盆景岁月

A. 盆景迎客松怎么制作

选择地栽赤松原始树相，由下而上，层层片扎，最后收顶。此过程的要点在于回将不必要的答乱枝剪除，使该枝所形成
的叶片与上部的枝条分离，达到层次分明的效果。

从上部的枝条中分解出3个枝条并扎片，一枝向左，一枝向左后，一枝向前。向前的一枝又分解为两枝，一枝向左前，一枝向右前。

将向左前的分枝进行收顶，将向右前的分枝进行收顶。该树桩经蟠扎造型后，层次分明，收放有致，藏露结合，树形飘逸，体现出初作人较为深厚的艺术功底。

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养殖方法

1、花土：养迎客松的盆景，需要使用相对排水能力比较好、养分含量比较高的沙质花土。比较推荐使用河沙和腐叶土混合制成。

2、温度：它喜欢温暖，最好将它养于20℃左右的环境之中。它不喜欢环境温度有太大的变化，所以养护时，应注意尽量保持气温恒定，不要将它放在忽冷忽热的环境之中。

3、浇水：需要水分来帮助生长，当它的花土稍干之后，就要为它浇水。不过冬天时，可以每5-10天浇一次，以免浇多了让它受涝。

B. 盆景树桩那人要

树桩盆景的制作方法将向大家详细介绍树桩盆景制作，选材及造型方法
（1）操作手艺
在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病。
②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。
③雕：用雕刻仪雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。
④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。
⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。
⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。
⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。
⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化（防止沾污树皮、滴入土中）。
⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部处），使其古朴自然，
状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。
⑩灼：用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。
未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。
（2）选材
各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。
一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造；又不像老桩（大桩）盆景，只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩在两者之间，比老（大）树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。
选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。此法称依题选材，即针对性选材。
第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。
一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。
因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲，可以改变种植角
度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长情况如何，都是选材要素。
中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。有的中型树桩看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要注意。
组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足，而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最佳角度，包括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。
附带提一下，雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞，不便松土种植；另一方面叶片潮湿沾手，操作不爽快，叶、针等易脆断，特别干、枝含水过多，造型时更易断折。制作时根土一定要干，事前可少浇或停浇水，保证制作的顺利进行。
（3）疏剪
这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想，已考虑了新形态的初步框框，由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维，妨碍造型，为理清眉目，必须对材料进行适度的疏剪，便于下一步考虑。
动手时一定要凝神静想，何处为正面，角度怎样，主干的造型幅度，是顺势发挥还是彻底改造，枝条长度，展开角度，何处存留，何处裁截，等等。虽不作为最后决定，亦要理出个大概头绪。
疏剪本身是一种艺术处理手法，是为以后的造型打好基础，去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪，只考虑通风透光，基本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除，对部分僵枯枝可保留，以起到平衡画面，增强苍古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，宁少勿多，宁长勿短，少剪多留，这是为构思及制作时的不慎留有余地，待造型定局后再作进一步加工定型，不然动作过甚是无法挽回的。
（4）造型
材料选好经仔细观察研究，有了创作意图与欲望，觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来，这个表现过程称制作。
制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影响大局，盆景亦然，不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型，也不要不顾大局地胡乱修剪。
①造型对自然的借鉴：制作盆景不单纯是一个技术过程，更重要的是意境表达，要寄情于自然，设想中形体的好坏要靠双手来实现。
一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木，下部枝条平展或下垂，中部枝条平伸或略仰，上部枝条上翘，总体树冠构成下大上小的三角形关系，枝条所以形成这种规律的关系，是为了叶片展得更开，得到更多的光照，这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长，受重力影响逐步下垂，上部枝条处在受光最足的范围，无遮挡无阻碍而上扬生长，中部枝条处在两者之间，形成了不同的枝条伸展姿态。再有，树木生长到一定高度，顶梢抗击自然，小枝虬曲，俗称树大招风，树身高大受风而摇曳磨擦，枝条经常处于物理刺激之中，而显虬劲短小，从生物学角度看，小枝短小物理性能好，不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据，当然还要靠今后养护中的艺术修剪，进一步完善形态达到审美要求。
②根的保护：不论盆植、地栽，取材后注意检查根部表面的情况，未露者可以轻轻削除表层泥土，观察有否可利用处即可观赏处，结合主干条件决定造型主面，不要埋没了根部可观赏部位，或偏离了主面方向。

枝条生长
（一）自然界树木生长规律成正三角形（上小，下大），下部枝条下垂（枝长受重力下垂），上部枝条上仰（阳光足），中部枝条在二者之间
（二）高大树木枝条虬劲
制作时不要轻易把根窠泥土抖光，也不要用尖锐工具刨削，以免伤及须根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保护；也可用碎盆托牢根窠加以保护，其中中型盆景的生长势远不如小型树桩，它的木质化程度高，损伤后不易愈合，特别生命之根更要严格保护；中型盆景制作时间稍长，根的呼吸吸收会受到影响，总之，造型过程中，为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。
③主干、硬枝造型方法：树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化，相互融洽。对材料，主干如能用铁丝塑造者，用适宜粗铁丝从根背部插入（在决定塑造主面的情况下），向上斜向与盆面呈60°夹角上绕（图4－117），插入铁丝避开有碍之根，尽可能贴紧皮表不可松动，靠金属丝自身的硬度（克服弹性）稍带人为压力，可一手上绕另一手紧跟后揿，防止游动、松弹。

紧贴树根插下铁丝
与盆面呈60°夹角向上缠绕铁丝
为避免树干、侧枝皮层受伤，先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧，所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致，而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步，这样三者合一才能控制好形态，外表显得干净利索。

包裹麻壳、缠绕铁丝、
枝干的旋扭方向，三者要一致
对于更粗的树干，可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳，外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。
各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜，太粗易伤皮层，又不服贴，实伤大雅；过细无法达到预想效果，只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度，出现的枝干显得老熟有力。造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度，不同树木（包括树龄）的枝条会硬脆不一，这样便知用几号铁丝为适宜（最好用修剪下的同棵枝条作检验），弯曲时运力的大小如何，包括所施技术步骤，和验证设想中的造型是否能达到，在试探中觉得不行可改变设想，根据感性知识重新组织调整造型。绕铁丝时十指并施，尤其用两手拇指慢慢运力旋弯，往设想弧度递送，有时要通过多次弯扭才能达到所需效果，千万不可性急、动作过甚，如果超过枝条本身弹力承受限度会折断，一般断裂1／2不成问题，伤口复位后用麻壳包裹保护，再绕上铁丝造型，尽可能不要在断处作大幅度弯曲，否则枝条虽不至于死亡，但影响了造型，影响了整个形象。
每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的，在培养阶段要反复多次校正姿态，复整保护形态，经多年才显示出理想效果，即使当时制作完成已属不差，从标准看还算完美；还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态，使精神气质更佳。在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内，要立即拆除，以免影响生长，破坏枝干形态。
对于小树桩，由于生长速度快，木质化程度不高，一旦铁丝拆除，生长便会失控；因此，必须继续用铁丝复整。复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致，但要避开原来的扎缚痕迹，让树重新纳入人为控制的轨迹生长。这样，到一定年限，植株就会达到理想境界，不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。
主干所绕铁丝绕到顶梢后，多余的铁丝不要立即剪除，一定要留出一段作为借助造型时的杠杆，硬干、包括枝，随之可弯曲了，待形态塑造完毕，铁丝头回压绕紧后，再将多余铁丝截除。

铁丝在枝及梢处
留出一段作杠杆，便于造型，完成后回压剪除

铁丝造型
（ 一）铁丝基部压牢，便于造型，不易松动
（ 二）树干与枝条用一根铁丝更易造型
主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势，如果不能弯曲或达不到所需要求，可以考虑在种植时改变角度，将树干适当斜栽，能克服根基僵直之不足，在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。主干的第一曲为关键，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹弯正对前方，显得别扭做作，况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌；凹弯，指根部以上第一弯，可以侧向正面与盆边呈30°夹角，可避免弧面与盆边平行的弊病，又可增加干体的层次厚度。
主干凸弯处为主侧枝着生点，易得到充足阳光，长势茂盛，凹弯处着生次侧枝，相对遮荫，长势薄弱，视情况也可截去此枝来突出重要枝条，或延长成长枝（主枝）得到充沛阳光。
造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，对树桩作势时，要参阅内中因素，使造型更合情理。

斜拉桩促使主干凹弯
（ 一）根与主干不呼应，显得轻滑浮动，可右斜拉桩
（二）根干呼应，显示力度，如右斜拉桩使造型更趋合理

铁丝起步从主干背部开始
向左右侧枝绕缚，铁丝起步角度要小而紧，便于枝条塑造

塑造主干，下部曲屈
优于上部，显示主体的力度
嫁接苗造型时要注意接口的保护，如不留心会导致愈合口的掰裂。造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢，用力弯动时避让此段。

铁丝托牢嫁接口

向右弯曲不易掰裂

向左弯会掰裂
主干、硬枝觉得用铁丝不能达到理想效果，可用其他方法“强行”扭曲；一种用铁丝吊缚，将干、枝弯到所需角度用铁丝吊牢， 枝干皮层上受力处用竹片、布片、胶管等保护，以免陷入皮层而造成损伤，另一头可缚在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保护措施）。

吊缚加固定
另一种方法将6 ～8 毫米的铁条截成20 厘米左右长并预弯成所设计弧度（ 角度），在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端，然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定，立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好，松开弯干器及固定索即成，这样，干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态，必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。

铁条预弯及其固定
（ 一）6～ 8毫米铁条预弯成所需弧度（二） 铁丝固定一头

吊缚固定
（ 一）将枝干弯到铁条同弧度吊缚固定
（ 二）剖面图， 干部放一或二根铁条来固定
弯干器可自己制作，可替代徒手无法弯曲的弊端，更显省力、省时、安全、可靠。
也可由树干从中间从上到下对剖开来，外用麻壳松紧适度地全部绕好，原本不易弯动的也可以改变姿态了。实在弯不动的树干可改变种植角度。
此外， 还可在树干上运用刻、雕、凿、劈、撕、磨、蚀、染等技法弥补原有的不足，提高观赏效果。
树干的形态动势可决定作品的今后造型，处理、塑造树干要附合总体条件，主干得势才能使侧枝高下、向背、参差等变化有条不紊的安排好，各种承接关系才能处置自然，顶、枝、根相互呼应，所以成型关键在主干的造型取势上。往往一棵平凡的树，由于主干得势，姿势角度调节得巧妙可增色不少，有时会顿生“奇观”。

主干弯不动，可改变种植姿势
布局时主干从根到梢不要完全暴露无遗，也不可遮得过多过多实，应该以藏为主，局部裸露，配合后部枝片，整个体态显得厚实，层次饱满，展示出树干古健、侧枝洒脱、小枝虬劲的生动姿态。
（4）侧枝造型：枝条的造型要紧随主干，配合整体造型，它是构成总体形态变化内容所在。枝型基本分上挺、下垂、横出三大姿势，造型中再分出各种变化。

侧枝造型
（一）侧枝尽可能不用水平枝，避免与盆边平行的弊病
（ 二）主要侧枝不与盆边平行

不合理的侧枝造型
（ 一）平均分布（二） 轻重失衡
（ 三）姿势雷同（四） 四平八稳

合理的侧枝造型
主枝即一二级枝， 有时包含三级枝，是配合主干构成盆景之骨骼，其余次枝等从属于骨骼，为丰富形态而服务。一般左右枝是构成全局主要外轮廓的关键枝，一定要充分摆正关系。前后枝作为辅助左右、调节各种关系，是组织层次的主要枝条，它们的弯曲比主干好掌握。
每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型，待整枝完成后再换另一侧枝。枝条由主到次、由下而上、由中心向左右（由内向外），前后辐射，逐步改造，逐步完善。枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度，还要考虑生理、生态的合理，各枝条的造型中与生长中所担负的作用，既做到造型的好看，又不会相互干扰、相互遮挡，不然以后会萎缩。

枝条造型合理

盆景树枝分布合理
侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上，尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着，但小枝除外；另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝，因为盆边成水平状有重复的弊病，应该用倾斜线，包括与盆边的夹角关系。它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系，一视主干造型；二视总体格局而灵活变化；对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。
对于结顶枝顺树姿、树势，向侧前方倾斜，一般放在各枝之后，结顶的朝向代表了何处为正面，代表了向阳面，前倾含示了热情、友善、谦虚，结顶要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有头重脚轻之感，还会影响下部长势； 小了，薄了，压不住阵脚，呈头轻脚重状。
5．种植方法
种植前仔细削除根部泥土，修剪伤根、枯坏有碍之根。另外，考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系（在选材、选盆、造型时已作考虑），认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。
种好后还要作一次校正，调整好枝片关系，对每个枝端进行认真修剪，一般一二级枝根据造型需要决定最后长短，其余各级分枝留一至三节，或留两至四片叶。一方面便于今后抽发更多新枝叶，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可减少手术后的损耗。缺少修剪或修剪不合理，只会使小枝细长无力，缺少短节分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的须根生长。对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪，让营养集中供给几个保留枝上，以后萌发的新枝会粗壮有力，反而比原有老梗更能抽发、长粗，更易造型，不要单纯认为老枝老梗显示了年份，姿势也不错，修除它觉得可惜，岂知这些枝梗会影响生长，日后难如人意，唯有更新才有发展前景。对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。
种植中为解决画面中的均衡关系，及空间，考虑树的造型动势，结合盆的大小形状，不强求种在盆的中间（指综合性观赏盆景）。

盆栽位置
（一）树顶中间部与盆中间部相对为标准种植
（二）树与盆不平衡，似有头重脚轻之感
种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质，均匀捣实，但不能像夯土似平均，应如梅花点捣实，浇水养护，也可吸水式浇灌。
如发觉树桩松动，要寻找原因，是根少盆浅栽不牢，还是有硬根在顶撑；是介质太松，还是没压紧，等等，找出原因逐一解决。对盆浅者用细铁丝上下捆牢，防止松动、影响须根的生长，利于伤的愈合。

铁丝扎缚，防止树木松动
种植时要考虑立面与平面上的空间关系，立面上无枝无叶处为空白，盆表（盆面）无树无物（草、苔、石、摆件）处亦为空白，该留枝叶处一定要留好，种植定局后再作认真分析、检查，包括各种对比关系， 不合构图者该怎样处理就怎样处理，决不能拖泥带水，目的是完美造型突出主体。表土裸露处铺上青苔，合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用， 虽“无物”胜有物，大大增强了作品的观赏效果，显示成熟的标志，俗称服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”，似从自然中来，不是人为栽种的树桩一般。
也可以用干的长毛苔覆盖，用铁丝钉牢，减少蒸发及盆土冲刷，覆碎盆片亦同样道理，待树木须根发达、土壤物理结构重新组织好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮盖物，让其滋生青苔。
一般孤赏性盆景，盆面的处理较为简单，只考虑有否必要露出根部，别的不作艺术修饰，铺苔要略低于盆口，以利日后浇水、施肥。
对综合性观赏盆景，它的种植就复杂了，没有固定模式及位置，要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定，布置时或近或远、或聚或散，变化万千，按照主次等对比变化在盆内排列比较，反复调试，认为满意了培土种好，加土种植时防止错位，哪怕丝毫的移动也不行。种植中以主树者为重点，也要考虑观众的视线。群体树盆面的起伏开合，根据树桩的分配而决定。主体树下地形较高，面积也较大；客体树下地形相对降低、面积小，主体组地形高于次体组，两组地形间有一个低谷。配石、种草也随主题而决定各种对比变化，围绕主题服务。
种植遇到有碍长根、硬根，不便截除又无法到位时，包括种植深度、姿势角度，可以将这种根在可取位置切成契形，约为根径的二分之一深，反方向即能弯变角度（图4－138、图4－139）。契口中嵌上石片等，不使反弹便可种植了，伤口以后会慢慢愈合。

盆内容纳不进硬根

根部切成契形弯曲后可种入盆内
6．种植位置

对静态的、动势不大的树一般适宜于圆、方盆，植在盆中间，处在盆中间使四周空间均衡，有四平八稳、高大雄伟、永固坚定的感觉。
对有动势的树如倾斜式，不是依据根在盆内的中间位置，而是决定顶梢在盆中间为宜，这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。盆内空间失去了均衡感，会感到盆面余下的部分明显呈空松状，压倒所种植物，有一种失重感，平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化，得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形，用山石、小草以取平衡。
合适的种植位置会增添意境的表达，例如动态的树要打破平衡，种在偏离中心的地方，使动势趋向盆中间或越出盆外，种植位置基本受树桩造型而制约，树桩造型可决定种植位置，两者是相辅相成的

树的动态
（一）（ 四）细小无动势，缺神
（二）（三）粗壮有神，动势足
多棵树栽种于一盆，扮作深山老林之状，在明显位置而又最显著处种植主树，包括注意体态、神态、姿态，称当家树，其余各树多寡参差，疏密聚散， 变化自然，务使左右、前后、上下呼应联贯，为一个造型整体服务，自然组合决不能留下人工痕迹。在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系，使其交待更自然，克服重复、做作的毛病。不然，完全种好后再复查出毛病，返工增加不少麻烦，甚至影响生长质量。

C. 黄金岁月盆栽有毒吗

这种植物不含毒素，
也没有什么刺激性，

可以放在室内养殖。

D. 那里可以学到盆景技术

盆景是我国独特的传统艺术，它以植物、山石、水、土等作为材料，经过艺术处理和园艺加工，在盆中集中、典型地再现大自然的优美景色，同时以景抒情，表现深远的意义，达到“缩龙成寸”、“小中见大”的艺术效果，犹如立体的山水画。但盆景又不等同于山水画，它以自然物本身为主要材料，具有天然的神韵和生命的特征，它能够随着时间的推移和季节的更替，呈现出不同的景色，因此盆景又是一种活着的艺术品，是自然美与艺术美的结合。

盆景艺术概括起来主要有下面几个特点：

第一，盆景具有“小中见大”的特点。造园是把自然景物缩小在一定的范围内，而盆景是把景物缩小于咫尺盆中，可以说是微观造园。

第二，盆景是“活的艺术品”。树木花草作为盆景造型的主要材料，具有生长发育的生命特征，决定了它在制作加工上的连续性，艺术欣赏的可变性。

第三，盆景形式的多样性。现代盆景艺术，正向着多元化发展，例如树种和盆景类型的不断增加、盆景的地方风格的不断涌现等。

第四，盆景艺术的个性：由于盆景作者的生活阅历、思想性格、艺术才能及文化素养的不同，其作品往往会出现与众不同的个性，即所谓的“个人风格”。追求个性，推动了盆景艺术的不断创新发展。

第五，盆景艺术上的自然性：人类来自大自然，亲近自然是人类的本性。虽然盆景是一种艺术，离不开人的创造，但是更多人希望盆景的自然，特别是在造型上的自然。

第六，盆景创作的艺术性。这是创作盆景的最基本要求。盆景造型要具有艺术美，而内涵意境更要深远，使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且通过景激发出感情，因景而产生联想，从而领略到景外的意境。

盆景的种类：

1、山水盆景

山水盆景可以分为: 水盆型 把山石置于浅口水盆中盆中盛水不盛土. 旱盆型 浅盆中有山石而不放水,植物及配件点缀在山石上. 水旱型 浅盆中一部分是土壤、山石、树木、而另一部分是水

山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景，首先必须进行艺术构思，确定主题，然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。

2、树木盆景

树木盆景是指以木本植物为主，表现树木景观的盆景。这类盆景因多以老树桩为主要材料及主景，俗称桩景。为便于国际交流及系统分类的统一，我们统称为树木盆景(Tree Penjing)。

树木盆景是选用观赏树木的幼树或老树桩，经过培养、艺术加工和栽植布置在精致的盆钵中制成的。它的制作艺术，最要紧的是掌握各种树木的生物学特性，充分发挥它们的自然姿态美、风韵美和色彩美。如松柏的葱郁苍劲，梅桩的古雅幽芳，榆枫的质朴苍古，绿竹的潇洒秀丽，雀梅、黄杨的枝朗叶等。树木盆景的栽培、制作与管理，是一项既富有艺术性，又富有科学性的细致工作。一盆造型优美、耐人欣赏的好盆景，是经过艺师巧匠美学的构思和精湛的艺术手法而构成的，还要通过精心的养护管理，才能保证它生长茂盛和姿态优美。树木盆景的制作管理技术，大致包括以下几个方面：树种选择、树胚培养、加工造型、上盆配景和养护管理等。养护管理又包括：放置场所、浇水、施肥、修剪整姿、翻盆换土、病虫害防治等。

3、山石盆景

山石盆景可谓是自然山水风光的缩影。它以山石为主，通过锯截、雕凿、腐蚀、胶合、拼接等技术处理，在特别的盆中布景造景。盆中可贮水，间或缀以亭楼、舟桥、人物、动物等不构件，还可常配以树木或小植物。经过艺术加工，创造出源于自然而高于自然的艺术品，使山河之美景浑然浓缩，再现于盆中。

峰状造型：挺拔峻峭，威严壮美，主峰高耸，客峰趋随。参差错落，山峰不能等高相对；藏露有法，前后应有起伏遮掩。群峰并立，主宾迎让朝揖，一峰独秀，丽质常依绿水。

岭状造型：峻峭相连，龙脉蜿蜒。收放相宜，连绵势远，逸通不断，起伏相间。聚则收敛蓄势，散则奔驰自然。

峦状造型：体形圆润，仪表雅俊，周流环抱，顾盼生情。曲转变化优美，疏密层次分明。蓄青苔已显苍翠，植绿树更添清韵。

悬崖造型：山头悬垂，重心前移，而显险峻。山腰瘦劲，坡脚延伸，平衡险稳。忌山腰臃肿、弱不禁风、呆板对称。须上下呼应，静中求动，险里有稳。

山洞造型：山石透则灵气往来，四处皆穿，千孔百疮。直通则一览无余，曲折中婉转深幽。洞上钟乳悬垂，以显岁月沧桑；洞前点石遮掩，似见流水潺潺。

坡脚造型：上观峰，下看脚，山无坡脚如插石。背势收敛，向势延伸，张弛调节轻重，长短平衡险稳。浅流平缓，深涧陡下。曲折交错，丰富层次，大小高矮，以分远近。忌：断缺、空悬，排列、厚笨。

3、微型盆景

微型盆景以花草为主，缀以山石等小件配置而成。它多采用石篱蒲、文竹、虎耳草、吊兰、兰花、万年青、水仙、菊花、芭蕉、芦苇以及其他等的闲花野草。微型盆景着重于形态小巧，造型玲珑别致，更注重整体艺术美的内涵。每一小组盆景的各种摆件需表现出各异的形态，并注意整体的布局。聚散的致，主题突出，最后达到制作者的艺术构思和审美情趣，这就是微型盆景艺术的生命力所在。

微型的山水盆景，常用浮石、斧劈石、芦管石等石料，最好的石料应该是木化石。用盆常选用白色大理石、汉白玉等加工成长方形或椭圆形浅盆。造型制作多用高远式，不宜采用平远式，盆内放置山石不可多，但也要有主峰、次峰和配峰，可放置一个比例恰当的小点缀品，以衬托山石的高大。

微型盆景具有一般盆景的基本特征，也同样享有“无声的诗，立体的画”之美誉。然而，微型盆景并非是大中型盆景的简单缩小，而是更加精致，更加细巧，真可谓：“盆小意境深，景微情趣浓。”微型盆景造型千姿百态，或潇洒飘逸，或豪迈雄奇，或文静温雅，或生气盎然，充分体现了自然美和艺术美。

4、竹草盆景

竹草盆景，顾名思义即以竹、草为创作主体的盆景形式。具体一点讲，是以竹、草本植物为主体，经艺术处理和精心培养，点缀山石、亭榭、人物等摆件，在盆中再现大自然竹林、草地、竹草小品神貌的艺术品。常见竹草植物有罗汉竹、佛肚竹、凤尾竹、文竹、菊花、兰花、菖蒲等，竹草盆景选材广泛，造型多样，而且体量可大可小，适宜室内室外陈设，易于管理。

竹草盆景以上述植物和石头为素材，应用创作旱盆景手法，精心处理地形、地貌，点缀山石、亭榭、人物等摆件，在盆中典型地再现大自然竹林、竹石小品之神貌。竹石盆景表现的意境，有自然景观型，也有仿画景观型。

自然景观型：通过对大自然的集中提炼，再现大自然竹林或竹石之自然景观。意境深远，耐人寻味。

竹意生机盎然，竹林郁郁葱葱，加上几块石块的点缀，让人很感觉十分惬意。当然，表现竹景时，并不一定以多以密才显其气势，而是要抓其气质。郑板桥就曾说过″一两三只竹竿，五六七片竹叶，自然疏疏落落，何必重重叠叠。″所以，在布局的时候应该根据具体的植物、具体的图面要求来进行，以少胜多，让人丝毫没有赘述之嫌。

5、异型盆景

异型盆景是指将植物在特殊的器皿里，并作精心养护和造型加工，作成一种别有情趣的盆景。这种器皿可以是花瓶、茶壶、壶盖、笔筒等实用器皿，以致多种陶瓷工艺品。树木与器皿在造型、色彩等方面相辅相成，具有有机的联系。
异型盆景一般体量不太大，植物材料可以用五针松、黑松、小叶罗汉松、真柏、榔榆、雀梅、常春藤、迎春、金雀、黄杨、扶芳藤、爬山虎、小叶女贞、小竹等等。
异型盆景的造型贵在顺其自然，不拘一格。一般根据植物材料及器皿的特点，因势利导，无任何程式。制作时，须注意所用植物与器皿在大小上相匹配，植物与器皿的比例要相称。植物过大器皿过小，会有头重脚轻不稳之感，反之，如植物过小，器皿过大，会出现主次不分、喧宾夺主现象。

6、树桩盆景

树桩盆景着重表现树干、树冠、树根和枝叶、花果等整体姿态线条的构图美。它是以植物强烈的生活气息和姿态优美而取胜的。尤其着重姿态造型，如果植物姿态不好，就不能算是好作品，甚至不能称为盆景。

根据各种树木材料的不同特点，要在自然材料的基础上，进行再创作，就是在不违背各类树木生长习性的基础上，进行恰到好处的艺术加工。经过移栽、修剪、摘叶、摘芽、绑扎整形等的艺术加工造型过程，和精心的栽培技术管理，创作出较自然中的树木更为多姿多彩的艺术形象。使成为古雅奇伟的树木缩影的桩景。一般控制枝干矮小，虬枝盘空，悬根露爪，姿态苍老，力求做到古朴秀雅，苍劲健茂。

树桩盆景简称桩景，是盆景的一种。常以木本植物为制作材料，选取姿态优美、株矮、易于造型的植物，在不违背树木生长习性的情况下，抑制其生长，并进行造型加工。树桩盆景分为直干式、卧干式、斜干式等形式。

树桩盆景根据所用数目的种类和特性，以及设计制作的特点而分为直干式、卧干式、斜干式、曲干式、悬崖式、附石式、垂枝式等形式。

直干式：主干直立或基本直立，这类树干让其长到一定高度进行摘心，达到层次分明，疏密有致的效果，通常有单干、双干、三干和多干之分。

卧干式：主干横卧，全株呈平睡之态，姿态独特，具有古朴优雅的风度。

斜干式：树干倾斜，但又不卧倒，树冠偏于一侧，树势舒展。常见的入梅桩的疏影横斜。

曲干式：主干屈曲，树形富于变化，常见的取“三曲式”，形如“之”字

悬崖式：主干倾于盆外，树冠下垂如悬状，其中根据主干倒悬的程度，又有大悬崖、小悬崖、半悬崖之分。

附石式：树木种在石头上，使其扎与石缝中，以摹仿的岩生植物。

垂枝式：适用与纸条多二长的树种，如迎春、垂柳、垂枝桃等，利用其自然下垂的枝条适当进行加工。

7、挂壁盆景

挂壁盆景是将传统的盆景艺术同贝雕、树皮画等工艺美术品制作技艺和形式巧妙结合，并吸收国画、书法艺术精华而产生的一种新型的盆景艺术品。

挂壁盆景用长方形的大理石板或轻质金属薄板或三合板、五层板或特制的塑料容器作为背景挂于墙壁上，在其上粘贴山石或栽种植物。因不占用桌面和地面，形式又很新颖，装饰美化居室效果极佳，深受人们欢迎。

独特的艺术风格是不同的盆景艺术中存在和发展的重要条件。挂壁盆景在艺术上还有着另一种独特的表现手法，即边幅。板面边幅可制作出半个山峦，体现得青山峻岭绵延，产生一山又一山的感觉。突破了对面制作空间的局限。边幅的表现形式和运用是一般山水盆景所不能及的。

石质材料：挂壁盆景的石质为天然石质，宜选薄质材料。纹理常用有直纹、横纹、龟纹、皱纹等等。石质品种也甚多。还有人工可雕啄打磨的海浮石、吸水石、硅线石等。

工艺处理：构图后的石料及底脚采用切割机或砂轮机磨平。配合人工在造型上制作处理。在贴山石板面处需将板面磨粗，以防板面光滑石料胶粘脱落。胶粘采用氧树胶粘剂安全实用。

最后在山石胶粘待干后，在预留的空隙石间种上小植物，点缀台亭楼阁、人物、及自制的半立体船，或在板面留有位置刻写配景诗词。

盆景艺术源于中国，约1,000多年前，中国人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培树木，将天然情景移入咫尺盆中，後来这技术又被日本人接受和发展。日本有关树桩盆景的纪录，最早见于高阶隆兼所画的《春日权现验记》(1309)。盆景艺术是直接受自然界的启迪而产生。生长于高山岩缝中或悬挂于峭壁上的树木，终生低矮而扭曲。从美学观点看，日本人在盆栽方面欣赏的是：枝干老态龙锺，上部根条露出土外，显得饱经风霜；这被视为体现了万物无常的哲学概念。

盆栽植物寿命可达一个世纪或一个世纪以上，并可代代相传，被视为家珍。人们对盆景的要求是小巧玲珑，松柏的针叶要短，落叶树的树叶要小，小花、小果的树桩盆景尤令人喜爱。从美学观点看，枝叶间保存一定空隙十分重要。微型森林中树干下部应保持光裸。好的盆景植物通常是耐寒种类，在冬天不太冷的地方能够整年置于室外，偶尔为了欣赏而移入室内。在日本，人们通常将盆景置于起居室的壁龕或小桌上陈列，然後放回室外的盆景架上。

盆景是雅俗共赏的艺术品。欣赏盆景，能丰富人们的文化生活，陶冶情操，提高艺术修养，有益于身心健康。

E. 盆景桩才没有苍老感，如何让桩才显老具体有哪些办法

F. 光辉岁月盆栽习性

这个植物它的习性就是喜水喜光。

并且需要微酸性的土壤

G. 找到一棵侧柏桩，如何制作成盆景具体该怎么做有没有详细的步骤教程

H. 什么盆景最值钱

大部分的花友都会在室内养护花卉盆栽，而想在室内养护花卉，对于花卉的选择还是很重要的.

我们应该选择一些适合在室内生长的花卉，比如绿萝、虎皮兰、龟背竹、文竹、吊兰等植物就比较适合在室内养护了，它们喜欢阴凉的环境，而且很好养。但还有2种盆景也是值得养的，它们很值钱，放在家里养护4年，一盆卖出“1万”是有可能的，想想太值了，下面一起来看看这两种盆景吧。

I. 枯干盆景的制作流程是什么如何做出漂亮的枯干盆景

J. 养盆景的心情说说

1、不劳动，连棵花也养不活，这难道不是金典语录吗？

2、养花，不可溺爱，也不可撒手不管，要摸其性情，抓其规律。

3、一直的，喜爱养花。喜欢那种自然，且淡雅到极致的美，不急不躁，不温不火，款步有声，舒缓有序；一弯浅笑，万千深情，尘烟几许，浅思淡行的生活情愫。但熙攘的时光，常让我感到心海浮藻，身似茧缚。怅然之时，总是渴望能做一个如梅傲骨若荷清淡的女子，于时光深处静看花开花谢。

养花

4、盆栽花花草草不是因为它们本身多么诱人或者久了给我什么启示，而是有着养花的心情包括心情好粘连的蝴蝶效应。

5、养花人说，几乎是所有的白花都很香，愈是颜色艳丽的花愈是缺乏芬芳。

6、用心养花，花花皆是芬芳;用心烧菜，菜菜皆是美味;用心作人，人人皆是好人;用心交友，友友皆是贵人;用心爱人，人人皆是亲人;用心做事，事事皆是好事。

7、养花添情趣，延年又益寿：养花辛苦有谁知，风风雨雨要护持，但愿来春春意浓，瑶花喜见缀琼枝。

8、岁月无忧，心中的宁静，我认为，真正爱花的人是不会养花的，若是真的爱惜，他怎么眼睁睁地看着花凋落。我摘花，只希望把她最美的容颜永驻在这一刻。没有不老的容颜，不死的生命。

9、我们明家，家教严明，向来是养花养牡丹，养草是兰草。王天风：我可就惨了，养花养成刺，养草成野草。

10、有喜有忧，有笑有泪，有花有果，有香有色。既虚劳动又长见识，这就是养花的乐趣。

养花

11、其实生活就像养花一样，最重要的并不一定是结果，而是你每天浇灌它，悉心打理，陪伴这它在午后时光的这个过程，要学会享受这一切！

12、暖心暖肺暖疲惫，养花养胃养宝贝。

13、养花，养的其实是性情。