魔法学徒 一级 6-9 13:13

杨万里（1127-1206） 字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。高宗绍兴二十四年（1154）进士。曾任太常博士、广东提点刑狱、尚书左司郎中兼太子侍读、秘书监等。主张抗金，正直敢言。宁宗时因奸相专权辞官居家，终忧愤而死。
回答者：我行我素1997 - 门吏 二级 6-9 15:41

是人,是诗人,是地球诗人,是地球亚洲诗人,是地球亚洲中国诗人,是地球亚洲中国宋朝诗人.(嘻嘻,都是废话)
回答者：83260574 - 门吏 三级 6-11 20:19

杨万里（1127—1206）字廷秀，号诚斋，吉水（今属江西）人，他幼时家境清寒，绍兴二十四年（1154）进士，历任太常博士、宝谟阁直学士等职，韩侂胄当政时，因政见不合，隐居十五年不出，最后忧愤成疾而终
回答者：x332865000 - 初学弟子 一级 6-11 21:06

杨万里（1127—1206）字廷秀，号诚斋，吉水（今属江西）人，绍兴二十四年（1154）进士，历任太常博士、宝谟阁直学士等职，韩侂胄当政时，因政见不合，隐居十五年不出，最后忧愤成疾而终。有《诚斋集》。
杨万里的诗歌创作大体上经历了从模仿、过渡到自成一体的过程。绍兴三十二年以前，他是学江西派风格的，这诗作后来被他烧掉了。此后到淳熙四年（1177），是他诗风转变时期。在这一时期中，他一方面向张浚、张栻学习和切磋理学的奥旨，同时把从日常生活中体验与领会理致的见解挪移到文学创作中来。他在《题唐德明建一斋》诗中说：“平生刺头钻故纸，晚知此道无多子。从渠散漫汗牛书，笑倚江枫弄江水。”这种蔑视书本而重视日常生活的态度成为他诗风转变的契机。现存《江湖集》的七百多首诗中，既有学陈师道五律、王安石七绝及唐人绝句的，同时也出现了一些风趣轻快的小诗，如：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（《小池》）
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。（《闲居初夏午睡起二绝句》之一）
淳熙五年以后，杨万里诗歌的独特风格基本形成，他的诗学观点也基本成熟。其《荆溪集序》自言此时“忽若有悟，于是辞谢唐人及王（安石）、陈（师道）、江西诸君子，皆不敢学，而后欣如也。……予口占数首，则浏浏焉无复前日之轧轧矣。”而且，这时“步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献予诗材”，写诗十分顺利。这种重视观察自然、从日常生活中取材的见解，对于江西诗派主张从前人那里“夺胎换骨”、“点铁成金”的诗论正是有力的反动。
不过，“诚斋体”的形成，不仅是重视从大自然和日常生活中获取新颖生动素材，还要求具有透脱的胸怀与哲理的思考；诗人在热情地投入自然万物与日常生活，与之打成一片而彼此交融的同时，又必须跳出来冷静理智地观照与领悟其中所涵蕴的人生哲理，这样写成的诗，才不仅有自然与生活的盎然生机，而且富于理趣，像下面几首诗：
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入乱山圈子里，一山放出一山拦。（《过松源晨炊漆公店六首》之五）
春迹无痕可得寻，不将诗眼看春心。莺边杨柳鸥边草，一日青来一日深。（《过杨二渡》之一）
碧酒时倾一两杯，船门才闭又还开。好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。（《舟过谢潭三首》之三）
此外，如“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（《晓出净慈寺送林子方》），“溪回路转愁无路，忽有梅花一两枝”（《晚归遇雨》），“绿萍池沼垂杨里，初见芙蕖第一花”（《将至建昌》）等，都表现了“诚斋体”在创作方式上的特点：一是善于敏感地发现与迅速地捕捉在自然万物与日常生活中出现的常人所不能发现或容易忽略的富于情趣与美感的景象，这正是他抛弃堆垛古人、剥扯古语、模仿古诗而热情地投入生活的结果；二是注意在这些景象中融入自己的主观领悟与体验，使之带有一种与众不同的理趣，即所谓“不是胸中别，何缘句子新”（《蜀士甘彦和寓张魏公门馆，用予见张钦夫诗韵作二诗见赠，和以谢之》），这则是他把理学及禅宗观物体验方式引入诗歌的产物。
“诚斋体”在语言方面以自然流畅、风趣活泼为基本特征。
由于杨万里的诗主要描写寻常的自然景物与日常生活，以表现其中的勃勃生机和自己内心中的人生体验，那种生涩或过于典雅的语言反而会妨碍他所要表现的内容，所以他在语言形式方面不太用力，而努力追求语言形式之外的某种意味，这正如他自己所说：“老夫不是寻诗句，诗句自来寻老夫。”
（《晚寒题水仙花并湖山》）具体说来，首先，杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯，很少有断续拼合和跳跃连接的，这越过江西诗派而较多继承了宋诗自梅、欧、苏以来所形成的语言风格；其次，是多采用自然的口语、俗语入诗，使诗歌像日常对话那样活泼，并求得新颖、生动、轻快与风趣的效果。
从宋诗自北宋后期至南宋前期的发展来看，黄庭坚以他独有的风格与技巧开创了新的诗风。但这种诗风本身带有弊病，而江西派后期的诗人不能以独立的创造取代前人，只是跟在后面亦步亦趋，更造成诗界凝滞的僵局。这使得许多人感到不满，就连吕本中也在提倡“活法”来纠正其偏失。杨万里正是运用了在禅宗和理学那里极受推崇的“活法”，自出机杼，用活泼的眼光观察变化无穷的世界，用活泼的语言表现新鲜独特的人生感受，这才打破了江西派诗风的笼罩，成为宋诗转化的又一枢纽。他的《跋徐恭仲省干近诗》之三说：
“传派传宗我替羞，作家各自一风流。黄陈篱下休安脚，陶谢行前更出头。”这种态度正是他能自成一体的根本原因。
杨万里的诗较少反映广阔的社会生活，但这类诗虽为数不多，其中也有些是写得比较好的。如《悯农》“已分忍饥度残岁，更堪岁里闰添长”，写出了农民艰难度日的困苦；而《初入淮河四绝句》写他出使金国时所见所思，也能引发读者丰富的感想，如第三首：
两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。
从总体上说，机智活泼、风趣自然是杨万里诗的显著长处，但他的诗同时也很少表现尖锐的、深重的人生感受（在这一点上，他还不如黄庭坚），因此大多取材细琐，缺乏雄大的气魄。
有些诗更有粗率滑易的毛病，让人觉得浅俗无味；偶尔也有卖弄学问的陋习，重又走到江西派的老路上去。但他毕竟开创了新的诗风，这是一味模仿古人的诗人所不能比拟的。在杨万里打破了江西派诗风的笼罩之后，有些诗人既想在江西诗派之外另辟蹊径，又缺乏独创的才力，于是就另外找些古代诗人作为效仿的对象，好像走出一间牢房又进了另一间牢房，总不如杨万里那样跳出牢宠，无拘无束。
回答者：瞬间001号 - 初入江湖 二级 6-11 21:33

杨万里（1127－1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今吉水县）人。南宋杰出的诗人。绍兴二十四年（1154）中进士。授赣州司户，后调任永州零陵县丞，得见谪居在永州的张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，张浚入相，即荐万里为临安府教授。未及赴任，即遭父丧，服满后改知奉新县。乾道六年（1170）任国子博士，开始作京官，不久迁太常丞，转将作少监。淳熙元年（1174）出知漳州，旋改知常州。六年，提举广东常平茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提点刑狱。不久，遭母丧去任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（1185）五月，以地震应诏上书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，坚决反对一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选用人才，积极备战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（1187），迁秘书少监。高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈“指鹿为马”，惹恼了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。绍熙元年（1190），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝命几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（1206），因痛恨韩胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。

杨万里一生力主抗战，反对屈膝投降，他在给皇帝的许多“书”、“策”、“札子”中都一再痛陈国家利病，力诋投降之误，爱国之情，溢于言表。他为官清正廉洁，尽力不扰百姓，当时的诗人徐玑称赞他“清得门如水，贫惟带有金”（《投杨诚斋》）。江东转运副使任满之后，应有余钱万缗，但他均弃于官库，一钱不取而归。他立朝刚正，遇事敢言，指摘时弊，无所顾忌，因此始终不得大用。实际上他为官也不斤斤营求升迁，在作京官时就随时准备丢官罢职，因此预先准备好了由杭州回家的路费，锁置箱中，藏于卧室，又戒家人不许买一物，怕去职回乡时行李累赘。后来赋闲家居的十五年中，还是韩胄柄政之时，韩新建南园，请他作一篇“记”，许以高官相酬，万里坚辞不作，表示“官可弃，‘记’不可作。”以止数事，可以想见其为人。诗人葛天民夸他“脊梁如铁心如石”（见《南宋群贤小集．葛无怀小集》），并非谥美之辞。

杨万里是南宋杰出的诗人，在当时有很大的影响。他的诗与陆游、范成大、尤袤齐各，称“南宋四大家”。他起初模仿江西诗派，后来认识到江西诗派追求形式、艰深蹇涩的弊病，于绍兴三十二年（1162）尽焚其力作诗篇千余首，决意跳出江西诗派的窠臼而另辟蹊径。他在《荆溪集自序》中曾回忆过自己走过的创作道路：“余之诗，始学江西诸君子，既又学后山（陈师道）五字律，既又学半山老人（王安石）七字绝句，晚乃学绝句于唐人。……戊戌作诗，忽若有悟，于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子皆不敢学，而后欣如也。”他在诗中也曾明确表白：“传派传宗我替羞，作家各自一风流。黄（庭坚）陈（师道）篱下休安脚，陶（潜）谢（灵运）行前更出头。”（《跋徐恭仲省干近诗》之三）正因为他不随人脚跟、傍人篱下，敢于别转一路，推陈出新，终于自成一家，形成了他独具的诗风，其诗风格纯朴，语言口语化，构思新巧，号为“诚斋体”。对当时诗坛风气的转变，起了一定的促进作用。

杨万里学问渊博，才思健举。他的作品不拘一格，富有变化，既有“归千军、倒三峡、穿天心、透月窟”雄健富丽的鸿篇巨制；也有状物姿态，写人情意，随手拈来，却能曲尽其妙的写景抒情小诗。诗风平易自然、构思新巧、幽默风趣、清新活泼，有很强的艺术感染力。他又十分注意学习民歌的优点，大量吸取生动清新的口语谣谚入诗，因此，他的作品往往“俚辞谚语，冲口而来”（蒋鸿翮《寒塘诗话》），给人纯朴自然的感受。如：“月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁；愁钉人来关月事，得休休去且休休。”（《竹枝歌》）完全似脱口而出的一首山歌，反映了他向民歌学习的成就。

杨万里现存的诗篇，有一部分直接抒写自己的爱国感情及对时政的关怀。特别是他充金国贺正旦使的接伴使时，第一次横渡江、淮，去北方迎接金使，亲眼看到宋朝的大好河山沦于金人手中，淮河成了南宋的北部边界，两岸的骨肉乡亲，不能自由往来，心中有无限感慨，写下了不少爱国的诗篇，如：“船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳；何必桑乾方是远，中流以北即天涯！”“两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。”（《初入淮河》）他路经镇江金山时，看到风景如画的金山的亭台变成了专门招待金使烹茶的场所，愤慨地写下了“大江端的替人羞！金山端的替人愁”（《雪霁晓登金山》）的诗句，深深地鞭挞了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《过扬子江》、《读罪己诏》、《故少师张魏公挽词》、《虞丞相挽词》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太师坟庵》等诗章，或寄托家国之思，或呼吁抗战复国，或歌颂抗敌捐躯的将领，或讽刺卖国投敌的权奸，都是万里的名篇。

他也有一些诗作反映了劳动人民的生活，表达了他对民生的关心及对劳苦人民的同情。如《悯农》、《观稼》、《农家叹》、《秋雨叹》、《悯旱》、《竹枝歌》、《插秧歌》等，思想性和艺术性都比较高。但上两类作品数量并不很多。

杨万里现存的诗篇，大部分是吟咏江风山月的写景抒情之作和应酬之作。这部分，作品有的题材过于细碎，缺乏高度的艺术概括，流于粗率浅俗。但他也有不少抒情写景的小诗，由于观察细致深入，描写生动逼真，感情真挚浓厚，因而意趣盎然，颇能动人。如“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”（《闲居初夏午睡起》）“雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕。”（《庚子正月五日晓过大臬渡》）“春回雨点溪声里，人醉梅花竹影中。”（《除夕》）均写得圆转自然，清新活泼，极有思致，和那些专门描摹风云月露的诗人走的是不同的道路。

杨万里一生写作极为勤奋，相传有诗二万余首，现存诗四千二百余首，诗文全集一百三十三卷，名《诚斋集》，今存。

建炎元年丁未九月二十二日(公元1127年10月29日),杨万里呱呱坠地。这是一个风狂雨横的年代。金兵大举入侵中原

⑹ 蕉荫小主月立银是红楼梦中的诗吗指什么人

不是。
蕉下客：探春在诗社的别号。探春笑道:“我就是‘秋爽居士’罢。”宝玉道:“居士、主人到底不恰，且又瘰赘。这里梧桐芭蕉尽有，或指梧桐芭蕉起个倒好。”探春笑道：“有了，我最喜芭蕉，就称‘蕉下客'’罢。”众人都道别致有趣。黛玉笑道：“你们快牵了他去，炖了脯子吃酒。”众人不解。黛玉笑道：“古人曾云‘蕉叶复鹿’。他自称‘蕉下客’可不是一只鹿了？快做了鹿脯来。”众人听了都笑起来。
探春是《红楼梦》中贾府里的三小姐，生的“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。”探春是个“才自精明志自高”、有远见、有抱负、有作为的女子，她敢说敢为、办事练达。她最出色的表演是在凤姐患病期间，治理大观园，兴利除弊，富有改革精神；再是抄检大观园时，她无所畏惧，为维护自己的尊严打了王善保家的一记耳光，表现出决断果敢的气概。

⑺ 急需关于故乡事的诗

请事庵诗存
季惟斋

壬午正月雨日游湖

斜风急雨又劫灰，寒水剩山复旧时。淡漠扁舟闲照料，张皇髠柳吐蚕丝。
前朝秋气还岩壑，此际芳心付鹭鹚。将问龙蛇何处是，雷峰无望老禅师。

苏州虎丘诗次苏韵

塔刹抚平林，白虎潜丘岭。草木皆敛情，涧壑穿幽井。雨来猿鸟愁，芳心惟耿耿。
岩岫招春云，膏雨苏秋蝇。阖胥种蠡处．肃棱若顽矿。泰伯率舞后，赍志多刚猛。
游魂林壑闲，野马故人骋。湛潭埋剑气，似闻杀声哽。举目临浮图，吴水长万顷。
萧衣本褐玉，岂畏薄春冷。榉树百岁姿，苍浑相与永。踟蹰孤绝闲，独赏偏斜景。
扁舟松风泊，疏篁微雨影。涵澹伏郁结，林开还复请。

春日观董香光四王诸大家展次山谷韵

烹鲜谈艺亦真官，清标舞雩西湖宽。蹑步回廊追渔隐，网师图画自考盘。灌悬墨轴如初出，已历仓皇劫轮闲。画师形骸俱寂灭，惟余青眼屏息看。春情祗逐韶光贱，孰知轴中多盐酸。天若有心天亦梦，还道枯树是邯郸。可喜诸贤留尺幅，天地扁舟尽朱颜。香光萧散真神品，蓝瑛眼界有三山。每望轻舟青霭去，未知云色可复还。皴染有度各家法，风骨犹看数点斑。四王风标踵四家，可叹从此无由攀。溪桥策杖遗老意，方棹亭子溯幽湾。他年最慕倪云林，今日私淑化笔端。秀润欲开襟抱小，沉着已铸紫金盘。俨然径行如涉川，看罢能知云水寒。丘壑始信同笔法，且共古人濯缨冠。

紫云洞诗

烧烛掺尘味，洞窦自陆沉。身循巌穴士，心如太古深。壁凿达磨客，石倚鬼神侵。
因思闭关事，尘心半冷森。残云窥如草，烟树多幽岑。云澹原无色，树枯反成林。
来路本冥灭，去处复难寻。石莲涌地出，趺坐拥冰衾。佛龛微颦眉，庄严又忧忱。
世相若吞茶，缘牵比捉襟。清浊能转移，迁止可省箴。萧僧昔筑基，此地最可歆。
寂伫随巌影，神思已自斟。此洞如我巢，常栖引徽音。

吊陈散原先生

星折山颓已伤麟，龙象骨销转陌尘。还忆江湖归去日，但悲天地复回春。冷风依旧东林党，碧血当年袖手人。拱墓幽蛩皆气类，萋萋何处可招魂。

山青（为一字）庐云气转混茫，父子精魂接梦粱。帝阙花黑萧瑟夜，西风海动晦冥乡。
信陵岁晚应衔恨，杜宇红残更系肠。吟罢离骚无绪由，孤凫犹老起寒塘。

以上壬午

春怀用山谷韵

冥心鸿蒙初，风物当晚辈。窗草纵可剪，阴司已难逮。柔条发陌头，春气溟溕会。
兀怀如废石，象转若骥背。龙相恒不见，长将孤心在。碧波胜清徽，能将木兰配。
踟蹰复杜门，幽怜肯捐爱。任自繁与灭，苦学向境外。未企道机熟，清欢能多倍。
百川纳于海，惟气澄故态。如有古人事，霁月来面对。老子其犹者，黄泽始能大。

春日游葛岭用山谷韵

开山有葛师，焉说今不遇。巗泉还枕漱，道心胜章句。一径青荫里，回首仙子屡。
往岁峨山路，暮猿风雨仆。野僧乱敲钟，解颐还微趣。插簪江湖闲，襟抱算不蠹。
抱朴庐外客，信有江山助。杂花思天寿，清啸烟霞翥。静观燎香残，但见吉凶聚。
悲惭天地来，悚容不容去。可嗟道德言，世故犹如故。至人守丹诀，吾侪筑基处。
斗姥觑天眼，九原风波注。

春去

海运犹未作，鲲迹惟见风。江山全绿来，潭影复禅空。春水多识别，江南聚落红。
桐花朽壌香，阴阳秉神锋。琵琶遮面去，濠梁只蒙翁。交臂春又失，奈何造化同。
麟绝复千狩，圣迹亦已穷。闭关诚可得，急雨自溟溕。驻车断桥西，横波思鱼龙。

雨过文澜阁

台荒容四顾，径破乃宽门。渊薮虽池小，絪缊自体仁。石危天已忌，雨落鱼无闻。
灵动归玄览，甚思马湛翁。

返乡晨步偶得

夜雨无声息，原隰徐步来。霭自幽山起，林从荒村开。芰荷红薸碧，泻渠绿蕉白。
啁啾浑未闻，但觉生机该。一亩菡萏旁，脱然忘形骸。

观雷峰塔地宫文物感赋

沤水无竭胜万盅，旧时王谢比秋风。孰将山壑藏心次，不意浮屠锁孽龙。
云俱湖西残照尽，花同楼外废人穷。踟蹰燕子何从觅，无奈探骊舍利宫。

游胡氏庆余堂

尝药垂百代，灵枢济时艰。荡劫不可夺，庆余守身完。药局气张皇，回廊风考盘。
书用赵董体，渊然馆阁传。道藏如感遇，素娥意态端。蓄池鳞光动，方寸亦丹田。
古梅发花时，残蕉料可观。敛襟还观省，病者似难痊。气化欲主宰，本须守圣言。
试问趋厅者，得能心疾蠲。

湖滨口占

清凉燮暑气，疏雨满人家。楼断林峰晦，云低燕子斜。栖巢安碧树，举目尽天涯。
还酹孤山士，千秋同感嗟。

遣怀兼咏靖节先生

颓花栏外胜春时，疏酒斜晖楼自危。常慰风标钟谢令，自将心曲比鸱夷。江南树色堪如此，
山外浊醪鉴鬓丝。樗散浔阳非无事，还思猛志舞干戚。

初秋闲日文澜阁午睡

柳堤故人来，盘礴解衣行。倦看雷婆峰，欣瞻粥饭僧。博物应须志，文澜锁老藤。
蕉荫自紬绎，阔叶碧玉凝。浅坐碑下阶，还想怀素名。风闲潜幽弄，日影壁苔青。
曲枕偃西廊，无人惟鸟鸣。禅味升林岫，仙人兼芝灵。皆容吾唐突，共醉未独茕。
残阳露一角，一叶走空庭。开眼鸿蒙界，岑寂复撄宁。秋声未一窍，万物自体清。
一睡无黄粱，不意值桂馨。（潘天寿号雷婆头峰者。粥饭僧者，冬心号也。）

浣溪纱寄图宾根先刚兄

秋浸窗纱漏永挪，莺声风雨偏掺和。韶光蕉影两销磨。湖海苍烟已烂柯。小楫无奈是星河。
冰心玉骨满衣褐。

忆旧逰怀友

记风灵云淡，朗日虚明，幽侣芳迹。眷顾多秋味，任馨桂沁弄，林下伊谁。伶俜半遮斜鬓，
还道柳君词。渐晷影如飘，清谈无漏，未见尘飞。迟迟。自别去，细水减花荫，赭叶
堆织。也拟悲屈宋，叹蒹葭悠邈，残意犹知。桐黄更有蕉损，倦鹭苦惺惜。但暝色惊楼，
黄花还照芳魄回。

宋城虹桥冥坐偶得

山叠浮翠五云红，湖海邈焉江卧龙。城欹空悬十四帝，桥遥背照二三虹。芦荻日影摇烟树，衰柳马蹄入暝风。万点仓皇飞叶去，只疑身置乱离中。

以上辛巳

回京十八韵

幽峭振缁衣，海岳近神爽。独骋怀赫巌，趻踔逼沧浪。适会山僧雨，游离市尘网。一朝辞蜀地，几夜归燕壤。神阙留峻格，朱墙摒凡响。柏舞犹沉醉，花发正俶傥。太庙重旧游，寸心仍以往。敛容避丹陛，收气观寝享。天地倚角看，时序临池想。芙蕖还胜丹，古人转和酿。浑然隳隐秀，儵尔成虚妄。幽潜在混宇，菡萏忽现相。周流应无漏，时来示诸掌。闲居南燕苑，长游西京阆。重絮若激浊，清流如弦唱。气清能耸骨，干元益涵养。斜阳照颜色，冷月托怊怅。春暮去天涯，芳草还无恙。

读党锢列传

秋潦挟余雷，夜寒侵凑理。擎灯接往行，谲诡满灰纸。元礼诣诏狱，张俭望投止。正直废放余，邪枉恣睢使。廿载云舒惨，疾风如鹤唳。圣道多日蚀，士人一蝼蚁。寒柳披迷雾，辗转思愈密。千年同宿构，今代最伤锐。焚坑法何烈，伏辕发墙起。党人四伏流，郑管犹能倚。东林多缧绁，钜儒持锥立。狱发文字间，清学反郁澧。吾朝党锢祸，祸歇无人继。拨乱比周邵，然未倡乐礼。横流飙物役，绝学几微死。沧海说游魂，儒冠多身靡。岭南膑足者，太息兼涕泗。谷静复山空，无学惟故事。陆沉花复发，废心思济济。愿携同道人，焚膏长砥砺。

谒天坛诗

肃气升东昊，秋初风邻邻。宿年关河别，贯念魏阙真。目索循穷巷，心安自碧云。绿槐犹丰貌，龙柏还残髠。宫冷因斋洁，沟繁却缤纷。铜人无影踪，铅泪那得寻。心逐荒殿阔，身悚旧仪仁。玄思究沈魄，金钟涤清魂。触发自内府，觳觫若参神。祈殿何耸绝，摩顶将摘辰。故作明堂阁，分别时序尊。苍昊若无依，碧瓦为基曟。乐仪鲜亲近，聆者将绝尘。黄牌似素尸，深厅可昆仑。圜丘麦秀多，石阶屐印棼。熙然便登台，萧索独抚榛。荒荒托京畿，漠漠是黎民。名物多瑰玮，况焉帚自珍。吾儒若莽卤，何人复报恩。

冬日

逋客捐花去，秋心复未留。栏旧还独凭，风老自无愁。尘沙皆耆故，曾接诸清流。嗟哉如驰隙，蚁穴散几抔。废园侵寒月，栖鸦屡回头。幽霭接穷目，萧树锁瞑楼。开怀仍涉川，跬步已远游。紫竹余翠色，冰湖罢归舟。

游颐和园玉澜堂有感

毁灰新复百重阁，帝泪又衔落禁宫。曙色无分苍阙下，漏声尽在暗花中。千年镜月涵秋影，
万岁佛光颦世风。却看西山若未愁，横眉白眼自听蛩。戊戌后德宗为禁于瀛台及此处。后览瞿蜕园赠西园王孙诗，乃知余诗之意皆在其中矣。

哀秋

旧京秋气愈凋零，何奈柿黄未照明。侧柳渐髠华雀羽，和沙暗噎林鸦声。风急聚蚁还嗟梦，
槐老瘗蝉亦谒陵。细看残阳如覆水，下斜街口类萧僧。

闲居偶题

键户反招神意驰，夕熏无赖总窥篱。封瓶炉色修沉杞，开砚水光潋月池。园废正容孤客走，
心寒方可群贤齐。青白非眼专清贵，瞑目丹铅似看鹂。

揽画凭栏有怀

斜阳历历极天澄，风起萧林念季鹰。心定如掩流瀑急，石滑何耐悬河清。养亲随便依三宝，
覆鼎也从伺四僧。最爱渐江渊薮里，能收波诡若息声。

报恩楼咏

气压京阙自横流，小苑幽藏锁旧愁。放影绿摇难遯客，留香红挂可回眸。冷风热血存学藳，
骨笔刳肝问辟侯。犹念仲宣登望意，苍颜一笑报恩楼。报恩楼原为慈禧行宫.今为天则所办公处.天则诸君曾作戊戌百年吊,愚怀百年事,登兹楼而有感焉.时庚辰仲夏。

与孙君怀故园有感

洹沙无复成华阁，故恨新楼但蜃多。易景迁花方目迥，洗心磨面又颜酡。常将残影追全豹，
余剩清光照半荷。鸣鹤亭边生铁色，欲张哀魄逐天河。

以上庚辰

⑻ 什么是诗中有禅

王维的一些诗文作品颇类僧人禅师所作，但是，后人称道和欣赏王维“诗中有禅”，却不是指这些颂佛和阐述禅理的作品，也不只是就王维诗中多有禅家事典而言。而是指他晚年居蓝田描绘辋川山水与隐居生活的诗作。后代画家推崇王维的也是象《袁安卧雪图》那样的写意画，据说王维在画中画了雪中芭蕉，而雪中是不可能有绿叶荫荫的芭蕉的。明李梦阳说：“王维诗，高者似禅，卑者似僧”。(《空同子》)如果说，前述《过青龙寺》等诸诗文还只能说是属于“见山不是山”的境界，是似僧之作，那么，他的不少诗，尤其是辋川诸绝，及其雪中芭蕉等等，真可谓色相俱空，通于禅家境界。这些诗作有其共同的特征，那就是：意境空寂幽深，都为极具审美价值和高超艺术水准的山水田园诗，似乎没有用任何佛教术语，也不是禅学话题，却又富含禅趣，诗境通于禅境，空山无人，鸟鸣花落，水流云在，月照素琴，寂而常照，动静不二，生意盎然，又一切皆幻，而一切又“无非般若”，“总是法身”，通于“青青翠竹”、“郁郁黄花”和“万古长空，一朝风月”的境界。这，才真正是“诗中有禅”。
观其《终南别业》：“兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。”水流蜿蜒曲折，无所滞碍，白云悠悠而起，舒卷自如，而诗人也悠闲自在，信步行到水天尽头，听流水潺湲，看白云悠悠。近人俞陛云《诗境浅说》云：“行至水穷。若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。……此二句有一片化机之妙。”在这样的化境中，对人生的领悟和对佛家真谛的彻悟已融而为一了，而在禅宗看来，这两者本来就不是两回事。这样的境界，也正是佛家禅宗所谓的“不住心”、“无常心”与“平常心”，既是美的诗境，也是禅趣生动的佛家境界，更是超逸自在的人生之境。他的《送别》诗有“但去莫复问，白云无尽时”一联，也当作如此解。
可以说，王维的许多小诗，都蕴含着这样的韵致和禅趣

⑼ 有个画家叫成城的，谁听过

成城，中国画研究会研究员，中华名人协会会员，中国三峡画院一级画师，齐白石艺术研究会理事。
1955年生于北京，因家庭收藏颇丰，少时喜爱美术，曾自学绘画多年，早年师从白石老人四子著名画家齐良迟先生，是其入室弟子，得齐派大写意真传。在大写意花鸟画的基础上又得美术界大家田世光、白雪石、秦岭云等先生的指教。上世纪九十年代，在全国各地写生，并开始山水画创作，为其山水画画风的形成打下坚实基础。山水画以云为主，体现画面中动与静的结合，给人感觉身临其境，微风轻拂，巨幅山水体现山的雄浑与气势。花鸟以大小写意结合的笔法，大胆运用色彩，“鸟欲歌、花欲语”的情态意态，都墨彩杂揉，激情生动。展现新时代的繁荣与多姿。
1997年9月和2000年5月曾两次在英国爱丁堡举办个人画展。英国外交大臣罗宾库克为画展题展名并收藏作品《江南春早》。
1998年至今在北京中国美术馆、全国政协礼堂、山东、河南、江苏、广东等地举办过10多次个人画展，均获极大成功，好评如潮。
1998年北京中国美术馆个人画展。
1999年作品《望丰年》被国家图书馆收藏。
2001年10月作品《秋韵》入选汉城联合国世界和平美术年展，获铜奖。
2002年出版《成城山水花鸟画集》。
2004年全国政协礼堂“万紫千红总是春”个人画展。
2005年1月山东省美术馆个人画展。
2007年1月济南王雪涛纪念馆个人画展。
2007年12月广州军区文化大厦个人画展。
2008年出版北京邮政明信片《成城专辑》。
2010年7月“好山好水颂祖国”珠海市博物馆个人画展，作品《紫云蕉荫》被珠海市博物馆收藏。

2010年11月《江山多锦绣》画展在南通市博物苑展出。