盆景整枝器

⑴ 小叶栀子盆景怎么种 小叶栀子盆景上盆整枝技术

小叶栀子盆景的修剪需要在开花后进行,根据花蕾情况并考虑到造型，剪去多余的枝条,留下少量挂果枝。这样可以有效地控制栀子枝条的长势，有利于花芽形成，保证植株整体协调。

⑵ 盆栽什么时节适合整枝造型

盆栽在春秋时节适合整枝造型，爱好盆栽的朋友一定要注意这个节点的把握。充分展示自己的才艺水平，创造出更多更好的盆栽。

⑶ 盆景二级枝是向上还是向下还是向左还是向右

（1）操作手艺
在树桩盆景的制作包括培育过程中，经常交互换用各种手艺，如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等，每种手艺所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大仪阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开，造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段，但会留下仪斧痕迹及伤面刻板的弊病。
②凿：用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度（宽度、长度）及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。
③雕：用雕刻仪雕镂木质部，使不尽如人意处更自然合理。
④刻：刻与雕内容相似，技法各一，用刻仪精雕细刻进一步塑造树木枝干，符合自然法式，有古枯之意，特别皮层伤口四周刻平利于愈合。
⑤撕：用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维，使枝干苍劲自然。
⑥磨：用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处，使其伤面自然流畅、状若天成。
⑦碰：在表皮处用锤等钝器磕碰，作物理刺激形成伤变，以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”，使树干古朴奇特。
⑧蚀：用酸等化学处理法加工刻凿的木质部，求得加工面的自然老化（防止沾污树皮、滴入土中）。
⑨染：用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干（去掉树皮露出木质部处），使其古朴自然，
状如多年枯干（枝）、白枝，与才削皮木质部的质感明显不同。
⑩灼：用电烙铁烙烫木质部（经雕刻过的部位），造成深浅色彩之变，及模仿雷击、火烧造成的古貌，使雕刻自然之面更拙朴（雕琢面虽处理自然，但颜色一致，经灼烧后更趋自然）。
要制作一盆好盆景，重要的因素是材料及对材料的认识与理解，对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程，想就是构思，做就是制作，是实施技法过程，采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味，也就完成了创作过程。
未做意在先，构思在前做在后，在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。
（2）选材
各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。
一般而言，中型树桩材料十分难选，因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”，可塑性大，可随意改造；又不像老桩（大桩）盆景，只取其形及意的“老、大、古、苍”材料，仅需局部改造。中型树桩在两者之间，比老（大）树桩在外形上显得欠缺，比小树桩难以造型，尤其反映在主干造型的难度上。
选材有两种情况。第一，制作者先有一个基本构思，然后去物色材料，冷静地在众多材料中挑选，觉得符合设想条件者便可入选。此法称依题选材，即针对性选材。
第二种情况是根据手头已掌握的材料，或无意之中觅得理想之材，分析适宜何种造型，应用平时积累的经验因材施艺，此属即兴发挥。
一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内，毫无陪衬，没有遮盖，稍有不慎会影响审美效果。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的，是构成整个画面的一个整体，各种材料之间可以相互取长补短，隐掩不足。
因此，选作孤赏性盆景的材料，其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根，不但要隆露盘虬，而且要苍劲有力，有扎根大地，摇撼不动的意境。干，上下粗细要刀称，既粗壮又显苍古，包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态，甚至木质部枯朽裸露，作为岁月的刻痕；还要考虑能否弯曲作势，这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲，可以改变种植角
度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝，而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外，材料的原始高度及造型后得到的高度，即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度，这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽，材料的长势是否旺盛，须根生长情况如何，都是选材要素。
中型盆景最好选用经过盆栽的材料，造型手术后有一个适应过程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的过渡阶段，经造型上盆，损伤较大，比盆栽者难于适应，影响生长，影响成活。有的中型树桩看起来还算老节，实际生长势在衰变，一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛，“未老先衰”，这是材料的一种弊病，选材时要注意。
组景布局时要采用多棵材料，除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系，树木数量越多对比关系越复杂，更要认真选择，务使宾主之间和主题协调呼应，不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足，而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分，制作时不能强求原来的向阳面为正面，应该寻找它的最佳角度，包括根、干、枝、顶的全面考察，结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。
附带提一下，雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞，不便松土种植；另一方面叶片潮湿沾手，操作不爽快，叶、针等易脆断，特别干、枝含水过多，造型时更易断折。制作时根土一定要干，事前可少浇或停浇水，保证制作的顺利进行。
（3）疏剪
这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想，已考虑了新形态的初步框框，由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维，妨碍造型，为理清眉目，必须对材料进行适度的疏剪，便于下一步考虑。
动手时一定要凝神静想，何处为正面，角度怎样，主干的造型幅度，是顺势发挥还是彻底改造，枝条长度，展开角度，何处存留，何处裁截，等等。虽不作为最后决定，亦要理出个大概头绪。
疏剪本身是一种艺术处理手法，是为以后的造型打好基础，去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪，只考虑通风透光，基本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除，对部分僵枯枝可保留，以起到平衡画面，增强苍古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，宁少勿多，宁长勿短，少剪多留，这是为构思及制作时的不慎留有余地，待造型定局后再作进一步加工定型，不然动作过甚是无法挽回的。
（4）造型
材料选好经仔细观察研究，有了创作意图与欲望，觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来，这个表现过程称制作。
制作盆景好比下棋一般，不能在乎于一棋一子的得失而影响大局，盆景亦然，不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型，也不要不顾大局地胡乱修剪。
①造型对自然的借鉴：制作盆景不单纯是一个技术过程，更重要的是意境表达，要寄情于自然，设想中形体的好坏要靠双手来实现。
一盆作品的美首先在于造型的美，造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木，下部枝条平展或下垂，中部枝条平伸或略仰，上部枝条上翘，总体树冠构成下大上小的三角形关系，枝条所以形成这种规律的关系，是为了叶片展得更开，得到更多的光照，这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长，受重力影响逐步下垂，上部枝条处在受光最足的范围，无遮挡无阻碍而上扬生长，中部枝条处在两者之间，形成了不同的枝条伸展姿态。再有，树木生长到一定高度，顶梢抗击自然，小枝虬曲，俗称树大招风，树身高大受风而摇曳磨擦，枝条经常处于物理刺激之中，而显虬劲短小，从生物学角度看，小枝短小物理性能好，不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据，当然还要靠今后养护中的艺术修剪，进一步完善形态达到审美要求。
②根的保护：不论盆植、地栽，取材后注意检查根部表面的情况，未露者可以轻轻削除表层泥土，观察有否可利用处即可观赏处，结合主干条件决定造型主面，不要埋没了根部可观赏部位，或偏离了主面方向。

枝条生长
（一）自然界树木生长规律成正三角形（上小，下大），下部枝条下垂（枝长受重力下垂），上部枝条上仰（阳光足），中部枝条在二者之间
（二）高大树木枝条虬劲
制作时不要轻易把根窠泥土抖光，也不要用尖锐工具刨削，以免伤及须根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保护；也可用碎盆托牢根窠加以保护，其中中型盆景的生长势远不如小型树桩，它的木质化程度高，损伤后不易愈合，特别生命之根更要严格保护；中型盆景制作时间稍长，根的呼吸吸收会受到影响，总之，造型过程中，为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。
③主干、硬枝造型方法：树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化，相互融洽。对材料，主干如能用铁丝塑造者，用适宜粗铁丝从根背部插入（在决定塑造主面的情况下），向上斜向与盆面呈60°夹角上绕（图4－117），插入铁丝避开有碍之根，尽可能贴紧皮表不可松动，靠金属丝自身的硬度（克服弹性）稍带人为压力，可一手上绕另一手紧跟后揿，防止游动、松弹。

紧贴树根插下铁丝
与盆面呈60°夹角向上缠绕铁丝
为避免树干、侧枝皮层受伤，先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧，所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致，而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步，这样三者合一才能控制好形态，外表显得干净利索。

包裹麻壳、缠绕铁丝、
枝干的旋扭方向，三者要一致
对于更粗的树干，可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳，外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。
各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜，太粗易伤皮层，又不服贴，实伤大雅；过细无法达到预想效果，只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度，出现的枝干显得老熟有力。造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度，不同树木（包括树龄）的枝条会硬脆不一，这样便知用几号铁丝为适宜（最好用修剪下的同棵枝条作检验），弯曲时运力的大小如何，包括所施技术步骤，和验证设想中的造型是否能达到，在试探中觉得不行可改变设想，根据感性知识重新组织调整造型。绕铁丝时十指并施，尤其用两手拇指慢慢运力旋弯，往设想弧度递送，有时要通过多次弯扭才能达到所需效果，千万不可性急、动作过甚，如果超过枝条本身弹力承受限度会折断，一般断裂1／2不成问题，伤口复位后用麻壳包裹保护，再绕上铁丝造型，尽可能不要在断处作大幅度弯曲，否则枝条虽不至于死亡，但影响了造型，影响了整个形象。
每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的，在培养阶段要反复多次校正姿态，复整保护形态，经多年才显示出理想效果，即使当时制作完成已属不差，从标准看还算完美；还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态，使精神气质更佳。在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内，要立即拆除，以免影响生长，破坏枝干形态。
对于小树桩，由于生长速度快，木质化程度不高，一旦铁丝拆除，生长便会失控；因此，必须继续用铁丝复整。复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致，但要避开原来的扎缚痕迹，让树重新纳入人为控制的轨迹生长。这样，到一定年限，植株就会达到理想境界，不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。
主干所绕铁丝绕到顶梢后，多余的铁丝不要立即剪除，一定要留出一段作为借助造型时的杠杆，硬干、包括枝，随之可弯曲了，待形态塑造完毕，铁丝头回压绕紧后，再将多余铁丝截除。

铁丝在枝及梢处
留出一段作杠杆，便于造型，完成后回压剪除

铁丝造型
（ 一）铁丝基部压牢，便于造型，不易松动
（ 二）树干与枝条用一根铁丝更易造型
主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势，如果不能弯曲或达不到所需要求，可以考虑在种植时改变角度，将树干适当斜栽，能克服根基僵直之不足，在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。主干的第一曲为关键，不能“凸肚”正面朝外；也不能凹弯正对前方，显得别扭做作，况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌；凹弯，指根部以上第一弯，可以侧向正面与盆边呈30°夹角，可避免弧面与盆边平行的弊病，又可增加干体的层次厚度。
主干凸弯处为主侧枝着生点，易得到充足阳光，长势茂盛，凹弯处着生次侧枝，相对遮荫，长势薄弱，视情况也可截去此枝来突出重要枝条，或延长成长枝（主枝）得到充沛阳光。
造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，对树桩作势时，要参阅内中因素，使造型更合情理。

斜拉桩促使主干凹弯
（ 一）根与主干不呼应，显得轻滑浮动，可右斜拉桩
（二）根干呼应，显示力度，如右斜拉桩使造型更趋合理

铁丝起步从主干背部开始
向左右侧枝绕缚，铁丝起步角度要小而紧，便于枝条塑造

塑造主干，下部曲屈
优于上部，显示主体的力度
嫁接苗造型时要注意接口的保护，如不留心会导致愈合口的掰裂。造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢，用力弯动时避让此段。

铁丝托牢嫁接口

向右弯曲不易掰裂

向左弯会掰裂
主干、硬枝觉得用铁丝不能达到理想效果，可用其他方法“强行”扭曲；一种用铁丝吊缚，将干、枝弯到所需角度用铁丝吊牢， 枝干皮层上受力处用竹片、布片、胶管等保护，以免陷入皮层而造成损伤，另一头可缚在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保护措施）。

吊缚加固定
另一种方法将6 ～8 毫米的铁条截成20 厘米左右长并预弯成所设计弧度（ 角度），在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端，然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定，立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好，松开弯干器及固定索即成，这样，干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态，必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。

铁条预弯及其固定
（ 一）6～ 8毫米铁条预弯成所需弧度（二） 铁丝固定一头

吊缚固定
（ 一）将枝干弯到铁条同弧度吊缚固定
（ 二）剖面图， 干部放一或二根铁条来固定
弯干器可自己制作，可替代徒手无法弯曲的弊端，更显省力、省时、安全、可靠。
也可由树干从中间从上到下对剖开来，外用麻壳松紧适度地全部绕好，原本不易弯动的也可以改变姿态了。实在弯不动的树干可改变种植角度。
此外， 还可在树干上运用刻、雕、凿、劈、撕、磨、蚀、染等技法弥补原有的不足，提高观赏效果。
树干的形态动势可决定作品的今后造型，处理、塑造树干要附合总体条件，主干得势才能使侧枝高下、向背、参差等变化有条不紊的安排好，各种承接关系才能处置自然，顶、枝、根相互呼应，所以成型关键在主干的造型取势上。往往一棵平凡的树，由于主干得势，姿势角度调节得巧妙可增色不少，有时会顿生“奇观”。

主干弯不动，可改变种植姿势
布局时主干从根到梢不要完全暴露无遗，也不可遮得过多过多实，应该以藏为主，局部裸露，配合后部枝片，整个体态显得厚实，层次饱满，展示出树干古健、侧枝洒脱、小枝虬劲的生动姿态。
（4）侧枝造型：枝条的造型要紧随主干，配合整体造型，它是构成总体形态变化内容所在。枝型基本分上挺、下垂、横出三大姿势，造型中再分出各种变化。

侧枝造型
（一）侧枝尽可能不用水平枝，避免与盆边平行的弊病
（ 二）主要侧枝不与盆边平行

不合理的侧枝造型
（ 一）平均分布（二） 轻重失衡
（ 三）姿势雷同（四） 四平八稳

合理的侧枝造型
主枝即一二级枝， 有时包含三级枝，是配合主干构成盆景之骨骼，其余次枝等从属于骨骼，为丰富形态而服务。一般左右枝是构成全局主要外轮廓的关键枝，一定要充分摆正关系。前后枝作为辅助左右、调节各种关系，是组织层次的主要枝条，它们的弯曲比主干好掌握。
每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型，待整枝完成后再换另一侧枝。枝条由主到次、由下而上、由中心向左右（由内向外），前后辐射，逐步改造，逐步完善。枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度，还要考虑生理、生态的合理，各枝条的造型中与生长中所担负的作用，既做到造型的好看，又不会相互干扰、相互遮挡，不然以后会萎缩。

枝条造型合理

盆景树枝分布合理
侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上，尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着，但小枝除外；另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝，因为盆边成水平状有重复的弊病，应该用倾斜线，包括与盆边的夹角关系。它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系，一视主干造型；二视总体格局而灵活变化；对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。
对于结顶枝顺树姿、树势，向侧前方倾斜，一般放在各枝之后，结顶的朝向代表了何处为正面，代表了向阳面，前倾含示了热情、友善、谦虚，结顶要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有头重脚轻之感，还会影响下部长势； 小了，薄了，压不住阵脚，呈头轻脚重状。
5．种植方法
种植前仔细削除根部泥土，修剪伤根、枯坏有碍之根。另外，考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系（在选材、选盆、造型时已作考虑），认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。
种好后还要作一次校正，调整好枝片关系，对每个枝端进行认真修剪，一般一二级枝根据造型需要决定最后长短，其余各级分枝留一至三节，或留两至四片叶。一方面便于今后抽发更多新枝叶，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可减少手术后的损耗。缺少修剪或修剪不合理，只会使小枝细长无力，缺少短节分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的须根生长。对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪，让营养集中供给几个保留枝上，以后萌发的新枝会粗壮有力，反而比原有老梗更能抽发、长粗，更易造型，不要单纯认为老枝老梗显示了年份，姿势也不错，修除它觉得可惜，岂知这些枝梗会影响生长，日后难如人意，唯有更新才有发展前景。对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。
种植中为解决画面中的均衡关系，及空间，考虑树的造型动势，结合盆的大小形状，不强求种在盆的中间（指综合性观赏盆景）。

盆栽位置
（一）树顶中间部与盆中间部相对为标准种植
（二）树与盆不平衡，似有头重脚轻之感
种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质，均匀捣实，但不能像夯土似平均，应如梅花点捣实，浇水养护，也可吸水式浇灌。
如发觉树桩松动，要寻找原因，是根少盆浅栽不牢，还是有硬根在顶撑；是介质太松，还是没压紧，等等，找出原因逐一解决。对盆浅者用细铁丝上下捆牢，防止松动、影响须根的生长，利于伤的愈合。

铁丝扎缚，防止树木松动
种植时要考虑立面与平面上的空间关系，立面上无枝无叶处为空白，盆表（盆面）无树无物（草、苔、石、摆件）处亦为空白，该留枝叶处一定要留好，种植定局后再作认真分析、检查，包括各种对比关系， 不合构图者该怎样处理就怎样处理，决不能拖泥带水，目的是完美造型突出主体。表土裸露处铺上青苔，合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用， 虽“无物”胜有物，大大增强了作品的观赏效果，显示成熟的标志，俗称服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”，似从自然中来，不是人为栽种的树桩一般。
也可以用干的长毛苔覆盖，用铁丝钉牢，减少蒸发及盆土冲刷，覆碎盆片亦同样道理，待树木须根发达、土壤物理结构重新组织好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育，成熟后移去遮盖物，让其滋生青苔。
一般孤赏性盆景，盆面的处理较为简单，只考虑有否必要露出根部，别的不作艺术修饰，铺苔要略低于盆口，以利日后浇水、施肥。
对综合性观赏盆景，它的种植就复杂了，没有固定模式及位置，要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定，布置时或近或远、或聚或散，变化万千，按照主次等对比变化在盆内排列比较，反复调试，认为满意了培土种好，加土种植时防止错位，哪怕丝毫的移动也不行。种植中以主树者为重点，也要考虑观众的视线。群体树盆面的起伏开合，根据树桩的分配而决定。主体树下地形较高，面积也较大；客体树下地形相对降低、面积小，主体组地形高于次体组，两组地形间有一个低谷。配石、种草也随主题而决定各种对比变化，围绕主题服务。
种植遇到有碍长根、硬根，不便截除又无法到位时，包括种植深度、姿势角度，可以将这种根在可取位置切成契形，约为根径的二分之一深，反方向即能弯变角度（图4－138、图4－139）。契口中嵌上石片等，不使反弹便可种植了，伤口以后会慢慢愈合。

盆内容纳不进硬根

根部切成契形弯曲后可种入盆内
6．种植位置

对静态的、动势不大的树一般适宜于圆、方盆，植在盆中间，处在盆中间使四周空间均衡，有四平八稳、高大雄伟、永固坚定的感觉。
对有动势的树如倾斜式，不是依据根在盆内的中间位置，而是决定顶梢在盆中间为宜，这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。盆内空间失去了均衡感，会感到盆面余下的部分明显呈空松状，压倒所种植物，有一种失重感，平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化，得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形，用山石、小草以取平衡。
合适的种植位置会增添意境的表达，例如动态的树要打破平衡，种在偏离中心的地方，使动势趋向盆中间或越出盆外，种植位置基本受树桩造型而制约，树桩造型可决定种植位置，两者是相辅相成的

树的动态
（一）（ 四）细小无动势，缺神
（二）（三）粗壮有神，动势足
多棵树栽种于一盆，扮作深山老林之状，在明显位置而又最显著处种植主树，包括注意体态、神态、姿态，称当家树，其余各树多寡参差，疏密聚散， 变化自然，务使左右、前后、上下呼应联贯，为一个造型整体服务，自然组合决不能留下人工痕迹。在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系，使其交待更自然，克服重复、做作的毛病。不然，完全种好后再复查出毛病，返工增加不少麻烦，甚至影响生长质量。

⑷ 黑松盆景的整枝方法和造型技巧是怎样的

1、修剪
新栽黑松桩材的修剪要分两步走：
第一步，在栽植前后，通过深思熟虑，对于完全不要的枝托，可从基部剪除;对于需要短截的枝托，不要急于求成，要等真正成活后，最好是第二年再进行下一步的修剪。而且，对于需要短截的枝托能否短截，还要看截断处有没有小侧枝，如果没有可保留的侧枝，其截口处是不会象榔榆等速生树种那样萌发新芽的。
因此，短截时要选好预用侧枝，裁截后将其蟠扎至理想位置。当然，也不是任何松枝短截都不能萌发，如果需要丰富梢芽，可对健壮的一年生嫩枝或当年生乳芽进行短截，即能逼出较多新芽。
整姿加工：以攀扎为主，修剪为辅。黑松树桩养坯一年后，方生长良好。根系发达，成活率高，抗烟尘污染能力强。
树干造型：黑松盆景可制作成斜干式、曲干式、悬崖式等形状，也可制成附石式盆景。由于黑松针叶粗硬而较长，不宜剪扎成层片状，多以自然形为主，显示典型松树特色。

2、蟠扎
由于黑松类树种的再生萌发力较弱，蟠扎是这类盆景的重要手段，蓄枝截干法对这类树种是行不通的。即使是蟠扎也必须小心翼翼，不能在蟠扎或牵拉过程中将枝条折伤或扭伤。不论是断裂还是披裂，伤口处的韧皮部组织都不会象速生树种那样很快形成包皮而继续生长，却是从伤口至末梢先行枯死，如果枝托伤口处至基部没有生命侧枝，水线断流，整个枝托会逐渐退缩枯死至基部。
因此，蟠扎时不能用力过猛、强拉硬扭。不能一次到位的，要循序渐进。尤其是培养大悬崖(倒挂)型松树盆景，在桩材原有一定弯曲度的基础上，要分多年多次蟠扎或牵引，逐步加大下垂度。万一不慎折伤，可用普通清水漆(俗称光油)浸封伤口，有可能奏效。黑松蟠扎定型需时较长，待定型后将金属丝撤除。过些年如因生长而有所回复，要再行蟠扎或牵引。
黑松盆景的造型技巧
黑松的幼树枝干柔软，可塑性强，可根据其特点蟠扎成曲干式、斜干式、临水式、悬崖式、附石式等多种不同款式的盆景。
由于黑松针叶粗硬而较长，不宜剪扎成层片状，多以自然形为主，显示典型松树特色。
老桩则可以根据树桩的形态，因势利导，因材附形，采取修剪与蟠扎相结合的方法，制作出自然优美，苍劲古朴的盆景。无论那种形式的黑松盆景都要以大自然中的古松为依据，并参考画中的松树，使其既符合自然规律，又具有较高的艺术性。
黑松盆景的造型可在一月至三月树液流动较为缓慢时进行，这时枝条的伤口处基本无松脂溢出，对其生长影响不大。
黑松的萌发力较弱，应利用原有的枝、干进行吊扎造型，将多余的枝、干、根缩剪，并对其生长方向进行调整，将向上生长的枝条调整为平展式或下垂式，除直干式盆景外，其他形式的盆景要避免主干、枝条、根有僵直的线条出现，使其刚柔相济，曲折有致。
黑松的根系发达，可根据造型的需要进行提根，以表现其苍古的韵味。

⑸ 盆景制作需要哪些工具和材料

制作盆景的工具有很多，下面为大家做个简单的介绍。
首先是剪子。
修枝剪，此剪属万用，剪枝剪叶剪根，较细的铝线也照剪不误，一剪在手，天下我有。修枝剪现在也有电动版的，据说动力嘎嘎的。
枝叶剪，用于修剪细枝、叶子、芽。许多盆景制作者也会直接用手摘，叶芽较嫩容易摘除，细枝可以造成天然撕裂效果。
球剪，顾名思义剪刃圆球形，主要用于切口修整，使切口形成球状凹或呈现不规则状，有利于伤口恢复，以及制作“马眼”效果。
斜口剪，剪刃尖斜，主要用于叉枝、空间较窄平剪不便修剪的位置。
破杆剪，用于将枝杆从中破开，以方便粗杆拿弯或做造型。
切根剪，造型与球剪类似，但刃是平的。
拉丝钳，用于牵拉盘扎、定型的金属线。也用于撕扯树枝、树皮，做天然撕裂效果。
断丝剪，剪断金属线。
线有金属和非金属两种，金属的就是铝和铜，效果差不太多，但肯定是贵的好；非金属的如棕丝、塑料绳、布条之类，当然也是贵的好。
线的作用是塑形、增加枝条韧性、防止开裂、保湿等等。现在的盆景师多是结合使用。
手锯，锯除多余枝干和根，建议买锯面窄一点的，在狭窄空间好使用。
整枝器，主要用于枝条拿弯定型，通过杠杆原理节省力气。
拿弯器，上面的整枝器是即时拿弯成型，再用金属线或其他东西固定。这个拿弯器是逐步拿弯成型，循序渐进。二者作用相同，但技术时间不同。
对于柔韧性较差的枝条适合用拿弯器，一点一点拉弯定型；对于柔韧性较好，或通过人工手段（如蟠扎铝线、破杆）可以达到一定柔韧性的枝条可以用整形器，一次性拿弯定型，当然也要做好枝杆保护，防止用力过猛开裂。

⑹ 盆景果树的整枝形式有哪些

盆景果树是对中国传统盆景的继承、创新和发展，它既可观景又可赏果的独特风格，则把我国植物的微型培养与庭园美化提高到一个崭新的阶段。

从整形修剪上说，制作培养盆景果树的重点难点是树体造型。造型的原则是胸有成竹，随树构形，按形整枝，以控为主，达到树体矮壮有形和枝果定位有序的目的。造型的形式多种多样，各有特色，在此将主要的简作说明。

（一）直干式：主干粗壮直立，冠形平衡端正，显得挺拔雄伟。好像即使狂风暴雨临袭，也有岿然不动之态。

直干式（苹果）

（二）斜干式：主干向一侧弯曲倾斜，树体偏倒，树姿显得舒展而潇洒。累累花果悬挂于盆外，仿佛仙女笑迎来宾

斜干式（苹果）

（三）卧干式：树干横卧于盆面，但枝条却昂然向上，生机蓬勃，具有卧龙迎头之态

卧干式（苹果）

（四）扭干式：树干被“伤骨不伤皮”地进行人工拧伤后，使其扭旋向上，如同仙女扭身摆腰歌舞，别具一格。

扭干式（苹果）

（五）曲干式：树干呈“S”或“Z”形自然弯曲向上，枝果成层分布，犹如游龙上天

曲干式（桃）

（六）悬崖式：主干弯曲下垂，将树冠倾挂于盆外，仿佛空中开花结果，具有于悬崖峭壁探海之势，表现出刚劲顽强的性格。根据树冠在盆外悬垂程度的不同可分为三种形式：①小悬崖。冠顶枝梢悬垂不超过盆高的一半。②中悬崖。冠顶枝梢悬垂不超过盆底。③大悬崖。冠顶枝梢悬垂则超过盆底

悬崖式（苹果中悬崖）

（七）枯峰式：主干枯朽成斑，皮残中空，在裸露的木质部上仅有部分韧皮部上下相连，但上部树冠枝果繁茂，生机盎然，看上去如同枯木逢春，返老还童。

枯峰式（枣）

（八）多干式：树干采取两个以上的分杈，有高有低，有正有斜，主次分明，造型别致而生动，富有诗情画意。

多干式（双干·石榴）

（九）合栽式：将两种以上不同的树种合栽在一起，分清主宾，高低相错，直斜搭配，各种果树各有其花其果，各种果实各有其形其色，使盆景显得丰富多彩，使观赏者感到自然有趣，回味无穷。

合栽式（梨与石榴）

（十）连根式：具有高低直斜和主宾之差别的多株树体共生在同一根系上。从外形上看，其粗根裸露而相连，结为一体，犹如暴风雨中的同胞姐妹并肩携手、同生共死地相互依存在一起。早期幼苗的培养可用压条生蘖法、同根接枝法和合栽根接法。

连根式（蟠龙枣）

另外，从山石配景上说，还有附石式、抱石式和贴石式等，其树体的整枝造型可参考以上图案进行设计和培养。

⑺ 盆景的制作方法

盆景是一幅有生命的立体画，是一首蕴含深意的无声的诗，是自然界的名山大川、奇树怪木的艺术缩影。因此，制作盆景，除了具有一定的园艺知识和制作技术外，还要缌观察自然界中的老树、古木、奇山、怪石的姿态，大量吸收古今山水画中的艺术养料，并多体会别人成功的盆景作品的创作意境，才能不断开拓新的艺术境界，制作出构图精巧、寓意深刻、余味无穷的艺术盆景。岭南盆景可分为两大类：一是树桩盆景制作，二是山水盆景制作。

（一） 树桩盆景制作

树桩盆景的主要材料是树木，而关键是要选择适合制作意图的树形。首先要懂得鉴别哪些是优良的树形，哪些是不良的树形。因为生长在荒山野岭的各种树木，由于受地理环境因素的影响，其形状各异，姿态不一，因而对树桩的头、根、干、枝要全面鉴别，而重点则是头、根、干的选择。如果树形不好，即使花费很大的功夫，也难培养成为艺术精品。因此，在制作岭南盆景的过程中，必须注意鉴别树形、酝酿构图、挑选良干、疏整根系、精心培植，其目的是将树桩特有的妙处表达出来，使制作的盆景，气韵生动，古雅如画，不流于俗。

⒈鉴别树形优劣

（1）优良的树形

① 对树干的要求。树木的各种形态都出于天然形状，树干应从基部一直往上节节收小，形似竹笋状。最忌中部膨大，失去自然比例。整株树的比例，树的基部、树根与树干的造型等要配合得当。如树干挺拔雄伟，是木棉形状，树头就要求有板根或三面露根，不能有偏根。树干是悬崖形的，就要有合方向自然生长的偏根。除单干木棉形外，其他各种树形的干，要选择圆浑而又回旋曲弯，近头部多坑槽的古朴老树干。

②对树根的要求。桩景的树木的基部应三边或四边长根，裸露土面生长，根的大小以一厘米左右的直径为宜，太小缺乏自然美，太大不易生长，树根的走向为向心辐射，成风车形，向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起。有这样的树根配合树头、树干，便是上品的树坯。

③对树头的要求。最好是相连头，各自根，即每株树都有自己的根系，但树与树之间又是同一母体相联结的，这种树头叫丛林式树头，是十分难得的树形。

（2）不良的树形

① 树干隆起、蛇行、死曲。对树桩造型，不管选择的是曲干、直干、斜干、卧干、悬崖干等树形，都以树干为主。树干有三忌：一忌树干中部突然隆起。中部一粗，象肿瘤一样，使树形变得臃肿不自然，破坏了整株树干的造型。二忌蛇形树干。树干的姿态，贵在按照树干的不同形态匀称而又自然伸展，而蛇形树干，则是连续左右弯曲，而且弯角粗大，向左右延伸的干却幼小。三忌死曲。树干的弯曲，要顺势而成，曲度不可成直角，如角尖又无长枝，俗称死曲，这种树干生硬呆板，失去自然美，不可采用。

② 树头偏长、过大或无树头。树头是指树干的基部。树木产生偏头现象，是因为树头在生长过程中，受岩石等挤压，造成发育不全，偏斜在一边，摇摇欲坠，很不稳重，这种树头，不能选用。一般的树头是比树干稍大一些，但头部如果过大，树干幼小，比例失调，形成俗话说的“香鸡笃芋头”的形态，很不雅观，也不能用。绝大多数树木的头部都长得快，较肥大。但有的却长成树干上部粗大，头部瘦小，形成头重脚轻，竖立不稳，即使树干姿态很美，也不能造就成材，故不宜取。

③ 树根偏长、回根。树根偏长是指树根集中长在一边，如果长在右边，则右边基部肥大，而左边基部发育不平衡，这种形态的树头，只适宜悬崖形的树干使用，除此之外，其他树形不应选用。树木的根系如果正常生长，是有规律、有秩序伸长的，故树根有的长成“人”字形，有的长成“众”字形，有的四边露蔃.但有的树根，在生长过程中，由于客观原因的影响，造成根系回转、乱翘、臃肿，完全不符合树木自然形态，失去自然美，不能使用。

在催促生根时还要注意以下几个问题。首先，是掌握供水量。不能让根受水过多，如果灌水过多，新根还没有生出来，而芽长多了，一旦水分不足或空气干燥，植株就易估死。其次，是选择气温合适时培植。当土壤温度高于空气温度时，植物就先生根后发芽，或根生长快而生长慢，原因是吸收大于蒸发，树木容易成活。因此必须极力避免在气温高时培植新树桩，一般在气温二十至二十五摄氏度和相对湿度在百分之八十至九十时最为适宜。最后，不要随意将幼芽摘去。对新出的幼芽切勿随便摘去，即使没有用的也应暂时保留，一旦摘去幼芽，发根力亦随之而削弱，或全不生根，甚至已生的根也可能萎缩，因为叶和根是相互制约的。植物的叶有蒸发水的功能，叶的蒸发催促根迅速恢复吸收作用，如果失去有蒸发功能的叶，就会堵死根的输水通路，降低了树桩头的成活率。

（2）缩短树桩离土时间

一般树桩头都是从山野间挖掘回来的，离时间少则三、四天，多则十天八天，如果搁置过久，树木只有蒸发，而没有水分补充，就很容易脱水枯萎，因此，一定要掌握时机尽快种植，缩短树桩离土时间。

泥土是植物养料的主要来源，种新树桩头覆土时，要注意透气、疏水，要把泥土轻轻压实，使根部的每一条根都与泥土密接，做到根必附泥，泥必贴根。首先，根据树桩头的需要，把泥土打碎成合用的小粒，再把泥土分成粗、中、小三种，粗大的放在盆底和掌握的周围，另放一些中、小的垫于树头，树根不可贴盆边或盆底，再把颗粒小的泥大量覆上，但装入的泥土不可太满，然后用小竹签插入泥里，左右摇摆插实，使泥与根密贴为止。再将盆置入水内，使水自盆底孔渗入，上升盆面；也可以从盆面洒水，便要洒足，然后放在阴棚下培养。

（3）封口

新树桩头经过剪裁修整之后，有不少刀锯斧凿的伤口，这些伤口容易为细菌所侵入，小则伤害局部，大则牵连全株，因此封闭伤口是必要的。最简单的方法是用蜜蜡、洋蜡、乳白胶涂抹伤口，或用布条包缠伤口。要注意的是，凡有旧伤口的，要一律重新削过或剪过，削剪之后，立即封闭。封闭伤口除可以避免细菌侵入之外，对于防止水分蒸发，也有一定的作用。

（4）输水

刚种的树桩头，新根未生，原有的根受了伤，未能吸收水分，因而枝干容易干枯。一方面可在早晚用洒壶喷雾，洒湿枝干，使树皮湿润。另一方面可用脱脂棉花（药棉）湿水缠敷在每个伤口上，不使干燥，这样处理就可以不用蜡封。新种的树头，不宜多淋水，否则树桩发芽过多，而根的生长慢，无法供应芽的蒸发需要，会造成树桩枯萎。因此，必须尽可能节制水量，等到新根新芽发生之后，按照芽的多少，淋适量的水就行了。

植物的黑暗的地方容易生根，因此，新树头种好这后，应放置阴暗的地方，等萌芽后逐渐给予适度的阳光。待枝叶茂盛时，就可多给水分、多晒阳光，以利于植物的生长。

（5）施肥

新种的树桩头，一般都主为不能施肥，尤其是过早施肥会使树桩头“消化不良”。但实践证明并不是这样，只要能掌握树桩头的发育情况，特别是在新根长出后，争取及时施以适当的淡薄液肥，更能促进须根的生长和枝叶的茁壮成长。

（二）山水盆景制作

山水盆景是以观赏岩石为主的一类盆景。制作山水盆景，首先必须进行艺术构思，确定主题，然后按照山石的天然气质，取其全部或局部适宜造型的石料，并以植物及必要配件进行人工雕琢，配置成假山。将奇峰异峦、高峡飞漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，浓缩到浅盆中，盛在几案上，俨如一幅立体山水画，使人如临碧波绿水之前、名山大川之间，意趣盎然。

④树枝偏长。树枝聚长在树干的一边，长枝一边的树干必然肥大、膨胀，而空白一面的树干多变成狭窄、偏身，缺乏美感，这种树枝不能采用。

⒉ 构图构图是盆栽艺术处理开始，也是整株盆栽定型的关键，要因材料的实形构图。因为树桩各有不同的本质和形态，它们绝大部分是自然成长的，加工时也要顺其自然，力求简单，不能牵强改造。如果制作木棉型盆景，常以木棉树为仿照蓝本。而岭南地区常见的木棉树，其形状高大刚健、雄伟、挺拔，显示一种轩昂俊逸的气慨。如果在制作时，不根据树形的特点，硬要将适合制作木棉型盆景的树坯改造成大树形、飘斜形、蟠曲形盆景，这不但违反了自然规律，而且也制作不出精品来。所以，对于制作树桩盆景，首先要区别树种、判别树形、反复观察、再三琢磨研究，并在画纸上画出蓝图，或在脑海中描绘出大体轮廓，形成一个比较完整的构思，然后按构思进行裁剪。这样既保持了树的风格，又将特有的妙处表现出来。

⒊选干

树干的大小、斜直、弯曲都各有其妙处，主要是具有自然的美和根部发育健全，凡身有棱节、嶙峋、皱纹和苍老奇特的都可入选。干的高低粗细，应符合盆景的整体比例，力求自然和谐。若树干平滑，在长生旺盛期中也可以用刀刻凿树皮，人为地使树干生疤痕，以增古雅之情趣。树干应由基部起至顶端渐次细小，最忌中部膨大，失去自然比例。如系曲干，曲节要自下而上，由疏至密。在选干时，不要忽视枝条在干的位置，如干中带枝爪，并在干中部的上下、前后斜角对生的枝条，都不能全部剪去，而要留下一寸左右为好，以缩短栽培枝爪时间。以后各枝层叠五至七层，裁剪则由长至短，由疏至密，枝在干中以三角形位置安排为好。如果干中所有的枝条过于粗大，与干的比例失调，那就同其他繁杂枝一齐剪去，让干重新发芽后，再行定位。这是选干中不可忽视的。

⒋整根

根是支撑树体、吸取土壤养料的器官。修剪树根时首先要注意保留原有的须根，但对粗根必须裁短，因为树桩成活后，很多须根都是从锯截口处新长出来，如果根过长，就会影响成形的盆树上盆。所以，粗根锯截长短，必须根据树桩的形状来决定。如树桩拟装圆盆的，则四边的粗根相应截短；如拟装长方形盆的，向左或向右伸延的粗根要稍留长。根要露出泥面生长，显示出盘根突出，苍劲老辣。

⒌整枝

整枝，这里介绍的是素材树木造型的方法，与盆树正常管理中的剪枝有所不同。枝条是构成盆树不可分割的一部分，它表现盆树主要的姿态。特别是从盆面算起位于树干三分之一的地方长出的枝条，起到左右整株树的形态的作用，对这种枝条必须小心剪裁，不要破坏素材的自然美。总之，培养成形的盆树，枝条的疏密、粗细、长短，枝条间的远近距离必须匀称。如果素材的枝条不符合这种要求，宁可把原有的枝条完全剪去，只剩下一样树干，使它重新发芽，长枝后才按需要剪裁。

6、培植

经过修剪定形的新树桩头，必须抓紧在其发芽前进行培植，因为此时树木还在休眠期，吸收和蒸发作用不大。如榆树、松柏类等可在大寒前后移值，九里香、雀梅等可在立春前后移植。因此，盆景爱好者一定要掌握每种植物发芽生长情况，提高培植的成活率。培植时必须做好如下工作。

（1）促根

要提高新头树桩的成活率，关键在于使它早生根并迅速生长。

根据植物的生理作用，每当机体受到创伤后，其细胞就受到刺激而加速分裂，以补其损失来达到生理平衡，这是再生的作用。要使新树桩的根迅速形成，必须注意将主根末端切齐，让新根从新的切面周围生长出来。除此之外，也可以在较粗的树根周围，用利刀在不同的方向轻劈几刀，一般从创口周围会生出幼根，即使生不出根来，也不会影响树桩的生长和美观。根在微弱光线中比在强光中生长快，在无光线的环境下生长更快。根据这个道理，可将树桩头放在暗处或遮黑泥面，促其生根。还可以使用植物生长调节齐催促树桩头生根。

1、石料的选择

制作山水盆景的基本材料主要是山石。我国地大物博，山石的种类繁多，常用的山石约有三十多种，基本上可分为松质和硬质两大类。松质的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬质的则质地坚硬而不吸水，不易加工。不管松质或硬质山石，制作山水盆景的石料必须具有天然纹理、色彩以及形态自然等特点。

（1）砂积石

砂积石呈灰褐色或土黄色，因产地不同，不但色泽有深浅之分，而且质地的松硬程度也有差别。一般来讲，砂质石质轻而松，可根据需要，随心所欲地雕出各种形态的峰、洞、岩以及纹理等，还因其吸水性好，栽种植物易于生长，因此，这种松质石是制作山水盆景最常用的石料之一。但这种石料也有缺点，日子久了容易风化。这种石多产于浙江、安徽、四川、河北、山东等地。

（2）芦管石（也称麦秆石）

芦管石同砂积石的质地、颜色及产地基本相同。芦管石有粗有细，有天然形成的管状小孔和奇峰异洞。选取该石时，应取其自然、完整的部分，稍为加工便可成型。但加工时要特别小心，否则芦管断裂便影响自然美。

（3）浮石

浮石是玄武岩的一种，由火山喷发的岩浆冷凝而成，颜色有灰、灰黄、灰白等色，质地疏松，内部有较均匀的小孔，能浮于水面，吸水性好，用小刀可随意雕刻出各种形态。此石产于东北的吉林长白山以及黑龙江等地。

（4）海母石（珊瑚石）

海母石是一种贝壳类的冲积化石，因多产于海水中，含有较多的盐份，需要用清水浸洗一段较长的时间，去其盐份，才可附植小草木。该石质地疏松，便于改造，吸水性也好。这种石多产于海滨。

（5）钟乳石

钟乳石多产于广东、广西等各地岩洞，多为白色或微黄色，经过长期自然岩溶而形成柱状、锥状等各种形状，质地较疏松，锯截较方便。

（6）英石（石灰岩石）

英石盛产于广东英德一带。据《韶州府志》描述：“英石如芙蓉乱削，乳窦交通，P54岩勾漏，无不奇巧玲珑”。其颜色以灰黑色为多，间有白色、浅绿色和带白纹理的杂色。有天然形成的正背石，背石较平坦，正面纹理自然，富于变化。质地坚硬，不吸水，不易破碎，但加工较困难。在选择英石时，以峥嵘、多孔、嶙峋，天然形成的为最佳。

（7）灵壁石

灵壁石质地坚硬，叩之有金属声，有黑色、白色，其中也夹杂有黑、白、赭、绿等色，俗称五彩，多产于安徽省的灵壁县。

（8）蜡石

蜡石无整体的岩层，多以独石存于山中。在我国南方各式各地高温多湿的山坑里，经常被水冲击，形成各种形态，质地坚硬，不能加工造型，只能以独石摆设。色有深黄、浅黄、白等。全石以无损坏、无杂质、表面滑净而有光泽及以窦穴奇形怪状的为珍品。

（9）斧劈石

斧劈石质硬而脆，颜色有多种，有深灰、浅灰、灰黑色和土黄色等。这种石具有丝状或片状的纹理。顺其纹理，略施斧凿或锯截，加工整形，可表现悬崖峭壁或高耸入云、雄伟挺拔的山峰。此石产于江苏一带。

（10）木化石

木化石即古代树木的化石，质地坚硬，加工较困难。颜色有黄褐色和深灰色。它是制作石山盆景的良好石料。

除上述常用的石料外，还有其他岩石，如产于广东花县的菊花石、芙蓉石，肇庆的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石笋，四川的龟纹石、鸡骨石等等，也可作山水盆景的材料。

2、石料的加工

（1）工具

①锤子。平口锤（如斧头状），适合加工松质石料；尖头锤（即一端尖，一端平口），用以凿洞和雕琢石纹；平头锤，于于打凿子。这三种锤子应根据自己的需要分别特制大、中、小规格，以备用。

②凿子。用以加工洞、穴、石纹。凿子必须是钢质的，长短、大小应根据需要而定，可多备几套不同规格的凿子。

③钢锯。用钳工使用的弓锯即可，但锯齿要粗些。钢锯用于锯截疏松的石料和在石料上锯出纵、横石纹。

④刻刀。有平口、圆口、斜口等形状，要备有各种规格的刻刀。刻刀用于松石的精雕细刻。

⑤筛子。以金属制的最耐用，用以筛泥、砂、肥料等。

⑥小铲。主要用来拌和水泥以及配石时铲水泥拼接山石。

⑦刷子。水泥胶接山石前，必须用刷子将交接口刷净，胶接后，把在外围的水泥轻轻刷去。

（2）材料

①水泥。标号越高越好。松质和硬质石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。

②黄沙。用来拌和水泥，如用白水泥时，则要用白石米打碎代替黄沙。

③颜料。为了使拼接口的色泽与拼接的石料相似，使拼石后，不留痕迹，多用墨法或色粉与水泥调拌。

（3）方法

选取了合适的石料后，必须进行加工。加工要求做到自然而无人工的痕迹，雕琢不能过于呆板，而要生动流畅，要简洁有韵而不能繁杂失度。具体加工的方法有锯截、雕琢、胶接和衬石四种。

① 锯截法。动手前，对每一块石，首先要反复认真研究，按照一定的构思，进行去粗取精，截取适合造型部分作主体。剩下的部分因出自同一块石料，色泽、纹理、质地等方面都相近，可进行必要雕琢造型后作衬石用。不管是松质、硬质石，底部必须要锯平，使其放置平稳。对硬质石料则需要用金钢钻和专门设备才能截取，但在锯截石料时，对质地疏松的要特别小心，要用海绵或厚布垫着，也不要用力过猛，以免造成破碎或损坏石身及边角。

② 雕琢法。“玉不琢，不成器”。一般的石料自然形成完美的形态甚少，必须经过艺术加工。在加工雕凿时，对整块石头要全面审视，再三斟酌，以确定观赏面。确定观赏面后，把底部截平，然后根据石头的自然纹理，观察哪些部位适宜凿洞穴、峰峦、峡谷、岗岭、斜坡、悬崖、峭壁等，做到心中有数。在雕凿时还要掌握松石和硬石的质地，再运用不同的工具，因势利导地施行雕凿。近峰纹理线条要细致，远峰线条要粗犷。

这里介绍几种表现山石、峰峦的各种脉络、纹理的P57法：状如叶脉的荷叶皱宜表现花岗岩的山岳轮廊；乱麻一样的披麻皱宜表现土山的风貌；修直挺拔的斧劈宜表现峭壁悬崖高耸入云的气势；横纹曲折的折带皱宜表现石山的独特气质（图二十三）。

石料经过雕琢、剔刻，各种不同的纹理形成了重岩复岭、嵚崟相连、深溪洞壑、峥嵘涧道等自然形态，使山水盆景更符合山峦的自然面貌。

③ 胶接法。石料经过加工，局部仍有某些缺陷，可选用类似或相同的石料来胶接，以弥补不足。但胶接的所有石料，首先必须在石的质地、纹理、颜色、气势上大体一致，并用水洗净，这是拼接山石时应特别注意的问题。其次，硬石不吸水可随意胶合；松石需要吸水，在胶合时必须留出吸水线路，防止中间隔绝水分，造成石的上半部分断水，植物不易生长。

通常用的胶合材料是用水泥掺少量与石色相仿的颜料调配而成的。这样胶合后，就不会露出痕迹。也有的在水泥胶接缝上，涂上原来石粉的粉末，效果更理想。

3、石山的布局

山水盆景是运用移天缩地、以小见大的艺术手法，根据“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”的原则来造型和布局的。山水盆景以山为主，成功的石山必须是既具形态美和雄伟的山势，又有皱、瘦、透、漏之妙。“皱”就是要求石上表面有纹理，皱褶得有规律，不宜平滑：“瘦”就是要求石块稍长，顶端较宽有棱角，不宜臃肿； “透”就是指石块里面有大小孔道，互相沟通：“漏”是指石料要有孔隙，能够通气排水。我们在选择石料制作盆景时，主要是要根据石的特点来确定主题。如修直挺拔、呈悬崖峭壁的，可用来制作险峰；呈扁长形状的，可用来表现连绵不断的山峦；皱、瘦、透、漏皆备的，不但可作云峰、洲岛、土山，还可作独石欣赏。如何充分利用石的自然形态进行布局、组拼安排，有下面三种方法可供参考。

①独石。独石俗称孤峰，在盆内的左边或右边安置一块较大的石峰，另一侧放置一两块小石作岛屿，这样大山、小岛大小悬殊，各在其位，形成一峰异起于辽阔水面上的景致，此景蕴含深远，主题集中。这种石料以不用人工加工而自然形成的独石为佳。

②子母石。在盆内设置两块一大一小的石峰，左右对峙，母石（主峰）突出，略偏于盆的任意一方，但不能立于盆的中央，这样母石在主位，子石作陪衬，子、母石高矮不一，大小各异，宾主分明。两石隔水相望，遥相呼应，既对立又统一，既简练又符合天然山水的真实性。

③ 群石。这种石山状如“众如拱伏，主山始尊”。盆内山几座较大的石山组成，群石中的主山必须摆设在重要的位置上，其体积、高度要占绝对的优势，在拼接山石时，主景要突出，宾主有别。如制作“品字”形的石山群，首先选其中一块最高大的石块为主峰，布置在靠近盆中央稍后的位置，其余各石，围绕主峰，依次排列在左右较前的地方。这样山石层叠，穿插联络，丘壑森严，深厚自然，一幅层峦竞秀、清水涟漪的立体山水画犹置眼前。

盆中诸景既要富于变化，又不宜过于人工斧凿，要符合自然山水的气势。山有高低、远近，坡有陡缓、长短，峰有高峻、奇险，峦有圆浑、宏伟，崖有峭险，洞有大小，岸有曲折，树有疏密参差，草苔有秀丽疏落，山水盆景的一峰一峦，一山一水，一草一木都是举足轻重的，要全盘考虑，马虎不得。如果能“搜尽奇峰打草稿”，制作起山水盆景来，胸中有千山万壑，自然能够达到完美的境地。

4、配种植物与配置小景

山石盆景的石山制作完毕以后，还要着手种植一些草木，嵌上一些苔藓和配置一些人物，小鸟、亭台、房屋、小桥、小船等，用以点缀，使石山变幻无穷，生动活泼，富于诗情画意。

配种植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，还要注意色彩的和谐，不能任意安放，而要有选择、有计划地分布。在山石的缝隙、阴暗面和山脚的地方栽植一些常绿的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、桥梁、亭、榭等，以丰富山水盆景的内容，增添生活气息，使内容和形式达到调和统一。

5、山水盆景的保养

山水盆景因泥薄、水浅，植物幼嫩，在保养上要倍加小心。为了便于植物生长，平时应放在半阴阳、向南通风而又方便观赏的地方。夏季气温高，不宜久晒，必须遮挡烈日，以免附石的幼小植物旱死。

山水盆景不但要确保盆中不能断水，而且要经常换水，保持水的清洁；硬石盆景还要在山石上经常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生长旺盛，同样要进行修剪、整容。

⑻ 怎么制作盆景

制作盆景的操作步抄骤如下：袭

1、准备材料一个花盆，加入石子，土壤。

(8)盆景整枝器扩展阅读：

培育盆景的技巧：

1、培育盆景树还要保持适宜的温度，的温度保持在20~27度之间，温度不要太高，冬天太冷的时候就需要搬到室内，温度在5~10度左右就差不多，但是不同的植物需要不同的温度。冬天的温度不要太高，大部分的植物在冬天都是要适当的休眠，这样来年才有更好的状态。

2、培育盆景树一定要有较多的光照，如果光照不足，就很容易发黄掉落，而且生长会非常瘦弱。

3、养护盆景树要注意定期补充水分，不要让土壤完全干燥，定期浇水，还要不时给叶片喷水，但是不要喷大水，保持叶片湿润，但是晚上要保持干燥。可以避免真菌病害，叶片保持洁净，不要有太多的灰尘。冬天要稍微控制浇水，避免土壤过度潮湿。