根艺盆景桩

① 根艺盆景的制作方法

根艺盆景的制作与花木盆景的制作有很大差异。花木盆景需要人工培植，是“活的艺术”；而根艺盆景则是采用盆景的形式来表现作者的思想感情，它不需要掌握园林栽培技术，只要求作者在选材和造型上下功夫。它的选材、立意、构图、制作和工艺处理等，完全是按照根艺作品的创作规律进行的。这种根艺盆景，不仅可以起到同花木盆景一样的美化和装饰作用，而且能使人们从中受到中国根艺美术的独特风格和天趣之美。如福建作者黄榕国将似假山一般空洞密布的根块，置于一个自然生成的根片上，制作出根艺盆景“雪峰山”；广西作者李鸿志利用一块被虫蛀过似如钟乳石般的树根，创制了根艺盆景“洞中方七日”；河南作者郭忠信利用3米多长的龙形的大树根创制了根艺盆景“东方巨龙”等等，都在全国性展览中获得好评和奖牌，为根艺装饰美术增添了新的审美情趣。

② 盆景古桩从哪里来

盆景树桩基本上都是从山上采挖的，尤其是大型盆景或者老桩，用的都是山上野生的材料。

③ 怎样使挖的盆景桩生根

首先，取桩要复做到一步到位，即对山制野采掘的树桩的多余的根、枝等的修剪要使其达到初步成型的目的，再结合使用生根粉进行育坯，使其能够顺利成活。另外，也可把挖来的桩直接上盆，用土为沙土较好，透气和透水性较好，容易成活，一般在此期间培育三个月就可进行艺术造型。还有，在此期间要加强保温保湿和遮荫处理，以使桩坯能正常生长。

④ 根艺盆景的介绍

雕刻家选用各种树根和朽木的自然形态，经过精心设计，按山水盆景的形式组合制成的盆景，称之为根艺盆景。在中国源远流长的历史长河里，从民间到宫廷，常见的盆景有花木盆景(桩景)、山水盆景和工艺盆景等等。近年来，随着传统盆景的发展，新型根艺盆景也在逐渐兴起，并取得了良好的艺术效果。

⑤ 根艺盆景切口怎样保护

红霉素软膏一抹，保鲜膜一缠搞定！

⑥ 树桩盆景生桩根部的养护

据我数10亩大田栽培经验，下山树桩，纵轴两侧适当的留长4～5寸，横轴2～3寸，根版须切口朝下，原主根权完全裁掉。下一步；然后，整个根部就用萘乙酸和生根剂按比例拌入浓稠的黄泥浆里涂抹根部，放置一夜（为什么要放置一夜呢？这么做的目的是让根部创口很好的吸收生根剂和萘乙酸），再下地载种，载种时一定要冲紧土壤紧贴根部，然后再淋透水定根。如果下山树桩直接盆栽也按上述操作。三年后开春换土且裁掉盆底3分之1的须根。桂林盆景协会理事——小甘

⑦ 路边发现的树桩可以做盆景的素材吗创作盆景的桩材有什么要求

现在玩盆景的人还不是很多，但周围有陆陆续续入坑的，有很多人都觉得，不需要花大价钱去买或者辛苦的去找桩材，毕竟，树桩盆景种类繁多，只要好看的桩材都能做成盆景，虽然说得通，但实际做起来却行不通，要知道，适合做盆景的树桩不是漂亮就行的，而有些不漂亮的，做成盆景却很好看。

⑧ 根艺盆景的价值怎么看

一、上好的树根材质把这点摆在第一位，是因为这点往往容易被人们所遗漏。任何一件东西，本质的好坏，对价值来说，一定有其影响。就如出自于同一位工艺师的手，其金子做的首饰和银子做的首饰，虽造型一样，大小相等，但其价值是大不一样的。在根艺的取材中：取材于松树的根，即质地疏松，易于腐朽变质。而取材于花梨木树根就显得厚感十足，且易于长久保存；樟木树根色泽丰富、自然古朴，同时还能发出香味，是做根艺的较好材料；红豆杉树根则最为佳材，这不仅是其木质不易开裂、变形、腐烂，其颜色也特别喜人，从淡红到深红直到变成红褐色，古色古香的感觉，特别是紫杉醇对预防癌症有明显效果，而被视为“国宝”。一般来说，生长较慢质地坚硬的珍稀木材较为珍贵，如有健身效果，价值就更高了。
二、奇怪的造型这点是决定一个树根能否用作根艺材料的先决条件，是基调。没有奇怪的造型，就无所谓“真、奇、古、怪、绝”，也就不可能给根艺家们带来灵感的再度创作。一般来说，一件好的根艺作品，应该是少雕或不雕。我归结为“九份天材（才）、一份汗水；木头木脑、反朴归真。”当然，这里的九份和一份就不是数学上的数据罗列，只是说明一件根艺作品，应该大部分是“天成”，只有很少部分用“人工”。同时又不可否认，只有一双慧眼，才能读懂那“九份天材”，那奇怪的造型。不论雕与不雕，都应该让人一眼看出其“木头木脑”，根味越浓越给人感到是一个大自然的缩影，感到返朴归真，感到亲切，并感受其艺术价值（如“天鹅梳羽”）。
三、完整的个体为突出一个主体，配上一个合理的底座，这是创作根艺上一种常用的科学方法：也有些根艺作品，用于组合而成，这必须是要让人能看得懂，并符合情理地接受；而任何隐性的拼接，都会大大地减少根艺的价值。
四、古老的残根古老的残根，一般是树木早年已被砍伐，地下的根部历时百年或千年不烂的树根，经过风、雨、雷、电，经过昆虫啃蚀，所留下的精华，它往往象征一个生命，一段历史。为此。古老的残根用做根艺，常有非常的价值。
五、真实而丰富的表象根艺的表面色泽，犹如根的“肌肤”，其天然的颜色和纹理是根艺最为自然的表象，也是根艺价值的直接表现。为此，作品表面是不宜用人工去着色处理的。因为着色，容易隐盖天然成分，隐藏木质的真假，甚至隐藏树根的粗制滥造。所以着色的根艺作品，往往会使其价值大为降低。
一般来说，对根艺表面处理有以下几种方式：
（1）.表面磨光后什么都不上。这种处理是针对侧重天然，其天然表象也已相当完美的根艺作品，这种方式，深为根艺收藏家们所喜爱。
（2）.表面上蜡。针对根艺表面凝重性的作品，表面上蜡较为适合。
（3）.对表面颜色不明朗的灰色调作品，打上哑光透明漆，其丰富的颜色即会跳出，增加立体感。
（4）.现代活泼的作品，适合打上透明亮光漆会比较协调。为此，合理的表面处理，会对根艺作品起着保护作用、会提高根艺作品的价值。反之，则会起反作用。根艺发展史可以追潮到二千年前的战国时代，从其发展和演变来看，有两个方面较为明显：
第一、 表象处理的几个阶段：即从着色处理（黑色、红色等）发展到上鞋油、上蜡，再发展到什么都不上的白胚作品，直到现在视作品而定（以上第五点谈到的）。
第二、 从象形动物的初级阶段到各种人物雕刻造型，发展到现在抽象的各种自然景观、文化创意，从这里我们也可以看出根艺在发展、在创新、在升华。

⑨ 根艺盆景的简介

选用各种树根和朽木的自然形态，经过精心设计，按山水盆景的形式组合制成内的盆景，称之为根艺盆景容。我国自古以来从民间到宫廷，常见的盆景有花木盆景（桩景）、山水盆景和工艺盆景等等。近年来，随着传统盆景的发展，新型根艺盆景也在逐渐兴起，并取得了良好的艺术效果。