八大翠鳥荷花

1. 畫荷花的畫名有哪些

《疏荷沙鳥圖》、《荷花圖》、《宋馮大有太液荷風圖》、《宋扇面畫晚荷郭索圖》、《荷花鴛鴦圖》。

1、《疏荷沙鳥圖》

《疏荷沙鳥圖》是宋代佚名創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。此圖格調典雅，用筆精緻，畫風細膩，荷葉枯黃的斑點和細小的筋脈均描繪得一絲不苟。

2、《荷花圖》

《荷花圖》是中國近代畫家張大千創作的水墨畫，該作品繪畫的是荷花，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，彷彿預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。作者創作這幅作品是為了贈予毛澤東。

3、《宋馮大有太液荷風圖》

《宋馮大有太液荷風圖》是宋代畫家馮大有創作的一幅中國古畫，文物原屬於故宮舊藏，現藏於台北故宮博物院。材質為冊、絹、設色，尺寸為23.8 x 25.1厘米。

圖的作者馮大有（約十二世紀），是南宋吳門（今江蘇蘇州）人。他自號怡齋，畫史記載他善於捕捉蓮花風、晴、老、嫩不同的面貌，可說是畫蓮的能手。這件作品賦色典雅，用筆細膩，又能寫盡蓮塘在風中的景象，是馮大有僅存的作品，更是一件清麗宜人的傑作。

4、《宋扇面畫晚荷郭索圖》

《宋扇面畫晚荷郭索圖》是宋代畫家佚名創作一幅絹本設色畫。此畫現藏於北京故宮博物院。此圖原載《煙雲集繪冊》（《石渠寶笈續編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描，蟹用細筆寫之，筆法粗獷寫實，設色鮮艷濃重。

5、《荷花鴛鴦圖》

《荷花鴛鴦圖》是明末清初書畫家陳洪綬創作的絹本設色畫，現藏於北京故宮博物院。畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。花鳥畫法工整細致，虛實相合。

2. 荷花翠鳥圖的基本信息

【鈐印】八大山人（白）何園（朱）真賞（朱）
【鑒藏印】曾歸徐氏強誃（朱）竹朋鑒定（朱）郁蘭堂真賞（白）
【木盒題跋】1.八大山人畫翡翠荷葉圖，紙本直幅。鈐印：米山居清賞（朱）
2.八大山人筆蓮池翡翠條幅。鈐印：協西之印（朱）
3.八大山人蓮池池鳥大幅。
【木盒鈐印】刀西圖書之記（朱）

3. 荷花水鳥圖和荷花翠鳥圖一樣嗎

不一樣。荷石水鳥圖的水鳥神態凄涼而荷花翠鳥圖裡面的翠鳥比較歡樂。
1、《荷石水鳥圖》水鳥形狀獨特，單足獨立，神態凄涼，它似在休憩，更似在冷眼觀望這冰涼的世界。
2、《荷花翠鳥圖》。水面則以殘根、水波與水鳥點綴，襯托出空間的變化。整個畫面雖然寥寥數筆，但見筆見墨，尤其是通過大片荷葉表現出了墨色微妙的韻味，這是其他花卉題材很難具有的造型優勢。所以荷花水鳥圖和荷花翠鳥圖不一樣。

4. 荷花翠鳥圖的畫家簡介

李苦禪（1899～1983），原名李英傑、李英，字超三、勵公。生於山版東省高唐縣貧苦農家。1918年有幸得權識徐悲鴻大師，得授西畫技藝。1922年考入北平國立藝術專科學校西畫系專修西畫，1923年拜師齊白石大師門下，成為齊派藝術第一位入室弟子，由此探索「中西合璧」改革中國畫之路。新中國成立後，他曾任中央美術學院中國畫系教授、中國畫研究院院務委員、中國美術家協會理事、全國政協委員。李苦禪先生是中國寫意花鳥畫歷史上，繼宋代法常、明代徐文長、清代八大山人、吳昌碩與近代齊白石之後的又一位統領時代風范的大師。

5. 八大山人水墨寫意花鳥畫代表作是什麼

《鷺石圖》，《竹石鴛鴦》，《瓶菊圖》，《荷花翠鳥圖》/《荷池雙鳥圖》，《孤禽圖》，《孔雀竹石圖》，《怪石鴝鵒圖》《芙蓉游魚圖》，《桃實千秋圖》

朱耷的藝術已經在東方尤其在日本以至世界畫壇引起了很大的反映。八大山人的書畫有少小說詩歌文學作品，已不復得見。如：《荷塘戲禽圖卷》、《河上花並題圖卷》、《魚鴨圖卷》、《魚樂圖卷》、《雜花圖卷》以及《楊柳浴禽圖軸》、《芙蓉蘆雁圖軸》、《大石游魚圖軸》、《雙鷹圖軸》、《古梅圖軸》、《墨松圖軸》、《秋荷圖軸》、《芭蕉竹石圖軸》、《椿鹿圖軸》、《快雪時晴圖軸》、《幽溪泛舟圖軸》、《四幀絹本淺絳山水大屏》，以及許多條幅，冊頁中的花鳥魚鴨，山水樹石等。書法方面有《臨蘭亭序軸》、《臨「臨河敘」四屏》，以及各大家法帖和行草詩書軸冊等，都在國內外的博物館、院中珍藏。

6. 荷花翠鳥圖的介紹

李苦禪的《荷花翠鳥》，該幅作品的荷葉採用水墨潑寫，水鳥線條的拙樸；在荷版花的表現上權，採用寫中略工的技巧，花蕊中點染花；而荷葉的脈絡，則純以干墨。在齊白石的拙樸、老辣之外更多了一點大氣。李苦禪的花鳥畫以鷹、鷺等猛禽大鳥為主，接受齊白石影響而追求「意象造型」，即「不似之似」

7. 荷花翠鳥圖的作品賞析

《荷花翠鳥圖》描繪了荷塘之中的三莖荷葉與一隻水鳥，水鳥立在一塊石頭上，側身回望荷葉，其驚弓之態，好像是隨時准備倉皇逃竄；荷花形象，最上一細長的莖上，生出一朵纖圓的小荷花，靠中一輪荷葉呈放射狀，左右各一輪又黑又大的荷葉從斜上垂下，全放的荷瓣隱約可見。在畫法上，荷葉深者以闊筆濃墨壓出葉瓣，淺者則以淡墨從中掃出，反露荷葉則以粗筆勾出經脈，荷莖用篆書筆法，花瓣則圈寫。水面則以殘根、水波與水鳥點綴，襯托出空間的變化。整個畫面雖然寥寥數筆，但見筆見墨，尤其是通過大片荷葉表現出了墨色微妙的韻味，這是其他花卉題材很難具有的造型優勢。

8. 荷花翠鳥圖的介紹

《荷花翠鳥圖》，該作品畫面傳達出一股荒涼、寂寞而又冷雋的氣息，這當是八大山人朱耷的凄涼身世、遺世情懷的心靈表現。或許在一般人看來，它沒有去再現夏日荷花那千轉百媚的妖冶姿態，而是用這種奇異的藝術形象，不免有些脫離了生活的真實，但就藝術情感的表現而論，他這種筆墨所顯示的形象，不是憑空虛造，而是建立在對事物的深刻體察基礎上的藝術語言。他的山水花鳥筆情縱逸，為清初寫意畫風中最有代表性的人物。

9. 翠鳥與荷花象徵什麼

翠鳥被稱為「幸福的青鳥」,代表忠貞,

荷花代表純潔和清白,寓意純潔的愛和高尚的情感。

荷花、翠鳥放在一起的圖案用來比喻堅貞的愛情,寓意夫妻幸福恩愛、白頭到老。

10. 贊美荷花翠鳥的詩句

二、贊美「荷花」的古詩如下：
1、一棹西泠路，芰荷開繞塘。——《荷》
2、彼澤之陂，有蒲與荷。——《詩經·國風》
3、山有扶蘇，隰有荷華。——《詩經·國風》
4、獨自倚危欄，欲向荷花語。——《卜運算元》
5、晚日照空磯，采蓮承晚暉。——《采蓮曲》
6、池塘一夜風雨，開起萬朵紅玉。——《詠蓮》
7、蓮子不可得，荷花生水中。——《樂府三首》
8、燕園不可采蓮，蓮葉空自田田。——《采蓮》
二、贊美「翠鳥」的古詩如下：
1.《感遇十二首·其四》 唐 張九齡
孤鴻海上來，池潢不敢顧。
側見雙翠鳥，巢在三珠樹。
矯矯珍木巔，得無金丸懼。
美服患人指，高明逼神惡。
今我游冥冥，弋者何所慕。
2.《銜魚翠鳥》 唐 楊巨源
有意蓮葉間，瞥然下高樹。
擘破得全魚，一點翠光去。
3.《言周穆王賓於西王母事》 宋 蘇軾
玉龜山，東皇靈媲統群山。
絳闕岧嶢，翠房深迥，倚霏煙。
幽閑，志蕭然，金城千里鎖嬋娟。
當時穆滿巡狩，翠華曾到海西邊。
風露明霽，鯨波極目，勢浮輿蓋方圓。
正迢迢麗日，玄圃清寂，瓊草芊綿。
爭解綉勒香韉，鸞輅駐蹕，八馬戲芝田。
瑤池近，畫樓隱隱，翠鳥翩翩。
肆華筵，間作脆管鳴弦，宛若帝所鈞天。
稚顏皓齒，綠發方瞳，圓極恬淡高妍。