荷花鳳冠

Ⅰ 表示蘭花開花的句子

蘭花有一種讓人沉醉的清香,那朵朵盛開的花姿,有的簡約,有的張揚,有的玲瓏潔雅,巧笑嫣然燦回爛著生命的美麗。
蘭花答的花語
困境中保持貞節
不同種類蘭花的花語：
紫羅蘭——請相信我、青春永駐
吊蘭——朴實、天真、淡雅、純潔、希望、寧靜
龍舌蘭——為愛付出一切
蝴蝶蘭——力量
劍蘭——幽會、用心、堅固
白色鈴蘭——幸福即將到來
蔥蘭——期待、潔白的愛
火花蘭——忘不了的人
金栗蘭——隱約之美
姜蘭——無聊
石斛蘭——父親之花
君子蘭——高貴、寶貴、豐盛、有君子之風
文心蘭(跳舞蘭)——美麗活潑、快樂、隱藏的愛

Ⅱ 金陵12釵是誰

金陵十二釵正冊——惜春
金陵十二釵正冊——王熙鳳
金陵十二釵正冊—回—史答湘雲
金陵十二釵正冊——秦可卿
金陵十二釵正冊——巧姐
金陵十二釵正冊——妙玉
金陵十二釵正冊——李紈
金陵十二釵正冊——賈元春
金陵十二釵正冊——賈迎春
金陵十二釵正冊——賈探春
金陵十二釵正冊——釵、黛

金陵十二釵副冊：香菱、薛寶琴、尤二姐、尤三姐、邢岫煙、李紋、李綺、夏金桂、秋桐、小紅、齡官、嬌杏；

金陵十二釵又副冊：晴雯、襲人、平兒、鴛鴦、紫鵑、鶯兒、玉釧、金釧、彩雲、司棋、芳官、麝月；

Ⅲ 名貴花種大全

蝴蝶蘭藍百合薰衣草名貴茶花品種名稱:1.十八學士2.六角大紅3.赤丹4.壯元紅5.皇冠6.緋爪芙蓉7.茶梅8.花鶴令9.粉霞10.紅露珍11.杜鵑紅山茶12.金花茶13.貝拉大玫瑰.紅葉貝拉15.雲斑大元帥16.黑魔法17.新凱蒂18.暴徒19.天嬌20.埃爾西21.花佛鼎22.賽牡丹23.伊麗莎白24.花腦25.新松花26.達婷27.大硃砂28.香太陽(香型)29.赤丹30.克瑞墨大牡丹(香型)31.孔雀椿32.大卡特33.小松子34.大松子35.美國大紅36.花牡丹37.秋牡丹38.花仙子39.火瀑布40.大海倫41. 雪塔42.復色大海倫43.艾麗牡丹44.帕克斯先生45.金獎牡丹46.情人節47.傑作48.格蘭那特.紅葉貝拉50.拉力皮特51.蠟葉52.皺葉奇花53.皇家天鵝絨54.魚尾茶55.凹脈金花茶56. 鴛鴦鳳冠57.帝國之輝58.大菲麗斯59.可娜60.客來邸61.魔術城62. 斑色情人節63. 紅珍珠64.金邊可娜65.比爾大齒輪66.黃達67. 山茶之都68.獅子頭69.拉斯卡嬌嬌70.紫溪71.娃里那深72.復色阿蘭73.銀白查理斯74.復色期望75.古色傑克76.雲斑山茶之都77.十樣景78.早春桃紅79.霍維80.楚雄茶81.牛西奧珍珠82.粉十樣景83.大齒輪84.謝幕85.塔佛86.酒紅阿蘭87.黑椿88.狄斯89.瑪麗安(香型)90.天鵝湖91.湯姆那深92.復色明天93.粉西施94.霍伯95.快樂王96.牛西奧美玉97.希爾達98.黛安娜皇後99.香神100.疊紅玫瑰101.閃爍102.雪人103.黃綉球104.復色火瀑布105.超級南天武士106.哈里森107.毛緣大黑紅108.荷爾109.絲紗羅110.花展時節111.新塔莉爾小姐112.顯脈金花茶113.龜背金花茶114.黑蛋石115.黑騎士116.夏威夷117.瑞雪118.超級賽牡丹119.新查理斯頓小姐120.梅布爾121.寬綵帶122.銀凱旋123.春詩124.春日野125.貝蒂126.白天鵝127.越南抱莖茶128奧斯卡雲南名貴茶花品種：恨天高．童子面．硃砂紫袍．大紫袍．雪皎

Ⅳ 求後宮文一篇。只記得女主被封為蓮妃。後宮中還有一人是雲妃。請各位幫幫忙。急需這篇文。謝謝各位了。。

芙殤？

Ⅳ 鳳冠、霞帔的材質和紋樣

鳳冠霞帔指舊時富家女子出嫁時的裝束，以示榮耀。也指古代貴族女子和受朝廷誥封的命婦的裝束。

鳳冠材質：
鳳冠材質多以漆竹紮成帽胎，面料以絲帛製成。冠口金口圈之上飾珠寶帶飾一周，邊緣鑲以金條，中間嵌寶石。正面頂部飾龍或鳳；背面上部，下部；兩側上下各有不同紋飾，根據不同規格不同等級加以區別。

明神宗萬曆帝定陵出土的鳳冠共有四頂，分別是「十二龍九鳳冠」「九龍九鳳冠」、「六龍三鳳冠」和「三龍二鳳冠」。 孝端、孝靖兩位皇後各2頂。四頂鳳冠製作方法大致相同，只是裝飾的龍鳳數量不同。它們造型奇巧，製作精美，並飾有大量的珍珠寶石。

霞帔材質：
多為絲帛製品。
霞帔亦稱「霞披」、「披帛」，以其艷麗如彩霞，故名。披帛以一幅絲帛繞過肩背，交於胸前。《事林廣記·服飾類》載：「晉永嘉中，制絳暈帔子，令王妃以下通服之。」宋代定為命婦冠服，非恩賜不得服。明代始為命婦品級的服飾，自公侯一品至九品命婦，皆服用不同綉紋的霞帔。 帔子出現在南北朝時期，隋唐時期得此名。到宋代將它列入禮服行列之中。明代時發展成了霞帔——由於其形美如彩霞，故得名「霞帔」。明代服用此式較為普遍，它的形狀宛如一條長長的彩色掛帶，每條霞帔寬三寸二分，長五尺七寸，服用時繞過脖頸，披掛在胸前，下端垂有金或玉石的墜子。

霞帔紋飾：
霞帔是宮廷命婦的著裝，平民女子只有出嫁時才可以著——按照華夏禮義，大禮可攝勝，就是祭禮、婚禮等場合可向上越級，不算僭越。命婦的霞帔在用色和圖案紋飾上都有規定。品級的差別主要表現在紋飾上，如下分別列數：
一、二品命婦霞帔為蹙金綉雲霞翟紋(翟：即長尾山雉；
誥命夫人的鳳冠霞帔
三、四品為金綉雲霞孔雀紋，五品綉雲霞鴛鴦紋；
六、七品綉雲霞練鵲紋；
八、九品綉纏校花紋。
根據《大明會典》記載：常服，大衫霞帔：衫——黃色，兩領直下一尺，間綴紐子三。後身長於前身，行則摺起，末綴紐子二，紐在掩紐之下，拜則放之。霞帔——並列兩條，尖端縫合，垂在身前，掛墜子，平端收納於大衫身後三角形兜子內。深青為質，織金雲霞龍文，飾以珠。用玉墜子，瑑龍文。鞠衣：紅色，胸背雲龍文，飾以珠。四襈襖子（即褙子）：深青為質，金綉團龍文。大帶：紅線羅為之，有緣。餘或青或綠。緣襈襖子：黃色。紅領褾襈裾，皆織金采色雲龍文。緣襈裙：紅色。綠緣襈，織金采色雲龍文。玉革帶：青綺鞓，描金雲龍文。玉飾件十，金飾件四。玉花采結綬、紅線羅系帶一、白玉雲樣玎璫二（如佩制，每事上有金鉤一）。青襪舄，與翟衣內制同。

Ⅵ 倘若我心中的山水，你都已看透，我便一步一蓮花'祈禱，……這是其中的幾句歌詞，這首佛歌叫什麼名字，

這首歌是劉珂矣演唱的《半壺紗》。

《半壺紗》

作曲 : 劉珂矣/百慕三石

作詞 : 劉珂矣/百慕三石

墨已入水 渡一池青花，攬五分紅霞 采竹回家

悠悠風來 埋一地桑麻，一身袈裟 把相思放下

十里桃花 待嫁的年華，鳳冠的珍珠 挽進頭發

檀香拂過 玉鐲弄輕紗，空留一盞 芽色的清茶

倘若我心中的山水 你眼中都看到，我便一步一蓮花祈禱

怎知那浮生一片草 歲月催人老，風月花鳥 一笑塵緣了

十里桃花 待嫁的年華，鳳冠的珍珠 挽進頭發

檀香拂過 玉鐲弄輕紗，空留一盞 芽色的清茶

倘若我心中的山水 你眼中都看到，我便一步一蓮花祈禱

怎知那浮生一片草 歲月催人老，風月花鳥 一笑塵緣了

倘若我心中的山水 你眼中都看到，我便一步一蓮花祈禱

怎知那浮生一片草 歲月催人老，風月花鳥 一笑塵緣了

怎知那浮生一片草 歲月催人老

風月花鳥 一笑塵緣了

拓展資料

歌曲簡介：《半壺紗》是由劉珂矣與百慕三石共同作詞作曲，古風歌手劉珂矣演唱的一首歌曲，作為EP單曲於2014年07月09日發行[1]。歌曲長3分42秒。

歌曲創作背景：資深音樂人、唱作才女劉珂矣於2014年正式發布首支禪意中國風單曲《忘塵谷》以來，陸續獲得了各界朋友的好評和樂迷朋友的追捧。此次發布的第二首唱作單曲《半壺紗》依然是與老搭檔著名音樂人百慕三石合力完成。

頗具禪意的歌詞、飄逸流暢的旋律、清雅從容的吟唱，無不蘊藏著一股超凡脫塵的凈心能量。這首由百慕文化極力推薦的誠意之作，也將勢必會成為眾多音樂愛好者的單曲循環新選。

倘若你曾思索過自己的坎坷人生，又抑或嘗試去探尋自己的前世來生？不妨沏一壺芽色的清茶，靜靜的沉浸在這《半壺紗》的禪意之中，想像著世間曾有過一個這樣的自己……「半壺青茗了相思，一襲輕紗遮紅塵……」

歌曲獲獎記錄：暫無

Ⅶ 描寫古代女子外貌、穿著的句子

1、香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

出自宋代秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。

釋義：

用香墨勾畫彎彎的眉毛，胭脂淡淡地勻在臉上。身著藍衫和杏黃裙，獨倚欄桿上默默地塗著口紅。情郎一去如流水，她卻半掩著房門盼人歸。情郎就像飄忽不定的雲，如何尋得到他的蹤跡呢？一直等到黃昏，又是一彎新月掛在天邊，月不圓人也難團圓。

2、小立紅橋柳半垂，越羅裙颺縷金衣。

出自清代納蘭性德的《山花子·小立紅橋柳半垂》

小立紅橋柳半垂，越羅裙颺縷金衣。採得石榴雙葉子，欲貽誰？

便是有情當落日，只應無伴送斜暉。寄語東風休著力，不禁吹。

釋義：

依立在垂柳飄飄的紅橋上，羅裳輕舞隨風飄。摘下兩片石榴葉，想要留給誰？如果說有情的話，也只有明月了，只有他孤獨地送走夕陽。希望藉助東風（春風）的力量講心中話給你聽，無奈東風勁，盡吹散。

3、女兒年幾十五六，窈窕無雙顏如玉。

出自南北朝蕭衍的《東飛伯勞歌》

東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。誰家女兒對門居，開顏發艷照里閭。

南窗北牖掛明光，羅帷綺箔脂粉香。女兒年幾十五六，窈窕無雙顏如玉。

三春已暮花從風，空留可憐與誰同。

釋義：

伯勞東飛燕子西去，黃姑和織女時而相見。門前是誰家的女兒蹲坐住門前，她的美麗倩影投照在裡屋。

皎浩的月光透過窗牖，照耀在女子的帷帳上，屋內飄散著脂粉的芳香。女子今年將要十五六歲，身材窈窕，容顏如玉，潔白美麗，無與倫比。但三春已經過去，日暮時分花朵都已凋零，女兒雖然可愛，但尚沒有夫家，這般美麗又有誰愛憐呢？

4、宮中彩女顏如花，飄然揮手凌紫霞，從風縱體登鸞車。

出自唐代李白的《飛龍引二首·其一》

黃帝鑄鼎於荊山，煉丹砂。

丹砂成黃金，騎龍飛上太清家，雲愁海思令人嗟。

宮中彩女顏如花，飄然揮手凌紫霞，從風縱體登鸞車。

登鸞車，侍軒轅，遨遊青天中，其樂不可言。

釋義：

黃帝採集首山的銅，鑄造寶鼎於荊山之下，煉制仙丹，仙丹煉製成功了，黃帝和群臣後宮乘龍飛仙進入仙境。天上的彩雲迷迷茫茫，變幻如海，找不到升仙的途徑，讓我們世間的凡人空自嘆息。

聯想天宮中披著七彩霓裳羽衣的宮女一定貌美如花。真想乘風飛身而上，登上黃帝乘坐的鸞車，陪在黃帝旁邊，一起遨遊在青天之上，那種樂趣一定妙不可言。

5、香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

出自唐代杜甫的《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

釋義：

今夜裡鄜州上空那輪圓月，只有你在閨房中獨自遙看。遠在他方憐惜幼小的兒女，還不懂得你為何思念長安？蒙蒙霧氣沾濕了你的鬢發；清冷的月光使你的玉臂生寒。什麼時候才能在一起共同靠在透光的窗簾或帷幔旁，讓月光擦乾兩人的思念的淚。

Ⅷ 姬銀龍的蓮花落拍的是民間小調吧!

1、 崑曲 崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。 2、高腔 高腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它原被稱為「弋陽腔」或「弋腔」，因為它起源於江西弋陽。其特點是表演質朴、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉後，它開始由江西向全國各地流布，並在各地形成不同風格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。 3、梆子腔 梆子腔，是對一種戲曲聲腔系統的總稱。它源出於山西、陝西交界處的「山陝梆子」，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節。然後，它向東、向南發展，在不同地區形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。 4、京劇 京劇，也稱「皮黃」，由「西皮」和「二黃」兩種基本腔調組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調（如柳子腔、吹腔等）和崑曲曲牌。它形成於北京，時間是在1840年前後，盛行於20世紀三、四十年代，時有「國劇」之稱。現在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。 5、評劇 評劇，清末在河北灤縣一帶的小曲「對口蓮花落」基礎上形成，先是在河北農村流行，後進入唐山，稱「唐山落子」。20世紀20年代左右流行於東北地區，出現了一批女演員。20世紀30年代以後，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現了白玉霜、喜彩蓮、愛蓮君等流派。1950年以後，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產生很大影響，出現新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。現在評劇仍在河北、北京一帶流行。 6、河北梆子 河北梆子，即流行於河北、北京一帶的梆子戲，它源於山、陝交界處的山陝梆子，經由山西傳至河北，結合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，唱腔高亢激越，善於表演悲劇情節。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門斬子》、《杜十娘》等。 7、晉劇 晉劇，又名「中路梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展至山西，結合山西語言特點而形成。現流行於山西中部及內蒙、河北一帶。它保持了梆子腔以梆擊節的特點，音樂風格在高亢之餘，也有柔婉細膩的一面。表演通俗質朴。著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣畫劈門》等。 8、蒲劇 蒲劇，又名「蒲州梆子」，系由山西、陝西交界的山陝梆子發展而成，一說此即為原來的山陝梆子。現流行於山西西南部及陝西、河南一帶，在聲腔上近似於秦腔，語言也用陝西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。 9、上黨梆子 上黨梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的「蒲州梆子」發展而成，流行於山西東南部上黨一帶。其聲腔除梆子腔外，也兼唱崑曲、皮黃、羅羅腔等。劇目有《三關排宴》、《東門會》等。 10、雁劇 雁劇，也稱「北路梆子」，由「蒲州梆子」發展而來，流行於山西北部及河北張家口、內蒙古一帶。據說它對河北梆子的形成有很大影響。劇目有《血手印》、《金水橋》等。 11、秦腔 秦腔，陝西省地方戲，也叫「陝西梆子」，是最早的梆子腔，約形成於明代中期。其表演粗獷質朴，唱腔高亢激越，其聲如吼，善於表現悲劇情節。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。 12、二人台 二人台，流行於內蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內蒙民歌及山西民間小調基礎上形成，後來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。劇目多為表現農村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。 13、吉劇 吉劇，流行於吉林省的戲曲劇種。20世紀50年代在東北「二人轉」的基礎上發展而成，曲調輕快、詞句通俗、表演質朴火爆，劇目有《燕青賣線》、《包公賠情》等。 14、龍江劇 龍江劇，流行於黑龍江地區，20世紀50年代在東北「二人轉」、拉場戲、影戲及當地民歌基礎上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。 15、豫劇 豫劇，又稱「河南梆子」。明代末期由傳入河南的山陝梆子結合河南土語及民間曲調發展而成，現流行於河南、河北、山西、山東等省份。原有豫東調、豫西調、祥符調、沙河調四大派別，現以豫東、豫西調為主。出現過常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對花槍》和現代戲《朝陽溝》等。 16、越調 越調，河南地方劇種，流行於河南及湖北北部地區，因以「四股弦」為主要伴奏樂器，所以也稱「四股弦」。音樂為板腔體為主，也唱曲牌。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮弔孝》等。 17、河南曲劇 河南曲劇，河南省地方劇種，流行於河南省及湖北西北部地區，由曲藝「河南曲子」發展而成。唱腔輕柔婉轉，以悲劇內容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會》等。 18、山東梆子 山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤一帶，因其地古稱「曹州」，故又名「曹州梆子」。此梆子系由山陝梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《牆頭記》等。 19、呂劇 呂劇，山東省地方劇種，流行於山東中部及江蘇、河南一帶。20世紀初由民間說唱藝術「山東琴書」發展而成，1950年定名為「呂劇」。呂劇表演富於生活氣息，通俗質朴，唱腔曲調簡單，易學易唱。所以呂劇在廣大農村影響很大。劇目有《王定保借當》、《小姑賢》和現代戲《李二嫂改嫁》等。 20、淮劇 淮劇，江蘇省地方劇種，流行於江蘇、上海及安徽等地區。它起源於江蘇民間小戲，後又吸收徽劇的藝術因素而逐漸發展成熟。其表演粗獷樸素。劇目有傳統戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等。 21、滬劇 滬劇，流行於上海一帶的地方劇種，源於上海浦東的民歌，後形成上海灘簧調，又受到蘇州灘簧的影響。20世紀30年代以文明戲的形式在上海演出，並定名為滬劇。劇目多為現代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢》、《蘆盪火種》等。 22、滑稽戲 滑稽戲，流行於江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源於上海的「獨角戲」，後發展為滑稽戲，曲調駁雜、表演滑稽。主要劇目有《三毛學生意》、《一二三齊步走》等。 23、越劇 越劇，流行於浙江一帶的地方劇種。它源出於浙江嵊縣的「的篤班」，1916年左右進入上海，以「紹興文戲」的名義演出。先以男演員為主，後變為以女演員為主。1938年後，使用「越劇」這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進行了變革，吸收話劇崑曲的表演藝術之長，形成柔婉細膩的表演風格。出現袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。 24、婺劇 婺劇，流行於浙江金華一帶的地方劇種，又名「金華戲」。它是一個多聲腔劇種。其聲腔由高腔、崑曲、灘簧、徽調等組成，各有其劇目及表演特色。劇目有《僧尼會》、《牡丹對課》、《斷橋》等。 25、紹劇 紹劇，流行於浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成於明末。以「三五七」、「二凡」為主要聲腔，表演上以武戲見長，風格粗獷、朴實。劇目有《三打白骨精》、《龍虎鬥》、《吊無常》等。 26、徽劇 徽劇，流行於安徽、江蘇等地區的戲曲劇種，形成於清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱崑曲、高腔和西皮。1790年，徽班進京為乾隆慶壽，後演變為京劇。劇目多為歷史題材，如取材於《三國演義》的《水淹七軍》等。 27、黃梅戲 黃梅戲，起源於安徽的戲曲劇種，流行於安徽、江西及湖北地區。它的前身是黃梅地區的採茶調，清代中葉後形成民間小戲，稱「黃梅調」， 用安慶方言演唱。20世紀50年代在嚴鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發展成為安徽的地方大戲。著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。 28、閩劇 閩劇，流行於福建地區的戲曲劇種。興起於明中葉，到清代時已基本形成，只是規模較小。20世紀初愛京劇影響規模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調和板歌五種。劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。 29、莆仙戲 莆仙戲，福建地方戲，舊稱「興化戲」，明中葉時已完全成熟，流行於莆田、仙游一帶。音樂為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。劇目有《張協狀元》、《團圓之後》、《春草闖堂》等。 30、梨園戲 梨園戲，一種歷史久遠的戲曲劇種，可看成戲曲的「活化石」。它保存了很多宋元時期的南戲，如《朱文走鬼》、「荊、劉、拜、殺」等。20世紀50年代後，又編演了《董生與李氏》、《節婦吟》等劇目。 31、高甲戲 高甲戲，流行於福建晉江、龍溪一帶，起源於清代中期，後吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規模。20世紀20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。它以丑角為主要行當，表演狀如牽線傀儡，很有特色。劇目有《連升三級》、《金魁星》等。 32、贛劇 贛劇，流行於江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽腔發展而來，系由弋陽腔、青陽腔、崑腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。 33、採茶戲 採茶戲，流行於江西各地的戲曲劇種，主要由當地茶農採茶時所唱的歌曲小調結合民間歌舞發展而成。江西採茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。劇目有《孫成打酒》等。 34、漢劇 漢劇，一般指流行於湖北、河南、陝西等地的戲曲劇種，源出湖北地區，舊稱「楚調」或「漢調」，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。主要劇目有《宇宙鋒》、《二度梅》、《審陶大》等。又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。 35、湘劇 湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行於長沙、湘潭一帶，源出於明代的弋陽腔，後又吸收崑腔、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔、低牌子、崑腔、亂彈的多聲腔劇種。劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。 36、祁劇 祁劇，又稱「祁陽戲」，流行於湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱崑曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。 37、湖南花鼓戲 湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓、花燈戲的總稱，其中包括長沙花鼓、岳陽花鼓、常德花鼓、衡陽花鼓、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞台語言，形成了各自的風格。花鼓戲的表演朴實、歡快、活潑，行當以小生、小旦、小丑為主，長於扇子的毛巾的運用。劇目有《打鳥》、《劉海砍樵》等。 38、粵劇 粵劇，流行於廣東、香港、東南亞等粵語語言區。形成於清初，由外地傳入的高腔、崑腔、皮黃、梆子等聲腔與當地民間音樂結合而成。音樂為板腔體、曲牌體兼用。劇目有《搜書院》、《關漢卿》等。 39、潮劇 潮劇，流行於廣東汕頭、福建南部及台灣等地區。主要受外地傳入在弋陽腔、崑腔及漢調的影響，形成於明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會》、《蘆林會》等。 40、桂劇 桂劇，流行於廣西東北部及湖南南部地區，明末清初時形成，唱腔以皮黃為主，兼唱崑腔、高腔、吹腔等腔調。劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《櫃中緣》等。 41、彩調 彩調，原名「調子」或「採茶」，流行於廣西地區。在當地民間歌舞基礎上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為「彩調」。其表演自由活潑，富於生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。 42、壯劇 壯劇，流行於廣西、雲南等壯族聚居區的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。前者源於當地的「板凳戲」，主要劇目有《文龍與肖尼》；後者源於「雙簧戲」，主要劇目有《寶葫蘆》。 43、川劇 川劇，四川省地方劇種，流行於四川及其周邊地區。由崑腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富於生活氣息。主要劇目有傳統戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《水微瀾》、《變臉》、《金子》等。 44、黔劇 黔劇，流行於貴州省的地方劇種，由曲藝「文琴」發展而成，主要以揚琴為伴奏樂器，地方特色濃郁。劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。 45、滇劇 滇劇，流行於雲南及四川、貴州部分地區的地方劇種，形成於清末民初。由外來的絲弦、襄陽調和胡琴戲三種聲腔組成，經絲弦腔為主。劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。 46、傣劇 傣劇，流行於雲南省傣族聚居區，形成於清中葉，源於當地民間歌舞，並吸收京劇、滇劇的藝術營養而形成。以二胡為主要伴奏樂器，表演古樸，載歌載舞。劇目有《娥並與桑洛》等。 47、藏劇 藏劇，即流行於西藏、青海等藏族聚居區的戲曲劇種，用藏語演唱。形成於十七世紀，主要以佛教故事和民間傳說為表現內容。演員表演時多戴面具。表演分三部分，第一部分為開場，名為「頓」；第二部分為戲，稱為「雄」；第三部分為結束時的祝福，稱為「扎喜」。劇目以《文成公主》最為有名。 48、皮影戲 皮影戲，也叫「影戲」、「燈影戲」、「土影戲」。用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，並配以音樂。中國影戲距今已有一千多年的歷史。由於流行地區、演唱曲調和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種，以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。其中唐山皮影已發展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長於抒情的唱腔音樂的綜合藝術。 戲曲家：梅蘭芳，尚小雲，荀慧生，程硯秋 戲曲基礎知識 【戲曲虛擬】 指用藝術的虛來表現生活的實的過程，是戲曲表現生活的基本手法。它利用舞台的假定性，靈活處理時間、空間。在藝術和生活的關繫上，力求神似而不求形似。如以劃槳虛擬行船，以摸索虛擬夜晚，以更聲表示時間變化等。對自然環境、物體、人物、自然現象等，同樣採取虛擬的手法，藉助觀眾的聯想來完成藝術創造。戲曲節奏 戲曲術語。是使唱念打諸般藝術手段統一的共同要素。由戲曲形體動作節奏和音樂節奏兩部分組成，二者相輔相成。戲曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很強的節奏性。它能幫助表現人物情緒、點染戲劇色彩，烘托和渲染舞台氣氛。 【戲曲程式】 戲曲表演中形成發展起來的藝術及技術上的格律和規范。它把生活中的語言和動作提煉加工，使唱、念、做、打和音樂伴奏、化妝、服裝等都形成規范化的表演法式，使生活的形態音樂化、舞蹈化、規范化。如表演中的關門、行船、跑馬等，都有基本固定的格式。它比生活中的自然形態更富有表現力，更具形式美，程式又須隨著社會的發展不斷有所豐富、變化和發展。 【壓軸】 一台摺子戲演出中倒數第二個劇目。因最後一個劇目稱大軸得名。 【串】 演戲俗稱「串戲」，因腳色須連貫成隊故稱串。一說串字來源於「爨」字，因舊時也以「爨」或「爨弄」泛稱演劇。 【反串】 指藝人扮演原所屬行當外的角色。如旦行演員演生行或武生等。 【客串】 非職業演員參加戲班演出稱客串。 【票友】 舊時對戲曲、曲藝的非職業演員、樂師的通稱。相傳清代八旗子弟憑清廷所發「龍票」，赴各地演唱子弟書，不取報酬，為清廷宣傳，後就把非職業演員稱為票友。 【優伶】 古代以歌唱、舞蹈、滑稽、雜技表演為業的藝人之統稱。一般認為以表演戲謔為主的稱「俳優」，以表演樂舞為主的稱「倡優」。演奏音樂的藝人稱「伶人」。宋元以來，常稱戲曲演員作優伶。 【行當】 傳統戲曲角色的類別。近代有生、旦、凈、丑和生、旦、凈、末、丑兩種總分行方法。每個行當中各有若干分支，如生又分為老生、小生等。各劇種在分支的層次和名目上又有繁簡之別。 【生】 戲曲表演主要行當之一，演男性人物。生行初見於宋元南戲，後除元雜劇外，歷代都有，一般扮演青壯年男子，是劇中主要人物。隨著藝術的發展，生行又據所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專行，如老生、小生、武生等。 【旦】 戲曲表演主要行當之一。扮演女性人物。旦的名目初見於宋代歌舞，宋雜劇已有裝旦，後歷代都有這行腳色，又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點劃分為許多專行，如正旦、花旦、貼旦、閨旦、武旦、老旦、彩旦等。 【凈】 俗稱「花臉」、「花面」。戲曲表演主要行當之一。一般認為是雜劇和金院本的副凈演變而來。面部化妝用臉譜、唱用寬音或假音，動作大開大闔，大都扮演性格剛烈或粗魯*險的男性人物。按扮演人物性格、身份及其藝術特點，又劃分為許多專行，如京劇的正凈、副凈、武凈等。 【末】 傳統戲曲腳色行當。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末是同正旦並重的兩個主要角色。明清時，成為獨立行當，常扮社會地位比生扮的人物低，表演上唱做並重的中年以上男子。近代多數劇種末已並入老生行。 【丑】 戲曲表演主要行當之一。喜劇角色。因在鼻樑上抹一塊白粉而俗稱「小花臉」。又與凈腳的大花臉、二花臉並列而俗稱「三花臉」。宋元南戲已有丑腳。可表現幽默、機智的人物，也可表現靈魂丑惡、*詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格和技術特點，分為文丑和武丑兩大支系。 【龍套】 也叫「文堂」、「流行」。扮演劇中士兵、夫役等侍從人員，因身著特殊形式的龍套衣得名，一般以四人為一堂。舞台上用一堂或兩堂龍套，以表人員眾多，起烘托聲勢作用。 【四功五法】 戲曲演員唱、念、做、打4種藝術手段和口、手、眼、身、步5種技術方法的合稱，為戲曲演員的基本功。 【唱念做打】 戲曲表演的4種藝術手段。指唱功、念白、做工、武打，習稱「四功」。是戲曲演員的4種基本功夫。 【聲腔】 指戲曲以演唱的腔調來區分不同品種。某些戲曲劇種或劇種的腔調在音樂或演唱方法上具有較多共同性被稱為一種聲腔，或歸為一個聲腔系統。 【板眼】 戲曲音樂名詞。奏樂或唱曲時，每一小節，強拍以板敲，稱「板」；弱拍或次強拍則以鼓點擊，稱「眼」，合稱板眼。分別稱為三眼板（四拍子），一眼板（二拍子），有板無眼（一拍子或稱流水板），無板無眼（散板）等。 【自報家門】 戲曲中介紹人物的一種傳統手法，劇中主要人物第一次上場時用引子、定場詩、定場白等作自我介紹，包括姓名、籍貫、身世和劇中規定情境等。 【起霸】 戲曲表演程式。傳說因首先用於明代傳奇《千金記起霸》一出而得名。通過一套連續的舞蹈動作，表現古代將士出征上陣前整盔束甲的情景。全套的稱整霸或全霸，大都用於劇中主要人物。半套的稱半霸。兩個人同時起霸稱雙起霸。 【亮相】 戲曲表演程式。劇中人在上下場或一節舞蹈結束時的短暫停頓中所做的塑像式姿式。有單人、雙人或多人各種形式。用以突出顯示人物的精神狀態。 【趟馬】 戲曲表演程式動作。通過成套的連續的舞蹈動作，配合快速的鑼鼓節奏，表現策馬疾行的姿態。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種。 【打出手】 戲曲武打中的特技。簡稱「出手」。一個主要腳色手足並用同敵對數人相互接、踢、拋、擲武器，用2桿至8桿槍不等，形成驚險復雜的戰斗場面。常用於神怪鬥法的武旦戲。有時也用於亂軍中搶奪武器的情節。 【臉譜】 戲曲演員面部化妝的一種譜式。是從唐代樂舞「代面」面具逐漸演變而來。演員面部勾畫各種顏色、圖案，以突出人物的性格特徵，表現對人物的褒貶。主要用於凈、丑角。 【行頭】 廣義泛指演戲用的道具、服裝。狹義只代表戲裝。一般不分朝代、地域和季節，只按性別、年齡和社會地位進行妝飾。 【翎子】 戲曲中演員盔帽上的兩根五六尺長的雉雞尾制飾物。插翎子多為英武、勇猛、強悍或暴戾人物。目的在於加強表演的舞蹈性，表現人物感情。使用翎子的舞蹈稱為「翎子功」。 【髯口】 又稱「口面」。戲曲演員所掛的假須，用氂牛毛或人發做成。按劇中人年齡分黑、黲（灰）、白三種，個別形貌怪異或性格暴烈的人物則戴紅髯、紫髯等。根據不同身分和人物性格，髯口式樣分為多種。 【水袖】 戲曲服裝中的蟒、褶子、帔等袖端所綴一尺上下的白綢。以其甩動時形似水波紋而名。水袖技術是戲曲表演基本功之一。演員可利用它表現人物的性格、感情和增加形象美。 【靠】 戲曲服裝。劇中古代武將的鎧甲。身分前後兩塊，滿綉魚鱗紋。腹部稱「靠肚」。護腿兩塊稱「靠牌子」。背後插三角形小旗，稱「靠旗」。不用靠旗的稱「軟靠」。女將穿的「女靠」，身下綴數十根彩色飄帶，內穿襯裙。 【盔頭】 傳統戲曲中劇中人所戴冠帽的通稱。主要指帥盔、草盔、鳳冠等硬質冠帽，也包括鴨尾巾，羅帽等軟質帽巾。按人物身份的不同分別使用。大都著重裝飾性。

Ⅸ 達州市通川區蓮花湖旅遊規劃項目是委託哪家房地產公司在具體經辦謝謝了！誰能告訴我。

北京巔峰智集團還是相當不錯的（也就是樓上的介紹達沃斯集團），情況如下：
酒的地方總體規劃，概念設計，控制性詳細規劃和修建性詳細規劃
青島鳳凰國際旅遊島概念規劃及城市設計
南充市，四川省高坪區凌雲山風景區旅遊總體規劃和控制性詳細規劃
寧夏地區城市設計項目
新鄉市南水北調中線工程沿線旅遊總體規劃
沉默風景區旅遊規劃策劃項目

建設的總體規??劃，詳細規劃時代的長壽山休閑旅遊風景區暨重要節點，在（新門區）黃岡市旅遊發展總體規劃
明亮的核山區三亞旅遊概念性規劃
郴州市旅遊發展總體規劃修編
資興市東江湖湖周圍的道路（EPI頭 - 白廊碼頭）旅遊開發過程中控制性詳細規劃
邳州市旅遊發展總體規劃
茶山風景區總體規劃2控制性詳細規劃建設的詳細規劃
廣西華俠文博園項目（136公頃）總體規劃和修建性詳細規劃

蘇州市虎丘池塘和區域旅遊規劃的發展，滿洲里，內蒙古呼倫貝爾旅遊發展總體規劃的總體規劃，重點項目的概念設計
新疆伊寧家陳民俗旅遊區旅遊發展總體規劃
江西省新縣旅遊發展總體規劃和五年行動計劃後
樂山市旅遊發展總體規劃
六安市新老淠河旅遊發展規劃</太倉市，江蘇省，廈門市集美區旅遊發展規劃
旅遊發展總體規劃2010-2030年
恆大金碧國際旅遊度假區（國家4A景區）旅遊規劃和創建報告服務

a>
北部和東北部地區黃土生態度假公園總體規劃紹興縣鑒湖 - 柯岩旅遊區創建一個國家AAAAA景區西藏旅遊業總體規劃
發展「十二五」紅色旅遊規劃規劃
重慶市沙坪壩區，重慶曾家鎮蓮花湖地區旅遊發展總體規劃
杭州市餘杭區「十二五」現代旅遊業發展規劃
新鄉市南水北調中線工程旅遊發展總體規劃，同時
慕田峪長城旅遊區總體規劃
杭州旅遊發展規劃（2010-2015年）
海南熱帶雨林旅遊發展總體規劃（2010-2020年）
郴州王仙嶺旅遊度假區總體規劃和重點區域修建性詳細規劃（國家申辦第一次）在吉林省

雪行業發展規劃（國家出價）
浙江省連雲港市，江蘇省，寧波市旅遊發展總體規劃（全國第一個出價）
大連市，遼寧省旅遊發展總體規劃（國家出價）
旅遊發展總體規劃（國家出價）</太倉市，江蘇省旅遊發展總體規劃（國家招標第一名）
旅遊戰略規劃（國家出價），綿陽市，四川省，
雅安市旅遊發展總體規劃（第一次全國錦標賽）
樂山，四川省旅遊發展總體計劃（國家出價）
山西省河津市旅遊發展總體規劃（國家出價）
安康市，陝西省旅遊發展總體規劃（第一個國家申辦）
安徽省黃山市鄉村旅遊的主計劃（國家出價）
湖南石門旅遊發展總體規劃（第10天的出價）
八達嶺長城風景名勝概念規劃（第一個全球性招標）
黃河小浪底旅遊發展總體規劃（全國第一個出價）
長興島，大連市控制性詳細規劃（國家出價）的海濱度假勝地
度假區控制性詳細規劃的？大連市龍門溫泉度（國家出價）全國
北京市順義區漢石橋濕地生態旅遊區控制性詳細規劃（出價）
杭州千島湖旅遊區的整合規劃（國家投標的中標單位）
安徽萬佛湖旅遊區概念性規劃區控制性詳細規劃（第一個國家申辦）
任丘市文化旅遊產業發展總體規劃（國家申辦第一）
大連長興島臨港工業區旅遊發展總體規劃（國家出價） />古城襄陽市，湖北省旅遊發展總體規劃（國家出價）
遂昌縣長濂明代文化公園修建性詳細規劃（第一個全國出價）
泛金海湖北京，天津，河北旅遊黃金三角發展規劃（第一個國家申辦）
北京金融街 - 西單質量改進計劃（國家招標第一名）
觀景平台建設，旅遊，休閑度假基地的總體規劃，文山州，雲南（國家出價第一）
舟山風景道旅遊規劃橋設計（全國錦標賽第一名）
河北南大港生態休閑旅遊園區總體規劃和控制性詳細規劃重點風景名勝（國家出價）
>湖北「洪湖岸邊是家鄉」濕地生態旅遊城市的詳細規劃，修建性詳細規劃（國家出價）
，貴州省平塘縣旅遊發展系列規劃和計劃（國家出價） />新疆伊寧嘉禪師計劃（國家出價）
虎丘池塘和區域旅遊發展規劃（國家出價）
，內蒙古呼倫貝爾滿洲里市旅遊發展總體規劃，概念設計的重點項目（國家申辦第一個）
江西宜春奉新縣旅遊發展總體規劃和五年行動計劃（國家出價）
新老，安徽省六安市，貝河旅遊規劃（國家出價第一）
通榆縣向海景區旅遊發展總體規劃，控制性詳細規劃暨重點塊（國家出價）
海南熱帶雨林旅遊發展總體規劃（國家出價）
杭州旅遊發展規劃（第一次全國出價）
北京慕田峪長城旅遊區總體規劃（國家申辦第一）
新鄉市南水北調中線旅遊發展總體規劃（國家出價）
杭州市餘杭區，現代旅遊
紹興縣鑒湖 - 柯岩旅遊區的整體規劃發展計劃第十二個五年（國家出價）
寧波旅遊業發展「十二五」計劃（國家出價）國家AAAAA景區（第一個全國冠軍）
黃土生態旅遊度假公園總體規劃（國家出價）
中國北方和東北區域紅色旅遊發展規劃項目（國家出價）
太倉市，江蘇省旅遊發展總體規劃2010至2030年（第一個國家申辦）