荷花散射光

㈠ 荷花為什麼對陽光敏感和睡蓮有什麼區別，這兩者怎麼分辨

荷花為多年生水生植物。花期6月－9月，每日晨開暮閉。荷花的種植需要回強日照，需要水體潔凈答無污染，要求水體含氧量高。荷花開放有濃郁的芬芳，早上開放是為了招睞昆蟲，因為只有白天才有昆蟲會來采蜜幫助授粉（蓮花有限的雌蕊很少且雌雄蕊同時成熟，故很容易完成授粉），落幕已經完成授粉，蓮花就沒有必要保持開放了。強日光和高氣溫有利於荷花的生長和綻放。 睡蓮和荷花二者很像，主要的區別是在葉子的生長位置和葉子的形狀。睡蓮的葉和花貼在水面，葉有深裂縫。 蓮花的 葉和花伸出水面，葉圓形，無裂縫。

㈡ 怎樣拍荷花的延時拍攝

夏天，最美不過屋檐下手捧西瓜，向外看風吹荷翻。現在，就一邊捧著西瓜，一邊學習怎麼拍荷花吧~

1.光線
荷花開苞時間為凌晨3點開始，4點鍾後花瓣開始展開。花瓣展開的時間也會跟陰天、雨天，也有一定的關系會延時展開時間。
拍攝荷花的最佳時間是早上七點到上午十點，荷花開得最好，散射光下拍攝荷花時光線柔和，光比較小，有利於表現荷花的淡雅和柔美。
下午的時候光線也柔和，但靠近中午時，花朵不是逐漸收攏就逐漸衰敗，下午幾乎看不到盛開的荷花，因此看到形狀和光線合適的花就要及時拍攝，不要延誤時機。
2.角度
拍攝的角度不同，展示的荷花的美也不一樣。
俯拍展現花蕊
側拍展現荷花的層次感
微距增加趣味
廣角展示野趣
3.畫面簡潔
荷花本身線條很簡潔，無論是花是葉片還是莖，都簡簡單單，不枝不蔓，所以在拍攝時要根據它的特點，做到以簡潔為主。往往是構圖越簡潔，畫面效果就越好。
利用荷葉作為前景和背景，可以遮擋很多的雜物。
利用荷葉的陰影，營造出四周較暗的氛圍，自然主體就明確啦，當然，也可以後期將四周壓黑，甚至可以處理成黑背景。
4.獨特美

拍荷花的人很多，怎樣讓自己的作品更獨特，是今天要說的重點。
1.小生物
抓拍在荷花上停留的小生靈，使作品增添生機和靈動
2.動感
偶來的一陣夏風，翻動了荷池，這時可拍攝出具有動感的作品。難點就是，作品容易糊，建議使用三腳架保持手機穩定的同時，進行連拍，後續再挑選滿意的作品。
3.灑水
雨後拍荷，是很好的時機，沾著水珠的荷花，顯得更加嬌柔，讓人憐惜。
如果沒有遇上雨天，可以帶個小噴霧瓶，對荷花進行噴水，噴水能讓水滴更自然，同時，也避免了直接潑水傷害到荷花，做個愛花的拍花人。
4.記錄美
按照荷花從生長到凋零這個思路，記錄它的美。
所以除了拍盛放得正好的花，也拍攝含苞待放的花苞

漸漸凋零的它，殘缺美，也是一種美。

㈢ 令箭荷花對生長光照有哪些要求

令箭荷花的光照要求：令箭荷花對光線要求不高，以半陰為宜，如蔭蔽過度，會影響孕蕾開花版，切忌權強光直曬，否則葉狀莖易發黃枯蔫，影響生長。

放置場所：令箭荷花姿態嬌艷，花香幽郁，是良好的室內觀賞花卉。一般在向陽處擺放。

栽培用料：喜肥沃、疏鬆、排水良好的微酸性腐葉質土，粘重的土壤條件易罹患根腐病；冬季要求較乾燥的土壤。

㈣ 荷花竹需要陽光嗎

荷花竹適應力極強，無論在全光照、半光 照和蔭蔽處均能生長良好。喜高溫高濕和 陽光充足的環境。喜沙質土壤，忌積水， 耐旱。

㈤ 荷花沒有陽光能生長嗎

荷花如果沒有陽光是難成活的，主要原因是葉片無法光合作用製造養分，產生荷花缺養出現死亡。

㈥ 如何拍到銳度很高、色彩很正的荷花

別看一群拿著長槍短炮，穿著攝影背心打扮像很專業的偽攝影師了，一看拍出來的東西……。攝影要用腦，人要有好的審美觀……請看看我手機拍的吧！

㈦ 荷花是喜歡陽光還是喜歡雨水

荷花是喜歡陽光更是喜歡雨水，兩者不可或缺。

㈧ 映日荷花別樣紅陽光照射下荷花呈現紅色原因是光的反射嗎

荷花是不透明的物體，荷花呈現紅色是由於它可以反射紅光．
故選：B．

㈨ 如何拍攝好荷花

。荷花自古以來有「花中君子」的美稱，它的風骨和姿態體現著中國傳統文化的精髓部分，因此也是中國文化人心目中的自然楷模。而對於花卉愛好者和攝影愛好者來說，荷花更是永恆的拍攝題材，與一般花卉相比，荷花確有獨特之美，無論是花是葉是蕾是莖都有其獨特韻味，甚至是荷塘中的殘枝敗葉都會給人獨特的美感。用數碼相機拍攝荷花很有優勢，因為雖然荷花作為一種大型花卉，距離攝影者很遠，可遠觀而不可褻玩，所以平時拍攝都是遠遠地用長鏡頭來拍攝，在取景和構圖上會有一定難度，難免會有些不必要的內容被拍攝到畫面中。數碼照片在後期處理如修改小的瑕疵時會有很大的便利性，因此便於得到更加完美的圖像。 夏日荷花拍攝技巧 如同秋天的紅葉，冬天的白雪；夏日的荷花永遠是攝影愛好者們拍攝的對象之一。很多初學者往往會有這樣的疑問：花還是那朵花，葉還是那片葉，為何我拍出來的照片 總沒別人的好看呢？其實要解答這兩個問題，必須從兩方面入手——器材和技巧！硬體配備與拍攝普通的花花草草不同，拍攝荷花對於器材的要求相對比較高，因為通常來說，大家所選的拍攝地點總是荷塘或者湖邊，荷花距離人比較遠，無法湊近了拍攝，要不怎麼說「可遠觀而不可褻玩」呢？ 因此，在拍攝荷花之前我們必須有一支長焦鏡頭。單反用戶一般可以選擇焦距在200mm以上的鏡頭，光圈盡可能大一些，比如各品牌的70-200mm/f2.8，再配上1.4倍或者2倍的增距鏡就可以了。如果是普通攝影愛好者，則購買一款市面上常見的大變焦比相機，比如佳能S3 IS、索尼H系列、松下FZ系列都可以。 在出門之前，除了檢查電池和存儲卡之外，別忘了帶上三腳架，保證在拍攝時相機足夠穩固。另外，有經驗的愛好者可能還會帶上一個噴水壺以及一根長竹竿，用來給荷花灑水以及挑走畫面中不需要的遮擋物。當然，在使用竹竿時，千萬要當心，別弄傷了嬌嫩的荷花哦。 拍攝技巧精選主體荷塘里的荷花千姿百態，看上去都很漂亮，但是卻不是每一朵都能在鏡頭下獲得同樣漂亮的效果。因此，來到荷塘邊，別急著架起相機拍攝，我們不妨沿著荷塘走上一圈，同時用自己的眼睛尋找、比較、篩選，最後確定拍攝的對象，套用目前流行的詞兒，那叫「海選」！常見主體主要有: 最常見的當然是盛開的荷花，記得一定要找花瓣飽滿的！ 話說「小荷才露尖尖角」，含苞待放的花蕾自然不可少。 掉落的花瓣，代表著衰敗的開始。 殘留的花蕊，別有一份凄涼之感。 有了嬌艷的花，也別忘了綠葉的陪襯。突出主體 和其他拍攝題材一樣，拍攝荷花，最主要的就是突出主體。方法有很多，初學者較容易掌握的技巧包括:利用色彩對比，讓畫面中只有一朵荷花，通過「紅花」與「綠葉」的對比，襯托出主體。 利用虛實對比，開大光圈，盡可能虛化主體以外的前景和背景。 更直接的方法，就是拍攝微距，將整朵花撐滿整個（或大部分）畫面，主體自然就得到了突出。 利用線條，比如利用荷花枝幹本身特別的弧線，配合簡單的畫面，達到抓住人眼球的目的。 以上的方法可以互相配合，比如這張照片就使用了色彩對比和虛實對比相結合的方法。 利用光線和上面相對簡單的技巧相比，高級發燒友可能會更注重對於光線的使用，拍攝出比肉眼看到的更富藝術性的畫面。早晨光色調效果明朗，光比大，方向性強，物象受光面呈金黃色，那時，荷花雨露滋潤，在太陽的照耀下閃爍著無窮的色彩意蘊，顯格外朝氣蓬勃，富有生命力，可謂是拍荷花的黃金時間。九時後的光線，對物態的描繪接近人們通常的視覺習慣。中午的光線，色溫，光照的熱度都增高，荷花及綠葉開始萎縮，不能表現富有生氣的荷姿。傍晚的光線，夕陽斜射荷花色彩更加濃郁，深厚，含苞待放的荷花妖媚，溫順，嫻靜，顯得格外富有詩意。拍攝荷花，不管是寫實還是寫意的表現，都必須重視立體感，質感，空間感等畫面效果，由於順光時對主體與背景的分離不明顯，光線平鋪直敘，單調，因此不宜採用，而應採用前側光，側射光，側逆光甚至逆光，以期有效表現荷花的還原較為正常，影像層次豐富，光影效果較為強烈。 一般認為，散射光和不太強烈的側光是最適合拍攝荷花的光線，但是最出彩的照片往往是逆光下誕生的。 逆光下的花瓣通透，紋理清晰，展現出特別的魅力。不過逆光通常發生在清晨或者午後斜射的陽光下，這時候光線變化頻繁，所以時機較難把握。更重要的是，當你抓住了時機，也千萬別忘了控制曝光，別讓花瓣過曝了哦。 增加生氣 其實看了上面這么多照片，大家應該會有這樣的感覺。除了光線和角度之外，如果畫面之中引入一些諸如蜜蜂、蜻蜓或水珠這些荷塘中的最常見的東西，整個畫面不但不會被破壞，反而更顯得生機勃勃。蜜蜂以勤勞著稱，總是飛個不停，所以要讓它們出現在畫面中的合適位置，除了靠耐心，還要靠一點運氣。 相比之下，蜻蜓雖然飛得更快，但是停下來的機會也很多。 而至於水珠么，可以人造，也可以趁著雨後的清晨去拍攝，不過相比之下，天然的水滴總是更自然一些。 好了，荷花拍攝的技巧就說到這里。總之，荷花攝影的創作特點是對同一素材要表現出不同內容和形式的作品，亦就是說，須通過不同的角度，光線色彩，不同的審美感去表現同一題材，創造出不同的藝術形象。因此，荷花攝影創作要避免雷同，首先是主體形象的表現要有區別，要體現「觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。」「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」。這也是荷花攝影創作審美意識和藝術技巧的體現。拍攝荷花應該盡量利用自然環境作背景，例如仰拍以蔚藍的天空作背景，俯拍以水光倒影作背景，或以荷葉作背景，這可顯其自然的韻致。但若遇到雜亂的背景，而以不能避免的情況下，可選擇逆光角度暗化背景，或利用景深控制虛化背景，或加用人工背景，甚至通過暗房加工來處理背景，達到預期效果。最高深的技巧就是主題的升華，這需要您的用心去發現。

㈩ 荷花效應是什麼意思

荷花效應也叫作自清潔效應，可以應用到很多地方。最主要的就是一個是應用在織物上面，比如說防水，防油的領帶，還有鄂爾多斯防水防油的羊絨衫。還有一個就是自清潔的玻璃。如果我們將這種原理，運用到汽車的烤漆、建築物的外牆、或是玻璃上，不但隨時可以保持物體表面的清潔，也減少了洗滌劑對環境的污染，可以說既安全又省力。
上個世紀七十年代，德國植物學分類的科學家--威廉·巴特洛特，他和同事在試驗中，偶然發現了一個有反常規的現象。
按慣例，實驗用的植物都要被清洗干凈的，可是他們注意到:通常只有那些表面光滑的葉子才需要清洗，而看起來粗糙的葉子，往往很乾凈。尤其是荷葉，它的表面不但不帶灰塵，而且連水都不粘。
荷花的生長少不了淤泥的，因為它提供了非常豐富的腐殖質，供荷花的生長所需。可是破水而出的荷葉上，不但淤泥、灰塵不粘，就連水滴也很難在上面安安穩穩地呆上一會兒，彷彿自己就能把葉片打掃得乾乾凈凈的。
自古就有這么一說，就是因為當水珠落在荷葉上的時候，它由於表面粗糙，就是表面張力的作用，那麼水珠會變成球狀，或者是近似球狀的，然後呢，它會滾離荷葉表面，然後就是帶走荷葉上面的一些污濁的物質。
其實這出淤泥而不染，主要說的就是荷葉。
那麼為什麼它會有自清潔的特性呢?最開始人們認為是荷葉上那層白色的蠟質結晶決定的。
它表面就是有一層蠟質的物質， 我們用眼睛就可以直接看到，而用手也能感受到。您可以用手摸一下，它有一種粗糙的感覺。
荷葉表皮細胞分泌的蠟質結晶，在電子顯微鏡下，呈現出線狀或是毛發狀的結構，並且在葉片的正面和背面都有分布。但是水在葉片背面無法形成球狀自如的滾動，反而還會滯留在中心。
那麼再跟其它植物的葉片做個比較。遠了不提，就拿跟荷花同一科的睡蓮來說，它的葉子正面也有蠟，可是水滴上去，很快就鋪平、蔓延開了，更達不到水珠在荷葉上大珠小珠落玉盤的效果。所以除了蠟質結晶之外，一定還另有門道。
如果用電子顯微鏡觀察的話，就會發現它(葉)表面有一些這種微小的這種突起，這種微小的突起是這種微米級的微小的突起，然後這種微小的微米級的突起上面，又形成一種納米級的突起。
我們觸摸荷葉時粗糙的感覺，實際上就是由這些微小的突起產生的，它們平均大小約為10微米。而那些更小的突起，直徑只有200個納米左右。
要知道微米只有毫米的千分之一，而納米更是小到一定程度了，它只有微米的千分之一。到底有多大?我給您打個比方，假設一根頭發的直徑是0.05毫米的話，嚓、嚓、嚓、嚓，把它縱向剖成5萬根，那每根的厚度大約就是1個納米，夠小的吧。
沒想到吧，在荷葉粗糙的表面上，竟然有著這么精細的微米迦納米的雙重結構。
第一個結構就是它的那個微米級的乳凸，大概可能是10微米，到12微米，這么一個大小，然後深度可能是12到15微米之間，這種乳凸，然後乳凸上面有一個那個，就是表皮分泌的蠟質結晶，那個在電子顯微鏡的觀察下，可以看出來它是那種毛發或者是線狀的結構。
也就是說，在那些"微米尺度"的小山上又疊加了許多"納米"小山。這樣一來荷葉的表面，就布滿了"山頭"，"山"與"山"之間的空隙非常窄，再小的水滴也只能在 "山頭"上跑來跑去。而水滴在滾動的時候，也就帶走了葉子上的塵土和細菌。
那麼是不是有了這樣的結構，就能保證荷葉不沾水了呢?
科學家很快又發現，如果我們把荷葉放到水裡浸泡一段時間，荷葉表面會從疏水變得親水，這又是為什麼呢?
德國有一個科學家做過這個實驗，把荷葉放到水裡10米以下再拿出來的時候，再測它就變成親水了，因為它就是誘捕在乳凸和納米結晶之間那個空氣被排除了，是那個水分子一點一點的進去，進到那個空氣的膜里，把空氣排出以後，它這個就變成了親水了。
原來，那些個頭遠遠超過 "小山"的水珠和塵埃，之所以能在"山頭"上跑來跑去，不單是因為山之間的縫隙太小，最關鍵的是因為山和山之間都被空氣填地嚴嚴實實，形成了一個類似氣墊的東西，把水滴給隔開了。如果氣墊沒有了荷葉也會變得親水。
浸在水中的荷葉，由於壓力的作用，把這層空氣從小山中間擠了出去，因此就出現了科學家所看到的現象。
自從發現了荷葉不粘水的自清潔特點之後，人們就把這種現象稱為荷花效應。但其實，在自然界有很多生物都表現出類似的特點。
水稻的葉子也是不粘水的，與荷葉的不同在於，荷葉上的水滴，可以在平面內向各個方向運動。而水稻葉片上的水滴通常是沿著葉脈的方向滾落，垂直葉脈的時候，相對就有些困難。但是這都與它們各自葉片的形狀相適應。
不光是植物，動物也有。比如說，水黽它在水上行走時就是，水黽腿在水上直立行走，其實也是因為水黽腿它是一個超疏水的，所以因為它表面張力的作用會把水排開，然後支撐它的身體，然後讓它跳躍，蚊子也是。
盡管如此，人們始終認為荷葉的表面結構，所體現的自清潔特性最為完美，一直希望能模仿它，從而製造出各種各樣的疏水材料。
這事兒看起來很簡單，做起來難。您想，那麼精細的形態，都是我們通過電子顯微鏡才看清楚的，想憑這樣兩只手去復制類似結構，幾乎不可能，因此，這里頭有著非常高的技術含量。不過在科學家的幫助下，我們的夢想正在慢慢照進現實。