玉兰花劫仁中杰第三部
Ⅰ 许三观一共卖了几次血
12次。老师上课讲到这个，我一网络，全是11次，然后老师讲是12次，真尴尬
Ⅱ 两株玉兰树采用了什么记叙顺序
两株玉兰树采用了时间记叙顺序
玉兰树的生长是有着那么多的坎坷，有人说是这病，有人说是那病，甚至作者自己也差点砍了它，然而，就在“病痛”中，它独自“扛”了过来，这一颗幼小而又带病的玉兰树最终能开花，正是生命顽强的完美体现。而这种劫后重生，自然更值得珍惜。这也告诉我们不论多么卑微的生命，都应该得到人们的尊重，因此，作者“多了一缕人生况味的感受”。
附原文：
两株玉兰树
陈忠实
清明前一日回到老家，到村子背靠的白鹿原北坡上，在父母的坟头烧了一堆被视为阴币的黄纸。尽管明知这是于逝者没有任何补益的事，然而每年此日不仅不能缺少，甚至早早就泛溢着一种甚为急切的情绪。自己心里明白，上坟烧纸和跪拜的行为，无非是为消解对父母恩德亏欠太多的负疚心理，获得一种安慰。
天气很好。温润的风似有若无。西斜的依然明媚的阳光下，原坡和河川满眼都是蓬勃的绿色和黄色，绿的是返青的麦苗，黄的是盛开的油菜花，间有零星散落在坡梁上杏花的粉白。
回到老屋小院，便坐在前院闲聊。许是那种负疚心绪得到消解，许是得了这明媚春色的滋润，竟是一种难得的轻松和平静。记不得是谁颇为惊诧地叫了一声，玉兰树开花了。我便朝大门右侧的玉兰树看去，在树梢稍下边的一根分枝上，有两朵白花。我的心微微一颤，惊喜得轻叫一声，从坐着的小凳上站起来，几步走到玉兰树下，久久观赏那两朵玉兰花。那是两朵刚刚绽放的玉兰花，雪白，鲜嫩，纤尘不染，自在而又尽情地展示在细细的一根枝条上，洁白如玉，便想到玉兰花的名字确属恰切。玉兰树尚不见一片叶子，叶芽刚刚在枝条上突出一个个小豆般的苞，花儿却绽放了。我久久地看那两朵花儿，竟然不忍离去。玉兰花在我其实也算不得稀罕，见得也早也多了，之所以发生一缕不寻常的惊喜，这是开在自家屋院里的玉兰花，而且是我栽植的玉兰树苗，便有了一种情结；还有一种非常因素，就是这株玉兰树苗成长过程的障碍性经历，曾经让我颇费过一番心思。
几年前我重回原下小院读书写字，一位在灞河滩苗圃打工的乡党，闲聊中听说我喜欢玉兰花，便给我送来一株不过食指粗的幼苗，我便在大门右侧的围墙根下挖坑栽下了。为了便于浇水和保护，我在玉兰幼苗四周用砖箍了一圈护栏。得到我的用心守护和浇灌，玉兰树苗日见蹿高，分枝，加粗，蓬蓬勃勃，生机盎然，我便期待花苞的出现。恰好盼到玉兰树应该发苞开花的规定期树龄，不仅没有开花，失望且不论，等到叶子成型，我发现了非常的征象，本应是深绿色的叶子，却呈现着浅黄；即使到盛夏烈日暴晒的时候，各种树叶都变得深绿近青的颜色，我的玉兰树叶反而由浅黄变得几乎透亮了。任谁都会看出这是一种病态的表征。村里乡党见了，有说是蛴螬咬了树根，有说是缺肥，有说是化肥施多烧了根，等等。后两种说法不能成立，我栽植时填的是农家粪土，不缺肥更不会发生烧根的事，倒是蛴螬啃食树根有可能发生，却也无可奈何。我曾扒土寻找蛴螬，一只也未见到。我就怀疑大约是玉兰根自身发生了什么病患。
等到第二年，玉兰树仍然是满树病态的黄叶，自然不会开花了。我便有所动摇，这株病态的树会不会自愈？需得几年才能缓解过来？如果等过几年不仅缓解不了反而病情加重以致枯死了，那我就会白等了。我便想挖掉它，重植一株。拿着镢头刨挖的一瞬，却似乎听到一种凄婉的求生的哀音，那一片片透亮的黄叶似乎也幻化成哭相，我便举不起镢头来。突然想到，任它继续存在着，如果真的挨过了病患，当一树健康墨绿的叶子呈现在小院里的时候，我会获得一种别样的欣慰和鼓舞；如果万一病患发展到发生枯死，再换植一株也无妨，这株玉兰树便保存下来。约略记得去年夏天回家，玉兰树的叶子变绿了，尽管仍不像正常的叶子那么深色近青的绿，却不是往年那种透亮的黄色了，我不由得庆幸，它的病情缓解了，更庆幸我握在手里的镢头没有举起来……今年，这株玉兰树开花了。尽管只有两朵，却是一种美的生命的胜利。遭遇过生存劫难之后开放的这两朵洁白如玉的玉兰花，就不单是通常对所见的玉兰花的欣赏的愉悦了，多了一缕人生况味的感受。
Ⅲ 语文 许三观
——读《许三观卖血》有感
初看余华作品，是《活着》。震撼于作者用那样一种的淡漠去叙述我无法接受的浓黑的悲凉，让我知道活着是艰难的，生存是充满苦难的，而这一系列的苦难、甚至是永无休止的苦难就象无穷无尽的风一样会刮得人透不过气来，就在浓得让人窒息的悲凉中，人还是要这样活着，人还是要去忍受。不为什么，活着就是活着。我有点迷恋这种朴实中的震撼，于是又找来了余华的另一部作品——《许三观卖血》。
它讲述了一个中国底层农民迫生计，以卖血度过了生活一个又一个的难关，以透支生命来维持生存，为了活着本身而活着。《许三观卖血》和《活着》一样，都是一部中国人民的苦难史，所不同的是《许》的立意比《活》更深远，叙述方式更平静，更朴素，它举重若轻，从从容容地就跨越了人生长河所有的忧伤。
人生沧桑莫如斯
许三观仅仅是城里丝厂的送茧工，是生活在社会底层的下里巴人。偶然的一次机会，他加入了卖血的队伍。并且用卖血的钱娶到了老婆。此后，儿子打破了别人的头，他去卖血；为了报答老情人，他卖血；为了孩子们吃顿好饭，他卖血；为了……卖血甚至成了一种惊喜，潜伏在许三观的体内，让他觉得只要还有血可卖，生存就充满了希望。一次次卖血，一次次卖血后到饭馆里喊一声“一盘炒猪肝，二两黄酒”，许三观的声音从结巴变成了老练，从年轻变成了苍老，然而卖血也使他全家躲过了一次次的灾祸和劫难，在厄运和困境中求得生存，喜中有悲，悲中有喜。大悲大喜间就是卖血。许三观卖血的一次壮举是为了救他儿子的命，从他居住的小城到上海的路上十天就卖了四次血。甚至于昏倒在医院里……醒来后他还想继续卖血救儿子。多年过去，当许三观的头发白了，牙齿掉了七颗，他家已经不再为一盘炒猪肝和二两黄酒发愁的时候，他又恍然发觉岁月已夺去了他的健壮，“卖血救急”的好时光一去不返，对未来灾祸的忧虑，使他像失掉了魂一样，忧忧郁郁泪流满面。人生沧桑莫过于斯……
这儿没有一处对主人公的肖像和心理活动进行了描写，但许三观的形象却跃然纸上，有血有肉，栩栩如生，他的语言毫不做作，如同行云流水，酣畅淋漓，这是一种丰满的，富有生命力的语言，对话描写是《许三观卖血》一书的闪光点，它占了全问的一半以上，我读过的小说里，却再也找不出第二本小说的对话描写能和它一样与小说本身完美的结合，能和它一样生动贴切地表现出人物的性格特征，叙述上的留意，使得余华的小说在对人物的描写上达到了一种反扑归真的逼真性，无所用心而无处不在。
从第一部小说《在细雨中呐喊》到第三部小说《许三观卖血》，余华抛弃了华丽的写作风格，作品结构由繁入简，这就是一个内心契合的过程，是他对成熟表达的需要，并具备了成为世界文学的可能性。余华曾提到鲁尔弗的作品让他吃惊“描写得极其单纯，”却使他“在阅读时在心里产生极其丰富的事实。”由此，他深受启发，“从叙述上看，单纯得笔触常常是最有魅力的，他不仅有效地集中叙述者的注意力，也使阅读者不会因描绘太多而迷失方向。”在分析威廉福克纳的作品时，余华也显露了对自己创作道路的思考：“就像我们见到的那些手艺高超的木匠，他们干活的神态是一样的漫不经心，只有那些学徒才会将自己的兢兢业业流露在冒汗的额头就紧张的手上，福克纳叙述上的训练已经不再是写作的技巧，他绝对不会被那些突然来到的漂亮句式和艳丽的词语所迷惑。”余华就是这样成长起来的，他说，现在“很多青年作家的小说都在于及切地表达他们散文或者诗歌的才华，可能是一种时尚，今天的小说逐渐地变得花哨和空洞起来，写作者越来越迷恋语言不实际得漂亮，忘记了准确得文字才是最美的语言，如果说没有了语言就没有了小说，这样的说法没有错，可是，游离于作品的语言就是将一身衣服挂在了衣架上，而不是穿在一个活生生的人体上。”总之，余华不像那些煽情小说家，他是真真正正用笔在写些东西，而不是在堆砌词藻。
人性的温情
不少人觉得余华的作品过于黑暗，让我们无法在其中看到美好的曙光。但是这本《许三观卖血》却一次又一次得让我感到温情。
小说中的一乐是许三观的老婆许玉兰与何小勇生下的孩子，对于许三观来说，无疑是一种巨大的屈辱。然而，当何小勇被大卡车撞倒后，命悬一线时，当地有一个习俗就是让亲儿子上屋顶、坐在烟囱上喊魂，连着喊上半个时辰，那灵魂就会回来，垂危的人就会生还。但是，这个一乐已是许三观的儿子了，幸灾乐祸之后的许三观，却没有袖手旁观、见死不救，他认了一个理：做人要有良心。他对一乐说：“只要是人的命都要去救，再说他也是你的亲爹……”
王安忆在评余华的《许三观卖血记》时，说到许三观是个“英雄”时，我不禁一震。给予许三观“英雄”称号的王安忆，有自己的尺度与理由。她认为，许三观卖血抚养的，是他老婆与别人的儿子。这就是现实中的英雄。我没有觉得他是个英雄，但是我从他的身上看到了人性闪光的一面，看到了那种美好。
有一次，当一乐负气出走，许三观把又饿又困的孩子找回来，背着他回家时，有这样一段描写：
一乐看到了胜利饭店明亮的灯光，他小心翼翼地问许三观：
“爹，你是不是要带我去吃面条？”
许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道：
“是的。”
看到这里我觉得心中温软的角落想试一下被击中，有种湿湿的软软的酸酸的感觉。泪水一下就滴了出来。本来一路上骂着孩子的许三观，突然温和地说……我真的有一种心的悸动。那个“突然温和”的声音，让我们感到了一种无比温暖的父爱、一种广阔无边的父爱。那是一个英雄般包容一切的宽广的胸怀。
当一乐（何小勇的儿子，许三观养了十几年视如己出的儿子）患了肝炎，许三观没有办法四处借钱时，找到了何小勇的妻子，说出了自己的情况。何小勇的妻子二话没说，“将手伸到自己的胸前的衣服里面，摸出了钱”。钱是用方帕包的，有一张五元，一张两元，其余的都是硬币。她的两个女儿也拿出了她们全部的财产。“其余都是硬币”，可见这钱是她辛辛苦苦一点点攒下来的，可是就这样坚定的那给了许三观，跟曾经的泼妇形象天壤之别，真得让我看到了人性闪光的一面，人与人温情的一面。
还有许三观四处奔波卖血，在林浦的时候，周围的人看到他那样喝冰冷的河水，后听说了他悲惨的处境，专门给他弄了茶水，送来了盐。他们说：“盐吃不了你就带上，你下次卖血的时候还要用。茶水你现在就喝了，你趁热喝下去。”这就是素不相识的人的温情。
还有文革时期许玉兰被批斗，许三观偷偷地去送饭，在锅底米饭的下面，藏着他专门做给妻子的红烧肉。而且几次地说话，都是轻声说。既是因为文革时期的特殊背景，也是因为一个丈夫的温情。“看到许玉兰这个样子，许三观眼泪都快出来了。”真的是很简单的一句话，可是看得我眼都快出来了。想象他们平时的样子，许玉兰动不动就做到门槛上撒泼，许三观可能动不动就骂许玉兰，可是在这样的情况下，看着妻子伸手捶腿，说了句简单的腿都麻了，许三观的眼泪就快要出来了。那种夫妻间的温情，让人不由得心动。
看了这些温情，你会觉得最感人的东西就在你的身边，就是这种人性中温情的地方，让人性闪光，让我们彼此相爱。
荒诞背后的真实
初看《许三观卖血》这个题目，以为是比《活着》还要令人哀痛的，但是看的时候发现其间充满了荒诞与幽默。我看着看着书，都会爆发出一阵阵的大笑，以为其中的语言或者情节是如此的荒诞，但是大笑过后，回想一下，却又是浓黑的更加深沉的悲凉。
小说的伊始就具有强烈的荒诞色彩。农民依赖土地为生，然而土地却不再给农民以丰衣足食的心理和现实的保证，从而使能否“卖血”成为衡量体魄甚至娶妻生子的标准－－“卖一次血能挣三十五块钱呢，在地里干半年活也就挣那么多。”－－农民的劳动被贬值到如此地步，以至于他们用出卖“生命”的方式来延续“生命”，这是多么荒诞的一个怪圈。
许三观娶妻之举也并非在理念计划之中，而是在拿到钱后的突发奇想，并采取了怪异的求婚方式－－请素不相识的许玉兰吃饭，饭后计算出给许玉兰花用的钱数“总共是八角三分钱”，紧接着就理所当然地提出“你什么时候嫁给我”。而玉兰父亲的允婚则基于两点原因：一，许三观的钱比何小虎（玉兰的恋人）多：二，双方都姓许，女方的香火亦可以延续。许父完全无视自己女儿的主观意愿，然而这一非理性方式又恰恰是中国传统的成规惯例，没有人会对这一情节的真实性表示怀疑。“无视婚姻主要角色”这一最不合理性的事实的确曾经作为一种“伦理道德规范”而为人们所接受并且在中国一些农村依然默默地进行着，这无疑证明余华对“非理性世界本质”洞察的可靠性和敏锐性。
围绕长子一乐发生的事件更加充满了可悲却又荒诞的色彩。一乐因为众人的流言而被认为是何小虎的儿子，许玉兰也对这一点加以了认证。何小虎只有两个女儿而无子嗣，然而当一乐上何门认亲的时候，何小虎却对亲生儿子嗤之以鼻，这显然违反了中国父系社会以男嗣传宗接代、“不孝有三，无后为大”的传统观念。造成何如此冷酷无情的很大一个原因是“三年困难”导致的全社会饥饿，在强大的经济窘境制约下，文化传统被生硬地打破。
至于涉及到各种政治运动，这种荒诞和非理性更是比比皆是：五八年大炼钢铁，丝厂建立小高炉，毫无用处的钢渣被做为“战果”加以炫耀；个人的炊具米粮均被收没，人头汹涌挤吃公共食堂，戏台被充作厨房，和尚改做大师傅；饥饿的一家人用嘴炒菜进行精神会餐，孩子们吃了甜的却想不起来这是糖的滋味……
文革这一中国历史上最大的群体性癫狂给余华提供了一个自由表现自己对世界荒诞认知的巨大空间。从小说的第二十五章开始，余华精细地，甚至是得意洋洋地描绘了许氏在文革中的个体感受。
文革伊始，许三观就做为一个旁观者将运动的实质一语道破：“什么叫文化革命？其实就是一个报私仇的时候。”余华借许三观之口，告诉大家文革中人们的癫狂只不过是“借酒装疯”，一切被暴露出的令人发指的的阴毒事实上早已隐藏在人们心中。文革的疯狂事实上是整个社会“非理性本质”的真实爆发。
许家做为社会的一个小小单位，不可避免地颠簸在这场大劫之中。第一件祸事就落在主妇许玉兰头上。泼辣的许玉兰因被嫉恨者贴了一张诽谤无据的大字报而在万人批斗大会上充数做“妓女”陪斗。然后这一“结论”被做为事实而为人们接受－－先有“果”而后“因”被坐实，惯常的逻辑推理被完全打乱，而许三观为妻子送饭的合理行为反倒被视为反常。丈夫和儿子一本正经地给妻子或母亲开家庭批斗会，只因为接受了一个“摸不准来历”的路人随口的一句指示。这一切，不由不令感到世界疯了。
于上山下乡，这部小说里有一个被很多人津津乐道的细节：这一天，毛主席坐在书房的沙发上说：身边只留一个。于是，三乐留在了父母身边，三乐十八岁时，中学毕业进了城里的机械厂。
一个轻松幽默的段落，巧妙地带过了一段漫长而艰辛的历史，在小说，这可以说是一种类似卡尔维诺说过的那种轻逸的品格，在现实，却是一种精妙的逃避。作家的智慧就在这里，既呈现了一部精致的、拥有经过巧妙修饰过而貌似平实的高超文本，又轻松地避开的审查制度的刁难。这种智慧，我们可以看到，同样出现在许三观的身上。
不可否认，《许三观卖血》中的各种“荒诞”是建立在我们熟知的生活真实之上的。如小说中的主人公许三观具有典型的中国式男人的特点：平时骂妻打子，但在危急时刻总是充当家庭的顶梁柱，而且不时表现出父亲、丈夫的温情。同样，许玉兰也是一个随处可见的家庭主妇：没有多少知识，惯于撒泼骂街，但又勤朴持家，用自己的精打细算使一家人得以度过三年灾害的困境。使得这本书在荒诞背后，总是有真实存在，看似荒诞，想想又益发觉得真实亲切。
一个奇妙的结尾
许三观对自己的老婆许玉兰说：“屌毛出得比眉毛晚，长得倒是比眉毛长。”
文章就是这样，用这句很粗俗但是又富含哲理的话结了尾。没有多余的东西，没有去做什么深化主题，设置悬念。但是这句话的结尾却比所有的悬念结尾更让人回味。它很好的回应了整篇文章的寓言意味。作为一种寓言，《许三观卖血记》拥有相当轻盈的步伐，作家就这样轻而易举地熨平时代的褶皱。时代的印痕在文章中很明显，但是却是用轻灵幽默的笔法叙述那些艰辛的岁月。这大概也是这本书最吸引人的特点吧。
参考资料：很值得看的一本小说！建议你先看上面的读后感
Ⅳ 求秦守任东杰传奇第三部玉兰花劫
万劫谷是任务场景 20级的剧情任务里面的 需要NPC帮你传进去
你去找大理 赵天师接 任务 然后一专环一环做下属去 任务提示 会告诉你怎么进万劫谷的
在神农帮往下走可以有一个小镇，一边通往大理，一边通往万劫谷，看到有个大树，点人物走向树里就可以到万劫谷了，然后把石碑的文字排成小说中的那样，就可以入谷了。
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随着大IP时代改编剧的到来，很多小说、游戏纷纷被搬上荧屏，我觉得比较虐心的还是《琅琊榜》、《千山暮雪》、《仙剑奇侠传》了吧。
先来说说《琅琊榜》十二年前七万赤焰军被奸人所害导致全军覆没，冤死梅岭，只剩少帅林殊侥幸生还。
该剧讲述了渔村的店小二李逍遥与女娲后人赵灵儿以及林家堡大小姐林月如等人之间的恩爱情仇，并联手消灭拜月教拯救苍生，但灵儿、月如双双离去的悲伤故事的故事。
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Ⅵ 《玉兰劫》最新txt全集下载
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内容预览：
每个人都是按照既定命运活着的。
无论你如何挣扎、如何不甘，你都还是要按着命数走下去。
而偏有例外——这就是俞梓清。
往生殿矗立于地府的断魂山上，山崖陡峭寸草不生，任是彼岸花也无法生根于此。殿内由铜铁包裹梁柱，地府的火光竟被铜柱吸收，反成了幽幽的鬼火色，任无根的烛火怎样高悬于此，竟无半点折射。此时，往生殿的判死官卿若，正高坐殿上审判着台下即将转世轮回的俞梓清。
“你三世积德行善，下世应再生为人。”卿若声音平板，眉目间看不出半点情绪，手中摊着生死簿，似是一座雕像般正襟危坐着。
台下的女子，身形纤细，常年食素的她，脸色有些过于苍白，她垂着头听完卿若的话，静默片刻道，“我并不愿再为人。”
卿若波澜不惊的眼底拂过一丝涟漪，眼露不解，“哦？”他支着颧骨审视着俞梓清。
“都说爱是深入骨髓、灵魂深处，缠绕生生世世的宿命，我与她相知，相爱。却偏偏为世人所不容，所以……我宁愿放弃人道，哪怕灰飞烟灭！”
“你并不愿……
Ⅶ 求任中杰传奇1-3部！ 《丽影蝎心》《香艳劫杀》《玉兰花劫》急啊
亲亲！