茶花女开棺

A. To his Coy Mistress（致他羞怯的情人）的logical argument

马维尔的《致羞怯的情人》之所以能从众多同类主题的诗歌中脱颖而出，一个重要原因就是他在诗中使用了逻辑推理的说理方式，这个问题问的就是该诗中逻辑论证的步骤吧。

下面的诗评是我在网上找的，希望能帮到你！
整首诗以三段式的说理架构，企图说服爱人相爱要趁早，勿再羞怯矜持。一开始，诗人似乎说他愿意花上数百、数万年仔细地歌诵爱人的美，耐心地陪伴她，等候她点头答应，不过此一情况是建立在一个假设前提之上：「如果我们的世界够大，时间够多」，而事实是——人生的空间和时间都是有限的。即便诗人未明白说出，即便诗人语气温和诚恳，但阅读至此，我们已清楚地知道其中的吊诡：当前提不成立时，后面的推论自然也就被推翻了。接著，诗人一改前面温柔敦厚的甜蜜语气，代之而起的是以「墓穴」、「虫蛆」等阴森可怖的意象，呈现冷峻的现实：在时间的驱迫和死亡的阴影之下，一切的美与爱都将化为乌有。最后，在旁敲侧击的的逻辑推理之后，诗人开始正面出击，以渴切的语调，一口气道出青春如朝露、灵魂散发火焰、猛禽大口吞噬、甜蜜滚成圆球冲破生命栅栏等意象，要爱人接受他的求爱，勿辜负青春年华。

另一段也是讲到这首诗的三段论的：
致羞怯的情人》是马维尔最负盛名的一首诗。诗的主题是劝情人莫迟疑，快接受他的爱情，与我国唐人绝句“花开堪折只须折，莫待无花空折枝”异曲同工，与罗伯特•赫里克（Robert Herrick,1591—1674）的名诗“……今日娇花含露笑，明朝香褪化尘泥……一旦人老珠也黄，只恐深阁独幽居”（And this same flower that smiles today,/ To-morrow will be dying…For having lost but once your prime,/ You may forever tarry.）更是酷肖绝似。然而，马维尔以其严谨的结构、优美的语言、炽热的感情、崭新的意象，硬是以故为新，脱胎换骨，用这一古老的主题写出了脍炙人口的新诗。这首诗分为3段，“假若”、“但是”、“所以”俨如逻辑中的演绎推理，使全诗首尾呼应，一气呵成。在假若时间和空间都足够的前提下，诗中青年对他所爱的姑娘说，她的羞怯、忸怩都可以理解，他可以用100年来爱她的眼，200年来爱她的胸，3万年来爱她的身子，她可以去东方的印度寻求宝藏，而他则可以在西方的家乡等待盼望。这段诗意象夸张，口气超然，极富戏剧性，为后文埋下了伏笔。以“但是”开始的第2段口气急转，一扫前段轻松超然的气氛，一针见血地指出了“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”这一严酷的事实。诗人以其杰出的想象力把时间、空间、死亡、爱情点化成惊心动魄的意象，而意象之严酷几乎不顾及读者的神经。“那时只剩下虫豸蠹蛆/ 来品尝你长久保持的童贞”，这显然比《茶花女》中阿尔芒开棺看玛格丽特尸体的场景更令人不寒而栗；“坟墓倒是个美好幽静的地方，/但谁也不会在那儿拥抱温存”，则使读者受感染的情绪达到高潮。面对如此严酷的现实，该怎么办呢？以“所以”开始的第3段顺理成章地指点迷津：只有及时相爱、及时行乐才能超越时空，战胜死亡。第3段与前两段在结构上密不可分，但与第1段的夸张超然、第2段的惊心动魄相比，似乎稍显平淡，当然，这只是就本首诗中三段相比较而言。总之，这首激情强烈、意象瑰丽的好诗的确不可多得，无怪乎诗人艾略特评价马维尔的诗“在轻松的抒情诗的优雅之下蕴藏着坚强的理智”