读者樱花

⑴ 现代诗《樱花》的赏析与作者 急求！~

《樱花》赏析 孙章存

（茅盾先生的《樱花》）这篇散文作于1929年，其时，作者正避居日本。大革命失败后沮丧的心情，政治黑暗产生的压抑，远离祖国的孤独以及暂时找不到出路的失望交织成一张灰网，罩在他眼中的一切事物上，由是产生了《卖豆腐的哨子》《雾》《虹》《樱花》一类调子低沉的散文。

象征和借景抒情是本文的基本特点。二者水乳交融不可分。象征是总手法，它寓于借景抒情之中，而借景抒情又是完成象征意义的手段。作者的目的并不是向读者展现樱花的绚烂多姿，而是借樱花的形象一吐胸中郁闷之气，抒发难以排遣的寂寞、孤独和惆怅。因此，作者笔下的樱花就失去了它原有的芳香和妖媚。作者首先把樱花置身于一种孤单凄冷的环境里，它们兀立于“门前池畔”，一任“寒风冻雨”抽打，“只剩着一身赤裸裸的枝条”。它暗示了作者一类流亡者坎坷的经历和现时的不利环境。这一段描写所造成的意境，使我们油然想起了陆放翁“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨”的名句。接着，作者又用“烟雾样的春雨里”，“一枝树开放着一些淡红的丛花”象征作者孤独的心情。“忽然”、“蓦地”说明这些樱花树不为人关注，只是不经意的一瞥偶然被人发现而已，真有点“悠然见南山”的韵味，所不同的，前者孤寂，后者怡然，前者凄蒙，后者明朗。就是岚山盛开的樱花林也不是使人欣悦的景象，它被作者置诸游人的喧嚣中，“窒息人的”黄尘里。这种嘈杂黄蒙的景象既令作者烦躁，又令作者惆怅。当荡舟者“悠闲地吹着口琴”的景致进入作者眼帘的时候，他的内心有一种“烦渴中喝了水那样的快感”。这反映了作者不满现状，向往新生活的心态。

语言平淡板拙是本文的又一特征。该篇一反写景抒情散文自然流畅的惯例，刻意创造一种和文意相合的语言风格。文章开头的“艳说”、“抽绎”、“失败”一些仄声词造成低沉的调子。它们又有一些故意文绉绉实则刻板呆拙的意味。“门前池畔有一排树”平淡到不能再平淡的地步。“假想它莫就是樱花树吧！”造成无可无不可的情调。不用半片嫩叶，绿叶一类具有轻快优美的词汇，而偏用“半张叶子”、“绿叶子”这等别扭的词藻。而“一堆堆”、“撞腿”虽写出人多但完全充满了烦意。“到此时我方才构成了我的樱花概念”，“山边有宽阔的湖泊一样的水”又是多么地绕嘴。此外，文章字里行间透着一股冷嘲的口气，观花宣传，日人赏樱两节便是明证，结尾更是显而易见。上述语言尽管读起来绕口，缺乏音响美，但它正是作者追求的艺术效果，显示了作者多方面的语言能力。这种本事非打手笔不能随意而为的。

虚实结合是它的又一特点。作者一反写景状物散文的老套子。把大量笔墨放在虚写上。全文共十二个自然段，实写樱花的只是六、七两节。（第三节写的是樱花树，而且是假想的）其余的全是铺垫和衬托。但无论虚写还是实写，始终都是以樱花为线索展开的，一点儿也没有跑题。这种虚实交叉，以虚为主的写法的好处，在于能更好地表达文章的主题，绝不是作者的失误。

⑵ <<读者》杂志里的一篇散文：《手帕，请为我停留》

那一年，我所就职的那家苟延残喘的单位终于宣布破产。在绝境中，我揣着4000元积蓄来到省城，在W大学附近租了一个地下室内的单间。我在这个陌生的城市复习备考，期待有一天能成为W大的研究生。这所闻名遐迩的学校，曾是我整个中学时代的梦想。
白天我必须起得很早才能在图书馆占到一个座位。晚上我踩着月光回“家”。因为每天只在地下室度过七个小时的睡眠，所以我和邻居们几乎没有什么交往。我只知道他们身份复杂，有弹棉花的异乡人，有做早餐的，有卖狗皮膏药的。每晚回到地下室，他们都已熟睡，只有我对面的房间还亮着灯。

在这样的环境里生活，我刻意保持了一份自闭，我不希望自己宁静忙碌的备考被外人干扰。有时候我想，我大概是这里唯一一个还心存梦想的人。

一天晚上，天空难得下了场大雨。感谢这骤然而至的凉爽，我终于睡了一个悠然的长觉。醒来后我到地下室尽头的水槽边刷牙，发现住在我对门的那个身材单薄的女孩也在刷牙，动作幅度很大，急匆匆的样子。我注意到她用一块白手帕很随意地将长发扎成一束，这种素洁简练的装扮使她有了一种干练和灵动的气息。她比我先整理好内务，抢先一步跨出了地下室，我在路过她时被她撞了一下，手中的考研资料散落一地。她抱歉地朝我吐吐舌头，蹲下帮我收拾，突然她抬起头，古怪地看了我一眼：“你也是考研的吗？”

一个“也”字让我明白她是我的同路人。

不久，我们便熟络起来。

这个叫骆小鱼的女孩是山西人，中文大专毕业后自修了本科文凭，在一家杂志社做编辑。那家杂志没什么名气，好几次我说把你编辑的杂志带来给我拜读拜读，她却扭捏着不肯答应。她不是正式编制，杂志社给的待遇很苛刻，没有底薪，每个月就指望着微薄的编辑费。她在生存的夹缝中刻苦学习，梦想着能进入W大读研究生。白天几乎没有时间复习，她要不停地审稿，不停地催作者。每个夜晚是她学习的黄金期，这也是为什么每晚我回到地下室，都发现对面的房间还亮着灯的原因。骆小鱼刻苦的程度令我汗颜。她的英语单词手册已经被翻成破烂，而这样的破烂她拥有两本，一本是放在家里看的，一本是在公交车上看的。她的夜宵一般只是一个面包，为了节约时间，她连面包的吃法都另辟蹊径：她把蓬松的面包捏成一团，这样只需几口就可以下肚。面包被捏后，其实就成了一团死面，可她居然甘之若饴——或许她认为食物的口感并不重要，重要的是它能够提供足够的营养和节约尽可能多的时间。

有一次，我对她说，我喜欢你的名字，小鱼，很像我目前的生存状态。她就肆无忌惮地笑，笑声里有一种压抑至久的释放和苍凉。那一瞬间，我领悟到我和她都是落魄潦倒却保留着一份真性情的人，这种感觉让我觉得很安全很温暖。

认识骆小鱼一个月后，我无意间在报摊上看见她所就职的那家杂志。我饶有兴趣地驻足翻看，是一家法律杂志，登着一些耸人听闻的案件剖析和暧昧的访谈实录。我终于明白骆小鱼不愿把杂志带给我看的苦衷。她在杂志上署的不是原名，但我一眼就看出，那个叫“樱花梦”的编辑应该就是她。

一本杂志，让我看到了一个身处异乡的弱小女子的自尊、无奈和梦想。站在八月炙热的阳光里，我忽然有一种想落泪的感觉。
如果不是那个惊险的夜晚，我和骆小鱼大概还要在逼仄阴暗的地下室住下去。

那天晚上我入睡后，迷迷糊糊中感觉到对门发出打闹声，我打开门，看见骆小鱼正和一个蓬头垢面的老头厮缠在门口，我大喝一声：“你干什么！”老头看见我，连滚带爬地跑出了地下室。我从骆小鱼断断续续的抽泣中明白了事情经过：她看书看到凌晨一点，然后出门洗脸刷牙，出来时她顺手虚掩了门；回来时，就看见一个拣破烂的老头正抱着她的电饭煲和单放机从房间里走出来，她当时腿都吓软了，但还是奋不顾身地和他厮打起来——因为那是她仅有的两件值钱的宝贝。

这件事情使我们意识到这个地下室绝非久留之地。第二天，我们就在外面合租了一个套间，她住卧室，我住客厅。月租四百，两人平摊。

我不知道自己对骆小鱼的感情是从何时开始的，但这次搬家无疑是一个重要契机。合住之后，一种淡淡的情愫在我和她之间滋生蔓延着。两个人一起看书，为了一道英语题的答案争论半天；周末一起做饭，甚至，一起出门逛街。因为都是囊中羞涩的人，常常地，我们什么都不买，就这么逛着看着把售货员折磨得气急败坏——即使是这样，依然让我感到了一种平淡的幸福。

很快就到了冬天。我们考得非常如意。考研很费钱，当时我只剩下500元积蓄。我在一家皮包公司找了一份文秘的工作，薪水微薄，离住所也很远。在那段清苦的日子里，我每天的幸福都凝聚在踏进家门的那一刻：温馨的灯光，冒着热气的电饭煲，骆小鱼那并不美丽却极富渗透力的笑容……很多次，看着眼前的情景，我的内心不禁有些恍惚，以为这真的是我的家，而那个坐在橘黄色灯光里等我回来的人，是我的妻。这种错觉使我明白：我爱上她了。
考研成绩终于出来了，我和骆小鱼都考得很理想。那是一段阳光普照的日子，所有吃过的苦，在一夜之间全部得到了回报。三月，W大的樱花正在怒放。周末，我和骆小鱼结伴去赏樱花。我给她照相，她站在樱花树下，我隐约可以看见她长发上系着的那块白手帕。一朵樱花随风而落，静静地栖在她的肩头，阳光给她的皮肤镀上了一层柠檬色的光晕，她的双眸中闪烁着前所未有的神采。那一刻我突然领悟到骆小鱼的美，那是一种坚韧却温柔、沧桑却纯洁的美。

晚上，我们坐公交车回住所，骆小鱼靠在我的肩头上睡着了。汽车颠簸着，我努力调整坐姿以便让她睡得更舒服些。在汽车经过一个拐角时，一包东西从她口袋里滑落出来。我微微侧身将它捡起。是一包樱花。白天在校园里，骆小鱼用自己头发上的手帕包了一些樱花，说是要拿回家夹在书本里，以纪念这么多年来自己的心路历程。

她的长发因为缺乏束缚而显得有些凌乱，几缕发丝甚至拂到我的脸上，我闻着她淡淡的发香，做了一个大胆的决定。我把手帕放进自己口袋里。决定暂时不把这块手帕还给她，等我们都收到录取通知书的那天，我要拿着这块手帕，对她表明心迹。

车到站时，骆小鱼才醒过来。她看见自己的头枕在我肩上，立刻挺直了身子。下车后，她有些惆怅地说：“如果以后每天都这么开心就好了。”我嗯了一声，心里有一丝慌乱。

幸运的是，骆小鱼并没有发现自己的手帕不见了，进房门后她就直接去洗漱，从卫生间出来时，我看见她的长发扎上了一块新的手帕。

那夜，我睡得很晚。

那包手帕就压在我枕头下，淡淡的樱花香荡漾在夜色中。我在黑暗中睁开眼，想着自己的心事。从小我就是腼腆的人，加上事业不顺利，所以我一直没有勇气去寻找爱情。可是骆小鱼，这个见证了我生命中最落魄时刻的女孩，却在我的心海泛起了波澜。
正当我沉浸在对爱情的美好遐想中时，命运正悄然露出波谲云诡的一面。骆小鱼复试发挥失常，名次急剧下滑；更惨的是，由于是同等学力，复试还没开始，她就输在了起跑线上——按照校方规定，同等学力考生要被扣去10分基准分。这样一来，原本排名很靠前的她，一下子变得岌岌可危。当时，她很痛苦，而我又何尝不是？我很想对她说跟我走吧，可是，我是一介穷困书生，拿什么来维持安定的生活？拿什么来呵护她羸弱的双肩？

忐忑、犹豫、彷徨。

终于，五月到了。我被录取，骆小鱼落榜。

九月，我如愿跨进W大的校门。

但是，我并不快乐。

我永远记得骆小鱼离去的那一天。那天我一大早就上班去了，骆小鱼留在家里整理稿件。傍晚我回到家，发现她的房间里空空如洗。在客厅桌子上，放着W大的录取通知书。

我去骆小鱼所在的杂志社找她。他们告诉我，她辞职了，至于去了哪里，没有人知道，这原本就是一个流动性很强的工作。

更让我难过的是，我没有骆小鱼老家的通讯地址。

就这样错过了。

她留在我这里的，只剩下一块白手帕，和几朵已经萎黄的樱花。
我在W大静静地读了三年书，毕业后到广州一家高校工作。闲暇时给时尚杂志写文章，偶尔地，会去网上浏览征稿信息。

那天，我看见一家山西报纸的约稿函。编辑的网名叫“樱花梦”。

这个网名像一粒火种，瞬间将我的记忆点燃。那漫山的樱花，那张掩映在樱花中的笑颜，以及那个夜晚，从她口袋中滑落出来的手帕包。一切，都似乎近在咫尺，又远隔天涯。

我给“樱花梦”写了一封电子邮件，对她说了一个男子怎样将那个夜晚的秘密细密绵长地缝在记忆里。不久，我收到一封平信。信封上娟秀的字体是我所熟稔的。我在同事讶异的目光中哆哆嗦嗦地拆开信封。她在信中说——

“回山西后，我在一家报社工作，生活依然不安定。当时，报社老总的侄子对我很好，可我不喜欢这个人。一天晚上，我梦见自己坐在考场里，门突然被推开，房东抢走我的试卷，我大汗淋漓地醒来。擦掉眼角的泪水，我对自己说，就这样吧，一切都该结束了。

“婚后的生活很平静，报社解决了我的编制，我渐渐远离了青春时代的梦想。

“我一直想告诉你，这么多年，生命中的瞬间，我只记得两个，都和你有关。一个是那天夜里你帮我赶走那个老头，而另一个，是赏花那天回到家里，我看见你口袋里露出的半截白色手帕。那块白色手帕，不仅仅是你一个人的秘密。

“不知道你是否能够理解当时我内心里希望与绝望交织的斗争。事实上，从赏樱花回来的那个夜晚开始，我一直在等待。我一直以为，你会在某个时刻把手帕还给我，并且对我说一句可以安定我一生的话。可是一直等到复试结果出来，我落榜了，你都没有找我。其实那时，我心里的希望仍没有泯灭，我依然在等待，因为我不相信你是一个世俗的人。但我终究没有等到。

“你的录取通知书寄来的那天，是我帮你签收的。在看到那张印着W大校徽的红色信封时，我突然意识到你我之间已经有了距离。终于，我被自己古怪的自尊和矜持打败了。我用了好几个月，让自己确信，你是不会拿着手帕来找我了；我又用了好多年，来将你遗忘。其实，这样也好。真的，这样也好……”

往事穿越无涯的时空，潮水般猝不及防地将我淹没。恍然间，仿佛回到了多年前的那个夜晚，仿佛又看见了那些包裹在手帕里的樱花，我仿佛又闻到了在黑夜中暗涌着的花香。我多么想告诉骆小鱼，我们的错过，只是缘于命运的轻佻作弄。然而，属于我们的季节已经走过，一切都已尘埃落定。那个不曾开启便已凋落的樱花梦，在岁月的叹息中寂寞转身，留给我一抹如此静默的背影。

⑶ 邯郸读者蔡玉泉问题：北方栽培樱花应注意什么

答 ①移栽时，种植穴要挖大一些，换上松针土或泥炭土，使土壤呈微酸性。②发现专叶子发黄或生长属不良时，应及时浇灌硫酸亚铁500倍液或喷施0.2%磷酸二氢钾。③春季干旱天气，要经常往树冠上喷洒清水，防止叶面附着粉尘。④栽培后幼叶可适当修剪，大树尽量少修剪，因为花芽是由顶芽或几个侧芽分化形成的。⑤幼树需适当施少量追肥，天旱时浇灌几次水，促使其茁壮生长。⑥敌敌畏、乐果等农药对樱花有明显药害，施用后会引起焦叶，甚至落叶，故不能使用。

⑷ 之前在《读者》上看到的一篇散文《春天》，求作者和出处

我不知道是不是你要的，但我也看到过，在《读者》2011年第6期上。

春天——于坚

经常会有这样的春天，你呆在屋子里无所事事，看着窗子外面的蓝天发呆。鸟一闪而过，去了你永远不知道的地方。你知道在云南北方的岗子上，一树树梨花象白色的火把那样斜插在红土山地中，猛烈地燃烧，大风吹过，遍地是白色的火星子。你知道与此同时，在云南之南，大河滚滚，波澜是蓝色的。两岸的低处和高处，阳处或阴处，干地或潮地、全都已经被花朵占领，它们正开得一片稀烂。花的脂肪从树枝上淌下来，阻塞了大河两岸的那些细小的支流，也阻碍了其它植物通向阳光的道路。蜜蜂像轰炸机那样嗡鸣，沿着道路，到处可遇见牧蜂人黑色的蜂箱。你当然曾经像一只幸福的蜜蜂那样闯入过这样的春天，但你毕竟不像蜜蜂那样，和花朵是一种在家人的关系。你进入春天，但你是出家的人。你的道路与一只蜜蜂正相反。它偶尔撞入你的房间，它最终要找到返回春天的道路。所以，你一生中，虽然每个春天都听见花朵在山岗上嚎叫，但你只有很少的时间能亲抵现场。大多数时间，你只是知道事情正在发生，你通过蓝色的天空和风的速度知道事件在发展。是豹子的身上布满花朵，是蛇在花的洞穴中睡眠。而你远离现场，想象着那残酷的美。你恨不得立即就钻进一只花蕾，在里面腐烂掉。或者成为一只毛绒绒的屎克郎，在那蓬松的，被花朵的脂肪泡胀的红土壤中，扒个洞一头钻进去。但你仅仅是坐在屋子里，无所适从，渴望着无事生非。哦，那一切与你毫无关系。即使花朵把山岗压塌，把蜜蜂呛死，这一切也与你毫无关系。我曾经强烈地体验过这种残酷的无关，那时我在芒市附近的森林中，春月无边的夜晚，我独自一人，走过一座又一座铺满去年十二月落下的，尚未腐败的树叶的岗子，地面被月光戳出无数的斑块，蜜蜂不知到哪里去了，一路上遇见无数的花丛，它们中的一些当着我的面打开，撬开烈酒罐子似地把气味放出来，香得令我恶心。这些花朵有些在月光中，有些在暗处，拼命地开放着，前仆后继，枯萎的才垂下，掉下，新的骨朵又打开了，仿佛有什么不可抗拒的诱惑在外面吸引它们，其实什么也没有，它们仅仅是要打开，要牺牲在盛开之中。在这美丽无比、安静、凉爽的春夜里，我却忍受着烦躁、闷闷不乐、像一头找不到活干的狼。我又听见一朵马樱花“叭”地一声解放了，忽然明白，我的烦恼的根源是，我不想当人，我想当花，我要开放。我渴望作为花朵之一，与这春天的故乡，吻合。

摘自陕西师范大学出版社《于坚大地随笔》一书.

⑸ 樱花赞 读后感

你可以选择性的摘抄

《樱花赞》-读后感 开篇第一句就说“樱花是日本人的骄傲”，年少读之，心生向往，今日读之，竟生发出去东京看一看的决心来。“到日本去的人，未到之前，首先要想起樱花；到了之后，首先要谈到樱花。”不知道别人怎么样，我自己必然是这样的。而之所以这样迫不及待，不是因为别的，就是冰心给“赞”来的。冰心又说“若你是在夏秋之间到达的，日本朋友们会很惋惜地说：”你错过了樱花季节了！‘你若是冬天到达的，他们会挽留你说：“多待些日子，等看过樱花再走吧！’”樱花的神秘和美丽，日本朋友的热情在冰心与朋友交谈般亲切周到的口吻中产生一种“抓住读者的心”的效果。 作品
接着写“我看樱花”，从东京的青山墓地到千乌渊，从山樱、吉野樱到八重樱，“雨里看，雾中看，月下看”，“春天在日本就是沉浸在弥漫的樱花气息里！”作者的笔触生动曼妙，还不忘忆起清代诗人黄遵宪的樱花歌，继而引出日本的“十日之游举国狂，岁岁欢虞朝复暮”，以及日本文人看樱花的心态“早开早落”、“人生短促”。当然作者并不这么觉得，在作者眼里樱花是美丽的。自然，愉悦，水到渠成。
从日本的樱花写到日本的人，是内容的升华，金泽市的出租汽车司机的罢工居然为着送中国作家代表团上车站而改动时间，“我的心猛然地跳了一下，象点着的烟火一样，从心灵深处喷出了漫天灿烂的火花……”这样的情形不论过去读来，还是今日读来，都是让人激动的事情，中日人民的友谊始终是两个民族共同关注的话题，两国人民的友谊之花若能象春天的樱花那样美丽和绚烂该是怎样的美好。作者由物及人，由人及物，因日本朋友的友好，而俞发觉得樱花的美好。只觉得：“这樱花，一堆堆，一层层，好象云海私德，在朝阳下绯红万倾，溢彩流光。当曲折的山路被这无边的花云遮盖了的时候，我们就象坐在一只首尾相接的轻舟之中，凌驾着宜荡的东风，两舷溅起哗哗的花浪，迅捷地向着初升的太阳前进。”
这作者所谓的“从未见过的奇丽的樱花”，已经不仅仅是过去的美丽，更是“璀璨”、“庄严”、“华光四射”的。这段对樱花的描写是全文最华丽的一段，在全文平淡的叙述中突显出别样的光彩，樱花在“四月十三日”这天的特别光环更是亮丽夺目，在这里，全文进入了高潮，作者的感情也升华到了极点。最后由日本朋友的话来点题，使得主题更加明确。樱花究竟美在哪里？“世界上没有不美的花……至于对某一种花的喜爱，却是由于个人心中的感触。”日本文人想到人生的短暂，武士想到捐躯的壮烈，日本人民想到春天的喜悦，而冰心，想到的自然是日本朋友的热情，以及两国人民深厚的情谊。全文到了这里，读者对于樱花的感受已经不再停留在感官的享受上，而在心里幻化做两国友谊的神圣图腾，正如作者所说的，是“庄严”的、“华光四射”的。
任何作品都需要有丰富的感情，而冰心散文诉诸感情的成分更多，往往不需要通过事物发展的逻辑推理就可以收到说服读者、感染读者的艺术效果。这在《樱花赞》中也格外的明显，对于樱花一无所知的人也可以随着作者的眼界和情感对樱花产生别样的感情。冰心在许多作品中创造的意境，具有“灵犀一点”的特色。我们通过感情上的共鸣，进入的作品的意境中去，又借助意境的启发，创造出形形色色新的意境来。她的创作，文思如万斛泉涌，没有精雕细刻，也没用浓彩重笔。深刻的抒情往往是用非常平淡的手法开始的。 《樱花赞》
她在语言的应用上有着诗的特质，一个极普通的词，一个极普通的句式，一经出现在她的笔下，便焕发出光彩，散发出芳香，浮雕般的表现出她的思想。她的语言之所以是诗的，根本原因就在于作者的强烈情感和她采用的语言形式完美和谐地统一在一起。鲁迅说：“我以为情感正烈的时候，不宜做诗，否则锋芒太露，能将‘诗美’杀掉。”（鲁迅《两地书。三二》）。换言之，诗人（或作家）要善于抑制情感的冲动，使感情接受理智的驾驭，绝不可在作品中号天呼地。控制得恰倒好处的文章最能让人感到感情的分量。这也是冰心先生《樱花赞》的闪光点，对樱花的赞美显得从容得体，一步步的引人走到最高点，再留给你极深的思索去回味。
冰心的《樱花赞》如许多“五。四”时期的作品一样具有一定的政治性，但冰心在作品中更多的表现了个人的思想，笔调也是轻松而明快的，不给读者任何压力，这是难得的。仔细回想一下这个世纪的历史，我们不难发现它留给个人的时间和空间竟少得可怜。更多的情况下，人们被时代驱赶着前行，像赶赴一个个盛大的集会，停不下来，也来不及思量。如我在一篇文章里讲到的：“在20世纪中国，一般人恐怕不必指望去逃避历史强加给他的规定性成长。”我们只听得到群体的口号，而听不到个人的声音。政治空间对心灵空间、公共空间对私人空间的挤迫，几乎成了本世纪的标志性景观。
而冰心，这位身着旧式旗袍的新式女性，自新文学发轫的第一天起，就开始在荒芜的心灵园林里打扫尘垢，锄草施肥了。她试图以智慧的繁星和纯真的春水，焐暖世纪冰冷的胸膛。与名字相反，冰心是温暖的，她没有染上那个时代的女子特有的闺阁式的自怜，而纯然是一尘不染的洁净与正直。她外表的单薄与弱小，更凸显出她精神的伟岸与不凡。
冰心与鲁迅形成了一种“互补关系”。鲁迅代表了新文化中阳刚的一面，冰心则代表阴柔的一面；鲁迅是一柄锋利的社会手术刀，冰心则是慈爱的灵魂布道者。学者李吉力在论说《红楼梦》时曾指出，女人是水性的，男人是泥性的，“这两种特性表明：女人是自然的作为审美向度出现在历史中的，而男人是社会的作为力量的象征从事于历史的创造的。”如果说鲁迅是荒野上的战马，冰心则是河流边的水车，她承继的是中国文化中娴静的部分，依靠的全然是自然的力量，浇灌心灵的沃土；如果说鲁迅是以超人的力量肩起历史的闸门，冰心则是于不动声色中改造世道人心。冰心的存在，丰富了“五四”文化的精神维度，使中国的精神启蒙不是一种简单的线性结构或平面结构，而呈现出迷幻复杂的姿态。
茅盾在《冰心论》中写道：“在所有‘五四’时期的作家中，只有冰心女士最属于她自己。她的作品中，不反映社会，却反映了她自己，她把自己反映得再清楚也没有。在这一点上，我觉得她的散文的价值比小说高，长些的诗篇比《繁星》和《春水》高。”茅盾是典型的政治型作家，他的小说如社会学论文一般谨严缜密。他对文学价值取向与己截然相反的冰心作出这样的评说，绝对非同小可。
“世纪老人”冰心先生的一生都是光辉的，她的《樱花赞》是我个人最喜爱的作品，如果可以，我愿意做这样的比喻——冰心奶奶正如那漫天美丽庄严的樱花，开在每个人心中的春天。当然，这是我们中国人自己的骄傲。

⑹ 上海读者刘承森问题：盆栽樱花有大量斑衣蜡蝉危害，应用哪种农药防治

答 采用50%杀螟松乳油1200～1500倍液或2.5%鱼藤精乳油600～800倍液或50%西维因可湿性粉剂400～500倍液杀除。防治樱花害虫时要慎用敌百虫、敌敌畏、乐果等易产生药害的农药。

⑺ 冰心的寄小读者通讯几选自其散文樱花赞

冰心的《寄小读者复》制第47章《乐幽人生》选自其散文《樱花赞》。《寄小读者》是冰心女士在1923年—1926年间写给小读者的通讯，共二十九篇，其中有二十一篇是她赴美留学期间写成的，主要记述了海外的风光和奇闻异事，同时也抒发了她对祖国、对故乡的热爱和思念之情。上世纪六十年代和七十年代，冰心女士又分别发表了通讯集《再寄小读者》和《三寄小读者》。三部通讯集虽然发表的时间不同，但主题都是自然、童真。

⑻ 《八重樱下》是《读者》那一期上的文章

1995·5的《读者》杂志刊载过。

———————— 《八 重 樱 下》 ——————
马 凌

这是一个真实的故事——

那时候，1934年日本横滨的一所教会中学，老师叫他保罗，叫她苏珊娜。出了
校门，同学们叫她小林加代，叫他大岛一兵。而他对她：“最好，你还是叫我郑左兵，
那是我父亲给我取的名字。”加代黑色的凤眼一低，浓浓的睫毛拂过，哈哈腰郑重地说
：“哈依。”

两个人一前一后地结伴回家，左兵在前，加代在后。他高高瘦瘦的个子晃晃荡荡地
走，有一种桀骜不驯的气质。她虽然穿着学校的制服，依然是微微地弓着背，像是那个
时代典型的日本少女，踩着小碎步。要过那道桥的时候，他会站定，扶她一把，两人并
肩走上十几步，然后下了桥，再一前一后地走。互相不说话，然而走得很安然。

市场附近的那条街。街角，一株很大的八重撄。枝丫重重叠叠的，平日不惹眼，一
开起花来，满树的绯红竟热闹出万种风情。走到树下，他站一站，等她赶上来，二人客
客气气地说：“沙扬那拉。”然后他向右拐，进入一条青石板巷，回家。她则继续往前
走，二十几步远近就是她家的米店。女佣人迎上来接过她手中的书包，热情地向拉门里
喊一声：“二小姐回来啦！”

左兵家里迎接他的只有母亲。

左兵的父亲郑孝仁是在中国和日本两地经商的广东人。他在横滨开一间食杂店，专
卖中国南货，生意很好，于是就在横滨买下了16岁的大岛由纪子作为外室。虽然谈不
上感情，但由纪子日本式的温柔顺从较广东老家的两房妻妾要让人舒心得多，所以两人
生活一直很平和。郑孝仁每年在日本住4个月，自从由纪子生下小左兵就住5个月。他
在，由纪子穿戴整齐殷勤服侍；他不在，由纪子卸下钗环勤俭度日。左兵4岁时，广东
家中连着催请郑孝仁回去。这一回去就不知怎么再不回来了。日本的生意由管家代做。
由纪子每月去帐房领一小笔钱，仅够糊口。一年半载才收到信，信上没有称呼，只再三
叮嘱好好照料左兵。到了左兵该上学的年纪，就收到帐房转来的一个红包，包里有一叠
钱，红纸上写：左兵的学费。

********************

日月如流，转眼左兵17岁了，在教会中学里是一贯优秀的学生。因为是个中国人
，还因为没有父亲，他没少受同学的欺侮，但是他不怕。他虽然瘦，然而经打，也会发
疯似地还击，渐渐地也就有了名气。那一次，小林加代在校门口迎住他，说：“放学后
我们一起走好吗？我一个人走僻静的路，有些怕，拜托了。”其实加代一向是由家中女
佣接送的。左兵当时一口就答应下来，觉得有个弱小的日本女孩子居然请求自己的保护
，是一件很有面子的事。

那时候，加代是情窦初开的少女，而左兵仍是未谙世事的少年。

每天，清早，左兵走到巷口，远远地就会看见加代在樱树下等着，见了他，微微一
笑弯一弯腰，就跟在他的后面走。日久成了习惯。左兵喜欢下雨天，下雨天加代穿木屐
，噼噼啪啪地在身后响着，有板有眼有韵律。雨大了，加代还会半踮着脚，在侧后方举
着伞，给他遮一下。左兵喜欢加代那种半羞半喜的样子，觉得女孩子真好玩。

那一年的圣诞节，学校组织晚祷，允许大家穿校服以外的正式服装。左兵一出巷子
，眼前竟是一亮：樱树下的加代穿了一件白底织淡淡樱花的和服，红底织银的襁褓，又
因为雨丝霏霏，还撑着一把红色油纸伞。左兵第一次意识到加代有多美，不知怎的就心
慌意乱起来，有一种马上想逃掉的冲动。少年的心啊，真是理不清楚。

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1936年底，市面上的流言已经很多，大批华人开始返国。在涌向码头的人潮中
，左兵紧随着父亲的管家，觉得自己是一滴水。母亲哀恸地哭着，郑孝仁没有让她一起
走，她抓着左兵的衣服，泣不成声。

将近中午船快开的时候，加代突然呜呜咽咽地出现在舱门前。她是临时知道消息的
，费了一个上午的周折才找到这里。加代筋疲力尽，她扑跪在左兵面前，只会说一句话
：“可是，郑君，我喜欢你啊……”一时间，左兵的心中一片茫然，好象雨中加代的木
屐一下子踏在了脑子里，每一下都无限悲凄地重复着：“可是，郑君，我喜欢你啊……
”

一直到多年以后，左兵才意识到加代说出这句话要有何等的勇气，无望中的坚持，
不奢望结果的表白，在最后的时刻不顾一切，清清楚楚地说：“我喜欢你啊。”

日本在左兵的记忆中，便是两个女人，头发凌乱、哀痛欲绝地站在细雨中的码头上
，她们互相扶持，呼喊，可是一切都是无声的，背景上，一树重重叠叠的樱花，静静地
如雨落下……

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然后便是49个年头。左兵在中国流亡、读书、工作、娶妻、生子、丧父、解放、
大跃进、当右派、平反、添孙、丧妻。和同时代的人们经历着差不多的悲欢，磕磕绊绊
地，却也没什么值得过多抱怨。中日建交后，通过红十字会，他知道了母亲的下落：自
1937年开始当看护，1946年死于疾病，简简单单，也没什么出乎意料之外的事
情。 倒是时常，他的记忆中会出现一种声音，但是想不起来是什么声音，他老了。

1985年他因一些产权问题回了一次日本。中学时代的老同学去饭店看他，走时
留给他一张名片和一个返老还童式的鬼脸——名片是加代的。于是他终于记起了萦回在
脑际的原来是加代的声音，加代扑跪在船舱中央，泪流满面，无限凄绝，无限热烈：“
可是，郑君，我喜欢你啊！”

他拨了加代家的电话号码，凭着一种冲动，这冲动已经多年不见了。岁月冲走了许
多东西，但是最纯净的留了下来，那因为缺憾造就的纯净。

没有惊叫、眼泪、叹息、懊悔和掩饰，平平淡淡的，他约她出来喝茶，说：“我回
来了，茶社见好么？”——好象他不过昨天才离开，而一切均可以从现在开始。她说：
“好的，但不必喝茶了吧，我实在不愿毁去我在你心目中的形象。你在樱树下等我，我
会从你身旁走过，请别认出我……”他答应了。他们——两个年近古稀的老人，在电话
中平静地相约：“再见，来生再相认，来生吧。”

正是樱花庄严凋落的季节，横滨一株古老的八重樱下，站着一位老人。他穿着租来
的黑色结婚礼服，手中一大抱如血的玫瑰，49朵，距那个铭心刻骨的时刻，已有49
年。老人站在如雨飘落的樱花中，向每一个路过的老妇人分发他的红玫瑰，同时微笑着
说“谢谢”。49朵，总有一朵是属于她的吧，不管她现在消瘦还是富态，不管她现在
儿孙成行还是独自寂寞，不管她泪眼模糊还是笑意盈盈，此生此世，总会有一朵花是属
于她的吧。老人遵守约定，不去辨认，只是专心致志地分发着他的花。有的老妇人坦然
地接受了，客气地道谢；有的老妇人满怀疑虑，可还是接下了，匆匆走过。老人信心十
足地向每一位老妇递过红玫瑰，他知道她会从他身边走过，她会认出他，她会取走一朵
迟到了半个世纪的花， 而来生，他们会凭此相认，一定。

摘自《读者》1995·5

⑼ 江苏读者程伟武问题：樱花新叶片有大量毛虫，并有丝网状物，啃食嫩叶，施用何种农药效果最好

答 为害樱花的毛虫有多种，常见有天幕毛虫、梅毛虫、黑条纹毛虫等，从介绍有丝网状物看，应为天幕毛虫。
防治方法：喷洒50%杀虫螟乳油1200～1500倍液或15%杀虫畏乳油800倍液杀除。

⑽ 茅盾《樱花》的赏析

《樱花》赏析 孙章存

(茅盾先生的《樱花》)这篇散文作于1929年，其时，笔者正避居东洋。大革命败绩后懊丧的心绪，政治黑魆魆萌生的压抑，远离祖国的伶俜以及短时间之内找不到出路的失望交织成一张灰网，罩在他眼中的一切事情上，由是萌生了《卖豆腐的哨子》《雾》《虹》《樱花》一类调子低沉的散文。

象征和借景抒发情感是本文的基本独特的地方。二者水乳融合不可以分。象征是总手法，它寓于借景抒发情感当中，而借景抒发情感又是完成象征意义的手眼。笔者的目标并不是向读者展出樱花的灿烂多姿，而是借樱花的形象一吐胸中烦闷之气，表达难于消除的寂寞、伶俜和怅惘。因为这个，笔者笔下的樱花就错过了它原有的芳馨和妖媚。笔者首先把樱花存身于一种孤独凄冷的背景里，他们兀立于“门前池畔”，一任“寒风冻雨”鞭打，“只剩着一身赤裸裸的枝子”。它暗中示意了笔者一类逃亡者坎坷的经历和当前的不顺利背景。这一段描画所导致的意象，使我们油然想起了陆放翁“驿外断桥边，寂寞开无主。已是傍晚独自愁，更著风和雨”的著名的句子。继续，笔者又用“烟雾样的春雨里”，“一枝树开放着一点淡红的丛花”象征笔者伶俜的心绪。“突然”、“蓦然”解释明白这些个樱花树不为人关心注视，只是不注意的一瞥偶然性败露罢了，真有些“悠闲见南山”的韵致，所不一样的，前者孤寂，后者怡然，前者凄濛，后者光明开朗。就是岚山开得茂盛的樱花林也不是使人欣悦的景象，它被笔者置诸游客的喧嚣中，“窒息人的”黄尘里。这种杂乱黄蒙的景象既令笔者焦躁，又令笔者怅惘。当荡舟者“悠然地吹着口琴”的景色进入了笔者眼帘的时刻，他的心里头有一种“烦渴中喝了水那样子的快感”。这反映了笔者不满意目前的状况，憧憬新生存的心态。

语言平常板拙是本文的又一特点标志。该篇一反写景抒发情感散文天然流畅的向例，用尽心思发明一种日文意相合的语言风格。文章开头的“艳说”、“绎”、“败绩”一点仄声词导致低沉的调子。他们又有一点故意文绉绉其实雕版呆拙的意味。“门前池畔有一排树”平常到不可以再平常的境地。“想象它莫就是樱花树吧!”导致无可无不可以的思想格调。无须半片嫩叶，绿叶一类具备轻快优美的辞汇，而偏用“半张叶子”、“绿叶子”这等咯囊的辞藻。而“一堆堆”、“撞腿”虽开具人多但绝对饱含了烦意。“至此时我方才构成了我的樱花概念”，“山边有宽敞的湖泊同样的水”又是多么地不顺口。这个之外，文章字里行间透着一股冷嘲的话口儿，观花宣传，日人赏樱两节便是明显的证据，结末更是显而易见。上面所说的语言尽管读起来拗口，匮缺音响美，但它正是笔者寻求的艺术效果，显露了笔者各方面的语言有经验。这种能耐非打手笔不可以随心而为的。

虚实接合是它的又一独特的地方。笔者一反写景状物散文的老套子儿。把数量多笔墨放在虚写上。全文共十二个天然段，实写樱花的只是六、七两节。(第端午中秋年节写的是樱花树，并且是想象的)剩下的全是铺垫和衬托。但不管虚写仍然实写，始末都是以樱花为线索展开的，一点儿儿也没有跑辙。这种虚实交错，以虚为主的写法的益处，在于能更好地表现文章的正题，绝不是笔者的差错。