仿古寫意牡丹

① 中國古代陶瓷工藝是怎樣的誰了解

中國的瓷器在不同時期的工藝、造型及裝飾等方面的特點如下：
1.宋代的瓷器工藝
中國陶瓷工藝發展到宋代，技術上達到了爐火純青的成熟階段，藝術上取得了空前絕後的成就。這一時期南北方各窯之間風格迥異，各地新興窯場不斷，涌現出不少馳名中外的瓷窯，現時已發現的古代陶瓷遺址分布於全國170個縣，其中有宋代窯址的就有130個縣，占總數的75%。所謂五大名窯――定、汝、官、哥、鈞，就是其中的典型代表。
從造型的角度分析，宋瓷的器形較之前朝代更為豐富多彩，幾乎包括了大部分的日常生活用器。總的來說，民間用瓷的造型大部分是大方朴實、經濟耐用;宮廷用瓷則端莊典雅、雍容華貴。最能反映皇家氣派的是哥、官、鈞、汝與定窯口燒制的貢瓷，最能體現百姓喜樂的是磁州、耀州窯口燒制的民間瓷品。
從紋飾上講，宋瓷的紋飾題材表現手法都極為豐富獨特。一般情況下，龍、鳳、鹿、鶴、游魚、花鳥、嬰戲、山水景色等常作為主體紋飾而突現在各類器形的顯著部位，而回紋、卷枝卷葉紋、雲頭紋、錢紋、蓮瓣紋等多用作邊飾間飾，用以輔助主題紋飾。工匠們用刻、劃、剔、畫和雕塑等不同技法，在器物上把紋樣的神情意態與胎體的方圓長短巧妙結合起來，形成審美與實用的統一整體。例如，嬰戲紋，或於碗心，或於瓶腹，將肌膚稚嫩，情態活潑的童子置於花叢之中，或一或二，或三五成群，攀樹折花，追逐嬉戲，真切動人，生活氣息甚為濃厚。
宋瓷在工藝上取得較高成就，官私名窯名瓷風格各異，有的清秀、有的渾厚、有的典雅、有的絢麗、有的淳樸、有的民間色彩濃厚，百花爭艷，呈現獨特的風格之美。所以說宋代是陶瓷美學的一個劃時代時期。
2 .元代的瓷器工藝
元代由於戰亂，打擊了制瓷業，但制瓷業工藝仍有新創新，出現了青花瓷和釉里紅技法。元釉里紅是元代瓷器具有代表性的一個品種，是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一，陶瓷史上的一次偉大創新。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶，它是釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強，可見它的歷史性、藝術性、珍貴性。元代瓷器的造型主要有罐、瓶、執壺、盤、?和高足杯。罐、碗、盤是元瓷中一種常見的器物，瓶類常見有經梅瓶、玉壺春瓶;碗有敞口和劍口兩種;盤傳世品也較其他器物為多。而高足杯是最流行的器型。此外還有瓢、葫蘆瓶、執壺、扁瓶、水注、小罐、小碗等。
元代瓷器的裝飾方法有刻、劃、印、貼、堆、鏤、繪等多種。在元代青白瓷大型器物上，尚多見劃花裝飾，但這種裝飾方法已不佔主要地位，盛行的是印花裝飾。印花除在樞府器和青白瓷器上大量採用外，紅釉與藍釉器物上也有印花。元青花的紋飾，分主紋與輔紋二類。瓶、罐的腹部和盤心，為主要紋飾，其他為輔助紋飾。常見的作為主紋飾的有植物，如松、竹、梅、牡丹、蓮花、菊花、牽牛花、芭蕉、靈芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等。動物如龍、鳳、鶴、鹿、海馬、獅子等，除上述這些紋飾內容外，歷史故事題材極為盛行，周亞夫細柳營，蕭何月下追韓信，蒙恬將軍，三顧茅廬等，都被作為元青花瓷器的裝飾畫面。它與元代戲曲小說和版畫的發達有著密切的聯系，對明清兩代瓷器上人物故事內容的影響重大。
3. 明代的瓷器工藝
明代陶瓷形成了幾乎是景德鎮一花獨放的局面。景德鎮的瓷器以青花為主，宋、元時期，瓷器以單色釉為主，到了明代如釉下彩、釉上彩、鬥彩、單色釉等各類產品逐漸發展和流行起來。它代表了釉下彩發展的最高階段。明代瓷器的造型除繼承前朝的(特別是日用器)之外，也有因時代需要變化而新產生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以鬥彩雞缸杯、「天」字蓋碗等為典型器物;正德、嘉慶、萬曆各朝的大龍缸、方斗碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。另外也有各式文房用具，如筆管、瓷硯、水注、鎮紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。
明代瓷器裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉為彩繪(繪畫)為主要手法。繪畫紋飾的內容更加復雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。明代早期以寫意畫為主，畫風自由、奔放、灑脫;明後期以寫實為主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。明代瓷器上的款式以書寫為主，官窯款工整端莊，民窯款則多種多樣，以吉祥語款為多見。明代是我國瓷業發展的一個非常重要的時期。
4 .清代的瓷器工藝
制瓷工藝發展到清代，特別是康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達到了歷史的最高水平，無論質量、數量都是前代不可比擬的。整個清代景德鎮始終保持著中國瓷都的地位，景德鎮的官窯器更是代表著中國瓷器的水平，而清代的民窯器則最為豐富多彩。造型方面康、雍、乾三朝的器型最為豐富，既有仿古又有創新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型有觀音瓶、棒槌瓶、金鍾杯、鳳尾尊、馬蹄尊等，雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等，乾隆朝大件裝飾器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現不少，而嘉、道以後的器形大多沒有什麼新創作。
清代瓷器的裝飾藝術紋飾、內容、手法多樣。康熙朝以山水花鳥、人物故事、長篇銘文等最具特色，其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭台樓閣紋為其代表紋飾。青花畫法多採用單線、平塗，前期粗獷，有明末遺風，後期流暢，勾染皴擦並用達到了陰陽向背、層次分明的效果。雍正朝的紋飾多偏重圖案化，比較刻板，除仿明雲龍、雲鳳、雲鶴、纏枝花卉外，還盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、雲龍等;畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細柔和。乾隆朝紋飾內容繁雜，均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百鹿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等，畫面單調刻板，意境卻較通俗。
清代乾隆時期，我國制瓷技術達到歷史上最高峰。景德鎮御窯廠燒造了一批以瓷模仿各種工藝品和動植物、果品的瓷器，無論形態還是質感均酷似原物，憑肉眼竟無法辨別真假，惟妙惟肖，巧奪天工。

② 中國傳統文化有哪些

儒家學說
古典儒學
兩漢經學
儒道釋的交會與融通
義理之學
考據之學

道家道教
老子哲學
莊子哲學
早期道教
魏晉南北朝時期的道教
道教的鼎盛
金元時期新道教
道教的衰落

中國佛教
教義教規
歷史源流
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教外別傳
禮儀制度
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詩歌詞曲
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兩漢魏晉
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宋詩
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詞
曲

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散文
駢文
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流派與名著
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•書法篆刻
先秦書法
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五代兩宋書法
元明書法
清代書法
書論與欣賞
篆刻

•中國繪畫
教化人倫——人物畫
山境水情——山水畫
花鳥精神——花鳥畫
玄妙之門——繪畫理論

•雕塑造像
明器雕塑
陵墓表飾雕塑
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石窟造像
寺廟造像
建築雕塑
工藝雕塑

•傳統音樂
民歌
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舞蹈音樂
曲藝音樂
戲曲音樂
樂論、樂志和樂律學

•古代舞蹈
原始舞蹈
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秦代百戲
隋唐樂舞
宋代隊舞
元、明、清舞蹈

•古典戲曲
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元雜劇
明清傳奇
清代地方戲
京劇
傳統戲曲理論

•史官史學
史官史家
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•漢字的形質
漢字的基本類型
漢字的起源與發展
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漢語詞彙
漢語語法

•書簡典籍
古籍形態
古籍整理
古典書目

•教育科舉
教育制度
教育思想
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•中華武術
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集體項目
攻防技術

•中華氣功
淵源探蹤
歷史發展
門類劃分
研究方法
理論基礎
要領簡述
應用價值
外氣研究

•棋藝博戲
圍棋
象棋

•兵家韜略
韜略的形成與發展
韜略的理論原則
國防韜略
治軍韜略
用兵韜略

•政治謀略
政治謀略產生和發展的歷史條件及其作用
政治謀略的類型

•刑名律令
淵源與發展
理論基礎
形式特徵
主要罪名及處罰
刑罰體系
主要適用原則

•中醫中葯
基礎理論
臨床基本原理
針灸學
中葯學
養生學
名醫名案

•建築園林
構造與材料
色彩與布局
傳統居住建築
城市和城市公共建築
宮殿建築
禮制與祠祀建築
陵墓建築
佛教建築傳統園林建築

•古玩器皿
陶器
玉器
銅器
瓷器
漆器
金銀器
文房四寶

•衣冠服飾
起源與初步發展
周禮縉紳與漢官威儀
從魏晉的日月改易到唐代博採兼收
宋代的守古尚簡與明代的恢復漢俗
滿漢並存的清代服侍

•美食名飲
鬥茶品茗
瓊漿美酒
玉盤珍饌

•中國民俗
鬼神
喪葬
婚姻
宗法
禮儀
節日
禁忌
相術
風水
算命

③ 家中牡丹花畫的講究

家中牡丹花畫的講究

家中牡丹花畫的講究,牡丹畫為很多人喜愛，國花牡丹花開富貴，每一個人都想沾一下牡丹的貴氣，除了養牡丹外，不少人都在家裡掛牡丹畫，以下分享家中牡丹花畫的講究。

家中牡丹花畫的講究1

家裡客廳掛牡丹畫的風水忌諱

牡丹畫適合掛在什麼位置？俗語說「東掛牡丹西掛梅」，說的是牡丹適合掛在東面牆上，牡丹大道通西的話，對一個家庭的運勢並沒有什麼好處的。

總的來說牡丹很適合掛在客廳，牡丹五行屬木，掛在北面可以，北面屬水，水生木；東面可以，東面本就是屬木，南面屬火，木生火也很好，但是不能掛西面，西面屬金，金克木。因此客廳掛牡丹畫宜掛在南方、西南方、東北方的吉位上。

另外牡丹畫雍容華貴，不適合掛在廚房、衛生間等場所，否則會起到相反的作用。

什麼人不適合掛牡丹畫

在風水的說法里，五行屬水的人群不適合掛牡丹畫，小人、陰險狡詐之人也不適合使用牡丹畫，會使牡丹畫的風水效果起到相反的作用，造成破財、運勢下降，家庭不和睦等現象，會起到相反的作用。

老年人不適合掛牡丹畫，有一種說法是「陰茶花，陽牡丹」，牡丹喜陽，是陰性植物。老人年齡較大，「陽消陰長」是自然規律，這時候掛上牡丹畫，則是陰上加陰，從風水看很容易疾病找上門，這也是不建議老年人家裡掛牡丹畫的原因。

牡丹畫在五行中屬木，不適合屬水的人群掛在家裡，兩者會起沖突，可能會使牡丹畫起到相反的風水作用，造成破財、運勢下降，家庭不和睦等壞處。

對於牡丹畫的風水忌諱，我們還是本著信則有，不信則無的想法。把名單掛在合適的位置，不過於強求命運，畢竟掛牡丹畫也是一種美好的期望。

家中牡丹花畫的講究2

國畫牡丹掛在哪裡好？

鄭曉京寫意三尺橫幅花鳥畫新品《牡丹蝴蝶》

首先，牡丹國畫適合擺放在什麼位置呢？吉祥如意的牡丹國畫，擺在家裡的任意場所都能收獲絕佳的裝飾效果，在風水上，牡丹國畫也是百無禁忌的吉祥花鳥畫題材，能為家中帶來好風水、好運氣！

客廳掛牡丹，大氣高檔有品位；卧室掛牡丹，溫馨浪漫氛圍好；玄關掛牡丹，招財納福迎財神；書房掛牡丹，韻味別致書香氣；走廊掛牡丹，打造絕美藝術畫廊！

誰的牡丹畫值得收藏？

其次要了解的是，在家中掛畫，不僅要追求美感吉祥的家居效果，同時也要盡可能的挑選值得收藏的作品，這樣的作品是有升值潛力的`，掛在家中也更有品位、有面子！

鄭曉京老師作為一位詩人畫家，他筆下的牡丹花，墨韻十足、設色淡雅、意境清遠，與其他畫家的牡丹畫作品大不相同，不僅艷而不俗，還有一種獨特的文人詩意蘊含其中。因此，鄭曉京老師的作品不僅具有很高的藝術欣賞價值，同時也是值得我們投資收藏的當代藝術佳作。

牡丹畫擺放的位置有講究嗎？

眾所周知，掛畫不可隨便亂掛，掛得不對效果會適得其反，吉祥的牡丹畫也不例外。在家中掛牡丹畫的時候，首先要選擇一面寬敞明亮的牆面，更能展示牡丹國畫之美，也能讓家中充滿正能量。方向上一般可以選擇朝北或朝南，因為牡丹屬木，北方為「水」地，水能使木茂盛繁榮，南方為「火」地，火能使木紅火興旺。知道了這一點，裝飾家居的時候就更加得心應手了！

家中掛牡丹國畫有什麼寓意？

說了這么多，你是否真正了解家中掛牡丹的風水寓意呢？牡丹國畫寓意吉祥富貴、繁榮昌盛、幸福美滿，屬於我國傳統上的吉祥風水畫，作為吉利之物，牡丹畫掛在家中能夠趨吉避凶，增旺家居風水。許多人可能會認為牡丹很俗氣，那麼選擇鄭曉京的牡丹國畫就完全不用擔心這一點，這充滿詩意、典雅大氣的牡丹作品，不僅深受人們喜愛，也是許多文人墨客心中的牡丹畫典範。

家中牡丹花畫的講究3

客廳掛牡丹：

裝飾效果圖：

裝飾收藏 鄭曉京四尺橫幅詩畫作品《牡丹紅燭》

客廳的裝飾在整個家居裝飾中尤為重要，作為家中的會客場所，客廳裝飾的好壞會直接影響到整體的美觀效果。這幅《牡丹紅燭》中不僅有畫，還有書法：「春花與我兩相知，燈下看花放幾枝。縱是春歸花落盡，我存春色一瓢詩。」這是同時身為古典詩人和花鳥畫家的鄭曉京，在這幅畫中所題寫的原創詩句。

這短短幾句詩總結了整幅畫的內容，也表達出了畫家心中所感所想。不僅填補了畫面的空白，讓畫面的意境更加豐富飽滿，也為此畫增添了濃厚的文人藝術氣息，這幅畫的觀賞價值和收藏投資潛力也隨之大大提升了。

牡丹是「花中富貴者，」寓意著吉祥富貴，客廳掛牡丹國畫，雍容大氣之感頓生。一幅牡丹國畫作品，不僅可以為家裡營造出奢華的氛圍，還顯得低調有品位。紅花墨葉、硯台毛筆、紅燭清風，這樣幾個看似不相關的事物，在畫家的筆下被完美的融合到了一起，並且書香氣十足。這樣一幅畫掛在客廳里，也可為你營造出一個充滿文化氣息的家居氛圍，真是一個不錯的選擇！

書房掛牡丹：

裝飾效果圖：

鄭曉京寫意牡丹花作品《牡丹王氣》

現如今，有文化有內涵的和懂得品味生活的人，都會在家裡開辟出一間屋子作為書房，在這個只屬於自己的空間里，我們可以思考許多問題，學習許多知識，提升自我。看一個人的書房，可以充分體現出一個人的文化水平和審美品味的高低。因此大多數人都會選擇在書房掛一幅書法，其實書房掛花鳥畫效果一點都不差。

首先，意境清新的花鳥畫中所描繪的都是大自然的美景，這樣的畫面總能讓人心靜平緩、放鬆愉悅，這正是我們學習時所需要的；其次，花鳥畫寓意豐富吉祥，掛在書房內不僅有助於風水，我們也可以藉助花卉的象徵寓意來勉勵自我。

這幅《牡丹王氣》簡潔大方，畫家只用黑墨畫出了枝葉，看似雜亂，實則亂中有序，墨韻十足。花瓣則是用深淺不一的粉墨過渡暈染，層次分明，獨具韻味，別致又優雅。並且鄭曉京老師選擇用仿古宣紙來作畫，更平添一絲古色古香之氣韻，與書房的書香氣息剛好相符。如此構圖別致、內容簡潔、高貴典雅的牡丹國畫，定能為家裡帶來好運氣、好風水。

以上兩幅牡丹國畫，均為鄭曉京老師作品，鄭曉京作為當代實力派古典詩人、花鳥畫家，他筆下的國畫作品，畫風清秀靜雅、詩意內蘊其中，是當代畫壇中為數不多的文人藝術風格的作品，也是當代畫家中非常具有投資價值的畫家之一。他的作品不僅觀賞價值極高，而且裝飾性強、升值潛力大，未來的發展空間不可估量！

④ 工筆畫四個步驟是什麼

一、構思立意

深入生活、觀察體驗、寫生記錄、收集素材等活動，只是為了創作打好基礎或是准備條件，並不等於創作過程。而進入創作的第一步，則是如何將在生活或大自然中的發現、感受和體驗等，通過一定的藝術形式和手段反映出來，這就是構思和立意的過程。

二、章法布局

章法布局首先應該考慮採用何種幅式以及幅式的尺寸大小。中國畫的幅式多種多樣，如中堂、橫披、立軸、條屏、手卷、斗方和扇面等，待幅式確定後則主要考慮如何將要表現的各種物象（包括題款與用印的位置）巧妙地安排在畫面上，並能達到預期的藝術效果。

三、定稿製作

構圖的過程也是一個邊思考邊打草稿的過程（先打小草稿），一旦小草稿確定之後，便須根據預定的尺幅的進行放大。如畫工筆畫，則需要先放大草圖，草圖確定後再行拷貝正稿，然後勾線、賦色、三礬九染等；如畫寫意畫時，除較大尺幅需用木炭條根據小草圖的安排大體確定位置後即可落墨繪制。如一次失敗，還要進行兩次、三次，直到成功為止。

四、收拾整理

一幅作品大體完成後，還要掛在牆上反復審視，上牆後的效果往往是和在畫案或地面觀察不一樣的，如有不足之處，則需進一步收拾和調整。

(4)仿古寫意牡丹擴展閱讀：

注意事項

工筆畫在勾線時行筆不要太快，要有節奏。勾畫短線時執筆以腕肘著桌面，以手指活動為主；勾稍長一些的線應懸腕而肘著桌面，以腕部活動為主，手指執筆要實，使腕部活動靈活；勾更長一些的線應腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動（不要隨著手指動）。

無論勾哪一種線，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無論哪一種執筆方法，都應保持線條的圓渾與流暢。 例如：白描勾線不是用細線沿著輪廓去「描」，而是書法中講究的用筆去「寫」出形象。

工筆白描不只是講究工細，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂「工細兼力」，反對纖細柔弱的線條。 勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。