茶花女時裝

⑴ 求幾部服裝和畫面有維多利亞風格,或者克洛伊風格,或者洛可可風格的歐洲電影

理智與情感
成為簡·奧斯汀
從雀起鄉到燭鎮
錦綉佳人Wives and Daughters
亂世妖姬 The Devil's Whore
奧蘭朵 Orlando 奧蘭多、美麗佳人歐蘭朵
愛華德二世
南方和北方
黑爵士
金玫瑰洞
絕代艷後
香水
美國電視劇《羅馬》
簡愛
苔絲
綠蔭下
莎翁情史
愛瑪
心靈的冒險
霍華德庄園
曼斯菲爾德庄園
公爵夫人
朗熱公爵夫人
瘋女胡安娜
舞蹈太陽王
路易十四的情婦
瑪戈王後
最毒婦人心
納尼亞傳奇
宮廷怨史
基督山伯爵
包法利夫人
九日皇後
蠱惑迷情
一個陌生女人的來信
煤氣燈下
維多利亞女王
希茜公主
凱瑟琳大帝
都鐸王朝
亨利八世
火槍四俠
勇敢的心
巴黎春夢
亞瑟王
瘋狂喬治王
亂世冤家
伊麗莎白
伊麗莎白2：黃金時代
海鷹 The Sea Hawk
蘇格蘭女王瑪麗
童貞女王
英倫戰火
亨利八世的私生活
深宮怨 Young Bess
拿破崙戰爭
聖女貞德
重返中世紀
茶花女（義大利）
呼嘯山莊
泰坦尼克號
鐵面人
窈窕淑女
戰爭與和平
真假公主
純真年代
王家之路
蝴蝶
指匠情挑

⑵ 1911年出生,1990年患癌症去世的好萊塢女星是誰

好萊塢女影星「克勞迪婭」是1911年生,1990年6月逝世。

李春平的美國妻子是好萊塢女影星「克勞迪婭」，1911年生,1990年6月逝世，原住美國舊金山；李春平1949年生，1980年赴美國定居，1991年回國。

美籍華人億萬富豪李春平的《懺悔無門》一書震驚了國內外許多人，台灣也買進了該書繁體字的版權，國內某影視公司正在將此故事籌拍電視劇。



(2)茶花女時裝擴展閱讀：

李春平真實的奇特經歷令人刮目相看：他曾是中國軍人；因女友之事曾被勞改；以後認識了比他大38歲的美國好萊塢女影星「克勞迪婭」（書中化名）；為尋出路他背離女友和父母定居美國，成為「克勞迪婭」的兒子兼情人，從此步入美國豪華的名人貴族生活圈；

79歲的「克勞迪婭」病逝前第62天與李春平終於成婚，遺產的90％(豪宅庄園、公司、世界名畫、珠寶首飾、股票、現金)屬於了李春平，他成為名副其實的億萬富豪。李春平回國後不斷捐款回報社會，成為北京的著名慈善家。

李春平的美國妻子是好萊塢女影星「克勞迪婭」，1911年生,1990年6月逝世，原住美國舊金山；李春平1949年生，1980年赴美國定居，1991年回國。

美籍華人億萬富豪李春平的《懺悔無門》一書震驚了國內外許多人，台灣也買進了該書繁體字的版權，國內某影視公司正在將此故事籌拍電視劇。
李春平真實的奇特經歷令人刮目相看：他曾是中國軍人；因女友之事曾被勞改；以後認識了比他大38歲的美國好萊塢女影星「克勞迪婭」（書中化名）；為尋出路他背離女友和父母定居美國，成為「克勞迪婭」的兒子兼情人，從此步入美國豪華的名人貴族生活圈；79歲的「克勞迪婭」病逝前第62天與李春平終於成婚，遺產的90％(豪宅庄園、公司、世界名畫、珠寶首飾、股票、現金)屬於了李春平，他成為名副其實的億萬富豪。李春平回國後不斷捐款回報社會，成為北京的著名慈善家。
異國的曠世姻緣造就了一個中國富豪，而圍繞李春平的故事還遠沒有結束：
近年來，李春平熱衷於收藏古董曾被牽扯於河北承德外八廟的文物拍賣案中；近日又聞，《懺悔無門》一書的作者王春元被女作家劉雲萍狀告侵犯著作權並索賠58.63萬元，劉說「全書24萬字中有22萬字是劉雲萍寫的」；面對作者之爭，故事的主人公李春平自己也開始明確與王春元的版權之爭，並表示將收回對王春元的「授權」……。
李春平的故事真如一部離奇的影視劇。英國<泰晤士報>記者說：「李春平的經歷不可復制，中國四百年也不可能再出現這樣的愛情傳奇。」但是我們客觀地看，美國好萊塢女影星「克勞迪婭」對李春平確實充滿了真情實意，竟管有年齡的差異，但「克勞迪婭」挽救和改變了李春平的一生。

⑶ 河北梆子的劇本劇目

河北梆子劇目，約有五百餘出，多數來自山陝梆子，也有一部分是移植京劇、高腔、絲弦戲、深澤墜子戲、哈哈腔的劇目；此外還有一百餘出時裝戲，是梆簧合演（兩下鍋）以來的產物，但多未流傳下來。
河北梆子時裝戲，始於光緒十六年（1890年）前後，約止於民國二十六年。大致可分三個時期：1890年至1910年，是河北梆子時裝戲的初期，劇目多取材於當時的社會生活，如《惠興女士》、《煙鬼嘆》、《夢游上海》、《火燒第一樓》、《螞蟻拿臭蟲》、《耗子成親》、《春阿氏》、《張傻子遊街》等。這些時裝戲開始多由田際雲所辦的玉成班上演，也多屬玉成班自編。宣統三年至民國十五年，是時裝戲的中期。由於受辛亥革命和五四運動的影響，時裝戲的題材有所擴大，不僅有以國內社會新聞為題材的戲，而且還有一些改編外國著名小說的戲，像《茶花女》、《復活》、《拿破崙》等即是；另外也編寫了反映近代科技的戲，如《電術奇談》等。民國十六年至民國二十六年，是河北梆子時裝戲的末期。這時以三言、二拍、聊齋等取材改編的戲大量增加，如《十五貫》、《庚娘傳》、《胡四娘》等。因這些戲大都化為當代故事，穿時裝演出，所以也稱時裝戲。
在河北梆子傳統劇目中，也還有少量的崑曲和吹腔的戲，但在演出上與梆子戲並不相雜，而是各有其特定的劇目。此類劇目多系在清光緒中期之後從京劇移植而來。
傳統劇目多取材於殷周、列國、兩漢、三國、隋唐、宋元明清至民初的歷史故事。以民間生活為題材的小戲，數量甚少，且不常上演。代表性劇目有：《蝴蝶杯》、《秦香蓮》、《轅門斬子》、《江東計》、《南北和》、《打金枝》、《杜十娘》、《三上轎》、《雙鎖山》、《烏玉帶》、《辛安驛》、《花田錯》、《罰子都》、《喜榮歸》、《趕齋》、《打柴得寶》、《觀陣》、《作文》、《瘋僧掃秦》、《春秋配》、《二堂舍子》、《蘆花記》等。
傳統劇本，詞句通俗易懂，常有河北地方土語雜糅其間，具有農民生活氣息。文字絕少有人加工，因之有些戲文失之粗糙。主體唱詞皆系齊頭句式，多用七言、十言句，偶也有五言句式。

⑷ 杜拉拉升職記在線觀看

電視劇《杜拉拉升職記》2009年8月19日在上海發布演員陣容，人氣偶像王珞丹出演杜拉拉，而硬朗小生李光潔擔綱男一號，飾演職場新貴。[3]
《杜拉拉升職記》由同名暢銷小說改編，這部由上海傳媒公司和上海展傑文化公司共同出品的30集白領職場勵志劇，因其話題性受到業內和觀眾的廣泛關注。本劇2009年10月中旬將在上海開機，並將於2010年6月在東方衛視和北京衛視與全國觀眾見面。
由暢銷小說《杜拉拉升職記》改編的30集同名電視劇， 她的故事比比爾·蓋茨「白領麗人500強職場心得，揭示外企生存智慧」的更值得參考！
主人公杜拉拉是典型的中產階級的代表，她沒有背景，受過較好的教育，走正規路子，靠個人奮斗獲取成功。對於大部分人來說，她的故事比比爾蓋茨的更值得參考……

⑸ 你還知道哪些類似《茶花女》的凄美愛情故事

在著名作家小仲馬的墓碑上刻有這樣一段話：「我的死比我的深更重要，因為生只是時間的一部分，而死亡卻屬於永恆。」而在他墓地旁邊，就埋葬著他深愛的女孩兒。也是為了這個女孩兒，他寫下了《茶花女》。

直到瑪格麗特死後，阿爾芒才得知真相。又是一個春天，他來到瑪格麗特的墓地，墓地前的山茶花散發著聖潔美麗的芬芳。我們每個人都渴望能夠遇到一個技能給我們麵包又能帶給我們愛情的人，但是現實往往十分殘酷。遇不到，那就讀讀別人的故事吧。像《茶花女》這樣凄美的愛情故事還有很多。比如《紅樓夢》《紅與黑》《傲慢與偏見》《簡愛》《蝴蝶夢》等。

⑹ 演員如何抓住觀眾的心

願關注我們的人都能找到

屬於自己的皮球

在古希臘時代，每逢有節祭的時候，當地的土民都要做一種儀式，或舞蹈，或歌唱，這就是戲劇的起源。」這種最原始的演劇可謂為「自我演劇」，因為沒有表演技巧，沒有舞台，同時更沒有觀眾，所以不用「抓住觀眾」。後來就有了變動，而產生出一種所謂「戲」一類的東西，演一些俠義英雄的事跡，觀眾也漸漸地有了，觀眾席是高搭於四周，好像今日的運動會的看台，那時候的表演完全注重在大動作與高聲吶喊，而大動作與高聲吶喊的目的就是要「抓住觀眾」。

自有舞台以來，觀眾席由曠野移入屋內，由高看台變成低座位。舞台由平野廣場搬到屋內高台，因為受了劇場與舞台的限制，所以不能表演「萬馬奔騰，人山人海」一類的戲了，而「抓住觀眾」的方法也隨之變更，台上也添了背景，掛上幔幕，自然高朗的聲音與闊大的動作仍是主要條件。自光影被搬上舞台以後，便給予舞台以生命，以時間，因此更有助於「抓住觀眾」了。

說到戲劇的演變，到現在已經成為藉各種藝術為表現手段的一種綜合藝術了，它把詩歌、文學、音樂、舞蹈、光影、建築、繪畫、雕刻??都溶①在一個舞台上，演員只不過是佔全部藝術中的幾分之幾而已。戲劇是一種動的藝術，而戲劇藝術所以能動的主線卻完全操在演員手裡。但是在剛一開幕時演員無須使舞台活動起來，因為當時觀眾的情緒完全貫注到欣賞各部門的藝術上面，他們會交頭接耳地說：「布景很好，道具不講究，色彩很調和，光影不夠強，表現的時間不真切??」這種情形是必然的，也是一剎那的，又可稱為劇場中的一種變相的騷動，但是時間可以克服他們，用不著演員耽心②，待觀眾靜下去以後，演員就要擔負整個戲劇活動的責任了。

演員是推進戲劇在舞台上活動的主人。第一，演員應該知道如何能使觀眾明?③這個戲劇活動，注意這個活動，否則會立刻被觀眾摒棄的，所以演員要設法先「抓住觀眾」，然後再把觀眾送到戲劇活動中，使他們也成了戲劇演出中的一份子，這樣可使觀眾很直接地了解劇情與接受刺激，所以演員在舞台上必須「抓住觀眾」，在演出的過程中要一貫的「抓住觀眾」，閉幕後更須永遠的「抓住觀眾」！

觀眾不是像小孩一樣的聽任你的指揮與擺布的人群，觀眾不是簡單的組織，觀眾從來不受演員的欺騙，觀眾對演員最親切，最體貼，明?這幾個要素是演員演劇的基本條件。

「抓住觀眾」的方法很多，用聲音，用情緒，用動作都可以，有時可以利用布景，道具，燈光，效果，化妝??但是切記不可用鬼臉，大聲吶喊，或是做一個滑稽動作，那是最要不得的東西，那是戲劇藝術中最下流的，雖然有時候做一個鬼臉可以抓住觀眾，但站在藝術立場來說，實在是要不得的！

第一印象（The First Impression）的好壞，是一個演員能否抓住觀眾的先決條件。所謂第一印象就是演員在舞台上最初與觀眾見面的一剎那。如果我們仔細的分析當時觀眾對你的心情，是復雜的，是多方面的，明白點說，觀眾在當時絕沒有功夫④來欣賞你的演技，他們先要看你的服裝如何，化妝如何，更把你與劇中人分開來談論，就好像當我們看嘉波⑤的茶花女時一樣，在嘉波給我們第一個鏡頭時，我們會不約而同的說：「這是嘉波，就是那位神秘女郎！」但是把瑪格里特給忘掉了。所以演員在才一上場時應該給觀眾一個時間來容他們欣賞，然後再開始演戲，但這是自然而不是造做的，並不是先要你站在台上來一次時裝表演然後再演戲。

《茶花女》劇照

另外的一個問題就是有時候需要演員一上場就說話，劇情不允許你給觀眾一秒鍾的欣賞時間，在這時候「抓住觀眾」的手投⑥看來是比較難的，實際上是更容易的，更收效果，因為劇情開展使觀眾需要你上場，需要接受你的刺激，所以上場後即使高潮的演技來抓住觀眾，不給觀眾以一絲的休息。

第一印象是抓住觀眾的一個絕好的機會，失之而不可復得，那以後的演戲會覺得費力，觀眾對你也感到不親切。你應該在未上場以前見予觀眾的情緒加以分析與估計，明?他們的需要，「千萬不要死守著排演時的成規」。尤其是上場的時間要精確的計算切實，節奏要緊湊，上場的時間，上場的力量，上場的心情恰恰是觀眾所需要的，這樣你會立刻抓住觀眾。被你抓住以後的觀眾是對你同情的、關心的、親切的，並且最奇怪的是他們會服從你的心情，他們會隨著你的呼吸而波動，連神經也與你發生關系，脈搏、肌肉無一處不受你的支配，因為你是摯誠的，不欺騙，你給他們力量、刺激、啟示、解答、滿意與回憶，留下不可磨滅的印象，沒有給他們失望！

這樣觀眾就被引入戲的活動了，他們也成了戲的演出中的一份子，了解劇情是直接的，接受刺激是真切的，如果你有了這群觀眾，你的演出已經有了一半的成功了。千萬不要失去他們！

人類的慾望是永不能滿足的，需要的程度是隨著時間與環境而增加。觀眾更是懷著更大希求的人群，他們的慾望程度更來得苛求，所以你最初給他們的力量與刺激，在相當時間以後就失去了效果，必須以新的力量新的刺激，以後還要以更大的力量更大的刺激給他們，否則，一貫平衡的演下去必遭觀眾拋棄而失敗！

△石揮（左二）

還有一個最大的事件不可一時或忘的，就是你給觀眾的力量與刺激，要使他們感得「滿意」，但不可「滿足」，永遠不給他們以「滿足」，使他們覺得你的演技並沒有全盤托出，一定還有更美妙高超的演技將要表演，雖然你的表演已經使他們「滿意」了，但還不夠，而你卻在質與量上要留下一些使觀眾無從捉摸不著邊際的渴求與期待，這種效果是偉大而玄妙的。當你在場的時候，觀眾不希望你下場，當你不在場的時候觀眾時常希望你上場，在散場後腦海中所留的印象是悠遠而深刻，這是一種超然的成功，至上的演劇藝術！

當然每次演劇就有每次的創造，抓住觀眾的手段也是每次不同的。不要以為你最滿意的那一手，每次都拿來用，輪廓、地位、外形是可以相同的，而情感、節奏、力量絕不相同！

在場上繼續表演的時候，千萬不要把「排演」與「表演」混在一起，「排演」是由導演計劃地，安排地指導你在（干）什麼是什麼神情，說到那一句台詞走到那個地方，什麼時候坐下，什麼時候立起來，你與其他角色之間是什麼關系，互相的動作如何，地位如何。在「表演」時則不然了，你的面前是觀眾，沒有導演，「劇的生命」已經由導演交給你了，你不能向觀眾說：「我坐在這兒對不對？」每次創造後即是已成的作品，絕沒有導演或任何人來上台給你改正，所以演員在「表演」時只須記住「排演」時的地位、主要動作、情感、台詞、主要節奏就夠了，其餘的小動作、情感、聲調、節奏是隨著劇場中的空氣的高低而不時的導換，這樣會和觀眾打成一片，為觀眾所擁護！

為了討好觀眾，而把導演所交給你的劇的生命與靈魂打碎毀滅是最要不得的演員！該記得莎翁曾為了一個演員做了一個奇特的表情而博得滿場喝彩，當時要自殺於該演員之前的一段故事吧！

「演員不能抓住觀眾就不能稱為演員，就不要上台演劇，也不能上台演戲，抓住觀眾先了解觀眾，對『心理學』不了解的演員無從了解觀眾，演劇不是容易事。」

觀眾究竟是感情的，動作聲音只能供給他們視覺上與聽覺上的刺激，用情感才能真的抓住觀眾的內心。能使他們忘了一切，覺得你是那一剎那世界上最偉大的人，你們所做的是世界上最重要的事情，除了你，別的再也惹不起他們的注意，那才是真的成功！

*本文原載於《中國公論》，第1卷第5期，1939年7月25日；作者署名毓濤。這篇文章在雜志的目錄中題為《演員如何抓住觀眾》，正文題目為《演員如何才能抓住觀眾》。

*圖片來自網路

⑺ 茶花女 的介紹

http://www..com/s?tn=ytxe_pg&bs=%B2%E8%BB%A8%C5%AE&f=8&wd=%B2%E8%BB%A8%C5%AE+ppt

這里全是人家做的PPT，需要下內載一下容。

⑻ 天平座和雙魚座

天平是風，雙魚是陰氣。風是陰陽交匯後的產物，是實物，無論火象的歡樂還是水象的憂傷都影響不到天平，天平是理性的。理性的天平刀槍不入，水火不侵，能擋水遮光，就像一個實物——裝水的桶，擋水的堤壩。易經的巽卦代表堤壩，桶。天平和雙魚就是上風下水的渙卦或上水下風的井卦。渙卦是說像河水，水往低處流走，堤壩只是水的匆匆過客，是人心渙散之象。井卦是桶裝住了水，或井困住了水，是吉象。水是陰氣凝聚的產物，是精華。隨時消散，往外散。雙魚容易動情，情像水一樣泛濫。他看到一隻公雞追趕母雞，母雞非常狼狽，雙魚哈哈大笑，哀嘆說：慘咯！看到一小狗落水，驚慌的游，哈哈大笑：狗都會游水！或許無人知道他笑什麼。他看到落花會傷感，聽到憂傷的旋律會傷感，看到電視劇容嬤嬤針扎紫薇會傷感，以上種種都是雙魚的情在泛濫，他在憐憫那隻母雞，那小狗，花，紫薇格格。天平是風象星座，理性，是不可能象雙魚那樣感性，看到雙魚犯神經不知道如何安慰。天平的理性像井，擋住了水的去路。這是吉利的。如果水大無窮，就變成堤壩和河水一樣，形同陌人。

⑼ 求服裝華麗的電視劇或電影

《絕代艷後》 奧斯卡最佳服裝獎
《伊麗莎白》 奧斯卡最佳服裝獎
《輝煌時代》 奧斯卡最佳服裝獎
《茜茜公主》三部曲 奧斯卡最佳服裝獎
《公爵夫人》 奧斯卡最佳服裝獎
《窈窕淑女》奧黛麗赫本， 奧斯卡最佳服裝獎
《年輕的維多利亞》
《傲慢與偏見》
《呼嘯山莊》
《成為簡奧斯丁》
《葉卡捷琳娜女皇》
《巴黎春夢》
《路易十四的情婦》
《芳芳鬱金香》
《戰爭與和平》
《水晶鞋與玫瑰花》老電影 奧斯卡最佳服裝獎
《鐵面人》
《安娜與國王》
《另一個波琳家的女孩》
《瑪戈王後》
《瘋女胡安娜》
《茶花女》
《戰爭與和平》
《安娜卡列尼娜》
《拿破崙戰爭》
《都鐸王朝》
《莎翁情史》
《南方和北方》
《霍華德庄園》
《苔絲》
《曼斯菲爾德庄園》
《朗熱公爵夫人》
《路易十四的情婦》
《九月皇後》

⑽ 尋找描寫衣著裝扮的句子。

看看 紅樓夢 里對各房主子的衣著描寫 也許會有點靈感把：）

如果是國外的 就看看 中世紀的名著 象 茶花女 安娜 卡列尼娜 里都有一些 對當時 時髦和華麗的裝扮的描寫：）