減字木蘭花天涯舊恨

『壹』 「天涯舊恨，獨自凄涼人不問」這詩句的意思是什麼

減字木蘭花 年代：【宋】 作者：【秦觀】 天涯舊恨，獨自凄涼人不問。 欲見回腸，斷盡金爐小篆香。 黛蛾長斂，任是春風吹不展。 困依危樓，過盡飛鴻字字愁。 注釋 這是寫一個獨處女子，在困人的春天思念遠方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片「天涯」二句，首句「天涯」就距離寫遊子之遠、彼此分離天各一方，「舊恨」就時間寫分手之後，別愁離恨之長。詞篇本事，就此揭示了出來。次句，「人不問」，寫無人對語，獨居高樓，本夠凄涼，有誰關心慰問，即連同情的人都沒有，故「獨自凄涼」，即分外感覺到凄涼難堪了。這里「人不問」之人，當指為其朝思暮想遠在「天涯」之人。其人「不問」，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對遠方情人的思念更加迫切，相見的慾望更加強烈。「欲見」兩句，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數刻來耗費時間。「欲見」寫懷情人之切，「回腸」寫內心之痛，用形狀回環如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉。「斷盡」，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即「一寸相思一寸灰」的強烈感受。香斷煙消，也是形容時間流逝、愁悶未散，女子的願望終於煙霧一樣虛幻。總之，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。 過片從一年四季寫愁。「黛蛾」兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由於別恨難消，故存於心頭而現於眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來臨，「東風」勁吹，具有神奇偉大的東風，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在「長斂」、「不展」背後其愁恨的深重。此句構思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》「春風不染白發須」同一機杼，都可說是文藝美學上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達了人的情思，給人以無窮的韻味。歇拍「困倚」二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠的天邊，渴望著有遠人錦書的到來，但她憑著自己有多少次失望的經驗，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼裡，那遠去飛鴻組成的「人」字飛翔，實際上都可說是一個個巨大的「愁」字而已。這就是俗話說的「情人眼裡出西施」。因為她思念情人，見雁字倍增愁思，「人」字也就變成了「愁」字。因為人在激情強烈情況下，客觀景物在人的眼裡會改變情調色彩的。所以，王國維說：「以我觀物，故物我皆著我之色彩。」這話是言之有理的。

『貳』 減字木蘭花的詞

減字木蘭花·花
宋代：蘇軾
玉房金蕊，宜在玉人纖手裡。淡月朦朧，更有微微弄袖風。
溫香熟美，醉慢雲鬟垂兩耳。多謝春工，不是花紅是玉紅。
譯文
黃金的花蕊開綻在紅色如玉的花房，恰好放在美人的柔細的手裡。朦朧的月亮月光淡淡，時不時吹起微風來捲起美人的衣袖。
柔和清淡的風中，美女似有醉意般酣然入睡，很熟很香，悄悄的，高聳的發髻垂到兩只耳朵下了。謝謝春姑娘的巧奪天工，不像是花般的紅艷，更像是美人肌膚透出的紅。

減字木蘭花·賣花擔上
作者：李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
賞析
這首詞作於建中靖國年間，其時詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對愛情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個側面，顯示她放縱恣肆的獨特個性。

減字木蘭花
[宋] 黃庭堅
新年何許春光漏。小院閉門風日透。酥花入坐頗欺梅，雪絮因風全是柳。使君落筆春詞就。應喚歌檀催舞袖。得開眉處且開眉，人世可能金石壽。

『叄』 減字木蘭花·天涯舊恨的作者簡介

秦觀（1049—1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。揚州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向於舊黨，被目為元祐黨人，紹聖（宋哲宗年號，公元1094—1098年）後貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為「蘇門四學士」之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。

『肆』 減字木蘭花·天涯舊恨的作品原文

減字木蘭花⑴
天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香⑵。
黛蛾長斂⑶，任是春風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

『伍』 閱讀下面這首宋詞，完成問題。 減字木蘭花 秦觀天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小

『陸』 減字木蘭花·天涯舊恨的介紹

《減字木蘭花·天涯舊恨》是宋代詞人秦觀的作品。此詞上片寫女子獨自凄涼，愁腸欲絕；下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，先著力寫內心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。詞中出語凝重，顯出沉鬱頓挫的風致，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。

『柒』 減字木蘭花·天涯舊恨的作品鑒賞

此詞寫一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨自凄涼，愁腸欲絕；下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。「天涯」點明所思遠隔，「舊恨」說明分離已久，四字寫出空間、時間的懸隔，為「獨知凄涼」張本。
獨居高樓，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情，竟連存問同情的人都沒有，就更覺得難堪了。「人」為泛指，也包括所思念的遠人，這兩句於傷離嗟獨中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。
「欲見回腸，斷盡金爐小篆香。」是說要想了解她內心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，盤香，因其形狀回環如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的回腸百轉，這里就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡。「斷盡」二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態。這兩句哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，後兩句借物喻情，筆法變化有致。
過片「黛蛾長斂，任是春風吹不展。」從內心轉到表情的描寫。人們的意念中，和煦的春風給萬物帶來生機，它能吹開含苞的花朵，展開細眉般的柳葉，似乎也應該吹展人的愁眉，但是這長斂的黛蛾，卻是任憑春風吹拂，也不能使它舒展，足見愁恨的深重。「任是」二字，著意強調，加強了愁恨的分量。這兩句的佳處是無理之妙。讀到這兩句，眼前便會浮現在拂面春風中雙眉緊鎖'，脈脈含愁的女主人公形象。
結拍「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。」結拍兩句，點醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望，見懷遠情殷，而「困倚」、「過盡」，則騁望之久，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛鴻，自然會想到遠人的書信，但「過盡」飛鴻，卻盼不到來自天涯的音書。因此，這排列成行的「雁字」，困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。兩句意蘊與溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲」相似，而秦觀的這兩句，主觀感情色彩更為濃烈。
此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結句，皆愁極傷極之語，但並不顯得柔靡纖弱。詞中出語凝重，顯出沉鬱頓挫的風致，讀來愁腸百結，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。 張炎《詞源》卷下評此詞：「體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈。」

『捌』 天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。出自秦觀的哪首詞

出自秦觀的「減字木蘭花」
這首詞難理解的是第二句，
要連起來，
燃香時香灰層層段落，
就像回腸寸斷，表達主人公極度傷心。

『玖』 《減字木蘭花 》納蘭性德.的翻譯

翻譯：
相逢時你默默不語，像一朵芙蓉，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜版插在你的鬟間。權
等到想要低聲喚你，又怕深情凝望，叫別人看見。想要一訴離愁，可你已轉過身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩。

作品原文：
減字木蘭花
相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。
待將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉過回闌叩玉釵。

作品簡介：
《減字木蘭花·相逢不語》是清代詞人納蘭性德的作品。這首詞描寫容若和他的青梅竹馬的表妹在皇宮里見面的情景。詞的上片側重靜態的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動人。下片側重於動態的摩畫，將其一剎那間復雜嬌羞的心理表現的惟妙惟肖。全篇情景俱到，形神俱佳，生動感人，是詞人愛情詞的藝術高峰之一。

作者簡介：
納蘭性德（1655年-1685年），葉赫那拉氏，原名成德，後改名為性德，字容若，滿洲正黃旗人，號楞伽山人。清朝著名詞人，詞風與李煜相似。納蘭性德生性淡泊名利，最擅寫詞。他的詞以「真」取勝：寫情真摯濃烈，寫景逼真傳神。納蘭性德在清初詞壇獨樹一幟，詞風「清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色，直指本心。」著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》，輯有《全唐詩選》、《詞韻正略》。

『拾』 減字木蘭花(天涯舊恨)

減字木蘭花·天涯舊恨
朝代：宋代
作者：秦觀
原文：
天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

譯文
遠隔天涯舊恨綿綿，凄凄涼涼孤獨度日無人問訊。要想知道我是如何愁腸百結，就像金爐中燃盡的篆香。
長眉總是緊鎖，任憑春風勁吹也不舒展。睏倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行，字字都是愁。