素描白牡丹

㈠ 素描牡丹花的画法步骤

1、首先观察牡丹花的大体外形，然后画出牡丹花的轮廓，注意物体形态。

2、继续刻画出牡丹花的内部轮廓，要用概括的线条画出缺搜丛轮廓，方便后面的修改。

3、擦除多余辅助线，刻画出牡丹的边缘线，线条清晰明了。

4、分出牡丹花的明暗关系，用线条把暗部画出来，初步体现牡丹花的立体感。

牡丹（学名：Paeonia suffruticosa Andr）是毛茛科、芍药属植物，为多年生落伏樱叶灌木。

茎高达2米；分枝短而粗。叶通常为二回三出复叶，偶尔近枝顶的叶为3小叶；顶生小叶宽卵形，表面绿色，无毛，背面淡绿色，有时具白粉，侧生小叶狭卵形或长圆状卵形，叶柄长5-11厘米，和叶轴均无毛。

花单生枝顶，苞片5，长椭圆形；萼片5，绿色，宽卵形，花瓣5或为重瓣，玫瑰色、红漏仿紫色、粉红色至白色，通常变异很大，倒卵形，顶端呈不规则的波状；花药长圆形，长4毫米；花盘革质，杯状，紫红色；心皮5，稀更多，密生柔毛。蓇葖长圆形，密生黄褐色硬毛。

㈡ 牡丹花的素描图片

有牡丹花的素描图片。

㈢ 铅笔画牡丹花画法

用铅笔画牡丹花的画法如下：

材料准备：彩色铅笔，素描纸。

操作步骤：

1、首先选择颜色比较浅的粉色铅笔，绘出第一个叶片。

㈣ 牡丹花为什么是百花之王

美丽的花不少，每一种都各有千秋。牡丹花一直被称作百花之王，人们都好奇其中的原因。下面一起来看看我带来的牡丹花为什么是百花之王。
牡丹花是百花之王的原因
中国的历史长河之中，不知有多少文人墨客赞颂过牡丹——百花之王。

就像是唐代诗人刘禹锡所言：

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

看到牡丹，她大方的花朵，淡雅的颜色，就像一个深闺中的大家闺秀，那样端庄秀丽，美冠群芳。幽幽的清香飘过，让我有了“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的惊喜。

她沉稳庄重，不像梅花，骨子里充满了对风雪的斗争与对抗;她典雅大方，不像荷花，虽然称为君子，却可远观而不敢与之亲近;她丰富圆满，不像桃花，在料峭的春风里显得那样的纤细瘦弱。

那每一个花瓣都如此的娇艳，仿佛无邪的少女楚楚动人，每一朵花又都如此的雍容高贵，高贵得让你不敢去任意把玩。

牡丹的百花之王，不仅因为美，还因为她的大度与包容。因为太美了，芍药就东施效颦，到处冒充着牡丹，但牡丹却只淡淡一笑，并不为此生气得容颜大变，仍然是那样的雍容高雅。春风吹过，百花竞相绽放，争奇斗艳，牡丹却不与群芳争春，在百花展现了自己的美貌之后，才从从容容地开放。

那样的端庄沉稳，那样的大度包容，娇美中透着高贵，端庄中透着和详，那王者的风范唯你独有，无怪乎国学大师王国维说：阅尽大千春世界，牡丹终古是花王
荷包牡丹的 传说
古时，在洛阳城东南200来里路，有个州名叫汝州，州的西边有个小镇，名叫庙下。这里群山环绕，景色宜人，还有一个美妙的风俗习惯：男女青年一旦定亲，女方必须亲手给男的送去一个绣着鸳鸯的荷包，这其中的含意是不言而喻的。若是定的娃娃亲，也得由女方家中的嫂嫂或邻里过门的大姐们代绣一个送上，作为终身的信物。镇上住着一位美丽的姑娘，名叫玉女。玉女芳年十八，心灵手巧，天生聪慧，绣花织布技艺精湛，尤其是绣在荷包上的各种花卉图案，竟常招惹蜂蝶落之上面，可见功夫之深。这么好的姑娘，提亲者自是挤破了门槛，但都被姑娘家人一一婉言谢绝。原来姑娘自有钟情的男子，家里也默认了。可惜，小伙在塞外充军已经两载，杳无音信，更不曾得到荷包。玉女日日盼，夜夜想，苦苦思念，便每月绣一个荷包聊作思念之情，并一一挂在窗前的牡丹枝上。久而久之，荷包形成了串，变成了人们所说的那种“荷包牡丹”了。

“刘师阁”的传说：

隋朝末年，在河南汝州的庙下镇东，有个刘氏家族居住的地方--刘家馆。这里有一个美丽天真的少女，出生于书香门弟，自幼琴棋书画，无所不通，备受亲邻的喜欢。随后父母相继过世，少女便随在长安作官的哥嫂来到长安定居。隋朝灭亡后，哥嫂相继谢世，独留她孤怜一人，无处可去，又兼看破红尘，竟出家作了尼姑。出家时，少女将原来家院里亲手 种植 的白牡丹带到庵中，以表献身佛教、洁身自好之意。在她的精心管理下，白牡丹长得非常茂盛、美丽。一株着花千朵，花大盈尺，理拉起楼，白色微带红晕，晶莹润泽，如美人肌肤，童子玉面。观者无不赞其美，颂其佳，故每逢四月，众多信女纷纷前来此庵拜佛观花，且以花献佛为乐，香火愈旺。因此花出自“刘氏居之阁下”之手，故名为“刘氏阁”,又叫“刘师阁”.后来，此牡丹品种又传到四川天彭、山东菏泽等地，芳香远播。

武则天与牡丹的传说：

至武则天当了皇帝，与一年冬天，至上苑饮酒赏雪，酒后在白绢上写了一首五言诗： 明朝游上苑， 火速报春知 .花须连夜放， 莫待晓风吹。写罢，她叫宫女拿到上苑焚烧，以报花神知晓。诏令焚烧以后，吓坏了百花仙子。第二天，除了帝国丹外，其余花都开了。武则天见牡丹未开，大怒之下，一把火将众牡丹花烧为焦灰。并将别处牡丹连根拔出，贬出长安，扔至洛阳邙山。洛阳邙山沟壑交错，偏僻凄凉。武则天将牡丹扔到洛阳邙山，欲将牡丹绝种。谁知牡丹在洛阳邙山长势良好，人们纷纷来此观赏牡丹。

“万卷书”的传说：

明代，安徽亳州有个书生，又名欧阳搏云，字苦书。本是出生官宦之家，后因家境日下，渐渐败落，十分贫寒。但是，书生不甘命运的安排，更不愿寄人篱下，决心考取功名，光耀列祖，哪知连年落榜。有位好心肠的先生告诉他：“后生功底太差，还需读万卷书，方能感招天地之神。于是他终日抄书习文不止。可是家中贫寒，纸又太贵，只得将一篇篇 文章 抄写在墙壁上和门板上。一日他在室中感到闷倦，便来到后院散心。只见后院那株多年未开花的牡丹丛，花繁叶茂，感到惊喜，于是突然心血来潮，返回室内，取秋笔砚，将文章抄写在帝国牡丹花瓣上，以花代纸。那位好心的先生路过这里看到此景，称此牡丹为”万卷书“.这也许感动了”花神“,翌年，欧阳搏云果真中了”举人“.

“歹刘黄”的传说：

古时候，洛阳附近有一个后生，姓刘名丹亭。他自小爱花如痴，种花成癖，在百卉之中，尤好牡丹，房前屋后种了许多花草和牡丹。然而正因为他花种得特别好，常遭顽童袭扰。他非常生气，每次凡被他捉住者，轻者罚劳作一晌，重则打板数下。因此，当地顽童便给他起了个绰号叫”歹刘“.这样渐渐传开久而久之便取代了他的名字，成了”大名“.说起”歹刘“的种花技艺确实不凡，他种牡丹百余株，花大色艳品种多。一年他培育出一株黄金色的牡丹，其花色越过”姚黄“,众乡邻惊叹，富贵人家以金银相求。当时黄色的牡丹十分稀少，他便进行大量繁殖，一时远近争相苛种，成为一种时尚。以后，人们将这种花命名为”歹刘黄“,这品名被载入书中，流传下来。
牡丹花的生长环境
原产于中国西部秦岭和大巴山一带山区，汉中是中国最早人工栽培牡丹的地方，为落叶亚灌木。喜凉恶白色的牡丹花热，宜燥惧湿，可耐-30℃的低温，在年平均相对湿度45%左右的地区可正常生长。喜阴，亦少不耐阳。要求疏松、肥沃、排水良好的中性土壤或砂土壤，忌粘重土壤或低温处栽植。花期4-5月。多采用嫁接 方法 进行栽培，因为与芍药同属芍药属，又多选用芍药作为砧木。
牡丹花的主要花系
红色花系：如“绣桃花”、“平顶红”、“锦红缎”、“木横红”、“群英会”、“展宏图”等。

绿色花系：如“绿幕”、“绿玉”、“绿香球”、“荷花绿”、“春水绿波”等。

蓝色花系：如“鹤望蓝”、“水晶蓝”、“垂头蓝”、“群峰”、“紫蓝魁”等。

紫色花系：如“紫红玲”、“藤花紫”、“棒盛子”、“稀叶紫”、“紫绣球”等。

粉色花系：如“百园争彩”、“桃花遇霜”、“仙娥”、“粉乔”、“玉芙蓉”、“瑶池春”等。

白色花系：如“玉板白”、“紫斑白”、“天鹅绒”、“香玉”、“白鹅”等。

黑色花系：如“黑花魁”、“黑撒金”、“瑶池砚墨”、“墨楼争辉”、“冠世墨玉”等。

黄色花系：如“姚黄”、“古铜颜”、“黄鹤翎”、“种生黄”、“金玉磐”等。

复色花系：如“二乔”、“大叶蝴蝶”、“蓝线界玉”、“天香湛露”、“小叶花蝴蝶”等。

看了牡丹花为什么是百花之王还看：

1. 歌颂牡丹花的文章

2. 墨牡丹怎么画

3. 牡丹花的素描图片

4. 花茶茶道的表演

5. 牡丹的种植方法

㈤ 描写牡丹的现代诗

牡丹是我国特有的木本名贵花卉，花大色艳、雍容华贵，古往今来，描写赞颂牡丹的诗歌众多，下面就是我跟大家分享描写牡丹的现代诗，欢迎大家阅读！

描写牡丹的现代诗1

《牡丹颂》

你沐浴在五月的柔风里，

扎根在殷实的泥土中，

簇拥在姹紫嫣红的绒袍里，

你不是昙花一现，

而是一园常青藤……

初见你的模样，

是那样的妩媚妖娆，

你天香纯洁傲立群芳，

从不低下高贵的头！

你说你留恋，

我说我忘返，

洛阳的牡丹开得不如菏泽的鲜艳，

头戴牡丹做的花环，

你的容颜恰似被江南的红霞染，

当思念浇灌彼此的心田，

脉搏随着心跳深深地颤动！

你的洒脱挚爱真诚，

无不渲染在浓浓的真情里，

煮酒斟满红颜，

等你

就在牡丹盛开时节……

描写牡丹的现代诗2

《牡丹吟》

一

有一天，我遇见一枝牡丹，

我把她的姿容看了又看，

却不忍碰触她那，

含香馥郁的花瓣。

明明只是邂逅，

你却常在梦里呼唤；

等候的人哪，时光太懒，

快去看窗外春光正烂漫。

我说，你永远是我的女王，

你的美是我的碧海和蓝天，

我再不会遇见别的爱，

无论生前或死后，

那颗孤寂而忧愁的心，

已被你装满。

二

白色的花瓣，

黄色的花瓣，

红色的花瓣，

温暖的春风，

飞舞的蝴蝶。

我看出人们的心正在开放，

这片神奇的土地布满了芳香！

古老的国度跳动着强劲的心脏，

象这花瓣，充满了阳光，

充满了雨露，

充满了爱，

那么伸出我们的双手，

创造这花朵，

呵护这花朵。

三

他们乘兴而来，又兴尽而去，

狡猾的商人！市井之徒！

他们的脚印在，

喧闹的马路上不留痕迹！

不会比一天更长久，

比一句话，

比一毛钱。

我不想出场，

我只是坐在一首诗里，

想念我的牡丹——

在生命的时节，

在自由的土地，

在欣喜的心中，

她是骄傲而纯洁地爱着的。

描写牡丹的现代诗3

《牡丹花开》

一 牡丹花开

一瓣是一个眼神

一朵是一种声音

人生就潜伏在一枝茎叶里

（那么整个一株

那么满园繁华）

声音是从根部发生

从花朵吐露的

庄严是在茎叶流淌

在花期汇集的

我的热泪是我的欢呼

是我的收获

你看 牡丹花开

二 走出传说

一直以来你被一个传说所困扰

长安和洛阳是两个必备的词条

其实一朵花只想开放自己

传说的标准是对正统的标榜

是根深蒂固的撮合

是低级趣味

是对传说者心态的一幅素描

其实你就是一朵花

是对自然的执着

在风雨里生长

在阳光下开放

也就有了包容

也就有了畅想

从来只有花朵和歌声的汇集

才等同于宽阔的胸怀

被比作海洋

三 一朵花的哲学

雍容背后

华丽之间

馥郁之外

我们需要真正的.理解

需要刻骨的爱

掌声多了只是掌声

歌颂久了不再是歌颂

恭维本身就是虚伪的表白

我们需要纯净的欣赏

需要高尚的喝彩

相悖的思想

怎么期许花朵盛开

相容的精神

才配有守望和未来

一朵花可以是哲学

一条河从不曾衰败

四 号角

走出禁锢才显得热烈

融入平常更展现风华

花汛一直在风里

花期一直在延续

五 面朝大海

从高原到湖泊

从山川到平原

从内地到海滨

从城市到乡村

扎下跟去

开出花来

开出万千的绰约女子

开出潮水一般舞动的手掌

簇拥着高山

面朝大海

描写牡丹的现代诗4

《白牡丹》

作者：叆—半面妆

青色的风吹响绿的叶

阳光灼伤双眼

白牡丹花开，一派繁华

没有呢喃，没有细语

谁说时间一定催人老去

少年枉少年，几近黄昏

是我太仁慈，才伤了自己

伤口不流血，却滴落了泪

心啊

在风中狂舞

一时舞乱，碎发眯了眼

我忘却，忘却——

风停，心静，牡丹花开败

一地落英，一地红尘

描写牡丹的现代诗5

《牡丹之歌》

牡丹的仪容

曾多少次在诗的王国掀起了飓风

牡丹的丰姿

曾多少次激荡着世人心海的涛声

洛邑的月色

陶醉了多少赏花的目光

——从唐到宋

故都的阳光

灿烂了多少牡丹的丽影

——自西向东

诗歌——牡丹的乐园

牡丹——诗歌的情钟

一首首感人的歌谣

一条条美丽的彩虹

风起云涌着牡丹雍容华贵的生命

牡丹花开，群芳皆惊

牡丹花开，倾国倾城

牡丹花开

是解冻的大江

把姚黄魏紫一气呵成

牡丹花开

是涌动的春潮

将赤橙黄绿变幻无穷

牡丹，倾诉着对春天的挚爱

春天，在牡丹的花瓣上永恒

一朵朵牡丹

扇动多彩的羽毛

在春天里舒展自由的梦

一朵朵牡丹

腾起多彩的祥云

飘逸在清明谷雨的尘世中

描写牡丹的现代诗6

《牡丹》

一直向往洛阳

不为别的，只是为了它的牡丹

好比遭遇老情人，懒得心动

有时却莫名其妙

回忆起初次的缠绵

是花，都有自己的美丽

就像女人，总有生动的一面

牡丹也许更能让人养眼

于是荣华富贵、雍容高雅等

都需要它做代言

我从没走近花丛，与牡丹亲昵

宛如道德男女，总能抵御情感的

最后一道防线，但，我一直喜欢牡丹

从书，从画，从各种媒体

我能清晰感受她的美

似春风吹拂，给枯瘦的土地

绿的尊严

赞美女人，最好用牡丹

她的笑肯定比花还要灿烂

牡丹，天生就是贵族

她的倾国之美

男人仰视

女人惊羡

于是，许多传说故事因为她

遍地漫天

其实，我的愿望很小很小

就想变只长寿的蜜蜂

再活四十或者五十年

洛阳城的牡丹都为我来盛开

在吮吸中，让我回味

爱的香甜

描写牡丹的现代诗7

《变色牡丹》

题记：变色牡丹，初开时白色，盛开时粉红色，欲败时红色。

我洁白的心

原来

也可以有粉红色的梦

然后

满含着火红的深情

向你谢幕

描写牡丹的现代诗8

《我爱牡丹》

寻找自由，

寻找爱，

梦中牡丹为你开。

我爱自由，

我爱牡丹；

你是美女，

我是俊男；

我是你的知己，

你是我的红颜；

你是我梦中的牡丹，

我是你空谷的幽兰！

漫天飞雪遮不住我的心酸，

心中的狼儿奔驰在最后的雪原！

描写牡丹的现代诗9

《牡丹花》

贵为国花，国色天香。

从不低下高贵的头。

供人仰视，供人追求，供人遐想。

被人团团包围，啧啧赞赏。

这一切似乎理所当然……

与身俱来的优越感，

带来自信满满，

甚至蔑视那些不知名的花儿。

骄傲，得意，因了上帝的骄宠。

没有想过也不必想呵

一旦离开了精致的牡丹园，

雨打风吹去，

再也无从寄托那份娇艳，

宛如离开皇宫的公主，

才知把命运交给皇宫外的天……

描写牡丹的现代诗10

《牡丹》

一走进你的春天

我就被阳光轻轻拥吻

以至于我的目光

暖暖地和着清风

一遍一遍把你的脸颊抚摸

你花衣舒展

优雅，冰清玉洁

以至于我包裹冬天的心事

层层绽放，瓣瓣

撒落在你碧绿的叶脉上

描写牡丹的现代诗11

《山水牡丹香万里》

帝王之家，唯留的一门亲戚

从唐诗的细腻，耕耘到宋词的婉约

跨越了刀光剑影，朝代更迭

垫江山水之间，犹见飞燕依栏

巴蜀的雾，染满江南烟雨

在日落月升轮回。江山不够完美

暖阳携带花信风，敲开

牡丹的祖籍。满地少女的童贞

于千年古县，表明心迹

妖娆芬芳，从尖刀峰融入《洛神赋》

走进褶皱纸扇里。恺之峰间

花瓣在铜管乐器孔中骚动。龙溪河流

跳跃着音符，一香万里

洛阳古都的羞涩，源于垫江山水

活色生香的底蕴，遗留山涧

我以蚂蚁的方式，仔细寻找

观世音打碎的花露。晨曦中，晕染了钟嘴寨

条谷山脉的灵气，催开一岁一情愫

醉卧君王侧的花容，随霸王而去

洛川神女遗留的丹青，朵朵浓郁的牡丹

根系太平村村寨寨

描写牡丹的现代诗12

《牡丹颂》

你沐浴在五月的柔风里，

扎根在殷实的泥土中，

簇拥在姹紫嫣红的绒袍里，

你不是昙花一现，

而是一园常青藤……

初见你的模样，

是那样的妩媚妖娆，

你天香纯洁傲立群芳，

从不低下高贵的头!

你说你留恋，

我说我忘返，

洛阳的牡丹开得不如菏泽的鲜艳，

头戴牡丹做的花环，

你的容颜恰似被江南的红霞染，

当思念浇灌彼此的心田，

脉搏随着心跳深深地颤动!

你的洒脱挚爱真诚，

无不渲染在浓浓的真情里，

煮酒斟满红颜，

等你

就在牡丹盛开时节……

描写牡丹的现代诗13

《牡丹香》

花乡四月的小雨里，

飘来一缕一缕牡丹香，

那是喜欢牡丹花的姑娘，

撒在小雨里的牡丹香。

黑牡丹笑呀笑在姑娘的柳眉上，

蓝牡丹飞呀飞在姑娘的眼角上;

粉牡丹舞呀舞在姑娘的酒窝里，

白牡丹美呀美在姑娘的脖颈上。

花乡四月的阳光里，

飘来一缕一缕牡丹香，

那是喜欢牡丹花的姑娘，

丢在阳光里的牡丹香。

红牡丹乐呀乐在姑娘的秀发上，

绿牡丹开呀开在姑娘的衣裙上;

紫牡丹香呀香在姑娘的巧手上，

黄牡丹醉呀醉在姑娘的心坎上。

牡丹香，牡丹香，

牡丹开遍我家乡。

一朵牡丹千里香，

追风赶月美花乡。

描写牡丹的现代诗14

《牡丹花开了》

牡丹花开了

一朵二朵三朵四朵五朵六朵

开了整整六朵

唉栽花的人不在了

爱花的人不在了

整整盼了花开三年的人不在了

牡丹花开了

一朵二朵三朵四朵五朵六朵

开了整整六朵

唉忧郁的人望着花

悲伤的人望着花

整整念了你三年的人望着花

牡丹花谢了

一朵二朵三朵四朵五朵六朵

谢了整整六朵

哦春的帷幕将要落尽了

我也知道你将永远回不来了

㈥ 【花怎么画】如何画出漂亮的花

相信大家小的时候都画过花，花的画法有很多，不同的花儿有不同的画法。那么大家知道怎样才能画出漂亮的花儿吗?小时候我们喜欢画一些简单的花朵，随着年龄的增长，我们开始追求花儿的形状感和色彩感。花儿的画法有很多，有些人喜欢简笔画的花儿，有些人喜欢油画的花儿，有些人喜欢水墨画的花儿。那么花怎么画？我们一起看看如何画出漂亮的花。

一、准备工作

不管是画什么风格的花儿，都需要准备好材料。绘画使用的材料包括铅笔、绘画本、橡皮擦和所需要的上色工具、颜料等。同时也要准备好想要进行绘画的花儿。今天我们以出具为例，讲解一下花怎么画。

二、花怎么画的方法和步骤

1、我们首先要观察花朵的形状，将花儿放在一个自己能看得到的，适合的位置。去观察花儿的角度和轮廓，找到自己的视觉出发点。同时要在自己的脑海里有一个印象，构思好自己要怎么下笔。

2、花朵一般可以采用圆形、椭圆形、三角形和长方形进行组合，可以用这些形状将花朵的基本构图画出来，如果是玫瑰花的话可以先画一个椭圆形，然后将花瓣顺着这个椭圆形一片片的画上去，最后画上树干和叶子。如果是菊花，可以鲜花一个圆形，然后沿着圆形画一些细长的椭圆形，将花瓣填充完整。如果是百合花，可以画一个倒三角形，然后将花瓣沿着倒三角形画四片。以此类推，不同的花儿构图不同，但是都大同小异。

3、基本构架和细节画出来这话，可以将一些多余的线条擦除。喜欢素描的人可以加深花儿的明亮对比，喜欢水粉的人可以进行简单的上色。在这个过程中，一点点的去细化花朵的细节，花瓣和花蕾都一点点的勾勒出来。让花朵看起来更加的完善和精细，细节画好了，花朵也就完成了。

怎样画牡丹

一、牡丹的结构名称

整株牡丹，由花、蕾、茎、叶、干、芽等组成。每年春季花后，芽胚即在干和嫩茎之间形成，到秋冬季节，芽苞渐大。到第二年初春芽衣张开，叶芽长出，到四月初，花苞从叶芽中抽出，花茎渐高，茎上分枝生叶，花茎高约一尺许，茎顶肢芦只生一花。叶柄长而互生，从下往上生出三至五批叶，每批为三叉九叶(因品种不同，多者一茎生十余批叶)，到上端一叉三片，近花部分是单叶。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下两层萼片组成。上有大萼三片，下有小萼(复萼)六片。花头中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，状如小石榴，雄蕊由蕊头和蕊丝两部分组成

二、牡丹花头的画法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花头，因品种不同而有单瓣、重瓣、和起楼之分，色彩也因品种而异，五彩缤纷，十分丰富。初学时，不管是临摹还是写生，都不能只盯着一瓣一叶，而要学会把握整体轮廓，做到“整体着眼，局部入手”，而且要在复杂多变的花形中，找出基本的结构特征，即找出花朵的概形。如正面俯视或背面仰视，花朵的概形近乎圆形，半侧或全侧，则成隋圆形。单瓣花似碟形，重瓣则像几个大小不等的碗碟重叠。初学画花头，可用铅笔或木炭条，以辅助线轻轻勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大体层数，再用毛笔以色或墨点簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齐，把花瓣点簇成“田”字形，就不好看，而应将上下层之间花瓣，作参差排列较有变化，三个瓣犹如“品”字结构

三、花瓣的用笔和用色(或墨)

花瓣的基本形状为下缘狭而呈圆弧形，上缘宽而多皱褶，因此可用较大的羊毫笔，先蘸白粉掺少量牡丹红(毛笔需先浸水湿透)，在盘子上调成淡红，使笔尖、笔肚、笔根均含适量淡红，再以笔尖蘸少许较浓的牡丹红，在盘子上稍加整理(不宜过分调和，过之则平)就可以画了。若花瓣向上，则将笔尖朝下，笔根朝上，以侧锋横卧，一笔或两笔画成，画小瓣时，用笔尖笔肚着纸即可。画大花瓣时，笔要一揿到底，利用笔肚笔根的动作，使笔根上的淡红体现在瓣端，自然形成花瓣的浓淡效果。画多瓣时，运用蘸色的深浅，按花的结构层层点出，自然生动。因花朵姿态各异，要作上下左右多方位点簇练习，使运腕灵活，才能得心应手

四、花蒂的结构与画法

花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼与复萼两层构成。大萼位于花瓣之外层，紧贴花瓣，形如扣盅，共三片，初开萼片为嫩绿或嫩红。复萼环生大萼之下，如带状，呈绿色。花萼是承上启下的结构关键，不可忽视。如画墨牡丹，萼片用较深的墨色(比花瓣略深)。画色牡丹，可用汁绿蘸少许胭脂画，或在汁绿中略掺三绿也可。画时运笔要轻松快捷，流畅缓饥运自然，不可反复描摹

五、花蕊的结构与画法

花蕊在花朵中占重要地位，犹如人的眼睛。在颜色上起对比扰梁、提神作用。画好花瓣、花萼后，再点以花蕊，才能组成完整的花冠。

花蕊分雌蕊与雄蕊。雌蕊位于花心中央，形状如小石榴，愈长愈裂，开谢时已形成大料瓣形。雄蕊位于雌蕊四周，初开时花蕊丰满、排列整齐，呈中黄色。盛开时蕊露于外，较初开灵活，色为淡黄。将谢时，蕊渐干而卷曲，蕊色乳黄。雄蕊由蕊头和蕊丝(须)组成。蕊丝上按蕊头下接花心。蕊头形似米粒，画色彩牡丹时，用饱和的黄色点出，画时要有聚散，不要拘于一蕊一丝

六、画牡丹花头的要点

牡丹花瓣依托花蒂，环花心而发，形成内紧外松、里小外大、内聚外翻的特点。因此，点簇花瓣时，首先要对花冠的朝向和正侧，做到心中有数。点簇时要掌握以下要点。

1.花心、花萼、花茎长势的一致性。即心、萼、茎应在一条直线或弧线上，不可偏心脱离。花瓣从花心长出，要有“归蒂连心”的效果。

2.注意花瓣的透视关系。从花冠概形中可以看出，花瓣排列分纵向和横向。从横向看，位于中间部位的一两瓣较宽，左右两侧渐狭，这就是透视变化。从纵向看，上下两层花瓣较长，而中间一层却较扁，这也是透视缘故。

3.点簇第一组(或第一层)花瓣时，要紧凑些，且成弧形排列。切忌一字排开，松散而难以成形

七、点簇牡丹花头的步骤

牡丹花头的点簇练习，可分别用墨或色彩。画粉红色牡丹，用较大羊毫笔，先在白粉中调入少量曙红(牡丹红)或胭脂，用笔蘸饱后，再在笔尖上蘸适量曙红或胭脂，笔尖向内，先画里层淡瓣，再画中心深处，依次层层画出，浓淡相间方见精神。但要注意块面的统一集中，不要红一块、白一块，使画面过分散乱。花头点好后画花萼，待稍干再用藤黄点花蕊

八、侧面花朵画法

侧面花朵的概形呈扁圆，扁的程度随半侧或正侧而异。全侧面花一般看不到花蕊。画时只点瓣和萼片。画花茎时仍要注意和花头中心部位的自然连贯趋势，花茎扭曲或陡折都不美。点簇花瓣

九、背面花朵画法

画背面牡丹，花的概形较圆，能见其大萼与复萼的全貌，看不到花蕊，花瓣层数变化也少些。但两层花萼的浓淡变化要认真对待，不可大意。花茎的添加也要和花头顺势，否则视觉上会很别扭

十、小蕾的画法

小蕾的形状似桃，三片大萼相包很紧，花瓣未露或将露出。小花蕾出现在群花之中，显得很有生气，既是盛开花朵的未来，又可在形体和色彩上起到丰富多变的作用，所以不可忽视。画时，用毛笔先调成汁绿，再在笔尖上蘸少许曙红或胭脂，笔尖向上，笔肚向下，画出大萼。继而画出下垂的复萼和花茎

十一、大蕾的画法

大花蕾，已见花瓣或见到花瓣的大部分以至全部，但不见花蕊或初见花蕊。大萼、复萼皆向后背，花瓣内紧外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生动。大花蕾形小色艳，与盛开花头形成对照与呼应。大花蕾生机勃勃，更加旺盛，是牡丹画面中不可缺少的。画时应昂首向上，切忌下垂倒挂。用笔、用色和画花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣与盛开花头相比，其花瓣外弧线应更紧凑些，卷褶少些

十二、初开花朵画法

初开花朵是大花蕾的继续和发展，花瓣已全露于外，排列整齐，花蕊初露，色艳欲滴，美丽动人。画初开花朵要注意外缘瓣的处理，卷褶变化比大花蕾更多，使其不要过圆过板，既表现出旺盛的生命力，又婀娜多姿

十三、盛开花朵画法

牡丹花是昼开夜合。第一天合的较紧，第二天合的较松，三天后更松且开合无定，因此，花瓣开合重迭无定，形象非常生动。一幅牡丹花，总是将盛开的花头作为主体，一朵或两朵，一组或两组，再配以大小花蕾或初开花朵，形成主辅、起伏，在绿叶扶持下，便可构成很有节奏感的画面。盛开花朵瓣形变化灵活、丰富，特别是外层花瓣，面积大而变化多，是画好盛开花头的关键。花蕊的表现也有别于初开花朵，初开时蕊头未放开，很少见其蕊丝。盛开时，蕊头松开能见其蕊丝。勾点蕊头蕊丝时，要有疏密变化，切忌机械刻板

十四、勾勒牡丹花的画法步骤

画牡丹，除点花点叶画法，还有勾花点叶法。

第一步，先用墨线分浓淡勾出花的形态。勾勒时依花瓣的大小聚散、正反转侧，运用粗细、疏密不同的线条，做到有虚有实。特别是里层和外层花瓣交接部，外缘线不要全部勾死，要有笔断意联之感，才显生动自然。

第二步，用墨或色点叶。勾花一般以表现浅色花为主，如白、黄等。因此，可在花头旁边点叶衬托，使浅色花朵更醒目。

第三步，上色。画白花时，待墨线稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部晕染，越靠近基部白粉越薄，直至用尽。然后用灰绿色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。画黄花，用赭墨勾花，晕染赭黄后，趁湿略点少量淡胭脂，色彩更显丰富沉着。

第四步，勾叶筋、点花蕊。勾叶用花青蘸墨或纯墨。花蕊，可以不拘于黄色，而用赭墨、朱砂、胭脂等色点出，使其提神醒目

十五、花叶的结构

牡丹花叶发自花茎四周，为互生的二回三出羽状复叶，即在大叶柄上分生三个小叶柄，每个小叶柄又分生三张小叶片。一个生长完全的牡丹叶子称为“三叉九顶”(或“三叉九叶”)，大叶柄长一尺许，呈十字形。春季开花时，牡丹上部叶子生长不完全，花头以下，每节有一张叶片或三张叶片，再下为五或七张叶片

十六、叶片组合的名称

叶片因组合的数量不同而分单叶、组叶和批叶。一组生长完全的叶，由三张单叶组成。三组成为一批叶，共九张。每批叶经大叶柄与花茎相联

十七、叶片的画法

牡丹单叶可由三笔画成。用墨或色彩均可以，视需要而定。画色叶，用较大羊毫笔调汁绿，再以笔尖蘸适量花青，稍加整理，即可作画。中间一笔较长，两侧稍短小。用笔略侧，行笔宜轻松块捷。叶筋分主脉和侧脉。主脉发自叶柄，伸向叶尖。要在叶片墨色未干时用浓墨(或花青加墨)勾出。侧脉由主脉生发，伸向叶尖。勾勒时线条要细于主脉，侧脉不宜太密，画两、三组就足够了

十八、叶脉的几种勾法

叶脉的勾法，因风格和各人习惯而异。可分三种勾法：一是较为严谨的勾法，主脉、侧脉都伸向叶尖;二是侧脉伸向叶缘，较松散随意;三是侧脉有聚散，作变形夸张，富有装饰味。不论何种勾法，均以中锋运笔

十九、牡丹叶的透视和姿式

花有正侧偃仰背之分，叶子同样有俯仰正侧之别。写意画牡丹叶子，表现正反卷褶，不必像工笔画那样详尽，只侧重态势、气氛。由于叶片联叶柄，叶柄发自花茎，并向前后左右四面分布，叶与叶，叶与茎干之间，自然就会出现互相遮掩的现象，如前叶遮花茎，花茎遮后叶等。且由于远近的空间位置不同，在形象上还会产生透视变化，形成俯视、仰视、平视等不同姿式。犹如雨伞的不同角度变化

二十、嫩叶的画法

初生嫩叶、茎和花苞都呈暗红色。画嫩叶可用黄绿色蘸少许赭色或曙红点出(根据画面色调不同，也可用胭脂蘸少许墨画)。用胭脂或朱红勾叶筋。芽轩和花苞近处的嫩叶，多朝上，形体虽小，但很有生气。同一画面上，嫩叶勾色筋，老叶勾墨筋，两者之间要自然过渡，不要截然分开

二十一、花茎的结构与画法

花茎在画面上，很少全部显露，它往往被叶子或花蕾等遮掩，但它起着气势贯穿的桥梁作用，因此不可忽视。花茎位于花萼之下，老梗花芽之上，嫩茎长尺许，茎身生有批叶，少者一茎四、五批，多者一茎生十四、十五批不等。花茎颜色为嫩绿、嫩红。花茎有长短、粗细、壮弱之别，因品种而异。画花茎要用中锋，以流畅的线条画出圆润的质感和挺拨秀丽的姿态。用色先调嫩绿，再蘸适量胭脂一笔画出，要粗细得宜。不宜顿挫或陡折

二十二、花茎、叶柄的穿插

花茎顶端是蕾和花头，一般呈上发态势。牡丹花叶柄较长(一尺许，呈十字形)向左右前后伸展，因此和花茎纵横交错。画时，要注意穿插聚散。画面上往往大部分花茎和叶柄为花和叶片所遮挡，但仍需理解相互关系，以便在画好花头、叶片之后添加好花茎和叶柄做到既符合生长结构，又达到疏密有致的艺术效果

二十三、老干的结构与画法

牡丹枝干为灌木，无主枝常作分叉状。百年老干仍粗不过腕，高不过人。干赭褐色，多是清瘦、苍老、斑驳，往往干下部已脱皮层，而近光滑。因此画老干宜用枯笔，用笔要偏锋中锋结合，要实中有虚，线条不要太光，运笔宜稍慢而有转动，也可用逆锋挫出。可用赭墨也可用纯墨画。嫩芽可用黄绿蘸上曙红或胭脂点在枝干顶端

二十四、老干的穿插与姿式

老干经多年生长代谢，形成了曲折多变的姿式，其苍老、斑驳的表皮和圆润光滑的嫩茎形成了明显的对比。老干又是支撑整株牡丹的基础部分。因此，尽管老干是作画程序中的后一步，其态势必须和花、茎、叶等协调统一且要有变化。当两株以上老干组合时，更要注意聚散和穿插。在构图上，老干只宜在画面底边和两侧边线出枝。即只宜上发和横倚的姿式，而没有下垂式的老干

二十五、画整株牡丹步骤

第一步：用铅笔或木炭条轻轻地画出花、叶等概形，再用色或墨点簇花头、花蕾。待以后技法熟练时，可用“腹移”经营位置(即“胸有成竹”，而不用铅笔打稿子)

第二步：根据花头的透视角度，点出相应的叶子。点时既要考虑生态结构，更要安排好叶片的聚散，要留好画面空白(虚处)和候款处

第三步：画花萼、花茎、叶柄、老干和嫩芽。使花、茎、叶、干等成为有态势的有机整体

第四步：趁叶子未干时，用中锋勾出叶筋，勾筋是决定叶子正侧反转的关键一环，不可忽视。花朵色彩将干未干时勾点花蕊

第五步：到此，牡丹已基本画好，以悬起来审视一下，不足之处作些加整理。再题款钤印，作品完成

二十六、大红牡丹画法

用笔蘸饱大红，再以笔尖端适量曙红或胭脂，在色碟上稍加整理，即可点簇花头。(所谓“稍加整理”是以深浅色彩既有自然过渡，又不至浑为一团为度)。也可用朱掺少量曙红(牡丹红)调和后蘸饱，再蘸少量胭脂点成花头。用滕黄点花蕊。画叶可用色，也可用墨

二十七、深红牡丹画法

先用笔饱蘸胭脂，再用笔尖蘸少许花青，梢加整理点簇而成。用滕黄点花蕊。画深红牡丹，花头周围不宜用叶衬托，因两者明度接近而效果不好

二十八、黄牡丹画法

先用白粉掺少量滕黄，调成淡黄，蘸饱后用笔尖蘸滕黄点簇而成。也可调成较浓的淡黄，然后蘸少许赭石或汁绿点花头。花蕊可用深黄、赭石或胭脂点出。使花蕊和花瓣色彩有明度对比。黄牡丹花头旁边可用深叶衬托

二十九、绿牡丹画法

可用石绿加白粉调和，蘸饱后再蘸汁绿，稍加整理后点簇而成。用滕黄点花蕊。叶子可用汁绿花青略蘸墨画。也可纯墨作浓淡叶

三十、紫牡丹画法

用石青加少许曙红(或牡丹红)调和蘸饱，再蘸少许花青点簇而成。滕黄点蕊。

三十一、白牡丹画法

先用白粉点出花瓣，待稍干后，用汁绿或紫灰色在花朵背面衬染。用胭脂点蕊。画白牡丹可在花头周边画些叶子衬托，使花形醒目。

三十二、牡丹的画面布局

把现实中艳丽动人的牡丹，反映到大小不同的画幅中，产生优美而有节奏感的形式，要靠画家的巧妙安排，这就是布局。在中国画论《六法》中称谓“经营位置”，也就是构图。一幅上乖之作，必须是高超的笔墨技巧和优美布局的统一体，两者缺一不可。

画牡丹，布局时应注意的要点如下：

一、主体突出：画牡丹，一般以花冠为主体，布局时应将花冠安排在画面的主要部位，辅以绿叶扶持，在色彩上产生冷暖、明暗对比，就能产生画面集中，花头醒目的效果。

二、宾主呼应：画面只有主体花头，显得孤立单调，必须有体形较小的花苞或初放花头相衬托。布局上要顾盼呼应，才能体现牡丹的勃勃生机。

三、疏密虚实：画面上花、叶稀疏而均匀，则感松散无中心。布局过密，满纸花叶，不留空白，又显窒息逼人。所以只有疏密相间，做到“疏可走马、密不通风”才能恰到好处。画面的虚实处理同样重要，笔墨形色处为实，画面空白处为虚。近者墨色浓重处为实，远者墨色清淡处为虚。这样既可使画面有空灵感，虚处又能留给观赏者以无限的遐想。

四、气势贯穿：牡丹和梅花不同之处在于，前者以表现花、叶为主。梅花以表现枝干为主，气势的贯穿较容易。所以画牡丹，不论画面的大小和构图的简繁，都要理顺花、叶、茎、干的来笼去脉，注意整个画面气势的贯穿。

五、以少胜多：画面虽小，但笔墨精练，观后意犹未尽。这便是成功的作品了。达到此种境界，除画家的笔墨素养外，主要靠布局的巧妙。如画一花一蕾的同时，可在主体花的后侧画些枝叶等伸向画外，或在色彩处理上，把后侧枝干等画得淡些，形成第二层次，以至消失为空白，产生笔墨形色虽尽，而画外仍有花的效果。

六、变化统一：画面是笔墨形色组成的视觉“交响乐”。花有大小开合，茎有长短多少，叶有正侧聚散，墨色有浓淡冷暖，线条有粗细刚柔。一切绘画要素都处在矛盾对立之中。从而产生无穷的变化和蓬勃的生机。但万物都有极限，过之则反。画面布局也一样，只求变化，不讲统一，则杂乱无章，不可能产生美的韵律。因此变化中求统一，才显得调和。统一中有变化，才会给人生动活泼、丰富多彩的感受。

七、稳定均衡：内容和形式的完美统一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花硕色艳、雍容华贵、富丽端庄为其特征。因此在布局讲究变化的同时，还要给人以稳定均衡之感。一般不作下垂式布局，横倚时不宜头重脚轻，也要避免左右对称。在布局时，除了注意干枝和花叶的均衡外，还可利用墨色的浓淡或配以石块造型，达到均衡画面重心的目的。

八、花叶互衬：红花虽好，还需绿叶扶持。作画时利用这一道理很重要。因此布局时，不仅要考虑形态，也要考虑色彩关系。如果浅色花头(白、黄、粉绿等)不以深色叶子衬托，则花形轮廓不清楚。反之，深色花头周围衬叶过多，因色彩明度接近，同样效果不好。所以布局时必须注意花和叶的色彩关系。

根据上述要领，具体入手时，以“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”这十六个字的矛盾统一法则进行构图。如画两株花茎，应一高一矮，一壮一弱，不要平行等长，才有参差变化。两朵花的构图，花头不要一般大，应一大一小，以盛开花头为主体，另以花苞或初开花朵为陪衬。两花也不要平列或对称，要注意主宾和呼应(图38)。三朵花的构图，不要平均分散，要有聚有散(即一多一少)，也不要平均、对称或形成一直线。以两朵紧靠，一朵散开，形成斜三角形布局为宜。在布局有聚散的同时，仍要注意花形的大小主次(图39)。多品种花的构图，即一幅画面有深浅不同或色相不同的花冠。可运用纵横交错布局，分两至三个层次，深浅花头互相衬托。

花怎么画，大家学会了吗?花的绘画手法有很多，不同的花有不同的画法，大家可以根据自己的喜欢去绘画。花的画法其实是很简单的，要注意观察花朵的形状，不同形状的花朵需要采取不用的形状去进行勾勒轮廓。绘画花朵的最基本步骤就是要将大致的轮廓绘画出来，所有的绘画也是一样，从整体到细节，一点点的进行勾勒，才能完成一幅好的作品。

土巴兔在线免费为大家提供“各家装修报价、1-4家本地装修公司、3套装修设计方案”，还有装修避坑攻略！点击此链接：【https://www.to8to.com/yezhu/zxbj-cszy.php?to8to_from=seo__m_jiare&wb】，就能免费领取哦~

㈦ 古代牡丹颂谁写的

《牡丹颂》
作者：耕耘-张武
你沐浴在五月的柔风里,
扎根在殷实的泥土中,
簇拥在姹紫嫣红的绒袍里,
你不是昙花一现,
而是一园常青藤……
初见你的模样,
是那样的妩媚妖娆,
你天香纯洁傲立群芳,
从不低下高贵的头!
你说你留恋,
我说我忘返,
洛阳的牡丹开得不如菏泽的鲜艳,
头戴牡丹做的花环,
你的容颜恰似被江南的红霞染,
当思念浇灌彼此的心田,
脉搏随着心跳深深地颤动!
你的洒脱挚爱真诚,
无不渲染在浓浓的真情里,
煮酒斟满红颜,
等你
就在牡丹盛开时节……
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《牡丹吟》
作者：_1975
一

有一天,我遇见一枝牡丹,
我把她的姿容看了又看,
却不忍碰触她那,
含香馥郁的花瓣.
明明只是邂逅,
你却常在梦里呼唤；
等候的人哪,时光太懒,
快去看窗外春光正烂漫.
我说,你永远是我的女王,
你的美是我的碧海和蓝天,
我再不会遇见别的爱,
无论生前或死后,
那颗孤寂而忧愁的心,
已被你装满.

二

白色的花瓣,
黄色的花瓣,
红色的花瓣,
温暖的春风,
飞舞的蝴蝶.
我看出人们的心正在开放,
这片神奇的土地布满了芳香!
古老的国度跳动着强劲的心脏,
象这花瓣,充满了阳光,
充满了雨露,
充满了爱,
那么伸出我们的双手,
创造这花朵,
呵护这花朵.

三

他们乘兴而来,又兴尽而去,
狡猾的商人!市井之徒!
他们的脚印在,
喧闹的马路上不留痕迹!
不会比一天更长久,
比一句话,
比一毛钱.
我不想出场,
我只是坐在一首诗里,
想念我的牡丹——
在生命的时节,
在自由的土地,
在欣喜的心中,
她是骄傲而纯洁地爱着的.
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《牡丹花开》
作者：临川
一牡丹花开
一瓣是一个眼神
一朵是一种声音
人生就潜伏在一枝茎叶里
（那么整个一株
那么满园繁华）
声音是从根部发生
从花朵吐露的
庄严是在茎叶流淌
在花期汇集的
我的热泪是我的欢呼
是我的收获
你看牡丹花开
二走出传说
一直以来你被一个传说所困扰
长安和洛阳是两个必备的词条
其实一朵花只想开放自己
传说的标准是对正统的标榜
是根深蒂固的撮合
是低级趣味
是对传说者心态的一幅素描
其实你就是一朵花
是对自然的执着
在风雨里生长
在阳光下开放
也就有了包容
也就有了畅想
从来只有花朵和歌声的汇集
才等同于宽阔的胸怀
被比作海洋
三一朵花的哲学
雍容背后
华丽之间
馥郁之外
我们需要真正的理解
需要刻骨的爱
掌声多了只是掌声
歌颂久了不再是歌颂
恭维本身就是虚伪的表白
我们需要纯净的欣赏
需要高尚的喝彩
相悖的思想
怎么期许花朵盛开
相容的精神
才配有守望和未来
一朵花可以是哲学
一条河从不曾衰败
四号角
走出禁锢才显得热烈
融入平常更展现风华
花汛一直在风里
花期一直在延续
五 面朝大海
从高原到湖泊
从山川到平原
从内地到海滨
从城市到乡村
扎下跟去
开出花来
开出万千的绰约女子
开出潮水一般舞动的手掌
簇拥着高山
面朝大海
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《白牡丹》
作者：叆-半面妆
青色的风吹响绿的叶
阳光灼伤双眼
白牡丹花开,一派繁华
没有呢喃,没有细语
谁说时间一定催人老去
少年枉少年,几近黄昏
是我太仁慈,才伤了自己
伤口不流血,却滴落了泪
心啊
在风中狂舞
一时舞乱,碎发眯了眼
我忘却,忘却——
风停,心静,牡丹花开败
一地落英,一地红尘
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《牡丹之歌》
作者：小浪花
牡丹的仪容
曾多少次在诗的王国掀起了飓风
牡丹的丰姿
曾多少次激荡着世人心海的涛声

洛邑的月色
陶醉了多少赏花的目光
——从唐到宋
故都的阳光
灿烂了多少牡丹的丽影
——自西向东
诗歌——牡丹的乐园
牡丹——诗歌的情钟
一首首感人的歌谣
一条条美丽的彩虹
风起云涌着牡丹雍容华贵的生命
牡丹花开,群芳皆惊
牡丹花开,倾国倾城
牡丹花开
是解冻的大江
把姚黄魏紫一气呵成
牡丹花开
是涌动的春潮
将赤橙黄绿变幻无穷
牡丹,倾诉着对春天的挚爱
春天,在牡丹的花瓣上永恒
一朵朵牡丹
扇动多彩的羽毛
在春天里舒展自由的梦
一朵朵牡丹
腾起多彩的祥云
飘逸在清明谷雨的尘世中
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎

㈧ 《牧童》诗意

一、诗意

绿草如茵广阔的原野，一望无垠。牧笛逗弄晚风，悠扬悦耳，时断时续地从远处传来。牧童回来吃饱了饭，已是黄昏之后了，他连蓑衣也不脱，就躺在月夜的草地里休息了。

二、原文

草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。

归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。

三、作者

唐代诗人吕岩

(8)素描白牡丹扩展阅读

一、创作背景

钟傅原本是一个书生，因李宪推荐做了兰州推官，但是仕途不顺，多次被降职。钟傅在镇守平凉（今甘肃省平凉县）的时候，曾经与一位道士闲游，看见一个牧童牵着一头大黄牛来到院子里。道人说此牧童会作诗，钟傅不信。牧童应道人之请，即兴作下此诗。

二、赏析

首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。

第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。

未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。

第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。

末句“不脱蓑衣卧月明”描写牧童休息的情景。把以地为床，以天为帐，饥来即食，困来即眠，无牵无挂，自由自在的牧童形象刻画得活灵活现。诗人没有描写牧童躺下做什么，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣赏月色。

全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的。

写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。