荷花苞古诗

『壹』 荷花花苞叫菡萏，赏读菡萏诗九首，金针刺菡萏，夜夜得见莲

九首古诗说菡萏，香从菡萏红苞发，菡萏是荷花花苞，如笔如峰

荷花是我国先民最早利用和喜欢的一种野生水泽植物，荷花一直伴随着人类的文明进程，不离不弃。所以对荷花的了解热爱多于其它的植物。

很早以前，就已经对荷花的各个部位和状态就有明确的了解和区分。比如荷叶，藕，荷花花开叫做芙蓉，而没有开的荷花，叫做菡萏。

“彼泽之陂，有蒲与荷。

有美一人，伤如之何？

寤寐无为，涕泗滂沱。

彼泽之陂，有蒲菡萏。

有美一人，硕大且俨。

寤寐无为，辗转伏枕。” 先秦 诗经《泽陂》节录

为什么会区分开了的荷花和未开的花苞呢？这是因为荷花的利用价值非常广泛，人们冬天可以挖掘荷花的根茎，而荷花出水的初夏，嫩荷茎和小花苞，也是重要的蔬菜来源。所以此时的未来的亭亭玉立的荷花，有了另一个专有的名词，叫做菡萏。当然最初肯定是有语言，而后转化成文字，比如菡萏两个字，仍旧可以看出那种象形之美，层层叠叠裹在一起的花瓣而形成的花苞。这是荷花广泛出现和伴随人们生活的一个佐证，因为很少有其它的植物区分如此详细。

先秦时代，爱情如此原始而美好，初夏的水泽，一片青翠明丽，在蒲草和荷叶茁生的水边，看到了俊美的男子。爱情打动了女孩的心，她无数次在记忆里扑捉那初次看到的细节。是看到他走过水泽边，有荷叶，菖蒲，有兰草，还有无数亭亭玉立的荷花苞。

那美好让人炫目的夏之初遇，就长久留在心里了。如果你喜欢和爱上一个人，一切美好都属于他，那向上的青草，那挺拔的荷花苞。

“清川过石渠。流波为鱼防。

芙蓉散其华。菡萏溢金塘。 ”魏晋刘桢《公燕诗》节录

这是一首借咏燕子来表达自己初夏游园快意的诗，白天尽兴，晚上还如燕子俯瞰飞过华丽的园林。飞过池塘时，燕子看到荷花已经开花，但是还有无数的荷花苞在池塘林立，被月光镀上一层金纱。这是初夏荷花峥嵘的美景。

“薄游朱明节。泛漾天渊池。

舟楫互容与。藻苹相推移。

碧沚红菡萏。白沙青涟漪。

新波拂旧石。残花落故枝。

叶软风易出。草密路难拫。” 南北朝朝萧衍《首夏泛天池诗》

首夏就是立夏，时在农历的四月份，此时正是水上植物开始繁盛之时，无数的舟楫在天池上，将萍草挤得推移。这里他用了红菡萏，是很符合节气特点的。因为此时的荷花不多，就算有，也是小荷出水，以一点点俏丽的红花苞点缀清丽的夏景。

“东林北塘水，湛湛见底青。

中生白芙蓉，菡萏三百茎。

白日发光彩，清飚散芳馨。

我渐尘垢眼，见此琼瑶英。

乃知红莲花，虚得清净名。

夜深众僧寝，独起绕池行。

欲收一棵子，寄向长安城。

但恐出山去，人间种不生。” 唐朝白居易东林寺《白莲》节录

唐朝对于荷花的欣赏更带着浓郁的精神审美。比如这寺庙，专门种珍品白色荷花。这是白居易贬谪到江西九江的作品。而江西的荷花自然比北方品种多，其中就有洁白的荷花。

他这里用菡萏三百，是写出了白荷花花苞的茁壮清丽与出尘。

也正是贬谪九江的经历，白居易开始将仕途的苦闷转化成对山水草木的热爱，如果红尘不合适，那么也尽力做一棵白色的荷花吧。恰好，他也姓白。

“檐卜花间客，轩辕席上珍。

笔江秋菡萏，僧国瑞麒麟。 ”唐朝陈陶《题赠高闲上人》节录

为什么要选这首诗？因为荷花花苞像毛笔。这是诗人写给一个清高出尘的僧人的。说他就像秋将上一枝枝如笔挺立的荷花苞，与众不同。的确用荷花形容一个人的俊俏高洁，最恰当的比喻当然是菡萏，而不是芙蓉哦。

“何时得成匹，离恨不复牵。

金针刺菡萏，夜夜得见莲。” 唐朝晁采《子夜歌十八首》

这首唐朝的乐府非常有古风，而且民歌风味十足。先秦和南北朝时代，荷花不独形容女子，反而多形容英俊俊俏的男子。

这句诗很可爱，带着双关。一是说，我要用金针刺开荷花苞，让它开放，就像心爱的男子永远在身边。第二个是说自己每天晚上绣着菡萏，这样你对我的爱就永远不会消失，因为我用相思打动了你。

见莲，是看见莲花，又是享受疼爱。

还是古人多情，绣花也要绣个花未开，好期待花好月圆。

“簿领初休几案清，西轩移枕卧前楹。

香从菡萏红苞发，粉入筼筜翠节生。” 宋朝文同《和仲蒙夏日即事》节录

这是宋朝写初夏的诗，明确点出了菡萏就是荷花的花苞。那花苞已经酝酿和散发着香气，这是清新蓬勃的早夏，因为此时竹子拔节，竹子的新绿和荷花苞的粉红清香，成为夏天赏心悦目的风景。

“分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。

薄宦偶然来左蜀，孤云何事在南燕。 ”宋朝刘兼《寄酬滑州文秀才师》

许多地方的山都有莲花峰。但是莲花峰并不是指像莲花盛开的样子，反而是一种莲花未全开，山峰如花瓣簇拥的状态。

还有一种独立的山峰，陡峭，独有俊美优雅，叫做菡萏峰。也算是莲花的一种。所以很多诗词写这种山峰，叫做菡萏峰。

“探幽不知疲，前赏方未极。

晨行越高岭，拔地见峭石。

有如万菡萏，玲珑倚秋碧。

东西忽异状，雇步忘所历。” 宋朝 杜范《天柱峰》

天柱峰在江西，是丹霞地貌，但是亿万年的风化和植被覆盖，使这一处形成壮丽的处处奇峰。所以诗人用万朵红菡萏，就是荷花的花苞，来形容这里山峦秀色，是非常生动的。

其中主峰天柱峰就像一朵未开的荷花苞，如果你在太阳明丽的时候远看，这种感觉很是贴切。

这就是菡萏给人的向上的生意。

现代已经很少有人用菡萏来特指荷花花苞。因为随着人们日常饮食的丰富，和文字的演变，菡萏只存在古代的文字诗词里。

不过知道菡萏是未开的荷花，可以了解诗词具体的情境，贴近古人自然的审美。因为当他们写下菡萏这个词时，是对自然和生长充满了期待和愿望。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。。

『贰』 描写荷花含苞待放的诗句有哪些

溪上新荷初出水,花房半弄微红.
宋·米友仁《临江仙》

接天莲叶无究碧,映日荷花别样红
宋·杨万里《出净兹寺送林子方》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
宋.杨万里《小池》。

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『叁』 描写荷花的古诗有哪些

1. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
出自杨万里《小池》，诗句描绘了初夏荷花含苞欲放，蜻蜓早早地在花尖上停留的生动景象。
2. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
出自杨万里《晓出净慈寺送林子方》，诗人以莲叶连天碧绿无垠，荷花在阳光照耀下分外鲜红的景象，表达了自然景色的壮丽与美丽。
3. 庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
出自朱庭玉《天净沙·秋》，反映了秋天庭院前梧桐叶子的凋零与水边荷花盛开的美景，形成鲜明对比。
4. 风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。
出自李重元《忆王孙·夏词》，描述了夏日雨后小池塘边蒲苇摇曳，荷花香味弥漫整个院子的清新画面。
5. 一朵芙蕖，开过尚盈盈。
出自苏轼《江神子·江景》，以一朵芙蕖的盛开与凋谢，暗喻人生的兴衰与恒常之美。
6. 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
出自李清照《如梦令·常记溪亭日暮》，描绘了作者在溪边亭子里饮酒作乐后，乘舟归家时不经意间驶入藕花丛中的浪漫情景。
7. 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
出自王昌龄《采莲曲》，通过荷叶与罗裙、芙蓉与脸庞的颜色和形态对比，形象地描绘了采莲女与自然景色的和谐相融。
8. 此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
出自李商隐《赠荷花》，表达了荷花与荷叶相互映衬的美感，以及对荷花凋谢的惋惜之情。
9. 荷风送香气，竹露滴清响。
出自孟浩然《夏日南亭怀辛大》，以荷风与竹露的景象和声音，营造了一个宁静而清新的夏日傍晚。
10. 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
出自李商隐《赠荷花》，赞美荷花的自然之美，荷叶的卷曲与荷花开放，展现了荷花天真烂漫的生长状态。

『肆』 十首关于荷花的诗句

1.关于荷花的诗句10首

1，《赠荷花》唐代：李商隐 原文：世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

白话文释义：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。 2，《采桑子·荷花开后西湖好》宋代：欧阳修 原文：荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微，一片笙歌醉里归。 白话文释义：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。

彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。

3，《荷花》清代：石涛 原文：荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 白话文释义：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。

知道四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。 4，《晓出净慈寺送林子方》宋代：杨万里 原文：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 白话文释义：到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。

荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。 5，《采莲曲》唐代：白居易 原文：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 白话文释义：菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

6，《子夜吴歌·夏歌》唐代：李白 原文：镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。 白话文释义：镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的苛花。

西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。西施回家不到一个月，便被选进了宫中。

7，《渌水曲》唐代：李白 原文：渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

白话文释义：清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光，我到洞庭湖采白苹。荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。

8，《咏同心芙蓉》隋代：杜公瞻 原文：灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。

色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。

白话文释义：鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立站在水中。一根花茎引出翠绿之色，两个花朵分用一片鲜红。

花颜好像拿走了歌伎的面色，香气迷乱好像舞动衣服引起的微风。这样的莲花必然会互相思念，更何况它们的心是在一起的。

9，《小桃红·一城秋雨豆花凉》元代：张可久 原文：一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。

西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。 白话文释义：满城萧萧的秋雨一朵朵豆花瑟瑟清凉，闲倚平山堂上把远山眺望，眼前景象已不像当年鉴湖风光，那时候荷花鲜艳如云锦，香飘云空，采莲姑娘欢歌笑语荡漾在荷塘。

看眼前，阵阵西风大雁南飞，清溪上渔歌传唱，恨不得早日荡游沧浪。 10，《曲池荷》唐代：卢照邻 原文：浮香绕曲岸，圆影覆华池。

常恐秋风早，飘零君不知。 白话文释义：轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。

常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。

2.关于莲花的诗,至少十首

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江南风景秀

最忆在碧莲

娥娜似仙子

清风送香远

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友人致电来，

邀我游苑址。

斜风雨数点，

新月柳几枝。

行到近春园，

立观荷花池。

莲花迎我至，

婀娜我自痴。

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清塘引水下藕根

春风带露沾侬身

待到花开如满月

览胜谁记种莲人

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古柳垂堤风淡淡，

新荷漫沼叶田田。

白羽频挥闲士坐，

乌纱半坠醉翁眠。

游梦挥戈能断日，

觉来持管莫窥天。

堪笑荣华枕中客，

对莲余做世外仙。

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燕园不可采莲

莲叶空自田田

无鱼戏在莲中

我亦难入莲间

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朱颜碧墨放池畔

舞袖挥毫对玉莲

尽态极妍宛若生

一脉幽香把君难

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炎夏雨后月，

春归花寂寞；

满塘素红碧，

风起玉珠落。

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池塘一夜风雨，

开起万朵红玉；

怜君自来高格，

爱莲谁若敦颐。

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花中君子来哪方

婷婷玉立展娇容

暖日和风香不尽

伸枝展叶碧无穷

纵使清凉遮炎夏

为甚委靡躲寒冬

既然不愿纤尘染

何必立身淤泥中

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陆上百花竞芬芳

碧水潭泮默默香

不与桃李争春风

七月流火送清凉

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京北秋来风景异，

天高云淡雁迷离；

踏破铁岭无觅处，

寻遍荷塘空水遗；

无可奈何秋睡去，

仙衣胜雪倾心起；

何故幽叹无缘见，

夏风十里一潭碧。

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萧瑟秋风百花亡

枯枝落叶随波荡

暂谢铅华养生机

一朝春雨碧满塘

3.十首描写花的古诗

梅

王安石

墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不足雪 ，为有暗香来。

与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

王安石

华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。

凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。

梅花绝句（之—）

陆游

闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

梅花绝句（之二）

幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

梅花绝句（之三）

雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。 过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。

唐·王维

杂诗

君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅著花未？

忆梅

唐·李商隐

定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

江上梅

唐·王适

忽见寒梅树，花开汉水滨。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅咏寄人

唐·刘禹锡

早花常犯寒，繁实常苦酸。 何事上春日，坐令芳意阑？

夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难

墨梅

元 王冕

我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

4.关于莲花的诗 十个

莲，亭亭玉立的水中仙子；莲，散发着淡淡清香的花中君子。

自古以来多少文人雅士用优美的语句赞美过它，多少人用美妙的音符歌颂过它。 “出淤泥而不燃，濯清链而不妖。”

写出拉莲的高尚品质。莲花的美是庄重的，他不像牡丹般美得妖艳，它不像虹一般，美得虚幻。

而在莲中，我更喜欢白莲，我认为白莲把莲的纯洁演绎得淋漓尽致。特别是雨后的白莲“水珠在莲叶上尽情翻滚，有的水珠顺着花瓣的边缘缓缓滑下。

更妙的是含包欲放的莲化上立上一只蜻蜓，实有锦上添花之美。 莲不空有一身美，它还有一身宝贝。

从花到根，细细谈来都有道不完的作用‘药物功能的花芯，消热去毒的莲子，清香美味的藕。

我爱莲，不关爱它的美，爱它的作用，还爱它的与众不同。

似乎莲总与人隔着一段距离，不让人玩弄于手中，而它直直地立在水中央，想采它也无能为力。我想这也是我爱莲的原因之一吧。

玫瑰象征爱情，菊花代表思念，那莲就是带边纯洁拉吧。 观音座下的是莲，仙姑篮的是莲，这说明莲在中国人眼里是多么神圣啊。

自古诗人以咏莲为诗者不乏佳篇，咏莲的风姿，颂莲的神韵，歌唱莲的品格。凡赏莲者都会从莲里余韵出一番独道的滋味，要不怎有“娥娜似仙子，清风送香远。”

“满塘素红碧，风起玉珠落。”等等一些赞莲的诗呢？ 在《爱莲说》中，作者重点描写莲的特征以及出淤泥而不染，濯清涟而不妖的道德信念，而这位将莲比作君子的周敦颐，想要传达的思想是我们又是否真正体会？作者叹息真正爱菊“隐逸的高士”极少，爱莲“高尚的君子”也罕见，可是却有很多人爱象征富贵的牡丹。

这只能说明贪图富贵的俗人很多，他们不能真正品味出花的韵味，更不用说莲。有人说；“怜君自来高格，爱莲谁若敦颐。”

是啊，想必真正了解莲的人不多啊！ 莲，洁净而清香，朴素而不庸，高贵而不傲。若远观，像一个亭亭玉立的姑娘，像一个眉目清秀的才子，像一个天真无邪的小娃娃，给人感觉就是那么惬意。

若近观，花苞白里透红，新叶嫩枝，映入眼连，扑面迎来芬芳的香气。可是莲不怎么映人注目，陆地上百花齐放，争鲜夺艳，又有谁去理会这碧水中默默散香的莲呢？只有爱莲的人罢了。

“既然不愿纤尘染 ，何必立身淤泥中。”也许莲并不是愿意生长在淤泥里，也许立身淤泥而不染是莲对命运不公做的反抗，也许莲是以身作责，让那些凡夫俗子醒悟，也许他只想默默的奉献自己的香。

5.描写荷花的诗句大全

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头《小池》

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开《采莲曲》

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依《石壁精舍还湖中作》

采莲南塘秋，莲花过人头《西洲曲》

池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影《紫菱洲歌》

攀荷弄其珠，荡漾不成圆《折荷有赠》

镜湖三百里，菡萏发荷花《子夜吴歌·夏歌》

白莲种山净无尘，千古风流社里人《东林寺》

下有青污泥，馨香无复全《京兆府栽莲》

荷香销晚夏，菊气入新秋《晚泊江镇》

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6.有关荷花的诗句

【江南】 江南可采莲， 莲叶何田田。

鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。 【采莲曲】王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 【晓出净慈送林子方】 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 【一剪梅】北宋. 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【荷花】 清. 石涛 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 相到薰风四五月，也能遮却美人腰。 《爱莲说》宋·周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚繁。

晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 ◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。

下有并根藕，上有并头莲。 ◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。

中池所以绿，待我泛红光。 ◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。

问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。

愿君早旋返，及此荷花鲜。 ◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草，能花复能实。

碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。

如何霜露交，应与飞蓬匹。 ◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。

名莲自可念，况复两心同。 ◇采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催。

汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。

藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。 ◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。

结根未得所，愿托华池边。 ◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲。

莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。

露花时湿钏，风茎乍拂钿。 ◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。

攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。

相思无因见，怅望凉风前。 ◇荷花~李商隐 都无色可并，不奈此香何。

瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。

预想前秋别，离居梦棹歌。 ◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。

应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。 ◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 ◇钱氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。 露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。

相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。 ◇一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 ◇莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。

十里锦香看不断，西风明月棹歌还。 ◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。

三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。 ◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。

照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。 ◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。

异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。 ◇夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。

◇【无题·其二】~李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

◇夏日怀友~徐玑 流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。

远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。 ◇【浣溪沙】·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。

吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。 ◇【南乡子】·李珣 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。

游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。 ◇【浣溪沙】·李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠无限恨，倚栏杆。 ◇【思帝乡】·孙光宪 如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。

六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。

◇【忆余杭】·潘阆 长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。 芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。

别来尘土污人衣，空役梦魂飞。 ◇【采桑子】·欧阳修 荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。 ◇【临江仙】·欧阳修 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

7.描写荷花的古诗

一首是：

晓出净慈寺送林子方

杨万里

毕竟西湖六月中，

风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。

[注释]

1.晓：早晨。 净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。 林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。

2. 四时：春夏秋冬四季。在这里指六月以外的其他时节。

3.无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。

4.别样：特别，不一样。别样红：红得特别出色。

[赏析]

西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。

[作者简介]

杨万里（1127—1206）吉州吉水（今江西吉水）人，字廷秀，号诚斋。绍兴二十四年进士。孝宗时官至太子侍读。光宗召为秘书监。工诗。为“南宋 四大家”之一。初学“江西诗派”，后学王安石及晚唐诗，终自成一家。一生作诗二万余首。亦能文。有《诚斋集》。

还有一首是：

江南

江南可采莲，

莲叶何田田，

鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶南，

鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶北，

鱼戏莲叶中。

8.写几首有关荷花的古诗

1.《晓出净慈寺送林子方》

宋代：杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

2.《赠荷花》

唐代：李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

3.《曲池荷》

唐代：卢照邻

浮香绕曲岸，圆影覆华池。

常恐秋风早，飘零君不知。

4.《白莲》

唐代：陆龟蒙

素蘤多蒙别艳欺，此花真合在瑶池。

无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

5.《子夜吴歌·夏歌》

唐代：李白

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

荷花（学名：Nelumbo nucifera Gaertn.），又名莲花、水芙蓉等，属睡莲目，莲科多年生水生草本花卉。地下茎长而肥厚，有长节，叶盾圆形。花期6至9月，单生于花梗顶端，花瓣多数，嵌生在花托穴内，有红、粉红、白、紫等色，或有彩纹、镶边。坚果椭圆形，种子卵形。荷花种类很多，分观赏和食用两大类。原产亚洲热带和温带地区，中国早在周朝就有栽培记载。荷花全身皆宝，藕和莲子能食用，莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药。其出污泥而不染之品格恒为世人称颂。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一。1985年5月荷花被评为中国十大名花之一。荷花是印度、泰国和越南的国花。

荷花栽培品种很多，依用途不同可分为藕莲、子莲和花莲三大系统。根据《中国荷花品种图志》的分类标准共分为3系、50群、23类及28组。

9.关于荷花的诗句,要有出处、思想感情（10句以上） 谢谢啦

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》杨万里（宋）

寓意新生事物孕育着无限生机，前途不可限量。

2、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——《赠刘景文》苏轼（宋）

描写初冬时节

3、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》——杨万里（宋）

写农历六月时西湖美景

4、有三秋桂子，十里荷花。——《望海潮》柳永（宋）

深秋胜景

5、江南可采莲，莲叶何田田。——乐府

采莲季节的江南，莲叶茂盛的样子

6、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——《苏幕遮》周邦彦（宋）

雨后初晴，荷叶迎风

7、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。——《长恨歌》白居易（唐）

唐玄宗见荷花而思念杨贵妃

8、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 ——《采莲曲》王昌龄（唐）

采莲少女貌美如花，人与花相互交映

9、清水出芙蓉，天然去雕饰。——《经离乱后天恩流夜郎亿旧游书怀赠江夏韦太守良宰》李白

比喻质朴纯真

10、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。——《古诗十九首》

少女怀春，采摘花草寄托心事

『伍』 仲夏菡萏美诗七首赏读：一支菡萏瓣初张，五月初开菡萏花

古诗七首说菡萏：菡萏千枝发，菡萏发荷花

中国古人对于荷花的审美，非常精细，甚至超过了现代人。比如荷花有多种称谓，当代人知道的就有荷花，莲花，藕花。未开的时候叫花苞。但是古人对于荷花的称谓，实在太多，芙蕖，芙蓉，荷花，莲花，水芝，还不谈后来的各种别称，红蕖，玉环，水仙等。

荷花的花苞，在先秦时代，就被称为“菡萏”。

”菡萏“，是指的尚未结子刚刚打苞和开放的荷花。

”彼泽之陂，有蒲菡萏。

有美一人，硕大且俨。

寤寐无为，辗转伏枕。 “周 · 诗经《泽陂 》

周朝在历史时期，有一段非常温暖湿润的时期，北方也盛产从南方引种的梅花，竹子，北方齐国水泽众多，而原始的蒲草茂盛，荷花长满水泽。

在水泽边，有菖蒲，有荷花。注意，菖蒲繁茂的时节，恰恰是荷花茁生花蕾的时候。

所以这里的菡萏，就是荷花苞。

在水泽边看花的女子，遇到了水泽边行过的青春男子。他亭亭玉立，头颅向上，高大庄严且俊美，就像那荷塘中最美的花苞。

这个女孩起了单相思，在夜晚辗转反侧。

有人说，你怎么敢这么张狂的解读？美人不是说的女子吗？但是根据父系时代的早期规则，男性拥有更多的资源和骄傲，年青的男性，一直都是普通女性爱慕的对象，带着追星一样的崇拜感。而且先秦时代，男女的社会约束还没有后来那么严谨。美人，是指的美好的人，但往往也是有一定的地位和体面的。比如这位男子，很可能是贵族，而女子，则是地位低下的农家女子，在采集菖蒲和荷花的茎和花苞时，看到了从荷塘边走过的英俊的男人。

离《诗经》时代不远的《尔雅》，解释了先秦和汉朝荷花的民间称谓，北方叫芙蕖，南方叫荷，其茎叫作”茄“，叶子叫”蕸“，它的花叫”菡萏“，果实叫作”莲“，根茎叫作”藕“，莲子叫”的“，莲子芯叫”薏“。

那么为什么说，菡萏是荷花的花苞呢，因为可以看见莲台尚未凋谢的荷花，叫作莲花，也就是盛开的荷花。

这个在后来魏晋南北朝西洲曲可以得到佐证“采莲南塘秋,莲花过人头。“到了采莲时节，荷花大多数都已经有莲蓬了。

而没有盛开的荷花苞，就是菡萏。

”薄游朱明节，泛漾天渊池。

舟楫互容与，藻苹相推移。

碧沚红菡萏，白沙青涟漪。

新波拂旧石，残花落故枝。

叶软风易出，草密路难披。 “南梁 · 萧衍《首夏泛天池诗》

南北朝时代梁朝的皇帝萧衍，农历立夏，带着臣子游览天池 ，此时暮春初夏，水面宽阔，有着此时水面荡漾而不满水的浮萍藻类。

此时的荷花零星长在水边，也就算有花，也是带着一点点粉嫩色彩的小花苞，离开盛开满塘还远着。果然，水面辽阔，碧水白沙，呈现出早夏清朗辽阔的视觉。

所以这里的红菡萏，只能也只有可能是红色的荷花苞。

而此后隋朝的刘焯，在《毛诗义疏》里，正式确定了荷花”其华未发为菡萏，已发为芙蓉。“

荷花苞就是菡萏。

”镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若邪。

回舟不待月，归去越王家。”  盛唐 · 李白《相和歌辞 子夜四时歌四首 夏歌》

盛唐李白这首五月诗，写的江南荷花和西施典故，特别有名。

在浙江的镜湖，有三百里，那菡萏，就是荷花苞，开始绽开成荷花。

在农历五月的时候，西施采集荷花，在岸边观看的美女西施的，那是人山人海，简直把若邪溪水两边都塞满了。而西施采集着莲花后，没有回家，直接被越王夫差，从水面接走了。

这个肯定是李白的想象。他不过是形容西施的美丽，像最美的最早的荷花，得到帝王的青睐，而成就了千古美人之名。

那么农历五月，莲子没有成熟，为什么西施采荷花呢？

实际采莲，在古代实在含义广泛，并非只是采集莲蓬，荷花的茎根和嫩花苞，荷花瓣，一直是作为食品存在。只是后来蔬菜增多，人们着重收集荷花的莲蓬和莲子。

“何时得成匹，离恨不复牵。

金针刺菡萏，夜夜得见莲。 ”唐 · 晁采《子夜歌十八首 其三 》

这首诗虽然是唐朝所写，却带着极其分明的南北朝民歌风味，且不止是双关，是多关含义，让人忍俊。

这个女孩子思念情郎，何时能够和你成双成对，正式匹配，不再让离恨缭绕岁月相思。

这里为什么是多关？

一，在夜晚，用针刺开没有开放的荷花苞，让它瞬间绽放，也就夜夜可以看见莲花的美丽。这点，有过采集荷花苞经历的人都知道，将手挤压刺激荷花苞的尖端，荷花苞可以在手中绽放。

二，在夜晚，用针线刺绣荷花含苞图，就像莲花永远伴随着自己的长夜。

三，“见莲”有着“见怜”的含义，实际在古汉语里，怜是爱的意思。放在唐朝，就是，我仿佛夜夜看见了我爱的你。不过放在今天，怜的含义，有所变化，倒生出了另外一种楚楚可怜的美。仿佛是我这样的相思，多么渴望被你疼爱。

那种点苞成花的美，极其旖旎。

“ 菡萏千枝发，池塘五月秋。

香繁初过雨，影密欲藏舟。

鱼跃知琴乐，鸥飞为客留。

江湖未成往，愧此意悠悠。 ”北宋 · 刘敞《同持国过江十新作池亭三首 其二 》

农历的五月，在宋朝乃至现在，不是荷花采莲的旺季，但是却是荷花打苞，次第摇曳开花最美的时段。

而且农历五月，虽然是盛夏，但江南地区往往是麦秋季，梅雨季，此时如果阴雨时段多，有荷花荷塘的地方，还真是一种凉爽如秋的清美。因为我们知道，荷叶荷花有着降低水泽温度，带来对流凉风的清爽。

所以在宋朝，五月菡萏荷花初，往往和秋联系在一起，是盛夏的凉爽宜人和清新。

所以这首诗说，菡萏千朵，花苞挺立，那是池塘另外一种五月的秋意。

在雨后，菡萏和荷叶也有清香，无数的荷花苞，荷叶，茁壮生长，可以藏住小小船儿。

这是当然的，荷叶荷花的茎可高达1.5到2米，荷叶直径可以达半米。那藏在船上，就如在水上洞天，另一种人间仙境，鱼在船边，鸥飞荷叶。已经让人有了无限渔舟江湖之想，田园湖泊之趣。

  “钱塘江上是侬家，五月初开菡萏花。

半亸乌云新睡觉，倚栏闲唱《浪淘沙》 。“明 · 许景樊 《西陵行》

五月的荷花，虽然不到荷花盛开那种花果同盛的壮美。但是正是绿叶田田，菡萏新新，荷花初放，才更有一种向上勃然的美丽。杨万里说，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。这个小荷，说的就是菡萏，荷花苞。

而这首诗，是用了钱塘苏小小的典故，此时的苏小小化作了将开半开的荷花。那田田的荷叶是她的长发，那菡萏是她的惺忪面庞和眼睛，她正从夏天的清梦醒来，流波半开。

是谁在这样恬静的荷花湖中，唱着长江东去浪淘沙？是谁的雄浑洒脱，惊醒了睡美人千年的沉梦？

荷花有壮气，菡萏更清刚。这大概是诗人不同于他人的心曲。

人是英雄，花是菡萏。

”一支菡萏瓣初张,相伴葵榴花正芳。

似火石榴虽可爱,争如翠盖芰荷香?“ 明朝冯梦龙《喻世明言》

这是冯梦龙小说中一首诗。虽然直白，却很鲜明。

移植荷花苞，花瓣刚刚打开，相伴是五月的蜀葵和石榴花。

那五月的石榴虽然可爱，怎么比得上荷花，菡萏绿叶，相得益彰？

怎么比得上风吹五月的荷塘，菡萏摇曳，清美芬芳。

仲夏时节农历五月，是荷花打苞开花的日子，菡萏之美，荷叶之新，那是水中蓬勃的生机和春意。你也写首仲夏的菡萏诗吧。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。。