紅荷花水墨

㈠ 國畫荷花誰畫的最好 馮明威水墨荷花圖欣賞

水墨畫的特點是：近處寫實，遠處抽象，色彩微妙，意境豐富。

水墨畫是中國漢族特色較強的一種繪畫藝術形式，藉助具有本民族特色的繪畫工具和材料（毛筆、宣紙和墨），表現具有意象和意境的繪畫。

其特徵主要有兩個方面，一是從工具材料上來說，水墨畫具有水乳交融，酣暢淋漓的藝術效果。具體地說就是將水、墨和宣紙的屬性特徵完美地體現出來，如水墨相調，出現干濕濃淡的層次；再有水墨和宣紙相融，產生溵濕滲透的特殊效果。二是水墨畫表現特徵，由於水墨和宣紙的交融滲透，善於表現似像非像的

水墨畫頗有講究「氣韻生動」，不拘泥於物體外表的肖似，而多強調抒發作者的主觀情趣。中國畫講求「以形寫神」，追求一種「妙在似與不似之間」的感覺

講究筆墨神韻，筆法要求：平、圓、留、重、變。墨法要求墨分五色，濃、淡、破、潑、漬、焦、宿。講究「骨法用筆」，不講究焦點透視，不強調環境對於物體的光色變化的影響。講究空白的布置和物體的「氣勢」。

國畫是要表現「氣韻」、「境界」，實際上是一個系統的思想集成最終的表現。意、識、靈齊備，詩、書、畫一體，詩為畫之意，書為畫之骨。技法之熟，可呈胸臆；畫面之外，可留思想，這也是判斷中國傳統書畫作品藝術價值高下的實質所在。

㈡ 畫國畫，有顏色的荷花的具體畫法

荷花的畫法和步驟

1、先畫正面的葉子，用大提筆或斗筆飽蘸水墨，側鋒卧筆揮寫，筆順由邊緣向中心畫。側面的葉子以稍重之墨色先畫出近處翻出的一邊，再用淡墨畫葉的背面。
2、蘸濃墨在葉臍處畫一圓圈，並在葉子的墨色將干未乾時勾勒葉脈，在靠近邊緣處多加些支脈和小脈分叉。
3、蘸淡墨以較厚實的中鋒線勾畫花瓣，從瓣尖到瓣根，分左右兩筆畫出，趁濕在瓣尖以較重的墨色「提醒」一下。
4、用中鋒蘸墨色畫花和葉的梗，並在梗上點上小刺。中鋒蘸濃墨依花心作輻射狀畫出蕊絲，並點以花葯。
花著色,可先用淡紅根據花線偏外勾染一下,再用較深曙紅染花辦,荷花色可用多種方法,在這基礎上可用深紅勾花辦上的筋,可用深紅全染後金線勾筯(稱金碧荷花)可用淡青勾染花外邊(白荷感覚)也可用色只點染局部花辦,根據喜愛和格調辦理
荷花花葉清秀，花香四溢，沁人心脾，自古就受到人們的喜愛和追捧，寄託著人們心中潔身自愛、不同流合污的高潔追求。荷花在佛教中式神聖潔凈的聖物，在人們心中是真善美的化身。荷花別名蓮花、水華、草芙蓉、水芙蓉、中國蓮、六月花神等。
荷花象徵

花色有白、粉、深紅、淡紫或間色變化，素有「花中君子」之稱，有品格高尚、純凈美好等寓意。蓮花有並蒂同心者，為一蒂兩花，且「蓮」與「憐」諧音，是男女好合、夫妻恩愛的象徵;蓮花多子，故可寄託多子多福的願望，多子的蓮蓬也象徵著多多生子。
畫家筆墨下寫意大氣的墨荷或是形象逼真、色彩鮮亮的工筆荷，我們都能從中讀出荷的美麗與純潔。亭亭玉立、玉肌水靈的荷是我們心中的聖潔仙女，無人時，靜靜的觀賞畫中的荷，總會讓人心中愉悅、神清氣爽，想起屬於我們美麗的夢。
「荷花」寓意著純潔、堅貞、吉祥，中國古代民間就有春天折梅贈遠，秋天采蓮懷人的傳統，經常以荷花作為和平、和諧、合作、合力、團結、聯合等的象徵，它縱使是在污濁的環境中也能潔身自好，保持自己高尚的品德，這也是一種君子行為的象徵。
中國畫，簡稱國畫，在世界美術領域中自成體系，獨具特色，成為東方繪畫體系的主流。中國畫的特點，首先表現在工具材料上，往往採用中國特製的毛筆、墨或顏料，在宣紙或絹帛上作畫。由於採用特製的毛筆來作畫，使得「筆墨」成為中國畫技法和理論中的重要術語，甚至有時成為中國畫技法的總稱。所謂「筆」，是指鉤、勒、皴、點等運用毛筆的不同技巧和方法，使中國畫表現出變化無窮的線條情趣；所謂「墨」，則是指中國畫以墨代色，運用烘、染、潑、積等墨法，使墨色產生豐富而細微的色度變化，也就是常講的「墨分五彩」（指墨色的焦、濃、重、淡、清等五種不的色度）或「興彩」（上述「五彩」再加上宣紙的白色），使得以墨代色的中國畫具有獨特而豐富的藝術表現力。

㈢ 詳解水墨荷花-國畫中的荷花作品欣賞

夏荷

荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子、根莖、藕節、荷葉、花及種子的胚芽等都可入葯。其出污泥而不染之品格恆為世人稱頌。「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」就是對荷花之美的真實寫照。荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。

座上有琴尊，燕來燕去皆朋友。

山中無歷日，花開花落也春秋。

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。                                       急雨打篷聲，夢初驚。                                      卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。

聚作水銀窩，瀉清波。

南宋 佚名《荷蟹圖》花鳥畫小品

        圖中殘敗的荷葉枯黃斑駁，半浸於水中，一隻雌蟹揮螯伏於葉上。紅蓼、蒲草、浮萍、水藻等，

其葉片邊沿均已泛黃，顯示出時已臨秋，荷葉的頹勢與雌蟹的鮮活形成強烈的對比。

荷葉用雙鉤夾葉法描繪，葉之葉筋、斑紋及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用筆縝密嚴謹。

北宋 馬興祖《疏荷沙鳥圖》花鳥畫小品

南宋 吳炳《出水芙蓉圖》

明 陳洪綬《荷花鴛鴦圖》

    《荷花鴛鴦圖》中有作者署款：「溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂。」下鈐：「陳洪綬印」（白文）、「章侯」（朱文）。

此圖以荷花為題，由含苞欲放到花蕾初綻，從含露朝陽到爭艷怒放。而荷葉的俯仰截掩則映襯其「出淤泥而不染，濯青蓮而不妖」的擬人化風范。一塊太湖石，立在荷葉叢中。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一動一靜，互為呼應。

蓮葉的婀娜多姿，荷花的嬌艷欲滴，與古石的瘦硬層疊構成了鮮明的對比。一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。

作者用筆工緻而不顯刻板，著色醇厚而不流於俗膩，畫風素潔明快，

清 余稺  小品 清宮廷工筆花鳥畫 荷花 《花鳥圖冊》其四

        此冊共十二開，構圖簡潔、高雅，設色明麗妍美，筆法工整細膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥的造型准確，栩栩如生，畫家有扎實的寫生功底。此圖冊繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。
        《石渠寶笈》著錄。

明 魏學濂《荷花鷺鷥圖》

  畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡；雙鉤寫荷花。白鷺近似白描。

清 吳應貞《荷花圖》

        作者在圖中沒有刻意地描繪水，而是通過愜意於荷花叢中的魚兒，將一池清水巧妙地暗示了出來。又通過魚兒若聚若離、或遠或近的交錯游動，巧妙地擴展了畫面的深遠空間。圖中所繪花、葉敷色艷麗而不濃膩，工緻的暈染。

清 李鱓shan《荷花圖軸》花鳥畫立軸

圖上畫家自題『休擬水蓋染汚泥，墨暈翻飛色盡黧（li）。昨夜黑雲拖浦漵，草堂尺素雨風凄』。
        款署『雍正乙卯中冬予將北行，鏜下寫於竹個之淚痕墨汁山房。李鱓』。鈐『墨磨人』白文印。       

花叢寥落，臨水弄影，翻紅墜綠，暗合無邊秋水。

清 朱耷  水墨荷花軸

近現代 張大千《出水芙蓉圖》蓮花 花鳥畫立軸

        題識：明月曾呼白玉盤，多情更照玉欄干。香吹一夜西風滿，水殿羅衣訝許寒。中華民國五十六年丁未夏爰翁。

        此幀《出水芙蓉》是以水墨淋漓，層次豐富，隨意奔放的荷葉和幼筆鉤勒。

㈣ PS鼠繪水墨荷花教程

PS鼠繪水墨荷花教程

photoshop鼠繪對於美術基礎的要求不是太高，下面我帶來鼠繪教程，歡迎大家在這里學習photoshop鼠繪水墨荷花!

一、選擇畫筆，打開畫筆預設面板，選擇畫筆形狀，我用的是 柔角45 選擇形狀動態 大小抖動稍微調一下就好了。

二、選擇雙重畫筆，我選的是 大油彩蠟筆63，調節數據如下。

三、現在開始畫了，尺寸、布局可以事先在紙上畫一下，也可以找幅國畫借鑒下。 調節畫筆的大小、透明度畫出荷花的葉子。

四、畫完葉子再畫經脈，畫出的經脈不是很好，呵呵，懶的改了，透明度降低點好了。

五、同理畫出其他的'葉子。

六、用紅色的畫出荷花，然後用減淡工具調節下花瓣的深淺變化。

七、用鋼筆工具畫出水草，描邊路徑。

八、添加遠處的葉子和小蝌蚪，增加畫面效果。

最後添上字，完成最終效果。 ;

㈤ 形容水墨荷花的詩句

1. 關於水墨荷花的詩句詞語
關於水墨荷花的詩句詞語 1.關於荷花的詞語和詩句
江南可采蓮， 蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

【采蓮曲】王昌齡

荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。

【曉出凈慈送林子方】 楊萬里

畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。

【一剪梅】北宋. 李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2.關於墨荷的詩句有哪些
1.《折荷有贈》

朝代：唐代|作者：李白

涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

攀荷弄其珠，盪漾不成圓。

佳人彩雲里，欲贈隔遠天。

相思無因見，悵望涼風前。

2.《暮熱游荷池上五首》

朝代：宋代|作者：楊萬里

細草搖頭忽報儂，披襟攔得一西風。

荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。

3.《曲池荷》

朝代：唐代|作者：盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

4.《新荷》

朝代：唐代|作者：李群玉

田田八九葉，散點綠池初。

嫩碧才平水，圓陰已蔽魚。

浮萍遮不合，弱荇繞猶疏。

增在春波底，芳心卷未舒。

5.《題敗荷》

朝代：唐代|作者：王翰

曾向西湖載酒歸，香風十里弄晴暉。

芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣。
3.描寫「水墨畫」的詩句和成語
1、水墨丹青 [ shuǐ mò dān qīng ]：中國畫中以墨色為主，以丹青色彩為輔。

2、栩栩如生 [ xǔ xǔ rú shēng ]：栩栩：活潑生動的樣子。指藝術形象非常逼真，如同活的一樣。

3、出神入化 [ chū shén rù huà ]：神、化：指神妙的境域。極其高超的境界。形容文學藝術達到極高的成就。

4、妙手丹青 [ miào shǒu dān qīng ]：妙手：技能高超的人；丹青：繪畫的顏料，比喻繪畫的藝術。指優秀的畫家。

5、清新淡雅 [qīng xīn dàn yǎ]：清美新穎；形容顏色花樣素凈雅緻。
4.關於蓮花或荷花的詩句
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

——宋·楊萬里《小池》 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

——唐·王昌齡《采蓮曲》 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

——宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 江南風景秀 最憶在碧蓮 娥娜似仙子 清風送香遠 > > 友人致電來， 邀我游苑址。 斜風雨數點， 新月柳幾枝。

行到近春園， 立觀荷花池。 蓮花迎我至， 婀娜我自痴。

清塘引水下藕根 春風帶露沾儂身 待到花開如滿月 覽勝誰記種蓮人 > 古柳垂堤風淡淡， 新荷漫沼葉田田。 白羽頻揮閑士坐， 烏紗半墜醉翁眠。

游夢揮戈能斷日， 覺來持管莫窺天。 堪笑榮華枕中客， 對蓮余做世外仙。

> > 燕園不可采蓮 蓮葉空自田田 無魚戲在蓮中 我亦難入蓮間 > 朱顏碧墨放池畔 舞袖揮毫對玉蓮 盡態極妍宛若生 一脈幽香把君難 > 炎夏雨後月， 春歸花寂寞； 滿塘素紅碧， 風起玉珠落。 > 池塘一夜風雨， 開起萬朵紅玉； 憐君自來高格， 愛蓮誰若敦頤。

> 花中君子來哪方 婷婷玉立展嬌容 暖日和風香不盡 伸枝展葉碧無窮 縱使清涼遮炎夏 為甚委靡躲寒冬 既然不願纖塵染 何必立身淤泥中 > 陸上百花競芬芳 碧水潭泮默默香 不與桃李爭春風 七月流火送清涼 > 京北秋來風景異， 天高雲淡雁迷離； 踏破鐵嶺無覓處， 尋遍荷塘空水遺； 無可奈何秋睡去， 仙衣勝雪傾心起； 何故幽嘆無緣見， 夏風十里一潭碧。 > 蕭瑟秋風百花亡 枯枝落葉隨波盪 暫謝鉛華養生機 一朝春雨碧滿塘。
5.關於荷花的詩句
1、《詩經. 國風》山有扶蘇 山有扶蘇，隰有荷華. 不見子都，乃見狂且. 自譯詩意： 山上小樹縱橫，沼澤荷花開盛. 未見美男子都，卻遇輕薄狂人. 2、《詩經. 國風》澤陂 彼澤之陂，有蒲與荷. 有美一人，傷如之何. 寤寐無為，涕泗滂沱. 自譯詩意： 在那沼澤水邊，蒲草荷花並茂. 那裡有一美男，我將如何撒嬌. 長夜耿耿無眠，眼淚鼻涕雙拋. 《詩經》中已有荷花出現.雖是借景，亦為歷代荷花詩詞濫觴.故選入. 3、《離騷》（節選） 先秦.屈原 制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳； 不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！ 自譯詩意： 剪裁綠荷做時裝，縫紉白蓮制衣裳. 君非知臣此中意，忠情如花有清芳. 4、江南 漢.樂府 江南可采蓮，蓮葉何田田. 魚戲蓮葉間. 魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西. 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北. 5、青陽渡 晉、樂府 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮. 下有並根藕，上有並頭蓮. 6、采蓮曲 梁·蕭綱 晚日照空磯，采蓮承晚暉. 風起湖難渡，蓮多采未稀. 棹動芙蓉落，船移白鷺飛. 荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣. 7、采蓮曲 梁 .吳均 錦帶雜花鈿.羅衣垂綠川. 問子今何去.出采江南蓮. 遼西三千里.欲寄無因緣. 願君早旋返.及此荷花鮮. 8、詠同心芙蓉詩 隋 .杜公瞻 灼灼荷花瑞.亭亭出水中. 一莖孤引綠.雙影共分紅. 色奪歌人臉.香亂舞衣風. 名蓮自可念.況復兩心同. 9、秋池一株蓮 隋.弘執恭 秋至皆空落，凌波獨吐紅. 托根方得所，未肯即從風. 10、曲池荷 唐 盧照鄰 浮香繞曲岸，圓影覆華池. 常恐秋風早，飄零君不知. 11、樂府三首 唐.孟郊 蓮子不可得，荷花生水中. 猶勝道傍柳，無事盪春風. 淥萍與荷葉，同此一水中. 風吹荷葉在，淥萍西復東. 蓮花未開時，苦心終日卷. 春水徒盪漾，荷花未開展. 12、淥水曲 唐·李白 淥水明秋月，南湖采白蘋. 荷花嬌欲語，愁殺盪舟人. 13、折荷有贈 唐·李白 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮. 攀荷弄其珠，盪漾不成圓. 佳人彩雲里，欲贈隔遠天. 相思無因見，悵望涼風前. 14、采蓮曲 唐·李白 若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語. 日照新妝水底明，風飄香袂空中舉. 岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊. 紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸. 15、采蓮曲 唐·白居易 菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通. 逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中. 16、新荷 唐.李群玉 田田八九葉，散點綠池初. 嫩碧才平水，圓陰已蔽魚. 浮萍遮不合，弱荇繞猶疏. 半在春波底，芳心卷未舒. 17、北亭 唐.李群玉 斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風. 荷花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中. 18、采蓮曲二首 唐·王昌齡 吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣. 來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸. 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開. 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來. 19、采蓮子 唐 皇甫松 船動湖光灧灧秋，貪看年少信船流. 無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞. 20、蓮 唐.溫庭筠 綠塘搖艷接星津，軋軋蘭橈入白萍. 應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵. 21、蓮葉 唐.鄭谷 移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香. 多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦. 22、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 唐.李商隱 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城， 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲. 23、暮秋獨游曲江 唐.李商隱 荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成， 深知身在情長在，悵望江頭江水聲. 24、贈荷花 唐.李商隱 世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵. 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真. 此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人. 25、《女冠子》 唐.歐陽炯 薄妝桃臉，滿面縱橫花靨. 艷情多，綬帶盤金縷，輕裙透碧羅. 含羞眉乍斂，微語笑相和. 不會頻偷眼，意如何？ 秋宵秋月，一朵荷花初發. 照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時. 蕊中千點淚，心裡萬條絲. 恰似輕盈女，好風姿. 26、荷葉 宋.歐陽修 池面風來波瀲瀲，波間露下葉田田. 誰於水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮. 27、曉出凈慈寺送林子方 宋.楊萬里 畢竟西湖六月中，風光不與四時同； 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅. 28、紅白蓮 宋.楊萬里 紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香. 恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝. 29、新荷 宋.朱淑真 平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮. 盪漾湖光三十頃，未知葉底是誰蓮？ 自註：蓮：憐，雙關. 30、荷花 宋.宋伯仁 綠蓋半篙新雨，紅香一點清風. 天賦本根如玉，濂溪以道心同. 31、東湖看荷花呈願父 宋.宋自遜 團團堤路行無極，一株一步楊柳碧. 佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得. 32、荷花 宋.蘇泂 荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳. 昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央. 自註：渠：她. 33、荷花 宋.王月浦 雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾. 十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看. 34、荷花 宋.白玉蟾 小橋劃水剪荷花，兩岸西風暈晚霞. 恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華. 35、四望亭觀荷花 宋.姚勉 面面湖光面面風，可人最是白芙蓉. 分明飛下雙雙鷺，才到花邊不見蹤. 36、月下看白蓮 宋.楊公遠 十里荷花帶月看，花和月色一般般. 只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒. 37、西湖夏景 宋.程安仁 五月湖中采蓮女，笑隔荷花共人語. 靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風舉. 38、湖邊 宋.崔復初 西子湖邊水正肥，鴛鴦雙浴濕紅衣. 蜻蜓立在荷花上，受用香風不肯飛. 39、雨後池上 宋.劉頒 一雨池塘水面中，淡磨明鏡照檐楹. 東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲. 40、蓮花 宋.張文潛 。
6.荷花國畫詩詞大全
荷花詩詞

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 —— 楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 —— 楊萬里《小池》

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 —— 陶淵明《歸園田居·其三》

葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。 —— 周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》

興盡晚回舟，誤入藕花深處。 —— 李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 —— 王昌齡《采蓮曲二首》
7.關於荷花的詩句
接天連葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里

青陽渡 晉，樂府

青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮.

下有並根藕，上有並頭蓮.

詠芙蓉 南朝，梁

沈 約

微風搖紫葉，輕露拂朱房.

中池所以綠，待我泛紅光.

采蓮 南朝梁

吳均

錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川.

問子今何去，出采江南蓮.

遼西三千里，欲寄無因緣.

願君早旋返，及此荷花鮮.

夏歌 南朝，梁

蕭 衍

江南蓮花開，紅花覆碧水.

色同心復同，藕異心無異. 詠荷詩

江 洪

澤陂有微草，能花復能實.

碧葉喜翻風，紅英宜照日.

移居玉池上，托根庶非失.

如何霜露交，應與飛蓬匹.

詠同心芙蓉 隋

杜公瞻

灼灼荷花瑞，亭亭出水中.

一莖孤引綠，雙影共分紅.

色奪歌人臉，香亂舞衣風.

名蓮自可念，況復兩心同.

采蓮曲 隋

殷英童

盪舟無數伴，解纜自相催.

汗粉無庸拭，風裙隨意開.

棹移浮荇亂，船進倚荷來.

藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯.

秋池一株蓮 隋

弘執恭

秋至皆空落，凌波獨吐紅.

托根方得所，未肯即從風.

古風 （其二十六） 唐

李 白

碧荷生幽泉，朝日艷且鮮.

秋花冒綠水，密葉羅青煙.

秀色粉絕世，馨香誰為傳？

坐看飛霜滿，凋此紅芳年.

結根未得所，願托華池邊.

采蓮曲 南朝梁

劉孝威

金槳木蘭船，戲采江南蓮.

蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮.

房垂易入手，柄曲自臨盤.

露花時濕釧，風莖乍拂鈿. 折荷有贈 唐

李 白

涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮.

攀荷弄其珠，盪漾不成圓.

佳人彩雲里，欲贈隔遠天.

相思無因見，悵望涼風前.

子夜吳歌（其二） 唐

李 白

鏡湖三百里，菡萏發荷花.

五月西施采.人看隘若耶.

回舟不待月，歸去越王家. 詠江南可采蓮 南朝梁

劉 緩

春初北岸涸，夏月南湖通.

卷荷舒欲倚，芙蓉生即紅.

楫小宜回徑，船輕好入叢.

釵光逐影亂，衣香隨逆風.

江南少許地，年年情不窮.

賦得涉江采芙蓉 南朝陳

祖孫登

浮照滿川漲，芙蓉承落光.

人來間花影，衣渡得荷香.

桂舟軾不定，菱歌引更長.

采采嗟離別，無暇緝為裳.

越 女 唐

王昌齡

越女作桂舟，還將桂為楫.

湖上水渺漫，清江不可涉.

摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉.

將歸問夫婿，顏色何如妾.

東林寺白蓮 唐

白居易

東林北塘水，湛湛見底清.

中生白芙蓉，菡萏三百莖.

白日發光彩，清飈散芳馨.

泄香銀囊破，瀉露玉盤傾.

我慚塵垢眼，風此瓊瑤英.

乃知紅蓮花，虛得清凈名.

夏萼敷未歇，秋房結才成.

夜深眾僧寢，獨起繞池行.

欲收一顆子，寄回長安城.

但恐出山去，人間種不生.

京兆府栽蓮 唐

白居易

污溝貯濁水，水上葉田田.

我來一長嘆，知是東溪蓮.

下有青污泥，馨香無復全.

下有紅塵撲，顏色不得鮮.

物性猶如此，人事亦宜然.

托根非其所，不如遭棄捐.

昔在溪中日，花葉媚清漣.

今年不得地，憔悴府門前.

㈥ 荷花水墨畫

㈦ 當我們欣賞中國水墨畫時依然會把荷花和荷葉知覺為水紅和墨綠……請用知覺的相關理論解釋上述現象

知覺和感覺不同的在於：感覺只是感官起到作用。知覺雖然也是感官在起作用，但會收到情緒、情感和知識經驗的影響。在人的知識經驗里，荷花通常是綠葉紅花。

當人看到一樣東西的時候大腦會進行自動匹配來幫助認知。與荷花的水墨畫最匹配的就是荷花的形象。雖然荷花其實有很多種顏色，但是最常見的就是粉色。所以說起荷花的顏色，人的第一反應就是粉色。所以反應完之後得出的結論就是：這是粉紅色的荷花。

(7)紅荷花水墨擴展閱讀：

知覺作為各種感覺的結合，它來自於感覺，但已不同於感覺。感覺只反映事物的個別屬性，知覺卻認識了事物的整體；感覺是單一感覺器官的活動的結果，知覺卻是各種感覺協同活動的結果；感覺不依賴於個人的知識和經驗，知覺卻受個人知識經驗的影響。

同一物體，不同的人對它的感覺是類似的，但對它的知覺就會有差別，知識經驗越豐富對物體的知覺越完善，越全面。顯微鏡下邊的血樣，只要不是色盲，無論誰看都是紅色的；但醫生還能看出里邊的紅血球、白血球和血小板，沒有醫學知識的人就看不出來。

知覺雖然已經達到了對事物整體的認識，比只能認識事物個別屬性的感覺更高級了，但知覺來源於感覺，而且二者反映的都是事物的外部現象，都屬於對事物的感性認識，所以感覺和知覺又有不可分割的聯系。在現實生活中當人們形成對某一事物的知覺的時候，各種感覺就已經結合到了一起，甚至只要有一種感覺信息出現，都能引起對物體整體形象反映。

㈧ 能表達水墨畫中荷花池的詩有哪些

1、《曉出凈慈寺送林子方》宋·楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉內無窮碧，映日容荷花別樣紅。

2、 《小池》宋·楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

3、《採桑子·荷花開後西湖好》宋·歐陽修

荷花開後西湖好，載酒來時。

不用旌旗。前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。

煙雨微微。一片笙歌醉里歸。

4、 《贈荷花》唐·李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

5、《憶王孫·夏詞》宋·李重元

風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。

沈李浮瓜冰雪涼。竹方床。針線慵拈午夢長。

㈨ 幫我找張類似的圖吧，要求左邊空白，右邊是水墨荷花，荷花是紅的，葉子是黑的，本人做背景用的

沒有這種圖