海棠依舊日本

❶ 電視劇海棠依舊宋慶齡的扮演者

宋慶齡的扮演者是吳海燕。

吳海燕原籍江蘇省沭陽縣顏集鎮，本是京劇舞台上一位文武全能的刀馬花旦，她從事電影表演，可以說是半路出家，被時人稱為「上影一枝花」。

參與影片：
你好！太平洋 （1990）
笑出來的眼淚 LAUGHING WITH TEARS（1988）
同齡女友 FOUR WOMEN FRIENDS（1987）
加州來客 THE GIRL FROM CALIFORNIA（1986）
特區姑娘 THE GIRL IN THE SPECIAL ECONOMIC ZONG（1985）
還鄉 RETURNING HOME（1983）
水鎮情絲 ROMANCE IN THE WATER-TOWN（1983）
檢察官 A PROSECUTOR（1981）
白蓮花 THE WHITE LOTUS（1980）
等到滿山紅葉時 WHEN THE LEAVES TURN RED（1980）
海霞 （1975）
吳海燕
(1958.4—)女，上海人。擅長染織與服裝設計。1984年在中國美術學院工作至今。1984年畢業於中國美術學院(原浙江美術學院)工藝系。並留校任教至今教學工作19年。
1984年起從事服裝設計工作至今19年，曾為電影、電視、舞台主持人、演員進行服裝設計，並主持國內外服裝及家紡品牌設計工 作、大型文藝晚會策劃及總設計師。
1992年作品《遠古情懷》獲全國首屆服裝設計繪畫藝術大賽一等獎。
1993年作品《鼎盛時代》獲首屆中國國際青年服裝設計師大賽唯一金獎。
1995年評為首屆中國十佳服裝設計師。
1995年被日本朝日周刊譽為中國「五佳」服裝設計師之首。
1997年連任第二屆中國十佳服裝設計師。 1997年評為中國首屆「金榜」設計師第二名、新聞排行榜第一名。
1999年作品<<起承轉合>>獲第九屆全國美展設計藝術類金獎。
1999年被國家文化部評為優秀專家稱號。
2000年獲上海國際服裝文化節頒發的設計成就獎。
2001年獲上海國際服裝文化節頒發的傑出設計成就獎。
2001年被中國經濟日報報業集團《服裝時報》社授予2000年度最有才華的設計師稱號。
2001年12月「中國國際時裝周」期間，在比京706兵工廠舉行的「觀點2002」時裝專場，獲中國服裝協會、中國服裝設計師協 會頒發的唯一設計師「金頂」獎。
2002年4月獲中國國際青年服裝設計師作品大賽組委會、日本兄弟工業株式會社特頒發繼「兄弟杯」大賽之後的事業成就獎。
現任中國美術學院學術委員會委員、設計學部主任、教授、、中 國服裝設計師協會理事、藝術委員、評審委員，杭州市服裝設計師協會名譽副會長。
發表論文《服飾基礎教學之淺見》、《服裝設計中的文化要素》。出版專著《吳海燕時裝精款》等。

❷ 電視劇海棠依舊的常懷的原型

西林·帕他努泰，中文名字是常媛。
她的父親桑·帕他努泰有泰王族血統，更是當時的泰國工黨的實際當家人，尤其是泰國總理鑾披汶·頌堪的心腹和政治顧問。他職位不高，但是能量極大，不僅可以影響總理和操縱泰國媒體輿論。類似當年50年代的中 宣 部 長。他的妻子是華裔。
他表面上反 共，曾經在漫畫中把毛和周畫成小丑和惡鬼。可是私下裡，他企圖推動泰國和中國建交，秘密將自己的兒子和女兒交給中國的情治人員，偷 渡 進入中國雲南，來到北京受到周和廖承志的照顧。
本來雙方以為很快中泰可以建交，孩子就能回泰國。結果1957年鑾披汶·頌堪在軍事政變中被推翻，流亡並客死日本。而桑·帕他努泰則被關入監獄。於是這對兄妹只好被迫長期留在北京。
文 革中兒子被驅逐出境。而女兒則被下放農村勞動。在北大結識了她的初戀西園寺公一的長子西園寺一晃，差點嫁入日本九清華的西園寺家。但是隨著西園寺一家被迫離開中國，這段姻緣無果而終。最後她嫁給當年在北大一直給她和西園寺當電燈泡的一個英國學生（他父母是英共，長期在中國。）。後來70年代她隨丈夫去了英國。因為她當年是偷 渡 進入中國的，既沒有護照，也沒有中國的有效簽證。為了幫助她獲得英國的簽證，周親自給英國外交部寫信解釋。

❸ 求大量日本推理作家的作品集，最好是有獲得過直木獎的日本作家們的作品

可惜我的文文抄現在不在我手裡，襲要不然肯定給lz發過去，其實lz有這么多積分可以在網路文庫上下，那兒很全面方便快捷的，
然後在談談具體的吧，不知道lz喜歡啥風格的，東野圭吾似乎是必須推薦的，樓上的也提到了，不過自從我看了他的作品哭的稀里嘩啦後，就不敢多看了，他的書真的很好，不僅僅只是單純的理性推理，還有情感的收放，不知道別人是怎麼看的，反正對於我這樣哭點低的人來說實在太震撼了，我只看過《時生》和《嫌犯x的現身》，至於那個號稱代表作的，滿載絕望的《白夜行》我實在沒勇氣看，但lz要是喜歡他的風格的話，一定要看，
島田莊司的作品就是像福爾摩斯那樣的純理性思考，他被譽為本格小說之父，他的《斜屋犯罪》和《占星術殺人魔法》都很好看，也是他的代表作之二，
以上二人還有其他代表作和優秀作品，lz只要在網路文庫里打上他們的名字就會出來相關作品
綾辻行人也是本格派的，他的五館系列也很有名氣，我目前正在看的《鍾表館幽靈》就是其中之一。
希望我的回答能給lz有所幫助，鞠躬O(∩_∩)O~~

❹ 詩書：如夢令的意思

詞牌格式】：

(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。

平仄，平仄（疊句），(仄)仄(仄)平平仄。

如夢令 李清照

【年代】：宋

【內容】：

常記溪亭日暮①，沉醉不知歸路②。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡③，驚起一灘鷗鷺。

【注釋】：

①溪亭：臨水的亭台。

②沈：同「沉」。

③爭：同「怎」。

【譯文】

還時常記得出遊溪亭，一玩就玩到日黑天暮，
深深地沉醉，而忘記歸路。一直玩到興盡，回舟返途，
卻迷途進入藕花的深處。
大家爭著劃呀，船兒搶著渡，驚起了滿灘的鷗鷺。

【賞析】：

這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。

「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭 」，時間是「日暮 」，作者飲宴以後 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「 沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉 ，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那麼，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。

盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。

一連兩個「爭渡 」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「 爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得 」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

《如夢令?昨夜雨疏風驟》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。
「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」

【賞析】：

這首小令是李清照的奠定「才女」地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：「昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側卧卷簾看。」但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。

「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。」這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚。「雨疏風驟」十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。「濃睡不消殘酒」則寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，後者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然。
經歷了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向「卷簾人」詢問。一個「試」字，寫出了人物心中的擔憂，她不願意春天就這么快的過去。「試」字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，「卷簾人」「卻道海棠依舊」，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之後必是花事凋零，所以「卷簾人」的回答給了她意外的驚喜。「海棠依舊」從後面應和了前面「問」的內容，這種手法使得其詞更加耐讀。「卻」字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答後的意外之情，還隱隱道出了「卷簾人」不了解主人公的心思和回答時的漫不經心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與「卷簾人」粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。
「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個「知否」來糾正「卷簾人」的答復，口語的語氣使得這兩個「知否」讓人讀來頗覺清新。「應是綠肥紅瘦」一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用「綠」字代指滿枝的綠葉，用「紅」代指枝頭的花朵，「肥」替換了「多」，「瘦」替換了「少」，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽，如《草堂詩余別錄》中曰「結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉」。而更深一層，「紅」又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天裡的喜悅心情。這樣「紅瘦」一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。

作為李清照的成名之作之一，這首小令寫法別致。它曲折委婉，意境層層疊進，雖只六句，卻幾度轉承，時時宕開一筆。同為傷春之作，作者並沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節的氛圍，從客觀現實逐漸轉入主觀感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。
其次，作者通過主人公與「卷簾人」的對話來展開全文。這種寫法，不僅是讀者如聞其聲、如見其人，在腦海里形成一副完整的畫面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現出來，更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點綴，如「試」、「卻」等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫出來，對比著描寫了兩個人物的情感心思。
再者，成功地運用代指手法。以「綠」「紅」代指葉和花，以「肥」「瘦」代指多少，在語言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復了。

總體而言，這首小令以短短二十三字，卻已曲折婉轉的筆法勾勒了生活中的一個細節，真實地反映了作者的內心世界，用語平白如話，而意境含蓄豐富，令人不能不佩服作者「駕馭語言、剪裁篇幅、開創意境的高超藝術技巧」。《蓼園詞選》中說：「一問極有情，答以『依舊』，答得極淡，跌出『知否』二句來。而『綠肥紅瘦』無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」筆者以為評述恰當。

❺ 呀呀的作品介紹

《青瓷》
收錄呀呀最新創作古風系列插圖《點絳唇》和最經典最受歡迎已發表作品收錄呀呀與知名寫手純白合作的繪本故事《月亮醉》，展現華美的古典之韻收錄與著名裝效師黃山以及知名動漫主持人、COSER嘉美由三方合作的傳奇故事《戰地伶魂曲》絕美插圖，精緻編排展現唯美意境，並附贈精美禮品，凸顯珍貴典藏。
《薄姬》
相較插畫性質的《青瓷》，即將上市的由天聞動漫出品的第二本畫集《薄姬》在華美畫面上對於故事有了的更多探索。作為中國新古典主義插畫尤其是女伶題材的代表人物，呀呀的新作是讓人期待的，在學習的半年的國畫之後，她的畫面似乎又多了一種國畫寫意的靈動，更加流暢的線條，更加鮮活的色彩暈染以及更加成熟的技法。《薄姬》不僅收集了她與網路著名寫手絕塞明月合作的
原創繪本《偶人》，還有根據《聊齋志異》而改編的《嬰寧》與《畫皮》。《偶人》的原作是詭異奇幻的故事，初嫁的少女迷失在深深的葯師宅院之中。那看似完美的夫君卻擁有著驚人的秘密。這是一個中國版的「藍鬍子」的故事。驚悚與懸疑挑戰著繪畫者的極限。膾炙人口的《嬰寧》卻又是對呀呀的另一種挑戰，如何才能完美地表現一種大家都知道的故事呢？如何才能讓人有身臨其境的感覺呢？《畫皮》則是本書另一個期待，重新演繹的腳本，那些仇恨與愛情，那些虛假與迷離，人與鬼，妖與人，妖與鬼，糾糾纏纏的故事，力透紙背的畫面。全新的人物性格和造型以更加唯美精緻的畫面重新演繹，融合了日本浮世繪的中國古典插畫風格配合凄艷繾綣、婉約細膩的文字，務必要將最完美畫面結合最動人的故事呈現給等待已久的觀者們。是的，我們等待了很久。我們坐在蒲松齡的茶鋪上，聽這位老先生說故事，哪怕時光一過百年。我們也等在呀呀的心靈里，等待著她用畫筆用心靈繪出的那個遠遠的夢幻的流淌著三月煙雨氣息的古風典雅的世界。（文/琳琅 非原文，摘自《薄姬》）
《她她》
是呀呀全新嘗試的唯美森林系繪本，已由天聞角川推出，2011年10月3日，呀呀還受邀出席廣州的第5屆穗港澳動漫遊戲展，為《她她》簽售，並接受21CN的獨家訪問。
《唯墨》
古韻悠然，連綿洗練卻不失現代人需要的色彩美感，呀呀的畫給人這樣的第一感覺。細細欣賞，筆觸大氣，落筆時豪放隨性，不拘泥於細節之中，卻又不失畫面的精緻。繪圖用色鮮艷大膽，對比強烈。一直覺得她的風格有點飄忽不定，藏著些許詩意，意蘊唯美，有種道不明的變化。雖然不太懂畫，但是感覺很舒服，很自然。她畫的女子總在那兒恬靜地看著你，想要靠近，又彷彿須臾間她就會淡然地轉身離去，如蓮般清新美麗，靈動脫俗。往往會吸引人的目光，忍不住多在畫上流連一下。新畫集《唯墨》中也收錄了《陪你到世界終結》的插圖，作為合作的文作者，我也有小小欣喜。她的那些水彩手繪稿我一直很喜歡，感覺很有愛，也曾收藏過前作《青瓷》。想必最近的新作一定更加精彩，等不及想看看那些美圖了。（文/夏茗悠摘自《唯墨》）細膩的畫風、華美的古典韻味使她在插畫界擁有極高的評價和人氣。作品曾獲選參加首屆中韓漫畫展，並為國內多家刊物繪制封面以及插圖。首本個人畫集《青瓷》上市後獲得一致好評，在第六屆中國漫畫獎中榮獲優秀彩色單幅畫獎，並入選第十一屆全國美展。
《花·女詞》
新古典主義插畫家呀呀全新力作，手繪水彩仕女詩畫集《花·女詞》於2012年12月20日正式上市。呀呀以新浪漫主義的極致描繪，帶來花與夢的綺麗古風畫卷。歷時1年，從寫生花卉開始到由花演繹出的唯美仕女插畫，推出這本全手繪古風詩畫集，近四十種花卉和擬人圖，收錄呀呀多年創作心得及教程。全彩112p採用大16開全特種紙鎖線裸背精裝。
呀呀作為一位愛花之人，從不經意的花卉寫生到一張張根據古典詩詞意境演繹的仕女插畫，呀呀在這本全新畫集《花·女詞》中呈現出更多的與自然、傳統相結合的特點。畫集按中國傳統節氣的排列描繪了杜鵑、牡丹、荷花、茉莉等近四十種寫生花卉圖譜，呈現出古典端正的美好花顏。更根據優美的古典詩詞意境繪制了相應的花之仕女圖，包括《海棠依舊》、《永劫之花》等暢銷小說封面。畫集中還收錄了平時寫生心得以及詳細繪畫工具和作畫教程。呀呀別出心裁地將中國古典詩詞與美麗的花卉結合在一起，以此創作出一幅幅極具意境的仕女圖，更將優美的詩詞與美圖完美地結合在一起，用水墨中國畫的手法表達出色彩斑斕又獨具特色的紙上世界，可謂畫中有詩，詩中有畫，韻味十足。在滿足了視覺觀感的同時，又普及了古典文化，使人印象深刻，過目不忘，說是一本老少咸宜的畫集也不為過。
《蒔花集》
發售日期: 2013年10月5日《蒔花集》為32開本，附有24節氣表，2014和2015的月歷、詩意月份、四季主要花卉表，書中插畫以四季分為四部分：春天的迎春花、雛菊、玉蘭、百合、風信子；夏天的荷花、天竺葵、綉球花；秋天的米蘭、桂花和月季；還有冬天的仙客來、三色堇、香雪球等。

《呀呀甄選限定版套裝》

發售日期: 2013年11月
精心收錄了呀呀的個人插畫集《唯墨》、手繪水彩仕女詩畫集《花·女詞》、花卉主題筆記本《蒔花集》。不僅在內容上選擇了最能體現呀呀特色的花卉與仕女畫作，還附贈精美四開仕女大海報與六連張花卉書卡，以一個精緻的印花書盒將花與夢盡收眼底。

❻ 電視劇海棠依舊中孫維世的扮演者

❼ 如夢令的意思

如夢令（其一）

宋·李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：時常記起游溪亭的那天傍晚，太過沉醉而忘記回家的路。玩到盡興天卻黑了，劃小舟回去，卻不小心進入藕花塘的深處。怎麼出去呢，怎麼出去呢？一不小心卻驚起了滿灘的鷗鷺。

如夢令（其二）

宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

譯文：昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：「海棠花依舊如故」。知道嗎，知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

(7)海棠依舊日本擴展閱讀：

如夢令（其一）一開頭就點明了時間(日暮)、地點(溪亭)和事件(沈醉不知歸路)，並用「常記」二字總領，引起下面對回舟誤入荷花深處情景的描繪。「誤入」是因為日暮光線太暗，也是因為沈醉；正是因為「誤入」，才產生了「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺」的景象。

「誤」字不僅有結構上承上啟下的作用，而且在詞意上巧妙地把讀者帶進一個朦朧的境地。也正是出了這樣的「岔子」，才使主人公平時不易顯露的一些性格特點呈露出來，使讀者通過不尋常的舉動的描繪，窺見其精神世界。

參考資料來源：網路-如夢令

❽ 在日本很早就有滅亡中國的作戰方案，而我們有滅亡日本的方案嗎

從沒認為中日友好，瞎子都知道面和心不和，日本想滅中國，好吧，世人都知道，沒法，日本的資源短缺，天生不足只會走向敗亡，但是滅亡中國個人看來是無稽之談，當然你說的是真的，中國應該防禦，因為輕敵是會走向慘敗的，可是，怎麼想都覺得不可能，日本想分中國的一碗羹還行，滅亡中國？哎~他們的領導真該思考思考，現今的中國他說滅就滅，還有日本之所以會這樣，只因為預計那幾年中國台灣統一，那時候就是一個完整的中國。
它們判斷2010年中國大陸、台灣、香港和澳門會成立「中華邦聯」，2015年成立「中國聯邦」，2017年把「聯邦」拿掉，就叫「中國」，於是中國國家就完全統一了。
假設2018年中國解放軍收回台灣海峽為中國的內海，2019年中國政府封鎖台灣海峽基隆和高雄，於是世界各國的油輪必須統統靠右，要走台灣海峽過去的，要經過共和國政府同意。2020年日本油輪進台灣海峽，驅逐艦護航。。。。。。
解放軍說：「靠右」
日本說：「這條線我們走100年了」
解放軍說：「少羅嗦，靠右」
日本說：「我就想過去」
你說日本會不打嗎？好吧打起來的結果就是，中國若是勝利，將會滅族的是日本，不是中國，如果日本開戰，那是世界性的華人戰爭，同樣的，中國會把前兩次戰爭的損失和血債都放到這次戰爭憤怒中，請問被滅的是誰？

❾ 誰能告訴我這個是哪個朝代的壺

誰能告訴我這個是哪個朝代的壺關於這個問題，我覺得 一、四季景物類 1、繪春 ①春風羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇——宋·王安石《元日》春風不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》野火燒不盡，春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》春風又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》等閑識得東風面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——南唐僧志安《絕句》 ②春雨春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——宋· 徐俯《春遊湖》好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。——唐·杜甫《春夜喜雨》小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——宋陸游《臨安春雨初霽》春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——唐韋應物《滁州西澗》 ③春色春色惱人眠不得，月移花影上欄桿——宋·王安石《春夜》春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來——宋·葉紹翁《游園不值》錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今——唐·杜甫《登樓》蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。——唐王駕《春晴》 ④春水問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流——南唐·李煜《虞美人》 ⑤春景國破山河在，城春草木深——唐·杜甫《春望》 ⑥春物紅豆生南國，春來發幾枝——唐·王維《相思》春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干——唐·李商隱《無題》夜雨剪春韭，新炊間黃粱——唐·杜甫《贈衛八處士》 ⑦其它帶「春」字的詩句律回歲晚冰霜少，春到人間草木知——宋·張栻《立春偶成》誰言寸草心，報得三春暉——唐·孟郊《遊子吟》暫伴月將影，行樂須及春——唐·李白《月下獨酌》春眠不覺曉，處處聞啼鳥——唐·孟浩然《春曉》長江一帆遠，落日五湖春——唐·劉長卿《餞別五十一南渡》 2、繪秋秋風入庭樹，孤客最先聞。——唐·劉禹錫《秋風引》秋風吹不盡，總是玉關情。唐·李白《子夜吳歌秋歌》秋風吹渭水，落葉滿長安。——唐·賈島《憶江上吳處士》秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。——漢·劉徹《秋風辭》寒風摧樹木，嚴霜結庭蘭。——漢 ·樂府古辭《古詩為焦仲卿妻作》落葉西風時候，人共青山都瘦。——宋·辛棄疾《昭君怨》十分秋色無人管，半屬蘆花半蓼花。——元·黃庚《江村即事》不覺碧山暮，秋雲暗幾重。——唐·李白《聽蜀僧浚彈琴》洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。——唐·張籍《秋思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——元馬致遠《天凈沙·秋思》二、花鳥蟲魚類 1、繪花 ①不帶「花」字的詩句試問卷簾人 ，卻道海棠依舊。知否知否，應是綠肥紅瘦？——宋·李清照《如夢令》濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多——宋·王安石《詠石榴花》寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。——宋·鄭思肖《寒菊》前村深雪裡，昨夜一枝開。——唐·齊己《早梅》 不要人誇好顏色，要留清氣滿乾坤。——元·王勉《墨梅》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——宋·盧梅坡《雪梅》 ②帶「花」字的詩句待到重陽日，還來就菊花。——唐·孟浩然《過故人庄》正是江南好風景，落花時節又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龜年》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》曉看紅濕處，花重錦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》花間一壺酒，獨酌無相親。——唐·李白《月下獨酌》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。——唐·杜甫《登樓》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——唐·白居易《錢塘湖春行》簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。——宋·蘇軾《浣溪沙》興盡晚回舟，誤入藕花深處。——宋·李清照《如夢令》曲徑通幽處，禪房花木深。——唐·常建《題破山寺後禪院》閑鷺棲常早，秋花落更遲。——唐·韓翃《谷口書齋寄楊補闕》落紅不是無情物，化作春泥更護花。——清·龔自珍《己亥雜詩》醉月頻中聖，迷花不事君。——唐·李白《贈孟浩然》天人寧許巧，剪水作飛花。——唐·陸暢《驚雪》春花秋月何時了，往事知多少？——南·唐李煜《虞美人》花開堪折直須折，莫待無花空折枝。——唐·杜秋娘《金縷衣》雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。——唐·李白《清白調》春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——宋·蘇軾《春霄》不知近水花先發，疑是經冬雪未消。——唐·張謂《早梅》人閑桂花落，夜靜春山空。——唐·王維《鳥鳴澗》不是一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香？——唐·裴休《宛陵錄上堂開示頌》桃花一樹魚三尺，不醉月明船不歸。——明陳繼儒《春日雨霽泛舟》桃花流水突然去，別有天地非人間。——唐李白 《山中答問》 2、繪鳥 ①不帶「鳥」字的詩句留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——唐杜甫《獨步江畔尋芳》雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開。——宋·徐俯《春遊湖》獨憐幽草岸邊生，上有黃鸝深樹鳴。——唐·韋應物《滁州西澗》花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。——宋·徐元傑《湖上》三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。——宋·王令《送春》飄飄何所似？天地一沙鷗。——唐·杜甫《旅夜書懷》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。——宋·晏殊《浣溪沙》幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——唐·白居易《錢塘湖春行》明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。——宋·辛棄疾《西江月》半壁見海日，空中聞天雞。——唐·李白《夢游天姥吟留別》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——唐·杜甫《絕句四首》草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。——唐·王維《觀獵》草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——唐·白居易西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》驅雞上樹木，始聞叩柴荊。——唐·杜甫《羌村三首（之一）》弔影分為千里雁，辭跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。——元·馬致遠《秋思》孤雲將野鶴，豈向人間住？——唐·劉長卿《送上人》獨立衡門春雨細，白雞飛上樹枝啼。——宋·葉紹翁《西溪》 ②帶「鳥」字的詩句月出驚山鳥，時鳴春澗中。——唐·王維《鳥鳴澗》春眠不覺曉，處處聞啼鳥。——唐·孟浩然《春曉》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——唐·柳宗元《江雪》鳥宿池邊樹，僧敲月下門。——唐·賈島《題李凝幽居》胡馬依北風，越鳥巢南枝。——《古詩十九首》之《行行重行行》鳥飛反故鄉兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》感時花濺淚，恨別鳥驚心。——唐·杜甫《春望》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。——唐·韋庄《台城》芳草無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》山光悅鳥性，潭影空人心。——唐·常建《題破山寺後禪院》盪胸生層雲，決眥入歸鳥。——唐·杜甫《望岳》白發悲花落，青雲羨鳥飛。——唐·岑參《寄左省杜拾遺》風暖鳥聲碎，日高花影重。——唐·杜荀鶴《春宮怨》 3、繪蟲一路稻花誰是主？紅蜻蛉伴綠螳螂。——宋·樂雷發《秋日行村路》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——宋·楊萬里《小池》馬寅識路真疲路，蟬到吞聲尚有聲。——清·黃景仁《雜感》今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。——唐·劉方平《月夜》無意帶將花數朵，竟挑蝴蝶下山來。——清·朱景素《樵夫詞》未悉前頭花好否，且令蜂蝶作前驅。——宋·楊萬里《寒食相將諸子游翟園》南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛。——明·華幼武《睡起》穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。——唐·杜甫《曲江對酒》銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。——唐·杜牧《秋夕》都繞畫檐無個事，自攜團扇撲黃蜂。——宋·楊萬里《登度雪台下臨桃李徑》蚍蜉撼大樹，可笑不自量。——唐·韓愈《調張籍》蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。——唐王維《鳥鳴澗》 4、繪魚一夜海潮河水滿，鱸魚清曉入池塘。——元·宋禧《即事》竟說田家風味美，稻花落後鯉魚肥。——清·朱鳳翔《村處閑吟》客從遠方來，遺我雙鯉魚。——漢佚名《飲馬長城窟行》三、江河湖海類（含水字）孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。——唐·白居易《錢塘湖春行》千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——唐·杜牧《江南春》八月湖水平，涵虛混太清。——唐·孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》天門中斷楚江開，碧水東流至此回。——唐·李白《望天門山》竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——宋·蘇軾《惠崇《春江晚景》》孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》黃河之水天上來，奔流到海不復回。——唐·李白《》水月通禪寂，魚龍聽梵聲。——唐·韓翃《送僧歸日本》望君煙水闊，揮手淚沾巾。——唐·錢起《餞別王十一南遊》行到水窮處，坐看雲起時。——唐·王維《終南別業》蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。——《詩經蒹葭》春江潮水連海平，海上明月共潮生。——唐·張若虛《春江花月夜》日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？——唐·白居易《憶江南》山重水復疑無路，柳暗花明又一村。——唐·杜甫郁孤台下清江水，中間多少行人淚。——宋·辛棄疾《菩薩蠻書江西造口壁》問君能有幾多愁，恰似一江春向東流。——南唐·李煜《虞美人》仍憐故鄉水，萬里送行舟。——唐·李白《渡荊門送別》青山橫北郭，白水繞東城。——唐·李白《送友人》欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。——宋蘇軾《飲湖上初晴後雨》四、繪月類（帶「月」字的詩句）今人不見古時月，今月曾經照古人—唐李白《把酒問月》明月出天山，蒼茫雲海間。——唐·李白《關山月》長安一片月，萬戶搗衣聲。——唐·李白《子夜吳歌》舉頭望明月，低頭思故鄉。——唐·李白《靜夜思》海上生明月，天涯共此時。——唐·張九齡《望月懷遠》明月幾時有，把酒問青天。——宋·蘇軾《水調歌頭明月幾時有》春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。——宋·王安石《春夜》好山好水看不足，馬蹄催趁月明歸。——宋·岳飛《池州翠微亭》共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。——唐·白居易《望月有感》舉杯邀明月，對影成三人。——唐·李白《月下獨酌》秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。——唐·王昌齡《出塞》松風吹解帶，山月照彈琴。——唐·王維《酬張少府》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——唐·張繼《楓橋夜泊》登舟望秋月，空憶謝將軍。——唐·李白《夜泊牛渚懷古》海上生明月，天涯共此時。——唐張九齡《望月懷遠》人攀明月不可得，月行卻與行人隨。——唐·李白《把酒問月》可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。——唐·白居易《暮江吟》東船西舫悄無言，惟見江心秋月白。——唐·白居易《琵琶行》溪雲初起月沉閣，山雨欲來風滿樓。——唐·許渾《咸陽城東》梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。——宋·晏殊《寓意》野曠天低樹，江清月近人。——唐·孟浩然《宿建德江》 2001年10月詩詞名句類聚（續）五、詠雪類窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。夜來城外一尺雪，曉駕炭車碾冰轍。——唐·白居易《賣炭翁》千里黃雲白日曛，被風吹雁雪紛紛。——唐·高適《別董大》孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——唐·柳宗元《江雪》欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。——唐·盧綸《塞下曲（之四） 》有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。——宋·盧梅坡《雪梅》風雨送春歸，飛雪迎春到。——毛澤東《卜運算元·詠梅》亂山殘雪夜，孤獨異鄉人。——唐·崔塗《除夜有懷》路出寒雲外，人歸暮雪時。——唐·盧綸《送李端》六、梅荷竹菊類 1、詠梅前村深雪裡，昨夜一枝開。——唐·齊己《早梅》不要人誇好顏色，要留清氣滿乾坤。——元·王勉《墨梅》不是一番寒澈骨，怎得梅花撲鼻香。——湯·裴休《宛陵錄·上堂開示頌》梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——宋·盧梅坡《雪梅》明朝望鄉處，應見隴頭梅。——唐·宋之問《題大庾嶺北驛》郎騎竹馬來，繞床弄青梅。——唐·李白《長干行》雲霞出海曙，梅柳渡江香。——唐·杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》紅梅不屈服，處處立風雪。——陳毅《紅梅》一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。——唐·張渭《早梅》牆角數枝梅，凌寒獨自開。——宋·王安石《梅花》借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。——《塞上聽吹笛》森林舊有高人隱，尋到梅花卻系船。——明·馬一龍《新豐夜泊》疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——宋·林和靖《梅花》並眼看人殊草草，隔林迢遞見梅花。——宋·劉克庄《歲晚書事》詩客清晨沖雨入，梅花一夜為君開。——宋楊萬里《送簡壽王主薄之官臨桂》無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故 。 ——宋·陸游《卜運算元·詠梅》俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。——毛澤東《卜運算元·詠梅》 2、詠荷小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——《小池》荷葉羅群一色裁 ，芙蓉向臉兩邊開。——唐·王昌齡《采蓮曲》接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》興盡晚回舟，誤入藕花深處。——宋·李清照《如夢令》四面荷花三面柳，一城山色半城湖。——清·劉鶚《老殘游記》出於你而不染，濯清漣而不妖。——周敦頤《愛蓮說》 3、詠竹咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅韌，任爾東西南北風。——清·鄭板橋《竹石》竹外桃花三兩枝，春江水名暖鴨先知。——宋·蘇軾《惠崇《春江晚景》》蒼蒼竹林寺，杳杳鍾聲曉。——唐·劉長卿《聽琴》竹搖清影罩幽窗，日暮倚修竹。——唐·杜甫《佳人》竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。——唐·王維《山居秋暝》道院庭宇靜，苔色連深竹。——唐·柳宗元《晨清超師讀禪經》長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。——宋·蘇軾《初到黃州》夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。——宋·歐陽修《玉樓春》獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。——唐·王維《竹里館》荷風送香氣，竹露滴清響。——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》荷變弄水一身香，竹里招風滿扇涼。——宋·楊萬里《青坐池亭》新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥。——宋·周邦彥《浣溪沙》衙齋卧聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。——清·鄭板橋《書竹呈包括》 4、詠菊寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。——宋·鄭思肖《寒菊》近種籬邊菊，秋來未著花。——唐·僧皎然《尋陸鴻漸不遇》待到重陽日，還來就菊花。——唐·孟浩然《過故人庄》秋菊能傲霜，風霜重重惡。——陳毅《秋菊》沖天香陣透長安，滿城盡是黃金甲。——唐·黃巢《詠菊》採菊東籬下，悠然見南山。——晉·陶淵明不是花中偏愛菊，此花開後更無花。——唐·元稹《菊花》春蘭兮秋菊，常務絕兮終古。——戰國·屈原《離騷》黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金。——宋·王安石《殘菊》黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯乾。——唐·黃庭堅《鷓鴣天》荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——宋·蘇軾《贈劉景文》七、治國修身明志類歷覽前賢國與家，成由勤儉敗由奢。——唐·李商隱《詠史》富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫。——孟子《孟子》儉，德之共也；侈，惡之大也。——戰國·左丘明《左傳》合抱之木，步於毫末；九層之台，起於壘土；千里之行，始於足下。——老聃《老子》己所不欲，勿施於人。——孔子《論語》其身正不令而行；其身不正，雖令不從。——《論語》我生也有涯，而知無涯。——莊周《莊子》天行健，君子以自強不息。——《易》鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。——荀況《荀子》路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。——戰國·屈原《離騷》少壯不努力，老大徒傷悲。——《長歌行》天生我才必有用，千金散盡還復來。——唐·李白《將進酒》先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。——范仲淹《岳陽樓記》由儉入奢易，由奢入儉難。——司馬光《資治通鑒》誰道人生無再少？門前流水尚能西，休將白發唱黃雞。——宋蘇軾《浣溪沙》人生自古誰無死，留取丹心照汗青。——宋·文天祥《過零丁洋》千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。——明·於謙《石灰吟》我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。——清譚嗣同《獄中題壁》朝與仁義生，夕死復何求。——晉·陶淵明《詠貧士七首》 詩中春/夏/秋/冬/山/水/日/月/風/花/雨/雪/草/柳/樹/鳥/河/江/雲/別/親情/鄉情詩中春 1．春眠不覺曉，處處聞啼鳥。(孟浩然：《春曉》》 2．誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊：《遊子吟》) 3．紅豆生南國，春來發幾枝?(王維：《相思)) 4．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨)) 5．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：(賦得古原草送別)) 6．春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳：《憫農》) 7．國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望}) 8．落紅不是無情物，化作春泥更護花。(龔自珍：(己亥雜詩》) 9．不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。(賀知章：《詠柳》) 10．春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。(葉紹翁：《游園不值》) 詩中夏 1．力盡不知熱，但惜夏日長。(白居易：《觀刈麥)) 2．深居俯夾城，春去夏猶清。(李商隱：(晚晴)) 3．首夏猶清和，芳草亦未歇。(謝靈運：(游赤石進帆海》) 4．仲夏苦夜短，開軒納微涼。(杜甫：《夏夜嘆》) 5．農夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴復古：《大熱》) 6．人皆苦炎熱，我愛夏日長。(李昂：《夏日聯句》) 7．殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。(岑參：《水亭送華陰王少府還縣》) 8．連雨不知春去，一晴方覺夏深。(范成大：《喜晴》) 9．清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。(杜甫：《江村》) 10．芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。(秦觀：《三月晦日偶題》) 詩中秋 1．秋風蕭瑟，洪波湧起。(曹操：《觀滄海》) 2．解落三秋葉，能開二月花。(李嶠：《風》) 3．春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳：《憫農》) 4．常恐秋節至，焜黃華葉衰。(《漢樂府?長歌行》) 5．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》) 6．湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹錫：《望洞庭》) 7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。(劉禹錫：《秋詞》) 8．銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。(杜牧：《秋夕》) 9．春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》) 10．欲說還休，卻道天涼好個秋。(辛棄疾：《丑奴兒?書博山道中》) 詩中冬 1．且如今年冬，未休關西卒。(杜甫：《兵車行》)』 2．秋月揚明惲，冬嶺秀寒松。(陶淵明：《四時》) 3．南鄰更可念，布破冬未贖。(陸游：《十月二十八日風雨大作》) 4．冬盡今宵促，年開明日長。(董思恭：《守歲》) 5．鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。(王微：《四氣詩》) 6．隆冬到來時，百花即已絕。(陳毅：《梅》) 7．不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。(張謂：《早梅》) 8．兒童冬學鬧比鄰，據岸愚儒卻子珍。(陸游：《秋日郊居》) 9．邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》) 10．天時人事日相催，冬至陽生春又來。(杜甫：《小至》) 詩中山 1．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元：《江雪》) 2．白日依山盡，黃河入海流。(王之渙：《登鸛雀樓》) 3．會當凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫：《望岳》) 4．國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》) 5．空山不見人，但聞人語響。(王維：《鹿柴》) 6．明月出天山，蒼茫雲海間。(李白：《關山月}) 7．相看兩不厭，只有敬亭山。(李白：《獨坐敬亭山》) 8．種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明：《歸園田居》) 9．青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾：《菩薩蠻?書江西造口壁》)) 10．不識廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾：《題西林壁》) 詩中水 1．所謂伊人，在水一方。(《詩經?蒹葭》) 2．水何澹澹，山島竦峙。(曹操：《觀滄海》) 3．白毛浮綠水，紅掌撥清波。(駱賓王：《詠鵝》) 4．天門中斷楚江開，碧水東流至此回。(李白：《望天門山》)) 5．山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(陸游：《游山西村》) 6．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白：《贈汪倫》) 7．楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫：《竹枝詞》) 8．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易：《憶江南》) 9．泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。(楊萬里：《小池》) 10．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾：《題惠崇{春江晚景)》) 詩中日 1．日出東南隅，照我秦氏樓。(《漢樂府?陌上桑》) 2．白日依山盡，黃河人海流。(王之渙：《登鸛雀樓)) 3．遲日江山麗，春風花草香。(杜甫：《絕句》) 4．日暮蒼山遠，天寒白屋貧。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)) 5．大漠孤煙直，長河落日圓。(王維：《使至塞上》) 6．清晨入古寺，初日照高林。(常建：《題破山寺後禪院)) 7．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易：《憶江南》) 8．千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。(王安石：《元日》) 9．接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。(楊萬里：(曉出凈慈寺送林子方》) 10．兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。(李白：《望天門山》) 詩中月 1．床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。(李白：《靜夜思》) 2．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》) 3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》) 4．月黑雁飛高，單於夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》) 5．舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨酌》) 6．小時不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》) 7．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》) 8．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》) 9．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調歌頭?明月幾時有》) 10．秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。(王昌齡：《出塞》) 詩中風 1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》) 2．風勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》) 3．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》) 4．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》) 5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》) 6．隨風潛入夜，潤物細無聲。(杜甫：《春夜喜雨》) 7．城闕輔三秦，風煙望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》) 8．欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。(蘇軾：《水調歌頭?明月幾時有》) 9．相見時難別亦難，東風無力百花殘。(李商隱：《無題》) 10．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》) 詩中花 1．待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然：《過故人庄》) 2．花間一壺酒，獨酌無相親。(李白：《月下獨酌》) 3．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》) 4．感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：《春望》) 5．曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》) 6．竹徑通幽處，禪房花木深。(常建：《題破山寺後禪院》) 7．黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》) 8．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：《浣溪沙》) 9．西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和：《漁歌子》) 10．借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧：《清明》) 詩中雨 1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》) 2．空山新雨後，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑》) 3．好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨》) 4．山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》) 5．青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：(漁歌子)) 6．夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風雨大作》) 7．清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。(杜牧：(清明》) 8．寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：(芙蓉樓送辛漸》) 9．渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西)) 10．水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴後雨》) 詩中雪 1．草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。(王維：《觀獵》) 2．欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸：《塞下曲》) 3．遙知不是雪，為有暗香來。(王安石：《梅花》) 4．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元：《江雪》) 5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人)) 6．青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。(王昌齡：《從軍行七首其四》) 7．欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白：《行路難)) 8．千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。(高適：《別董大)) 9．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》) 10．北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參：(白雪歌送武判官歸京)) 詩中草 1．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》) 2．離離原上草，一歲一枯榮。(白居易：《賦得古原草送別》) 3．國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》) 4．誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊：《遊子吟)) 5．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》) 6．種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明：《歸園田居))