歲歲醉海棠

『壹』 林黛玉詠白海棠的全文翻譯

詠白海棠半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。 【紅樓夢】詩摘(林黛玉 詠白海棠) 這詩是詠白海棠的，但詩人在詩里表達的往往是自己的情感。詩是曹雪芹寫的，但曹雪在寫這詩時，已完全進入了林黛玉的角色。你看，石上畫面不正是林黛玉在朦朧夜色里，面對西風倚樹而立的鏡頭么!這里的夜色，西風，正是她在賈府所面臨的失意處境，而一個「倦」字把她此時此刻的心境描述得入骨三分。 林黛玉的愛情詩少而珍貴，她的詠花隱事，借花喻人的詩歌倒有不少，在全部27首詩詞中多達11首。白海棠、菊花、桃花、柳絮等植物在黛玉的筆下，完全賦予了人的生命，亦幻亦真，如泣如訴，有的詩竟直接詠嘆美女的紅顏薄命，表明了黛玉的感同身受和超凡的詩才。 詠白海棠半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴？倦依西風夜已昏。 這首七律詩是在第37回因探春提議創建大觀園海棠詩社開社時的首場集體詩作。由探春限韻，探春、寶釵、寶玉、黛玉每人一首，後來湘雲又來補作兩首。黛玉的這首詩，被海棠詩社社長李紈稱為「風流別致」，歷來評論家認為此詩有與眾不同的個性及風貌，表明了黛玉鄙棄污濁世俗的孤傲品性，孤獨寂寞的感傷情緒以及才華橫溢的才情。 首聯上來不是直接寫花，而是先寫賞花的人。「半卷」、「半掩」寫出賞花人的嬌媚含羞之態，與花映襯；「湘簾」是湘妃竹做的簾子，這里切合黛玉「瀟湘妃子」的身份。歷來以「冰玉」比喻花的素淡純潔，黛玉則從花想到育花的土和盆也當非同一般，因而喻為「冰」「玉」，顯得別具風采，又寫出黛玉「潔本潔來還潔去」的品格。 頷聯上句以梨花之蕊喻白海棠資質的皎潔，下句以梅花喻白海棠品性的芳香孤傲。這里用「偷來」「三分白」、「借得」「一縷魂」，構思巧妙別致。這是化用了宋代盧梅坡《雪梅》詩句：「梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香」。 頸聯上句喻白海棠花象月中仙人縫制的白衣，月窟，月中仙境，月宮；仙人是指嫦娥；縞袂，是指白絹做的衣服，也可象徵喪服，詩詞中常以此比喻白花。如宋代蘇軾在《次韻楊公濟奉議梅花》詩中有：「月黑林間逢縞袂，霸陵醉尉誤誰何。」還如明代高啟的《梅花》詩中有：「縞袂相逢半是仙，平生水竹有深緣。」下句喻白海棠又象秋天閨房裡哀怨的女子在擦拭淚痕。對這兩句詩，脂硯齋有評論：「虛敲旁比，真逸才也，且不脫落自己。」詩句隱中描寫的當是黛玉的自我形象與心境，又含有借「仙人縫縞袂」暗示黛玉前世為絳珠仙草的薄命早夭，借「拭啼痕」點出黛玉以淚還在債之意。 尾聯寫白海棠含羞帶怯地獨立深夜西風之中，寄寓了黛玉滿腹憂傷卻無處傾訴衷腸，只得聽任西風摧殘的凄涼心情。 在《詠白海棠》中，林黛玉的詩又一次說出了自己的心聲，道出了自己的身世。「偷來梨蕊三分白，借的梅花一縷魂。」「嬌羞默默同誰訴？倦倚西風耶已昏。」 如李紈所嘆，「果然比別人又是一樣心腸。」如寶玉所贊，「從何處想來！」黛玉亦如一朵白海棠，具梨蕊之嬌潔，借得了梅花芳香孤傲的品性。 在《紅樓夢》中，大多數詠物詩並不單單只是為了詠物，還寄託了作詩者的自我感情在裡面，我把這類詠物詩看成抒情詩。林黛玉的這首詠白海棠詩便可看作是抒發自我感情的抒情詩。先看首聯。「半卷湘簾半掩門」說明海棠並非是尋常向陌可見的野花，而是深院大宅的香花。「碾冰為土玉為盆」，碾冰和玉是何等美好高潔的事物！海棠既然生長在這樣高潔美好的環境中，可謂是得先天優勢。頷聯「偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂」說明它具有冰清玉潔的品質也就不奇怪了。從首聯和頷聯可以看出海棠既出身高貴又具有雅潔的品質，可以說是內外兼修的美好之物了。那麼，這樣美好之物的命運如何呢？中國有「木秀於林，風必摧之」於「曲高和寡」之說。也就是說，越是美好的東西，了解它的人越少，而想摧殘它的人就越多，而美好的東西往往只是曇花一現。（「曇花一現」這個詞本身就已經包含了美好的東西盛景不長的意義了。）當然，這首詩中，我們還沒有看到「一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼」的摧殘。在這首詩中，主要還是體現「曲高和寡」這一說。那麼我們接下來看看作者怎麼表現「曲高和寡」的心情。「月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。」月窟仙人指的是嫦娥。夫嫦娥縫衣與怨女涕泣有什麼關系呢？首先一個相同點是她們都是孤獨的，所以天上的嫦娥用縫衣來排遣心靈的孤寂，而人間的怨女用涕泣來發泄內心的愁苦。雖然我們不知道她們為何孤獨，但是我們能夠感受到她們的孤寂，而這種孤寂表現出來是一種「怨而不怒，哀而不傷」的敦厚高潔的品質。雖然說「怨而不怒，哀而不傷。」但既然有怨有傷，則固然高潔如海棠，也不得不發出「嬌羞默默同誰訴」的感嘆了。這裡面，就有上文所說的「曲高和寡」的意思，夫知音既然難尋，而若來日方長尚還有一線希望。但是海棠面對的卻是「倦倚西風夜已昏」。時間永是無情的流駛，轉眼夜已昏，花已倦。雖然今日還是「梨蕊三分白，梅花一縷魂」的冰肌玉骨，但從來「明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。「可憐「花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？」 通觀全詩，無一不是作者自己的心聲，無一不是作者的感慨。只是她的抒情比較含蓄比較委婉，與我們平時看慣的許多直抒胸臆的抒情詩不同。這正是此詩的動人所在。試想林妹妹若是直接說我出身名門品質高潔但苦於知音難尋而生命短暫歲月無情我怕遇不上知心人有誰能了解我的一片冰心呢？那麼詩豈不流於叫囂了嗎？而讀者也定不會讀下去了。在我看來，詩，直接也好，含蓄也好，關鍵是要出自作者的真情實感。要是讀者能夠感受到一份來自心靈的感發力量，那麼，便可以說是抒情詩了。

『貳』 李漁 海棠翻譯

「海棠有色而無香」，這是《春秋》一書中責備賢人的一種寫法。不然的話，沒有香氣的花那麼多，為什麼都可以寬恕，卻只向海棠問罪呢？我卻認為海棠並不是完全沒有香氣，它的香氣在隱約之間，但不幸的是被它艷麗的顏色掩蓋了。就像一個人有兩種技藝，一種技藝稍差一點，就會被另一種精湛的技藝遮住。一種技藝太擅長了，即使六藝都精通，也不會全都被人們稱贊。王羲之擅長書法，吳道子擅長繪畫，難道這兩個人只是會寫字和會畫畫嗎？蘇東坡不善於下棋、喝酒，難道他就連棋子也不碰，酒杯也不擺嗎？這是因為他詩文的名氣太大，下棋、喝酒這些事不值一提罷了。

我想證實一下前人關於海棠有色無香的說法，就去聞剛剛開放的海棠花，別有一種清淡的芳香，最好慢慢地聞，不要使勁地去聞。如果海棠完全沒有香氣，那麼蜜蜂和蝴蝶就會過門而不入了，為什麼鄭谷的《詠海棠》詩中說「朝醉暮吟看不足，羨他蝴蝶宿深枝」？海棠有沒有香味，應當用蝴蝶的去留證明。而且香氣與臭氣是對立的。據《花譜》記載：「海棠沒有香氣，害怕臭氣，不宜澆糞。」不是臭就是香，如果是這樣，那麼海棠沒有香氣的說法，可以從前面的說法中得到證明，從後面的說法中得到補充了。唉！「大音稀聲」，「大羹不和」，為什麼一定要像蘭花、麝香那樣，氣味撲鼻熏人，才說有香氣呢？

王禹偁的《詩話》中說：「杜甫在四川避亂時，沒有一首詩提到海棠，因為他的生母名叫海棠。」杜甫的母親是不是叫海棠，我沒有時間去考證。我只是想，即使杜甫很會寫詩，也不可能把所有的東西都寫盡。只是偶然沒有寫到海棠，就使後人議論起他的父母來了，當才子真是太難了。

還是在明朝時，我的家鄉有一戶姓杜的人家，他家裡種的海棠長得非常好，每年我都要去觀賞，從來沒有錯過。我曾送給他一首詩：「此花不比別花來，題破東君著意培。不怪少陵無贈句，多情偏向杜家開。」這首詩似乎可以為杜甫解嘲。

秋海棠比春海棠更加嫵媚。春海棠像美人，秋海棠更像美人；春海棠像已經出嫁的美人，秋海棠像還在閨中的美人；春海棠像綽約可愛的美人，秋海棠像纖弱可憐的美人。處女令人憐惜，少婦惹人喜愛，二者不能同時擁有，人們一定會選擇令人憐惜的處女而割捨惹人喜愛的少婦了。相傳最早時期並沒有秋海棠這種花，因為女子思念心上人沒有來，涕淚灑地，就生出這種花，名叫「斷腸花」。唉！同樣是淚水，灑在林中，就長出斑竹，灑在地上，就生出海棠。淚這種東西真是神奇啊！

春海棠顏色很美，有園亭的人家不能不種。然而貧窮的人家，不是非種不可，可以用秋海棠來彌補。秋海棠對於貧窮的人來說有兩種便利的地方：一是把根移栽過來就可以了，不需要用錢買；二是佔地不多，牆頭屋角，都可以種。因為秋海棠喜歡陰涼的地方，它佔用的地，都是其他的花不能用的地。

『叄』 醉酒的海棠 雨打的梨花

醉酒抄海棠我也沒聽過，不過襲海棠本就艷麗，醉酒更顯其嫵媚，比如貴妃醉酒。 雨打梨花比喻梨花在雨後零亂不堪的狼狽情景。泛指女性因為傷心或高興時候流淚的場景，借喻手法。
（明·崔時佩《西廂記·回春柬葯》：「張君瑞，想是你分淺緣慳，雨打梨花深閉門）(雨打梨花深閉門，這句詞在宋詞人李重元的詞《憶王孫》里出現過）

『肆』 描寫海棠的詩句有哪些

只恐抄夜深花睡去，故燒高燭襲照紅妝。 出自宋·蘇軾《海棠》
只恐夜深花睡去。火照紅妝，滿意留賓住。 出自宋·葛勝仲《蝶戀花》
嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。 出自宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，士人不知貴也》
春似酒杯濃，醉得海棠無力。 出自宋·周紫芝《好事近》
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。 出自宋·陳與義《春寒》
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。 出自宋·李清照《如夢令》
海棠開後春誰主，日日催花雨。 出自宋·李彌遜《虞美人》
枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。 出自金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》
愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。 出自金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》

『伍』 急求關於海棠的文言文 名字是愛海棠說

點絳唇 詠海棠
年代：【元】 作者：【張弘范 】 體裁：【詞】
醉臉勻紅，向人無語誇顏色。一枝春雪。猶染嵬坡血。庭院黃昏，燕子來時節。芳心折。露垂香頰。羞對開元月。

眼兒媚 賦秋日海棠，分韻得闌字
年代：【元】 作者：【劉敏中 】 體裁：【詞】
春來應怪洗妝慳。故作兩回看。風流依舊，檀心暈紫，翠袖凝丹。玉容寂寞欄干淚，細雨豆花寒。多情誰管，今宵冷落，淡月東欄。

南鄉子 十月海棠盛開
年代：【元】 作者：【袁易】 體裁：【詞】
酒暈映朱唇。籬畔嫣然別是春。笑殺當時桃與李，紛紛。只作東風一窖塵。霜月夜寒新。睡起斜紅懶未勻。誰道風流飛燕去，無人。更有香肌

菩薩蠻 和天民賦十月海棠
年代：【元】 作者：【袁易】 體裁：【詞】
朱唇初注櫻桃小。逞嬌攙占東風早。似妒臘前梅。百花頭上開。絳雲生夜暖。卯酒醒時晚。最怕淚闌干。何須帶雨看。

百字謠 海棠
年代：【元】 作者：【周權】 體裁：【詞】
輕陰滯雨，正社燕新來，東風院落。十萬紅妝梳洗罷，翠袖春寒猶薄。富貴天姿，風流睡足，酒暈潮紅玉。個般艷麗，怎教不貯金屋。遙想宮錦城中，向碧雞坊里，笙歌圍簇。萬炬燒春花底宴，眩轉紅光相爍。對此＊然，向人如有訴，不禁清獨。浩歌此曲，為渠傾倒尊＊。

秋海棠
年代：【近代】 作者：【秋瑾】 體裁：【七絕】
栽植恩深雨露同，一叢淺淡一叢濃。
平生不借春光力，幾度開來斗晚風？

海棠
年代：【宋】 作者：【蘇軾】 體裁：【七絕】
東風裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉廊。
只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。
[注釋]
（1）裊裊：微風輕輕吹拂的樣子。泛：透出。崇光：崇，隆重，華美；光，光澤。
（2）空濛：霧氣迷茫的樣子。
[譯文]春風輕拂著海棠花，花兒透出美妙的光華。迷茫的夜霧中彌漫著醉人的花香，朦朧的月光轉過曲折的迴廊。夜已經很深了，只因為擔心眼前的海棠會像人一樣因深夜而睡去，所以趕忙點燃紅燭，照耀著紅艷艷的海棠。

病中久止酒有懷成都海棠之盛
年代：【宋】 作者：【陸游】
碧雞坊裏海棠時，彌月兼旬醉不知。
馬上難尋前夢境，樽前誰記舊歌辭？目窮落日橫千嶂，腸斷春風把一枝。
說與故人應不信，茶煙禪榻鬢成絲。

過江蕭山縣驛東軒海棠已謝
年代：【宋】 作者：【陸游】
星星兩鬢怯年華，幽館無人江月斜。
惆悵過江遲一夕，曉風吹盡海棠花。

周洪道學士許折贈館中海棠以詩督之
年代：【宋】 作者：【陸游】
裊裊柔絲不自持，更禁日炙與風吹。
仙家見慣渾閑事，乞與人間看一枝。

冬暖園中萱草蓊然海棠亦著花可愛作路浚井皆
年代：【宋】 作者：【陸游】
暖景變嚴冬，誰知造化功？少留萱草綠，探借海棠紅。
築路橫塘北，疏泉小嶺東。
欣然得佳處，忘卻歲將窮。

二月十六日賞海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
常年春半花事竟，今年春半花始盛。
衰翁不減少年狂，走馬直與飛蝶競。
妍華有露洗愈明，纖弱無風搖不定。
莫放飄零作紅雨，剩看倩笑臨妝鏡。
溪梅枯槁墮岩谷，山杏輕浮真妾媵。
欲誇絕艷不勝說，縱欠濃香何足病。
華燈銀燭搖花光，翠杓金船豪酒興。
夜闌感事獨凄然，繁枝空折誰堪贈。

海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
今日春已半，風雨停出遊。
瓶中海棠花，數酌相獻酬。
尚想錦官城，花時樂事稠。
金鞭過南市，紅燭宴西樓。
千林誇盛麗，一枝賞纖柔。
狂吟恨未工，爛醉死即休。
那知茅檐底，白發見花愁。
花亦如病姝，掩抑向客羞。
尤物終動人，要非桃杏儔。
東風萬里恨，浩盪不可收。

海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
月下看荼醾，燭下看海棠。
此是看花法，不可輕傳揚。
荼醾暗處看，紛紛滿架雪。
海棠明處看，滴滴萬點血。

海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
誰道名花獨故宮，東城盛麗足爭雄。
橫陳錦障闌干外，盡吸紅雲酒盞中。
貪看不辭持夜燭，倚狂直欲擅春風。
拾遺舊詠悲零落，瘦損腰圍擬未工。

海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
十里迢迢望碧雞，一城晴雨不曾齊。
今朝未得平安報，便恐飛紅已作泥。

海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
蜀地名花擅古今，一枝氣可壓千林。
譏彈更到無香處，常恨人言太刻深。

海棠歌
年代：【宋】 作者：【陸游】
我初入蜀鬢未霜，南充樊亭看海棠；當時已謂目未睹，豈知更有碧雞坊。
碧雞海棠天下絕，枝枝似染猩猩血；蜀姬艷妝肯讓人，花前頓覺無顏色。
扁舟東下八千里，桃李真成仆奴爾。若使海棠根可移，揚州芍葯應羞死。
風雨春殘杜鵑哭，夜夜寒衾夢還蜀。何從乞得不死方，更看千年未為足。

海棠圖
年代：【宋】 作者：【陸游】
人間奇草木，天必付名流。
菊待陶元亮，竹須王子猷。
我為西蜀客，辱與海棠游。
再見應無日，開圖特地愁。

久雨驟晴山園桃李爛熳獨海棠未甚開戲作
年代：【宋】 作者：【陸游】
雨霽風和日漸長，小園尊酒答年光。
直令桃李能言語，何似多情睡海棠？

留樊亭三日王覺民檢詳日攜酒來飲海棠下比去
年代：【宋】 作者：【陸游】
留落猶能領物華，名園又作醉生涯。
何妨海內功名士，共賞人間富貴花。

留樊亭三日王覺民檢詳日攜酒來飲海棠下比去
年代：【宋】 作者：【陸游】
石衛尉家錦步障，移在樊家園館中。
醉到花殘呼馬去，聊將俠氣壓春風。

夜宴賞海棠醉書
年代：【宋】 作者：【陸游】
便便痴腹本來寬，不是天涯強作歡。
燕子歸來新社雨，海棠開後卻春寒。
醉誇落紙詩千首，歌費纏頭錦百端。
深院不聞傳夜漏，忽驚蠟淚已堆盤。

驛舍海棠已過有感
年代：【宋】 作者：【陸游】
凄涼古驛官道傍，朱門沈沈春日長。
暄妍光景老海棠，顛風吹花滿空廊。
物生榮悴固其常，惜哉無與持一觴。
游蜂戲蝶空自忙，豈知美人在西廂。
我雖已老猶能狂，佇立為爾悲容光。
盛時不遇誠可傷，零落逢知更斷腸。

驛舍見故屏風畫海棠有感
年代：【宋】 作者：【陸游】
厭煩只欲長面壁，此心安得頑如石。
杜門復出嘆習氣，止酒還開慚定力。
成都二月海棠開，錦綉裹城迷巷陌。
燕宮最盛號花海，霸國雄豪有遺跡。
猩紅鸚綠極天巧，疊萼重跗眩朝日。
繁華一夢忽吹散，閉眼細思猶歷歷。
憂樂相尋豈易知，故人應記醉中詩。
夜闌風雨嘉州驛，愁向屏風見折枝。

張園海棠
年代：【宋】 作者：【陸游】
洛陽春信久不通，姚魏開落胡塵中，揚州千葉昔曾見，已嘆造化無余功。
西來始見海棠盛，成都第一推燕宮。池台掃除凡木盡，天地眩轉花光紅。
慶雲墮空不飛去，時有絳雪縈微風。蜂蝶成團出無路，我亦狂走迷西東。
此園低樹猶三丈，錦綉卻在青天上。不須更著刀尺裁，乞與齊奴開步障。

海棠
年代：【宋】 作者：【黃庭堅】
海棠院里尋春色，日炙薦紅滿院香。
不覺風光都過了，東窗渾為讀書忙。

海棠
年代：【宋】 作者：【王安石】
桂寧辭月窟，桃合避仙源。
贈別難饒柳，忘憂好樹萱。
輕輕飛燕舞，脈脈息媯言。
蕙陋虛侵徑，梨凡浪占園。
論心留蝶宿，低面厭鶯喧。
不奈神仙品，何辜造化恩。
煙愁思舊夢，雨泣怨新婚。
畫恐明妃恨，移同卓氏奔。

海棠花
年代：【宋】 作者：【王安石】
綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖饒臉薄妝。
巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長。

海棠
年代：【宋】 作者：【陳與義】
春雨夜有聲，連林杏花落。
海棠已復動，寒食豈寂寞。
人間有此麗，赴我隔年約。
花葉兩分明，春陰耿簾幙。
東風吹不斷，日暮胭脂薄。
何可無我吟，三叫恨詩惡。

海棠
年代：【宋】 作者：【陳與義】
紅妝翠袖一番新，人向園林作好春。
卻笑華清誇睡足，只今羅襪久無塵。

陪粹翁舉酒於君子亭下海棠方開
年代：【宋】 作者：【陳與義】
世故驅人殊未央，聊從地主借繩床。
春風浩浩吹遊子，暮雨霏霏濕海棠。
去國衣冠無態度，隔簾花葉有輝光。
使君禮數能寬否，酒味撩人我欲狂。

雨中對酒庭下海棠經雨不謝
年代：【宋】 作者：【陳與義】
巴陵二月客添衣，草草杯觴恨醉遲。
燕子不禁連夜雨，海棠猶待老夫詩。
天翻地覆傷春色，齒豁頭童祝聖時。
白竹籬前湖海闊，茫茫身世兩堪悲。

海棠
年代：【清】 作者：【龔自珍】 體裁：【七絕】
黃金華發兩飄蕭，六九童心尚未消。
化起海紅簾底月，西廂花影怒廣潮。

海棠美人圖
年代：【明】 作者：【唐寅】
褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。
自今意思和誰說，一片春心付海棠。

潭溪十詠·海棠洲
年代：【宋】 作者：【劉子翚】 體裁：【五古】
煌煌海棠洲，錦樹臨清灣。
常恨灣頭風，吹花走潺湲。
潺湲去不息，花亦無由還。

世言梅見外於離騷海棠不取於子美未有為解
年代：【宋】 作者：【艾性夫】 體裁：【七絕】
不受春風半點塵，骨寒花冷雪為群。
桂椒不敢攀同傳，正是騷人獨敬君。

世言梅見外於離騷海棠不取於子美未有為解
年代：【宋】 作者：【艾性夫】 體裁：【七絕】
能濃意遠骨肌勻，睡起精神萃太真。
不用分明更題品，詩翁已自為傳神。

吳氏園海棠
年代：【現代】 作者：【陳寅恪】
無風無雨送殘春，一角園林獨愴神。
讀史早知今日事，看花猶是去年人。
夢回錦里愁如海，酒醒黃州雪作塵。
聞道通明同換劫，綠章誰省淚沾襟。

同兒輩賦未開海棠
年代：【金】 作者：【元好問】
翠葉輕籠豆顆均，胭脂濃抹蠟痕新。
殷勤留著花梢露，滴下生紅可惜春。

蜀海棠
年代：【宋】 作者：【曹彥約】
西蜀佳人巧欲言，紅酣猶帶醉時魂。
子規叫斷黃昏後，卻憶鄉情染露痕。

錢張平甫折海棠贈之
年代：【宋】 作者：【蔡戡】 體裁：【五古】
天公作晚晴，得得送行客。
海棠新過雨，染就胭脂色。
醉臉嬌未勻，啼妝紅欲滴。
勸君白玉卮，一醉不足惜。
我生酷愛花，為君須小摘。
後夜月滿船，持此伴幽寂。

題家雷鋒海棠小亭壁
年代：【宋】 作者：【曹勛】
萬點勻紅上海棠，小亭無處著春光。
放教曉日滋新彩，要問東君學醉妝。

小雨看海棠
年代：【宋】 作者：【曹勛】
浣花紅綠四回環，何事輕陰作嫩寒。
應是化工知勝處，海棠宜向雨中看。

海棠
年代：【宋】 作者：【朱淑真】 體裁：【七律】
胭脂為臉玉為肌，未趁春風二月期。
曾比溫泉妃子睡，不吟西蜀杜陵詩。
桃羞艷冶愁回首，柳妒妖嬈只皺眉。
燕子欲歸寒食近，黃昏庭院雨絲絲。

海棠
年代：【宋】 作者：【曹彥約】
彼美花兮宜晚春，柔姿淑艷是何人。
十分國色妝須淡，數點胭脂畫未勻。
帶雨容開渾是恨，出牆頭望恰如真。
幾時謫下蓬萊島，霞染仙衣痕尚新。

海棠
年代：【宋】 作者：【曹彥約】
一度相逢一度春，不知名姓是何人。
十分國色妝須淡，數點胭脂畫未勻。
好把東皇為上客，便堪宋玉作西鄰。
臨邛道士今何在，說與唐宗是太真。

《春暮游小園》宋代 王淇
一從梅粉褪殘妝,塗抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了,絲絲夭棘出莓牆。

《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》 宋代 蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。
嫣然一笑竹籬間，桃李滿山總粗俗，
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。

《海棠》宋代 蘇軾
東風裊裊泛崇光,香霧霏霏月轉廊。
只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝

月上海棠
年代：【宋】 作者：【無名氏】 體裁：【詞】
南枝昨夜先回暖。便臨寒、開花暗香遠。化工忒

『陸』 翻譯蘇軾的《海棠》

這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為「海棠」，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。「東風裊裊」形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的「裊裊兮秋風」之句。「崇光」是指正在增長的春光，著一「泛」字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，「香霧空濛」寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。「月轉廊」，月亮已轉過迴廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

「只恐夜深花睡去」，這一句寫得痴絕，是全詩的關鍵句。此句轉折一筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！一個「恐」寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執著。一個「只」字極化了愛花人的痴情，現在他滿心裡只有這花兒璀璨的笑靨，其餘的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種「忘我」、「無我」的超然境界。

末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點。「故」照應上文的「只恐」二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鍾。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為「海棠睡未足」的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。「燒高燭」遙承上文的「月轉廊」，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現姿色的舞台；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。「照紅妝」呼應前句的「花睡去」三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。「燒」「照」兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的鬱郁寡歡。他想在「玩物」（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？

全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：「此詩極為俗口所賞，然非先生老境。」寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從「東風」「崇光」「香霧」「高燭」「紅妝」這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。

『柒』 《如夢令》的翻譯

李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》賞析

如夢令·昨夜雨疏風驟 ·李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。知否，知否？應是綠肥紅瘦！

【賞析】

這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。

「昨夜雨疏風驟」指的是昨宵雨狂風猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。於是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎麼樣了？侍女看了一看，笑回道：「還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！」女主人聽了，嗔嘆道；「傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎！？」

這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂「傳神之筆。

作者以「濃睡」、「殘酒」搭橋，寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變。然後一個「卷簾」，點破日曙天明，巧妙得當。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只於答話中透露出謎底。

真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

『捌』 關於海棠的古詩

海棠

作者 蘇軾

東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照專紅妝。

白話譯文

裊裊的東屬風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。由於只是害怕在這深夜時分，花兒就會睡去，因此燃著高高的蠟燭，不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機。

(8)歲歲醉海棠擴展閱讀

《海棠》是宋代文學家蘇軾的詩作，這首詩寫的是作者在花開時節與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，「泛崇光」指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，

作者創造了一個散發著香味、空空濛蒙的、帶著幾分迷幻的境界。後兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人，極富浪漫色彩。

『玖』 東坡四年黃州住, 何事無言及李淇。 卻似西川杜工部, 海棠雖好不吟詩。 什麼意思

意思是蘇抄東坡說，我在黃州住了四年，為什麼從來沒有提及過李淇呢？那就似西川的海棠雖然好，杜甫也沒有題詠過一樣。

相傳蘇軾在黃州期間，黃州最著名的歌姬當屬李淇。可蘇軾寫詩詞題遍了黃州的方方面面，就是沒有詩詞提到過李淇，就有人讓蘇軾給李淇題一首，蘇軾也不推辭，於是寫了這首詩。

(9)歲歲醉海棠擴展閱讀：

蘇軾的文學思想是文、道並重。他推崇韓愈和歐陽修對古文的貢獻，都是兼從文、道兩方面著眼的。但是蘇軾的文道觀在北宋具有很大的獨特性。

首先，蘇軾認為文章的藝術具有獨立的價值，如「精金美玉，文章並不僅僅是載道的工具，其自身的表現功能便是人類精神活動的一種高級形態。其次，蘇軾心目中的「道」不限於儒家之道，而是泛指事物的規律。

所以蘇軾主張文章應像客觀世界一樣，文理自然，姿態橫生。他提倡藝術風格的多樣化和生動性，反對千篇一律的統一文風，認為那樣會造成文壇「彌望皆黃茅白葦」般的荒蕪。