老盆景活古董

⑴ 清代盆景的极品有哪些

在清代，我国涌现出许多盆景中的极品，其中大多成为宫廷中的珍藏宝物。

如红宝石梅寿长春盆景。錾金委角长方形盆，盆上敞下敛，略呈斗形，其口沿錾如意纹，口沿下凸起如意云纹一周，盆腹以万字雷纹锦为地，凸錾一周22个“寿”字。

盆中主景为梅花树，铜镀金树干，翡翠小叶，红宝石花瓣，宝蓝心、金蕊，意态生动。树下衬以青金石和白玉制的湖石、嵌宝石灵芝、玉叶珊瑚珠万年青、点翠叶玛瑙茶花以及小草等，置景生机盎然，错落有致。

梅花是清代盆景广泛采用的花卉，通常寓意“梅寿长春”或“梅寿万年”。此景以金为盆，盆壁上錾刻的万字地纹和“寿”字气派豪华，光灿耀目。

梅花瓣所用红宝石共达284粒，一树晶莹的红梅与碧绿的翡翠叶相衬托，又与灿烂的金盆相辉映，再加以清雅的湖石和花卉小景，其风格富贵而热烈。此红宝石梅花盆景应是专为宫中帝后寿诞特制的祝寿礼物。

再如象牙嵌玉石水仙盆景。青玉菊瓣洗式盆，四角雕成双叶菊花形，菊花上嵌红宝石、绿料，盆下腹又雕叶纹，上嵌绿料并错金线为脉络。盆中有青金石制湖石，并植5株染牙叶水仙，雕象牙为根，白玉为花，黄玉为心。

水仙主题的盆景取“芝仙祝寿”之意，宫廷庆帝后寿诞之时，地方官多有呈进。此盆景风格清雅，玉盆为典型的痕都斯坦风格，盆中景致牙叶挺拔，玉花明秀，反映出清代乾隆年间雕刻业盛期的工艺水平。

还有碧玉万年青盆景。盆呈筒式，涂红漆，口沿、底沿各饰描金卷草纹一周。盆体浅刻万字锦地及八仙人物纹并描金漆。盆中植碧玉万年青，叶片宽厚肥硕，挺拔如剑，碧绿茂盛。叶丛中立缠绿丝茎，茎上有以染骨、红珊瑚珠所制万年青籽3簇，珠粒红艳。

此盆景将万年青植于筒中，寓“一统万年”之意。此件作品为清代帝后寿诞时宫廷的陈列品。

另外一件碧玺桃树盆景，画珐琅菱花式盆，盆外壁以深、浅蓝色釉为地，彩绘牡丹花纹。盆中植桃树为主景，木枝干，碧玉叶，桃实以芙蓉石、碧玺、蜜蜡等红、粉色宝石制作。树下衬以湖石、山茶、锦花一周。

此景错落有致，意态生动，表现出清爽明丽的江南盆景风格，是清宫中日常陈设品，桃树景配牡丹花纹盆取“蟠桃献瑞”、“富贵长寿”之意，应是皇帝寿诞之日百官祝寿所进献之物。

碧桃花树盆景也为清宫旧藏。画珐琅委角长方盆，盆外壁绘折枝花卉。主景碧桃树以染铜为叶、染牙为花瓣。周围衬以染石山子和水晶海棠花、乳白色玻璃茶花、铜片小草等，碧桃盆景寓意“春光长寿”。

清代南方盆景多用这种式样，据清代《宫中进单》记载，1748年，广东巡抚岳浚进象牙盆景四对，这件盆景即其中之一。

清宫旧藏中还有一件嵌玉石仙人祝寿图盆景。紫檀木垂云纹八足随形座，座边缘设铜镀金镂“万”字纹栏杆，座中设天然木山，古意盎然。

山中以白玉、碧玉、玛瑙、翡翠、碧玺、松石等制作灵芝、仙桃、瑶草嘉蕙等，于孔隙石笋之间倒挂丛生，五色缤纷。

山腰置一座蓝顶圆亭，7位仙翁或立于山腰，或相伴行于山间，或对坐亭间畅谈。玉鹤口衔仙草飞悬在山顶，玉鹿则伏卧于山腰亭旁，仰望上方的灵草。

此件寓意仙人祝寿的景观造型大方，人物刻画细腻，神态各异。花草与鸟兽等色泽清朗，疏密相间，错落有致，颇富情趣，是中、大型景观中的精心之作。

蜜蜡料石刘海戏蟾盆景。四方折角形座，座壁上嵌饰仿羊脂白玉、仿蓝宝石、仿青金石等3种彩色料及孔雀石、金星石、珊瑚等五色材料。其中蓝色套金星料和孔雀石作上下边框和分界格条。

座壁框格内所嵌的18块仿玉料和4块透明蓝料均镂雕方拐子夔龙纹。座壁正面嵌浮雕蝙蝠流云纹珊瑚片，珊瑚片中央再嵌一块如意形蜜蜡片，上刻夔龙纹。

座以孔雀石雕山石为座面，石上立琥珀、蜜蜡所制刘海仙人，其手持珊瑚镂雕金钱链，喜笑颜开，正在戏一三足蟾，蟾以金星料制，嵌红宝石和蓝料，屈背昂首，仰视刘海手中的金钱链，一副跃跃欲试的神态。

刘海身旁植红珊瑚枝佛手树，染牙叶，砗磲与红蜜蜡制佛手果，还有铜枝叶、珊瑚花的茶花和珊瑚、蓝料大灵芝等。

清代工艺品中以“刘海戏蟾”为题材者较多。此盆景造型别致，制作精美华贵，人物、动物生动活泼，是清代盆景中一件颇为独特的珍品。

玉花盆景

⑵ 盆景能设计成价值千万的艺术品吗

中国的盆景多数较老套，人为的树木扭来弯去的，象批量生产的产品似的，多从整体打造一种意境和有故事的盆景是不是更有价值呢。

⑶ 为什么说盆景是“活的艺术品

盆景具有“小中见大”的特点

造园是把自然景物缩小在一定的范围回内，而盆景是把景答物缩小于飓尺盆中，谓之微观造园。因此，它比一般造园更概括、更集中，因而也更有利于表现大自然的风光面貌。高不盈尺的树木，却具有虬曲苍古的风姿，令人想象犹如参天的百年古木。

所以盆景的制作必须具备植物学的科学知识和园艺学的栽培技术，根据选用树种的习性、树龄的老幼，决定采用何种造型技艺，运用何派、何地造型风格，目的是以能表达主题思想，形神兼备，才为上品。生气盎然的盆景，是艺术美的创造，欣赏盆景佳作，不仅使人清心悦目，还能引人入胜，耐人寻味。

⑷ 如何区分盆景是真活还是假活，这两招简单又实用

有些盆景树来桩在春季发芽后，自过段时间就枯死了，百思不得其解，其实这是树桩的假活现象，即树桩上的芽是靠树身的营养，而树桩本身根本没有发根，这种树是种不活的。扒开土后根或沤烂或发霉。其实注意以下几点就会容易养活：

（1）盆土太湿。

在春天，气温逐渐上升，这是新叶和新根萌出的时候。在这一点上，如果土壤太湿，继续饱和，根会腐烂和死亡，因为缺乏氧气。春天，盆地土壤容易干涸。

⑸ 拆迁家里的古董,盆景怎么评价

暂时没有关于具有艺术品性质的物品的评估约束力准则。在征收拆迁中，对于此类物品，一个基本原则是能迁移并不影响其价值的，赔偿搬迁费。如果不能迁移，则按照市场价予以补偿。

⑹ 我的一棵盆景老桩一年半没发芽也不死，怎么办、

树桩种好后淋一次透水置阳光下，每天向树干喷水4次至5次，萌芽前不淋水。萌芽后泥土过于可淋—次水．以泥土梢干为好。一般30天萌芽，90天左右重萌二次芽。树桩二次萌芽后减少喷水次数，如果烈日下新芽不萎缩，叶厚，有光泽．则说明树桩已长新根，育桩成功。树桩成活后逐步过渡到常规管理，半月施淡肥水一次．让新萌芽疯长。立秋后进行定托，把不需要的非造型树芽剪除，让养分集中到造型枝上．加速生长。对一些半年后不死不活的树桩，只要桩根末烂，把桩起出，用自来水冲洗后另用新土种植，可促发新根．有利成活。 只要尊重自然规律，掌握好阳光、湿度、温差三者之间的关系，就能有效地提高育桩的成店率。有些树桩在春季发芽后，过段时间就枯死了，百思不得其解，其实这是树桩的假活现象，即树桩上的芽是靠树身的营养，而树桩本身根本没有发根，这种树是种不活的。扒开土后根或沤烂或发霉。

其实注意不要遇到以下几点就会容易养活：

（1）盆土过湿。春天，气温逐渐上升，正是萌发新叶、新根的时候。这时如果盆土过湿，持续处于饱和状态，根系就会因缺少氧气而腐烂死亡。在春天，盆土以偏干为好。

（2）树桩长期干燥。许多人认为春天空气湿度大，不必对桩景进行叶面喷水养护。但春天气温回升快，风又大，水分蒸发特别快，而且植物在春季往往是先长叶后发根，根系吸收的水分往往供应不了植物体对水分的需要。因此，春季易发生枯梢，严重的还会引起植株枯死。要经常向树身喷水（或套袋，可戳几个洞通风），并同时注意使盆土保持适当的湿度。

（3）天气不稳定。春天常常忽冷忽热，天气变化极不稳定。过早地将植株搬到室外，这是春天树桩枯死的又一个重要原因。因此，春天不要急于将盆景搬到温室外，而一定要等气温稳定后再将桩景移到室外。

（4）急于施肥。这是造成桩坯春季枯死的另一个重要原因。很多人怕植株养分供应不上，因此急于施肥。其实不然。春天，刚刚萌发的新根，特别是刚上盆的桩坯，还不能正常地吸收水肥。如果这时施肥，不但所施用的肥不能被植株吸收利用，还会将嫩根烧死。

（5）急于晒阳光。刚上盆的新桩一长出叶，有些人就急于将它放于阳光下，这是造成上下水分不平衡的重要原因。春天，树桩萌芽消耗的是树桩自身的水分和养料，一旦放于阳光下，就加快了蒸腾作用，极易引起树体失水。因此，新上盆的桩坯一定要放在阴凉通风处养护，直到树木生长彻底恢复后，方可逐步移到阳光下。

（6）移动盆景盆过多。植物具有向光生长的特性。如果光照紊乱，就会影响其生长发育，因此桩坯不宜经常移动或变换方向。

⑺ 请问盆景什么是老桩

盆景老桩就是秋天，春天，从山上挖回的长得奇形怪状老树根，有的是10年以上，有的回是几十年的老树根。答

老桩即可单株成内景，又可数株组合，支撑不同风格的盆栽小品，都具有很容好的装饰效果，用于布置窗台、阳光以及光照充足的 室内等处，时尚自然，趣味盎然。

(7)老盆景活古董扩展阅读：

盆景以植物、山、石、水、土等为素材，经过园艺师的构思设计，造型加工，精心护养而成。

把老树根布置于飓尺盆中，“缩地千裏”、“缩龙成寸”，可以展现大自然无限风光，所以人们把盆景誉为“立体的画”和“无声的诗”。随著时间和季节的变化，它还可以呈现出不同的姿态、色彩和意境。

枝干造型，壮美为佳，不求枯古，但求苍劲；收尖渐变，不落锥形模式；结顶自然，不结成“大屋顶”而富于变化；层次活泼多变，过渡自然，既有节奏，更富韵律；动势飞扬在于表达主题，形随意定，不拘一格，以达到“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果。”

⑻ 遗物在盆景里是什么意思

《盆景》是艾青创作于新时期的一首诗作。

建国后，艾青这位“从彩色的欧罗巴带回了一支芦笛”的诗人为新生活而欢呼，为世界和平和友谊而歌唱。

从1950年到1957年，他出版了《欢呼集》、《宝石的红星》、《黑鳗》、《春天》和《海呷上》等诗集。

从1958年被错划为“右派”开始，诗人的歌喉沉寂了21年之久。

1978年得到平反，同年4月在《文汇报》发表《红旗》一诗，复出诗坛。

在新时期，他共写了200多首诗，出版有《归来的歌》、《彩色的诗》、《雪莲》、《域外集》等诗集和论文集《艾青谈诗》。

作为“归来诗人”，艾青的“归来的歌”大致有以下几种情况：一是以宏阔的视野，思考重大的社会现实问题，并由此扩展、深化开去，试图对人类历史作出哲理性的概括，如《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等。

这是艾青在新时期影响最大，得到评价最高的诗作。

二是咏物和哲理小诗，如《鱼化石》、《山核桃》、《酒》、《蛇》、《盆景》、《仙人掌》等，这类诗抒写一时的情绪感受，或记录对社会、人生的感悟。

第三类是域外题材的诗作，如《欧罗巴圆舞曲》、《墙》、《重访维也纳》、《巴黎》、《纽约》、《芝加哥》等，多为记游式的随感和思考。

艾青复出以后的诗作，一方面承续了他50年代诗歌的单纯、朴素、明朗的特点，另一方面又融入了他30年代诗歌运用较多的现代派手法中的有活力的成分。

他善于捕捉鲜明生动的艺术形象，反映现代生活，表现抽象的观念、哲理；常常把象征性的形象同哲理性的思考结合起来，抒发对时代、社会、人生的认识。

1979年2月，刚获得平反不久的诗人随作家访问团到南方访问，在广州参观了盆景展览，此时却别是一番滋味在心头。

他由眼前的盆景，联想到自己长达20年的坎坷和苦难，联想到十年动乱中自由被践踏、个性被压制、人性被扭曲的社会现象，于是，把复杂的思想感情溶入客观对象中去，写下了《盆景》一诗。

全诗共4节。

第一节写盆景养尊处优，貌似珍贵，却被禁锢了生命的处境。

“好像都是古代的遗物/这儿的植物成了矿物/主干是青铜，枝桠是铁丝/连叶子也是铜绿的颜色”，这里哪有一点生命的感觉?第二节指出盆景被拘禁在花盆里，“生长的每个过程/都有铁丝的缠绕和刀剪的折磨”，以至于“一部分发育，一部分萎缩”，显露出各种各样的“怪相畸形”，“像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命”。

它们都是以“不平衡”和“残缺不全”为标准的病态审美观念的牺牲品。

这一节的描写就是要指出“它们都是不幸的产物”。

第三节是一个转折，指出了花木应该具有的自然的生命状态，可以看作是对植物“自由伸展发育正常”的呼吁。

最后一节是这样的：“如今却一切都颠倒/少的变老、老的变小/为了满足人的好奇/标榜养花人的技巧/柔可绕指而加以歪曲/草木无言而横加斧刀/或许这也是一种艺术/却写尽了对自由的讥嘲”。

“怪相畸形”被作为艺术来展览，这是一种美丑不分的颠倒，诗人在这一节里把批判的锋芒直指“横加斧刀”的盆景的制造者，表明了本诗的主旨。

当然，我们不应认为诗人对盆景艺术有什么偏见，他不过是借此来鞭笞极“左”思潮下践踏自由、压制个性、扭曲人性的社会现象。

诗人不是直抒胸臆，而是把对客观事物的描述上升到更高的象征的层次，把对现实的思考熔铸在具体可感的意象之中。

艾青年轻时曾受过绘画的专业训练，善于准确地把握事物的形态。

在诗的第一节中，诗人用工笔画的笔法写出了盆景的外观，并交代了环境，其中的线条、色彩是负载着否定式的思想情感的。

第三节又这样写盆景的畸形：“像一个个佝偻的老人/夸耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了块根/留下几条弯曲的细枝/芝麻大的叶子表示还有青春/像一群饱经战火的伤兵/支撑着一个个残废的生命

⑼ 如何栽活树桩盆景

栽活树桩盆景处理技巧：

一、树桩处理技巧：

树桩盆景的原材料来自于市场上或者是野外。野外的树桩盆景素材虽然没有进行特殊的处理和修剪。但是由于是从土壤中直接取出来的，成活率比较高。在移植的过程中，根部一定要带有泥土。并且用保鲜膜包裹起来，不让植物体内的水分和营养挥发。

此外，这也是为了防护空气中的一些孢子或者是有害病菌附着在植物体上。这会导致树桩盆景很容易被腐蚀。

二、植物体根部技巧：

把选择好的树桩盆景的原材料移植到室内之中，为了不影响植物体的成活率以及生长发育。需要对树桩盆景的根部进行一系列的修剪。之所以要采取这样的措施，一方面促进植物体的生长，减少植物体的能量消耗。

另外一方面是为了方便操作，让盆景的根部不影响到整个盆景的欣赏。在对植物体的根部进行修剪时，尽量把植物体的根部修剪得比较平滑。这是为了增加盆景的稳定性，并且也可以让植物体的根部重新再次生长。

除此之外，还需要把那些多余的根部或者是被病菌侵蚀过的植物体根部进行修剪。对树桩盆景根部的修剪，并不是一蹴而就的是一个持久的工程。在植物体的根部长出新的根之后，还需要第二次修剪。这时候修剪时就要根据盆景的大小选择合适的花盆，尽量让花盆比盆景大。

占整个花盆的2/3即可。这一方面是出于植物的生长因素的考虑，另外一方面就是出于盆景的欣赏价值来考虑。对植物体的根部修剪完毕之后，在根部喷洒上高锰酸钾一是为了促进根部迅速发育，二是防止有害病菌的侵袭。

三、枝干处理技巧

由于还没有进行上盆操作，所以为了节省植物体内的营养成分。所以需要把多余的枝条进行修剪。不止如此，多余的枝条不仅消耗植物体内的盐分和水分。而且会使整个盆景错综复杂，杂乱不堪。要根据树桩盆景的原材料决定应该修剪成何种造型。

不同造型处理方法是不一样，要让树桩盆景的枝条协调统一，并且还要表现出盆景整体的形象。

四、伤口处理：

根据设计好的形状，在进行栽培之前首先要对主题进行修剪。

修剪的主要是植物体没有利用作用的枝条，在修理完之后，就要对修剪过的伤口选择合适的处理方法。这是由于树桩盆景的种类比较多，并且生活习性不一样。所以需要对剪切过的植物体伤口进行特殊处理。在修剪的时候，一定要选择合适的工具以及操作方法。

再进行剪切的时候你要进行水平切割。不能倾斜的切割下去，这也会影响到植物体的木质部。还有对一些猪皮比较厚但是容易炸裂的树皮要进行特殊处理。之所以采取这种措施是为了让植物体的树皮不要脱落。因为这可关乎到整个盆景的美观性。

为了避免树皮在修剪的时候脱落，所以在进行修剪的时候，要对植物体的树干进行保留。

截杆处理：把多余的枝干修剪掉，根据伤口的愈合程度选择修剪的方法以及角度也不够。根据不同类型的树种选择不同的修剪方式。这是由于有一些植物体的树干的皮层比较牢固不容易脱落。为了促进伤口的自然愈合，必须要在修剪的伤口处涂抹上防腐剂以及石蜡等。防治被病菌侵蚀。

并且为了能够促进修剪过的伤口快速愈合，在日常的养护阶段也要格外休息。避免浇水时水分过多导致花盆之中存有积水，促使植物及根部腐烂。并且刚刚进行修剪过之后，即使进行了上盆操作也不要对植物体进行施肥，这是盆景制作的一个大忌。

所以在植物体的生长初期，不提倡进行时施肥。等到植物体的根部深深的扎根于土壤之中。

(9)老盆景活古董扩展阅读：

树桩盆景修剪技术：

1、弯曲

为了防止生拉硬弯将树干折断，弯曲前应当先在被弯部位的弧面外缘衬上一条麻筋，然后再用麻皮紧紧缠绕，从而增强树干的韧度，防止劈裂。较粗的树干弯曲困难，需事先在弧面的外缘凿出一道船形纵沟，深人木质部2/3，再用麻皮缠紧。最后用尼龙绳绑在树干的两端把它拉弯。

2、雕琢

一些老树桩的外皮大都已经裂开，为了使它们显得更加苍古.可用刻刀对外皮进行适当雕琢，使主干上的纹缕显得更加突出明显。另外，在修剪时留下的剪口相当难看，也应通过雕琢来修补，平齐的剪口雕出纹缕，但不要显出生硬的刀痕。

3、弥补

一些花果类树桩的干皮都比较平滑，达不到盆景的制作要求，这时可用贴木法来弥补。先找一块枯朽的树干老皮，把它贴在平滑的树桩主干前面来进行伪装。贴合时不要全面涂胶，也不要用化学合成胶，应使用树脂胶，并采用点沽的方法来贴补，以免妨碍树干的生长。

如果技艺高超，贴干后的树桩好像是鲜嫩的枝叶真的从朽木上长了出来，使人难辨真伪。

参考资料来源：网络-树桩盆景

⑽ 洛阳老集古玩市场有卖微盆景里用的装饰材料的洛阳卖微盆景的大集在哪里

你好，洛阳古玩市场卖盆景的装饰材料，他的市场应该是在鸟文罗龙大道旁边有个卖盆景市场的。