賞春海棠
① 梨花初帶夜月 海棠半含朝雨 什麼意思 出自什麼地方
梨花初帶夜月 海棠半含朝雨，意思是梨花還染著夜月的銀霧，海棠半含清內晨的雨露。出自北宋詞人萬俟容詠創作的《三台·清明應制》。
全詩（節選）如下：
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。
內苑春、不禁過青門，御溝漲、潛通南浦。
東風靜、細柳垂金縷。望鳳闕、非煙非霧。
好時代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。
譯文如下：
梨花還染著夜月的銀霧，海棠半含清晨的雨露，皇家宮苑關不住陽春，春光延伸到遙遠的城門。御溝里漲滿新水，暗暗地流向南浦。細柳垂絲絲金縷，東風平和靜穆。望壯麗宮闊高聳入雲，那並不是煙霧霏霏的仙境。清平時代，朝中和民間多麼歡悅。帝城條條大路，喧響著簫聲鼓樂。
(1)賞春海棠擴展閱讀：
這首詞使用賦法極力鋪敘京都清明的節序風光。
第一片以寫景為主，並總敘太平盛世景象。
第二片轉入具體描寫，寫出鶯歌燕舞、各色人物遊冶歡樂的情形，間以景物點染，筆調明快。
第三片描繪清明時節宜人而往往陰晴不定的天氣，極有情味，並化用韓翃《寒食》詩意，切合節令，歸結到宮廷生活景象。鋪敘勾勒，層次分明，語言雅潔富麗，修飾精工自然。
② 有關春寒的詩句
1. 關於春寒蘭的詩句
2. 關於春寒的詩句
關於春寒蘭的詩句 1.《春寒》）全詩詩句
春寒
陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
早春二月，大地上已經是新花嫩葉裝點著春光了。這時候，人們所希望的是風和日麗，蜂蝶紛紛，把春光點綴得更加濃郁。可是事情常常不如人意， 如果寒潮夾著風雨侵襲來了，就會發生「倒春寒」，這些花兒葉兒就要遭受摧殘。陳與義（一○九○——一一三八）在北宋「靖康之難」中避兵到了巴陵（今湖南嶽陽），借居在一個小園里，自號「園公」。他在花園里守護和培育花木，在料峭春寒之中，不免憂心仲仲（chōng），關心著百花的命運。
「二月巴陵」，指明了地點和時間。「日日風」，可見春寒的持續。說「風」也包括了「雨」，為了文字上使用的方便，把風雨兩字拆開來，這里和第四句互相照應。在風雨不斷地侵凌下，已經開放了的花朵就會飄零，未曾開放的蓓蕾也不會吐蕊，春光就蕭索了。這種沒完沒了的壞天氣，對春天的新花嫩葉來說，是一場災難。「了」，完結。「怯」，害怕。「怯園公」 是倒裝句法，就是「使園公擔驚害怕」的意思。下面，筆鋒一轉，寫出一個振奮人心的情景來了，不料在這非常惡劣的天氣中，海棠花居然冒寒在風雨中開放，表現出大無畏的精神，足見天地之間的生機是扼殺不了的。海棠， 在唐宋以來一直被認為是一種名花。因為它非常嬌嫩，有人用它來形容女性的嬌柔，所以詩人對鮮紅的花朵是用「胭脂色」來形容。這樣的花枝，受得了寒鳳冷雨的侵凌嗎？不能不令人擔心。可是，在雨昏雲暗的景色中，卻看到海棠花挺身獨立，雖然寂寞，但也昂揚，自己的「胭脂色」會被沖刷掉， 也毫不可惜。這兩句詩中所流露的心情，是驚訝和喜悅！
草木是沒有情感的。它的開花，並不受任何思想的支配，只能由詩人賦與它感情，認為此時此地冒寒開放，表現了一種剛健挺撥，不惜自我犧牲的精神。於是，在「蒙蒙細雨中」「獨立」無知的草木也人格化了！這兩句把海棠刻畫得生氣勃勃，正是表達了詩人自己的情懷。
「靖康之難」，對宋朝統治下的漢族人民，當時的確是遭到了天崩地塌的大變動。陳與義在流離奔走之中，有著凄涼慷慨的情懷。他的某些詩篇熱情歌頌了民族反侵略戰爭。這首詩雖然是寫的雨中的自然景色，也同樣反映了時代的戰斗氣息。
2.描寫春寒料峭的詩句有哪些
可以參考如下詩句：
一、
《春寒》
宋 · 楊萬里
春寒盡解粟人膚，敢傍吾儕酒琖無？
二、
《踏莎行·郴州旅舍》
宋 · 秦觀
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
三、
《念奴嬌·春情》
宋代 · 李清照
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
四、
《春寒》
唐 · 徐凝
亂雪從教舞，回風任聽吹。
春寒能作底，已被柳條欺。
五、
《春寒》
宋 · 胡仔
小院春寒閉寂寥，杏花枝上雨瀟瀟。
午窗歸夢無人喚，銀葉龍涎香漸銷。
六、
《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余於女王城東禪莊院》
宋 · 蘇軾
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。
稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。
七、
《風入松·聽風聽雨過清明》
宋 · 吳文英
聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
八、
《長恨歌》
唐 · 白居易
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
九、
《江城子·賞春》
宋 · 朱淑真
斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。
十、
《未展芭蕉》
唐 · 錢珝
冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。
拓展資料
春寒料峭
拼音：chūn hán liào qiào
釋義：形容春天異常寒冷的天氣。出自宋·釋普濟《五燈會元》卷十九：「春寒料峭，凍殺年少。」
近義詞：初暖乍寒
反義詞：春暖花開
造句：
1、春天已經來臨，可春寒料峭，我絲毫沒有感到春的暖意。
2、人們常說：春寒料峭，殊不知初冬寒冷。
3、北國還在春寒料峭，南國已然綠色滿園。
4、春寒料峭，風雨凄凄。
5、春寒料峭，老人謹防腦出血。
3.關於蘭的詩句古詩
華 岩《蘭》
雲壑固聿曼，幽芬清且修。
涼風動夙夜，佳人惠然求。
高鳳翰《題鄭板橋畫蘭陳溉夫畫松》
溉夫畫鬆鬆支離，板橋畫蘭蘭離披。
蘭離披，蘭有香，松枝拂之松風長。
披風坐，北窗涼，老奴消受太清狂。
黃 任《題畫蘭》 （三首）
何來爾室香，四壁即空谷。
一拳古而媚，美人伴幽獨。
沅澧多所思，遠道我心痗。
紙窗招香魂，貌之不敢佩。
磁斗養綺石，源清者香遠。
君從輞川來，而得此粉本。
了 亮 《寫蘭石有寄》
一片空山石，數莖幽穀草。
寫寄風塵人，莫忘林泉好。
李方膺《蘭花冊頁》 （三首）
迷離蕭艾露風寒，千古英雄淚不幹。
擱筆沉吟談往事，橫琴未必調猗蘭。
楚畹清風涌筆端，廿年作客與盤桓。
自憐不唱猗蘭曲，萬葉千花供世看。
問天莫笑總無知，也惜幽蘭鬢漸絲。
當戶已愁鋤欲盡，入山又恐負芳時。
汪士慎《蘭》
幽谷出幽蘭，秋來花畹畹。
與我共幽期，空山欲歸遠。
《空谷清音圖冊頁》
蘭草堪同隱者心，自榮自萎白雲深。
春風歲歲生空谷，留得清香入素琴。
李鱔《水墨蘭蕙》
夏淺春深蕙作花，一莖幾蕊亂橫斜。
雖然不及幽蘭品，百畝齊栽願亦奢。
《幽谷芳菲》
淋漓如此寫芳菲，只少盆栽與石圍。
記得春風散幽谷，蕙花如草趁樵歸。
金農《畫蘭》
雨過深林筆硯涼，女蘭開處卻無郎。
柔箋駢穗多纖態，不數金陵馬四娘。
繆公恩《露蘭》
冰根碧葉雜荒蕪，曉露近暉綴寶珠。
笑靨半含還半吐，素心皎皎濯醍醐。
沈彤《幽蘭為儀封先生作》
幽蘭發空谷，蔚為王者香。
香風滿四野，素姿凝清光。
脈脈含深情，獨立遺眾芳。
何堪蕭與艾，結交當道傍。
蕭艾滋露華，幽蘭罹嚴霜。
光風一以轉，采采充佩裳。
鄭燮《題半盆蘭蕊圖》
盆是半藏，花是半含。
不求發泄，不畏凋殘。
《題來蘭》
兩盆蘭草，一晚一早。
先後得花，春末夏曉。
4.春寒料峭的詩句
1、《春寒》宋代：陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
解釋：二月的巴陵，幾乎天天都刮風下雨。料峭的春寒還未結束，給園林的花木帶來了災難，叫人擔心害怕！
2、《長恨歌》唐代：白居易
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
解釋：春寒料峭時，皇上賜她到華清池沐浴，溫潤的泉水洗滌著凝脂一般的肌膚。
3、《踏莎行·郴州旅舍》宋代：秦觀
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
解釋：怎能忍受得了獨居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽西下，杜鵑聲聲哀鳴！
4、《念奴嬌·春情》宋代：李清照
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
解釋：連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。
5、《風入松·聽風聽雨過清明》宋代：吳文英
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
解釋：料峭的春寒中，我獨自喝著悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。
6、《千秋歲·水邊沙外》宋代：秦觀
水邊沙外。城郭春寒退。
解釋：淺水邊，沙洲外，城郊早春的寒氣悄然盡退。
7、《別嚴士元》唐代：劉長卿
春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。
解釋：水國的天氣帶著初春的寒意，忽晴忽陰，忽好忽壞；在這春風乍起的日子，我所乘的船停泊在蘇州城外。
8、《鷓鴣天·正月十一日觀燈》宋代：姜夔
沙河塘上春寒淺，看了遊人緩緩歸。
解釋：來到繁華的沙河塘上，初春稍微有點寒冷氣候，看完了燈的遊人們，慢慢地朝家中行走。
9、《洞仙歌·雪雲散盡》宋代：李元膺
早佔取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
解釋：及早地佔取那短促的韶光。共同游樂追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。
10、《江城子·賞春》宋代：朱淑真
斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。
解釋：初春細細微微的小風夾雜著小雨還有一點寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂時光。
11、《未展芭蕉》唐代：錢珝
冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。
解釋：含苞待放的芭蕉色澤光潤，彷彿翠脂凝成的蠟燭一般，卻沒有蠟燭的煙塵，超凡脫俗，清爽宜人。春寒料峭的時候，芭蕉還未開放。
12、《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余於女王城東禪莊院》宋代：蘇軾
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。
解釋：初春的嚴寒里，十天來我未曾走出家門，不知道江邊柳絲，已搖曳著新的青春。
13、《春園即事》唐代：王維
宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。
解釋：昨夜雨濕蹬上輕便木屐，春寒料峭穿起破舊棉袍。
5.關於贊美蘭的詩句
愛新覺羅.玄燁《秋蘭》 殿前盆卉，芳蘭獨秀，昔人稱為王者香，又以方之君子，因題四韻。
猗猗秋蘭色，布葉何蔥青。 愛此王者香，著花秀中庭。
幽芬散緗帙，靜影依疏欞。 豈必九畹多，侈彼離騷經。
《雲棲竹樹甚茂幽蘭滿山》 山徑紆徐合，溪聲到處聞。 竹深陰戛日，木古勢干雲。
倚檻聽啼鳥，攀崖采異芬。 韶華春已半，萬物各欣欣。
《詠幽蘭》 婀娜花姿碧葉長，風來難隱谷中香。 不因紉取堪為佩，縱使無人亦自芳。
程 樊《詠懷》 蘭為王者香，芬馥清風里。 從來岩穴姿，不競繁華美。
曹 寅《冬蘭》 冬草漫寒碧，幽蘭亦作花。 清如辟穀士，瘦似琢詩家。
叢秀幾釵股，頂分雙髻丫。 夕窗香思發，風影欲篝紗 贊美蘭花的詩句 蘭 花 詩 古風 唐李白 孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。
雖照陽春暉，復悲高秋月。 飛霜早淅瀝，綠艷恐休歇。
若無清風吹，香氣為誰發。 （表面贊美蘭花，實際上說明自己志向清高遠大。）
廣群芳譜 清 劉灝 蘭生幽谷無人識，客種東軒遺我香。 知有清芬能解穢，更憐細葉巧凌霜。
根便密石秋芳早，叢倚修筠午蔭涼。 欲遺蘼蕪共堂下，眼前長見楚詞章。
（蘭花本是生在幽谷當中無人得見，一個朋友在東軒種了些，拿來送我。 它的香氣能解除繁穢，更讓人憐愛的是它的細葉可以抵禦風霜。
根扎在在密石邊上秋天早早的開了花，一叢叢葉子靠著修竹有中午的陰涼。 我想弄來蘼蕪香草與它共在堂下，那就經常可以看到楚辭詩句中的意境了。
贊美蘭花。） 同上 泣露光偏亂，含風影自斜。
俗人那解此，看葉勝看花。 （借蘭花表達自己的清高不流於俗。）
詠 蘭 元 余同麓 手培蘭蕊兩三栽，日暖風和次第天。 坐久不知香在室，推窗時有蝶飛來。
（贊美蘭花。） 蘭花 明 劉伯溫 幽蘭花，在空山，美人愛之不可見，裂素寫之明窗間。
幽蘭花，何菲菲，世方被佩資簏施，我欲紉之充佩韋，裊裊獨立眾所非。 幽蘭花，為誰好，露冷風清香自老。
（表達詩人本身懷才，但顯得高遠。） 著色蘭 明 張羽 芳草碧萋萋，思君灕水西。
盈盈葉上露，似欲向人啼。 （思念故人之情。）
蘭花 明 孫克弘 空谷有佳人，倏然抱幽獨。 東風時拂之，香芬遠彌馥。
（表達詩人志向清高遠大。） 蘭花 明 薛網 我愛幽蘭異眾芳，不將顏色媚春陽。
西風寒露深林下，任是無人也自香。 （表達詩人的清高。）
蘭花二首 明 李日華 燕泥欲墜濕凝香，楚畹經過小蝶忙。 如向東家入幽夢，盡教芳意著新妝。
懊恨幽蘭強主張，花開不與我商量。 鼻端觸著成消受，著意尋香又不香。
寫蘭 明 景翩翩 道是深林種，還憐出谷香。 不因風力緊，何以度瀟湘。
折枝蘭 清 鄭板橋 多畫春風不值錢，一枝青玉半枝妍。 山中旭日林中鳥，銜出相思二月天。
山頂妙香 清 鄭板橋 身在千山頂上頭，深岩深縫妙香稠。 非無腳下浮雲閑，來不相知去不留。
高山幽蘭 清 鄭板橋 千古幽貞是此花，不求聞達只煙霞。 采樵或恐通來路，更取高山一片遮。
題 畫 蘭 清 鄭板橋 身在千山頂上頭，突岩深縫妙香稠。 非無腳下浮雲鬧，來不相知去不留。
浣 溪 沙 蘭 花 彷彿銅瓶見露苗，疏花冷落澹含嬌。 湘江清淚滴春潮，豈有心心同婉孌。
並無葉葉助風標，斷腸一集是離騷。 詠 蘭 朱 德 越秀公園花木林，百花齊放各爭春。
惟有蘭花香正好，一時名貴五羊城。 詠 蘭 詩 張學良 芳名譽四海，落戶到萬家。
葉立含正氣，花研不浮花。 常綠斗嚴寒，含笑度盛夏。
花中真君子，風姿寄高雅。 幽 蘭 唐 崔塗 幽植眾寧知，芬芳只暗持。
自無君子佩，未是國香衰。 白露沾長早，春風每到遲。
不如當路草，芬馥欲何為！ 蘭 明 陳汝言 蘭生深山中，馥馥吐幽香。 偶為世人賞，移之置高堂。
雨露失天時，根株離本鄉。 雖承愛護力，長養非其方。
冬寒霜雪零，綠葉恐雕傷。 何如在林壑，時至還自芳。
詠同心蘭四絕句 清 錢謙益 新妝才罷采蘭時，忽見同心吐一枝。 珍重天公裁剪意，妝成斂拜喜盈眉。
蘭 花 清 秋瑾 九畹齊栽品獨優，最宜簪助美人頭。 一從夫子臨軒顧，羞伍凡葩斗艷儔。
6.求寫春天蘭花的詩句
春寒偶書
年代：【宋】 作者：【劉子翚】
浮雲匿晨暉，雨雹驚春晝。
天公號令乖，陰晴變何驟。
小徑踐芳泥，通渠走寒溜。
風顛萬木偃，氣凜重幃透。
鵷鸞護巢翔，奈此群雛幼。
擁爐烏薪然，雙手慵出袖。
褰幃望空明，屋角見遙岫。
良朋不可招，塊處慚孤陋。
青青桃葉長，奕奕蘭花秀。
長吟曷咨嗟，佳辰去難又。
蘭花
年代：【宋】 作者：【潘牥】
長身大葉聳叢叢，生處雖殊臭味同。
全帶安期溪澗碧，微偷勾漏箭砂紅。
聞名久向騷經內，識面翻從要服中。
等中海山閑草木，東皇一雇便春風。
次韻梅中
年代：【宋】 作者：【汪晫】
梅熟雨初過，虛堂枕簟涼。
心閑世自古，事簡日偏長。
藕葉度清氣，蘭花留晚芳。
正巾堪一笑，發短自僧光。
蘭花
年代：【宋】 作者：【王邁】
見山堂里小春寒，觴政詩囊甚有歡。
重客分明知小李，美人自在寫猗蘭。
直須博都去紉佩，只欠香來劣可餐。
菊磵一枝光灑落，不妨人作易芳看。
自湘赴廣道間雜詠·蘭花
年代：【宋】 作者：【李曾伯】
行盡離騷國，春深未見蘭。
容非隱君子，甘老蕨薇間。
暝色
年代：【宋】 作者：【劉克庄】
暝色千村靜，遙峰帶淺霞。
荷鋤歸別墅，乞火到鄰家。
疏鼓聞更遠，昏燈見字斜。
小軒風露冷，自起灌蘭花。
關於春寒的詩句 1. 春寒料峭的詩句
1、《春寒》宋代：陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
解釋：二月的巴陵，幾乎天天都刮風下雨。料峭的春寒還未結束，給園林的花木帶來了災難，叫人擔心害怕！
2、《長恨歌》唐代：白居易
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
解釋：春寒料峭時，皇上賜她到華清池沐浴，溫潤的泉水洗滌著凝脂一般的肌膚。
3、《踏莎行·郴州旅舍》宋代：秦觀
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
解釋：怎能忍受得了獨居在孤寂的客館，春寒料峭，斜陽西下，杜鵑聲聲哀鳴！
4、《念奴嬌·春情》宋代：李清照
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
解釋：連日來樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。
5、《風入松·聽風聽雨過清明》宋代：吳文英
料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
解釋：料峭的春寒中，我獨自喝著悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。
6、《千秋歲·水邊沙外》宋代：秦觀
水邊沙外。城郭春寒退。
解釋：淺水邊，沙洲外，城郊早春的寒氣悄然盡退。
7、《別嚴士元》唐代：劉長卿
春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。
解釋：水國的天氣帶著初春的寒意，忽晴忽陰，忽好忽壞；在這春風乍起的日子，我所乘的船停泊在蘇州城外。
8、《鷓鴣天·正月十一日觀燈》宋代：姜夔
沙河塘上春寒淺，看了遊人緩緩歸。
解釋：來到繁華的沙河塘上，初春稍微有點寒冷氣候，看完了燈的遊人們，慢慢地朝家中行走。
9、《洞仙歌·雪雲散盡》宋代：李元膺
早佔取韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
解釋：及早地佔取那短促的韶光。共同游樂追歡，莫管料峭春寒，醉酒紅顏渾身自然溫暖。
10、《江城子·賞春》宋代：朱淑真
斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。
解釋：初春細細微微的小風夾雜著小雨還有一點寒意，在酒樽前剛想暢飲，卻回憶起以前的歡樂時光。
11、《未展芭蕉》唐代：錢珝
冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。
解釋：含苞待放的芭蕉色澤光潤，彷彿翠脂凝成的蠟燭一般，卻沒有蠟燭的煙塵，超凡脫俗，清爽宜人。春寒料峭的時候，芭蕉還未開放。
12、《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余於女王城東禪莊院》宋代：蘇軾
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。
解釋：初春的嚴寒里，十天來我未曾走出家門，不知道江邊柳絲，已搖曳著新的青春。
13、《春園即事》唐代：王維
宿雨乘輕屐，春寒著弊袍。
解釋：昨夜雨濕蹬上輕便木屐，春寒料峭穿起破舊棉袍。
2. 《春寒》）全詩詩句
春寒
陳與義
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
早春二月，大地上已經是新花嫩葉裝點著春光了。這時候，人們所希望的是風和日麗，蜂蝶紛紛，把春光點綴得更加濃郁。可是事情常常不如人意， 如果寒潮夾著風雨侵襲來了，就會發生「倒春寒」，這些花兒葉兒就要遭受摧殘。陳與義（一○九○——一一三八）在北宋「靖康之難」中避兵到了巴陵（今湖南嶽陽），借居在一個小園里，自號「園公」。他在花園里守護和培育花木，在料峭春寒之中，不免憂心仲仲（chōng），關心著百花的命運。
「二月巴陵」，指明了地點和時間。「日日風」，可見春寒的持續。說「風」也包括了「雨」，為了文字上使用的方便，把風雨兩字拆開來，這里和第四句互相照應。在風雨不斷地侵凌下，已經開放了的花朵就會飄零，未曾開放的蓓蕾也不會吐蕊，春光就蕭索了。這種沒完沒了的壞天氣，對春天的新花嫩葉來說，是一場災難。「了」，完結。「怯」，害怕。「怯園公」 是倒裝句法，就是「使園公擔驚害怕」的意思。下面，筆鋒一轉，寫出一個振奮人心的情景來了，不料在這非常惡劣的天氣中，海棠花居然冒寒在風雨中開放，表現出大無畏的精神，足見天地之間的生機是扼殺不了的。海棠， 在唐宋以來一直被認為是一種名花。因為它非常嬌嫩，有人用它來形容女性的嬌柔，所以詩人對鮮紅的花朵是用「胭脂色」來形容。這樣的花枝，受得了寒鳳冷雨的侵凌嗎？不能不令人擔心。可是，在雨昏雲暗的景色中，卻看到海棠花挺身獨立，雖然寂寞，但也昂揚，自己的「胭脂色」會被沖刷掉， 也毫不可惜。這兩句詩中所流露的心情，是驚訝和喜悅！
草木是沒有情感的。它的開花，並不受任何思想的支配，只能由詩人賦與它感情，認為此時此地冒寒開放，表現了一種剛健挺撥，不惜自我犧牲的精神。於是，在「蒙蒙細雨中」「獨立」無知的草木也人格化了！這兩句把海棠刻畫得生氣勃勃，正是表達了詩人自己的情懷。
「靖康之難」，對宋朝統治下的漢族人民，當時的確是遭到了天崩地塌的大變動。陳與義在流離奔走之中，有著凄涼慷慨的情懷。他的某些詩篇熱情歌頌了民族反侵略戰爭。這首詩雖然是寫的雨中的自然景色，也同樣反映了時代的戰斗氣息。
3. 春寒（古詩）
作者簡介：
陳與義（1090-1138），字去非，號簡齋，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生於宋哲宗元佑五年（1090年），卒於南宋宋高宗紹興八年（1138年）。陳與義在北宋做過地方府學教授、太學博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位愛國詩人，其主要貢獻還是在詩歌方面，給後世留下不少憂國憂民的愛國詩篇。
簡析
這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說到詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：「東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」其實，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠聖潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅緻孤高，是他流亡時的寫照。 因此，頭兩句的「風」「寒」就不僅僅是自然界的風寒，更主要的是社會的風寒——金兵南侵，南宋小朝廷「山河破碎風飄絮」，詩人則「身世浮沉雨打萍」，怎不感到「怯」？後兩句詩人用類似於刻劃松、梅、菊、竹的手法來寫海棠，說它傲然「獨立」於風雨中，哪怕有損於自己美麗的「胭脂色」。海棠的風骨和雅緻得到充分的表現。詩人點化杜甫的「林花著雨胭脂濕」，別創意境，不但更具風致，而且更具品格。詩人將自己的風骨、品格、雅緻融入對海棠的描寫中，使這首詩成為詠物上乘之作，這就是詠物詩創作的訣竅。
譯文
二月的巴陵，幾乎天天都刮風下雨，從不間斷。料峭的春寒，給園林的花木帶來了深重的災難。看，在風雨的侵襲之下，已經開花的花朵凋零了。尚未綻開的蓓蕾不吐艷了。園林中的新花嫩葉全在寒風冷雨中蕭瑟。這怎不叫人擔心害怕呢！瞧，那邊短籬旁，嬌嫩的海棠，居然毫不吝惜自己鮮紅的花朵，挺身獨立在寒風冷雨中，燦爛地開放著。
4. 描寫春寒料峭的詩句有哪些
可以參考如下詩句：
一、
《春寒》
宋 · 楊萬里
春寒盡解粟人膚，敢傍吾儕酒琖無？
二、
《踏莎行·郴州旅舍》
宋 · 秦觀
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
三、
《念奴嬌·春情》
宋代 · 李清照
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
四、
《春寒》
唐 · 徐凝
亂雪從教舞，回風任聽吹。
春寒能作底，已被柳條欺。
五、
《春寒》
宋 · 胡仔
小院春寒閉寂寥，杏花枝上雨瀟瀟。
午窗歸夢無人喚，銀葉龍涎香漸銷。
六、
《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余於女王城東禪莊院》
宋 · 蘇軾
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。
稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。
七、
《風入松·聽風聽雨過清明》
宋 · 吳文英
聽風聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。
八、
《長恨歌》
唐 · 白居易
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
九、
《江城子·賞春》
宋 · 朱淑真
斜風細雨作春寒，對尊前，憶前歡。
十、
《未展芭蕉》
唐 · 錢珝
冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。
拓展資料
春寒料峭
拼音：chūn hán liào qiào
釋義：形容春天異常寒冷的天氣。出自宋·釋普濟《五燈會元》卷十九：「春寒料峭，凍殺年少。」
近義詞：初暖乍寒
反義詞：春暖花開
造句：
1、春天已經來臨，可春寒料峭，我絲毫沒有感到春的暖意。
2、人們常說：春寒料峭，殊不知初冬寒冷。
3、北國還在春寒料峭，南國已然綠色滿園。
4、春寒料峭，風雨凄凄。
5、春寒料峭，老人謹防腦出血。
③ 輕風吹柳綠如絲,海棠庭院來雙燕,作者是誰
出自明.吳承恩所著《西遊記》三十二回平頂山功曹傳信，蓮花洞木母逢災。
吳承恩（約1500—1583年，一說約1506—1580年），字汝忠，號射陽山人，明代文學家，南直隸淮安府山陽縣河下（今江蘇省淮安市淮安區）人，一說安徽桐城人。祖籍安東（今江蘇省淮安市漣水縣）。
吳承恩自幼敏慧，博覽群書，尤其喜愛神話故事。擅長繪畫、書法，多才多藝。在科舉中屢遭挫折，嘉靖中舉為歲貢生。嘉靖二十八年（1549年）遷居南京，賣文為生。 嘉靖三十九年（1560年）任浙江長興縣丞，不久辭官歸去。由於宦途困頓，晚年絕意仕進，閉門著書。
近現代學者認為吳承恩是中國古典名著《西遊記》的最後完成者。
(3)賞春海棠擴展閱讀
吳承恩最主要的成就在於最後完成《西遊記》。由於官場的失意，生活的困頓，吳承恩加深了對封建科舉制度、黑暗社會現實的認識，促使吳承恩運用志怪小說的形式來表達內心的不滿和憤懣。吳承恩自言：「雖然吾書名為志怪，蓋不專明鬼，實記人間變異，亦微有鑒戒寓焉。」
《西遊記》就是以「唐僧取經」歷史事件為藍本，經過藝術加工反映明代社會現實的一部志怪小說。全書主要描寫了孫悟空出世及大鬧天宮後，遇見了唐僧、豬八戒、沙僧和白龍馬，西行取經，一路上歷經艱險、降妖伏魔，經歷了九九八十一難，終於到達西天見到如來佛祖，最終五聖成真的故事。
《西遊記》的藝術特色，可以用兩個字來概括，一是幻，一是趣；而不是一般的幻，是奇幻，不是一般的趣，是奇趣。小說通過大膽豐富的藝術想像，引人入勝的故事情節，創造出一個神奇絢麗的神話世界。《西遊記》的藝術想像奇特，豐富、大膽，在古今小說作品中罕有其匹的。
孫悟空活動的世界近於童話的幻境，十分有趣，而且在這個世界上，有各種各樣稀奇有趣的妖怪，真是千奇百怪，豐富多彩。浪漫的幻想，源於現實生活，在奇幻的描寫中折射出世態人情。
《西遊記》的人物，情節，場面，乃至所用的法寶，武器，都極盡幻化之能事，但卻都是凝聚著現實生活的體驗而來，都能在奇幻中透出生活氣息，折射出世態人情，讓讀者能夠理解，樂於接受。
《西遊記》是中國神魔小說的經典之作，與《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》並稱為中國古典四大名著。此書一問世，就被譽為「四大奇書」之一，在民間廣為流傳，各式各樣的版本層出不窮，明代刊本有六種，清代刊本、抄本也有七種，典籍所記已佚版本十三種。
除了《西遊記》外，吳承恩還寫過一部短篇小說集《禹鼎志》。這是寓有鑒戒意味的短篇志怪小說，不過已經失傳，只能看到一篇自序。