牡丹蕉石圖

⑴ 作品分析：明代徐渭的 墨葡萄圖 誰知道啊 急用啊

名 稱：《葡萄圖》 作 者：徐渭 創作時間：明 尺 寸：縱116.4 厘米， 橫.3厘米 材 料：紙本，墨筆 收 藏：北京故宮博物院 水墨葡萄一枝，串串果實倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動。茂盛的葉子以大塊水墨點成。風格疏放，不法語形似，代表了徐渭大寫意花卉的風格，也是明代寫意花卉高水平的傑作。自題：「半生落魄已成翁，獨立書齊蕭晚風；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中。天池。」下鈐「湘管齊」朱文方印一，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。 徐渭曾被浙閩軍務總督胡宗憲聘為幕僚，這期間他參加鄉試八考八落。後來，明奸相嚴嵩之子因通倭罪被殺，胡宗憲也被捕，徐渭以為自己也不能倖免其禍，遂懼禍而狂，多次自殺但都歸於失敗，後因誤殺繼妻而下獄7 年。出獄後的徐渭已經是50多歲的人了，由於飽嘗世間酸辛，對世事已心灰意冷。徐渭的不幸反而成就了他在詩詞、戲曲、繪畫上的輝煌業績，這里我們只就他的繪畫成就加以論述。 寫意花鳥畫由「吳門畫派」的沈周、文徵明、唐寅、陳淳繼承元代沒骨寫意畫法，用文人畫筆墨法式重新梳理寫意花鳥畫，將具有獨立語言和自身發展的用筆、用墨引入自然界的花花草草之中，使文人畫家不再依靠描寫梅蘭竹菊來抒發內心的情志逸趣，僅靠幾種單調的物象和單純的墨色已滿足不了士大夫文人豐富的情懷。寫意花鳥畫筆墨語言的相對獨立，使文人畫家既可以在筆墨天地中陶冶自我，又能將心靈寄託於所畫物象。寫意花鳥筆墨的獨立，使筆墨表現形式空前自由，不久便出現了大寫意的藝術高峰，而徐渭則是大寫意的代表人物。 徐渭在陳淳的基礎上，將小寫意發展為筆墨恣肆的大寫意。徐渭的寫意花卉，「走筆如飛，潑墨淋漓」，在用筆上強調一個「氣」字，用墨上強調一個「韻」字。他的用筆看似草，若斷若續，實際筆與筆之間有「筆斷意不斷」的氣勢在貫通著；他的用墨看似狂塗亂抹，滿紙淋漓，實際上是墨團之中有墨韻，墨法之中顯精神。他的恣肆縱橫、解衣盤薄，在其潑墨大寫意中得到淋漓盡致的展現。他自己認為作畫「大抵以墨汁淋漓、煙嵐滿紙、曠如無天、密如無地為上」，「百叢媚萼，一乾枯枝，墨則雨潤，彩則露鮮，飛鳴棲息，動靜如生，悅性弄情，工而入逸，斯為妙品」。由此可見，徐渭的畫是在用情感來調動筆墨，在他的畫中筆墨和物象都退居第二位。筆墨在他那裡已不是問題，物象只不過是個載體，他將自己的人生升騰於筆墨、物象之上。《墨葡萄圖》最能代表他的大寫意花卉風格。畫中有作者自己的題詩：「半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。」這正是作者心境的寫照。下鈐「湘管齊」朱文方印，尚有清陳希濂、李佐賢等鑒藏印多方。 此圖構圖奇特，信筆揮灑，似不經意，卻造成了動人的氣勢和葡萄晶瑩欲滴的藝術效果。此圖純以水墨畫葡萄，隨意塗抹點染，倒掛枝頭，形象生動。畫藤條紛披錯落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點畫葡萄枝葉，水墨酣暢。用筆似草書之飛動，淋漓恣縱，詩畫與書法在圖中得到恰如其分的結合。作者將水墨葡萄與自己的身世感慨結合為一，一種飽經患難、抱負難酬的無可奈何的憤恨與抗爭，盡情抒泄於筆墨之中。 徐渭（1521~1593年）明代傑出書畫家、文學家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭和反對權奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂「落魄人間」。最後入獄七、八年。獲釋後，貧病交加，以賣詩、文、畫糊口，潦倒一生。他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風格清新，恣情汪洋，自成一家，形成「青藤畫派」。他自己尤以書法自重。自稱「吾書第一、詩二、文三、畫四」。袁宏道等稱贊他的書法「筆意奔放」，「蒼勁中姿媚躍出」，「在王雅宜、文征仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。 傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等。

⑵ 牡丹蕉石圖的字畫歷史

他自己復尤以書法自重。制自稱「吾書第一、詩二、文三、畫四」。袁宏道等稱贊他的書法「筆意奔放」，「蒼勁中姿媚躍出」，「在王雅宜、文征仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。
作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。 傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等。

⑶ 《牡丹蕉石圖》深受什麼思想影響

1、明代畫家徐渭的作品《牡丹蕉石圖》水墨淋漓，奔放橫溢。畫中的石頭連勾勒輪廓的線條都專沒有，完全是屬不同程度的墨色的運用。這種繪畫思想表明徐渭深受心外無物思想的影響。

2、簡介
通過觀察繪畫，徐渭主張人不應以外在的種種規制來束縛、戕害自然人性。心學認為天地萬物都在心中，認為窮理不必向外探求，只需反省內心就可得到天理，與材料「人不應以外在的種種規制來束縛」「自然人性」觀點一致。

⑷ 關於明徐渭的牡丹蕉石圖~~~~~

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《牡丹蕉石圖》

明 徐渭 紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米
徐渭晚年又號青藤道人。性情奔放，不拘禮節。畫法學米南宮。山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；筆簡意賅，善於概括事物的形象，實開明代以來水墨寫意一畫的新風格。此畫中芭蕉，牡丹和湖石，均以粗筆潑墨畫成，沒有做細致刻畫，此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的傑作。徐渭的寫意畫不僅生動地表現了筆墨和造型，顯示出其於花鳥、蔬果、走獸、魚蟲 、人物、山水等無所不工，令人耳目一新，其特點更在於他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。

徐渭（1521~1593年）明代傑出書畫家、文學家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷。且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭和反對權奸嚴嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂「落魄人間」。最後入獄七、八年。獲釋後，貧病交加，以賣詩、文、畫糊口，潦倒一生。他中年學畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風格清新，恣情汪洋，自成一家，形成「青藤畫派」。他自己尤以書法自重。自稱「吾書第一、詩二、文三、畫四」。袁宏道等稱贊他的書法「筆意奔放」，「蒼勁中姿媚躍出」，「在王雅宜、文征仲之上。他畫的《黃甲圖》，峭拔勁挺，生動地表現了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。作品流傳至今的較多。著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。

⑸ 畫家徐渭的作品有什麼

1.徐渭的作品流傳至今的較多，著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》、《徐內文長佚容稿》、《徐文長全集》等；傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷等。
2.徐渭（1521—1593），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池漁隱、金壘、 金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂、田丹水、田水月，明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。與解縉、楊慎並稱「明代三大才子」。鄭板橋對徐文長非常敬服，曾刻一印，自稱「青藤門下走狗」。木心評其為「英才天縱」。
3.徐渭出生在浙江紹興的一個官紳家庭，徐渭出生百日，父親去世，由母親撫養成人。曾擔任胡宗憲幕僚，助其擒徐海、誘王直。胡宗憲被下獄後，徐渭在憂懼發狂之下自殺九次卻不死。後因殺繼妻被下獄論死，被囚七年後，得張元忭等好友救免。此後南遊金陵，北走上谷，縱觀邊塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年非常貧苦，藏書數千卷被變賣殆盡，自稱南腔北調人，終於萬曆二十一年（1593年），享年七十二歲，

⑹ 明朝徐渭最擅長的是什麼

徐渭（1521－1593），字文長，號天池山人，晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。性情縱放，少年屢試不第。中年以後任浙、閩總督胡宗憲冪僚，對當時軍事、政治和經濟多所籌劃。後胡被彈劾為嚴嵩同黨，被逮入獄，徐謂一度發狂，晚年生活貧苦，以賣書畫為生。他是文學家兼書畫家，詩文、戲曲著作豐富，中年以後開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物，水墨寫意，氣勢縱橫奔放，不拘繩墨。在作品中，經常題詩題句，借題發揮，抒寫對世事的憤懣，他的寫意花鳥畫，繼陳首復以後，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李宗揚、李方膺都受其影響，數百年來勢頭未衰。 徐渭傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等，都是他的重要代表作。 牡丹蕉石圖說明：紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米.圖片地址是:http://shoucang.money.sohu.com/p/p1vg5e8c.jpg 此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的傑作。徐渭的寫意畫不僅生動地表現了筆墨和造型，顯示出其於花果、蔬果、走獸、魚蟲、人物、山水等無所不工，令人耳目一新，其特點更在於他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。

⑺ 徐渭是什麼人有什麼代表作

徐渭（1521~1593年）漢族，山陰（今浙江省紹興）人。初字文清，後改字文長，號天專池山人等眾多屬別號。中國明代文學家、書畫家、軍事家.
戲劇創作： 雜劇集《四聲猿》(其中包括《狂鼓史》《翠鄉夢》《雌木蘭》《女狀元》）；《南詞敘錄》(我國第一部關於南戲的理論專著，在戲劇史上具有重要意義）；雜劇《歌代嘯》
小說《雲合奇縱》（即《英烈傳》）.
畫作： 《墨葡萄圖》；《山水人物花卉》；《墨花》；《雞冠花》；《黃甲圖）；《牡丹蕉石圖》
詩作：《題墨葡萄詩》

希望可以幫助到你，祝君好運！

⑻ 明-徐渭《墨葡萄圖》有什麼含義

徐渭一生，才藝縱橫，在強大的封建勢力壓迫下，力圖追求個性解放，而又難以擺脫自身的傳統意識，八赴科
試，敗北以終，惟從詩文書畫創作中尋求個人尊嚴的表露，汪洋恣肆，著作宏富。他的詩文大多收入《徐渭集》。
雜劇尚有《歌代嘯》，傳世書畫作品有《牡丹蕉石圖》、《墨葡萄圖》、《青藤書屋圖》、《騎驢圖》等。
徐渭對前、後七子的擬古文風尤為反感，認為擬古不過如鳥學人語，即使學得再好，也不過是鳥語，毫無真實
的價值。他主張詩歌應表達自己對生活的真切感受，有感而發，故而將胸中英雄失路之悲、托足無門之憤，以及所
見山奔海立、沙起雲行、風鳴樹偃、幽谷大都、人物魚鳥等可驚可愕之狀，皆寓諸詩文，所作如嗔如笑，如水鳴峽
，如種破土，似寡婦之夜泣，若羈人之寒起；當其放意，則平疇千里，傾瀉無阻；偶爾幽峭，則鬼語秋墳，凄慘悲
涼。徐渭的書畫，也更加潑辣豪放，盪人心魄。他善於畫葡萄，老藤欹斜低垂，葡萄晶瑩如珠，以表現「筆底明珠
無處賣，閑拋閑擲野藤中」的憤慨。①他的詩文書畫，融為一體，顯露了強烈的個性，對後世反傳統束縛的畫風形
成，頗具影響，以致清代「揚州八怪」的代表鄭燮，自稱為「青藤門下走狗」。
。《墨葡萄圖》，現在收藏在中國北京故宮博物院，畫面藤條錯落，葡萄晶瑩透亮，真實生動的體現了文人水墨大寫意花卉震撼人心的魅力。難怪朱耷、石濤、鄭板橋等名家對他也十分佩服，影響意義深遠。 「青藤白陽」二人在中國古代美術史上的地位是大家有目共睹的，對於今天的文人畫創作起到精神榜樣的作用。徐渭較陳淳更為放縱，以潑墨大寫意花鳥畫見長，不求形似求生韻，筆勢激動，氣度軒昂，如感情之渲泄，澎湃洶涌。這與他懷才不遇的坎坷經歷大有關聯，才情在仕途上受阻，卻在詩文書畫上得到淋漓盡致地發揮。如《墨葡萄圖》軸，幾無線條，全用潑墨潑水而成，卻墨分五色，濃淡有致，形態生動；狂放之氣，足以驕人。

⑼ 簡要介紹徐渭其人

徐渭（1521－1593），字文長，號天池山人，晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。性情縱放，少年屢試不第。中年以後任浙、閩總督胡宗憲冪僚，對當時軍事、政治和經濟多所籌劃。後胡被彈劾為嚴嵩同黨，被逮入獄，徐謂一度發狂，晚年生活貧苦，以賣書畫為生。他是文學家兼書畫家，詩文、戲曲著作豐富，中年以後開始學畫，擅長畫花鳥，兼能山水、人物，水墨寫意，氣勢縱橫奔放，不拘繩墨。在作品中，經常題詩題句，借題發揮，抒寫對世事的憤懣，他的寫意花鳥畫，繼陳首復以後，更加狂縱，筆簡意濃，形象生動，影響深遠，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。清代朱耷、原濟、揚州八怪中李宗揚、李方膺都受其影響，數百年來勢頭未衰。
徐渭傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊（均藏故宮博物院）、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷（現藏故宮博物院）等，都是他的重要代表作。
牡丹蕉石圖說明：紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米.圖片地址是:http://shoucang.money.sohu.com/p/p1vg5e8c.jpg
此幅墨韻氣勢，奔放橫溢，為徐氏不可多得的傑作。徐渭的寫意畫不僅生動地表現了筆墨和造型，顯示出其於花果、蔬果、走獸、魚蟲、人物、山水等無所不工，令人耳目一新，其特點更在於他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情。
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