素描白牡丹

㈠ 素描牡丹花的畫法步驟

1、首先觀察牡丹花的大體外形，然後畫出牡丹花的輪廓，注意物體形態。

2、繼續刻畫出牡丹花的內部輪廓，要用概括的線條畫出缺搜叢輪廓，方便後面的修改。

3、擦除多餘輔助線，刻畫出牡丹的邊緣線，線條清晰明了。

4、分出牡丹花的明暗關系，用線條把暗部畫出來，初步體現牡丹花的立體感。

牡丹（學名：Paeonia suffruticosa Andr）是毛茛科、芍葯屬植物，為多年生落伏櫻葉灌木。

莖高達2米；分枝短而粗。葉通常為二回三出復葉，偶爾近枝頂的葉為3小葉；頂生小葉寬卵形，表面綠色，無毛，背面淡綠色，有時具白粉，側生小葉狹卵形或長圓狀卵形，葉柄長5-11厘米，和葉軸均無毛。

花單生枝頂，苞片5，長橢圓形；萼片5，綠色，寬卵形，花瓣5或為重瓣，玫瑰色、紅漏仿紫色、粉紅色至白色，通常變異很大，倒卵形，頂端呈不規則的波狀；花葯長圓形，長4毫米；花盤革質，杯狀，紫紅色；心皮5，稀更多，密生柔毛。蓇葖長圓形，密生黃褐色硬毛。

㈡ 牡丹花的素描圖片

有牡丹花的素描圖片。

㈢ 鉛筆畫牡丹花畫法

用鉛筆畫牡丹花的畫法如下：

材料准備：彩色鉛筆，素描紙。

操作步驟：

1、首先選擇顏色比較淺的粉色鉛筆，繪出第一個葉片。

㈣ 牡丹花為什麼是百花之王

美麗的花不少，每一種都各有千秋。牡丹花一直被稱作百花之王，人們都好奇其中的原因。下面一起來看看我帶來的牡丹花為什麼是百花之王。
牡丹花是百花之王的原因
中國的歷史長河之中，不知有多少文人墨客贊頌過牡丹——百花之王。

就像是唐代詩人劉禹錫所言：

庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。

惟有牡丹真國色，花開時節動京城。

看到牡丹，她大方的花朵，淡雅的顏色，就像一個深閨中的大家閨秀，那樣端莊秀麗，美冠群芳。幽幽的清香飄過，讓我有了“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”的驚喜。

她沉穩莊重，不像梅花，骨子裡充滿了對風雪的斗爭與對抗;她典雅大方，不像荷花，雖然稱為君子，卻可遠觀而不敢與之親近;她豐富圓滿，不像桃花，在料峭的春風里顯得那樣的纖細瘦弱。

那每一個花瓣都如此的嬌艷，彷彿無邪的少女楚楚動人，每一朵花又都如此的雍容高貴，高貴得讓你不敢去任意把玩。

牡丹的百花之王，不僅因為美，還因為她的大度與包容。因為太美了，芍葯就東施效顰，到處冒充著牡丹，但牡丹卻只淡淡一笑，並不為此生氣得容顏大變，仍然是那樣的雍容高雅。春風吹過，百花競相綻放，爭奇斗艷，牡丹卻不與群芳爭春，在百花展現了自己的美貌之後，才從從容容地開放。

那樣的端莊沉穩，那樣的大度包容，嬌美中透著高貴，端莊中透著和詳，那王者的風范唯你獨有，無怪乎國學大師王國維說：閱盡大千春世界，牡丹終古是花王
荷包牡丹的 傳說
古時，在洛陽城東南200來里路，有個州名叫汝州，州的西邊有個小鎮，名叫廟下。這里群山環繞，景色宜人，還有一個美妙的風俗習慣：男女青年一旦定親，女方必須親手給男的送去一個綉著鴛鴦的荷包，這其中的含意是不言而喻的。若是定的娃娃親，也得由女方家中的嫂嫂或鄰里過門的大姐們代綉一個送上，作為終身的信物。鎮上住著一位美麗的姑娘，名叫玉女。玉女芳年十八，心靈手巧，天生聰慧，綉花織布技藝精湛，尤其是綉在荷包上的各種花卉圖案，竟常招惹蜂蝶落之上面，可見功夫之深。這么好的姑娘，提親者自是擠破了門檻，但都被姑娘家人一一婉言謝絕。原來姑娘自有鍾情的男子，家裡也默認了。可惜，小伙在塞外充軍已經兩載，杳無音信，更不曾得到荷包。玉女日日盼，夜夜想，苦苦思念，便每月綉一個荷包聊作思念之情，並一一掛在窗前的牡丹枝上。久而久之，荷包形成了串，變成了人們所說的那種“荷包牡丹”了。

“劉師閣”的傳說：

隋朝末年，在河南汝州的廟下鎮東，有個劉氏家族居住的地方--劉家館。這里有一個美麗天真的少女，出生於書香門弟，自幼琴棋書畫，無所不通，備受親鄰的喜歡。隨後父母相繼過世，少女便隨在長安作官的哥嫂來到長安定居。隋朝滅亡後，哥嫂相繼謝世，獨留她孤憐一人，無處可去，又兼看破紅塵，竟出家作了尼姑。出家時，少女將原來家院里親手 種植 的白牡丹帶到庵中，以表獻身佛教、潔身自好之意。在她的精心管理下，白牡丹長得非常茂盛、美麗。一株著花千朵，花大盈尺，理拉起樓，白色微帶紅暈，晶瑩潤澤，如美人肌膚，童子玉面。觀者無不贊其美，頌其佳，故每逢四月，眾多信女紛紛前來此庵拜佛觀花，且以花獻佛為樂，香火愈旺。因此花出自“劉氏居之閣下”之手，故名為“劉氏閣”,又叫“劉師閣”.後來，此牡丹品種又傳到四川天彭、山東菏澤等地，芳香遠播。

武則天與牡丹的傳說：

至武則天當了皇帝，與一年冬天，至上苑飲酒賞雪，酒後在白絹上寫了一首五言詩： 明朝游上苑， 火速報春知 .花須連夜放， 莫待曉風吹。寫罷，她叫宮女拿到上苑焚燒，以報花神知曉。詔令焚燒以後，嚇壞了百花仙子。第二天，除了帝國丹外，其餘花都開了。武則天見牡丹未開，大怒之下，一把火將眾牡丹花燒為焦灰。並將別處牡丹連根拔出，貶出長安，扔至洛陽邙山。洛陽邙山溝壑交錯，偏僻凄涼。武則天將牡丹扔到洛陽邙山，欲將牡丹絕種。誰知牡丹在洛陽邙山長勢良好，人們紛紛來此觀賞牡丹。

“萬卷書”的傳說：

明代，安徽亳州有個書生，又名歐陽搏雲，字苦書。本是出生官宦之家，後因家境日下，漸漸敗落，十分貧寒。但是，書生不甘命運的安排，更不願寄人籬下，決心考取功名，光耀列祖，哪知連年落榜。有位好心腸的先生告訴他：“後生功底太差，還需讀萬卷書，方能感招天地之神。於是他終日抄書習文不止。可是家中貧寒，紙又太貴，只得將一篇篇 文章 抄寫在牆壁上和門板上。一日他在室中感到悶倦，便來到後院散心。只見後院那株多年未開花的牡丹叢，花繁葉茂，感到驚喜，於是突然心血來潮，返回室內，取秋筆硯，將文章抄寫在帝國牡丹花瓣上，以花代紙。那位好心的先生路過這里看到此景，稱此牡丹為”萬卷書“.這也許感動了”花神“,翌年，歐陽搏雲果真中了”舉人“.

“歹劉黃”的傳說：

古時候，洛陽附近有一個後生，姓劉名丹亭。他自小愛花如痴，種花成癖，在百卉之中，尤好牡丹，房前屋後種了許多花草和牡丹。然而正因為他花種得特別好，常遭頑童襲擾。他非常生氣，每次凡被他捉住者，輕者罰勞作一晌，重則打板數下。因此，當地頑童便給他起了個綽號叫”歹劉“.這樣漸漸傳開久而久之便取代了他的名字，成了”大名“.說起”歹劉“的種花技藝確實不凡，他種牡丹百餘株，花大色艷品種多。一年他培育出一株黃金色的牡丹，其花色越過”姚黃“,眾鄉鄰驚嘆，富貴人家以金銀相求。當時黃色的牡丹十分稀少，他便進行大量繁殖，一時遠近爭相苛種，成為一種時尚。以後，人們將這種花命名為”歹劉黃“,這品名被載入書中，流傳下來。
牡丹花的生長環境
原產於中國西部秦嶺和大巴山一帶山區，漢中是中國最早人工栽培牡丹的地方，為落葉亞灌木。喜涼惡白色的牡丹花熱，宜燥懼濕，可耐-30℃的低溫，在年平均相對濕度45%左右的地區可正常生長。喜陰，亦少不耐陽。要求疏鬆、肥沃、排水良好的中性土壤或砂土壤，忌粘重土壤或低溫處栽植。花期4-5月。多採用嫁接 方法 進行栽培，因為與芍葯同屬芍葯屬，又多選用芍葯作為砧木。
牡丹花的主要花系
紅色花系：如“綉桃花”、“平頂紅”、“錦紅緞”、“木橫紅”、“群英會”、“展宏圖”等。

綠色花系：如“綠幕”、“綠玉”、“綠香球”、“荷花綠”、“春水綠波”等。

藍色花系：如“鶴望藍”、“水晶藍”、“垂頭藍”、“群峰”、“紫藍魁”等。

紫色花系：如“紫紅玲”、“藤花紫”、“棒盛子”、“稀葉紫”、“紫綉球”等。

粉色花系：如“百園爭彩”、“桃花遇霜”、“仙娥”、“粉喬”、“玉芙蓉”、“瑤池春”等。

白色花系：如“玉板白”、“紫斑白”、“天鵝絨”、“香玉”、“白鵝”等。

黑色花系：如“黑花魁”、“黑撒金”、“瑤池硯墨”、“墨樓爭輝”、“冠世墨玉”等。

黃色花系：如“姚黃”、“古銅顏”、“黃鶴翎”、“種生黃”、“金玉磐”等。

復色花系：如“二喬”、“大葉蝴蝶”、“藍線界玉”、“天香湛露”、“小葉花蝴蝶”等。

看了牡丹花為什麼是百花之王還看：

1. 歌頌牡丹花的文章

2. 墨牡丹怎麼畫

3. 牡丹花的素描圖片

4. 花茶茶道的表演

5. 牡丹的種植方法

㈤ 描寫牡丹的現代詩

牡丹是我國特有的木本名貴花卉，花大色艷、雍容華貴，古往今來，描寫贊頌牡丹的詩歌眾多，下面就是我跟大家分享描寫牡丹的現代詩，歡迎大家閱讀！

描寫牡丹的現代詩1

《牡丹頌》

你沐浴在五月的柔風里，

紮根在殷實的泥土中，

簇擁在奼紫嫣紅的絨袍里，

你不是曇花一現，

而是一園常青藤……

初見你的模樣，

是那樣的嫵媚妖嬈，

你天香純潔傲立群芳，

從不低下高貴的頭！

你說你留戀，

我說我忘返，

洛陽的牡丹開得不如菏澤的鮮艷，

頭戴牡丹做的花環，

你的容顏恰似被江南的紅霞染，

當思念澆灌彼此的心田，

脈搏隨著心跳深深地顫動！

你的灑脫摯愛真誠，

無不渲染在濃濃的真情里，

煮酒斟滿紅顏，

等你

就在牡丹盛開時節……

描寫牡丹的現代詩2

《牡丹吟》

一

有一天，我遇見一枝牡丹，

我把她的姿容看了又看，

卻不忍碰觸她那，

含香馥郁的花瓣。

明明只是邂逅，

你卻常在夢里呼喚；

等候的人哪，時光太懶，

快去看窗外春光正爛漫。

我說，你永遠是我的女王，

你的美是我的碧海和藍天，

我再不會遇見別的愛，

無論生前或死後，

那顆孤寂而憂愁的心，

已被你裝滿。

二

白色的花瓣，

黃色的花瓣，

紅色的花瓣，

溫暖的春風，

飛舞的蝴蝶。

我看出人們的心正在開放，

這片神奇的土地布滿了芳香！

古老的國度跳動著強勁的心臟，

象這花瓣，充滿了陽光，

充滿了雨露，

充滿了愛，

那麼伸出我們的雙手，

創造這花朵，

呵護這花朵。

三

他們乘興而來，又興盡而去，

狡猾的商人！市井之徒！

他們的腳印在，

喧鬧的馬路上不留痕跡！

不會比一天更長久，

比一句話，

比一毛錢。

我不想出場，

我只是坐在一首詩里，

想念我的牡丹——

在生命的時節，

在自由的土地，

在欣喜的心中，

她是驕傲而純潔地愛著的。

描寫牡丹的現代詩3

《牡丹花開》

一 牡丹花開

一瓣是一個眼神

一朵是一種聲音

人生就潛伏在一枝莖葉里

（那麼整個一株

那麼滿園繁華）

聲音是從根部發生

從花朵吐露的

庄嚴是在莖葉流淌

在花期匯集的

我的熱淚是我的歡呼

是我的收獲

你看 牡丹花開

二 走出傳說

一直以來你被一個傳說所困擾

長安和洛陽是兩個必備的詞條

其實一朵花只想開放自己

傳說的標準是對正統的標榜

是根深蒂固的撮合

是低級趣味

是對傳說者心態的一幅素描

其實你就是一朵花

是對自然的執著

在風雨里生長

在陽光下開放

也就有了包容

也就有了暢想

從來只有花朵和歌聲的匯集

才等同於寬闊的胸懷

被比作海洋

三 一朵花的哲學

雍容背後

華麗之間

馥郁之外

我們需要真正的.理解

需要刻骨的愛

掌聲多了只是掌聲

歌頌久了不再是歌頌

恭維本身就是虛偽的表白

我們需要純凈的欣賞

需要高尚的喝彩

相悖的思想

怎麼期許花朵盛開

相容的精神

才配有守望和未來

一朵花可以是哲學

一條河從不曾衰敗

四 號角

走出禁錮才顯得熱烈

融入平常更展現風華

花汛一直在風里

花期一直在延續

五 面朝大海

從高原到湖泊

從山川到平原

從內地到海濱

從城市到鄉村

紮下跟去

開出花來

開出萬千的綽約女子

開出潮水一般舞動的手掌

簇擁著高山

面朝大海

描寫牡丹的現代詩4

《白牡丹》

作者：叆—半面妝

青色的風吹響綠的葉

陽光灼傷雙眼

白牡丹花開，一派繁華

沒有呢喃，沒有細語

誰說時間一定催人老去

少年枉少年，幾近黃昏

是我太仁慈，才傷了自己

傷口不流血，卻滴落了淚

心啊

在風中狂舞

一時舞亂，碎發眯了眼

我忘卻，忘卻——

風停，心靜，牡丹花開敗

一地落英，一地紅塵

描寫牡丹的現代詩5

《牡丹之歌》

牡丹的儀容

曾多少次在詩的王國掀起了颶風

牡丹的豐姿

曾多少次激盪著世人心海的濤聲

洛邑的月色

陶醉了多少賞花的目光

——從唐到宋

故都的陽光

燦爛了多少牡丹的麗影

——自西向東

詩歌——牡丹的樂園

牡丹——詩歌的情鍾

一首首感人的歌謠

一條條美麗的彩虹

風起雲涌著牡丹雍容華貴的生命

牡丹花開，群芳皆驚

牡丹花開，傾國傾城

牡丹花開

是解凍的大江

把姚黃魏紫一氣呵成

牡丹花開

是涌動的春潮

將赤橙黃綠變幻無窮

牡丹，傾訴著對春天的摯愛

春天，在牡丹的花瓣上永恆

一朵朵牡丹

扇動多彩的羽毛

在春天裡舒展自由的夢

一朵朵牡丹

騰起多彩的祥雲

飄逸在清明穀雨的塵世中

描寫牡丹的現代詩6

《牡丹》

一直嚮往洛陽

不為別的，只是為了它的牡丹

好比遭遇老情人，懶得心動

有時卻莫名其妙

回憶起初次的纏綿

是花，都有自己的美麗

就像女人，總有生動的一面

牡丹也許更能讓人養眼

於是榮華富貴、雍容高雅等

都需要它做代言

我從沒走近花叢，與牡丹親昵

宛如道德男女，總能抵禦情感的

最後一道防線，但，我一直喜歡牡丹

從書，從畫，從各種媒體

我能清晰感受她的美

似春風吹拂，給枯瘦的土地

綠的尊嚴

贊美女人，最好用牡丹

她的笑肯定比花還要燦爛

牡丹，天生就是貴族

她的傾國之美

男人仰視

女人驚羨

於是，許多傳說故事因為她

遍地漫天

其實，我的願望很小很小

就想變只長壽的蜜蜂

再活四十或者五十年

洛陽城的牡丹都為我來盛開

在吮吸中，讓我回味

愛的香甜

描寫牡丹的現代詩7

《變色牡丹》

題記：變色牡丹，初開時白色，盛開時粉紅色，欲敗時紅色。

我潔白的心

原來

也可以有粉紅色的夢

然後

滿含著火紅的深情

向你謝幕

描寫牡丹的現代詩8

《我愛牡丹》

尋找自由，

尋找愛，

夢中牡丹為你開。

我愛自由，

我愛牡丹；

你是美女，

我是俊男；

我是你的知己，

你是我的紅顏；

你是我夢中的牡丹，

我是你空谷的幽蘭！

漫天飛雪遮不住我的心酸，

心中的狼兒賓士在最後的雪原！

描寫牡丹的現代詩9

《牡丹花》

貴為國花，國色天香。

從不低下高貴的頭。

供人仰視，供人追求，供人遐想。

被人團團包圍，嘖嘖贊賞。

這一切似乎理所當然……

與身俱來的優越感，

帶來自信滿滿，

甚至蔑視那些不知名的花兒。

驕傲，得意，因了上帝的驕寵。

沒有想過也不必想呵

一旦離開了精緻的牡丹園，

雨打風吹去，

再也無從寄託那份嬌艷，

宛如離開皇宮的公主，

才知把命運交給皇宮外的天……

描寫牡丹的現代詩10

《牡丹》

一走進你的春天

我就被陽光輕輕擁吻

以至於我的目光

暖暖地和著清風

一遍一遍把你的臉頰撫摸

你花衣舒展

優雅，冰清玉潔

以至於我包裹冬天的心事

層層綻放，瓣瓣

撒落在你碧綠的葉脈上

描寫牡丹的現代詩11

《山水牡丹香萬里》

帝王之家，唯留的一門親戚

從唐詩的細膩，耕耘到宋詞的婉約

跨越了刀光劍影，朝代更迭

墊江山水之間，猶見飛燕依欄

巴蜀的霧，染滿江南煙雨

在日落月升輪回。江山不夠完美

暖陽攜帶花信風，敲開

牡丹的祖籍。滿地少女的童貞

於千年古縣，表明心跡

妖嬈芬芳，從尖刀峰融入《洛神賦》

走進褶皺紙扇里。愷之峰間

花瓣在銅管樂器孔中騷動。龍溪河流

跳躍著音符，一香萬里

洛陽古都的羞澀，源於墊江山水

活色生香的底蘊，遺留山澗

我以螞蟻的方式，仔細尋找

觀世音打碎的花露。晨曦中，暈染了鍾嘴寨

條谷山脈的靈氣，催開一歲一情愫

醉卧君王側的花容，隨霸王而去

洛川神女遺留的丹青，朵朵濃郁的牡丹

根系太平村村寨寨

描寫牡丹的現代詩12

《牡丹頌》

你沐浴在五月的柔風里，

紮根在殷實的泥土中，

簇擁在奼紫嫣紅的絨袍里，

你不是曇花一現，

而是一園常青藤……

初見你的模樣，

是那樣的嫵媚妖嬈，

你天香純潔傲立群芳，

從不低下高貴的頭!

你說你留戀，

我說我忘返，

洛陽的牡丹開得不如菏澤的鮮艷，

頭戴牡丹做的花環，

你的容顏恰似被江南的紅霞染，

當思念澆灌彼此的心田，

脈搏隨著心跳深深地顫動!

你的灑脫摯愛真誠，

無不渲染在濃濃的真情里，

煮酒斟滿紅顏，

等你

就在牡丹盛開時節……

描寫牡丹的現代詩13

《牡丹香》

花鄉四月的小雨里，

飄來一縷一縷牡丹香，

那是喜歡牡丹花的姑娘，

撒在小雨里的牡丹香。

黑牡丹笑呀笑在姑娘的柳眉上，

藍牡丹飛呀飛在姑娘的眼角上;

粉牡丹舞呀舞在姑娘的酒窩里，

白牡丹美呀美在姑娘的脖頸上。

花鄉四月的陽光里，

飄來一縷一縷牡丹香，

那是喜歡牡丹花的姑娘，

丟在陽光里的牡丹香。

紅牡丹樂呀樂在姑娘的秀發上，

綠牡丹開呀開在姑娘的衣裙上;

紫牡丹香呀香在姑娘的巧手上，

黃牡丹醉呀醉在姑娘的心坎上。

牡丹香，牡丹香，

牡丹開遍我家鄉。

一朵牡丹千里香，

追風趕月美花鄉。

描寫牡丹的現代詩14

《牡丹花開了》

牡丹花開了

一朵二朵三朵四朵五朵六朵

開了整整六朵

唉栽花的人不在了

愛花的人不在了

整整盼了花開三年的人不在了

牡丹花開了

一朵二朵三朵四朵五朵六朵

開了整整六朵

唉憂郁的人望著花

悲傷的人望著花

整整念了你三年的人望著花

牡丹花謝了

一朵二朵三朵四朵五朵六朵

謝了整整六朵

哦春的帷幕將要落盡了

我也知道你將永遠回不來了

㈥ 【花怎麼畫】如何畫出漂亮的花

相信大家小的時候都畫過花，花的畫法有很多，不同的花兒有不同的畫法。那麼大家知道怎樣才能畫出漂亮的花兒嗎?小時候我們喜歡畫一些簡單的花朵，隨著年齡的增長，我們開始追求花兒的形狀感和色彩感。花兒的畫法有很多，有些人喜歡簡筆畫的花兒，有些人喜歡油畫的花兒，有些人喜歡水墨畫的花兒。那麼花怎麼畫？我們一起看看如何畫出漂亮的花。

一、准備工作

不管是畫什麼風格的花兒，都需要准備好材料。繪畫使用的材料包括鉛筆、繪畫本、橡皮擦和所需要的上色工具、顏料等。同時也要准備好想要進行繪畫的花兒。今天我們以出具為例，講解一下花怎麼畫。

二、花怎麼畫的方法和步驟

1、我們首先要觀察花朵的形狀，將花兒放在一個自己能看得到的，適合的位置。去觀察花兒的角度和輪廓，找到自己的視覺出發點。同時要在自己的腦海里有一個印象，構思好自己要怎麼下筆。

2、花朵一般可以採用圓形、橢圓形、三角形和長方形進行組合，可以用這些形狀將花朵的基本構圖畫出來，如果是玫瑰花的話可以先畫一個橢圓形，然後將花瓣順著這個橢圓形一片片的畫上去，最後畫上樹乾和葉子。如果是菊花，可以鮮花一個圓形，然後沿著圓形畫一些細長的橢圓形，將花瓣填充完整。如果是百合花，可以畫一個倒三角形，然後將花瓣沿著倒三角形畫四片。以此類推，不同的花兒構圖不同，但是都大同小異。

3、基本構架和細節畫出來這話，可以將一些多餘的線條擦除。喜歡素描的人可以加深花兒的明亮對比，喜歡水粉的人可以進行簡單的上色。在這個過程中，一點點的去細化花朵的細節，花瓣和花蕾都一點點的勾勒出來。讓花朵看起來更加的完善和精細，細節畫好了，花朵也就完成了。

怎樣畫牡丹

一、牡丹的結構名稱

整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。每年春季花後，芽胚即在乾和嫩莖之間形成，到秋冬季節，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開，葉芽長出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂肢蘆只生一花。葉柄長而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉(因品種不同，多者一莖生十餘批葉)，到上端一叉三片，近花部分是單葉。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下兩層萼片組成。上有大萼三片，下有小萼(復萼)六片。花頭中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成

二、牡丹花頭的畫法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學時，不管是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學會把握整體輪廓，做到「整體著眼，局部入手」，而且要在復雜多變的花形中，找出基本的結構特徵，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側或全側，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個大小不等的碗碟重疊。初學畫花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數，再用毛筆以色或墨點簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齊，把花瓣點簇成「田」字形，就不好看，而應將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個瓣猶如「品」字結構

三、花瓣的用筆和用色(或墨)

花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅(毛筆需先浸水濕透)，在盤子上調成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤子上稍加整理(不宜過分調和，過之則平)就可以畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側鋒橫卧，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動作，使筆根上的淡紅體現在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時，運用蘸色的深淺，按花的結構層層點出，自然生動。因花朵姿態各異，要作上下左右多方位點簇練習，使運腕靈活，才能得心應手

四、花蒂的結構與畫法

花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復萼兩層構成。大萼位於花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開萼片為嫩綠或嫩紅。復萼環生大萼之下，如帶狀，呈綠色。花萼是承上啟下的結構關鍵，不可忽視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色(比花瓣略深)。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或在汁綠中略摻三綠也可。畫時運筆要輕鬆快捷，流暢緩飢運自然，不可反復描摹

五、花蕊的結構與畫法

花蕊在花朵中占重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對比擾梁、提神作用。畫好花瓣、花萼後，再點以花蕊，才能組成完整的花冠。

花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位於花心中央，形狀如小石榴，愈長愈裂，開謝時已形成大料瓣形。雄蕊位於雌蕊四周，初開時花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開時蕊露於外，較初開靈活，色為淡黃。將謝時，蕊漸干而捲曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲(須)組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫色彩牡丹時，用飽和的黃色點出，畫時要有聚散，不要拘於一蕊一絲

六、畫牡丹花頭的要點

牡丹花瓣依託花蒂，環花心而發，形成內緊外松、里小外大、內聚外翻的特點。因此，點簇花瓣時，首先要對花冠的朝向和正側，做到心中有數。點簇時要掌握以下要點。

1.花心、花萼、花莖長勢的一致性。即心、萼、莖應在一條直線或弧線上，不可偏心脫離。花瓣從花心長出，要有「歸蒂連心」的效果。

2.注意花瓣的透視關系。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位於中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。

3.點簇第一組(或第一層)花瓣時，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開，鬆散而難以成形

七、點簇牡丹花頭的步驟

牡丹花頭的點簇練習，可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調入少量曙紅(牡丹紅)或胭脂，用筆蘸飽後，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內，先畫里層淡瓣，再畫中心深處，依次層層畫出，濃淡相間方見精神。但要注意塊面的統一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫面過分散亂。花頭點好後畫花萼，待稍干再用藤黃點花蕊

八、側面花朵畫法

側面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側或正側而異。全側面花一般看不到花蕊。畫時只點瓣和萼片。畫花莖時仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢，花莖扭曲或陡折都不美。點簇花瓣

九、背面花朵畫法

畫背面牡丹，花的概形較圓，能見其大萼與復萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認真對待，不可大意。花莖的添加也要和花頭順勢，否則視覺上會很別扭

十、小蕾的畫法

小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或將露出。小花蕾出現在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開花朵的未來，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫時，用毛筆先調成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復萼和花莖

十一、大蕾的畫法

大花蕾，已見花瓣或見到花瓣的大部分以至全部，但不見花蕊或初見花蕊。大萼、復萼皆向後背，花瓣內緊外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動。大花蕾形小色艷，與盛開花頭形成對照與呼應。大花蕾生機勃勃，更加旺盛，是牡丹畫面中不可缺少的。畫時應昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開花頭相比，其花瓣外弧線應更緊湊些，卷褶少些

十二、初開花朵畫法

初開花朵是大花蕾的繼續和發展，花瓣已全露於外，排列整齊，花蕊初露，色艷欲滴，美麗動人。畫初開花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過圓過板，既表現出旺盛的生命力，又婀娜多姿

十三、盛開花朵畫法

牡丹花是晝開夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天後更松且開合無定，因此，花瓣開合重迭無定，形象非常生動。一幅牡丹花，總是將盛開的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構成很有節奏感的畫面。盛開花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫好盛開花頭的關鍵。花蕊的表現也有別於初開花朵，初開時蕊頭未放開，很少見其蕊絲。盛開時，蕊頭松開能見其蕊絲。勾點蕊頭蕊絲時，要有疏密變化，切忌機械刻板

十四、勾勒牡丹花的畫法步驟

畫牡丹，除點花點葉畫法，還有勾花點葉法。

第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態。勾勒時依花瓣的大小聚散、正反轉側，運用粗細、疏密不同的線條，做到有虛有實。特別是里層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯之感，才顯生動自然。

第二步，用墨或色點葉。勾花一般以表現淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點葉襯托，使淺色花朵更醒目。

第三步，上色。畫白花時，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然後用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃後，趁濕略點少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。

第四步，勾葉筋、點花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨。花蕊，可以不拘於黃色，而用赭墨、硃砂、胭脂等色點出，使其提神醒目

十五、花葉的結構

牡丹花葉發自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復葉，即在大葉柄上分生三個小葉柄，每個小葉柄又分生三張小葉片。一個生長完全的牡丹葉子稱為「三叉九頂」(或「三叉九葉」)，大葉柄長一尺許，呈十字形。春季開花時，牡丹上部葉子生長不完全，花頭以下，每節有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片

十六、葉片組合的名稱

葉片因組合的數量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經大葉柄與花莖相聯

十七、葉片的畫法

牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長，兩側稍短小。用筆略側，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側脈。主脈發自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未乾時用濃墨(或花青加墨)勾出。側脈由主脈生發，伸向葉尖。勾勒時線條要細於主脈，側脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了

十八、葉脈的幾種勾法

葉脈的勾法，因風格和各人習慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴謹的勾法，主脈、側脈都伸向葉尖;二是側脈伸向葉緣，較鬆散隨意;三是側脈有聚散，作變形誇張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運筆

十九、牡丹葉的透視和姿式

花有正側偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側之別。寫意畫牡丹葉子，表現正反卷褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側重態勢、氣氛。由於葉片聯葉柄，葉柄發自花莖，並向前後左右四面分布，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會出現互相遮掩的現象，如前葉遮花莖，花莖遮後葉等。且由於遠近的空間位置不同，在形象上還會產生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化

二十、嫩葉的畫法

初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點出(根據畫面色調不同，也可用胭脂蘸少許墨畫)。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過渡，不要截然分開

二十一、花莖的結構與畫法

花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢貫穿的橋梁作用，因此不可忽視。花莖位於花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅。花莖有長短、粗細、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤的質感和挺撥秀麗的姿態。用色先調嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜。不宜頓挫或陡折

二十二、花莖、葉柄的穿插

花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發態勢。牡丹花葉柄較長(一尺許，呈十字形)向左右前後伸展，因此和花莖縱橫交錯。畫時，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關系，以便在畫好花頭、葉片之後添加好花莖和葉柄做到既符合生長結構，又達到疏密有致的藝術效果

二十三、老乾的結構與畫法

牡丹枝幹為灌木，無主枝常作分叉狀。百年老乾仍粗不過腕，高不過人。干赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老乾宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結合，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉動，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點在枝幹頂端

二十四、老乾的穿插與姿式

老乾經多年生長代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤光滑的嫩莖形成了明顯的對比。老乾又是支撐整株牡丹的基礎部分。因此，盡管老乾是作畫程序中的後一步，其態勢必須和花、莖、葉等協調統一且要有變化。當兩株以上老乾組合時，更要注意聚散和穿插。在構圖上，老乾只宜在畫面底邊和兩側邊線出枝。即只宜上發和橫倚的姿式，而沒有下垂式的老乾

二十五、畫整株牡丹步驟

第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點簇花頭、花蕾。待以後技法熟練時，可用「腹移」經營位置(即「胸有成竹」，而不用鉛筆打稿子)

第二步：根據花頭的透視角度，點出相應的葉子。點時既要考慮生態結構，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白(虛處)和候款處

第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老乾和嫩芽。使花、莖、葉、乾等成為有態勢的有機整體

第四步：趁葉子未乾時，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側反轉的關鍵一環，不可忽視。花朵色彩將干未乾時勾點花蕊

第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成

二十六、大紅牡丹畫法

用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，在色碟上稍加整理，即可點簇花頭。(所謂「稍加整理」是以深淺色彩既有自然過渡，又不至渾為一團為度)。也可用朱摻少量曙紅(牡丹紅)調和後蘸飽，再蘸少量胭脂點成花頭。用滕黃點花蕊。畫葉可用色，也可用墨

二十七、深紅牡丹畫法

先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整理點簇而成。用滕黃點花蕊。畫深紅牡丹，花頭周圍不宜用葉襯托，因兩者明度接近而效果不好

二十八、黃牡丹畫法

先用白粉摻少量滕黃，調成淡黃，蘸飽後用筆尖蘸滕黃點簇而成。也可調成較濃的淡黃，然後蘸少許赭石或汁綠點花頭。花蕊可用深黃、赭石或胭脂點出。使花蕊和花瓣色彩有明度對比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托

二十九、綠牡丹畫法

可用石綠加白粉調和，蘸飽後再蘸汁綠，稍加整理後點簇而成。用滕黃點花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫。也可純墨作濃淡葉

三十、紫牡丹畫法

用石青加少許曙紅(或牡丹紅)調和蘸飽，再蘸少許花青點簇而成。滕黃點蕊。

三十一、白牡丹畫法

先用白粉點出花瓣，待稍干後，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點蕊。畫白牡丹可在花頭周邊畫些葉子襯托，使花形醒目。

三十二、牡丹的畫面布局

把現實中艷麗動人的牡丹，反映到大小不同的畫幅中，產生優美而有節奏感的形式，要靠畫家的巧妙安排，這就是布局。在中國畫論《六法》中稱謂「經營位置」，也就是構圖。一幅上乖之作，必須是高超的筆墨技巧和優美布局的統一體，兩者缺一不可。

畫牡丹，布局時應注意的要點如下：

一、主體突出：畫牡丹，一般以花冠為主體，布局時應將花冠安排在畫面的主要部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產生冷暖、明暗對比，就能產生畫面集中，花頭醒目的效果。

二、賓主呼應：畫面只有主體花頭，顯得孤立單調，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應，才能體現牡丹的勃勃生機。

三、疏密虛實：畫面上花、葉稀疏而均勻，則感鬆散無中心。布局過密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到「疏可走馬、密不通風」才能恰到好處。畫面的虛實處理同樣重要，筆墨形色處為實，畫面空白處為虛。近者墨色濃重處為實，遠者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無限的遐想。

四、氣勢貫穿：牡丹和梅花不同之處在於，前者以表現花、葉為主。梅花以表現枝幹為主，氣勢的貫穿較容易。所以畫牡丹，不論畫面的大小和構圖的簡繁，都要理順花、葉、莖、乾的來籠去脈，注意整個畫面氣勢的貫穿。

五、以少勝多：畫面雖小，但筆墨精練，觀後意猶未盡。這便是成功的作品了。達到此種境界，除畫家的筆墨素養外，主要靠布局的巧妙。如畫一花一蕾的同時，可在主體花的後側畫些枝葉等伸向畫外，或在色彩處理上，把後側枝乾等畫得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產生筆墨形色雖盡，而畫外仍有花的效果。

六、變化統一：畫面是筆墨形色組成的視覺「交響樂」。花有大小開合，莖有長短多少，葉有正側聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細剛柔。一切繪畫要素都處在矛盾對立之中。從而產生無窮的變化和蓬勃的生機。但萬物都有極限，過之則反。畫面布局也一樣，只求變化，不講統一，則雜亂無章，不可能產生美的韻律。因此變化中求統一，才顯得調和。統一中有變化，才會給人生動活潑、豐富多彩的感受。

七、穩定均衡：內容和形式的完美統一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特徵。因此在布局講究變化的同時，還要給人以穩定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時不宜頭重腳輕，也要避免左右對稱。在布局時，除了注意干枝和花葉的均衡外，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達到均衡畫面重心的目的。

八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持。作畫時利用這一道理很重要。因此布局時，不僅要考慮形態，也要考慮色彩關系。如果淺色花頭(白、黃、粉綠等)不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以布局時必須注意花和葉的色彩關系。

根據上述要領，具體入手時，以「一長一短，一大一小，一多一少，一縱一橫」這十六個字的矛盾統一法則進行構圖。如畫兩株花莖，應一高一矮，一壯一弱，不要平行等長，才有參差變化。兩朵花的構圖，花頭不要一般大，應一大一小，以盛開花頭為主體，另以花苞或初開花朵為陪襯。兩花也不要平列或對稱，要注意主賓和呼應(圖38)。三朵花的構圖，不要平均分散，要有聚有散(即一多一少)，也不要平均、對稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時，仍要注意花形的大小主次(圖39)。多品種花的構圖，即一幅畫面有深淺不同或色相不同的花冠。可運用縱橫交錯布局，分兩至三個層次，深淺花頭互相襯托。

花怎麼畫，大家學會了嗎?花的繪畫手法有很多，不同的花有不同的畫法，大家可以根據自己的喜歡去繪畫。花的畫法其實是很簡單的，要注意觀察花朵的形狀，不同形狀的花朵需要採取不用的形狀去進行勾勒輪廓。繪畫花朵的最基本步驟就是要將大致的輪廓繪畫出來，所有的繪畫也是一樣，從整體到細節，一點點的進行勾勒，才能完成一幅好的作品。

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㈦ 古代牡丹頌誰寫的

《牡丹頌》
作者：耕耘-張武
你沐浴在五月的柔風里,
紮根在殷實的泥土中,
簇擁在奼紫嫣紅的絨袍里,
你不是曇花一現,
而是一園常青藤……
初見你的模樣,
是那樣的嫵媚妖嬈,
你天香純潔傲立群芳,
從不低下高貴的頭!
你說你留戀,
我說我忘返,
洛陽的牡丹開得不如菏澤的鮮艷,
頭戴牡丹做的花環,
你的容顏恰似被江南的紅霞染,
當思念澆灌彼此的心田,
脈搏隨著心跳深深地顫動!
你的灑脫摯愛真誠,
無不渲染在濃濃的真情里,
煮酒斟滿紅顏,
等你
就在牡丹盛開時節……
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《牡丹吟》
作者：_1975
一

有一天,我遇見一枝牡丹,
我把她的姿容看了又看,
卻不忍碰觸她那,
含香馥郁的花瓣.
明明只是邂逅,
你卻常在夢里呼喚；
等候的人哪,時光太懶,
快去看窗外春光正爛漫.
我說,你永遠是我的女王,
你的美是我的碧海和藍天,
我再不會遇見別的愛,
無論生前或死後,
那顆孤寂而憂愁的心,
已被你裝滿.

二

白色的花瓣,
黃色的花瓣,
紅色的花瓣,
溫暖的春風,
飛舞的蝴蝶.
我看出人們的心正在開放,
這片神奇的土地布滿了芳香!
古老的國度跳動著強勁的心臟,
象這花瓣,充滿了陽光,
充滿了雨露,
充滿了愛,
那麼伸出我們的雙手,
創造這花朵,
呵護這花朵.

三

他們乘興而來,又興盡而去,
狡猾的商人!市井之徒!
他們的腳印在,
喧鬧的馬路上不留痕跡!
不會比一天更長久,
比一句話,
比一毛錢.
我不想出場,
我只是坐在一首詩里,
想念我的牡丹——
在生命的時節,
在自由的土地,
在欣喜的心中,
她是驕傲而純潔地愛著的.
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《牡丹花開》
作者：臨川
一牡丹花開
一瓣是一個眼神
一朵是一種聲音
人生就潛伏在一枝莖葉里
（那麼整個一株
那麼滿園繁華）
聲音是從根部發生
從花朵吐露的
庄嚴是在莖葉流淌
在花期匯集的
我的熱淚是我的歡呼
是我的收獲
你看牡丹花開
二走出傳說
一直以來你被一個傳說所困擾
長安和洛陽是兩個必備的詞條
其實一朵花只想開放自己
傳說的標準是對正統的標榜
是根深蒂固的撮合
是低級趣味
是對傳說者心態的一幅素描
其實你就是一朵花
是對自然的執著
在風雨里生長
在陽光下開放
也就有了包容
也就有了暢想
從來只有花朵和歌聲的匯集
才等同於寬闊的胸懷
被比作海洋
三一朵花的哲學
雍容背後
華麗之間
馥郁之外
我們需要真正的理解
需要刻骨的愛
掌聲多了只是掌聲
歌頌久了不再是歌頌
恭維本身就是虛偽的表白
我們需要純凈的欣賞
需要高尚的喝彩
相悖的思想
怎麼期許花朵盛開
相容的精神
才配有守望和未來
一朵花可以是哲學
一條河從不曾衰敗
四號角
走出禁錮才顯得熱烈
融入平常更展現風華
花汛一直在風里
花期一直在延續
五 面朝大海
從高原到湖泊
從山川到平原
從內地到海濱
從城市到鄉村
紮下跟去
開出花來
開出萬千的綽約女子
開出潮水一般舞動的手掌
簇擁著高山
面朝大海
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《白牡丹》
作者：叆-半面妝
青色的風吹響綠的葉
陽光灼傷雙眼
白牡丹花開,一派繁華
沒有呢喃,沒有細語
誰說時間一定催人老去
少年枉少年,幾近黃昏
是我太仁慈,才傷了自己
傷口不流血,卻滴落了淚
心啊
在風中狂舞
一時舞亂,碎發眯了眼
我忘卻,忘卻——
風停,心靜,牡丹花開敗
一地落英,一地紅塵
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎
《牡丹之歌》
作者：小浪花
牡丹的儀容
曾多少次在詩的王國掀起了颶風
牡丹的豐姿
曾多少次激盪著世人心海的濤聲

洛邑的月色
陶醉了多少賞花的目光
——從唐到宋
故都的陽光
燦爛了多少牡丹的麗影
——自西向東
詩歌——牡丹的樂園
牡丹——詩歌的情鍾
一首首感人的歌謠
一條條美麗的彩虹
風起雲涌著牡丹雍容華貴的生命
牡丹花開,群芳皆驚
牡丹花開,傾國傾城
牡丹花開
是解凍的大江
把姚黃魏紫一氣呵成
牡丹花開
是涌動的春潮
將赤橙黃綠變幻無窮
牡丹,傾訴著對春天的摯愛
春天,在牡丹的花瓣上永恆
一朵朵牡丹
扇動多彩的羽毛
在春天裡舒展自由的夢
一朵朵牡丹
騰起多彩的祥雲
飄逸在清明穀雨的塵世中
﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎﹎

㈧ 《牧童》詩意

一、詩意

綠草如茵廣闊的原野，一望無垠。牧笛逗弄晚風，悠揚悅耳，時斷時續地從遠處傳來。牧童回來吃飽了飯，已是黃昏之後了，他連蓑衣也不脫，就躺在月夜的草地里休息了。

二、原文

草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。

歸來飽飯黃昏後，不脫蓑衣卧月明。

三、作者

唐代詩人呂岩

(8)素描白牡丹擴展閱讀

一、創作背景

鍾傅原本是一個書生，因李憲推薦做了蘭州推官，但是仕途不順，多次被降職。鍾傅在鎮守平涼（今甘肅省平涼縣）的時候，曾經與一位道士閑游，看見一個牧童牽著一頭大黃牛來到院子里。道人說此牧童會作詩，鍾傅不信。牧童應道人之請，即興作下此詩。

二、賞析

首句「草鋪橫野六七里「描述了視覺上的感受，放眼望去，原野上草色蔥蘢。一個「鋪」字，表現出草的茂盛和草原給人的那種平緩舒服的感覺。草場的寬闊無垠為牧童的出場鋪墊了一個場景。

第二句「笛弄晚風三四聲。」描述了聽覺上的感受，側耳傾聽，晚風中牧笛聲聲。一「弄」字，更顯出了一種情趣，把風中笛聲的時斷時續、悠揚飄逸和牧童吹笛嬉戲的意味，傳達出來了。笛聲的悠揚悅耳，反映出晚歸牧童勞作一天後的輕松閑適的心境。

未見牧童，先聞其聲，具有無限美好的想像空間。這里的「六七里」和「三四聲」不是確指的數字，只是為了突出原野的寬闊和鄉村傍晚的靜寂。

第三句「歸來飽飯黃昏後」，詩人筆鋒一轉，開始直接描寫牧童，牧童吃飽了飯，已經是黃昏之後了。

末句「不脫蓑衣卧月明」描寫牧童休息的情景。把以地為床，以天為帳，飢來即食，困來即眠，無牽無掛，自由自在的牧童形象刻畫得活靈活現。詩人沒有描寫牧童躺下做什麼，牧童可能是想舒展下身子，也可能是欣賞月色。

全詩展示了一幅鮮活的牧童晚歸休憩圖：原野、綠草、笛聲、牧童、蓑衣和明月。詩中有景、有情，有人物、有聲音，這生動的一幕，是由遠及近出現在詩人的視野里的。

寫出了農家田園生活的恬靜，也體現了牧童放牧生活的辛勞，是一首贊美勞動的短曲。草場、笛聲、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨畫，使讀者的心靈感到安寧。