盆景牺牲枝

1. 造景，为什么一定要选择黑松

笔者对黑松盆景的培养及创作有长达二十多年的实践和研究，积累了大量一手数据和成功经验，取得满愈的效果。现将做法和体会总结如下，以期与间仁共同交流、提高。

— 选材及栽培管理

选材＇

选材是定向培养及创作的基础性工作，对养成作品档次具有决定性作用。一般选材逆循”一根、二干、三条位”的规律，即不管何种形式的素材.根盘要有力，最好四面出根，扎基，给人以稳重感;基和根要衔接流畅，不能“断线”，没有死角，基部硕大，基干变化丰富自然，线条优美，过渡匀称，断面可以雕刻改造，有可用于后天培养的条位或者可以嫁接的点位。具备以上潜质的黑松桩材才有定向培养的价值。

栽培及管理

黑松不耐严寒，尤其下山桩最怕冻根，根据本人及桩农多年移植经验，江苏、山东、安徽及周边地区适宜移栽时间为3-5月，最佳移栽时间为清明前后，最差移栽时间为冬至一大寒期间。移栽时带好土球，适当修剪枝叶，不可强剪，保留适当枝叶带水分是移栽成活的又一关键。桩材栽植用土以软风化岩最佳。底层垫上10cm厚风化岩大颗粒，将土球平放其上，调整好角度，四面用风化岩打围，灌足水。规模化养桩适宜采用类似地瓜梗栽植法，易于管理，早涝无碍，成活率高，生长茂盛。根据多年的经验，泥浆法栽植是提高成活率最有效的办法，即用硬管接在塑料管前部，沿土球四周边浇边捣，使泥水灌实土球四周，确保泥土和根紧密接触，泡透土球，利于水分吸收和形成新的“豆芽根”。在管理上，保持原土球湿润，早晚喷叶面水，忌原土球长时间水演，忌中午阳光基晒时喷叶面水，忌下山桩种温室大棚。在病虫害防治上主要是定期打药（尤其5月份、10月份)防治红蜘蛛、松干蚜。

二、黑松桩的定向培养

根据黑松的生理特性、生长规律，按照盆景艺术的审英要求进行培养和改造，以期达到预设效果。具体做法如下。

练根

俗话说根深叶茂，根系发达强壮了，黑松才能生长茂盛抗病力强。黑松是深根性树种，穿透能力强，在养桩实践中，地栽成活一年以上的桩材采用控水的办法进行练根，与此同时做到不剪枝促进光合作用，促进根系生长，以复壮植株。

科学配肥用肥

黑松是松菌共生体，根据这一特性，在配肥和施肥上若能兼顾松菌的繁殖，那么两者将相得益彰。同时黑松对营养的吸收遵循木桶效应，即对营养元素的吸收是按比例的，因而耍注重各种营养元素的均衡搭配。作者以猪粪、豆饼《冷榨》、硫酸亚铁、脱脂骨粉等原料按一定比例混合发酵制成有机肥，用于黑松培植取得了显著的效果。一年生枝条可长到粗2cm-2.5cm，两年生条可长到粗4cm-4.5cm, 8年生条可长到粗15cm-20cm,有的一年发两次芽，断面疤口愈合快，植株健壮无病害，大大缩短养桩周期。

初调

下山桩养植1-2年起旺后即可开始此项工作，包括选观赏面、调相取势、选择理想条位蓄养、补条等基础性工作。首先从根部开始找出根盘，根据主干走向，选择最佳观赏面，并调整好角度，制作简单效果图。在此基础上挑选理想原生枝进行蓄养。桩材原生枝是宝贵资源，一般情况下，用于定向培养的顶枝位于干的前侧最佳，位于动势强一侧次之，位于动势弱一侧再次，位于反面走向最差。当缺乏重要条位时采用皮下接或靠接补位。

开坯

应用现代技术手段及盆景新理论对培养的桩材进行初步定位及初步创作，其过程包括截桩、调较枝条走向、搭建骨架及枝片布局、断面处理等内容。经过认真判断将无用的千枝去除(粗干酌情预留雕刻);按照主干线条走向及预想构思顺势做弯培养枝。较细的枝条直接用铝线上丝调校即可，较粗枝条则要用棉布条或麻线缠紧再顺势绕铝线.借助撬棍用杠杆原理调校，粗干做弯用开检法最为适宜。根据预想构思或效果图将预留创作枝片做弯，留一个壮芽放长，让增粗和养片同时进行。黑松墓部的断面处理伤口宜小不宜大，没水线的断面不宜增加破面。对于蓄枝的断面应在枝条叶盆足以带起水分的情况下进行，防止主千失水，影响愈合，造成线条缺陷。蓄枝的断面雕刻必须细致，伤口和愈合后的线条必须匹配自然，根据多年的比较，断面雕刻的适宜季节是3-8月，冬季不适宜作业。伤口用黄泥封口较用一般愈合剂等封口愈合效果更好，简单易行，一般流油的地方很快就可以形成愈伤组织。

放养

这阶段是定向培养的关键环节，耗时长，管理难度大。期间重点有3个方面。一是重点培养牺牲枝，以牺牲枝培养一级过渡，培养牺牲枝首先要培养壮芽和顶端优势，必要的用木棍支撑向高处发展空间，以增加光合量;二是科学用肥，自配的有机肥不伤根，一年两次，并辅以大水，其生长速度惊人，当年条可长到2.5cm:三是加强管理:管理的重点是修剪，及时修剪透风，保护内部芽点，防止脱条闷片，需要增粗的放长，不需耍增粗的剪去强势芽控制其生长。分期处理根部，切除或短截粗根，整理乱根，以便上盆。在梅雨季节之前用多菌灵、甲基托布津等药物交替喷洒预防细菌性叶枯病、叶锈病、枯枝病等细菌性疾病。分别于5-6月、10-11月用蚧击、多菌灵原粉、阿维菌素、阿维哒螨灵等药物防治松干蚜、红蜘蛛。

上盆及管理

经过一段时间的强化培育，主千已全线贯通，过渡白然，此时即可上盆。上盆时间选在3,4月份最佳。上盆时去除牺牲枝，清理根部。即可装盆。待服盆后再进行进一步调整，通过短针等技术手段完善作品。在管理上，每3-5年换盆一次，每年施有机肥一次，加强防病治虫。

三，几点体会

松类盆景专用肥亟待研发

黑松是松菌共生体，其特殊的生理特性决定了其特殊的水肥等管理措施。目前国产松类肥料尤其黑松盆景专用肥尚属空白，产品依赖日本进口，价格离，盆景养植者大多弃用。盆景从业者及爱好者有的用化肥，有的用饼肥、麻油渣等，有的甚至用没经发酵的家禽粪便、厩肥。由于营养不全面不均衡、火气大、滋生寄生虫，造成植株生长不良，严重的造成死亡。因此松类盆景专用肥巫待研发。经多年的探索和试用，本人土法配制的有机物松类专用肥。可起到疏松土壤.防治土壤板结，增加透气性，从改善生态的一角度为黑松提供较全面的营养元素及微量元素，既为树提供营养，又改善其生存环境，既养树又养菌，极大促进了黑松的快速生长和疤口愈合，提高了树格，值得进一步研究完善配方，大范围推广应用。

几种粗干拿弯技术效果及利弊分析

在黑松桩培养和创作中，粗干做弯是常见的难点之一，在创作实践中，有以下几种常用的技术手段。一是破干掏去木质部做弯法。小林国雄先生在扬州做过示范表演。此法将树千木质部基本掏空，缠上麻线铝丝借助杠杆做弯。个人觉得破面太大，很难愈合伤口，且弯部容易形成疙瘩，将主干线条破坏影响树格，不适宜松树拿弯。二是电钻打眼做弯法，用电钻在需要做弯的部位以45度角将木质打通做弯，此法优点是掏空木质后做弯容易，但很难掌握幅度，容易造成树干部分坏死，严重的造成植株死亡，有的弯曲部隆起疙瘩，影响树格。三是用麻绳缠紧树干绕上铝丝做保护，借助力点用杠杆原理，在不破干情况下顺势硬弯。此法优点是对树干线条破坏较小，弯曲自然，但需循序渐进，力度掌握不好容易造成失败。四是开植做弯法。即在做弯的部位用勾刀及窄凿开描。将木质掏出，槽的长度宽度深度根据做弯部位粗度确定，以做弯后棺能合拢为参考，干粗则植适当宽些深些长些，干细则榴窄些浅些短些。较细干则用裁纸刀穿透即可(勿用破干钳破黑松干)。开好抽后，用棉布带顺向缠紧，上铝丝，用杠杆原理顺势做弯。此法做弯简单易行成功率很高，弯曲白然，伤口愈合好，值得推广。

培养和创作相互联系.不可偏废

黑松桩创作全程实际上是培养—创作—再培养—再创作的多重循环。培养和创作相互联系，培养为创作服务，而创作依赖培养，故各个环节不可偏废，重养轻做，桩坯只能荒长，永不成材;而重做轻养同样不出作品，两者有机结合能很好解决一些难题，尤其是断头树的难题，使一些不可能成为盆景的桩变成优秀的盆景作品。山采黑松是我国盆景宝贵资源，资源数f相对较少(目前仅胶东半岛出产)，经过多年的滥采滥挖，资源破坏极其严，已近枯蝎。而现存熟桩中，有的塞础较好但过渡不好的截头桩遭到废弃或不重视，更有甚者，急功近利，将很细的枝条拧成狗尾巴弯硬拼成帽子戴在大截头上充当盆景，造成了资源的极大浪费。而定向培养却能解决这一难题，使之变废为宝，使黑松盆景资源得到合理的开发利用，对我国盆景的健康发展其有重要意义。

2. 榆树桩盆景，上面的叶子经常会枯萎掉是什么原因啊~

树桩盆景，由于植物在很小的土壤空间内扎根生长，水份供给难以完全内满足，植物会主动牺牲掉容部分枝条，以保全植株性命。但是对于一件盆景来说，这就大大损害了它的观赏价值，令人头痛。
以我个人的理解，桩景养护中，不仅要及时浇水，而且还要经常向叶面喷水，最好能保持环境的湿度。

3. 传奇“女魔头”劳荣枝案将开庭，是否能逃脱死刑

不可能，绝不可能，传奇“女魔头”劳荣枝杀害7条人命，潜逃20余年，罪大恶极，罪不容诛，绝不可能逃脱死刑。

对这样的人间“恶魔”，不应有半分仁慈，因为但凡对她仁慈半分，即是对7名受害者、7个受害家庭的加倍残忍。

——当以其鲜血，慰藉7名受害者的亡魂，还这7个家庭最后一丝安慰！

时光荏苒，20年光阴转瞬即逝，罪犯劳荣枝终迎来法律制裁！

2019年11月28日，这是个普天同庆的好日子，潜逃20年的“女魔头”劳荣枝终于落网。被抓时，她正利用假身份信息在某商场上班。

被抓时，劳荣枝满不在乎，脸上无丝毫恐惧，相反，表情中写满了淡定。似乎她早已料到，这一天终究会到来。羁押期间，她拒绝家人探访，拒绝家人为其聘请律师，也没有为自己辩解，只申请了法律援助。

2020年8月31日，当地检察机关以劳荣枝涉嫌故意杀人、绑架、抢劫罪对其提起公诉。9月1日，南昌市中级人民法院依法受理此案。一审开庭时间，定于2020年12月21日。

人们最关心的问题，是此次一审劳荣枝将如何量刑。包括受害人家属朱某某与刘某某等人，对这次审判期盼已久。

12月15日，朱某某接受采访时表示，丈夫遇害至今21年，家里3个孩子都靠她干保洁工作独自抚养长大。这些年，这个家庭所经历的痛苦，都是劳荣枝与法子英造成的。

笔者观点：

7名受害人，7个美满幸福的家庭，被罪恶的毒手扯得稀碎。这些年，有哪个家庭不是痛失顶梁之柱，又有哪个家庭不是在痛苦中挣扎过来的。这些可都是拜法子英与劳荣枝所赐。

如今法子英已经收到制裁，那么潜逃20余年的劳荣枝呢？当然也应该受到同样的制裁。而且，受害人家属有权提起刑事附带民事诉讼。

4. 盆栽树因为啥会下端枝叶枯萎，上端叶片细小而中间茂盛

估计是缺水了，还有可能缺光了
植物水分供不应求，就会先满足上面
牺牲下面的叶片，让它们枯萎。
如果是放在室内，越高处光照越差，所以上面的小
如果放在外面，晒太阳的，有可能就是缺肥了

5. 《盆景》艾青的内涵是什么(多些)

《盆景》是艾青创作于新时期的一首诗作。
建国后，艾青这位“从彩色的欧罗巴带回了一支芦笛”的诗人为新生活而欢呼，为世界和平和友谊而歌唱。从1950年到1957年，他出版了《欢呼集》、《宝石的红星》、《黑鳗》、《春天》和《海呷上》等诗集。
从1958年被错划为“右派”开始，诗人的歌喉沉寂了21年之久。1978年得到平反，同年4月在《文汇报》发表《红旗》一诗，复出诗坛。在新时期，他共写了200多首诗，出版有《归来的歌》、《彩色的诗》、《雪莲》、《域外集》等诗集和论文集《艾青谈诗》。
作为“归来诗人”，艾青的“归来的歌”大致有以下几种情况：一是以宏阔的视野，思考重大的社会现实问题，并由此扩展、深化开去，试图对人类历史作出哲理性的概括，如《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等。这是艾青在新时期影响最大，得到评价最高的诗作。二是咏物和哲理小诗，如《鱼化石》、《山核桃》、《酒》、《蛇》、《盆景》、《仙人掌》等，这类诗抒写一时的情绪感受，或记录对社会、人生的感悟。第三类是域外题材的诗作，如《欧罗巴圆舞曲》、《墙》、《重访维也纳》、《巴黎》、《纽约》、《芝加哥》等，多为记游式的随感和思考。艾青复出以后的诗作，一方面承续了他50年代诗歌的单纯、朴素、明朗的特点，另一方面又融入了他30年代诗歌运用较多的现代派手法中的有活力的成分。他善于捕捉鲜明生动的艺术形象，反映现代生活，表现抽象的观念、哲理；常常把象征性的形象同哲理性的思考结合起来，抒发对时代、社会、人生的认识。
1979年2月，刚获得平反不久的诗人随作家访问团到南方访问，在广州参观了盆景展览，此时却别是一番滋味在心头。他由眼前的盆景，联想到自己长达20年的坎坷和苦难，联想到十年动乱中自由被践踏、个性被压制、人性被扭曲的社会现象，于是，把复杂的思想感情溶入客观对象中去，写下了《盆景》一诗。
全诗共4节。第一节写盆景养尊处优，貌似珍贵，却被禁锢了生命的处境。“好像都是古代的遗物/这儿的植物成了矿物/主干是青铜，枝桠是铁丝/连叶子也是铜绿的颜色”，这里哪有一点生命的感觉?第二节指出盆景被拘禁在花盆里，“生长的每个过程/都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨”，以至于“一部分发育，一部分萎缩”，显露出各种各样的“怪相畸形”，“像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命”。它们都是以“不平衡”和“残缺不全”为标准的病态审美观念的牺牲品。这一节的描写就是要指出“它们都是不幸的产物”。第三节是一个转折，指出了花木应该具有的自然的生命状态，可以看作是对植物“自由伸展发育正常”的呼吁。最后一节是这样的：“如今却一切都颠倒/少的变老、老的变小/为了满足人的好奇/标榜养花人的技巧/柔可绕指而加以歪曲/草木无言而横加斧刀/或许这也是一种艺术/却写尽了对自由的讥嘲”。“怪相畸形”被作为艺术来展览，这是一种美丑不分的颠倒，诗人在这一节里把批判的锋芒直指“横加斧刀”的盆景的制造者，表明了本诗的主旨。当然，我们不应认为诗人对盆景艺术有什么偏见，他不过是借此来鞭笞极“左”思潮下践踏自由、压制个性、扭曲人性的社会现象。
诗人不是直抒胸臆，而是把对客观事物的描述上升到更高的象征的层次，把对现实的思考熔铸在具体可感的意象之中。艾青年轻时曾受过绘画的专业训练，善于准确地把握事物的形态。在诗的第一节中，诗人用工笔画的笔法写出了盆景的外观，并交代了环境，其中的线条、色彩是负载着否定式的思想情感的。第三节又这样写盆景的畸形：“像一个个佝偻的老人/夸耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了块根/留下几条弯曲的细枝/芝麻大的叶子表示还有青春/像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命”。在细致的描绘中，不断向客观事物进行思想情感的渗透，从而改变对象纯客观的属性，塑造出能够表情达意的意象。这是一个痛苦的形象，使人想到十年动乱中极“左”观念对人的扭曲。
《盆景》反映出艾青所追求的朴素、单纯、集中、明快的艺术风格，没有繁复的技巧，在语言上没有什么雕琢和藻饰，而是以朴素、自然的语言塑造意象，表达深刻的思想内涵。

6. 遗物在盆景里是什么意思

《盆景》是艾青创作于新时期的一首诗作。

建国后，艾青这位“从彩色的欧罗巴带回了一支芦笛”的诗人为新生活而欢呼，为世界和平和友谊而歌唱。

从1950年到1957年，他出版了《欢呼集》、《宝石的红星》、《黑鳗》、《春天》和《海呷上》等诗集。

从1958年被错划为“右派”开始，诗人的歌喉沉寂了21年之久。

1978年得到平反，同年4月在《文汇报》发表《红旗》一诗，复出诗坛。

在新时期，他共写了200多首诗，出版有《归来的歌》、《彩色的诗》、《雪莲》、《域外集》等诗集和论文集《艾青谈诗》。

作为“归来诗人”，艾青的“归来的歌”大致有以下几种情况：一是以宏阔的视野，思考重大的社会现实问题，并由此扩展、深化开去，试图对人类历史作出哲理性的概括，如《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等。

这是艾青在新时期影响最大，得到评价最高的诗作。

二是咏物和哲理小诗，如《鱼化石》、《山核桃》、《酒》、《蛇》、《盆景》、《仙人掌》等，这类诗抒写一时的情绪感受，或记录对社会、人生的感悟。

第三类是域外题材的诗作，如《欧罗巴圆舞曲》、《墙》、《重访维也纳》、《巴黎》、《纽约》、《芝加哥》等，多为记游式的随感和思考。

艾青复出以后的诗作，一方面承续了他50年代诗歌的单纯、朴素、明朗的特点，另一方面又融入了他30年代诗歌运用较多的现代派手法中的有活力的成分。

他善于捕捉鲜明生动的艺术形象，反映现代生活，表现抽象的观念、哲理；常常把象征性的形象同哲理性的思考结合起来，抒发对时代、社会、人生的认识。

1979年2月，刚获得平反不久的诗人随作家访问团到南方访问，在广州参观了盆景展览，此时却别是一番滋味在心头。

他由眼前的盆景，联想到自己长达20年的坎坷和苦难，联想到十年动乱中自由被践踏、个性被压制、人性被扭曲的社会现象，于是，把复杂的思想感情溶入客观对象中去，写下了《盆景》一诗。

全诗共4节。

第一节写盆景养尊处优，貌似珍贵，却被禁锢了生命的处境。

“好像都是古代的遗物/这儿的植物成了矿物/主干是青铜，枝桠是铁丝/连叶子也是铜绿的颜色”，这里哪有一点生命的感觉?第二节指出盆景被拘禁在花盆里，“生长的每个过程/都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨”，以至于“一部分发育，一部分萎缩”，显露出各种各样的“怪相畸形”，“像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命”。

它们都是以“不平衡”和“残缺不全”为标准的病态审美观念的牺牲品。

这一节的描写就是要指出“它们都是不幸的产物”。

第三节是一个转折，指出了花木应该具有的自然的生命状态，可以看作是对植物“自由伸展发育正常”的呼吁。

最后一节是这样的：“如今却一切都颠倒/少的变老、老的变小/为了满足人的好奇/标榜养花人的技巧/柔可绕指而加以歪曲/草木无言而横加斧刀/或许这也是一种艺术/却写尽了对自由的讥嘲”。

“怪相畸形”被作为艺术来展览，这是一种美丑不分的颠倒，诗人在这一节里把批判的锋芒直指“横加斧刀”的盆景的制造者，表明了本诗的主旨。

当然，我们不应认为诗人对盆景艺术有什么偏见，他不过是借此来鞭笞极“左”思潮下践踏自由、压制个性、扭曲人性的社会现象。

诗人不是直抒胸臆，而是把对客观事物的描述上升到更高的象征的层次，把对现实的思考熔铸在具体可感的意象之中。

艾青年轻时曾受过绘画的专业训练，善于准确地把握事物的形态。

在诗的第一节中，诗人用工笔画的笔法写出了盆景的外观，并交代了环境，其中的线条、色彩是负载着否定式的思想情感的。

第三节又这样写盆景的畸形：“像一个个佝偻的老人/夸耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了块根/留下几条弯曲的细枝/芝麻大的叶子表示还有青春/像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命