明萬曆花卉紋

⑴ 大明萬曆款青花魚藻紋三魚響缸存世量大嗎

萬曆年的，還是有的，價格不比宣德，不過也有一定價值，祝您收藏愉快。

⑵ 明萬曆年間掐絲琺琅的風格和特點發生了哪些變化

明萬曆年間的掐絲琺琅器，銅胎掐絲琺琅的製造有了新發展，風格和特點發生了明顯的變化，琺琅顏色品種豐富多彩，除藍、紅、白、綠、黃、紫等幾種基本顏色外，出現了豆青色、松石綠色、茶褐色等新的顏色。

在色彩搭配上，器物的顏色除了繼續以藍色為地以外，盛行以白色、暖色或中間色等淺淡顏色的琺琅做地，還出現了在同一件作品之上，同時使用兩種或者兩種以上顏色做地色，這時的琺琅色彩偏淡，流行使用大面積的暖色或中間色。

如明萬曆掐絲琺琅花卉紋菊瓣式燭台，御用監製造，高9.6厘米，盤徑18厘米，足徑13.3厘米。燭台銅胎鎏金，圓盤形，菊瓣式邊，盤心置一寶瓶式鎏金長阡。盤內壁掐絲琺琅天藍地上壓纏枝菊花紋。盤外壁及底藍地上飾多色釉勾雲紋，盤底中心綠地長方框內朱紅楷書「大明萬曆年造」6字。

明朝後期景泰藍與瓷器一樣，大型的器皿燒制日盛。釉色豐富，但明亮度不及前期。

萬曆琺琅器的圖案豐富，有龍戲珠、松竹梅、魚藻、歲寒三友、蝠鹿、纏枝勾蓮、牡丹、梔子等花卉。宮廷所制掐絲琺琅，器胎厚重，鍍金足赤閃爍耀目。

如萬曆年間製作的掐絲琺琅梔子花紋燭台，通高9.6厘米，盤口徑18厘米，盤底徑為13.3厘米，樣式如同一支圓盤子，折邊，底承3個銅質鍍金垂雲足。盤中央為一銅質鍍金寶瓶，瓶上出蠟扦，盤內為淺藍色琺琅地，裝飾紅、黃、綠等色的折枝花卉紋，折邊以綠色琺琅為地。整個畫面裝飾著掐絲填紅、黃、白色琺琅折枝梔子花紋，外底中心陰刻豎行楷書「大明萬曆年制」6字款。

萬曆琺琅一般是番蓮花心分成上下兩個，並於花心上方的如意雲頭紋上，再加圭紋。轉枝番蓮紋呈規則的橫S形旋轉，葉片小而整

如銅胎掐絲琺琅八寶紋長方熏爐，御用監製造，通耳高9.1厘米，蓋面26.84.4厘米，底面25.53.2厘米。長方體，平蓋面，朝冠式雙耳，垂雲形四足。器身四壁以灰白色釉為地，飾彩釉勾蓮八寶紋。蓋面無釉，邊框為一周「卐」字紋，邊框內飾綉球紋。

底部施琺琅釉彩花，中心處以掐絲填白釉如意雲紋組成長方形框欄，框內綠地掐絲填紅彩「大明萬曆年造」雙行楷書豎款。

作品以淺淡釉色作地，飾折枝小花和雙線勾纏枝八寶紋，頗為新穎。胎體較薄，成型規矩，釉面比較平滑，砂眼細小。這些特徵展現出萬曆時期琺琅燒造工藝的進步與發展。明萬曆時期，由於當時的宗教氛圍，八寶紋、卐字紋等吉祥紋飾充斥在琺琅器的裝飾中，此熏爐即是一例。

此時，圖案中龍紋的背脊由早期的鋸齒狀，逐漸變成連珠狀，或於3個珠紋中，間一鋸齒；龍的下顎有一排略呈三角形的短須；龍眉則成「山」字形。

如掐絲琺琅雙龍戲珠盆，平底、直壁、菊瓣式折邊口緣。內外均施淺藍釉為地，內飾彩釉如意雲紋，其間有紅、黃巨龍各一，在雲天之際追戲一顆滾動的噴著火焰的寶珠。神態威猛。器外壁及底部飾彩釉纏枝蓮紋。

底部中心處由紅、黃、白、綠釉的如意雲頭組成長方形框欄，框內貼鍍金銅板，上陰線刻雙龍環抱「大明景泰年制」款。顯然，這類鍍金銅板是後來所加，銅板之下仍有「大明萬曆年造」琺琅釉款。

這件菊瓣口盆，形體較大，式樣笨拙，釉色灰暗，砂眼頗多，圖案裝飾過於繁瑣。

同時，萬曆琺琅器的錦地也在逐漸演變成單純的圖案式雲紋錦、或草莓形錦。開始出現豆綠色釉，圖案式龍鳳紋、瓔珞紋，也在這時期出現。仿動物、植物等「仿生」造型的掐絲琺琅器開始盛行，如甪端香薰、鵝形匙、獅式香熏、菱花式爐、梅花式缸等。

⑶ 明萬曆黃花梨畫案的介紹

明代至清前期是中國傳統傢具的黃金時代，這一時期的傢具被稱為「明式傢具」。明式傢具的風格特點可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美來概括。南京博物院珍藏的一件黃花梨畫案充分體現了明式傢具的特點，更為可貴的是這張畫案有罕見的款識，實為明式傢具中不可多得的瑰寶。

⑷ 大明萬曆年制款纏枝花卉魚藻紋青花罐

還要看實物，可以補充些清晰的圖片，款式拍清楚，也可以發到世家鑒藏網看下

⑸ 明萬曆青花瓷的款識

官窯器大多書青花「大明萬曆年制」雙行六字楷書雙圈款，很少使用「萬曆年制」四字款，只有和其他字句合用的，如「古周饕餮，萬曆年制」、「萬曆年制，純忠堂用」等。
民窯器年號款有「大明萬曆年制」、「大明萬曆年造」、「萬曆年制」三種。除年號款外也有古語款、贊頌款、圖記款等，有「福」、「祿」、「壽」、「萬福攸同」、「金玉滿堂」、「玉堂佳器」、「富貴佳器」、「天祿佳器」等。

⑹ 明萬曆黃花梨畫案的結構款式

畫案為夾頭榫結構，即四足上端嵌牙條，腿足用圓材，全身光素，側面棖子兩根，將腿足連結在一起。此造型為明式畫案最常見，也是最標準的造型。追根溯源，案是春秋戰國時的新興傢具，當時漆案尤其流行。早期的案是圓柱形矮腿。整個案是由一塊整料刳制而成。戰國出現高足木案，這一時期的案主要是飲食用或放置器物。漢代木案式樣和用途皆有所擴大，食案出現了攔水線，沒有攔水線的案一般用作讀書和放置物品。漢案的腿足有方有圓，有高有低。南北朝又出現了曲足案。隋代在繼承以前平頭案的基礎上，又出現了翹頭案。唐案形制更豐富，僅腿足就有板足、曲足、撇腿之分。五代又出現壼門案。宋案在五代的基礎上風格趨於樸素清雅。呈現挺直、秀麗的特點。南博此畫案的形制至少可上溯到宋代。入清以後這種形制仍然流行。
帶款識的陶瓷、書法作品比較多見，而有款識的傢具，可說是鳳毛麟角。明清傢具上的款識大致可分三類：一是紀年款，二是購置款，三是題識。均較罕見。有購置款的明式傢具僅發現兩件，一件藏於故宮，是件鐵力木大翹頭案，題識為崇禎庚辰仲冬制於康署。另一件就是這件黃花梨大畫案。畫案的一腿足上方有陰刻篆文題識三行：
材美而堅，工朴而妍，假爾為憑，逸我百年。
萬曆乙未元日充庵叟識。
萬曆乙未為萬曆二十三年（1595年），充庵應是此案的使用者。何人？待考。此案原是蘇州著名的「雷允上葯房」的家中物什，由其後人雷傳貞捐獻給南京博物院。

⑺ 明萬曆青花瓷的紋飾

萬曆青花構圖繁密、主次不清，稍顯凌亂，很多器物里外滿工，繪滿了裝飾圖案，甚至在一件器物上繪了不同內容的二十幾種吉祥圖案。琢器類的瓶、觚等立件，構圖簡單的全器只用一種題材的紋樣繪制，大多採用多層裝飾的方法，從兩層三層一直多到八九層的都有，每層內容都很豐富。但也有疏朗清秀的，還有的在青花瓷上鏤空紋飾，別具一格。
繪畫技法早期採用類似隆慶朝的手法，線條有陰陽深淺之分；後期繪畫簡單潦草，筆法稚嫩。晚期有代表性的技法是青花淡描、鐵線描和淡水點染，構圖時用線條加極淡的青料單線或雙線勾出圖案的輪廓，線條流暢簡潔，再加以渲染填色，畫面頗有水墨畫的效果。還有一些特有的裝飾手法，如在白地藍花的畫面上加繪藍地白花的紋飾，畫面藍白互映。還有在畫面上預留的空白處用單線描繪主題紋飾，稱為「預留空白」。
構圖上大量採用開光的形式來表現紋樣，錦地開光是萬曆朝青花瓷裝飾的一大特色，錦地開光是借鑒於雲錦，錦地有古錢錦、米字錦、梅花錦等，開光的形式有圓形、長方形、四方花瓣形、長方花瓣形等。
主要紋樣有雲龍紋、雙龍紋、穿花龍紋、穿花團龍紋、龍舟紋、龍鳳紋、雲鳳紋、雙鳳紋、獅球紋、獅子牡丹紋、虎紋、麒麟紋、蟠螭紋、團螭紋、海獸紋、喜鵲紋、仙鶴紋、螃蟹紋、蕉石玉兔紋、鴛鴦蓮荷紋、稚雞牡丹紋、荷塘蘆雁紋、花草蟲蝶紋、垂枝花鳥紋、三魚九秋紋、魚藻紋、花鳥紋、團花紋、朵梅紋、鵲桃紋、瓜果紋、三果紋、葫蘆紋、葡萄紋、白菜紋、石榴紋、秋葵花紋、松竹梅紋、蓮托梵文、盆景紋、月影梅花紋、靈芝紋、八卦紋、進寶圖等。
雜寶有珊瑚、海螺、十字杵、古錢、銀錠、象牙、犀牛、盤腸、火珠、方勝、雲板等，經常使用其中八種圖案則稱為「八寶」或「八吉祥」，沒有像前朝那樣規定死板。
人物紋主要繪嬰戲、仕女、仙人、高士、八仙祝壽、老子出關、老子說經、四妃十六子、河洛圖書、南極仙翁、魁星、達摩，還有戲曲插圖等，在人物紋旁邊往往還配以山石、梵文、八寶、龍紋等。紋樣的特徵是人物體形比較失真，畫面多有道教色彩。仙翁的腦門很高，像冬瓜。小孩兒的頭大，後腦勺大，和身體不成比例。
花卉與瓜果紋常與「福」、「萬」、「壽」等字結合裝飾。
龍紋繪畫的比較草率，龍嘴畫的比前朝更長，龍口張開，龍鱗簡化成鋸齒形，也有成方格形，大多是側身龍，也有正面龍，頭如獅子頭，龍形大多呆滯，氣勢不足。螭虎、獅子的頭很圓，稀疏的長發後飄。
具有時代特徵的紋樣還有娃娃攀花紋、獅子穿花紋、靈芝紋、天宮麋鹿圖等。天宮麋鹿圖等繪於器心，意為厚祿。山水風景畫面，絕大多數是背景。

⑻ 明代永樂款本朝青花花卉紋雞心碗市場價值約在多少錢

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⑼ 大明萬曆年制款纏枝花卉魚藻紋青花罐值多少錢

大明萬曆年制款纏枝花卉魚藻紋青花罐，具體的價值取決於是否真品，補充圖片看看就知道！