丁香斷句

Ⅰ 戴望舒的《雨巷》節奏劃分，急需謝謝

雨巷戴望舒

撐著/油紙傘，獨自

彷徨在/悠長、悠長

又寂寥的/雨巷

我/希望逢著

一個/丁香一樣地

結著愁怨的/姑娘

她是有

丁香一樣的/顏色

丁香一樣的/芬芳

丁香一樣的/憂愁

在雨中/哀怨

哀怨/又彷徨

她/彷徨在/這寂寥的雨巷

撐著/油紙傘

(1)丁香斷句擴展閱讀

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了「雨巷詩人」的雅號。這首詩寫於1927年夏天。當時全國處於白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心中總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。

《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。

《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。分別比喻了當時黑暗的社會，在革命中失敗的人和朦朧的，時有時無的希望。

這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個「新紀元」。

Ⅱ 《雨巷》怎麼停頓

《雨巷》全文節奏劃分：

撐著/油紙傘，/獨自彷徨在/悠長、悠長又寂寥的/雨巷，我希望逢著一個/丁香一樣地結著/愁怨的/姑娘。

她是有/丁香一樣的/顏色，丁香一樣的/芬芳，丁香一樣的/憂愁，在雨中/哀怨，又/彷徨。

她彷徨在/這寂寥的/雨巷，撐著/油紙傘像我/一樣，像我一樣/地默默/著冷漠、/凄清，又/惆悵。

她默默地/走近，走近，/又投出太息一般/的眼光她飄過/像/夢一般地，像夢一般地/凄婉迷茫。

像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過/這個女郎。

她默默地/遠了，/遠了，到了/頹圮的/籬牆，走盡/這雨巷。

在雨的/哀曲里，消了/她的顏色，散了/她的芬芳，消散了/，甚至她的太息般/的眼光丁香般的/惆悵。

撐著/油紙傘/，獨自彷徨在/悠長、悠長又/寂寥的/雨巷，我/希望飄過/丁香一樣地結著/愁怨的/姑娘。

(2)丁香斷句擴展閱讀

《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。

《雨巷》寫於1927年夏天，血腥的「四一二」大屠殺之後。詩人時年22歲。曾因投身革命而被捕的詩人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷於彷徨迷惘。

他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著「夜坐聽風，晝眠聽雨」，個性的輕柔、憂郁和時代的重壓，使《雨巷》成為現實黑暗和理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。

參開資料：網路--《雨巷》

Ⅲ 在語文的標點使用中：三種事物（或以上），之間的停頓什麼情況用逗號什麼情況用頓號

頓號與逗號的區別與用法

頓號的形式為「、」。表示句子內部並列詞語之間的停頓。例如：「亞馬孫河、尼羅河、密西西比河和長江是世界四大河流。」這句話中，「亞馬孫河、尼羅河、密西西比河」，前三種事物之間運用了頓號，後面與「長江」之間就只用連詞「和」相連接。這是因為並列詞語間並不一定都要用頓號，兩項並列可以只用「和、與」等連詞，多項並列中間可以用頓號，而最後兩項常用「和、與」等連詞，用了連詞就不再用頓號。
特別要注意的是：頓號表示的一定是詞語之間的停頓，不是句子之間的停頓。例如：（1）桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。（朱自清《春》）（2）田野里長滿了各種野菜：雪蒿、馬齒莧、灰灰菜、野蔥……最好吃的是薺菜。（張潔《挖薺菜》）「桃樹、杏樹、雪蒿、馬齒莧」等都是詞，並列的詞之間有了停頓，只能使用頓號。（3）物候學記錄植物的生長榮枯，動物的養育往來，如桃花開、燕子來等自然現象，從而了解隨著時節推移的氣候變化和這種變化對動植物的影響。（《大自然的語言》）（4）1984年建成的三元橋，佔地6公頃，含三條幹道、三座鋼筋混凝土橋、五座棧橋、八條地下人行通路。（劉宗明《北京立交橋》）其中「（1）桃樹、杏樹、梨樹」；「（2）雪蒿、馬齒莧、灰灰菜、野蔥」；「（3）桃花開、燕子來」；「（4）三條幹道、三座鋼筋混凝土橋、五座棧橋、八條地下人行通路」等都是短語，短語之間有了停頓，也只能使用頓號。
句子之間的停頓不能使用頓號。例如，1、「春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。（朱自清《春》）」2、「牲口牽回去，見天拉車，拉磨，種地，打柴，要想想牲口是從哪來的；分了東西可不能忘本。（周立波《分馬》）」

為什麼「笑著，走著，拉車，拉磨，種地，打柴」之間使用逗號呢？因為它們都是句子了。在這種情況下，使用逗號是恰當的。就好像我們周周練中的最後一個寫句子的題：有····有·····有·····如：公園里有丁香花，有蘭花，還有菊花。這樣就應當用逗號，因為它們是不同的分句，如果改成：公園里有丁香花、蘭花、菊花，還有牡丹花。花的名稱之間就可以用頓號了，但是「還有」後面則是另一個分句，所以應當加上逗號。

再如：（1）紅的像火，粉的像霞，白的像雪。（朱自清《春》）」；「（2）我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。（朱自清《背影》）」這兩個句子都是復句，裡面的分句之間使用了逗號。這個時候使用頓號就錯了，因為「紅的像火」、「 我與父親不相見已二年余了」都是分句。（3）在鄉下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人，地里還有工作的農民，披著蓑戴著笠。（朱自清《春》）

當然，也有相反的例子。例如：「那個時候在延安，無論是機關的幹部，學校的教員和學員，部隊的指揮員和戰斗員，在工作、學習、練兵的間隙，誰沒有使用過紡車呢？（吳伯簫《記一輛紡車》）」按理說，「幹部、學員、戰斗員」後面應該使用頓號，但是，作者為了把一項一項說得更清楚些，表示一種人、一種人不一樣，所以使用了逗號，這是靈活的用法。

Ⅳ 雨巷的節奏劃分

雨巷

-戴望舒

撐著/油紙傘，獨自

彷徨在/悠長、悠長

又寂寥的/雨巷，

我/希望逢著

一個/丁香一樣地

結著愁怨的/姑娘。

她是有

丁香一樣的/顏色，

丁香一樣的/芬芳，

丁香一樣的/憂愁，

在雨中/哀怨，

哀怨/又彷徨；

她/彷徨在/這寂寥的雨巷，

撐著/油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默/彳亍（ chì chù ）著

冷漠、凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的/眼光，

她飄過

像夢一般地，

像夢一般地/凄婉迷茫。

像夢中飄過

一枝丁香的，

我身旁/飄過這女郎；

她/靜默地/遠了，遠了，

到了/頹圮（pǐ）的籬牆，

走盡/這雨巷。

在/雨的哀曲里，

消了/她的顏色，

散了/她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的/眼光，

丁香般的/惆悵。

撐著/油紙傘，獨自

彷徨在/悠長、悠長

又寂寥的/雨巷，

我希望/飄過

一個/丁香一樣的

結著愁怨的/姑娘。

(4)丁香斷句擴展閱讀

寫作背景

《雨巷》寫於1927年夏天，血腥的「四·一二」大屠殺之後。詩人時年22歲。

曾因投身革命而被捕的詩人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷於彷徨迷惘。

他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」，「夜坐聽風，晝眠聽雨」，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。

可生活貧乏，整天「窗頭明月枕邊書」，詩人只能在「舊時的腳印」、「青春的綵衣」和星光下的盤桓中尋求慰藉。

個性的輕柔、憂郁和時代的重壓，使《雨巷》成為現實黑暗和理想幻滅在詩人心中的投影，貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。

作者戴望舒

戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。

中國現代派象徵主義詩人、翻譯家等。他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇小說：《債》、《賣藝童子》和《母愛》。

曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個名謂「蘭社」的文學小團體，創辦了《蘭友》旬刊。1950年戴望舒在北京病逝，享年45歲。

Ⅳ 《弈秋》怎麼停頓

弈秋，通國之/善弈者也。使/弈秋/誨/二人弈，其一人/專心致志，惟/弈秋之為聽；一人/雖/聽之，一心以為/有鴻鵠/將至，思援弓繳/而射之。雖/與之/俱學，弗若之矣。為是/其智/弗若與？吾曰：非/然也。

Ⅵ 紫丁香漢語中很有意思的現象不同的停頓會產生不同的含義

他贊成我不贊成?
他贊成,我不贊成.
他贊成我不?贊成.
他贊成我?不贊成.