陈崇光荷花

❶ 中国近代的著名画家有哪些

吴昌硕：近代画家。浙江安吉人，杭州西泠印社首任社长。原名俊，字昌硕，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。身长金石书画，无一不精，作品气魄雄浑，苍劲铁骨，为中国画坛一代巨匠。

齐白石(1864～1957)：现代书画家、篆刻家。名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人。早年为木匠，27岁拜当地文人为师，学诗书画印。57岁后定居北京，卖画治印。60岁后，“衰年变法”重视创造，融传统写意画和民间绘画技法于一炉。所画花鸟虫鱼虾蟹，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，色彩鲜明热烈，阔笔写意花卉与微毫毕现的草虫巧妙结合，神态活现。

张大千(1899～1983)：现代画家。原名权，改名爰，字季爱，号大千，斋名大风堂。生于四川内江，祖籍广东番禺。1917年留学日本，在京都学染织。1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画。1941年赴敦煌石窟临摹壁画。

徐悲鸿(1895～1953)，现代画家，江苏宜兴人。曾留学法国。能融合中西技法，而自成面貌。擅长油画、中国画，尤精素描。人物造型，注重写实，传达神情，代表作：《九方皋》、《愚公移山》。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。

黄宾虹(1865～1955)，浙江金华人。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实。80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

李可染(1907～1989年)，室名师牛堂，江苏徐州人。自幼习画，先入上海美专师范科，杭州西湖国立艺专研究生班，师事法国名画家克罗多学习油画，深受潘天寿、林风眠影响，并师从齐白石、黄宾虹学画。擅山水、重写生，并将西画中的明暗处理方法引入中国画，将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。

傅抱石(1904～1965)，现代山水画大家，人民大会堂的巨幅山水画《江山如此多娇》便是他与关山月合作的杰作。原名瑞麟，号抱石斋主人，江西南昌人。傅抱石在山水画上成就巨大。他还擅绘水和雨，独创“抱石皴”法。他的人物画也自成一格。

关山月(1912～2000)，生于广东省阳江县。关山月的山水画立意高远，境界恢宏；他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。其代表作有《俏不争春》、《绿色长城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁连牧居》及与傅抱石合作的《江山如此多娇》等。

林风眠(1900～1991)，原名凤鸣，广东梅县人。林风眠早年创作以油画人物为主，兼画水墨山水、花鸟。其绘画广泛吸收古典艺术、印象主义、野兽主义艺术的营养，并加以消化，同时又研究中国传统美术和民间艺术。代表作有《摸索》、《人道》、《人间》、《生之欲》、《人类的历史》等。

刘海粟(1896～1994)，原名槃，字季芳，号海翁。祖籍安徽凤阳，1896年3月生于江苏常州。对中国画、油画、书法、诗词和艺术理论都有精深造诣。国画创作博取传统精英而不泥古，注重写生，擅山水、花鸟、走兽，喜作泼墨泼彩法。画风豪放奇肆，苍莽劲拔，醇厚朴茂，多彩多姿，卓然自成一家。

李苦禅(1899～1983)，原名李英、李英杰，字励公，山东省高唐县人。当代杰出的大写意花鸟画家。他的作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。代表作有《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》等。

黄胄(1925～1997)，原姓梁，名淦堂，字映齐，河北省蠡景人。主张以速写起家，在50年代末到70年代末，两次大量临摹古代精品。以大批新意境、新技艺，展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作，给中国画坛开一代新典范。代表作：《洪荒风雪》、《载歌行》、《丰乐图》、《欢腾的草原》、《牧马图》。

❷ 下列画家分别擅长画什么徐悲鸿,齐白石,张大千,黄胃

黄宾虹：（1865-1955）
现代杰出画家。名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。祖籍安徽歙县，出生於浙江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑 ，陈崇光等学花鸟。后居上海三十年，前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。任中国美术家协会华东分会副主席。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”的功力较深。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
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徐悲鸿，1895--1953
江苏宜兴屺亭桥人，中国现代美术的奠基者，杰出的画家和美术教育家，第一任中央美院院长、中国美术家协会主席。徐悲鸿的一生，以他伟大的爱国主义精神、杰出的艺术成就和对中国美术事业的卓越贡献，深为世人敬仰。
宜兴徐悲鸿纪念馆，座落在宜兴亦园内，1988年10月26日开馆，著名书画家吴作人题写馆名。馆内常年陈列徐悲鸿生平介绍及其书画作品，并陈列有徐悲鸿的学生及当代著名书画家吴作人、李可染、黄胄、沙孟海、费新我等书画作品。开馆以来，已接待观众十余万人次，党和国家领导人李瑞环、乔石、宋平，书画界名人钱绍武、廖静文、尹瘦石等，以及许多海外朋友，都曾光临本馆。现被命名为江苏省、无锡市、宜兴市爱国主义教育基地，宜兴市青少年德育教育基地。
宜兴是徐悲鸿的故乡，宜兴人民为家乡哺育出这样卓越的艺术大师而感到光荣、自豪。徐悲鸿的光辉业绩永载史册，并将永远激励家乡人民奋发向上，开拓前进。
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齐白石（1864--1957）
我国二十世纪著名画家和书法篆刻家。湖南湘潭人， 原名纯芝，字渭清，兰亭，后改名璜，字萍生，小名阿芝，号白
石、白石翁、老白、又号寄萍、老萍、借山翁、杏子坞老民、齐大、木居士、三百石印富翁等，别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。
齐白石家境贫困，世代务农，仅在12岁前随外祖父读过一段私塾。他砍柴、放牛、种田，什么活都干，12岁学木匠，15岁学雕花木工，挣钱
养家。那时雕花，差不多千篇一律，他突破陈规，"造出许多新的花样"。人称 "芝木匠"，1882年他给一家雕花，在主顾家"无意间见到一部乾
隆年间刻的《芥子园画谱》，五彩套印"，非常高兴，一幅一幅地勾影，足足画了半年。 1888年，齐白石27岁时开始绘画生涯，先后从萧乡陔
、文少可、胡沁园、谭溥等人学画，从陈作埚读书，从王湘绮攻读诗文，任龙山诗社社长。1902年起，出游陕西、北京、江西、广东、广西。
七年间"五出五归"，得见名山大川，画风由工转写，书法由何绍基体转学魏碑，篆刻由丁、黄一路改学赵之谦体。1917年二进北京，结识陈
师曾、姚茫父等，次年返湖南。1919年定居北京，从陈师曾劝，始行变法。1926年应林风眠聘于国立北京艺术专门学校任教。1936年游四川。
1937年自加两岁。60岁后定居北京，以篆刻卖画为生。这时期他与梅兰芳相识，第一次碰面时，齐白石为梅兰芳画草虫，梅兰芳则为齐白
石唱一段贵妃醉酒。抗日战争期间，北平沦陷，表示"画不卖与官家"。1946年重操卖画治印生涯，同年赴南京、上海举办个展，并应徐悲鸿聘
，任北平艺专名誉教授。1949年当选中国文联委员、中华全国美术工作者协会委员。1952年聘为中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席
、中央文史馆研究馆员、北京中国画研究会主席、北京中国画院名誉院长。曾当选第一届全国人大代表。1953年中央文化部授予"人民艺术家"
称号。1955年德意志民主共和国艺术科学院授予"通讯院士"荣誉状。1956年获世界和平理事会1955年度国际和平奖金。1957年，担任北京中国
画院名誉院长，同年9月16日谢世。卒年95岁。
齐白石是在各方面造诣都很高的现代绘画大师，他跨越了两个世纪，活到将近百岁。继清末民初海派画家之后，他把传统中国画推到了一个
新的高峰。他的人品、绘画、诗句、书法、篆刻，无不出类拔翠。他的风格对现代乃至当代中国画创作产生了极为巨大的影响。 1963年被世界
和平理事会推举为世界文化名人之一，同年于中国美术馆举办《世界文化名人——齐白石诞生100周年纪念展览会》。1983年底至1984年1月于
中国美术馆举办《纪念齐白石诞辰120周年作品展览》。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》、《齐白石
山水画选》等问世。
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刘海粟(1896—1994)
是杰出的美术家、教育家、美术史家、画家。江苏省武进县青云坊村人。刘海粟6岁读私塾、酷爱书画。14岁到上海，入画家周湘主持的背景画传习所学西洋画。1912年11月在上海乍浦路创办现代中国第一所美术学校－－上海国画美术院（上海美术专科学校前身），任校长，招收了徐悲鸿、王济远等高材生，并冲破封建势力，首创男女同校，增加用人体模特和旅行写生。1918年到北京大学讲学，并第一次举行个人画展，收到蔡元培、郭沫若的称赞。
1919年他到日本考察绘画及美术教育，并出席日本帝国美术院第一次美展开幕式，回国后创办天马会。1920年10月代表中国新艺术界，赴日本参加帝国美术院开幕大典，和日本画家藤岛武二、满国古四郎、桥本关云等交游论艺，其油画作品备受日本画坛重视和推崇，被称为"东方艺坛的狮"。
回国后，充实了美术院的课程和设备，成为当时国内美术最高学府，并著有《米勒传》、《塞尚传》，介绍西洋艺术，颇有影响。
1927年受军阀孙传芳迫害通辑，逃亡日本。朝日新闻社曾为他在东京举行画展。1938年春回上海，应上海中华书局之邀，写成八十万言的巨著《海粟丛书》六卷，分《西画苑》、《国画苑》、《海粟国画、海粟油画》三部分，画论精辟，广为流传。
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张大千(1899～1983)
中国现代中国画家。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。1899年5月10 日生于四川省内江县。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。兄弟10人，二兄张泽，别号虎痴，以画虎名于世。
张大千排行第八，7岁启蒙课读，9岁习画，12岁能画山水、花鸟和人物，见者呼为神童。13岁就读于新式学堂，至19岁与仲兄张泽留学日本京都，学习绘画与染织。1919年，返上海，拜曾熙为师，因未婚妻谢舜华去世，痛而在松江禅定寺出家，法号大千。3月后还俗，奉命归川，与曾庆蓉结婚。婚后重返上海，从师于李瑞清，曾、李二师以清末遗老提倡书法、绘画，对他影响颇深。曾熙始为他取名曰“猨”（亦写作蝯），省作爰。张大千在上海结识吴昌硕、黄宾虹、王震、冯超然、吴观岱、吴待秋、吴湖帆、郑午昌等。1924年，在上海首次举行个人画展。1929年筹办全国美展，任干事会员。1931年，与兄张泽一同作为唐宋元明中国画展代表赴日本。次年，全家移居苏州，住网师园。其时，张大千潜心于历代名家杰作，尤沉酣于石涛，凡能得见，靡不心摹手追。1933年，应南京中央大学校长罗家伦、艺术系主任徐悲鸿之邀，任中央大学艺术系教授，转年即辞职，专事创作。1936年，上海中华书局出版《张大千画集》，徐悲鸿作序，推誉“五百年来一大千”。1938年，经上海、香港返蜀，居青城山上清宫，临摹宋元名迹。1940年，赴敦煌莫高窟临摹历代壁画，前后共计2年零7个月，共临摹276幅，并为莫高窟重新编号。1943年，出版《大风堂临摹敦煌壁画》。敦煌之行，轰动了文化界，促进了艺术家、史学家对发掘敦煌宝藏的兴趣。抗战胜利后，张大千的作品先后在巴黎、伦敦、日内瓦和国内各地展出，声名大震。1949年，暂居香港，游台湾，次年应印度美术会之邀赴新德里举行画展，并留居印度大吉岭年余，其间曾去阿旃陀石窟临摹壁画，以之与敦煌莫高窟壁画作比较研究。在印期间所绘作品多精细工笔，且有《大吉岭诗稿》1卷。1951年返港，翌年迁居阿根廷；1953年，再移居巴西，在圣保罗购地150亩，建中国式庄园——八德园，留居17年。1955年，所藏画以《大风堂名迹》4册在日本东京出版。1956年，首次欧洲之行，赴法国与毕加索会见。1957年，以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家，并荣获金奖。此后，又相继在法国、比利时、希腊、西班牙、瑞士、新加坡、泰国、德国、英国、巴西、美国及香港等办画展。1969年，迁居美国旧金山，修园名曰环筚庵。居美10年，是张大千创作的鼎盛期。1972年，在旧金山举办四十年回顾展。1973年，捐赠作品108幅给台北历史博物馆。1974年，获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。1978年，移居台北，于台北外双溪筑摩耶精舍。晚年思乡而不得归，于1983年4月2日因心脏病逝世。
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潘天寿（1897--1971年）
早年署阿寿、懒道人、心阿兰若住持，晚年多署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等别号。浙江宁海人，自幼读私塾，始临《芥子图画谱》。19岁考入浙江第一师范，受教于李叔同、经亨颐、夏丐尊等。1923年到上海在上海美术专科学校，新华艺术专科学校任教中国画和中国绘画史，认识吴昌硕，1928年定居杭州，任国立西湖艺术专科学校教授。次年，同林风眠等赴日本考察美术教育。1944年任国立艺术专科学校校长。建国后，历任浙江美术学院院长、中国美术家协会副主席、美协浙江分会主席等职。其著述有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《听天阁诗存》、《潘天寿谈艺录》等。
潘天寿擅长写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法、诗词、篆刻，晚年常作指墨画。尤善画鹰、八哥、松、梅、竹、荷、蔬果、山石、野花等题材。作品清新苍秀，笔墨色彩纵横交错，气势磅礴，妙趣横生，具有鲜明的独特风格。
潘天寿成就高作品存世量少，颇受海内外藏家追捧。他的巨幅精品《春塘水暖》在1997年中国嘉德春季拍卖会上从260万元起拍，经各路买家激烈竞价，最后660万元人民币一槌定音，创下潘天寿作品最高价。现在潘天寿作品每平方尺在3万元，精品代表作往往数十万。
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陆严少，笔名：宛若，生卒年：1909---1993
上海嘉定人。19岁时从冯超然学画，专习山水。48岁时任上海中国画院画师。1980年起任教于中国美术学院，为教授。长于国画山水，取法自然，尤精用笔。出版有《陆严少画集》等数十部画集。生前为中国美术家协会理事、浙江中国画院院长。
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❸ 关于猫爪花的诗句

1.描述蟹爪兰花卉的诗句

《蟹爪兰七绝 》

作者：蒋敏

年代：唐

翠玉粘连叶厚生，

节节蟹爪嵌针绒。

常年丑貌君不问，

一日花红万户惊。

翻译：莲花香一块宝玉一样连接着池塘，荷花的叶子厚厚的，蟹爪兰的这里生长的，它的叶子是那么厚，在平时的时候是那样的貌不惊人，但是一旦开花的时候，世人都被它的容颜震惊到。

(3)陈崇光荷花扩展阅读：

蟹爪兰修剪

春季花谢后，及时从残花下的3-4片茎节处短截，同时疏去部分老茎和过密的茎节，以利于通风和居家养护；在蟹爪兰的培育中，有时从一个节片的顶端会长出4-5个新枝，应及时删去1-2个。茎节上着生过多的弱小花蕾，也要摘去一些，可促成花朵大小一致、开花旺盛。

培养3-5年的植株，可用3-4根粗铅丝作支柱，沿盆壁插入土中，上部扎成2-3层圆形支架，将节枝捆扎于圆环上，以避免茎节叠压和散乱，同时删去些参差不齐的茎节，使植株呈伞状，这样方可有益于光合作用和陈列观赏

参考资料来源：网络-蟹爪兰

2.关于猫的诗句

关于猫的诗句推荐一首陆游的《赠猫》，全诗如下：

《赠猫》

宋 陆游

裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。

惭愧家贫策勋薄，寒无毡坐食无鱼。

释义：用一包盐的代价迎来了一只小猫咪，它尽心呵护着书房里的万卷书。让人不好意思的是因为家里穷对它的赏赐很菲薄，天冷的时候它的身下没有温暖舒适的毡垫，食物里也经常没有鱼。

裹盐：古代习俗，主人向邻居或商贩讨要猫仔时，往往要用相对贵重的盐和小鱼来交换，以表示对小生灵的重视。

(3)陈崇光荷花扩展阅读

为了守护藏书，用一包盐的代价换来了一只小猫，陆游却觉得愧对小猫，天冷没有毡子给它取暖，饭食中也常常没有鱼。裹盐这个词比较有意思，从宋朝始，人迎猫如纳妾，是要下聘礼的敬昌，聘礼是盐或鱼干。

虽然陆游养猫是用来抓老鼠的，但是其实是个“猫奴”。在另一首《赠猫》其三中表现的很明显：

赠猫 其三

执鼠无功元不劾，一箪鱼饭以时来。

看君终日常安卧，何事纷纷去又回？

大意是这样的：抓不到老鼠也不责怪小猫，小鱼干一顿不少伺候着，只是希望陪在身边而已，为何总是东跑西窜的不着家？

可见陆游对于见不到猫儿有多么哀怨，然而又能怎样呢，还不是顿顿小鱼干伺候着。

参考资料来源：网络——赠猫

3.关于木槿花的诗句

含有木槿花的诗句如下：

1、凉风木槿篱 【唐】白居易 《答刘戒之早秋别墅见寄》

2、木槿初荣，含桃可荐 【隋】《郊庙歌辞·五郊乐章·肃和》

3、木槿朝看暮还落 【唐】李颀 《别梁锽》

4、世事方看木槿荣 【唐】皇甫曾 《张苍见访郊居作》

5、初筵木槿芳 【唐】韩翃 《送李明府赴连州》

6、漫栽木槿成篱落 【宋】杨万里 《田家乐》

7、凋零木槿怯风斜 【宋】杨万里 《秋花》

8、悟世幻化，木槿之谢 【宋】释正觉 《禅人并化主写真求赞》

9、花因木槿作藩篱 【宋】张镃 《自料》

10、暮落朝开木槿荣 【元】姬翼 《鹧鸪天·暮落朝开木槿荣》

11、木槿芙蓉绕曲阑 【明】蒋主孝 《春宫曲（二首）》

12、因看木槿落花稀 【明】李先芳 《新秋西郊杂兴》

13、木槿荣一朝 【明】王廷陈 《咏怀（一十六首）》

14、木槿每当路 【明】吴宽 《槿》

15、花于木槿浑相似 【明】占城使臣 《题葵花》

4.关于小猫的诗句

） 某恶鼠，破家求良猫。 ——出处： 乐钧《世无良猫》

2） 裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。 ——出处： 陆游《赠猫》

3） 猫既饱且安，率不食鼠，甚者与鼠游戏，鼠以故益暴。 ——出处： 乐钧《世无良猫》

4） 似虎能缘木，如驹不伏辕。 ——出处： 陆游《得亮稿扒猫於近村以雪儿名之戏为作诗》

5） 某恐，遂不复蓄猫，以为天下无良猫也。 ——出处： 乐钧《世无良猫》

6） 养得狸奴立战功，将军细柳有家风。 ——出处： 黄庭坚《谢周文之送猫儿》

7） 闲折海榴过翠径。雪猫戏扑风花影。 ——出处： 秦观《蝶恋花》

8） 当路绝群尝诫暴，为猫驱猕亦先迎。 ——出处： 李绅《忆寿春废虎坑余以春二月至》

9） 斩却猫儿，问他狗子，更去参尊宿。 ——出处： 沈瀛《念奴娇》

10） 新年筋力太龙钟。腰似铁猫儿重。 ——出处： 刘克庄《西江月》

11） 独独漉漉，鼠食猫敬乱肉。 ——出处： 王建《独漉歌》

12） 大家必若赐金龟， 卖却猫儿相报赏。 ——出处： 崔日用《乞金鱼词》

13） 若解捉老鼠，不在五白猫。 ——出处： 拾得《诗》

14） 失却斑猫儿，老鼠围饭瓮。 ——出处： 寒山《诗三百三首》

15） 鼠虽为君却，狸食自须足。 ——出处： 戎昱《相和歌辞。苦哉行五首》

16） 乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。 ——出处： 屈原《九歌》

17） 缱绻依人慧有余，长安俊物最推渠。 ——出处： 龚自珍《忆北方狮子猫》

18） 停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。 ——出处： 元稹《江边四十韵（此后并江陵时作）》

19） 深闺驯绕闲时节，卧花茵，香团白雪，爪位湘裙，回身欲捕，绣成双蝶。 ——出处： 董舜民《玉团儿》

20） 骅骝将捕鼠，不及跛猫儿。 ——出处： 寒山《诗三百三首》

21） 是无猫邪，是不会蓄猫也。 ——出处： 乐钧《世无良猫》

22） 服役无人自炷香，狸奴乃肯伴禅房。 ——出处： 陆游《鼠屡败吾书》

23） 悠然独倚阑干立，花下狸奴卧弄儿。 ——出处： 沈说《暮春》

24） 穿鱼新聘一衔蝉，人说狸花量直钱。 ——出处： 陈郁《得狸奴》

25） 扪虱欣时泰，迎猫达岁丰。 ——出处： 李瑞《长安感事呈卢纶》

26） 春来更惹人怜惜，怪无端鱼羹虚设。暗响金铃，乱翻鸳瓦，把人抛撒。 ——出处： 董舜民《玉团儿》

27） 墉集欺猫鼠，林藏逐雀鹯。 ——出处： 徐威《中秋咏怀借杜子美秋日述怀》

28） 有熊有罴，有猫有虎，庆既令居，韩姞燕誉。 ——出处： 佚名《韩奕》

29） 猪儿狗儿都死尽，养得猫儿患赤瘕。 ——出处： 佚名《李后主童谣》

30） 猫虎获迎祭，犬马有盖帷。 ——出处： 柳宗元《掩役夫张进骸》

31） "陋室偏遭黠鼠欺，狸奴虽小策勋奇。" ——出处： 罗大经《猫捕鼠》

32） 聘得狸奴制小名，潜来时见问金睛。 ——出处： 陈崇光《题猫蝶图》

33） 回云迎赤豹，骤雨飒文狸。 ——出处： 李颀《二妃庙送裴侍御使桂阳》

34） 莺雏金镟系，猫子彩丝牵。 ——出处： 路德延《小儿诗》

35） 珍重从君乞小狸，女郎先已办氍毹。 ——出处： 文徵明《乞猫》

36） 猫儿不识主，傍家搦老鼠。 ——出处： 裴谞《又判争猫儿状》

37） 盐裹聘狸奴，常看戏座隅。 ——出处： 陆游《赠猫》

38） 吁嗟乎猫乎，岂独于猫然。 ——出处： 陈著《怜猫示内》

5.跟猫有关的诗句

闲折海榴过翠径。雪猫戏扑风花影。 —— 秦观《蝶恋花》

珍重从君乞小狸，女郎先已办氍毹。 —— 文徵明《乞猫》

猫儿不识主，傍家搦老鼠。 —— 裴谞《又判争猫儿状》

盐裹聘狸奴，常看戏座隅。 —— 陆游《赠猫》

吁嗟乎猫乎，岂独于猫然。 —— 陈著《怜猫示内》

大家必若赐金龟， 卖却猫儿相报赏。 —— 崔日用《乞金鱼词》

有熊有罴，有猫有虎，庆既令居，韩姞燕誉。 —— 佚名《韩奕》

墉集欺猫鼠，林藏逐雀鹯。 —— 徐威《中秋咏怀借杜子美秋日述怀。》

斩却猫儿，问他狗子，更去参尊宿。 —— 沈瀛《念奴娇》

当路绝群尝诫暴，为猫驱猕亦先迎。 —— 李绅《忆寿春废虎坑余以春二月至。》

回云迎赤豹，骤雨飒文狸。 —— 李颀《二妃庙送裴侍御使桂阳》

莺雏金镟系，猫子彩丝牵。 —— 路德延《小儿诗》

6.关于猫的诗句有哪些

某恶鼠，破家求良猫。 —— 乐钧《世无良猫》

猫既饱且安，率不食鼠，甚者与鼠游戏，鼠以故益暴。 —— 乐钧《世无良猫》

似虎能缘木，如驹不伏辕。 —— 陆游《得猫於近村以雪儿名之戏为作诗》

某恐，遂不复蓄猫，以为天下无良猫也。 —— 乐钧《世无良猫》

裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书。 —— 陆游《赠猫》

骅骝将捕鼠，不及跛猫儿。 —— 寒山《诗三百三首》

墉集欺猫鼠，林藏逐雀鹯。 —— 徐威《中秋咏怀借杜子美秋日述怀。》

有熊有罴，有猫有虎，庆既令居，韩姞燕誉。 —— 佚名《韩奕》

斩却猫儿，问他狗子，更去参尊宿。 —— 沈瀛《念奴娇》

当路绝群尝诫暴，为猫驱猕亦先迎。 —— 李绅《忆寿春废虎坑余以春二月至。》

回云迎赤豹，骤雨飒文狸。 —— 李颀《二妃庙送裴侍御使桂阳》

7.与猫有关的诗句

清杜岕《警鼠》诗：“花下蹲狸奴，可以慎忖度。”

刘仲尹《不出》诗曰：“天气稍寒吾不出，氍毹分坐与狸奴。”

北宋黄山谷《乞猫》：“秋来鼠辈欺猫死，窥瓮翻盆搅夜眠。闻道狸奴将数子，买鱼穿柳聘衔蝉。”

清钮琇 《觚賸·沉香瘗狸》：“ 合肥 宗伯所宠 顾夫人 ，名 媚 ，性爱狸奴。”

《韩非子》：“今鸡司夜，使狸捕鼠，皆用其能。”

《孔丛子》：“孔子弹琴，见狸方捕鼠。”

陆游《赠猫》全诗：

裹盐迎得小狸奴，

尽护山房万卷书。

惭愧家贫资俸薄，

寒无毡坐食无鱼。

宋·陈郁《得狸奴》：”穿鱼新聘一衔蝉，人说狸花量直钱。旧日畜来多不捕，于今得此始安眼。牡丹影晨嬉成画，薄荷香中醉欲颠。却是能知在从息，有声堪恨复堪怜。 “

清·龚自珍《忆北方狮子猫》：“缱绻依人慧有余，长安俊物最推渠。故侯门第歌钟歇，犹办晨餐二寸鱼。” 明·文徵明《乞猫》：“珍重从君乞小狸，女郎先已办氍毹。 自缘夜榻思高枕，端要山斋护旧书。 遣聘自将盐裹箬，策勋莫道食无鱼。 花阴满地春堪戏，正是蚕眠二月余。”

清·陈崇光《题猫蝶图》：“聘得狸奴制小名，潜来时见问金睛。裙边袖角才相探，又向花阴戏晚晴。”

8.关于我国古代猫的诗句

1、《予家畜狸花二猫一日狸者获鼠未食而花者私窃》宋代：强至

原文：

狸猫得鼠活未食，戏局之地或前后。

猫欺鼠困纵不逐，岂防厥类怠其守。

译文：狸花猫抓到活着的老鼠并不吃，而是前后的在这里戏耍。猫欺欺负老鼠被困而不去追逐，谁知老鼠晕过去而不用守候。

2、《得猫於近村以雪儿名之戏为作诗》宋代：陆游

原文：

似虎能缘木，如驹不伏辕。

但知空鼠穴，无意为鱼餐。

译文：猫的样子像老虎但还会爬树，像小马驹又不用拉车。一旦知道老鼠的巢穴，就不会在意吃鱼了。

3、《颂古三十九首》宋代：释道枢

原文：

昨夜月初明，柴门犹未闭。

猫儿捉老鼠，引得狗儿吠。

译文：昨天晚上月亮明亮，柴门好像没有关闭一样。猫咪在那抓老鼠，吸引的狗吼叫。

4、《又判争猫儿状》唐代：裴谞

原文：

猫儿不识主，傍家搦老鼠。

两家不须争，将来与裴谞。

译文：猫咪不认识这家的主人，去到家中抓老鼠。两家不必要争论，将来与裴谞。

5、《赠猫》宋代：陆游

原文：

执鼠无功元不劾，一箪鱼饭以时来。

看君终日常安卧，何事纷纷去又回？

译文：捉老鼠没有成效也不会怪罪，鱼和饭会按时给你。看你终日睡觉，何事让你去了又回来？

9.关于爱花的诗句

■ 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻——杨万里

■ 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开——白居易

■ 雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。——杨万里《兰花》

■ 闲似文君春鬓影，清如冰雪藐姑仙。应从风格推王者，岂仅幽香足以传。——潘天寿《题兰石图>

■ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

■ 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——白居易《钱塘湖春行》

■ 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。——苏轼《浣溪沙》

■ 兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令》

■ 曲径通幽处，禅房花木深。——常建《题破山寺后禅院》

■ 闲鹭栖常早，秋花落更迟。——韩翃《谷口书斋寄杨补阙》

■ 落红不是无情物，化作春泥更护花。——清•龚自珍《己亥杂诗》

■ 醉月频中圣，迷花不事君。——李白《赠孟浩然》

■ 天人宁许巧，剪水作飞花。——陆畅《惊雪》