雪花石盆景

Ⅰ 灵、王、秀、匠

——北京奇石资源简介

The spirit,king-size,elegance and ingenuity of the stone

—A brief introction to Belling rare stone resource

【名称】彩云追月

【石种】云纹石

北京是辽、金、元、明、清五朝帝都，又是中华人民共和国的首都，是全国政治、经济、文化的中心。作为东方文化的古都，北京历来就有赏石、玩石、藏石之风，而北京皇家园林遗留下来的许多传世名石就是最好的见证。

自古以来，北京本地的奇石资源就没有得到很好的开发和利用，虽然古代的园林、名居、古刹的名石中不乏有北京房山、燕山等地的石种，但绝大多数藏石都来自江南一带；现今众多石友的收藏也主要以广西、安徽、内蒙古、河南等省的奇石为主。其实北京北依燕山，西接太行，区内大小河流纵横交错，山高谷深，新老岩石地层发育、地质结构复杂多样，两三亿年以来北京地区气候由温暖潮湿转为干旱多风，具备产出奇石的良好的地质条件和地理环境。自20世纪90年代开始，赏石、藏石之风在中华大地重新崛起，北京的“藏石热潮”也在逐渐升温，赏石文化正在被越来越多的人所接受，北京的奇石收藏者已达万人以上，而且还有逐步扩大的趋势。

近年来随着广大石友辛勤的探索发掘，在北京地区开发出了许多具有本地特色的新石种，且质地上好，品味较高，石源储量丰富，开发潜力很大。永定河石、金海石、轩辕石、燕山石等几大石种便是其中的佼佼者。

大自然的瑰宝——永定河石

北京永定河有两个源头，一条发自山西，一条出自内蒙古。流域面积5.08万平方千米，全长650千米，它劈开了燕山和西山，在宽阔的平原上放荡不羁地向前奔流着，形成了一片片冲积扇，既造就了平原地区肥沃的土壤，又留下了大量的湖沼和丰富的地下水。据史料显示，很早以前便有人类在永定河畔居住，繁衍生息。门头沟区东胡林村的“东胡林人”（距今已有9500年左右的历史）可谓是“华北人类的始祖”，早期的土著北京人就是东胡林人的后裔。著名学者侯仁之教授指出：“没有永定河，就难有以后的北京城；北京先民就难以生存繁衍成为今天的北京人。”永定河是北京的母亲河，这是不争的事实。

永定河的奇石资源十分丰富，据有关专家预测，因水流作用而沉积的砾石层厚度可达60米，其原岩是距今十几亿至几亿年前的原生岩，岩石成分复杂多变，瑰丽多彩。

永定河素有“小黄河”之美誉，因其一路走来，携带大量泥沙，所以，驻足这里的石玩大多磨洗度好，圆润光滑。永定河石色彩丰富，仪态万千。“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”，在这些色彩中还存在着丰富多彩的过渡色，除来自于石体本身的色泽外，水中矿物质的浸染浸润也为其披上华丽的外衣。从其矿物成分来看，北京永定河石有玉髓类、碧玉岩类、燧石类、石英岩类等多种矿物成分。品种包括类摩尔石、类三江彩、黄蜡石、枣花石、紫石、梅花石、旱雨花石、雪花石、鼓丁石、类黄河石、模树石、茶叶沫石（自定名）等。石种丰富，产量巨大。

【名称】月下仕女

北京永定河图案石包括人物、动物、山水等自然景观，图案惟妙惟肖、生动感人。玉髓类卵石富含二氧化硅，质坚形美，构成图案者大多晶莹剔透，回味久长。石英类卵石，因原生岩中有石英脉贯入其中，形成人物走兽、飞瀑流泉等自然景色。砾石岩类卵石，石中套石，具有自然花纹，形成风格独具的景象。有些原生岩中富含铁锰等矿物成分，经风化及水流侵蚀形成独特的自然人文景观，如黄山云海、寒夜古寺等，让人在欣赏之余感叹大自然神奇的魔力。

景观石可谓多矣，山川、洞壑、悬崖、峭壁，小中见大，平中显奇，万千风光尽收其中。

造型石或像人或似物，或妙在似与不似之间，耐人寻味，引人感慨。盆景石质坚形美，皱漏兼备，宜作山水盆景，且具有黄、白、灰等多种色彩，实为不可多得的赏石品种。

北京永定河石因其造型丰富，色彩秀丽，备受藏家的喜爱。近几年来，由于整治河道，大量的砂石回填，永定河石资源也受到了前所未有的威胁，希望有识之土齐心协力，共同保护这一珍贵的奇石资源产地。

天然国画石——金海石

北京金海石产于平谷区金海湖下游河床内的卵石，故名“金海石”，是北方地区的天然画面石。

金海石的原岩是距今十几亿年前远古时代的原生岩，在1500万年前因受火山岩浆中所含铁、锰等矿液浸染、渗透，再经过漫长的自然风化而碎落江河，经水流长期冲刷磨砺，终于形成今天这色彩斑斓的图案。

自然界的无限生机为“金海石”注入了活力，使其纹理变化万千，有的呈现出群峰叠翠、气势磅礴的山水画卷，有的如山野村舍，有的酷似人物鸟兽图案，画面参差变化，纹理清晰细腻，虚实相映得体，背景幽远朦胧，介乎于中国画的工笔和写意之间。金海石自开发以来，其丰富多彩的图案、巧夺天工的画面深受奇石收藏者和文人墨客的喜爱。它所体现出的那种自然美和艺术美是人力所不能企及的，使观赏者在赏玩时得到一种发自于内心的愉悦，一种艺术的升华。

金海石颜色丰富多彩，呈现出褐黄色、暗红色、黑褐色或紫色等纹理图案，石质润泽细腻，光滑可人。

金海石质地坚硬纯净，细腻如玉；形态或具象或抽象，神情各异，色彩变化万千，竞相争美，真是石小乾坤大，天工造化奇，聚天地之灵气，融日月之精华，给人启迪，令人陶醉。故北京的石友将金海石视为“长寿、真诚、仁爱、智慧、正义、谦和”的象征，把爱石、玩石看作“高贵、典雅、纯洁、美丽、永恒、情操”的追求。它蕴藏着无声的旋律，折射出大自然的勃勃生机，引人联想，催人奋进。

王者之风——轩辕石

轩辕石产于北京市平谷区境内北部丘陵地带，具体指王辛庄镇双山隧洞东占村北山包上和双山隧洞西杨家会村东山包上。1994年后轩辕石引起奇石爱好者的关注，从而引发了开采热潮。

轩辕石形成于8亿年前的震旦纪，于海水较深处沉积而成，石质为石灰岩，轩辕石颇具王者之风，其奇巧灵透的造型一经展现便博得了石界人士的一致好评。该石种曾六次在国内外奇石大展中荣获金奖，为北京市赢得了荣誉。

轩辕石是原岩碎裂后，堆埋多年自然剥蚀而成。大的可置于园林，小的置于文房几案、大雅之堂。轩辕石状如山峦，一石成景，其状如人物、动物、山野楼阁等自然景观，如山峦者则重峦叠嶂，巍峨挺拔；如人物者则子亲母厚，相依相偎；如高原者则平整开阔，雄浑凝重。造型变化多端，妙趣天成，使人回味无穷。

轩辕石共有四大特征：①颜色古朴，褐色外表给人一种苍劲悠远的感受，“鳄鱼皮”的表面结构状如出土文物，古色古香；②肌理缜密，含铁量高，敲击可发出清脆悦耳的声响；③形态奇特，雄伟大度，千姿百态，神形兼备；④整体灵透，洞穴较多。

轩辕石早期的开采近乎是掠夺式的，极个别自私的石友甚至将自己不喜欢的奇石损坏。平谷区奇石协会成立后及时对石友进行教育指导，使轩辕石的资源得到了合理的开发利用。现轩辕石的资源已接近枯竭。

轩辕石是奇石中的精华，大自然的骄子。8亿年的风雨沧桑，造就了它铁骨般的肌体和风采。石虽不能言，却清秀可人，让人爱恋，使人在观赏中仿佛听到那无言的诉说，给观赏者以美的享受。

奇石之乡的宠爱——燕山石

燕山石特指北京房山区出产的石种，房山自古就是奇石产地，最负盛名的汉白玉便产于房山。燕山石的种类有两大类，即拒水石和云纹石。

拒水石：拒水石有画面石、造型石两大类。石种复杂，有几十种之多，其基质主要为灰质岩和硅质岩，颜色有黑、白、红、绿、黄、紫等。从矿物组成看，有大理岩、汉白玉、蛇纹石化大理岩、片麻岩、玄武岩、砂岩、石英岩、角闪岩、辉石岩、闪长岩等。拒水石在拒马河中经过漫长岁月的翻滚磨砺，水洗度好，其中画面石可分为山水、人物、动物、花鸟、文字等图案，是燕山石中较为常见的品种，呈灰黄、灰蓝、黄蓝相间等色。虎皮石形态多样，因其外表酷似虎皮而得名，多棱角，如鸟兽、人物者，形象逼真生动，活泼有趣；如峰峦者则突兀险峻、庄严神圣，画面生动，意味深远。有的画面石如写意画中的泼墨点染，浓墨重彩，酣畅淋漓，被形象地称之为“泼墨石”。

拒水石的造型可谓万千，有的玉质多孔，玲珑剔透；有的古朴典雅，极具禅意。拒水石质地坚硬，硬度多在5以上，石肤完整，手感柔和，细腻别致极具韧性，外形刚柔相济，亭亭玉立，具有很强的雕塑韵味。

云纹石：又名折带石、云绵石，常呈灰色或灰白色，因其表层岩石变形形成云层缎锦状而得名，属于燕山石中上好的一类石种。云纹石或呈壁画，或呈雕梁，色彩谐调逼真，造型古朴、庄严、凝重，相对于永定河石的“灵气”、轩辕石的“王气”、金海石的“秀气”，云纹石则颇具“匠气”，可谓匠心独运。

北京的奇石资源与北京赏石文化的发源、发展是分不开的，现今的赏石文化有助于在原有奇石资源的基础上进一步开发利用，也有助于促进石友去发现更多的奇石资源，而新的奇石资源的发现和开采，又促进了赏石文化的发展，两者相得益彰，我们在开发新的奇石资源的同时也要注意对奇石资源的保护。

【名称】勇攀高峰

【名称】溪水润古槐

Ⅱ 各位大师，工地挖了些石头，面上沾了些小晶石，很硬，搞不花

没有放大的整体图，无法判断，看局部象一种已经绝产的用于盆景装饰的雪花石，是展示江南的雪景的，如下图，有蛮高的收藏价值的。

Ⅲ 山西的矿物晶体

1.水晶

吕梁山北段云中山、五台山、太行山均有出产，在20世纪60年代为了生产需要，山西省地质厅成立水晶专业队曾在各地开展找压电水晶矿石。70年代后期人工合成水晶兴起后才撤销专业队，但大部分水晶矿已被采空。不过这种一窝窝的水晶矿，出露于地表、暴露于山石中的固然被采尽，但被掩盖在地底下的水晶仍有不少。

太行山区陵川奥陶系下部白云岩产小型烟晶，该地烟晶个体小，直径1～3厘米，长3～5厘米，晶形完整，略带茶色，晶形好，透明度高，晶体六棱柱状，两头都呈锥状，是优质可观赏的单晶。五台山东部，五台县东北，产中型水晶，直径3～10厘米，长10～30厘米，晶形好，下部絮状，上半截透明。五台山东部，繁峙庄旺一带产紫水晶，明清时期颇负盛名，被京城收购雕成仙佛，现几乎已采尽，只余少量直径3～4厘米，长2～3厘米之晶芽。目前大量紫晶从巴西进口，它们质优量多，个体大，已充斥紫晶市场。

2.石榴子石

作为观赏石要求晶形好、晶体大、透明度高、色泽鲜艳。但山西没有符合上列条件者（已达到宝石级），晶形好、个体大者不透明，透明者形体小而不完整，观赏性较差。尚可一观的有平顺黑色石榴子石，交城棕黄色半透明石榴子石，盂县、和顺县红色不透明石榴子石。

3.石膏

用作观赏石，一要晶体完整，二要透明。符合上述条件之一者才够要求。已知襄垣多产透明如玻璃的透石膏。矿工们常把透明板状石膏作废石抛弃。长条板状石膏晶簇，只在灵石一带出产，可惜表面有钙铁质锈迹，晶体成细长扁平板条状，指状粗细，常交织成晶簇。奥陶系泥灰岩中有雪花石膏，当它们含不均匀黑色泥质时，可磨制成山水图像。平陆的纤维石膏可剖开成尖峰状，作微型山水盆景。

4.海蓝柱石

属国内罕见矿物，产于侵入到太古宙片麻岩中超基性岩，属长条形灰白色晶体集合成晶簇产出。板条宽0.5～1厘米，长10～20厘米，在交城西部吕梁山主峰附近产出。五台山东部超基性岩中也有产出。

5.透闪石

雪白，放射状或纤维状、辐射状结晶集合体。一类为大型集合体，长3～15厘米，晶束构成巨型花朵状；一类成小花朵状集合体，花朵直径1～3厘米。前面大集合体类型产于中条山，是古元古代透闪大理岩中由于受区域热变质结晶增大，构成粗大的透闪石岩。那种小花朵集合体产于五台山东缘，繁峙娘子城一带，也是透闪大理岩，通体雪白，朵朵细菊般图案也十分美观。

在山西超基性岩中，还有翠绿色的透闪石、褐色的直闪石以及碧绿的阳起石，只要晶体聚集成较大的束状晶簇，那种鲜艳的颜色，玻璃光泽，不同柱面的反射光，同样具观赏性。这种闪石族矿物在太行山北段、五台山北麓有产出。

6.电气石

山西没有透明-半透明电气石（属碧玺宝石），全部为黑色电气石，没有粗大的电气石单晶。而且常以集合体形式产出于伟晶岩中，见于吕梁山与中条山。能成观赏石的电气石，要求柱状晶体聚合成花朵状，才能符合观赏要求。

电气石聚斑晶

Ⅳ 怎么欣赏盆景的自然美

欣赏盆景艺术的整体美。盆景艺术中的一草一木、一亭桥都有欣赏价值；上乘山水盆景，可达到去一块山石嫌少，增加一块山石嫌多的地步。在盆景艺术整体美中，是以制作盆景材料的自然美为基础的，如果没有制作材料的自然美，盆景艺术就不会产生，当然就更谈不到发展了。一件作品的美，完全由人工制作而成，那不是盆景，而是工艺品。
山水盆景的自然美，表现在山石的色泽、质地、纹理、形态。各种石料都有其独特的属性，也就是有一种与众不同的美。如雪花斧劈石，在黑色或深灰色石内夹有白色长条。斧劈石质坚、挺拔，有阳刚之美，如果材料选择得好，技术操作熟练，制成的盆景挺拔险峻、雄秀兼备，石中央的白色长条，好似瀑布从天而降，另有一番意境。 太湖石质地坚硬，线条柔而曲，纹理起伏回转，石上有奇形怪状的洞孔，玲珑剔透，是曲线柔美的表现；山水盆景的外形美，是由于直线和曲线有机的融为一体。在山水盆景创作时要注意做到四条曲线美，山石要高低错落，如把各个山峰顶部连接起来绘一条线，会和音阶一样，高高低低而有节奏，这是上线。山脚部的山石大小不一，有的山坡延伸入水，山石山脚曲凹不同，在下部又形成了一条曲线。山水盆景左右两端因山石高低不一，又形成左右两条曲线。一件盆景有四条曲线，就不会显得来淡无奇了。 植物盆景的自然美与山水盆景的自然美有所不同。大部分植物盆景四季分明。如石榴盆景，春季嫩芽萌发，有欣欣向荣之意。夏季花朵怒放，有万绿丛中红一点，动人春色不须多的画意诗情。秋季红果挂珠，给人们带来丰收的喜悦。冬季叶片脱落，显示老干肌枝，铁骨挣挣。
树木都有根、干、枝、叶，有的还要开花结果。树木盆景的自然美和根、干、枝；叶、花、果的形态、色泽、香味以及四季的变化受到了人们的喜爱。树木盆景的根，讲究悬根露爪。如和一般树木一样，都在泥土之中，就没有欣赏价值了，故有盆树不露根如插木之说。河边、山崖等处经多年雨水冲刷，常有自然悬根露爪的树木，树根蜿蜒曲折，如倒走虬龙，因树根长期裸露土面之上，有时被碰根皮；又自然结疤，显得古拙雅致，好似历尽苍桑。

Ⅳ 水草缸怎么用石头布景

饲养一缸热带鱼，假若不经过美化布置，而只是一缸清水，几条游鱼游于水中，会使人感到单调和乏味。为了加强观赏效果，鱼缸中的美化布置工作就显得格外重要了。尤其是公共场合，供广大游人欣赏的地方就更要加强缸内的美化布置。

鱼缸的美化布置，是一门特殊的艺术。就象盆景的艺术制作一样，既要层次清楚，布局合理，又要具有较高的艺术性，决不是杂乱无章，草石乱堆，要给人一种美的艺术享受。 鱼缸置景就象制作盆景或点缀园林一样，首先要选择理想的置景材料。一个漂亮的园林，一个高雅的盆景，首先要看奇峰怪石。怪石历来都是艺术家们置景的重要材料，如南方造型小巧的园林、桂林的山水，都离不开奇峰怪石。

鱼缸内造景借鉴了这些巧夺天工的手法。 在大自然里，用于鱼缸置景的怪石种类很多，没有一定的特殊要求，可以根据个人的爱好和审美观点去自行选择。例如南方的笋石、斧辟石、钟乳石、太湖石、珊瑚石、以及五颜六色的卵石、芦管石、岩浆石等等。有了造型奇异、美观理想的怪石，还要配上几株生长茂盛的漂亮水草。这样，在你的面前就会出现一副天然的水底生物图，给你的生活增添极大的乐趣。

一、水草造景风格从专业角度的眼光来看，水草造景因为不同的造景风格被大致定义为以下几种造景主流：

1、日本式水草造景：细腻的造景构思，严格的水草叶型搭配，使得这种风格的造景犹如中国传统山水画的格局，无论从任何角度观赏都显示出清丽脱俗的美艳。

2、德国式水草造景：在高科技水族设备的支持下，能够充分展示出水草近乎自然的生长状态，并且开放式的展示格局可以更为方便的从水底、水面、水上三个不同的空间角度欣赏到各种水草的生长变化，景观构思显得粗犷、凌乱，但是仔细欣赏之余就会发现造景布局上显现出别具一格的自然美。

3、荷兰式水草造景：品种各异的水草在被称之为“黄金比例分割法”的基本原理下巧妙的栽植，严格的栽种定义和色彩，品种的搭配使得这种方式的水草造景更具有层次分明的立体感，以致于“黄金比例分割法”栽种法则成为国际水草造景评比的评分准则之一。

4、台湾式水草造景：宝岛台湾在水族技术领域发展上也是得天独厚的，在水草造景方面更是博取众家之长，并且在造景过程中大量选取栽培难度系数较高的品种，在展示完美景观的同时，也体现出极深厚的水草栽培技术功底。

5、区域性水草造景：根据水草的原产地的地理环境所不同而运用各色原种水草塑造，模拟出当地水域的自然水生景观。

6、南美风格水草造景：以大型皇冠草类水草为主景，用沉木以及纤巧靓丽的有茎水草和同样原产的鱼类共同勾勒出南美古老、神秘的亚马逊河流域的某个水域景观。

7、西非风格水草造景：大量的沉木、岩石、水榕类水草以及可以在沉木、岩石攀附生长的黑木蕨，加上著名的西非慈鲷科鱼类轻松展现原始、狂野的西非水域。

8、东南亚风格水草造景：椒草、水兰、墨丝、铁皇冠等水草搭配小型的鲤科、脂鲤科鱼类，塑造出亚洲各国各不相同的水域风情。

二、水草造景素材水草造景通常强调自然美、生态美，以回归自然、享受自然为目的，所以水草造景在选择搭配素材时多用天然的素材，如沉木、岩石等。如果水草小景中没有沉木或石头，水草的景色就显得生硬呆板；而有了它，水草景观就更趋于自然，富有魅力。因此，沉木和石头成了水草造景中不可缺少的陪景材料。

1、沉木

沉木是森林、山野或沼泽地中的残茬断木，通过长期的烈日曝晒和风雨侵袭，慢慢地风化而成。常见的有巴西产的沉木，都是从湿润地带或沼泽地带采集而来。材质表面漂亮，但质地比较柔软，菲律宾产的沉木，材质非常坚硬，因其比重比水大，放入水中很快就沉入水底，材质内部也不发生腐烂，这是最理想的陪景材料之一。沉木的种类很多，品质也不齐，在选择沉木时要特别小心，注意以下几点：

（1）因为沉木是大自然的产物，无法复制，每一个沉木的形状都不一样。首先，沉木的大小要和鱼缸的尺寸成比例，挑选时要选择比自己心中所想的沉木大小要稍微小一些。其次不要选择形态太过复杂的沉木，以免有喧宾夺主的效果。

（2）要选会沉入水中的沉木。沉木的比重越大，在水中的重心越稳，对造景也相对有利，可以随心所欲地置于想要的位置。市售的沉木有很多不会沉入水中，需浸水一段时间才能下沉，这类沉木要避免使用。

（3）沉木的外形关系到造景的成败，所以要先确定造型再去选购。当您在选择沉木之前，最好先想好您所想要的水草造景构图是三角形、凹形，还是凸形进而选择沉木的大小、形状。

（4）要留意沉木碳化的程度。碳化完全的沉木，其中木质素的成分很少。若沉木中的木质素没有完全分解，浸入水中一段时间后，木质素就会在水中分解成单定和腐殖酸及其衍生物。这些物质对水中生物不会有直接危害，但富含色素，在水中持续一段时间后，会吐色而影响造景缸的观赏。

（5）买回来的沉木不要马上使用，必须先将附于沉木表面的藻类、杂质清洗干净，或用刷子轻轻刷洗，之后在水中浸泡几天再用。期间要常常换水或直接浸泡在流动的水中，并观察水质的变化，顺便检验沉木的品质，最好等沉木不再吐色时再利用。如果不这样做，而将其直接放入水草造景缸中，缸水会渐渐被染成褐色，最后变成咖啡色，影响水质和造景效果。沉木对衬托水草景色，虽起到了很大的作用，可它也有不足之处。其原因是放入水中后，它改变了水的酸碱度，对水草的生长很不利。

2、石头

除沉木外，石头也是理想的陪景材料，它比起沉木在采集上要方便得多，一个好的石头可以起到画龙点睛的作用，自然界中石料多种多样，但能够置于水族箱中的仅占一部分。由于石料主要用作水草缸造景，因此只有那些造型美观、又不溶于水的石料才较为合适，诸如斧劈石、砂积石等。下面我们介绍几种常见的石材：
太湖石多产于江苏太湖一带，无尖棱角表面较光滑，形状怪异多变。石色一般为灰白色、也偶有色青而黑的。太湖石天生美观，只要布局合理，胜似天然景色，宜作大型水族箱置景，种植大型水草。
水晶石其色透明呈乳白色，表面光滑，花纹清晰，色彩美丽，造型奇特，作为山水景色或自然景色的点缀。其晶莹透亮的模样很易使人想到透彻的水底世界，渲染效果和造景风格极佳，适宜于中小型水族箱置景。
砂积石又称浮石、吸水石，是一种吸水性较强而松软的岩石，表面布满蜂窝状的天然洞穴，鱼儿可在其间穿梭游动，砂积石也可缀成连绵的群峰，酷似天然洞穴中的泉水景色。表面易附生藻类，在石壁洞穴间还可栽种水草，或使岩石表面着生一层绿藻，自然气息相当浓厚，适宜于中型水族箱置景。
英石产于广东省英德县，色灰黑，质地坚硬，不易加工，但富天然纹理。水族箱置景多选择个体小巧、形状奇特的石块。
斧劈石属天然石料，色青灰或黑灰，经人工雕琢可形成许多造型美观的景色。可开凿成较大的奇峰异岭，显得景色奇伟壮观，真可谓巧夺天工。在水族箱中，多被镌为小巧紧凑、连绵起伏的群峰。斧劈石除青黑或棕黄色外，还有雪花石和五彩石，其中以五彩石品质最佳。斧劈石因易被凿成挺拔俊秀的假山，所以是水族箱中山水景色的主要材料。
石笋石产于江西、浙江交界处，有灰色和紫褐色两种，质地软中有硬，在石料断裂处常有棱角，需打磨光滑后使用，天然石笋石较少，非常珍贵。石笋石造型奇特，细长直立似雨后春笋，用此石置景风趣别致，适用于中型鱼缸置景用。
钟乳石产于广西、广东、河北承德等地的岩石洞穴中，又名乳管石，是一种天然洞穴岩石。造形奇特，藻类易于附着，可人工凿景穿洞。因其含较多的石灰质，故须先在水中浸泡数日后方可用于水族箱中置景，由于质地松脆，含碱性较重，往往影响ph值的变化，适宜于喜弱碱性水质的观赏鱼。
珊瑚石是一种海洋腔肠动物化石，有白色、红色两种，形状怪异，有的象鹿角、有的象一株小树，形态各异、美妙绝伦。珊瑚石适合于小型鱼缸置景。如能得到大株珊瑚，置大型景也别具一格。珊瑚石适合于碱性缸置景。
鹅卵石是天然石材经过长期的冲刷而逐渐形成的，表面光滑而浑圆，大如磨盘，小如雀卵，色泽有红、黑、紫、白、黄、灰等，是广泛应用于水族箱底部的置景材料，尤以南京雨花台的雨花石更为著称于世。适于小型鱼缸铺底置景。
木化石顾名思义是木头的化石，无论是形状还是酸碱性状态，都是最适宜草缸造景的。
千层石产于江苏太湖和四川西昌一带，属层岩积淀的种类。有深灰色、褐色和土黄色等色调，有的层中夹砾石。质地极坚硬，体重，不吸水，造景时，气势宏伟，厚重中又显出轮廓线的变化。
黄腊石也叫黄石，主要成分为石英，因其表面呈蜡油状釉彩并呈现各种不同层次的黄色而冠名，产于江苏常州、苏州、镇江等沿长江一带。黄腊石系石英岩，质地细腻、温润如玉，石表光洁度好，油润感强，外观色泽艳丽，玲珑剔透，富于变化，神态生动。最具特色的是富含玛瑙玉质纹，显得宝气十足。
贝壳 海洋生物的外壳，种类繁多，如大海螺、扇贝等等，形状奇异，造型美观，五彩缤纷，堆叠于水中，就如同在海底世界一样，适用于小型鱼缸置景
水草造景有其一定的法则可循，巧妙地充分利用水草的姿形、色彩、线条，搭配各类沉木、石材，在有限的水族箱空间内合理组合配置，互相补充、互相利用，所营造出的水草造景的意境和氛围定会不同。在了解了各类石材、沉木的特性后再结合个人兴趣爱好，相信每个水草造景箱的主人都会拥有一个风格独特、不同韵致而又令人赏心悦目的自然水草景观，也会同时让心爱的鱼儿活泼自由的穿梭生活于其中

Ⅵ 山水盆景制作技艺的图书目录

一、概述
二．石种
（一）软石
1．海母石
2．砂积石
3．浮石
4．鸡骨石
5．玄武岩浮石
（二）硬石
1．英石
2．太湖石
3．灵璧石
4．斧劈石
5．昆山白石
6．风棱石
7．奇石
8．雪花石
9．常州灰石
10．黔石
11．千层石
12．薄千层石
13．岘山石
14．大化石
15．广西花石
16．龟纹石
17．散兵石
18．竹黄石
19．湖口石
20．潇水石
21．钟山石
22．墨石
23．澎城石
24．木化石
25．钟乳石
26．砂姜石
27．石笋石
28．金华石
29．千枚状板岩
30．朔花石
31．锰石
32．石英质砂岩
33．粉砂岩
34．赤壁石
35．宣城白石
36．叶蜡石
37．砂片石
38．大理岩
39．菊花石
40．崂山绿石
41．砚石
42．玛瑙石
43．海蚀石
44．陨石
45．火山熔岩
46．文石
47．其他石种
三、山水盆景制作工具及用品
1．工作台(操作台）
2．光源
3．盆景手镐
4．锯石工具
……
四、日常基础训练
五、常见石种的造型技法
六、山水盆景制作中的构思、构思与布局
七、山水盆景的欣赏
八、山水盆景的常见形式
九、软石盆景制作基本方法
十、硬石盆景制作基本方法
十一、山水盆景制作中常见问题及解决方法
十二、造型布局中忌讳的几个方面
十三、山水盆景中的植物裁种
十四、山水盆景用盆、摆件、几架
十五、山水盆景的日常养护
十六、赏析