荷花瓣的外觀
⑴ 我喜歡( )花400字(外貌,生長過程,品質)
我喜歡荷花
我見過的花有很多，有五彩繽紛的牡丹，有高貴清雅的菊花，有清香飄逸的蘭花……但荷花永遠是我的最愛，因為她美麗多姿，芳香四溢，出淤泥而不染。
荷葉綠綠的，既像一個個大圓盤，又像一把把綠傘。雨過天晴，荷葉上有許許多多的水珠，像一顆顆晶瑩剔透的珍珠；又像一個個頑皮的孩子在綠床上滾來滾去。荷花從挨挨擠擠的荷葉中伸出頭來，像一個個穿著粉紅色裙子的美麗少女，荷花亭亭玉立，千姿百態。有的花瓣兒全都展開了，露出嫩黃色的小蓮蓬；有的才開了兩三片花瓣，像一位害羞的少女不敢露出自己的臉蛋。有的還是花苞，像一雙手緊緊地合在一起。有的花瓣已經凋謝，落下來了，漂在水面上，像有一隻只小小的船，昆蟲坐在水上旅行。
荷花的清香不但讓人陶醉，還引來了迷離的蝴蝶和勤勞的小蜜蜂。蝴蝶在荷花間飛來飛去，好像要跟荷花比美似的；小蜜蜂落在小蓮蓬上忙著采蜜，還「嗡嗡」地叫著，好像在說：「這里的花粉真香！」
荷花的花瓣不但美，而且還可以泡茶。如果你在一杯熱乎乎的白開水上放上幾片荷花，過了幾分鍾，一杯芳香四溢的荷花茶就做出來了。喝上一口，就覺得心曠神怡，讓人回味無窮。
我酷愛荷花，因為它美麗多姿，芳香四溢，富有詩情畫意
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我喜歡荷花
梅花傲霜挺立，菊花燦爛多姿，然而我卻喜歡荷花，因為它芳香四溢，出於污泥而不染。
荷葉很美，像一個個碧綠的大圓盤，又像一把把小綠傘。它們挨挨擠擠的，發出「沙沙」的聲音，，似乎在竊竊私語。雨過天晴，荷葉上沾滿了水珠，像一顆顆珍珠晶瑩剔透，一陣風吹來，水珠在荷葉上來回地滾動著，就像頑皮的孩子在溜冰場上盡情地溜冰。
荷花更美，它們婀娜多姿，芳香四溢，色彩斑斕。只要們一看到它們婷婷玉立於碧葉之上的身影，你就會情不自禁地駐足欣賞一番。一朵荷花白的像雪，粉的像霞，而白里透紅的荷花，就像小姑娘滾著花邊的翻用彩裙。荷花有的花瓣兒已經全開了，像觀音菩薩的蓮花坐。有的只開了兩三片花瓣，像害羞的小姑娘用手掩住自己美麗的臉蛋。有的還是花苞，花瓣兒緊緊地合攏在一起，像睡得正香的小白免。風一吹，荷花就翩翩起舞，散發出一陣陣清香。蝴蝶和蜜蜂飛來了，蝴蝶忙著跟荷花比美，蜜蜂忙著采蜜。這時擺在你眼前的就的一幅美麗的畫卷。
荷花不但美麗，還很有用。荷花可以做葯，也可以泡茶。如果你在開水中泡進幾片荷花瓣，過了幾分鍾，芳香四溢的荷花茶就做好了。喝上一口，讓人神清氣爽。
啊！我愛荷花，愛你的美麗，愛們的清香，更愛你高潔的品質
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我喜歡荷花
我們家的院子里種了一池塘的荷花，夏天的時候，一池塘的荷花都開了．幾乎每天我都要到池塘邊看一看.
美麗的荷花婀娜多姿,高雅脫俗，是我們國家的十大名花之一．它的顏色鮮艷美麗，紅的似火，粉的勝霞，黃的像金，白的賽雪．．．．．．從花瓣的多少又可以分出單瓣，復瓣，重瓣，重合，千瓣．．．．．．美麗無比！
從6月下旬一直到8月下旬，是荷花的開放期．在這個時間，荷花朵朵綻放，，烈日的照射下，顯得分外絢麗．我喜歡粉色的荷花，站在遠處向那兒看，一朵朵荷花粉粉的，大大小小在一起開放，下面是一排排整整齊齊的荷葉，翠綠翠綠的，映襯著嬌嫩的荷花．
我忍有住腳步走近一看，啊！太漂亮了！一朵朵荷花上的花瓣像一個個小娃娃似的圍在一起，花瓣尖上的顏色比較淺，粉粉的，還稍稍帶了點雪白的顏色；下在開的花瓣根部是淡黃色的，開敗了的花瓣根部則是綠色的．荷花的花蕊是金黃色，好像一個金黃的小臉在迎著我笑呢！花下的葉子又大又圓，碧綠碧綠的，綠極了！葉脈比葉子要稍綠一些，葉子根部的葉脈是一根一根的，到了葉子尖上，一根葉脈便分成了兩根．荷爾蒙花的莖部比較粗，比葉子的顏色要深得多，有的筆直筆直的生長在水裡；
有的則像彎著腰，耷拉在水中．有綠葉的襯托下，荷花顯得更艷了；在荷花的映照下，綠葉顯得更綠了．
我愛荷花，更愛它的美麗，更愛的是它那有怕烈日的精神！
夏日炎炎，有酷熱的陽光下，牽牛花低下了頭，美人蕉也彎下了腰，邊往日富貴的牡丹也失去了神采．．．．．．但只有亭亭玉立的荷花，在清清的湖水中自由地綻放著；只有荷花，有酷熱的陽光下仍然堅強地生長著，飽飽含著晶瑩的露珠，在陽光明媚的照射下更佳美了．我想，我們不正應該學習荷花的這種精神嗎？
看著看著，我彷彿也變成了荷花，在清清的湖水中自由地綻放著．．．．．．
⑵ 誰幫我弄一篇作文，題目是 我的母親 要求是寫一點外貌+有關母愛的事的 在一小時之內 3點後我將處理
偶依在秋色的廊窗前，只見幾顆年輕的桂花樹開著金黃色的細花瓣，在優揚的輕風中飄呀飄呀，陣陣暗香浮動，芬芳盪漾，沁人肺腑。不由得讓我久久的凝望遠方發呆，思緒融入到了一個出生的地方。眷戀起為我點過無數次燈的母親，有神的雙目是淚花，非凡的心智是懷念。
母親！你的兒子在深深的想你,想你點的燈啊！今日在小夜中，感覺是那樣的柔亮與那樣的舒緩靜謐。
天底下，母愛如佛；她是你遠行的船，泊停的港，擋風的樹，生命的源。無論你是怎樣的卑微與落泊，甚至於犯了彌天大罪，真正可以寬恕包容的是你的母親，唯有她決不會棄你而去，在失意憂傷、無助無奈甚至絕望時，帶給你的總是光明與希望。
每當我遇到困難、病痛或無法吐訴的喜樂與哀愁，就會想起和千萬個母親一樣普通而又平凡的我的母親，想起母親為我點的燈！這燈光就像不經意的預言融入了我的生命，演變成了我希望的生命之樹！
我出生在三年自然災害結束不久和帶血醒味的文化革命剛開始，整個國家物質饋乏、人民生活極端貧窮的一個充滿憂郁的不平靜的年代。幸運的是當時沒有計劃生育的限制，母親很偉大，飽盡了所有生活的艱苦，在與老三相隔十七個月後的一九六四年農歷十月初六太陽升起的時候，母親把我從她的身體中逐出，生下了我這個小跟跟蟲。不知道當初母親是如何度過的。按現在一家一胎的情況，似乎想都不敢想。
我哭喊著來到人間後，母親用她的浮汁與全心的關愛，伴隨我漸漸長大，讓看懂了外面精彩的世界，讓我品出了人間的酸甜，也讓我漸漸理解和明白了愛嘮叨、喜歡和父親吵架，但生活儉朴、很會持家，從不讓子女有過受苦挨凍的母親的愛與辛勞。
最讓我永遠懷念的是從有一天能記憶起事物到中學畢業的日子裡；每當我感冒高燒時，每當我飢餓、口渴時，每當我夜夢中驚哭時，以及每天夜裡大小便時，母親總會起床為我點燈，起初點的是煤油燈，後來是拉線的電燈，幾乎天天如此的重復著。習以為常，司空見慣的母親為我點的燈已深深的印在了腦海中，就是現在也時會在睡夢中喊「母親，點燈！」
母親除了為我點燈，還為自己點燈，而且點的燈似乎很柔亮；無數次的燈影下！見到母親深夜為我蓋被子，天未亮就為我上學煮早飯；見到母親在織布、做衣服、縫補兒女們上學的書包；炎夏里，燈下母親總在旁邊用蒲扇使勁的給我們扇風和趕蚊子。影響最深的是有一年夏季最炎熱的一天，母親在農田中汗流滿面的噴葯水，濺出的葯水濕透整個衣服，因太疲勞而忘記洗手，結果農葯中毒暈倒，吃飯時引起劇烈的反胃，可那天深夜，還照常為我點燈趕蚊子；
多少次平常而又平常的點燈，送走一個個平平淡淡的日子，多少次勝過她生命的一點一滴的關愛與呵護，讓我已把亮麗的燈與母親相連。再黑的夜，只要有母親在身邊，眼前的一切就會很亮很亮。母親成了我心中的長夜明燈！
燈就在母親的手指間不斷的重復點亮，母親也在點燈中放棄了一個又一個安穩之夜。一個個兒女們也在母親的點燈中長大成人。
母親！你該可以享點清福了！然而，老天不公，病魔卻把你推向死亡的邊緣。平時，母親自己有一點小病從不去醫院，這次得病你還是習以為常，沒上醫院檢查醫治，結果拖到後來已是晚期了，在病床上最後的日子，苦苦的掙扎，如刀絞一般劇烈的痛，把你折磨得骨瘦如柴，沒有一點文化的你，臨別時也不懂自己得的是什麼病，好凄苦的走向遙遠的天國……
母親啊！母親！我對你沒有好好的盡過一點孝心，我好有責任，恨自己平時只顧了小家，沒有經常回家關心一下你的身體，每當想起你臨走時剜心般的疼痛，我是多麼的遺憾啊！
母親！我想你會原諒我的，因為你和千萬個母親一樣，是天底下最善良的佛祖，奉獻的愛是最原始的、最偉大的……
母親！你知道嗎？小小泥娃已變成一個能諳世理的有文才人。每當花開的季節，他會供上一點你喜歡的佳餚，會讓你快樂安息在天堂！
輕輕的桂花香飄進了夜夢，柔柔的燈光仍在眼前閃動,母親啊！你雖不能再親自為兒點上那盞明燈，然卻在兒心裡點上了一盞永不泯滅的心燈，而且一天比一天清晰，一天又一天的照亮著我走的每一步……
清晨的太陽，映紅飛鳥的翅膀，它的目光多暖和啊!多像我的母親。想起了母親，這陽光下熙熙攘攘的塵世，便下起了綿綿不斷的陰雨。
不知不覺來到花店門前，眼睛忽然一亮，我記憶中的母親，似乎與這鮮艷的花兒有關。店主笑吟吟地說：「先生，今天是母親節，買一束花吧。」我心裡一顫，啊，今天是母親節，可我從來沒有想起過。我這才確切地憶起母親是很喜歡花的，各種各樣的花兒都喜歡，我掏空了衣袋，一樣一束的買了一大把。我把花兒緊緊地摟在懷里，低下頭來看它會笑的神態。
我嗅到了春的暖融融的氣息，像是童年的呼吸。迷人芬芳的童年，就像這花兒，但倘若沒有了母親，童年的花朵也就枯萎憔悴了。母親是花朵上一顆顆晶瑩的露珠；是黑夜深處看不見的根。
街上的人來來往往，有抱著嬰兒微笑的母親；有拄著拐仗送兒子去闖天下的母親。可我抱著花兒，不知該往何處去。世上所有的母親，此時此刻在我的心中，是何等動人心魂啊!我的眼淚流了出來，因為我真的不知該去何處尋找母親。
我最後一次，去探望母親的時候，是我妹妹打來電話催促我去的，她說母親，一連五天幾乎沒進食物。當時我嚇了一大跳，第二天拖著還沒開完散學典禮的兒子， 匆匆往家裡趕。我萬萬沒想到，母親依然面帶笑臉坐在椅子上看著我。吃完飯，仍去廚房洗刷碗筷，我長長地鬆了一口氣。
第三天也就是2002年2月3日，我登上了由武昌開往深圳的火車。2002年2月10日下午5時左右，我接到了妹妹打來的電話，說母親患了肝癌，要我快快趕回，跟母親見上最後一面。我獃獃地握著電話發愣，這么多年了，我可從沒聽見母親哼過一聲啊!我簡直不敢相信!
我忽然憶起母親年輕時，對著臉盆吐血的一幕，那時我嚇得快要哭了，她則平靜地用一張紙，仔細地擦去唇邊的血跡，手輕輕放在我的頭上，撫弄著我的頭發，然後五個手指頭在我的頭上重重地按了一下：「記住，不要告訴你爸爸。」一會兒，母親似乎想起了什麼似的，從床上跳了下來，隨即一陣風似的出了門。母親回來時，手上捧著一大把從山上采來的鮮花，插在床頭上，插在陰暗的房間里，輕輕地觸弄著花瓣，聞著花香，對著花兒喃喃地說著話兒。那時的我，竟以為我母親就像這花朵，就像這春天，年年去了，年年有。
2月11日夜晚，坐在火車上，那遠去異鄉的燈火，彷彿是從母親心靈里開出的花瓣，開在夜的脖子上，開在我寂寞人生的旅途上。上午7點時分，當我沖進家門時，母親已停止了呼吸。跪在母親的跟前，我淚如泉涌。
大妹用顫抖抽泣的聲音告訴我，母親在快要斷氣之前，仍沒說上一聲疼。更讓所有的人驚異的是，母親是自己起床洗澡，不聲不響地換上一身干凈的衣服。她的眼睛因為肝的惡變而幾乎失明，上廁所時，卻不使喚兒女，自己靜靜爬起來，扶著牆壁摸索著去衛生間。母親生命垂危之際，吐血吐得厲害，可她都堅持撐起上半身，將口對著地下的盆子，一口一口地吐，床單沒有弄臟，地下沒有弄臟。母親一生給兒女洗了無數件衣裳，堆起來足足有一座大山那麼高，離開人世間卻走得如此乾乾凈凈。
夜黑透了，四處靜靜靜的，雨水滴在冰冷的水泥地上，凄冷而響亮。蠟燭之光，在風雨之夜掙扎著。它的身子慢慢縮短著，一顆顆淚珠兒似的光明悄無聲響地落下，滴在母親的遺體旁，最後凝成一朵朵鮮紅的花瓣，綻放在母親的靈前。母親是喜歡花的，我竟忘了在母親靈前插上一朵鮮花。
我憶起這些片斷，淚水打濕了衣衫。母親是愛花的，可我從沒有給我的母親買上一束鮮花，即便是母親彌留之際。今天是母親節，我所憶起的母親，已躺在冰冷的泥土之中。母親從沒有節日，只有那長年累月趴在盆前洗衣的情景，在我的心靈中閃現。鳥語花香，陽光燦爛，街上行人川流不息，我捧著鮮花，渴望將它送給我的母親，然而母親卻永遠嗅不出我手上的花香了。
我向一座山上走去，母親的墳上，雜草叢生，嗚嗚的冷風吹過，草叢流水一般地響起。啊，母親。在您生前，我沒有給您買上一束鮮花，沒有給您過一次生日，今天在您的墓前，我才想起了這些。我把鮮花一一插在母親的墳上，花兒隨風飄動，彌漫出的香氣，彷彿母親從我童年久遠的巷子中，飄然而至。五彩繽紛的花朵，彷彿剛剛從童年的花園中，從母親的花園中採摘下來的，帶著濕潤潤露珠的清亮。
樹林嘩嘩作響，一隻鳥兒啼叫著劃向深邃的天空，劃向一顆太陽。我何以要在母親的墳前，復活一個鮮艷欲滴的童年，復活我那可憐的母親呢?遠望晝夜不息的江水，我恍然大悟：那是一條永不枯竭的母親河啊!一瞬間靈魂浸入了波濤滾滾的江水。
我辛勞了一輩子的母親，離開我們已經快十年了，她永遠是我們當兒女的心中的思念。
母親是一位從舊社會走過來的老人。善良、純朴、節儉、寬於待人，是她一生的美德。母親十九歲與父親成家，從此進入到一個四世同堂的大家庭。小時候就聽母親說，在她結婚不久，我的外祖母就說過，說我母親有四個婆婆。這四個婆婆分別是，我的祖母和曾祖母，父親的伯母和堂嫂。我的祖母是位善良實誠的老人，她待母親不錯。餘下的幾位「婆婆」都不是太友好，特別是父親的堂嫂，既懶惰待人又刻薄。
母親是位小腳女人，對「三寸金蓮」的稱謂名副其實。記得小時候，只要看見母親的鞋放在那兒，我們姐弟幾個便爭著縮緊了腳趾，去穿母親的鞋，並踮著腳尖在地上來回走上幾步。但要是被母親看見了，她總是變著法兒的制止我們。等我長大後，才明白了母親的良苦用心：說是小孩兒穿尖尖腳的鞋「錢窄」（前窄），母親希望自己的孩子長大後個個有錢花，都能過上好日子，不再象他們老一輩，日子整年都過得緊巴巴的。
有著三寸金蓮的母親，在這個大家庭中，挑水、做飯、針線活樣樣都得干。她每天凌晨很早就起床推磨、烙煎餅，晚上，等一大家人吃完了飯，還要刷筷子洗碗。等收拾停當，就已經很晚了，又得忙著准備第二天的飯。一家人吃的飯，幾乎都由母親來操持。大伯嫂子本應以長嫂的名分，帶領妯娌去忙家務，但她卻以孩子小為理由，對家裡的活袖手旁觀，什麼事情都吩咐我母親去做。母親雖然為家務整日里忙忙碌碌，但只要稍有閃失，就會被堂嫂告到婆婆們那裡去，所以，一天到晚總是提心吊膽的。那時候，家裡沒有鍾表，母親怕起床晚了耽誤了推磨，晚上都是和衣而睡，一晚上不知要起來幾次，到院子里去看星星。她從老人那裡學到，以看星星的走向來推瘼時間的早晚。推磨的時候，有時候困的實在堅持不住，站在石磨旁邊不知不覺就睡著了。毛驢拉著空的石磨，火星子從兩片石頭中間往外亂竄，母親一個激靈醒過來，嚇鍀心裡怦怦直跳，恐怕被婆婆們聽見。
母親年輕時身體單薄，加上腳又小，一對盛滿了水的木桶，壓在她的肩上就夠辛苦了，但大伯嫂子還在一邊說風涼話：看這楊柳細腰的，挑起水來也不好看。母親擦著滿臉的汗水，心裡實在太委屈，可嘴上是不能說的。這樣的日子一直持續了好多年，後來才由大家分成了小家，母親才如釋重負的輕鬆了下來。
母親是位勤儉持家，很節儉的人。我小的時候糧食不富裕，遇到災年，糧食更顯得金貴。每當新糧食下來，母親總是把糧食計劃好，菜糧搭配、粗細搭配，一年當中，把口糧勻開吃。小麥成熟了，生產隊要按人頭分配，因那時糧食產量低，一家人分不了多少。母親精打細算，除了平時吃頓餃子和有應酬才用細糧外，一般都不捨得動用，想方設法總要留下一部分，等到春節時包餃子和做麵食用。秋天分了棉花，母親挑揀好了，軋好花，用紡車紡成線，讓人織成布，染好了或印上花，給我們姐弟幾個做衣裳，和添置家裡的被褥。雖然是土布，但因母親紡的線又細又勻，所以織出來的布就顯得格外細密，做成的衣服穿在我們身上，鄰家的孩子都非常羨慕。記得那時候，每到冬天，母親晚上都要點著煤油燈，挑燈紡線，天天如此。有時我們一覺醒來，朦朦朧朧的睜開眼，看見母親還在搖著紡車。她為我們這個家，為我們姐弟幾個所付出的，是一生的勞累和辛苦。
母親從不浪費一粒糧食，她經常告誡我們，「粒米不成面，滴水不成河」。哪怕是看見一粒糧食掉在地上，她都要撿起來，就是每天用的洗臉水，也從來都節省著用。因為她深深知道任何東西都來的不容易。但如果鄰居有了困難，她會毫不猶豫的盡自己的能力去幫助。在六十年代初生活困難的時候，當她看到鄰家的孩子餓得直哭，她寧願自己餓著肚子，也要把家裡本就不富裕的飯食，拿去給鄰家的孩子吃。她還經常把自家節省下來的糧食，拿去接濟別人。東院兒的奶奶沒米下鍋了，哪怕家裡只有兩碗米，母親也會拿出一半給她送去。前街的大嬸兒家沒了鹹菜，她會讓我們送去自家腌的鹹菜。我們的衣服、鞋子穿小了，母親把它洗刷干凈了，送給鄰居家的孩子們穿。
母親的手很巧，做得一手好針線活。縫衣、做鞋、綉花、剪紙樣樣都會。那時針線活都要靠手工來做，母親做的衣服，針腳精細，樣子時尚，做好的衣服穿出去，引得好多人都要比著去做。母親做的鞋，耐看又結實，母親綉的花，針針緊扣，鮮活靚麗。還記得小時候母親給我縫的帽子，帽子上縫著一朵大荷花，荷花是用粉紅絲布剪好了貼上去的，在荷花瓣的邊沿和頂端，母親用紅絲線把它綉的同真花瓣一樣好看，荷花周圍露出綠色的荷葉。帽子後面有兩條漂亮的飄帶，左右兩旁各墜著一顆叮當響的小鈴鐺，好看極了。給我弟弟縫的「老虎帽子」，那老虎的鼻子、眉眼、耳朵，既卡通又活龍活現。我們戴上帽子到街上去玩兒，周圍便圍過來一群姑娘媳婦，她們指指點點、驚訝贊嘆。記得有幾個男孩兒、女孩兒，還匆匆忙忙跑回家，喊出了自己的母親來看，好讓母親也比著給自己做一個。誰家的姑娘出嫁，誰家的兒子娶媳婦，都讓母親來剪喜字和窗花。說母親心靈手巧，那是理所當然的。
母親還裁了一手好衣服。街坊鄰居的嬸子大娘和姑娘們，都經常拿著各種各樣的布，讓母親來裁衣服。母親從不推辭，仔仔細細的量好尺寸，認認真真地給他們裁剪。遇上家裡沒有人縫衣服的，母親還一針一線的幫著把衣服做好了，讓我們給送過去。
說起裁衣服來，還有一段笑話呢。我的一位遠房的二大媽，人很實在，但手又笨又拙，母親把衣服給她裁好後，教給她怎麼去做。她在家縫了好幾天，實在縫不下去了，就帶著衣服來找我母親，還埋怨我母親把衣服給裁壞了。母親接過衣服，看了一眼，笑得半天說不出話來，後來好不容易忍住了笑說，你這個拙老婆，怎麼把褲腿縫到褲襠上去了。最後，還是母親幫她把衣服縫好了。一個遠房叔叔，從小就沒了媽，母親只要有閑空，就幫著做雙鞋或是幫著做件衣服，有時還幫著烙煎餅，或是把做好的飯讓我們送去一些。直到現在，這位叔叔只要說起我母親，心裡還充滿了感激。
母親一生心腸好，樂於助人。街坊鄰居有什麼事情，都願意請母親幫忙，母親也從來都認為義不容辭，高興得去幫助他們。五六十年代的農村，缺醫少葯，在長期的摸索中，母親學會了一些以挑灸、推拿治療常見小病的土辦法，還會治小孩脫臼。一年四季，寒冬酷夏，無論是白天還是深更半夜，只要有病人找來，母親都會認真地去給他們診治。當她看到哇哇直哭的孩子，脫臼復位後連蹦帶跳地走了，當她看到被病痛折磨的成年人，臉上露出了笑容，母親便會感到由衷的高興。諸如如上所述的這些事情，在母親看來都是小事，可就是這些小事，貫穿了她的一生。
那年，母親已經八十多歲了，弟弟從家拍來電報，說母親病重，讓我回家探望。當我急匆匆趕到家的時候，母親的病情已大有好轉。我看到家中的房間里，堆滿了鄉親們送來的各種各樣的補品和點心。這些補品和點心，雖然都是土生土長的，不是什麼貴重的物品，可代表著鄉親們的一片心。母親說過：「行下春風下秋雨」，她這話是在給我們講故事時，是說好人有好報的。雖然母親做事從不允許別人答謝和報答，但她對鄉親們的好，大家都記在心裡，他們怎能不感激母親呢。
我的家鄉在沂蒙老區，抗日戰爭和解放戰爭中，子弟兵和老區人民那種「魚」與「水」的感情，母親每當說起，都令我十分感動。母親曾舍著我的姐姐，用自己的奶水，喂養過轉戰南北的子弟兵的後代。她積極參加「婦救會」、「識字班」，用自己的雙手沒白沒黑得給解放軍做軍鞋、烙煎餅辦給養。母親做的軍鞋，底子納的結實，鞋面做的精細，每次交軍鞋，都得到領導的好評和誇贊。她經常對姐妹們說，子弟兵是為咱老百姓的解放打仗的，他們一天行軍上百里，鞋不結實急行軍時破了怎麼辦，咱們只有把軍鞋作好做結實了，才能對得起他們，對得起咱們自己的良心。所以，母親對每一雙軍鞋，都認真、用心地去做，保質保量的完成任務。
母親一生吃了很多苦。在大家庭時的勞累，小家庭的操勞，就是在「坐月子」時，也都從來沒有好好休息過。生我那年，父親參加擔架隊去「淮海戰役」支前了，陰歷十一月中旬的晚上，母親在床前的地上生下了我，凍得渾身發抖。收拾停當後，她喊醒了我大姐，想讓她到灶房裡拿些柴火來烤烤暖和。被喊醒了的大姐，聽見我的哭聲嚇得哇哇大哭，她這一哭不要緊，被她哭聲驚醒了的二姐和三姐也一齊哭起來。母親只好作罷，自己爬到床上躺下。那一夜，不知母親是怎麼度過的。第二天就起床烙煎餅給區公所辦給養、做針線活。她還說，那個月子，一共吃了九個雞蛋。前街的大媽送來了兩個，後街的大嬸拿來了一個，鄰院的奶奶送了一個……。那時候各家都窮啊，鄰居有的一個，多的兩個，七湊八湊，一共九個雞蛋，那都是大家的心意。這件事我聽母親說過多次，我知道，母親是在用這種方式感激鄉親們。我每次聽了，心裡都特別難過。現在的年輕人生孩子，雞蛋算什麼呀，專挑有營養的東西吃。可母親那個年代哪有這個條件，她們那代人受的苦，真是夠多的了。
母親生我弟弟時，是一九五四年的春天，那時節，幾乎年年鬧飢荒。陰歷四月，正是糧食青黃不接的季節，家裡沒了糧食，幾天都揭不開鍋，小弟哇哇待哺，母親飯都吃不上，哪來的奶水。父親趕集買回來一把蔥，母親摘下一些蔥葉，一個一個地往嘴裡吃，父親在一邊只有落淚。聽母親說，每次坐月子，別說好好養，就是想休息也沒有時間，除了忙家務，空閑的時候還要做鞋賣，好換取一點油鹽錢，貼補家用。所以母親落了一身的病，從我記事起，母親就一直病病殃殃的，整天不是這里痛，就是那裡不舒服，都是年輕的時候操勞、受累和月子里傷了身子。我最小的妹妹，每天晚上睡覺前，總要給母親捏捏脖子，柔柔肩膀，然後才去睡。這是小妹每天都要做的工作，直到小妹結婚到了外地。
母親一共生了九個孩子，由於當時沒有什麼醫療條件，有三個夭折了。在夭折的三個孩子中，其中有兩個已經有五六歲了，每當提起，母親的心情就顯得格外沉重。孩子是娘身上掉下來的肉啊，怎能不叫她揪心呢。
母親的六個孩子中，只有老六，我們的小弟是個男孩兒。四十五歲的母親生了個老生兒子，按說是讓她最心疼、最嬌慣的。可母親不這樣認為，她沒偏沒向，和對五個女兒一樣去心疼、去對待。所以我的弟弟在母親的教導下，從小就很懂事，知道心疼父母。到現在，小弟也已經五十四歲了，他仍然是我們姐弟中，最孝順的一個。
記得小時候，每年的臘月，是母親一年當中最忙碌的日子，特別是等過了臘月十五，母親更是忙個不停。那時候沒有機械化，什麼糧食都要靠在石磨上磨和用碾子壓。母親要帶領著我們磨面和壓年糕粉，她要親手蒸年糕、發糕、粗面卷子，做豆腐，還要生綠豆芽和黃豆芽，一天到晚忙個不停。母親雖然很累，但她忙得很高興，我們也都很開心。那時我最喜歡吃的菜，是父親做的「黃豆芽燉豆腐」。豆芽是母親親手生的，豆腐是母親親手做的，都是純天然食品，做好的菜口感特棒，每當我回想起來總念念不忘。現在日子過得好了，可到哪裡再去找這么純正天然的食品呢？
小時候最開心的事，是清明節那天到沙灘上去「滾雞蛋」。家裡養了幾只雞，每年清明節前，無論家裡怎麼困難，母親都不捨得把雞蛋賣掉，她要把雞蛋攢起來，等到清明節的時候，給我們姐弟幾個每人煮五個雞蛋。這也是鄰居家的孩子們既嫉妒又羨慕的一件事。記得清明節那天，母親早早起床，等我們起來的時候，她已經把雞蛋煮好了。摸著熱乎乎的雞蛋，心裡別提有多高興了。三姐把雞蛋給我們染成紅的、綠的，或是把雞蛋上畫上一些花，或是畫上一些紅、黃、綠相間的小格子， 總之是五顏六色。然後姐弟幾個便每人懷揣五個雞蛋，到河邊的沙灘上去滾雞蛋，大家玩得不亦樂乎。三姐還用柳條或楊樹條給我們做一些哨子，大家邊吹哨邊在沙灘上打滾兒，嬉鬧聲、哨聲響成一片，那是我真正的無憂無慮的童年。
在我的記憶中，母親一生都沒穿過幾件好衣服。記得我小的時候，夏天，母親一件粗布中式短袖上衣，那是用一件穿壞了的長袖衣服改的。已經穿過好多年了，上面早就打了好多補丁，可她還不捨得丟掉，被汗水浸濕了，洗洗晾幹了，再穿在身上。母親說，夏天穿衣服沒好歹。可就看那衣服上面的補丁，就知道穿上有多熱了。我生孩子的那年，愛人從省城帶回來一塊淺灰色的「的確良」布，我送給母親，讓她做一件上衣。那時，要是能穿上一件的確良布做的衣服，是件很榮耀的事。母親不捨得自己穿，想留給我做衣服，推來讓去，在我的說服下，她很高興得接受了。可正好我婆婆也來伺候月子，母親就把這塊布料讓給了我婆婆。其實她是在為我長臉。母親就是這樣，自己再喜歡的東西，只要覺得別人需要，她會高興的先人後己。
母親非常愛清潔，一年四季屋裡屋外，總是收拾得乾乾凈凈，東西擺放得整整齊齊。這種習慣，一生都伴隨著她，就是在她年邁的時候，還是一絲不苟。那年我探親回家，看到年近九十歲的母親，每天仍擦澡洗涮，穿戴的依然利利索索。衣服穿臟了，自己去洗，洗好晾乾後，疊整齊了放起來。母親不光自己愛清潔整齊，她對孩子們也是這樣要求。我們小時候，日子過的再緊，每到春節，母親總要千方百計，給我們做新衣裳穿著過年，實在沒錢買布，就用自製的土布給我們做。平日里，我們的衣服就是補了補丁，也總是給我們洗得乾乾凈凈的，才讓我們穿在身上，從來不讓孩子們穿的拖拖拉拉。她常說，衣裳舊點破點不要緊，可要收拾利索了，穿到外面，那可是代表著一個家的形象。
母親一生嚴於律己，寬於待人。她的言傳身教，在潛移默化的感染、教育著我們。孩子們同鄰居家的孩子爭吵了，母親先來管教自家的孩子，從不護犢子。我們要是受鄰家的孩子欺負了，她總是先問明情況，等事情平息了一陣子，再悄悄跟家長說明真情。她不管做什麼事情，能方便別人的，盡量的去方便別人，能遷就別人的，盡量的去遷就別人。「吃虧是福」是母親常掛在嘴邊的一句話。小時候，我不懂這句話的道理，現在回味起來，無不是一句樸素的格言。只要不是原則問題，謙讓一些，遷就一點，吃點虧，就避免了一些是非和爭端，換來的卻是友好與和睦，這與母親經常說得「望人和福自和福」同是一個道理。中國人講求一個「和」字，和氣、和善、和睦，「萬事和為貴」，「家和萬事興」。大家友好、和睦相處，共同享受平靜的生活與快樂，其樂融融，這難道不是一種幸福嗎，那可是以任何東西都難以置換的無價之寶啊。
母親還經常教育我們：老老實實做人，實實在在做事。母親雖然識不了多少字，但怎樣做人，做什麼樣的人，在她心裡是根深蒂固的，這對我們子女來說受益匪淺。我們是聽著母親「做誠實孩子」的話長大的，她的話在我們幼小的心靈中，就打下了深深的烙印，長大後，成了我們的座右銘。現在，將來，都是激勵我們前進的動力。我們也會用母親的這些最古樸的話去教育、鼓勵自己的孩子：讓他們腳踏實地得去工作，光明磊落的做老老實實的、對社會有用的人。
母親在她九十歲的時候，以踏踏實實的步履，走完了她平凡的一生。母親走了，但她吃苦耐勞、樂於助人、、寬於待人的美德，時刻銘記在我們心裡——
母親，我的吃苦、受累、辛勞了一輩子的母親，您的兒女永遠懷念您
⑶ 我家買了新鮮的荷花瓣，有何作用、怎麼吃，能泡茶嗎
泡茶\做菜都可以
⑷ 誰幫我鑒定下大明萬曆年的瓷器真偽 市場價錢多少
清代無論在器形或種類方面均顯著增多，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虯耳尊、鹿頭尊、絡子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鍾罩等。這一時期無論創新、仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少見有創新之作。造型從精美蛻變為粗笨，已逐漸失去前期的優秀傳統。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。
知道了元、明、清瓷造型的基本特點之後，進而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細觀察這三個部分，便可得出不同的結論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，後者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內牆向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂「跳刀」)，而在官窯瓷器中則極為少見。至於康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有「麻布紋」，也是當時造型上比較常見的特徵。文物工作者在鑒別新舊真偽時每以這些作為一部分依據。
有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於紋飾畫法和胎釉原料前後相似，常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細加以對比，便會發現他們之間的重要區別在於碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區別，因仿製時雖按真品原器製造，在未燒前與真器原形盡同，但經過高溫燒成後，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由於原料的配製和提煉的精粗不一致，而經高溫後縱橫收縮膨脹的結果，為鑒別器形的關鍵)。至於有些僅憑傳聞或只靠臆測而製成的仿品，如後世所仿的各式各樣的所謂「永樂壓手杯」之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至後來的已不成杯而變為大碗)，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。
(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特徵，並且由於繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真偽的一條有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱「八大碼」)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，打破了過去一色釉的單調局面。明、清以後各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現都有其產生、成長、發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代製品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協調，而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風格(至明代中期以後此種畫法漸絕，雖間或採用，但為數不多。此外由於原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特徵，如元末明初有些使進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適於畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂「元代人少，永樂無人，宣德女多男少」的說法。至於成化鬥彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂「花無陰面，葉無反側」的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，並無渲染的衣紋與異色的表裡之分。類似這些就表現為紋飾上的時代特徵，往往為後世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對於鑒別真偽會有一定的幫助。
另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區別，如根據現在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現，現知不會早於康熙晚期，當然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。
至於乾隆時期由於大量使用洋彩，並且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風格。這種瓷以乾隆中期以後的製品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特徵。
在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代製品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創作。例如「赤壁賦」、「騰王閣敘」、「前後出師表」、「聖主得賢臣頌」等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿製。明確這一點，對判斷時代和辨別真偽的具體工作，也是很有參考價值的。
根據紋飾的筆法同樣也可看出時代特徵。例如康熙瓷器由於當時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝幹喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝幹只是描繪皴點，工力雖細，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細從它的起落轉折等處看清筆法，自然會有助於我們的鑒定工作。至於明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂「欽限、部限」之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。
提到官、民窯瓷器，很容易使人聯想到所謂「官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪」的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真偽和區分窯口的線索，然而並非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如「宣德官窯青花海水龍紋天球瓶」及大量的「康熙官窯青花魚龍變化折沿洗」等均畫三爪龍，「康熙官窯綠地素三彩雲龍紋文具盒」畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，並且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。
官窯瓷器上的紋飾往往還與當時最高統治者的愛好和意願分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，於是多喜用八卦、仙、雲鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現得較多。又如清代有賞賜瓷器之風，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，並以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據說是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象徵四海昇平之意。其他如一桶(統)萬年(萬年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽)開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現的很多，如能進一步聯系當時的時代背景，對於我們掌握其發展規律大有裨益。
此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器、漆器、銅器乃至織綉等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發現時代特徵，找出共同的規律，而對於歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特徵尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永、宣瓷的牽牛花與海水江芽，正德瓷的迴文的行龍穿花，嘉、萬瓷的花卉捧字和道教畫，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨偽中有重要作用。
總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復雜，由一色到多彩的發展過程，也要留意其題材內容、筆法結構以及時代風格和所用材料，並且多參考其他旁證，方可得出初步認識，當然還不能執此一端即輕下結論，因為後世利用所謂復窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法製成的仿品，往往足以亂真。必須進而結合其他方面的特徵，作全面的分析研究。
1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。
2、清代瓷器的造型
順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以後則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以後的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅致。
5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多採用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、卧足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。
1、順治瓷器，正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。
3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。
5、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。
6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。
康熙
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔和。
6、早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙後期，出現了郎窯紅，器物口沿有「燈草口」是從明代永樂時期出現的。
10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老乾銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。
11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓台殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層台底、拱壁底、圈足。
13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底面有一圈無釉。
14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為「大清康熙年制」有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。
1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。
2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。
8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。
9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。
11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。
13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
14、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
乾隆時期資器的鑒定
1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、法琅彩也稱「古月軒」或叫「瓷胎畫琺琅」，一般都有「乾隆年制」四字楷書的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。
8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。
9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。
10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。
13、圖案紋飾，時代特徵鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數是篆書體「大清乾隆年制」六字篆書圖章款，個別也有「乾隆年制」四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行
1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。
2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了「細桔皮釉」及輕微的「波浪釉」。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，後來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱「青花堆粉」或「青花加白」，燒制方法是，先在青花下面胎骨上，按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質，然後再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最後施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始於康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，而到嘉、道時期才比較盛行。
4、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風。繪畫平整、細致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個人物形象，眉目如生，工緻殊絕。
5、繪畫題材主要有:雲龍、雲鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。
6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時開始出現的，到嘉道時期才逐漸多起來。
7、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現，但數很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱「哥瓷鐵花」。
8、屬於影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時，更加普遍應用。
9、器物造型發生了一些變化，屬於盤、碗類器物增多。屬於瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時出現了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光時開始出現了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱「五大件」。
11、嘉慶、道光款識形式；①官窯年款是「大清×× 年制」六字篆書圖章款，也有「××年制」四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數無款，書寫年款的只是極少數。其形式為「大清××年制」六字篆書圖章款，或「× ×年制」四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有「退思堂」，「行有恆堂」，多數為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時期還盛行仿製成化時期的年款。在一些器物底部刻劃 「成化年制」的「豆於款」(即刻劃年款後，用醬釉施在款上，形如豆乾狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種「豆乾」款識。
1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。
2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的「波浪釉」和「桔皮釉」現象比嘉、道時期更為嚴重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。
窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多於紅色:乾隆時是蘭色少於紅色；嘉、道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃艷變為淡淺。
①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現得十分艷麗:②光緒、宣統時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。
8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。
10、官窯文飾絕大多數是工筆畫和規矩的圖案畫；民窯多數是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。
11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、雲蝠、龍雲、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鍾鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。
14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。
16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。
17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。
19、光緒、宣統時期，大博古、鍾鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開始直到宣統，除小部分瓷器製作較精細外，而大多數器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬於瓶、尊等各種類型的陳設減少，而多數器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、綉墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
參考資料：http://www.mycollect.net/antiqueEstimation
⑸ 燈籠的外形特徵描寫怎麼寫
1、小燈籠上方有一根紅色的把柄，它的末端是兩根紅色的電線，紅色電線下面連接的就是小燈籠了。小燈籠的頂上有一個粉紅色的六角頂，像一個屋檐，有六個角，個個都向上翹著，分別用黃色的線系著一束束紅色的虛線。
2、燈籠六角頂的下面就是小燈籠的主體部分了，它有六個面，每個面都有圖案，每個相對的面上畫著相同的圖案，一共有三種不同的圖案，分別代表著不同的意思：最顯眼的大紅福字代表福氣多多，而男福娃和女福娃都雙手握拳，眉開眼笑，彷彿在對我說：「恭喜發財。」
3、那個圓鼓鼓的紅亮亮的燈籠，像個被用刀子劃上均勻雅緻的經線一樣的蘋果，散發著溫馨與甜絲絲的柔意．里邊忽而搖曳一下的燭，就是這暖人心的燈籠的心吧，讓人不經意間，笑語融融．
4、滿天掛的大紅燈籠一齊亮了起來。河水相映紅彤彤倒掛燈籠，像一把把燃燒的火。彩燈把西塘打扮得紅橙黃綠青藍紫，色色俱全。
5、最引人注目的是一隻小豬燈。小豬渾身上下金燦燦的，一副憨態可掬的樣子。它肥頭肥腦大耳朵、長嘴巴，一雙黑黝黝的眼睛，十分引人注目。小豬背上還有一個大大的金元寶，一按金元寶，小豬兩個大耳朵就一扇一扇的，還放著金光，微卷的尾巴左右擺動四隻腳有節奏的擺來擺去像是在奔跑。
6、燈籠的外表，是一件鮮艷的衣裳，而燈籠的內心，是一個火熱明亮的燈芯，這使得整個燈籠看上去高貴而含蓄。中國的燈籠扣著一個節日，那就是舉世聞名的中國大春節期間的元宵節，因此，燈籠文化既是典型的中國文化，有著深厚的百姓基礎，同時也具有廣泛的國際認知度。
7、「嘿，這盞荷花燈不錯！」一個聲音傳來。我趕忙湊過去，欣賞著。這是一個含苞欲放的荷花燈籠：嬌嫩、軟軟的荷花瓣白中透紅，紅中透紫，別提多美了。透過薄薄的荷花瓣，依稀可見那嫩黃色的花蕊，簡直巧奪天工。我嘖嘖贊嘆著：荷花含苞是如此美麗，若是開放了，那該多棒啊！
8、我覺得最漂亮的，還是那盞用一朵朵五彩小花紮成的「花球」燈籠。它是由六個不同顏色的花球組成的，中間是一個大花球，周圍是五個色彩各異的小花球。大花球是用白色、黃色、粉色、紅色、紫色、綠色、藍色的小絲花紮成的，小花球有青花球、橙花球、藍花球、紫花球和紅花球。
9、有一隻燈籠，它是四方形的，每邊都貼著一朵金色的小花，手柄上刻著兩條咄牙咧嘴的青龍，每當點亮燈籠里的蠟燭，那金色的小花栩栩如生，再看青龍，在光的照耀下，像活了一樣，漂亮極了。
10、漂亮的兔子燈籠，雪白的毛絨絨的兔子燈籠，紅紅的圓眼睛，紅紅的三瓣嘴，紅紅的長耳朵，在蠟燭的輝映下活靈活現。
⑹ 荷花外貌描寫有哪些
描寫荷花的句子：
1、荷葉上大滴的露珠，像璀璨的夜明珠一般發出眩目的光。
2、那粉似霞的荷花，真不知它是被天邊的晚霞映紅了臉，還是害羞了。
3、綠葉叢中，一枝枝荷花亭亭玉立，像嬌羞的少女，滿臉緋紅，微微含笑。
4、炎炎夏日，河面上那一張張荷葉，翠綠、墨綠，顏色不一，光滑油亮。它們擠擠挨挨，爭相向上。
5、一片片的荷葉，像撐開的一張張綠傘，有的輕浮於湖面，有的亭立在碧波之上，似層層綠浪，如片片翠玉。
6、亭亭玉立的荷花在夏日的驕陽里盛開，爭奇斗艷，迷人的水韻，醉人的荷香，形成了夏日裡一道靚麗獨特的風景。
7、清悠悠的水，潺潺塗塗地流進布滿碧綠荷葉的池塘。那紅的、白的花骨朵苞兒，像小拳頭一樣高高擎著，更有那一朵朵盛開的荷花，令人陶醉。
8、一根根帶刺的荷梗頂端是一朵朵盛開的荷花。荷花的色彩特別美，有潔白無暇的，有白里透紅的，還有紅中帶綠的。有的還是含苞欲放的花骨朵。
9、今年那滿塘荷花依舊開的燦爛，只是在我眼裡卻不如從前的有神了。一切如過眼雲煙般消逝，牽扯一下嘴角，如夢囈般喃喃道：何時變得如此多情善感了！
10、河面仁的荷葉，有的浮在水面上，有的出水老高，有的卷著卷兒。那高高挺立的，猶如亭亭玉立的少女張開的舞裙；那浮在水面上的，又好似一個碧玉盤。
11、池塘邊，一大片一大片荷葉從水中冒出來，襯托著一朵朵亭亭玉立的荷花。風兒吹來，荷花荷葉還有蓮蓬互相碰撞，頓時響起一片嘩嘩聲，好像快樂的流水聲。
12、荷花不但美麗，還很有用。荷花可以做葯，也可以泡茶。如果你在開水中泡進幾片荷花瓣，過了幾分鍾，芳香四溢的荷花茶就做好了。喝上一口，讓人神清氣爽。
⑺ 描寫荷花外貌的文藝優美句子
荷花的高潔一直被人們所贊美，而且荷花盛開的時間很短。下面是我為大家准備的一些描寫荷花外貌的優美 句子 ，歡迎大家參閱，希望大家喜歡。
描寫荷花外貌的優美句子(推薦篇)
1、采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不見一些流水的影子，是不行的。
2、翠綠的荷葉叢中，亭亭玉立的荷花，像一個個披著輕沙在湖上沐浴的仙女，含笑佇立，嬌羞欲語;嫩蕊凝珠，盈盈欲滴，清香陣陣，沁人心脾。
3、忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。
4、一朵朵荷花，緊緊依偎著碧綠滾圓的荷葉，在輕柔的雨絲沐浴下，顯得更加清秀雅潔嫵媚可愛了。
5、一進公園就被那荷塘里的荷花所吸引住了，你看那鏡子般的池塘里，有綠的浮萍，粉的荷花，一朵接一朵地開放著，散發出一陣陣清香，還有那青蛙在路色的大圓盤上不停呱呱叫著，小鳥在池塘邊的柳樹上唱著動聽的歌，在這里有能聞到花香，聽著鳥語，簡直就。像在夢里一樣。當我醒來的時候，爸爸媽媽正在用手機給我拍照呢。我這才覺得這一切不是夢。當我們回家的時候，我真是有些戀戀不舍。
6、再看，另一朵荷花才展開了兩三片花瓣兒，摸上去如絲綢一般柔滑，看上去好像一隻小船上立著一位亭亭玉立的小姑娘，她的頭發上還沾著幾滴晶瑩剔透的露珠。一陣微風吹來，荷花船便輕輕搖晃，彷彿正在駛向遠方。
7、我一彎腰就看見滿池子的荷花，一朵朵荷花，緊緊依偎著碧綠滾圓的荷葉，在輕柔的雨絲沐浴下，顯得更加清秀，雅潔，嫵媚，可愛了;荷花的花瓣，潔白如玉，花里托著深綠色蓮蓬，蓮蓬向上的一面有許多小孔，裡面睡著荷花的種子，滿塘的荷花荷葉，遠遠望去就像碧波上盪著點點五顏六色的帆，配上碧綠的池水，煞是好看。
8、“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，一朵朵盛開的荷花，嬌艷欲滴婀娜多姿;不少含苞待放的花蕾上立著蜻蜓，好一幅“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的美景。
9、亭亭玉立的荷花在夏日的驕陽里競相盛開，爭奇斗艷，迷人的水韻，醉人的荷香，形成了夏日裡一道靚麗獨特的風景。
10、夏天，荷花長出花蕾。那花蕾漸漸地開了一點兒，在燦爛的陽光照耀下，那粉紅色更加鮮艷奪目了。看，那邊的那一朵已經悄悄地綻開了，在一陣清風的輕拂中，輕輕地擺動著。荷莖托住了荷花，花凋謝後結的蓮蓬仍是充滿生機的翠綠，蓮蓬一但成熟了會變成灰色。
11、荷葉又大又圓，綠熒熒的，像一塊碧綠的翡翠盤;又像把插在水中的大傘，一片接一片。怪不得宋朝詩人楊萬里在《曉初竟慈寺送林子方》中對荷花有如此的贊美：“接天連葉無窮碧映日荷花別樣紅”。在陽光的照射下，清澈的湖水與荷花交相輝映，構成了一幅美麗的“荷花圖”，好看極了。
12、一個難忘的傍晚，我來到水塘邊，生平第一次見到荷花。那桃形的花瓣比西方的霞光還要明艷，那碧綠的荷葉比西湖的水還要高潔。襯著如鏡的水塘，如詩，如畫，如歌，如夢，使那“亂花漸欲迷人眼”的群芳們也相形見拙。
13、只見幾朵白蓮已綻開笑臉，荷花瓣上彷彿被一位畫家幾筆點了一點紅，煞是好看!老爸笑吟吟的臉上布滿了汗珠，手拿像機拍個不停。我輕輕拉了拉荷花的莖，只見那嫩黃色未成熟的小蓮蓬，正嬌羞地躲在盛開的花中，還穿起了“小草裙”哩!
14、月夜，我又游向水塘。我是一條魚，完全被荷花迷住。水光映著月色，波光粼粼。水面上那俊俏的身影，如同十六歲的羅敷女一般，亭亭玉立。那微微顫抖的身軀，那脈脈含情的雙眸，那高雅清秀的姿態，那超凡脫俗的氣質，無一不流露出“出水芙蓉”的本色。我拋入水塘一顆石子，水濺到荷葉上，形成一個個水珠，滾動嬉戲，閃著晶瑩的月光，潔凈如同珍珠，明亮好似天上的星。
15、走進池塘，散發出一股股清香。挨挨擠擠的荷葉，像一個個碧綠的大圓盤。放在碧波上，似一層層綠浪，如片片翠玉。美麗的荷花，身旁的荷葉為它打了兩把碧綠的小傘。美麗的荷花有著紅撲撲的花瓣兒，好似塗了胭脂的臉蛋，一層疊著一層，而且，中間托著一個嫩黃色的小蓮蓬。那蓮蓬黃中帶白，白種泛綠，就像一個個要融化的冰欺凌，所有顏色都混在一起。
16、一陣微風吹過使人感到無比的涼爽，湖面上也泛起了層層波紋。蓮蓬偷偷的將頭探出了水面，碧綠的蓮子像一顆顆綠寶石鑲嵌在蓮蓬上。遠處的小鴨子躲在荷葉下悠閑地遊玩。
17、有的荷花，由於才長出來，花瓣上面是粉紅色的，到下面的時候慢慢變成白色，花蕊黃澄澄的，中間有一個黃黃的嫩嫩的小蓮蓬;有的荷花，由於出來的比較早，花瓣開始褪色，只有上面的一點點兒花尖是嫩嫩的粉紅色;有的荷花已經開始凋謝;還有的“荷花”，已經沒有花瓣了，只有小小的綠色的蓮蓬。放眼一望，似乎四處都是荷花池，美麗無比，令人驚嘆，但是似乎沒有人能夠發現荷花四周那一片又一片的荷葉上透漏出來的美麗。
18、荷花亭亭玉立，像在湖上沐浴的仙女，嫩蕊凝珠，而且清香陣陣，沁人心脾。荷花的花瓣一層一層往外展開，下面潔白如玉，頂上有淡淡的粉色。荷花托著綠色的蓮蓬，蓮蓬上有許多小孔，一顆顆蓮子就睡在裡面。
19、春天，荷花的種子發芽了，漸漸地長出了嫩莖和嫩葉，嫩葉剛好貼在水面上，兩頭都是尖的，而且能“串小水珠”呢。只要你滴一滴小小的水珠在嫩葉尖上，那小水珠就被“串”住了!嫩莖卻是長滿了刺的，就像一副鐵甲一樣，保護自己，預防小魚小蝦的無情攻擊。
20、瞧，荷花像一個美女在走路，像一個陰涼的地方，像一把花傘，荷花的蜜是黃色的好像一隻只小蟲，荷花的花朵五顏六色很好看好像一幅美麗的裙子。
描寫荷花外貌的優美句子(熱門篇)
1、微風吹拂，墨綠的或者褐色的荷葉，輕輕拍著水面，泛起一輪輪波浪。那碩大的葉上亭亭玉立著一支支遲開的花，粉紅的花瓣，金黃的蓮須，嫩綠的蓮房，在陽光映照下。鮮艷奪目。
2、荷葉下不計其數的蓮蓬，千姿百態：有的昂首挺立，顯得十分神氣;有的低頭藏身，好像有些害羞;那些成熟了的，垂著黝黑的腦袋，鼓著大大的眼睛;未成熟的，仰著溜圓的面龐，露出微微的笑容。
3、仔細看吧，荷葉呈圓形，中間有一個小圓圈，圓圈的四周有一道道的葉脈，一直伸向荷葉的邊緣。荷葉叢中還露出一個個小蓮蓬，嫩黃綠色的，像個小話筒，歪著頭一聲不吭。
4、花瓣迎著微風舒展著美麗的身姿。忽然，一片花瓣落下來掉在水上，多像一隻小船在悠悠地劃動!
5、清悠悠的水，潺潺塗塗地流進布滿碧綠荷葉的池塘。那紅的、白的花骨朵苞兒，像小拳頭一樣高高擎著，更有那一朵朵盛開的荷花，令人陶醉。
6、荷葉象凝在水面上的一個個翠綠碧透的盤子，有些剛伸出水面幾寸，象羞答答少女的臉;而那些高出水面很多的荷葉，則彷彿是亭亭舞女的裙。
7、河面仁的荷葉，有的浮在水面上，有的出水老高，有的卷著卷兒。那高高挺立的，猶如亭亭玉立的少女張開的舞裙;那浮在水面上的，又好似一個碧玉盤。
8、那碧玉托盤似的大荷葉上。滾動著一顆顆晶瑩的珍珠。那白中帶紅的荷花，在微風中搖曳，顯得鮮嫩純潔美麗。
9、那粉似霞的荷花，真不知它是被天邊的晚霞映紅了臉，還是怕羞。
10、一絲絲紅色的花蕊頂著黃色的尖兒探出頭來。遠看去，一個個小花蕾就像一顆顆珍珠撒在 雕刻 著花邊的紅盤中，又像一隻只小蜜蜂飛落在花蕊中采蜜。
描寫荷花外貌的優美句子(文藝篇)
1、清晨，晶瑩透明的露水在荷葉上晃動，一陣風吹來，荷葉上的露珠像斷了線的珍珠一樣往下流。
2、荷葉們在池塘里召開了擠壓大賽。每片綠油油的荷葉像個大力士，你擠我，我擠你。有些大力士支撐不住了，就被其他大力士擠到了角落裡去。一陣雷雨過後，小水珠像斷了線的珍珠，一粒一粒的爬在荷葉上曬太陽，金光閃閃，非常美麗。有些荷葉是斜過來的，小水珠叭嗒叭嗒地落在池塘里，過一會兒就沒有了聲音。蜻蜓在天空中自由自在地飛翔，它落在蓮蓬上，蓮蓬就更加充滿生機。
3、月的荷塘，微風送來縷縷清香。我興致勃勃地觀賞著荷花動人的姿態。你看，那荷花有的還是花骨朵，含苞欲放，看起來飽脹得馬上要破裂似的;有的才露出兩三片花瓣;有的花瓣全都展開了，露出了嫩黃色的小蓮蓬，可謂是“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”我被這景色深深地陶醉了。如果有畫家來到這兒，把眼前這迷人的景色畫下來，那肯定會引起劇烈的轟動。
4、有的還是含苞欲放的花朵，還有的才展開兩三片花瓣，還有幾個睡蓮，歪著腦袋緊貼水面，像一個個羞答答的大姑娘。
5、月光下的荷塘波光粼粼一般了，不時發出清脆的聲音，叮咚!叮-咚-!過了一會了，周圍漸漸靜了下來，荷葉躺著睡著了，而荷花卻是站著睡的，苗條的身材，垂著劉海，還有那剛被烈日照過的紅紅的粉臉，成了睡美人，我突然想起宋代周敦頤的《******》中的荷花：“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”
6、我喜歡荷花不僅僅是因為它舞姿優雅動人，也不僅僅是因為它的用途廣泛具有實用價值。而是因為它象徵著在污濁環境中仍能潔身自好的人;象徵著追求自由理想不受世俗羈絆的獨立的自主的生活。
7、荷葉中冒出了許多仙女般的荷花，有的荷花花瓣全都展開了，露出了金黃色的花蕊和嫩黃色的蓮蓬，它們好像在仰頭微笑，散發出陣陣芳香，真讓人陶醉。
8、天又暗了一節，荷塘旁的柳樹楊樹都成了一片朦朧。荷花彷彿在空中飄盪，飄著飄著，一隻青蛙跳進塘里，似乎吵醒了正在睡覺的荷花和荷葉。但一陣風吹來，荷花和荷葉搖了搖又進入了甜美的夢香。
9、去年夏天，我去了北京清華大學的蓮橋，走近荷塘，一股淡淡的清香撲鼻而來，映入眼簾的是一片片翠綠的荷葉，就像綠色的海洋，讓人陶醉，心境豁然開朗起來。荷葉有小的，有大的，可愛極了。過了一會，下起了淅淅瀝瀝的小雨，像一顆顆珍珠落到了一個個碧綠的圓盤上，雨中的荷花更顯得嬌嫩，雨中的荷塘更有一番詩意，讓人流連忘返。
10、忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
11、於是妖童媛女，盪舟心許;鷁首徐回，兼傳羽杯;欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
12、來到荷花池邊，先映入眼簾的還是那千姿百態的荷花。接著便看到池中那一隻只龍頭船。荷花早已開了不少，有的直立在那兒，好像在專門等著我;有的花瓣沒有完全展開，好似一個害羞的小姑娘，見不得外人，只依靠綠葉的襯托和陪伴;有的還是花苞，只露出一兩片花瓣。
13、來到池塘邊，荷花一株株挺立在那兒，它們姿態各異，有的含苞待放，有的張開了兩三片花瓣，有的全部盛開了，有的似亭亭玉立的少女……有了荷花，當然少不了荷葉的映襯，荷葉像一把把大傘，為這些少女遮風擋雨，使得這些荷花更加粉嫩，更加秀美。
14、湖面上那一張張荷葉，翠綠的墨綠的，顏色不一。它們挨挨擠擠，有的緊緊“帖”在湖面上，有的出水很高。還有的卷著卷兒。那些高高挺立著的荷葉，猶如婷婷玉立的少女跳舞時高高飄起的裙擺。而浮在湖面上的荷葉，好似一個個玉盤。偶爾，幾只青蛙跳到荷葉上，濺起的一朵朵水花落在了“玉盤”里，變成了一顆顆圓滾滾的珍珠。可愛透亮的“珍珠”在“玉盤”里滾來滾去。幾只青蛙瞪著鼓鼓的眼睛望著我，好像害怕了，又“呱”地叫了一聲，跳到水裡去了。
15、荷花可真美麗啊!紅的像翔雲火炬，白的像雪，粉紅的像早上初升的太陽。這么多的荷花真是五彩繽紛千姿百態。
16、荷塘不僅荷葉漂亮，荷花也有著自己的特點。荷花的形狀就像一個個小搖籃，只有你仔細地聞它，才能聞到它那清新淡雅的幽香，荷花有粉色的乳白色的，但是乳白的荷花卻很稀少，荷花有單瓣復瓣半重瓣。微分吹來，荷花和荷葉左右搖來搖去，像一位位仙女在水面上翩翩起舞，風停了，荷花又在水面上亭亭玉立。
17、夏天是荷花盛開的季節，荷花的顏色分為白色粉色還有紅色的，好看極了!有風的時候，荷花搖搖擺擺像是在跳舞。下過雨以後，荷葉上一顆顆露珠，在陽光的照耀下顯得晶瑩透明，似乎讓所有衰老的花草樹木顯出了生機。我非常喜歡夏日的荷花。
18、炎熱的夏天，太陽照在荷花上真是艷麗多彩，它們給寧靜的池塘增添了一份生機;碧綠的荷葉像個大玉盤襯托著荷花，美麗絕倫。這真時“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”
19、在池塘里，一朵朵粉紅色的荷花，像一位位穿著粉紅衣裳的少女，頭上戴著黃色的蓮蓬，靜靜地站在那裡。一陣風兒吹來，這些少女們就翩翩起舞。荷花的花瓣上有一層一層的小道兒，看起來更加生機盎然。荷花有的半開著，蓮蓬只露出了半個，像小姑娘的頭發長得只露出半張臉;有的全開了，露出金黃的花蕊，好像小朋友的臉蛋，笑呀笑呀!
⑻ 什麼樣的面相有福氣，女人大富大貴的面
註定大富大貴的面相，天倉開闊，一生有福氣之人：即太陽穴部位很開朗的意思，天倉就是倉庫的意思，這邊開的人在古時候論命說中表示家裡的倉庫很大，裡面存了很多米糧。象徵著大福大貴，不受飢寒之苦的人。
毛發柔軟，有安逸生活之人。發質傾向柔軟，個性會很柔和，比較不會自尋煩惱，不自找麻煩，這樣的生活會相當幽靜、安逸。同時，個性柔軟的人還有個好處，行事上不見得沒有主見，而是協調性和妥協性很高，總能面面俱到的貴氣之人。
唇紅齒白，下唇厚，屬於幸運之相：下唇厚的人，一切都以自我為本位，是屬於幸運之相。特別是女人，女人最緊要有血氣，有血氣即屬貴相，指的是就算不用搽唇膏嘴唇都帶紅。嘴唇紅的女人易嫁給高官、名人;一輩子不用為衣食住擔憂。
下巴要圓滿一世享福之人：下巴(頷部)圓肥是享受型之面相，代表能夠享受丈夫的所有福氣;不過必須嫁段正常姻緣(指男方未離過婚，與自己年齡相差不遠等)才可以享受這福利。記住，下圓不等於下巴兜。
鼻子高挺，多半貴氣之人：鼻直而挺、山根豐隆、鼻翼飽滿的鼻相，這樣的人多半都很有貴氣，特別是女人，能做夫人命，事業上也會有所斬獲。蔭夫幫夫，這是大鼻美女所會做的事，做老公的算是很受寵又很受保護的貴婦之象。
白手起家型
這種相格人生大致經歷是出身家境清貧，父母無財無勢，就憑著個人頭腦及吃苦耐勞、勤儉節約性格致富。這種富豪因為天生就勞心勞力，所以體型會偏瘦;額頭不一定寬廣，但多數有明如鏡的光澤，雖早年艱辛，但因些鍛煉出過人聰慧;鼻樑不高，但鼻頭有肉且鼻孔不露，這種相格致富後仍會保留樸素的生活作風;面龐不大，但嘴巴大，吃「四方之財」，主一生奔波，發跡異鄉;亞視老闆林百欣就是這種面相，憑著潮州人的艱苦奮斗精神成就一生傳奇。
因婚姻致富
因嫁入豪門或娶妻致富的例子很普遍，但你有沒有發覺，這類幸運兒不一定是很出眾的帥哥美女，更不乏有相貌平平者呢?其實「因婚姻致富」的面相是有跡可尋的。男相首先看眼角偏上一點的「奸門」位(在相學而言，眼尾位置稱為奸門位 )，此處要求飽滿有光澤。女相看鼻，要鼻翼豐滿有光澤，男女得這類面相，就算配偶並不是富家子弟，婚後亦必能因夫妻同心，相互扶持而致富。亞洲第一富婆龔如心夫婦就是這類面相，攜手共創商界神話，可惜婚姻終不能完美。
因橫財致富
橫財在相學中又稱「偏財」，前文提過的從股票、基金方向致富也屬於這類型的。其相格的首要特點是：兩額飽滿而圓，面有光彩，無紋沖無痣斑。據相學界研究這種相格多數會帶有「橫破」的特點，意外發財多難於保留，可以用「過路錢財」來形容，所以建議擁有這面相的朋友在炒股買基金致富後，不妨拿出財富一小部份去行善積德。
因繼承致富
就是因為繼承遺產或祖輩原因致富。要成為這種富豪的首要面相特點是「耳輪不反」，簡單說就是耳廓內外側圓滿不會有外反的形狀。
坑蒙拐騙型的
指因犯罪致富，如賭博出千、貪污、打劫類，因「惡人惡相」這種人最常見的面相是鷹勾鼻、面生疙瘩兩個特點，有為錢財不擇手段及喜怒不形於色類特點……而這類人多數嘴相很薄，嘴影響中晚年衣祿，相必天網恢恢，致富後多不能善終。
藉助外力型
即因為有很高的交際手腕，善於藉助外力幫助而獲得成功，這種富豪最明顯的特點是眼尾線或嘴角上揚，外貌親切和藹，讓人一見如故。名嘴吳小莉就是很明顯的「嘴角上揚」，人緣好當然「錢」途無阻了。
印堂寬闊
兩個眉毛之間的距離，一般能容下兩個手指為寬，但不能太寬，有三個手指就是太寬了，印堂寬的人做事不會跟他人計較。氣量也會比較大，多能寬容他人，許多小事也不會放在心上，多能幫助於他人，所以這樣的人一生都有很大的貴人，福氣自然就比較大，請看舒淇。鼻翼厚大而鼻孔微露相書雲：露鼻孔者常不聚財，多是財去才來，少能積蓄。
鼻翼厚大而鼻孔微露
鼻翼厚大則代表花錢大方為人爽朗，多不於斤斤計較。與他人相處時多能主動買單，常常在社會當中處於吃虧的地步，正是因為如此，他們所認識的朋友也非常多，若是自身遇到困難，朋友們定會出手幫忙，而也屬多有福氣之人。
兩邊嘴角朝上
嘴角天生朝上會時常顯露出微笑，看起來像小孩，性格多為天真浪漫，多喜愛幫助於他人。但心眼缺少，多易被他人利用，這類人本性良好，很容易體諒別人，所以時常也會遇到好的運氣。這類人也是典型的有福氣之傻人。
眉毛長而眉尾聚
眉毛長而眉尾聚多見於為人做事有頭有尾，原始要終，心地善良，常常願意為他人做一些自己吃虧的事情，不喜愛與他人計較。所以常常會討得他人喜愛，請看劉亦菲的臉。
額高飽滿
人的額代表才智和根基，又代表早年運氣，如果額生得飽滿寬闊，明凈潤澤者，就預示此人聰明機智，思想開通，記憂力強，事業有成和早年發達。若再加上鼻子又生得好，氣勢貫通額和鼻，更預示此人早年已為人生富貴榮華打下良好的基礎，請看孫儷和楊冪的臉。
伏犀隱隱而起者
所謂「伏犀」又稱「犀骨」，具體是指從兩眉之間到發跡上處於額頭最中的區域如果有額骨略微突起便是「犀骨」了，有犀骨突起的女子往往出身在家境不錯的家庭中，自幼受到如眾星捧月般的愛護，生活十分安逸快樂，並且容易受到家庭的財力協助而在自己的事業中大展宏圖，取得一番成功。
頭圓項短者
所謂「頭圓項短」是指女子的頭型偏圓潤，沒有明顯的凹陷(如兩腮深凹等)、尖長(如下巴尖薄等)便可成為頭圓，而項短是指脖子不要過長便可。
額平面方者
指女子的面額比較光滑平潤且規整，沒有明顯的內凹、不對稱等面相。這類女子往往容易在名利上取得一定的收獲，易被他人尊敬和羨慕從而在自身的事業和家庭上也會有不錯的發展。
眉長而綉者賢婦
眉為兩目之華蓋，一面之儀表。如果眉寬廣清長，雙分入鬢，首尾豐盈，高居於額，此人秉性善良，生性聰敏，心思細密，善手策劃，生平多福而富貴。
鼻直如削者
指鼻樑平直無彎曲缺陷的女子往往在個人的發展中容易取得成功，從而可以有名利雙收之喜，並且這樣的女子屬於比較健康長壽的類型，只要小心保健，一般很少出現大的病痛，屬於人生比較順利豐富的類型。
口細有棱者
這主要是評判女子的嘴型輪廓，如果有嘴型輪廓清晰並且較小的女子往往人緣運勢較好，並且常有好運相伴，如能加以發展，在人生的多個方面都會取得很好的收獲，生活多姿多彩，溫馨幸福。
舌如蓮者
指女子的舌頭應該像荷花瓣一樣紅潤寬厚為上好之相。這種女子往往比較賢惠並且在他人眼中既平易近人又很有氣質，人緣和家庭運勢很好。
天庭飽滿有角
好的面相當中，天庭也就是上額位置占很大比重，所謂天庭飽滿指的是額頭光潔無傷疤，側面看呈圓潤的弧度，不僅如此，發髻要有尖角才好，這樣面相的男人較有貴人運，常受人提攜而獲得事業上的圓滿。
准頭有肉
鼻子高挺的人事業運強，另外准頭要有肉才能蓄財，財運才會好。有此種鼻型的人中年之後大都子女承歡膝下，另外若是山根高挺，則代表有機會繼承祖上基業，家底深厚，是非常富貴的象徵。
下巴圓潤
鼻子開始到下巴的距離恰好是臉長的三分之一，這樣的面相最富貴。身型勻稱且下巴圓潤的財運會非常好，另外就算是白手起家也可以獲得豐厚的家產，而且這樣的性格比較溫和，家庭觀念比較重。
⑼ 描寫荷花瓣的詞
【江南】
江南可采蓮， 蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚版戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。權
【采蓮曲】王昌齡
荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
【曉出凈慈送林子方】 楊萬里
畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
⑽ 慢性唇炎的問題
慢性唇炎是一組較常見的慢性唇粘膜疾病，包括剝脫性唇炎、腺性唇炎及光化性唇炎等。相當於中醫之「唇風」、「驢嘴風」或「鎖唇釘」等，以唇部紅腫疼痛、糜爛、結痂或乾燥脫屑、皸裂、出血為主證。本病多因進食辛辣厚味，脾胃濕熱內生，復受風邪外襲，致風濕熱相搏，循經上蒸，結於唇部，日久陰傷唇失滋養，故此病常遷延數年不愈。本方為自擬方，以清瀉脾胃濕熱見長。方中梔子、茵陳、蒼術清熱燥濕；白術、茯苓甘草健脾化濕。一燥一健，標本同治，濕不再生。野菊、黃芩、清熱解毒；生地、麥冬、丹皮涼血滋陰，一清一養而護胃陰。諸葯合用攻中寓補，祛邪而不傷正，用之如桴應鼓，療效頗佳。臨床使用本方還可酌加芡實以堅腎固脾，加桂枝辛溫發散以化濕。
方二唇炎湯
葯物組成 生石膏30g 地丁30g 銀花25g 生地25g 防風15g 連翹15g 赤芍15g 丹皮15g 黃連6g 甘草10g 黃芩7.5g
制劑用法 日1劑，水煎2次，早晚分服。
適應病證 慢性唇炎，胃熱盛證。
病案舉隅 王某，女，22歲。上唇腫痛、脫皮、皸裂反復發作4年，伴張口困難，口渴喜飲，飢不欲食，失眠便於。曾用多種西葯治療無效。診見：上唇顯著腫大肥厚(約正常唇體2倍)，質硬，舌紅，苔黃，脈沉數。診斷：慢性唇炎，證屬陽明胃熱，脾經血燥。投上方6劑後，口乾減輕，上唇腫硬消退1／3。續服6劑，飲食大有好轉，上唇腫硬繼消。上方去赤芍、黃芩加石斛、麥冬沙參各15g，又服6劑。上唇腫硬基本消退，余症亦趨正常。上方再去銀花、連翹加玄參15g，繼服6劑告愈。