清風舞細柳淡月隱梅花
❶ 清風舞細柳，淡月隱梅花的意思是什麼，急需！！！
清風抄吹過，舞動這纖細的柳枝；淡淡的月光想要將梅花隱藏起來。
（相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：「輕風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便念了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。）
（希望我的答案對你有幫助，滿意請採納）
❷ 輕風扶細柳淡月失梅花的扶和隱身，什麼意思
這個來源於給詩加腰的小故事
蘇小妹在歷史上並無其人，但民間卻流傳著很多關於版她的逸聞趣事。傳說權有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」
蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』還不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極！」
蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，所以比黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。
❸ 清風舞細柳淡月隱梅花
我記得蘇來小妹最後改成了「清自風扶細柳，淡月失梅花」
「舞」和「扶」都是為了突出柳樹的弱不禁風，表現江南微風的溫柔，同時也體現江南本身文化的特徵。
「隱」和「失」都是為了表現淡月的白，與梅花幾乎成為一色，不能相互辨別，一種明月名花，月下交心的悠閑場面躍然紙上。
❹ 清風扶細柳淡月失梅花到底有沒有全詩
這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為「輕風舞細柳,淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」.「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.
傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句.蘇小妹說：「輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的『腰』,成為五言聯句.」
蘇東坡略加思索,隨即說出：「輕風搖細柳,淡月映梅花.」蘇小妹說：「還算好.不過,這個『腰』不夠美.」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳,淡月隱梅花.」蘇小妹說：「是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.」這時蘇東坡忍不住了,問：「那麼,妹妹你加的是什麼字呢?」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山谷公的『舞』『隱』,要略勝一籌.因為『舞』是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：『輕風扶細柳,淡月失梅花』.」蘇東坡、黃山谷聽了,一起鼓掌稱贊,說：「妙極!」
蘇小妹的「扶」字和「失」字,好在「扶」的擬人化更准確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山谷的「舞」更生動得體.「失」字,也比「隱」字更傳神,它准確地寫出了月、梅融為一體的情景.
❺ 清風舞細柳淡月隱梅花 還有這句詩的意思
我記得蘇小妹最後改成了「清風扶細柳,淡月失梅花」
「舞」和「扶」都是為了回突出柳答樹的弱不禁風,表現江南微風的溫柔,同時也體現江南本身文化的特徵.
「隱」和「失」都是為了表現淡月的白,與梅花幾乎成為一色,不能相互辨別,一種明月名花,月下交心的悠閑場面躍然紙上.
❻ 清風什麼細柳，淡月什麼梅花
輕風扶細柳,淡月失梅花。
傳說中，蘇東坡有個妹妹叫蘇小妹，不僅聰明伶俐、能詩善對，還經常出題難為蘇軾和親朋好友，即便在新婚之夜對自己的新郎也不放過。致使蘇小妹三難新郎的故事流傳至今。當新郎秦少游順利過了兩關之後，第三道考題又送到他的面前。
秦少游一看考題是「閉門推出窗前月」，讓他對出下聯。秦觀看著這個出句，心裡可犯了難，怕對得平平，顯示不出自己的才華；但此聯確實又不怎麼好對。他坐在池塘邊冥思苦索，眼看三更已過，還是理不出頭緒。
此時，蘇東坡可急了，忙出來觀察動靜，見秦少游仍在池塘邊不住的喃喃自語「閉門推出窗前月」，知是任性的小妹還在發難，便想辦法幫其解圍，他隨手撿起石子扔入池中。只聽「砰」的一聲，池中月影散開，星光盪漾，這景象使秦少游眼前一亮，下聯即出，「投石沖開水底天」。於是，被難為了大半夜的新郎官終於如釋重負，踏入了洞房之門。
蘇小妹本想用第三關這個出句難住秦少游，好給他一個下馬威。沒想到秦少游終於對上了，而且更勝一籌，她知道，這個「沖」字用得太生動太傳神了，簡直是畫龍點睛之筆! 蘇小妹轉念一想，秦少游恐怕沒有這個本事，準是哥哥蘇軾從中相助，於是就產生了借機也考考哥哥的想法。
有一天，蘇小妹來到大哥蘇軾跟前，讓他在「輕風細柳」和「淡月梅花」之中各加一字，作為腰眼。蘇東坡不加思索，信口說道：「前句加『搖』，後句加『映』」，成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹不屑一顧。
蘇東坡認真想了想，又說兩句：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」小妹微笑道：「好是好，但仍不是上品。」東坡只好讓小妹作答。蘇小妹不慌不忙，念出答案：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」東坡聞之，不禁拍手叫絕。心想，「輕風」徐徐，與「搖」、「舞」是匹配不當。
唯有用「扶」字才恰到好處地顯現出輕風的溫柔和細柳被輕拂的形態。同時，一個「扶」字又把「風」人格化了，給人一種親切的美感。下句添一個「失」字，也使全句皆活，勾畫出了月色和梅花相互交融的形態。於是，蘇東坡對小妹的「煉字」功夫更加欽佩。
(6)清風舞細柳淡月隱梅花擴展閱讀
我國古代詩人為了增強詩詞的表現力、感染力，經常針對某些字詞，精雕細琢、反復推敲。王安石的名句「春風又綠江南岸」是他十易其字才始定為「綠」。盧延讓曾發出「吟安一個字，捻斷數頸須。」的感慨。
「為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。」這是詩聖杜甫的詩句，充分表明了詩人對詩歌語言的刻意求工，對文學創作嚴肅認真的態度。這也是他成為偉大詩人的重要條件之一。長期以來，人們把這種精益求精的執著稱之為「煉字」、「煉意」。
這些被反復推敲的某些字詞，往往就成了一首詩的「詩眼」或一首詞的「詞眼」。有的竟成了千古名句，世代流傳。
作詩填詞要能耐得住寂寞，要能豁出去辛苦。所以，在詩歌興盛的唐代，就出現了苦吟派詩人，代表人物有賈島、李賀、孟郊。所謂苦吟派，就是為了一句詩或是詩中的一個詞、一個字，不惜耗費心血，花費工夫，說明詩人作詩已經達到了痴迷的程度。
苦吟派代表人物賈島，作詩以苦吟著稱，「兩句三年得，一吟淚雙流」。有一次，賈島騎驢在路上走，由於正在琢磨一句詩，嘴裡還不斷的叨咕：「鳥宿池邊樹，僧敲月下門。是用推好呢，還是用敲好呢？」由於精力過於集中，結果闖進了大官韓愈的儀仗隊里。
韓愈問賈島為什麼亂闖。賈島先把自己做的那首詩念給韓愈聽，然後就將自己正琢磨對其中一句是用「推」好，還是用「敲」好的時候，不留神才擋了韓愈的大駕的經過說了一遍。韓愈聽了非常感動，他認真地對賈島說：「我看還是用『敲』好，晚上去別人家，還是敲門有禮貌！而且一個『敲』字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。
再說，讀起來也響亮一些」賈島聽了連連點頭。從此他就和韓愈交上了朋友。於是，「推敲」的典故也被後人傳為佳話。「推敲」也就成了「煉字」的代名詞。可見歷史流傳下來的膾炙人口的千古不朽之作，都是作者嘔心瀝血、歷盡艱辛創作出來的，是他們血汗的結晶。
❼ 輕風什麼細柳,淡月什麼梅花
輕風扶細柳，淡月失梅花。
出自：蘇小妹、蘇東坡和黃山谷的典故《給詩加腰》。
譯文：清風吹動著楊柳，皎潔的月光在梅花的照映下黯然失色。
賞析：「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的姿態，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。
(7)清風舞細柳淡月隱梅花擴展閱讀：
「蘇小妹」其人：
「蘇小妹」這個名字，在中國民間知名度極高。她的名字最早見於南宋無名氏的《東坡問答錄》(又名《東坡居士佛印禪師語錄問答》），「東坡之妹，少游之妻也。」
明末清初作家馮夢龍的《醒世恆言》里，有「蘇小妹三難新郎」的故事；清代文人李玉的《眉山秀》里，濃墨重彩地描寫了蘇小妹的才華橫溢、文思敏捷。
蘇小妹相傳為蘇軾的妹妹，野史記載其名蘇軫（zhěn），是當時出了名的才女，民間更有「蘇小妹三難秦觀」的故事流傳。
蘇軾平生喜歡書信與親人朋友，其書信被後人整理成文，現存的蘇軾親筆信件中，所寄大多是給自己的弟弟蘇轍。而信件中從未提起有這個「妹妹」，再看東坡的傳世詩詞中，也並無一篇提及這位「妹妹」。
但根據三蘇祠的記載，歷史中確有其人，不過因為蘇小妹在蘇軾、蘇轍兩兄弟還很小的時候便去世了，自然未能留下有關的書籍記載。
❽ 輕風扶細柳，淡月失梅花為什麼比『「清風搖細柳，淡月映梅花」和「清風舞細柳，淡月映梅花」寫得好嗎
這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為「輕風舞細柳，淡月隱梅花」而後蘇東坡在每句中間改一字變為「清風扶細柳 淡月失梅花」。「扶」字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；「失」字也較「隱」字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。 傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：「輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的『腰』，成為五言聯句。」 蘇東坡略加思索，隨即說出：「輕風搖細柳，淡月映梅花。」蘇小妹說：「還算好。不過，這個『腰』不夠美。」黃山谷接著吟道：「輕風舞細柳，淡月隱梅花。」蘇小妹說：「是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。」這時蘇東坡忍不住了，問：「那麼，妹妹你加的是什麼字呢？」蘇小妹說：「兄長的『搖』『映』二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山谷公的『舞』『隱』，要略勝一籌。因為『舞』是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；『隱』是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：『輕風扶細柳，淡月失梅花』。」蘇東坡、黃山谷聽了，一起鼓掌稱贊，說：「妙極！」 。蘇小妹的「扶」字和「失」字，好在「扶」的擬人化更准確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以黃山谷的「舞」更生動得體。「失」字，也比「隱」字更傳神，它准確地寫出了月、梅融為一體的情景。
❾ 清風舞細柳，淡月隱梅花
相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說回出：「輕答風細柳」和「淡月梅花」後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加「搖」，後句加「映」，即成為「輕風搖細柳，淡月映梅花。」不料蘇小妹卻評之為「下品」。蘇東坡認真地思索後，得意地說：「有了，『輕風舞細柳，淡月隱梅花。』」小妹微笑道：「好是好了，但仍不屬上品。」一旁的黃山谷忍不住了，問道：「依小妹的高見呢？」蘇小妹便念了起來：「輕風扶細柳，淡月失梅花。」蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。
❿ 清風舞細柳，淡月失梅花詩句
「扶」以擬人的手法，即寫出風的溫柔，寫出柳的弱不禁風，，又寫出了風與柳。。。。。不好意思，後面真的忘了，小學的東西記起來了，希望樓主表要見怪。（這首詩體現了江南文化的特徵)