水龙吟梅花
『壹』 描写了梅花的古诗
描写梅花的古诗汇总如下
1、香中别有韵，清极不知寒。——《梅花》
2、犹余雪霜态，未肯十分红。——《红梅》
3、早梅发高树，回映楚天碧。——《早梅》
4、朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。——《早梅》
5、寒梅最堪恨，常作去年花。——《忆梅》
6、前村深雪里，昨夜一枝开。——《早梅》
7、来日绮窗前，寒梅着花未。——《杂诗三首》
8、望征路愁迷，离绪难整。——《瑞鹤仙·梅》
9、不知园里树，若个是真梅。——《喜张沨及第》
10、只因误识林和靖，惹的诗人说到今。——《梅》
11、云卧稳，蓝衣正护春憔悴。——《花犯·苔梅》
12、无情燕子，怕春寒轻失花期。——《汉宫春·梅》
13、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——《早梅》
14、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——《小至》
15、折的蔬梅香满袖，暗喜春红依旧。——《清平乐》
16、不与群芳争绝艳，化工自许寒梅。——《临江仙》
17、乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。——《落梅》
18、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。——《墨梅》
19、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——《早梅》
20、玉奴有姊，先占立墙阴春早。——《天香·蜡梅》
21、一声羌管无人见，无数梅花落野桥。——《梅花》
22、愿借天风吹的远，家家门巷尽成春。——《题画梅》
23、虽是一般，惟高一着。——《踏莎行·雪中看梅花》
24、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。——《题画梅》
25、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——《雪梅二首》
26、庭梅开遍不归来，直恁心情恶。——《误佳期·闺怨》
27、待到山花烂漫时，她在丛中笑。——《卜算子·咏梅》
28、似将篆籀纵横笔，铁线圈成个个花。——《题画墨梅》
29、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——《梅花绝句》
30、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——《西江月·梅花》
31、但梦想一枝潇洒，黄昏斜照水。——《花犯·小石梅花》
32、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。——《梅花落·中庭多杂树》
33、香散梅梢，冻消池面，一番春信。——《水龙吟·咏月》
34、玉软云娇，姑射肌肤洁。——《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
35、词赋风流，不尽愁千结。——《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
36、客子短篷无据，倚长风挂席。——《好事近·梅片作团飞》
37、柔绿篙添梅子雨，淡黄衫耐藕丝风。——《忆江南·歌起处》
38、斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。——《再和杨公济梅花》
39、白头空负雪边春，着意问春春不语。——《玉楼春·东山探梅》
40、晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。——《立春日赏红梅之作》
『贰』 章质夫的水龙吟赏析
赏析：
“似花还似非花”，苏轼开篇即显非凡。这一句既是咏物，又是言情。杨花虽然名为花，与百花一样开于春季，又随春去，但又没有花的形态和芳香，很难让人把它当成一种花来看待。
所以苏轼说它是花又不是花，这样的着笔点不但一针见血地指出了杨花的特性，还饱含着词人对杨花的判断，因而具有了一定的人情味。后一句“也无人惜从教坠”的人情味就更浓厚了。刘熙载《艺概·词曲概》说：“此句可作全词评语，盖不离不即也。”
“坠”是杨花飘落之形态，但与百花凋谢不同，任杨花怎样飘落都无人怜惜，这正是它的“非花”所致。然而仔细品味，我们可以淡淡地感受到词人言语间对杨花的缕缕情意。“抛家傍路，思量却是，无情有思”一句承接上句的杨花坠落，将杨花飘落说成是离开家园。
将离枝说成是“抛家”，已让杨花带上了人的感情色彩，“无情有思”也就顺理成章。杨花的离去是为无情，而它的“傍路”又写出了它的依依不舍之状。正如杜甫《白丝行》所言：“落絮游丝亦有情。”
接着，苏轼又运用了他丰富的想象力，将飘零的杨花比成一位风姿卓越、受尽离愁的思妇。她柔肠寸断，因春困未去，她的眼睛欲开还闭，因朦胧而更带情。她在梦中随风而去，寻找自己的情郎，在快要寻到之时，忽然又被窗外的春莺唤醒。
在这里，苏轼为杨花找到了灵魂，化作一位为情所扰的美妇人，她做着恼人的春梦，一路寻夫。此处借用唐人金昌绪的《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，花人合一，将杨花的离愁与忧怨表现得极为传神。
“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。”词人不是遗憾杨花飞尽，只可惜西园中红花已谢，再难连缀。苏轼笔锋一转，将伤杨花转为了伤春。从另一个层面而言，“不恨”是为“有恨”，词人伤感春逝，而杨花凋落正意味着春色已逝。
词人看似无情，实则关心着杨花的命运。“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”杨花飞尽，词人似乎再无可写，但苏轼更进一步，写杨花的最终命运：一场晨雨，花踪何处？却是粉身碎骨，一池浮萍。
词人追根究底，可见其对杨花之痴情。而当词人看到那满池的浮萍，其对春天逝去的感伤就更为深刻了。
“春色三分，二分尘土，一分流水。”苏轼竟然想到要三分春色，并把逝去的春天两分归于尘土，一分归于流水。这样的想象何其妙哉！苏轼对这样的写法也颇为自得，在《临江仙》中就有“三分春色一分愁”，《雨中花》中也有“不如留取，十分春态，付与明年”这样的句子。
在此词中，对于杨花而言，确实是两分尘土，一分流水，此处与前面杨花“傍路”、“一池”相呼应，有理有据，令人信服。“细看来，不是杨花点点，是离人泪”，写到此处，词人故技重施，又将杨花比人。从这个比喻的相似度上来看，杨花与眼泪又十分形象。
杨花坠落，飞散天涯，而思妇的眼泪也如飘零的杨花一样纷纷而下。此情此景，实在令人动容。难怪张炎在《词源》中评价此词“后段愈出愈奇。”
苏轼的这首《水龙吟》正如开篇那句“似花还似非花”，无惜中有人惜，无情中有情，无思中有思，不恨中又有恨。
这样，整首词实中有虚，虚中有实，使得虚实相间，句句相承，实在妙趣横生。而此期间缠绵在整首词中的幽怨与春恨更得以晕染，随着那空灵飞动的杨花落在读者的心间。
(2)水龙吟梅花扩展阅读
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
宋代：苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
译文：杨花像花，又好像不是花，也没有人怜惜，任由它飘坠。离开了树枝，飘荡在路旁，细细思量仿佛又是，无情，实际上则饱含深情。它被愁思萦绕，伤了百折柔肠，困顿朦胧的娇眼，刚要睁开又想闭。
正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园，满地落红枯萎难再重缀。
早晨一阵风雨，杨花踪迹何处寻？一池浮萍，全被雨打碎。满园春色分三成，两成变尘土，一成随流水。仔细看来，那全不是杨花啊，点点全是分离人的泪。
此词咏杨柳，上阕主要写杨花（柳絮）飘忽不定的际遇和不即不离的神态；下阕与上阕相呼应，主要是写柳絮的归宿，感情色彩更加浓厚。
全词不仅写出了杨花的形神，而且采用拟人的艺术手法，把咏物与写人巧妙地结合起来，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，写得声韵谐婉，情调幽怨缠绵，反映了苏词婉约的一面。
『叁』 水龙吟·当年谁种官梅原文
当年谁种官梅，自开自落清无比。一朝惊见，危亭岑立，繁华丛里。知是贤侯，有难兄弟，素书时寄。纵舞携如意，吟搔短发，无从诉、心中喜。却对斜枝冷蕊。似于人、不胜风敬侍味。冰姿斜映朱唇浅破，欣然会意。青子垂垂，翠阴密密，尤堪频憩。待促禁近，邦人指点，作甘棠比。——宋代·杨无咎《水龙吟·当年谁种官梅》 水龙吟·当年谁种官梅 当年谁种官梅，自开自落清无比。一朝惊见，危亭岑立，繁华丛里。知是贤侯，有难兄弟，素书时寄。纵舞携如意，吟搔短发，无从诉、心中喜。却对斜枝冷蕊。似于人、不胜风味。冰姿斜映朱唇浅破，欣然会意。青子垂垂，翠阴密密，尤堪频憩。待促禁近，邦人指点，作甘棠比。杨无咎（1097～1171）字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、 *** 居士。临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询，笔势劲利。今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
杨无咎
更漏迢迢，乍寒天气，画烛对床。正井梧飘砌，边鸿度月，故人何处，水远山长。老去功名，年来情饥丛绪，宽尽寒衣销旧香。除非是，仗蛮笺象管，时伴吟窗。词章。莫话行藏。且喜见捷书来帝乡。看锐师云合，妖氛电扫，随堤宫柳，依旧成行。梦绕他年，青门紫陌，对酒花前歌正当。空成恨，奈潘郎两鬓，新点吴霜。——宋代·曾觌《沁园春·更漏迢迢》沁园春·更漏迢迢
更漏迢迢，乍寒天气，画烛对床。正井梧飘砌，边鸿度月，故人何处，水远山长。老去功名，年来情绪，宽尽寒衣销旧香。除非是，仗蛮笺象管，时伴亮肢吵吟窗。词章。莫话行藏。且喜见捷书来帝乡。看锐师云合，妖氛电扫，随堤宫柳，依旧成行。梦绕他年，青门紫陌，对酒花前歌正当。空成恨，奈潘郎两鬓，新点吴霜。东风扬暖，渐是春半，海棠丽烟径。似蜀锦晴展，翠红交映。嫩梢万点胭脂，移西溪、浣花真景。濛濛雨，黄鹂飞上，数声宜听。风定。朱阑夜悄，蟾华如水，初照清影。喜浓芳满池，暗香难并。悄如彩云光中，留翔鸾、静临芳镜。携酒去、何妨花边露冷。——宋代·曹勋《月上海棠慢/月上海棠》月上海棠慢/月上海棠
东风扬暖，渐是春半，海棠丽烟径。似蜀锦晴展，翠红交映。嫩梢万点胭脂，移西溪、浣花真景。濛濛雨，黄鹂飞上，数声宜听。风定。朱阑夜悄，蟾华如水，初照清影。喜浓芳满池，暗香难并。悄如彩云光中，留翔鸾、静临芳镜。携酒去、何妨花边露冷。梦魂飞过屏山曲。见依旧、如花似玉。天寒翠袖依修竹。两点春山斗绿。披衣起、闲愁万斛。正月淡、梅花照屋。重温绣被薰清馥。不管明烧画烛。——宋代·史浩《杏花天·梦魂飞过屏山曲》
杏花天·梦魂飞过屏山曲
梦魂飞过屏山曲。见依旧、如花似玉。天寒翠袖依修竹。两点春山斗绿。
披衣起、闲愁万斛。正月淡、梅花照屋。
重温绣被薰清馥。不管明烧画烛。
『肆』 关于梅花和蜜蜂的诗句有
1.古代有关蜜蜂的诗句有哪些
《和柳子玉官舍十首之蜜蜂》
年代： 宋 作者： 黄庭坚
秋成想见香租人，菊露风胶蜜几脾。
日日山童扫红叶，蜂衙知是主人归。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 连文凤
群居崖谷间，不食人间食。
春风百花场，来往无虚日。
采花酿为粮，仓廪自充实。
歘罹割裂殃，操戈穷入室。
何异误国人，腹剑而口蜜。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 释宝昙
两股花多上粉须，趁衙去计未全疏。
蜜脾一点香先透，万斛醍醐总不如。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 释云岫
生涯未足怕征科，一日园林几度过。
股倦不嫌花粉重，年年只爱子孙多。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 舒岳祥
官谭有严投急影，公衙未退沸繁声。
香材聚敛千家圃，兵卫森凝百雉城。
额上粉轻春尚早，股间金重日初晴。
百虫未敢梅花近，唯有渠来蹴雪英。
《蜜蜂》
年代： 宋 作者： 真山民
酿成百花脾，聊尔了口腹。
人知口中甘，谁料腹中毒。
《蜂》
年代： 唐 作者： 罗隐
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
2.关于蜜蜂的诗句有哪些
1、不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——《蜂》 罗隐
2、穿花度柳飞如箭，粘絮寻香似落星。小小微躯能负重，器器薄翅会乘风。——《咏蜂》吴承恩
3、翠凤苍虬，骑来下界，蝶惊蜂避。——《水龙吟》黄霁宇
4、二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。——《二月二日》 李商隐
5、纷纷穿飞万花间，终生未得半日闲。世人都夸蜜味好，釜底添薪有谁怜。——《咏蜂》王锦
6、纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。 ——《鸿沟》 张碧
7、堪恨堪宜，耽阁酿蜂儿蜜，喜调和燕子泥。——《一枝花_春雨润夭桃》 马彦良
8、况是此花开后，便蝶乱无花，管甚蜂忙。你从今、采却蜜成房。——《秋兰香》 陈亮
9、兰蕙本同畹，蜂蛇亦杂居。害心俱毒螫，妖焰两吹嘘。雷蛰吞噬止，枯焚巢穴除。可怜相济恶，勿谓祸无馀。——《虫豸诗·蛒蜂 一》 元稹
10、梨笑清都月，蜂游紫殿春。构脾分部伍，嚼蕊奉君亲。翅羽颇同类，心神固异伦。安知人世里，不有噬人人。——《虫豸诗·蛒蜂》 元稹
11、梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。 ——《初春雨中舟次和州横江裴使君见迎李赵二秀才》 杜牧
12、年年花市几曾淹，斟暖量寒日夜添。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。——《蜜脾咏蜂》 钱起
13、三百天来九州跑，南疆北国采花娇。终日酿蜜身心劳，甜蜜人间世人效。——《咏蜂》葛显庭
14、树铃索，高障槛，补篱藩。丁宁莺燕蜂蝶，上下莫争翻。遥想韶光九十，只恐花飞一片，瘦减玉颜温。不惮银瓶冷，汲井沃芳根。——《水调歌头•咏惜花春起早》陈德武
15、无端掘下相思窑，那里是蜂蝶阵、燕莺巢。痴心枉作千年调。不札实似风竹摇，无投奔似风絮飘，没出活似风花落。——《骂玉郎北》 郑光祖
16、小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露，赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽，碧帘迢递雾巢空。青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中。——《蜂》李商隐
《二月二日》 唐·李商隐
二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。
花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
万里忆归元亮井，三年从事亚夫营。
新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声。
【注释】：
①据《全蜀艺文志》，成都以二月二日为踏青节，梓州风俗当亦相近。诗作于大中七年二月梓州幕。
②花须：花的雄蕊。柳眼：早春初生的柳叶。无赖：有意逗恼人。
③元亮井：指故园。陶潜字元亮，其《归园田居》云：“井灶有遗处，桑竹残朽株。”
④从事：指为幕僚。亚夫营：借指柳仲郢军幕。《汉书，周亚夫传》载亚夫为将军，屯军细柳，军纪严明，世称柳营。
⑤全诗校：“滩，一作春；悟，一作讶；夜雨，一作雨夜。”
【赏析】：
蜀中风俗，二月二日为踏青节。诗的首句“二月二日江上行”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
这首诗却以乐境写哀思，以美丽的春色反衬自己凄苦的身世，以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀，以清空如话的语言表现宛转曲折的情思，具有相辅相成对立统一的艺术效果。
3.与蜜蜂有关的诗句
1、不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？——《蜂》 作者： 罗隐
2、穿花度柳飞如箭，粘絮寻香似落星。小小微躯能负重，器器薄翅会乘风。——《咏蜂》吴承恩
3、翠凤苍虬，骑来下界，蝶惊蜂避。——《水龙吟》作者： 黄霁宇
4、二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。——李商隐的《二月二日》
5、纷纷穿飞万花间，终生未得半日闲。世人都夸蜜味好，釜底添薪有谁怜。——《咏蜂》王锦
6、纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。 ——《鸿沟》作者： 张碧
7、堪恨堪宜，耽阁酿蜂儿蜜，喜调和燕子泥。——《一枝花_春雨润夭桃》作者： 马彦良
8、况是此花开后，便蝶乱无花，管甚蜂忙。你从今、采却蜜成房。——《秋兰香》作者： 陈亮
9、兰蕙本同畹，蜂蛇亦杂居。害心俱毒螫，妖焰两吹嘘。雷蛰吞噬止，枯焚巢穴除。可怜相济恶，勿谓祸无馀。——《虫豸诗·蛒蜂》作者： 元稹
10、梨笑清都月，蜂游紫殿春。构脾分部伍，嚼蕊奉君亲。翅羽颇同类，心神固异伦。安知人世里，不有噬人人。——《虫豸诗·蛒蜂》作者： 元稹
11、梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡，使君回马湿旌旗。 ——《初春雨中舟次和州横江裴使君见迎李赵二秀才》作者： 杜牧
12、年年花市几曾淹，斟暖量寒日夜添。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。——《蜜脾咏蜂》钱起
13、三百天来九州跑，南疆北国采花娇。终日酿蜜身心劳，甜蜜人间世人效。——《咏蜂》葛显庭
14、树铃索，高障槛，补篱藩。丁宁莺燕蜂蝶，上下莫争翻。遥想韶光九十，只恐花飞一片，瘦减玉颜温。不惮银瓶冷，汲井沃芳根。——《水调歌头•咏惜花春起早》作者： 陈德武
15、无端掘下相思窑，那里是蜂蝶阵、燕莺巢。痴心枉作千年调。不札实似风竹摇，无投奔似风絮飘，没出活似风花落。——《骂玉郎北》作者： 郑光祖
16、小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露，赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽，碧帘迢递雾巢空。青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中。——《蜂》李商隐
17、燕度春秋社，蜂喧早晚衙。——《雁儿落过得胜令》作者： 刘庭信
18、夜来雨横与风狂，断送西园满地香，晓来蜂蝶空游荡，苦难寻红锦妆。——《湘妃怨》作者： 阿鲁威
19、游蜂竞钻刺，斗雀亦纷拏。天生细碎物，不爱好光华。 ——《芳树》作者： 元稹
20、游飏下晴空，寻芳到菊丛。带声来蕊上，连影在香中。去住沾馀雾，高低顺过风。终惭异蝴蝶，不与梦魂通。——《寒蜂采菊蕊》耿湋
21、云窗雾阁春风透。蝶绕蜂围花气漏。恼人风味恰如梅，倚醉腰肢全是柳。——《玉楼春》作者： 向子諲
22、坐上人如玉。花映花奴肉。蜂蝶乱，飞相逐。明年人纵健，此会应难复。须细看，晚来月上和银烛。——《千秋岁》作者： 苏轼
23、巴蛇蟠窟穴，穴下有巢蜂。近树禽垂翅，依原兽绝踪。微遭断手足，厚毒破心胸。昔甚招魂句，那知眼自逢。——《虫豸诗·蛒蜂》作者： 元稹
4.关于蜜蜂的古诗大全
一、醉中天
元代：王和卿
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
译文：
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
二、偶成
宋代：饶节
松下柴门闭绿苔，只有蝴蝶双飞来。
蜜蜂两股大如茧，应是前山花已开。
译文：
松下柴门紧闭长满一院子青苔，
只有那蝴蝶成双成对地飞来飞去。
蜜蜂两腿上的花粉团大的如蚕茧，
大概是前面山上春花又盛开
三、蜂
唐代：罗隐
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
译文：
无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜蜂奔忙。
蜜蜂啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
四、雨晴
唐代：王驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
译文：
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
五、芳心苦·杨柳回塘
宋代：贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
译文：
杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香。荷花渐渐地衰老，结一颗芳心苦涩。
潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情地打在荷花上。随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说哀肠：当年不肯在春天开放，如今却在无端地在秋风中受尽凄凉。
5.有关“牡丹花”和“蜜蜂”的古诗有哪些
1. 《惜牡丹花二首》
唐代：白居易
翰林院北厅花下作
惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。
新昌窦给事宅南亭花下作
寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。
2. 《题所赁宅牡丹花》
唐代：王建
赁宅得花饶，初开恐是妖。
粉光深紫腻，肉色退红娇。
且愿风留著，惟愁日炙燋。
可怜零落蕊，收取作香烧。
3. 《浣溪沙·浅画香膏拂紫绵》
宋代：陈克
浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。
病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。
4. 《湖州贡焙新茶》
唐代：张文规
凤辇寻春半醉回，仙娥进水御帘开。
牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
5. 《牡丹花》
唐代：罗隐
似共东风别有因，绛罗高卷不胜春。若教解语应倾国，
任是无情亦动人。芍药与君为近侍，芙蓉何处避芳尘。
可怜韩令功成后，辜负秾华过此身。
6. 《醉中天·咏大蝴蝶》
元代：王和卿
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
7. 《蜂》
唐代：罗隐
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
8. 《雨晴》
唐代：王驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶底花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。
9. 《春思》
宋代：方岳
春风多可太忙生，长共花边枊外行；
与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。
10. 《惜春词》
唐代：温庭筠
百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。
蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。
愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。
秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。
6.关于春天蝴蝶蜜蜂的诗词有哪些
1、《江南春》（唐 杜樊川）
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
2、《天净沙春》（元 白朴）
春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
3、《春夜喜雨》（唐 杜甫）
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
4、《清明》（宋 高翥）
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
5、《醉桃源》（唐 冯延巳）
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画梁双燕归。
6、《玉蝴蝶》（唐 温庭筠）
秋风凄切伤离，行客未归时。
塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲，断肠谁得知。
7、《锦瑟》（唐 玉溪生）
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
8、《风雨看舟前落花，戏为新句》（唐 杜甫）
江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。
吹花困癫傍舟楫，水光风力俱相怯。
赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。
湿久飞迟半日高，萦沙惹草细于毛。
蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳。
9、《菩萨蛮》（宋 晏殊）
高梧叶下秋光晚。
珍丛化出黄金盏。
还似去年时。
傍阑三两枝。
人情须耐久。
花面长依旧。
莫学蜜蜂儿。
等闲悠扬飞。
10、《临江仙》（宋 刘辰翁）
西曲罥衣迷去路，雪销断岸无痕。
寻花不拟到前村。
暖风初转袖，小径忽开门。
却忆临塘桥下马，暗香不是黄昏。
人生南北与谁论。
岭梅花树下，闲听蜜蜂喧。
7.关于梅花的诗句有
陆游《梅花绝句六首》
闻道梅花坼晓凤，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
陆游《梅花绝句》
当年走马锦西城，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
陆游《梅花绝句》
幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。
高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
陆游《梅花绝句》
雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜
8.有哪些赞美蜜蜂的诗句
1、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
出自：唐代罗隐《蜂》
解析：蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征，然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。
2、但得蜜成功用足，不辞辛苦与君尝。
出自：宋代李纲《蜜蜂》
解析：秋分萧索，桂花飘香，花下的蜜蜂忙着采蜜。只要酿蜜成功，为了让你尝到蜂蜜，不辞辛苦也甘心。
3、三百天来九州跑，南疆北国采花娇。
出自：宋代葛显庭《咏蜂》
解析：三百天九州各地跑，南疆北国哪里都是它采花的身影，这首诗是赞美蜜蜂的勤劳而感。
4、世人都夸蜜味好，釜底添薪有谁怜。
出自：明代王锦《咏蜂》
解析：蜜蜂们不辞辛劳地采蜜、酿蜜，却不知他们纯粹是在做无用功。千辛万苦采来的蜂蜜成了人类口腹之欲的牺牲品。但人类却还觉得理所当然，丝毫没有怜悯同情之心。
5、花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
出自：唐代李商隐的《二月二日》
解析：但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“无心”，与“有情”相对。
花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。
9.有关于梅花的诗句
咏梅 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开 遥知不是雪，为有暗香来。
《早梅》 李公明 东风才有又西风， 群木山中叶叶空。 只有梅花吹不尽， 依然新白抱新红。
《红梅》 苏轼 年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。
《早梅》 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。
《山园小梅》 林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂 幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。 《梅花》 蒋维翰 白玉堂前一树梅， 今朝忽见数花开。
几家门户重重闭， 春色如何入得来？ 《雪梅》（其一） 卢梅坡 梅雪争春未肯降， 骚人搁笔费评章。 梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香. 《雪梅》（其二） 卢梅坡 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
10.关于梅花的诗句有什么
关于梅花的诗句
安石《梅》
墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不足雪 ，为有暗香来。
苏东坡《红梅》 年年芳信负红梅， 江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令， 直和根拨送春来。
宋·苏轼《赠岭上梅》
梅花开尽白花开，过尽行人君不来。 不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
白居易《新栽梅》 莫怕长洲桃李嫉， 池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。 今年好为使君开。
元·王冕《梅花》
三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。 一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
元 王冕《白梅》 冰雪林中著此身， 不同桃李混芳尘。 忽然一夜清香发， 散作乾坤万里春。
元 王冕《墨梅》
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤
『伍』 苏轼的水龙吟全篇
水龙吟全集 君心如玉 为谁谪下瑶台，江南只合春消受。繁华尽歇，汀寒水浅，翛然远岫。香染疏柯，影扶孤鹤，竹扉初透。引情怀几叠，风流无数，斜阳外、琴声旧。 唯有看花人瘦，绾云鬟、无端僝僽。溪山不度，空传芳信，天涯知否？夜共婵娟，满斟绿醑，且听长漏。问罗浮一梦，几生修得，与君相守？ 万里西风 一从散落人间，为谁损得冰姿瘦？东君寄意，寒香暗递，随云出岫。杜老清樽，孤山嫌枯迹皓月，寻常故旧。更千村飞雪，高楼余梦，谁家笛、殷勤奏。 但得两三知己，直须消、一江醇酎。清溪影里，姮娥应妒，舞低长袖。管领春心，百花吩咐，莫思身后。纵凝寒裂地，也将香骨，染霜风透。 朱晚晴 结成玉胆冰姿，夜来飞雪花开骤。疏枝浅影，恼人却是，香寒梦瘦。对酒寻诗，癫狂总在，相逢时候。借冰轮一盏，多情照我，踏雪履、扶梅手。 惜此桃前菊后，一隅春、也堪消受。应羡林公，吟成佳侣，空余邂逅。一怅何深，几番别顾，几番回首。叹经年鹤老，斯人去后，与谁人嗅？ 零落秋声 湖山捎带泠泠，催开晴色寒烟扫。坚枝欲破，冰妍先著，十分窈窕。韵点清红，妆描新白，与春将好。有垂杨解得，鹅黄浅绿，相与舞、芳痕早。 浮世何如一觉。问东风，惜花多少？分香人近，莺翻疏影，狷狂独抱。倚雪情怀，拿云气格，渐成孤峭。莫殷勤、寄取江南路远，作瓶中老。 听竹主人 北风昨夜惊春梦，檐外寒梅花未？秋千院落，霜阶苔滑，朝朝慵起。没的多情，危楼月冷，无言谁会。早望遍江南，千帆点点，一番伫、几番醉。 不怪此花有信，怪梅香、恁教多事。年年岁暮，几枝频折，撩人心思。雁断衡阳，潇湘烟渺，碧波无际。纵扬州梦好，如双鬓雪，怎堪相寄。 柳梦窗 一枝能度东风，不教芳信成空鼓。袭人更在，黄昏墙角，寂寥江渚。蔡笛柯亭，小窗横幅，销凝千古。向三生石上，勾连故事；香自在，开无主。 梦里罗浮谁遇，却空是、黄花翠羽。小妆试作，云姿风廓，当时记取。得雨清欢，随风频扑，一丝幽苦。问倾城消得，书生多少，红笺头绪。
柳五公子 透窗疏影迎风处，瘦骨凭虚轻掷。寻常阡陌，旧时津渡，琼英初积。一段清芳，几番幽管，流连孤驿。又恐更深了，马蹄偏误，容先逊、三分白。 桥断依然流水，料尘缘、难羁过客。莫非也羡，刘郎前度，归来堪摘？已是黄昏，香遗谁叹，梦余谁织？任零星夜雨，伶仃坠地，聆听空寂。 春水如蓝 一漫天风雪齐来，渐融化雨消无迹。迷离暝色，推窗还见，飘飘如席。料得严寒，小河今夜，层冰凝碧。绽梅花几点，横斜疏影，芬芳溢，堪相摘。 值有新醅初适，坐围炉，咏吟朝夕。微微红火，瓶沉清供，数枝何籍。几卷诗书，一声清笛，教人痴癖。伴青松翠柏，堆云岭上，挺英雄脊。 二一枝且下瑶台，江南正值冬时候。黄云布雪，空山有语，林中初透。斜影疏枝，层冰绽蕾，吟来人瘦。念桥边野外，诗随十里，横斜着，听风骤。 谩把芹并何郎句读，纵翻来，箧中书旧。侠之大者，非凭文字、浮名身后。凛冽西风，澹然弯月，严冬宵昼：看匆匆起点，万花番信，领春之首。 三年年百丈寒冰，英姿挺秀冬时候。美哉此际，山中雪满，人间香透。旧日败旅谁传，些许琐事，诗成人瘦。惜青丘和靖，低眉向处，苦吟得，落花骤。 应把毛公句读，笑千年、放翁词旧。悬崖明日，还当含笑，山花开后。融雪消寒，溢芬清气，长飘宵昼。盼轮回大地，著君领袖，为春之首！广陵芍药小寒雪霁云朦，雕楼酒暖西风骤。凭栏远眺，银妆素裹，山寒水瘦。正是良辰，佳人莺许，寻幽时候。月昏香暗动，小红数点，飞针刺、纤纤手。遥想当年豆蔻，怅东风、病书锦绣。抱香不语，横斜疏影，空怜翠袖。纵有千娇，难消风月，都成回首。莫争春、待到东君事了，醉斜阳后。苏岚烟 秋离冬至花残，岭头又, 万花飘逸。迎风漫舞，点妆枯颓，一丛柔思。 清不知寒，香弥别致，四方惊丽。叹风华入画，千年笔墨，更酬唱，歌诗里。 敢向冰寒出势，笑凡花，春华秋缀。 待得春满，繁花无数，方如玉碎。常伴英雄，尊崇气息，千秋山水。罢金陵漫舞，秦淮河畔，美人盈泪。五澄子 一纵然燕雁无踪，扬州依旧人如海。冥然潜息，幽香少许，广储门外。特立陬隅，疏影几枝，傲然生态。只一抔墁土，赏心顿止，经不住，多忼慨。遥看墙灰檐黛，隐千秋，故臣气派。当年有记，松山相问，史公尚在。今日忙忙，青衣乌帽，凭谁来拜。更何堪，冷落繁华阙里，最添无奈。 二堂前乱絮纷纷，此心欲借谁来寄。流波凝止，白鸦南去，鸣蝉绝启。何处幽香，微微亲面，一时如意。几重门过后，斜枝瘦影，红白色， 堪描笔。今古万千比拟，竟孤单，喧哗背地。轻盈点绽，清姿笑对，任由寒起。北顾南寻，曾经故事，应甘平息。 若含嗔，只看当前照物，练胸中气。无声好风最是殷勤，怡园邀引良朋聚。如蓝春水，袅娜花色，销魂烟雨。慢唱乡音，长吟壮词，推杯相续。叫胸中多少，冲云意气、都浇做，狷狂句。 眼底眉间犹记，奈天明，倚窗无语。云烟散尽，良朋离远，又添愁绪。纵有诗情，栏杆倚遍，幽怀谁与？正枝头寂寥，啼莺又唱，漫天飞絮！ 寒烟翠 庭园寒暮时候，玉苞初结香初透。风霜摇落，梅英疏淡，玉肌清瘦。明月清浅，照人无寐，因花感旧。识此年华否，寓情於景，谁与共，数星斗。
曾记花间携手，笑谈间，吟诗对酒。风前月下，浅斟小酌，相知相守。尘梦经年，长违人意，黛眉微皱。怅惆处，脉脉无人共语，泪沾红袖。 无住 蛛丝尘网飞檐，苔枝缀玉临清浅。削肩瘦骨，鹅黄一点，含香吐怨。哀草迷庭，乱石荒径，凄凉池苑。正鸦啼败柳，寒生苍翠，朔风里，肠千转。 世事渊深难渡，感前缘，随风惊散。孤山鹤老，酒销杯尽，香凝笔砚。对雪情怀，买花芳事，鸿飞烟远。又如何看取，江南江北，襟怀题遍。 江北川 春光何处争先？寒风卷雪清妍笑。枝横倚笛，馥凝庾岭，孤山拂晓。万里芒鞋，空庭雪后，悟禅韵好。对金樽浅靥，两三知己，酣题句、谁能早？ 醉客天涯倩影，忆平生、江湖梦少。书香宅第，栖身草莽，恫瘝在抱。劲节凌云，苍松滴翠，香魂独俏。待丝丝弄碧，莺啼烟里，听江城调。 林中小路庭园深处琼楼，翠山隐隐西风骤。梨花盖韭，春归堤柳，百年时候。天赐如娇，正当梅秀，画梅香柔。竹梅同十九，意合情投，君钗瘦，配成偶。飞雪压梅凄透，恨苍天，英年君走。抛家弃幼，玉簪丢鬏，雪菲如旧。不见君游，甜言嬉逗，当年曾咒。细量欣慰留，梅枝繁茂，暗香盈袖。自在自为恍惚霓裳羽衣，敦煌飘来飞天骤。依然水袖，短长顺意，花清蕊瘦。遥想塞外，长啸千里，殷勤等候。梦幻应长久，心存悸动，空无处，香余手。 见诸铁笔钢构，色犹浓，几如神授。画中人物，魂牵意境，梦萦前后。古往消痕，难寻意念，穷经皓首。忘东西恨水，轮回四季，皆隆冬嗅。蔺 君迎风傲骨描红，皑皑白雪卿增艳。浓妆待露，瘦枝错乱，孤芳眷恋。数九寒天，满园枯木，万山黄遍。暗香含羞笑，英雄本色，泥土破、芳心献。多少佳人情愿，著棉衣、后庭群览。君心似玉，冰姿高雅，松围竹伴。才子寻花，不含汝色，以汝为范。盼东风浩荡，祥云笼罩，雨浇梅倩。 午后蝉声 腊风伴雪飞兮，经天漫舞轻纤絮。苍松隐翠，金竹遁灿，晶莹裹素。独立孤芳，残红数点，凝姿如故。铁骨坚且韧，平生亦傲，性偏爱、寒深处。 零落丹心自顾，意铮铮、冷情不负。迎光怜影，流年展转，此志长竖。粉蕊飘香，清幽暗久，应景宁诉。待严冬过后，春归之际，众群英度。
小小雨点曾经痴迷春日，翠柳含烟西湖瘦。繁花似锦，盈盈碧波，玲珑塔透。廊桥迂回，曲径通幽，竹影清嗅。确芳心暗许，满面娇羞，凝眸处，佳人秀。相逢应是天意，忆往昔，情归梦游。柔情似水，万般风情，妖娆含忧。瑶台相望，柳窗絮飞，唇香悠悠。叹何年何月，两情相悦，相伴相守？
扬州正昌梅花岭上芳残，更堪飞絮漫天骤。凄风渐紧，低迷柳暗，落花时候。寒蕊摇英，殷勤梅子，粉香沾袖。望珠廊尽处，满庭幽寂，风敲竹，闲清昼。休说前朝旧事。算而今、几人看透？眉前疏影，一池萍碎，皆从雪后。英雄千古，春风过眼，江南碧又。叹流年、只管催人老去，玉梅魂瘦。
『陆』 苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原文及翻译赏析
水龙吟·次韵章质夫杨花词原文：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
水龙吟·次韵章质夫杨花词翻译及注释
翻译 非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了神历无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
注释 1水龙吟：词牌名。又名「龙吟曲」「庄椿岁」「小楼连苑」。《 *** 集》入「越调」。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。2次韵：用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫：即章楶（jie），建州浦城（今属福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱。3从教：任凭。4无情有思（si）：言杨花看似无情，却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗握瞎铅：「杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。」这里反用其意。思：心绪，情思。5萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗：「人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。」6困酣：困倦之极。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。7「梦随」三句：用唐金昌绪《春怨》诗：「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。」8落红：落花。缀：连结。9一池萍碎：苏轼自注：「杨花落水为浮萍，验之信然。」十春色：代指杨花。
水龙吟·次韵章质夫杨花词赏析
苏词向以豪放著称，但也有婉约之作，这首《段好水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际「抛家傍路」的杨花，化「无情」之花为「有思」之人，「直是言情，非复赋物」，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末「细看来，不是杨花，点点是离人泪，」实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
上阕首句「似花还似非花」出手不凡，耐人寻味。它既咏物象，又写人言情，准确地把握住了杨花那「似花非花」的独特「风流标格」：说它「非花」，它却名为「杨花」，与百花同开同落，共同装点春光，送走春色；说它「似花」，它色淡无香，形态细小，隐身枝头，从不为人注目爱怜。
次句承以「也无人惜从教坠」。一个「坠」字，赋杨花之飘落；一个「惜」字，有浓郁的感 *** 彩。「无人惜」，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。
「抛家傍路，思量却是，无情有思」三句承上「坠」字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说「离枝」，而言「抛家」，貌似「无情」，犹如韩愈所谓「杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞」（《晚春》），实则「有思」，一似杜甫所称「落絮游丝亦有情」（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。
「萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭」，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想像奇特。以下「梦随」数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。
下阕开头「不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀」，作者在这里以落红陪衬杨花，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由「晓来雨过」而问询杨花遗踪，进一步烘托出离人的春恨。「一池萍碎」即是回答「遗踪何在」的问题。
以下「春色三分，二分尘土，一分流水」，这是一种想像奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水 *** 融，将咏物抒情的题旨推向 *** 。篇末「细看来，不是杨花，点点是离人泪」一句，总收上文，既干净利索，又余味无穷。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，妙趣横生。这一情景交融的神来之笔，与上阕首句「似花还似非花」相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，达成余音袅袅的效果。
水龙吟·次韵章质夫杨花词创作背景
这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因「乌台诗案」被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：「燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。」
苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵，作词答和，连次序也相同的叫「次韵」或「步韵」。苏轼在一封给章质夫的信中说：「《柳花》词妙绝，使来者何以措词。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄云，亦告以不示人也。」有人认为这首词作於哲宗元祐二年（1087年），时苏轼与章楶同在京城，交往频繁。但信中提到章质夫「正柳花飞时」出任巡按，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。
水龙吟·次韵章质夫杨花词句解
似花还似非花，也无人惜从教坠
苏轼的这首词题为「咏杨花」，而章质夫词则为咏「柳花」，二者看起来相互抵牾，实则不然。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树，并御赐姓杨，故后来便称柳树为「杨柳」。柳花亦被叫作杨花，它实际上是柳絮。
杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样。它细小无华，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳，实在很难真的被当成花来看待。所以作者说它好像是花，却又不像花。词以摹写杨花的形态开篇，并非直接描写，却非常传神。它写出了杨花的独特物性，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇。意味深长，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：「此句可作全词评语，盖不离不即也。」
落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜，可是这同样负著「花」之名的杨花，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意。「从」，任。「教」，使。一个「惜」字，有着浓郁的感 *** 彩。「无人惜」，反衬作者独「惜」。
抛家傍路，思量却是，无情有思
杨花随风飘飞，离开家园，落在路旁。仔细思量，虽说无情，却也有它的情思。
杨花飘零，本是习见的自然现象，但作者不说「离枝」，而言「抛家」，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花「抛家」远行，看似「无情」；而「傍路」又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为「有思」。
苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己「闭门愁断，故写其意」。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭
如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想，因而变为对柳树的想像。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。「萦」，愁思萦回。「柔肠」，柳枝柔细，故取以为喻。「娇眼」，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。
作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想像奇特，咏物而不滞于物。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起
这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。
唐人金昌绪《春怨》诗曰：「打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。」作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
不必遗憾杨花飞尽，叹只叹西园里百花凋零，难以连缀。作者笔锋一转，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感。「此花飞尽」，是一花之事；而「落红难缀」，是一春之事。待到杨花飞尽时，正是暮春时节，灿烂春光，不复重来。正如杜甫《曲江》诗云：「一片花飞减却春，风飘万点正愁人。」
这里照应开篇「似花还似非花」，又一次将它与花，即「落红」作了对比。杨花即使飞尽，仍旧不是伤春者怜惜的对象。「不恨」，是承上片「非花」、「无人惜」而言。其实，这是曲笔传情。作者写他人对杨花的态度，表达的仍是自己对杨花命运的关注，看似无情，实则有心。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎
前面既然已经写到「杨花飞尽」，这首咏物词到这里似乎难以为继了。但作者别开生面，将词意拓展到又一境界。清晨一场风雨过后，杨花已不见了踪影。它在哪里呢？已化为一池浮萍，花残身碎。
「一池萍碎」句，苏轼自注：「杨花落水为浮萍，验之信然。」这是古人的一种说法，并不科学。但作为文学特别是作为抒情诗词，倒也无须拘泥。
春色三分，二分尘土，一分流水
此时的春色，假如可以三分的话，那么两分归于尘土，一分归于流水。「尘土」，是说落花飘零；「流水」，则指杨花落水。总之，春色已尽。由惜杨花，进而惜春光，诗人的情感袒露无遗。
「春色」居然可以分，这是一种想像奇妙而又高度夸张的写法。苏轼曾多次使用，如《临江仙》「三分春色一分愁」，《雨中花》「不如留取，十分春态，付与明年」等。在苏轼之前，已有人这样写。如 唐代 诗人徐凝的「天下三分明月夜，二分无赖是扬州」，宋初词人叶清臣的「三分春色二分愁，更一分风雨」等，都是经典名句。
细看来，不是杨花，点点是离人泪
细细看来，那水中的浮萍，哪里是什么杨花；一点一滴，分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰：「君看陌上梅花红，尽是离人眼中血。」作者化用其意。比喻新奇脱俗，想像大胆夸张，感情深挚饱满，蕴意回味无穷。
由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花。可谓虚中有实，实中见虚，虚实相间，情景交融。郑文焯手批《东坡乐府》赞之「煞拍画龙点睛」。
诗词作品： 水龙吟·次韵章质夫杨花词 诗词作者：【 宋代 】 苏轼 诗词归类： 【宋词三百首】、【宋词精选】、【柳树】、【婉约】
『柒』 水龙吟古诗原文赏析
《水龙吟·癸卯元夕》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下：
澹云笼月微黄，柳丝浅色东风紧。夜寒旧事，春期新恨，眉山碧远。尘陌飘香，绣帘垂户，趁时妆面。钿车催去急，珠囊袖冷，愁如海、情一线。
犹态族记初来吴苑。未清霜、飞惊双鬓。嬉游是处，风光无际，舞匆歌茜。陈迹征衫，老容华镜，欢悰都尽。向残灯梦短，梅花晓角，为谁吟怨。
【前言】
《水龙吟·癸卯元夕》是宋代词人吴文英的作品。此词融抒情、叙事、议论于一道，通过今昔对比产生的强烈反差，刻画了一位可悲的歌妓形象，从一个侧面抨击了不平等的社会现象。
【注释】
⑴水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”、“庄椿岁”、“小楼连苑”。《清真集》入“越调”，《梦窗词》集入“无射商”。
⑵元夕：即元宵节，农历正月十五。
⑶双：一本作“霜”。
⑷倩：一本作“旧”。
⑸镜：一本作“境”。
【赏析】
“淡云”两句，以景起兴，观察入微，刻画逼真。此言夜晚淡云遮月，使月亮略带黄色，春气虽然已经发动，柳芽也开始泛青。但是仍旧会觉得春寒料峭，东风逼人。“夜寒”三句。此言因为寒夜难眠，就追忆起旧日的情事，不禁撩动了春心。但是因是孤枕独眠，故所以更添上一份“新恨”，宜词人双眉紧锁矣。“尘陌”三句，忆从前。词人说：想起从前在那挂着绣帘的闺房中，你正在刻意打扮，空气中充斥着脂粉的香味。“钿车”三句是说：迎接你的贴金钿车，在催促你赶快前去赴宴。你珠囊随身，锦袖飘飘，状似仙子般的赶去参加宴会，但心底里却是在为自己的前途担忧而愁深如海。虽然你情有独钟，却是身不由己，故所以更添了一重愁。
“犹记”两句是说：我还记得你刚到“吴苑”的时候，尚是位年轻美貌的佳人，不像如今你已经是两鬓“飞清霜”了。人事沧桑，如白驹过隙，不禁令人感叹。“嬉游”三句，再述当初。词人说：你在当时的'苏州城中，到处逢场作戏，既是舞技飘洒，又是歌喉动人，正是风光盖世啊！“陈迹”六句，叙目前。“悰”，即乐也。此处是说：如今一切成空，当时的舞衣，现在也已经成了陈迹；昔日的美貌面容，如今在花镜之中已日见衰老。过去欢乐的卖笑生涯随着年华的增长，已经逐渐消退。当你深夜里从梦中惊醒之时，面对着残灯，将一曲《梅花弄》直吹至拂晓。这究竟是在替哪一个人抒发怨恨呢？结句虽未说明是“为谁吟怨”，然而全词已明白地告诉了读者，她是在替自己今后的处境而吟怨。正所谓“人老珠缓哗黄不值钱”。
全帆哪弊词情景交插，抒情、叙事、议论融合一道，刻画了一位歌妓（有人直指其为梦窗苏姬）今昔两种强烈反差的可悲形象，从而间接地抨击了那个不平等的社会现实。
『捌』 水龙吟·雪中登大观亭原文、翻译注释及赏析
原文：
水龙吟·雪中登大观亭
清代：邓廷桢
关河冻合梨云，冲寒犹试连钱骑。思量旧梦，黄梅听雨，危阑倦倚。
披氅重来，不分明出，可怜烟水。算夔巫万里，金焦两点，谁说与，苍茫意？
却忆蛟台往事，耀弓刀，舳舻天际。而今剩了，低迷鱼艇，模粘雁字。
我辈登临，残山送暝，远江延醉。折梅花去也，城西炬火，照琼瑶碎。
译文：
关河冻合梨云，冲寒犹试连钱骑。思量旧梦，黄梅听雨，危阑倦倚。
披氅重来，不分明出，可怜烟水。算夔巫万里，金焦两点，谁说与，苍茫意？
却忆蛟台往事，耀弓刀，舳舻天际。而今剩了，低迷鱼艇，模粘雁字。
我辈登临，残山送暝，远江延醉。折梅花去也，城西炬火，照琼瑶碎。
注释：
关河冻合梨云，冲寒衡段瞎犹试连钱骑。思量旧梦，黄梅听雨，危阑倦倚。
披氅重来，不分明出，可怜烟水。算夔巫万里，金焦两点，谁说与，苍茫意？
却忆蛟台往事，耀弓刀，舳舻天际。而今剩了，低迷鱼艇，模粘雁字。
舳舻：船只首尾相接非常多的样子。
我辈登临，残山送暝，远江延醉。折梅花去也，城西炬火，照琼瑶碎。
赏析：
本词开篇切题，由雪而起。关山河川，冰封万咐空里，耸起的林木如同梨树白花满枝。“梨云”即梨花云，语出《墨庄漫录》中所引唐代诗人王建《梦看梨花云歌》中“薄薄落落雾不分，梦中唤作梨花云”一句，原指梦中恍惚所见如云似雪的缤纷梨花，后世文人常用以摹状雪景。“连线骑”即古代名马“连线骢”，因其毛色深浅斑驳而称，此处为押韵而改，即指骏马。词人冒雪“冲寒”跨马驰骋，迸发出胸中一腔难以抑制的不平之气。此番登上大观亭，原为旧地重游。初到此地时，正值黄梅时节，词人凭倚高栏，耳中所闻，惟有一片雨声，令人困倦。如今重到此地，雾霭迷蒙，烟水障目，依然无法使词人敞开胸怀。随后深入一笔：“算夔巫万里，金焦两点，谁说与，苍茫意？”“谁说与”即“与谁说”。整句的意思是：从远处长江中游的夔门、巫峡到近处长江下游的金山、焦山，神州江山，腹地受侵，而词人心中的忧思和迷茫无人可诉。“算”字意谓反复、费神地寻思。写出了词人找不到知音、得不到理解的悲哀和痛苦。其实这又何尝不是词人对当时社会环境的怨责？
“却忆蛟台往事，耀弓刀，舳舻天际”，“蛟台”在今广东虎门附近；“舳舻”是船头和船尾的合称，泛指前后首尾相接的船队。词人追忆自己当年与林则徐在虎门协力禁烟，多次率领舰队抗击英国侵略者。“耀弓刀，舳舻天际”便是描绘当时的战斗场景。着一“耀”字，表现出中华正义之师的威风与豪气，也明白地道出作为主要指挥者之一的'邓廷桢以此壮举为骄傲的光荣感。然而这一切都已成为往事，如今燃弯眼前只剩下江上迷离的渔船和天边模糊的雁群，因为词人已被革职，已经远离了前线，不能再横枪勒马，为国效力。此刻他只能站在大观亭上，凝望残山，送别黄昏，只能望着远处江水东逝，借酒浇愁。
词人怀着满腔热情，却是报国无门，这使他深感困惑，而这也正是近代中国的悲哀。即使词人放弃追求，别人也会理解他的这种选择，因为他已无法再积极作为。但词人不愿就此度过余生，他依然怀着自己不渝的情操，保持着不屈不挠的品格。词以踏雪折梅作结，即向世人表明这样的夙愿，从而使整篇词意得以进一步升华。
『玖』 梅花知雪寒,雪亦解梅香是哪首诗
梅花知雪寒,雪亦解梅香不是那首诗的诗句。
1
[宋]
晁端礼
《水龙吟·岭梅香雪飘零尽》
岭梅香雪飘零尽，繁杏枝头犹未。小桃一种，妖娆偏占，春工用意。微喷丹砂，半含朝露，粉墙低倚。似谁家丱女，娇痴怨别，空凝睇、东风里。好是佳人半醉。近横波、一枝争媚。元都观里，武陵溪上，空随流水。惆怅如红雨，风不定、五更天气。念当年门里，如今陌上，洒离人泪。
2
[宋]
柳永
《雪梅香》
景萧索，危楼独立面晴空。
动悲秋情绪，当时宋玉应同。
展开全文
3
[宋]
吴师孟
《蜡梅香》
锦里阳和，看万木凋时，早梅独秀。珍馆琼楼畔，正绛跗初吐，秾华将茂。国艳天葩，真澹伫、雪肌清瘦。似广寒宫，铅华未御，自然妆就。凝睇倚朱阑，喷清香暗度，易袭襟袖。好与花为主，宜秉烛、频观泛湘酎。莫待南枝，随乐府、新声吹后。对赏心人，良辰好景，须信难偶。
4
[宋]
喻陟
《蜡梅香》
晓日初长，正锦里轻阴，小寒天气。未报春消息，早瘦梅先发，浅苞纤蕊。揾玉匀香，天赋与、风流标致。问陇头人，音容万里。待凭谁寄。一样晓妆新，倚朱楼凝盼，素英如坠。映月临风处，度几声羌管，愁生乡思。电转光阴，须信道、飘零容易。且频欢赏，柔芳正好，满簪同醉。
5
[宋]
无名氏
《梅香慢》
高阁寒轻，映万朵芳梅，乱堆香雪。未待江南，早冠成花，先占一阳佳节。翦彩凝酥，无处学、天然奇绝。便寿阳妆，工夫费尽，艳姿终别。风里弄轻盈，掩珠英明莹，待腊飘烈。莫放芳菲歇。剩永宵欢赏，酒酣吟折。倒玉何妨，且听取、樽前新阕。怕笛声长，行云散尽，谩悲风月。
《鬓边华·小梅香细艳浅》
小梅香细艳浅。过楚岸、尊前偶见。爱闲淡，天与精神，掠青鬓、开人醉眼。如今抛掷经春，恨不见、芳枝寄远。向心上、谁解相思，赖长对、妆楼粉面。
《早梅香·北帝收威》
北帝收威，又探得早梅，漏春消息。粉蕊琼苞，拟将胭脂，轻染颜色。素质盈盈，终不许、雪霜欺得。奈化工、偏宜赋与，寿阳妆饰。独自逞冰姿，比夭桃繁杏，迥然殊别。为报山翁，逢此有花，樽前须攀折。醉赏吟恋，莫辜负、好天风月。恐笛声悲，纷纷便似，乱飞香雪。
『拾』 《水龙吟·倦游京洛风尘》注释赏析
《水龙吟·倦游京洛风尘》年代: 宋 作者: 晁端礼
倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻消池面，一番春信。记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。
屈指流年未几，早人惊、潘郎双鬓。当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。凭栏干，但有盈盈泪眼，罗襟揾。
作品赏析
【注释】：
起首二句先把词人可悲的身世揭示出来 。“京洛风尘”，语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一：“京洛多风尘 ，素衣化为缁。”此处盖喻词人在汴京官场上的落拓不遇。“病酒”，谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意 ，常以酒浇愁。可是酒饮多了，反而沉醉如病。官场失意，酒病缠身，境况可谓惨矣，复着以“无人问”三字，其羁旅漂零之苦，尤为难堪。
此词开门见山，句句写实，与一般长调大异其趣。接下来，词人的视线从住处的窗口向外探视，无边夜色，尽入毫端，化实为虚一下子，词境变得空灵了。词人写道：九衢上的残雪斑斑驳驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户。词人在这清净、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅花的清香，池塘表面上的薄冰已经氏改融解。这些景物上都被词人抹上了一层感 *** 彩，仿佛是他的心灵附着在这些景物上，他那因酒而病的身躯与心灵在自然景色的陶冶中，渐渐轻松了，开朗了。此刻，他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临，不仅感受到春天的信息已经来到，而且他的思绪也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯 。“南楼”，指冶游之地 ；“西城”指汴京西郑门外金明池和琼林苑，都是北宋时游览胜地。这里以对仗的句式强调当年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句，以口语出之，使人如闻其声，如见其人，更见其豪情万丈。
过片又写目前衰颜 ，从上片歇拍的豪情收回来，与起首二句遥相映射。键团“潘郎双鬓” ，谓两鬓已生白发，语本潘岳《秋兴赋》：“余春秋三十有二，始见二毛。”“屈指”二字是起点，点明词人是在算计，以下都是写算计中的思维活动。词人不仅惊觉自己早生华发，而且联想到对方如今愁苦的情绪，于是深感她的形容应该已经消瘦 。“多应”二字，表明这是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是这种感情的延伸 。“马上墙头”，语本白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨 。墙头马上遥相顾 ，一见知君即断肠。”至此，方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅。但无情的岁稿核橘月凋谢了彼此的容颜，即使相逢恐亦不敢相认，言之不胜伤感。款款深情娓娓道来，情韵悠然相生，笔锋收纵自如。
结尾三句，设想对方凭阑凝望，罗襟揾泪。此处全用情语作结，却收到余味无穷的艺术效果。运用移情手法，词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水，风格纤弱。揾者，拭也。
此词以精湛的结构、声韵和语言，抒发了作者仕途上和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷，寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融，对仗工整，色泽浓淡相宜，结构疏密相间，一气呵成，读来令人一咏三叹，堪称绝妙好词。此词无论在词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色，将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致，动人心魄。
zhl201610