趙之謙花卉

❶ 趙之謙的介紹

趙之謙（1829年－1884年），中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益版甫，號冷君；後改字撝叔，號悲權庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上，他是「海上畫派」的先驅人物，其以書、印入畫所開創的「金石畫風」，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範；在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以「印外求印」的手段創造性地繼承了鄧石如以來「印從書出」的創作模式，開辟了一個前所未有的新境界。

❷ 中國古代印論史怎麼評價趙之謙的

《中國古代名家作品選粹:趙之謙》作者趙之謙在書法篆刻史上是重要回的代表人物。其答篆書初學浙派丁敬，後學徽派的鄧石如、吳讓之，兼兩派之長，以漢印為底，且包容秦權、量、詔版等文字，古拙樸厚，在近代篆刻史上獨樹一幟。其書法則先學「二王」和顏真卿，再以此為基礎去吸收和融匯篆、隸、楷、行、草特點，且以北魏石刻銘文為基礎，白成『格，在書學的碑學思潮中有重要的代表作用。由於上述書法篆刻上的豐厚修養和獨特造詣，使趙之謙的繪畫在畫壇也呈現出獨特的風貌。縱觀趙之謙的繪畫，其內容題材與繪畫風格有一種兼容並蓄的基本風貌。他畫人物，也畫…水，但主要以花卉名世。從師承上看，趙之謙所學諸家在風格上亦大相徑庭。

❸ 屬於海派畫家的是A任伯年B趙之謙C虛谷D吳昌碩

任伯年(1840—抄1895)，名頤，浙江紹興人。四十多歲，藝術成熟，名聲大噪。任伯年練得能懸腕中鋒畫極細之處。他還學習民間繪畫和西洋水彩畫，注重寫生。吸收素描、色彩的技法，加強中國畫寫實成分。任伯年重視觀察生活，采訪民情，通過表現某些歷史題材，以借古喻今的方式創作了具有愛國主義情緒的作品，如《蘇武牧羊》、《關河一望蕭索》、《莫干煉劍》等。

吳昌碩(1844—1927)，浙江安吉人。22歲那年考中秀才，但無意仕途，仍潛心研究藝術。據說他在30歲時，任伯年見到他的畫，認為其筆墨已很有功夫，竟拍案叫好。吳昌碩從篆刻書法入手，把金石篆籀筆法引入花鳥畫中，形成「雄健古茂，盎然有金石氣」的風格。吳昌碩畫梅，蒼勁老辣，雄健凝重，畫蘭於蒼健中透出秀麗、高雅。他畫牡丹，施用濃艷的洋紅，與墨色對比，透明強烈，艷而不俗。

虛谷(1874—1896)頗受揚州畫派影響，得羅聘神韻，喜用枯筆焦墨，於側逆中求方正，他的花鳥畫很有個性。

趙之謙(1829—1884)書法承北碑，篆隸師鄧石如，長於花卉。

除上述畫家外，海派的主要畫家還有胡公壽、蒲華、錢慧安、吳友如等。

所以全選

❹ 史上價格最高的文人篆刻到底有何魅力

2017年月20日晚，中國嘉德2017年秋拍「清寧——國石篆刻藝術」專場在嘉德藝術中心舉槌，本場共有298件精品上拍，其中，趙之謙刻青田石自用印章《為五斗米折腰》以1050萬落槌，加上傭金最終1207.5萬元成交，超最低估價6倍之多。(拍前估價：1,800,000-2,800,000元)創造了文人篆刻的最高紀錄。

趙之謙刻 青田石自用印章

4.8×4.8×5.3cm

成交價：RMB 12,075,000

趙之謙刻「為五斗米折腰」朱文印原石

印盒簽條為小林斗盦所題

趙之謙刻「為五斗米折腰」朱文印

印面、邊款及唐醉石跋款

趙之謙印存欣賞

「印以內，為規矩，印以外，為巧。

規矩之用熟，則巧生焉。

刻印以漢為大宗，

胸中有數百顆漢印則動手自遠凡俗，

然後隨功力所致，觸類旁通，

上追鍾鼎法物，下及碑碣造像，

迄於山川、花鳥，一時一事覺無非印中旨趣，

乃為妙悟。

———趙之謙」

盡管趙之謙一生所刻

不到四百方印作，

但他已站到了清代篆刻的顛峰。

其中諸多的歷史經典，

影響著後來的吳昌碩、黃牧甫、任頤、

趙叔儒、易大廠，

直至這一百多年的整個篆刻史。

善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。

青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。

趙之謙曾說過：「獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求」。他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。

(現代意義上的篆刻藝術)始於明，盛於清中期，以丁敬、鄧石如為代表，開派立宗，形成兩大體系:浙派和皖派

浙派有西泠八家，趙之謙初學篆刻之時，趙次閑、錢松還在世，皖派則有吳讓之。趙之謙家在紹興，離杭州不遠，在當時的交通以及社會環境下，受地域影響，從浙派入手，便成為必然。

事實上趙之謙是從學陳曼生開始的。他36歲時說:「余少學曼生，久而知其非，則盡棄之。」(《杭四家印譜〈附二陳〉序》)有一點可以肯定，他棄曼生，卻沒棄浙派。

在34歲與魏稼孫在福州相遇之前，一直有仿浙派的作品。這期間的作品，大約有近百方傳世。現在能見到最早的有年款的作品是24歲的兩方:《躬恥》、《理得心安》。此時印風明顯是浙派，但很快就發現有鄧石如的皖派風格的出現。

26歲前後刻的《陶山避客》，款稱:「學完白山人作。此種在近日已如絕響。俗目既托為文何派，刻印家又狃於時習，不知幾理，可慨也。」同期所刻的《蕺子》也是仿鄧石如，而另一方《付以豫茂臣氏之印信》則稱「略有秋景陁意」。約同年刻的《以豫白箋》和27歲刻的《郭承勛印》又明顯是漢印風。

由此可見，這一時期的作品是介於浙派、皖派、漢印之間，搖擺不定的。然而，他不滿足於浙派、皖派和漢印，而是在尋求浙、皖兩派合處的同時，上溯秦漢，進而將觸角伸向漢碑漢鏡等等。其取法之廣，是前無古人的。

本文僅代表作者觀點，不代表網路立場。系作者授權百家號發表，未經許可不得轉載。

筆墨煙雲

百家號最近更新：12-2320:47

簡介:筆中乾坤，墨海拾珠。最專業的書畫傳播。

作者最新文章

新時代
新家園——迎春少兒書畫大賽徵稿啟事

• 01-2400:55

玉友·2018藏友新春聯歡會在京成功舉行

• 01-2400:13

「素心朗懷」許好成書畫展太原站成功舉辦

• 01-2400:12

相關文章

• 關於書法、篆刻審美的一點思考：確立全面的審美

  談藝錄12-20

• 軍旅書法篆刻家任福安參加《墨武中原》節目錄制

  城市熱點快報12-19

• 守靜潛藏——晁海
  劉恆順書畫篆刻展即將在淄博華夏美術館舉辦

  中新藝術12-22

• 6款時尚女高跟，演繹女神職場魅力

  心情技子10-28

• 「善·清蓮」書法篆刻作品展

❺ 趙之謙篆書特點是什麼啊

趙之謙（1829年－1884年），中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。
趙之謙初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰「二金蝶堂」、「苦兼室」，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說過：「獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求」。他一生在詩、書、畫、意上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
自幼讀書習字，博聞強識，曾以書畫為生。參加過3次會試，皆未中。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱「魏底顏面」；篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八家，後追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，並創陽文邊款，其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多，後人編輯出版畫冊、畫集多種，著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》，其印有《二金蝶堂印譜》。

❻ 趙之謙的生平簡介

趙之謙，初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號鐵三、憨寮，又號悲庵、無悶、梅庵等。所居曰「二金蝶堂」、「苦兼室」，官至江西鄱陽、奉新知縣，工詩文，擅書法，初學顏真卿，篆隸法鄧石如，後自成一格，奇倔雄強，別出時俗。善繪畫，花卉學石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。趙之謙曾說過：「獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求」。他一生在詩、書、畫、印上進行了不懈的努力，終於成為一代大師。
自幼讀書習字，博聞強識，曾以書畫為生。參加過3次會試，皆未中。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱「魏底顏面」；篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八家，後追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，並創陽文邊款，其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多，後人編輯出版畫冊、畫集多種，著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》，其印有《二金蝶堂印譜》。此外趙之謙撰有《張忠烈公年譜》，以編年的形式敘述明末抗清名將張煌言的一生。

❼ 「碑學三大家」 之一 ，海派先驅人物， 擅畫花卉、蔬果的畫家是

趙之謙
http://ke..com/view/136455.htm

❽ 趙之謙的一生經歷了什麼

趙之謙(1829～1884)，初字益甫，後改字偽叔，號悲、無悶，冷君等，浙江紹興人。咸豐九版年(1859)舉人，官江西權鄱陽、奉新、南城知縣。趙之謙懷才負奇，博通古今，為晚清傑出的篆刻家、書畫家。篆刻學浙、皖二派，兼取古錢幣、漢鏡、權詔、器銘文入印，風格古勁渾厚，閑靜遵麗。繪畫善寫實、寫意相結合，所作花卉木石，寬博淳厚、水墨交融；筆下人物則清新冷雋，堪與羅聘相比肩。

❾ 中國古代印論史怎麼評價趙之謙的

自幼讀書習來字，博聞強識，自曾以書畫為生。參加過3次會試，皆未中。44歲時任《江西通志》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、朱耷、揚州八怪諸家，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書法初師顏真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱「魏底顏面」；篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，別具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。

趙之謙篆刻初摹西泠八家，後追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，並創陽文邊款，其藝術將詩、書、畫印有機結合，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多，後人編輯出版畫冊、畫集多種，著《悲盦居士文》、<悲盦居士詩>、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝別字記》，其印有《二金蝶堂印譜》。

❿ 書法家趙之謙在書法上有何造詣

趙之謙懷才負奇，博通古今，為晚清傑出的篆刻家、書畫家。篆刻學浙、皖二派，兼取古錢幣、漢鏡、權詔、器銘文入印，風格古勁渾厚，閑靜遵麗。繪畫善寫實、寫意相結合，所作花卉木石，寬博淳厚、水墨交融；筆下人物則清新冷雋，堪與羅聘相比肩。

在書法上，趙之謙的行、楷早年主要師法顏魯公，在接受包世臣「鉤捺抵送，萬毫齊力」的觀點後，開始注重對北魏、六朝造像的研究和師法，並、全力地貫徹包氏的碑學主張。一方面，雖用羊毫，卻力求「萬毫齊力」於鋒中，故而筆柔而勁實；另一方面，融隸書筆法於魏碑，處處「逆入平出」，圓轉而深厚。通過對《張猛龍碑》、《鄭文公碑》、《石門銘》、《龍門二十品》、《瘞鶴銘》等魏碑反復臨習後，趙之謙從中挑出諸如《楊大眼》、《魏靈藏》、《始平公》等龍門造像題記，挹其點畫方刻峻削及筆畫轉折處翻筆截搭等特徵，加以強化，形成自家面貌。與同時代碑學大家多致力於柔毫表達刀砍斧鑿之意相比，趙之謙對北碑的理解，則首重筆意，所以他的書法能做到圓通婉轉、化剛為柔，巍然出於諸家之上。

趙之謙的篆、隸書，早年效法鄧皖白，後將北碑的用筆引入其中，幾經陶鑄，終而自出己意。其篆書，用筆多以欹側取勢，結字讓頭舒腳，儀態百變，嫵媚多姿；隸書則在謹守鄧氏法規的同時，又深得漢《劉熊碑》、《封龍山頌》等碑之妙用，在用筆上強調起筆的頓轉和收筆的波挑，加之用墨濃重，尤顯清健峻拔又不失靈動沉厚。有《符瑞志四條屏》、《急就章軸》、《抱朴子內篇軼文》等作品傳世。