傅抱石梅花

A. 请教各位高手,岁寒三友松梅竹的品性

中国古代文人喜爱寄物抒情，借以自然物来表现自己的理想品格和对精神境界的追求。坚饥档毅不拨的青松，挺拨多姿的翠竹，傲雪报春的冬梅，它们虽系不同属科，却都有不畏严霜的高洁风格。它们在岁寒中同生，历来被中国古今文人们所敬慕，而誉为“岁寒三友”，以此比喻忠贞的友谊。

“岁寒三友”缘起苏东坡
松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材。然而，它们究竟源于何处，具有甚么样的意指却很少有人知道。原来，岁寒三友还与宋代大文豪苏东坡有一段不解之缘。

北宋神宗元丰二年(一○七九年)，大文豪苏东坡遭到权臣排挤，被贬至黄州(今湖北省黄冈县)。初到黄州时，苏东坡远离亲友，非常苦闷，唯有寄情诗歌，以解烦忧。《卜算子.黄州定慧院寓居作》正是他当时心情的最好写照：“缺月挂疏桐，漏断人初静，时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省，捡尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

稍后，家眷来伴、朋友来访使他的情绪渐渐好转，然而生活上的拮据仍然是很大的问题。为了解决经济困难，苏东坡自己开垦了一片荒地，种植稻、麦、桑、枣等农作物。不久，他又在田边筑起一座小屋，在屋子四壁画上雪烂含乱花，取名为“雪堂”。苏东坡在院子里种上松、柏、梅、竹等花木。整个寓所被他装扮得素净典雅，十分切合苏东坡当时的心境。一次，黄州知州徐君猷特意来雪堂看望他，见他的居所冷清萧瑟，便打趣地问他坐卧起居，满眼看见的都是雪，是不是太寂寞，太冷清？苏东坡指着窗外摇拽的花木，爽朗地笑道：“风泉两部乐，松竹三益友。”意思是说，清风吹拂和泉水淙淙的声老拍音就是两曲优美的音乐，枝叶常青的松柏、经历寒冬而不雕谢的竹子和傲雪绽放的梅花，便是相伴严冬最好的朋友。徐君猷见苏东坡在逆境中能以“松、竹、梅”自勉，仍然保持凌霜傲雪的高尚情操，非常感慨，从此对他更加敬仰。

后来，松、竹、梅被世人合称为“岁寒三友”，一方面取其玉洁冰清、傲立霜雪的高尚品格，一方面也将其视作常青不老、旺盛生命力的象征。而岁寒三友也逐渐演变成为雅俗共赏的吉祥图案，流传至今

B. 水调歌头游泳多少字

傅抱石、关山月《江山如此多娇》 1959年作 人民大会堂藏
一代伟人毛泽东，
他的诗词气魄豪迈，
格调阳刚恢弘，
意境高远壮阔，
极富感染力和征服力。
李可染《万山红遍》 1964年作
建国后，
许多著名画家，
心怀崇敬、深刻揣摩，
创作了毛泽东诗意画。
诗词与绘画的结合，
堪称珠联璧合，相得益彰，
令人赏心悦目！
《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
傅抱石《沁园春·雪》词意 1958年作
傅抱石《江山多娇》 1962年作
李可染《北国风光》 1972年作
关山月《北国风光》
钱松嵒《红装素裹》
《七律·长征》
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
傅抱石《抢渡大渡河》 1951年作
傅抱石《长征》诗意图 1958年作
李可染《长征》 1959年作
李可染《长征》 1978年作
陆俨少《长征图》
《浪淘沙·北戴河》
大雨落幽燕，白浪滔天，
秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，
东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，换了人间。
傅抱石《浪淘沙·北戴河》词意 1958年作
傅抱石《萧瑟秋风今又是，换了人间》 1964年作
傅抱石《浪淘沙·北戴河》词意 1965年作吵谨
傅抱石《浪淘沙·北戴河》词意 1965年作
《七律·到韶山》
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟让碰蚂，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
傅抱石《到韶山》诗意 1964年作
傅抱石《韶山》 1962年作
傅抱石《韶山诗意》 1964年作
陆俨少《毛主席旧居》
钱松嵒《圣地韶山》
何海霞《毛主席故乡韶山》
《七律·答友人》
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭破涌连天雪，长坦埋岛人歌动地诗。
我欲因之梦寂寥，芙蓉国里尽朝晖。
傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》 1964年作
傅抱石《芙蓉国里尽朝晖》
《七律·人民解放军占领南京》
钟山风雨起仓黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
傅抱石《虎踞龙盘今胜昔》 1964年作
傅抱石《虎踞龙盘今胜昔》 1964年作
钱松嵒《毛主席人民解放军占领南京》诗意 1964年作
《采桑子·重阳》
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，廖廓江天万里霜。
傅抱石《廖廓江天万里霜》 1964年作
吴作人《战地黄花分外香》 1977年作
《七律·登庐山》
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
谢稚柳《热风吹雨洒江天》 1964年作
傅抱石《登庐山诗意图》 1964年作
傅抱石《登庐山诗意图》 1965年作
《水调歌头·游泳》
才饮长江水，又食武昌鱼。
万里长江横渡，极目楚天舒。
不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。
子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。
一桥飞架南北，天堑变通途。
更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。
神女应无恙，当今世界殊。
傅抱石《神女应无恙，当惊世界殊》 1965年作
《如梦令·元旦》
宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。
今日向何方，直指武夷山下。
山下山下，风展红旗如画。

傅抱石《如梦令·元旦》词意 1958年作
傅抱石《风展红旗如画》 1965年作
《沁园春·长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
傅抱石《沁园春·长沙》词意 1958年作
李可染《万山红遍层林尽染》 1963年作
李可染《万山红遍》 1964年作
陆俨少《万山红遍》
钱松嵒《万山红遍》
何海霞《万山红遍》

《西江月·井冈山》
山下旌旗在望，山头鼓角相闻。

敌军围困万千重，我自岿然不动。
早已森严壁垒，更加众志成城。
黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。
傅抱石《西江月·井冈山》词意 1958年作
傅抱石《井冈山》 1960年作
傅抱石《井冈山》 1964年作
李可染《井冈山》 1976年作
李可染《革命摇篮井冈山》
钱松嵒《井冈山》
钱松嵒《井冈山颂》
《念奴娇·昆仑》
横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。

飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。

夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。

千秋功罪，谁人曾与评说？

而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。

安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？

一截遗欧，一截赠美，一截还东国。

太平世界，环球同此凉热。
李可染《昆仑雪山图》 1965年作
《满江红·和郭沫若同志》
小小寰球，有几个苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。

蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。

正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急，天地转，光阴迫。

一万年太久，只争朝夕。

四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。

要扫除一切害人虫，全无敌。

傅抱石《满江红·和郭沫若同志》词意 1964年作
《七律·和郭沫若同志》
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
傅抱石《和郭沫若同志》诗意 1964年作
《清平乐·六盘山》
天高云淡， 望断南飞雁。
不到长城非好汉， 屈指行程二万。
六盘山上高峰， 红旗漫卷西风。
今日长缨在手， 何时缚住苍龙？
傅抱石《清平乐·六盘山》词意 1950年作
《七律二首·送瘟神》
绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何！
千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
牛郎欲问瘟神事，一样悲欢逐逝波。
傅抱石《送瘟神之一》诗意 1958年作
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。
傅抱石《送瘟神之二》诗意 1958年作
《忆秦娥·娄山关》
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

从头越，苍山如海，残阳如血。
傅抱石《忆秦娥·娄山关》词意 1958年作
傅抱石《苍山如海》 1958年作
李可染《娄山关》词意 1964年作
傅抱石《苍山如海，残阳如血》 1965年作
李可染《雄关漫道·苍山如海》
《菩萨蛮·大柏地》
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁，
装点此关山，今朝更好看。
李可染《大柏地》词意 1965年作
李可染《雨后斜阳》 1965年作
《十六字令·山》三首
山，快马加鞭未下鞍。
惊回首，离天三尺三。
山，倒海翻江卷巨澜。
奔腾急，万马战犹酣。
山，刺破青天锷未残。
天欲堕，赖以拄其间。
傅抱石《十六字令·山》词意 1958年作
何海霞《毛主席诗意图》 1972年作
《菩萨蛮·黄鹤楼》
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。
黄鹤知何去？剩有游人处。

把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
傅抱石《菩萨蛮·黄鹤楼》词意 1958年作
《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，无限风光在险峰。
李可染《无限风光在险峰》 1973年作
钱松嵒《毛主席诗意》
何海霞《毛主席诗意》
何海霞《无限风光在险峰》
《七律·冬云》
雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。
傅抱石《冬云》诗意 1964年作
《卜算子·咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
傅抱石《卜算子·咏梅》词意 1964年作
《蝶恋花·答李淑一》
我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
傅抱石《蝶恋花》词意 1951年作

傅抱石《蝶恋花》词意
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C. 求扬州双博物馆观后感

一个春光明媚的中午，我，作为团校培训班学员兴致勃勃地来到校门口，准备去参观历史文化名城的博物馆，其实整个淮安就是个大博物馆。在2点钟我们准时坐上大巴，开始我们的文化之旅……

半个多钟头我们就在憧憬中畅谈着我们可能的奇闻轶事，伟人的不凡一生。

一个急转弯，博物馆我们窥到一禺，一个大理石雕塑墙面给我们添了几多风情。

淮安市博物馆座落于淮安市健康西路146-1号（市委、市政府西侧300米），周围交通便利，南邻健康西路，东邻清河北路，西邻北京北路，

“淮安历史悠久，文化积淀沉厚，是国家历史文化名城，这里是许多豪杰志士的孕育地，是文化汇聚的摇篮。淮安博物馆有许多大型基本陈列，展览共分为七个单元。第一单元，人文初开（上古—春秋），闻名遐迩的“青莲岗文化”，展现了商周文明；第二单元，楚汉风韵（战国秦汉），高庄战国墓马车，运河村战国墓，只有士大夫和公卿才可乘坐的马车、镇馆之宝车舆，以及各种刀、矛冷兵器……殉葬，奴隶制度下小人物的悲惨命运，让我们汗颜，更幸运生活在当代。第三单元，南北锁钥，淮安地处南北水陆交通的咽喉和枢纽，是历来兵家必争的军事重镇，古城堡格局严密，壕沟、城墙，层层封锁，是易守难攻之地。

第四单元，漕运中枢，淮安是南漕北运的重要枢纽，它与京杭大运河沿岸的扬州、苏州、杭州并称为“四大都市”，作为水利枢纽，使得淮安的经济发展迅速，文化异常繁荣。第五单元，盐榷重关，“天下第一进士镇”河下镇，盐商环居，场景复原，再段耐和配上当时街面喧闹的叫嚷声，真实再现，让我们一堵古韵遗风。第六单元，河务关键，水系变化，这关乎着淮安的兴衰，康乾两帝治水，留名千握盯古。第七单元，英杰辈出，淮安文人荟萃，群星璀璨，先后涌现出一大批军事家、政治家、思想家、文学家、科学家和艺术家，是韩信、吴承恩、周恩来等伟人故里。
另外，我们还在博物馆三楼东展厅《谢冰岩艺术馆》参观学习了谢冰岩先生生前部分遗物、书法作品和文字图片资料，展示了一名老共产党员的光辉一生，真实感悟他寄情艺术的高尚情怀。在四楼《曹子芳捐赠书画馆》参观学习了曹先生处于对家乡文化建设的热心和关爱，无偿捐赠的他一生精心收藏的85幅书画精品。
《国家历史文化名城—淮安》展览的七个单元，是根据淮安地方历史文化特点总结出来的具有鲜明地域文化特征的选题。“人文初开”单元，以“青莲岗文化”为代表的遗存和文物，展示淮安久远的历史文明；“楚韵汉风”单元，则以“高庄战国墓”出土的青铜重器和“运河村战国墓”大型原状陈列打造古楚文化亮点；“漕运中枢”单元，通过“漕运总署”和“河道总督”及大量的实物、史实资料确立了淮安“运河之都”的地位；“盐榷重关”单元，仿明清时期河下古镇街景及繁华的商业、餐饮、娱乐业的昌盛场景，使观众如穿梭历史时空，身临其境；“河务关键”单元，是以“水漫亩念泗州城”的大型动漫场景和用幻影成像制作的“风雨沧桑高家堰”场景，真实记载了淮安千百年来，与水生生相息的密切关系。展览通过文物、模型、雕塑、场景、动漫、幻影成像、多媒体等多种手段，集中展示了淮安的历史文化底蕴和特点，成为一张打造历史文化名城淮安的靓丽名片。
在四个专题展馆中，《徐伯璞捐赠书画陈列馆》特色尤为鲜明，在一百余幅展品中，几乎囊括了于右任、齐白石、徐悲鸿、潘天寿、林风眠、李可染、傅抱石等所有近现代书画大家的作品，在国内地（市）级博物馆藏品中，近现代名家作品汇集如此之众、如此之齐，实属罕见，也是淮安市博物馆藏的一大特色。

通过参观学习，同学们增长了见识，开拓了视野。了解淮安历史，丰富人文素养，以伟人为榜样，树立远大志向。

不止我们需要这种文化的感染和熏陶，所有大学生都应该了解历史了解淮安-----这个不浪得虚名的文化宝库

D. 例举林风眠、徐悲鸿、刘海栗、吴作人、齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石的代表作品

林风眠《立》《浴女图》
徐悲鸿
<奔马>
吴作人
《人体》
吴作人
《齐白石像》
刘海粟《黄山图》
《雍和宫》
他画的梅花也有特点
齐白石
《墨虾》
《蛙声十里出山泉》《祖国万岁》太多了……
黄宾虹
《川蜀记游图》
《山水四屏》
潘天寿
《灵岩涧一角》
《清气》
傅抱石《九歌图》《不辨泉声抑雨声》

E. 作文:参观傅抱石纪念馆

，是中外游客来宁的必游之地。主要景点：中山陵、藏经楼、音乐台、光华亭、流徽榭、中山植物园、明孝陵、孙中山纪念馆、美龄宫、梅花山、红楼艺文苑、海底世界、灵谷公园拍陆、头陀岭公园、紫金山天文台、白马石刻公园、玄武湖公园、情侣园、台城、鸡鸣寺、九华山公园。 秦淮风光带 夫子庙及秦淮风光带，国家4A级旅游景区，地处南京城南梁贺此，是中国旅游胜地四十佳之一。其范围东起东水关、淮青桥、秦淮水亭，越过橡迅文德桥，延伸到中华门，直至西水关的内秦淮河地带，包括河两岸

F. 中国近现代著名画家有哪些

吴昌硕：近代画家。浙江安吉人，杭州西泠印社首任社长。原名俊，字昌硕，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。身长金石书画，无一不精，作品气魄雄浑，苍劲铁骨，为中国画坛一代巨匠。

齐白石（1864～1957）：现代书画家、篆刻家。名璜，字濒生，号白石，湖南湘潭人。早年为木匠，27岁拜当地文人为师，学诗书画印。57岁后定居北京，卖画治印。60岁后，“衰年变法”重视创造，融传统写意画和民间绘画技法于一炉。所画花鸟虫鱼虾蟹，笔墨纵横雄健，造型简练质朴，色彩鲜明热烈，阔笔写意花卉与微毫毕现的草虫巧妙结合，神态活现。

张大干（1899～1983）：现代画家。原名权，改名爰，宇季爱，号大千，斋名大风堂。生于四川内江，祖籍广东番禺。1917年留学日本，在京都学染织。1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画。1941年赴敦煌石窟临摹壁画。

徐悲鸿（1895～1953），现代画家，江苏宜兴人。曾留学法国。能融合中西技法，而自成面貌。擅长油画、中国画，尤精素描。人物造型，注重写实，传达神情，代表作：《九方皋》、《愚公移山》。所画花鸟、风景、走兽，简练明快，富有生气，尤以画马驰誉中外。

黄宾虹（1865～1955），浙江金华人。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实。80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。

李可染（1907～1989年），室名师牛堂，江苏徐州人。自幼习画，先入上海美专师范科，杭州西湖国立艺专研究生班，师事法国名画家克罗多学习油画，深受潘天寿、林风眠影响，并师从齐白石、黄宾虹学画。擅山水、重写生，并将西画中的明暗处理方法引入中国画，将西画技法和谐地融化在深厚的传统笔墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。

傅抱石（1904～1965），现代山水画大家，人民大会堂的巨幅山水画《江山如此多娇》便是他与关山月合作的杰作。原名瑞麟，号抱石斋主人，江西南昌人。傅抱石在山水画上成就巨大。他还擅绘水和雨，独创“抱石皴”法。他的人物画也自成一格。

关山月（1912～2000），生于广东省阳江县。关山月的山水画立意高远，境界恢宏；他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。其代表作有《俏不争春》、《绿色长城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁连牧居》及与傅抱石合作的《江山如此多娇》等。

林风眠（1900～1991），原名凤鸣，广东梅县人。林风眠早年创作以油画人物为主，兼画水墨山水、花鸟。其绘画广泛吸收古典艺术、印象主义、野兽主义艺术的营养，并加以消化，同时又研究中国传统美术和民间艺术。代表作有《摸索》、《人道》、《人间》、《生之欲》、《人类的历史》等。

刘海粟（1896～1994），原名槃，字季芳，号海翁。祖籍安徽凤阳，1896年3月生于江苏常州。对中国画、油画、书法、诗词和艺术理论都有精深造诣。国画创作博取传统精英而不泥古，注重写生，擅山水、花鸟、走兽，喜作泼墨泼彩法。画风豪放奇肆，苍莽劲拔，醇厚朴茂，多彩多姿，卓然自成一家。

李苦禅（1899～1983），原名李英、李英杰，字励公，山东省高唐县人。当代杰出的大写意花鸟画家。他的作品继承了中国画的优良传统，吸取石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等前辈的技法，并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。代表作有《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》等。

黄胄（1925～1997），原姓梁，名淦堂，字映齐，河北省蠡景人。主张以速写起家，在50年代末到70年代末，两次大量临摹古代精品。以大批新意境、新技艺，展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作，给中国画坛开一代新典范。代表作：《洪荒风雪》、《载歌行》、《丰乐图》、《欢腾的草原》、《牧马图》。

G. 中国十大国画花鸟画家是谁

1
任伯年
（1840—1896）

擅长花鸟及人物，画法工意俱佳，有独特个人风格。画历史人物，民间及风俗人情，造型奇古，线描劲健。

2
吴昌硕
（1844－1927）

其画笔墨淋漓，色彩浓郁，气魄醇厚，一振晚清萎靡干柘之风，开现代写意画派新景象。

3
齐白石
（1864－1957）

独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝

4
黄宾虹
（1865—1955）

现代中国画坛上成就卓著的一代宗师，为“新安画派”的现代代表。

5
徐悲鸿
（1895-1953）

我国现代杰出的画家和美术教育家，中国美术史上的一代宗师。

6
潘天寿
（1897－1971）

精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。

7
林凤眠
（1900-1991）

林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；

8
张大千
（1901-1984）

天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。

9
傅抱石
（1904-1965）

画意深邃，章法新颖，善用浓墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一体，达到翁郁淋漓，气势磅礴的效果。在传统技法基础上，推陈出新，独树一帜，对解放后的山水画，起了继往开来的作用。

H. 例举林风眠、徐悲鸿、刘海栗、吴作人、齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石的代表作品

林风眠:<春晴》、亏塌《江畔》、《仕女》、《山水》、《静物》
徐悲鸿、<田横五百士》、《九方喊空宽皋》、《漓江春雨》、《晨曲》、《泰戈尔像》、《奔马》等。
齐白石、秋实图 草虫图 柳牛图
黄宾虹"黄山画家源流考》、《古画微》、《画学通论》、《虹庐谈画...
潘天寿:中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《听天阁诗存》、《潘天寿谈艺录》等。
傅抱石:《策账携琴》、《竹下骑驴》、《秋林水阁》、《松崖对饮》、《山水》、《云台山图(局部)》、《大涤草堂郑亮图》、《初夏之雾》、《临石涛山水》、《山水》、《万竿烟雨》、

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望满意
......

I. 广东籍画家的画派：岭南四大画家是谁

广东地区是 岭南 画派的发源地，是影响海上画派最大的一个画派。在中华民族绘画史上，岭南画派是最重要的一个民族绘画流派，而这么著名的画派，就是有广东籍画师组成的。那么闻名世界的搭和祥岭南四大画家是谁？接下来就为大家介绍。

岭南四大画家—— 关山月
关山月，原名关泽霈，1912年农历9月16日出生于广东阳江县（今广东阳江市）那蓬乡果园村。早年就读于广州市立师范学校本科，刻苦自学绘画。后得到岭南画派主要创始人高剑父先生的赏识，招其免费进入春睡画院，成为高氏入室弟子，并为其改名关山月。

1939年，关山月以《渔民之劫》等作品参加了在苏联举办的中国美术展览。同年秋至1940年春，他首次于澳门、香港及湛江举办个人画展，之后他自广东出发，经广西、贵州、云南、四川、甘肃、青海、陕西等省区，深入生活，收集素材，边写生，边创作，并沿途举办个人画展，以卖画维持生活和筹措资金，他在敦煌石窟临摹过壁画，研习传统艺术。此次旅行写生，为他后来的艺术成就奠定了坚实基础。

1982年被香港中文大学聘为学位考试委员会校外委员。他始终坚持深入生活，勤奋创作，其代表作有《新开发的公路》、《俏不争春》、《绿色长城》、《天山牧歌》、《碧浪涌南天》、《祁连牧居》、《长河颂》及与国画大师傅抱石合作的不朽巨作《江山如此多娇》（在《江山如此多娇》的创作过程中，周**、知搏陈毅也提出了宝贵的意见）。

关山月在艺术上坚持岭南画派的革新主张，追求画面的时代感和生活气息；他的山水画立意高远，境界恢宏；他的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。他先后出版有《关山月画集》、《关山月、傅抱石东北写生选》、《关山月作品选》、《井冈山》等作品。

岭南四大画家—— 黎雄才
黎雄才（1910～2001），广东省肇庆人，祖籍广东省高要。当代国画家、美术教育家，岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫，画作气势浑厚，自具风貌，被评论界称为“黎家山水”。三十年代初作品《潇湘夜雨》荣获比利时国际博览会金奖，1954年创作的《武汉防汛图卷》被美术评论界誉为“抗洪史诗”。

由于父亲黎廷俊擅长绘画，故黎雄才自幼受到艺术熏陶。17岁加入春睡画院，从高剑父学画。1931年毕业于广州烈风美术学校。1932年赴日本东京美术学校学画棚或。

1935年毕业回国任教于广州市美术专科学校。1943年任重庆国立艺术专科学校副教授。1949年后任广州美术学院副院长兼国画系主任、教授。为中国美术家协会理事。

J. 关于撒扇的诗句

1. 关于扇子的诗句

白羽扇

【唐】白居易

素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。陆码没

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

扇

【唐】李峤

翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

扇

【唐】陆畅

宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。

姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

扇上画牡丹

【唐】罗隐

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

扇

【唐】司空图

珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。

有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

咏破扇

【唐】唐怡

轮如明月尽，罗似薄云穿。

无由重掩笑，分在秋风前。

悲纨扇

【唐】韦应物

非关秋节至，讵是恩情改。

掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。

古扇

【唐】项斯

昨日裁成夺夏威，忽逢秋节便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。

似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。

咏扇

【唐】徐夤

为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。

霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。

曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。

汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。

咏破扇

【唐】杨凌

粉落空床弃，尘生故箧留。

先来无一半，情断不胜愁。

代秋扇词

【唐】郑谷

露入庭芜恨已深，热时天下是知音。

汗流浃背曾施力，气爽中宵便负心。

一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。

绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。

2. 和扇子有关的诗句

新制齐纨素，皎洁如霜雪。

裁为合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。

常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。

2、《团扇歌》——东晋桃叶 七宝画团扇，灿烂明月光。与郎却耽暑，相忆莫相忘。

3、《白羽扇》——【唐】白居易 素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。

盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。

麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。

4、《扇 》——【唐】李峤 翟羽旧传名，蒲葵价不轻。花芳不满面，罗薄讵障声。

御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。

5、《扇》——【唐】陆畅 宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。

6、《扇上画牡丹 》——【唐】罗隐 为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差模碰长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

7、《扇 》——【唐】司空图 珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。有时池上遮残日，承得霜林几个蝉。

8、咏破扇 ——【唐】唐怡 轮如明月尽，罗似薄云穿。无由重掩笑，分在秋风前。

9、《 悲纨扇》——【唐】韦应物 非关秋节至，讵是恩情改。掩颦人已无，委箧凉空在。

何言永不发，暗使销光彩。10、《古扇 》——【唐】项斯 昨日裁成夺夏威，忽逢秋节早纳便相违。

寒尘妒尽秦王女，凉殿恩随汉主妃。似月旧临红粉面，有风休动麝香衣。

千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。11、《咏扇 》——【唐】徐夤 ------注 ：夤，寅声，恭敬之意。

为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，道契时来忽自扬。

曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。

12、《咏破扇 》——【唐】杨凌 粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。

13、《杨主簿日本扇》——苏辙 扇从日本来，风非日本风。风非扇中出，问风本何从？风亦不自知，当复问太空。

空若是风穴，既自与物同。同物岂空性，是物非风宗。

但执日本扇，风来自无穷。14、《高丽扇》——华镇 排筠贴楮缀南金，舒卷乘时巧思深。

何必月团裁尺素？自多清爽涤烦襟。挥来振鹭全开羽，叠去栟榈未展心。

利用已宜勤赏重，更堪精制出鸡林。15、《南湖集》卷下《倭扇》——贡性之 外番巧艺夺天工，笔底丹青智莫穷。

好似越裳供翡翠，也从中国被仁风。16、《渊颖集》卷二《东夷倭人小摺叠画扇子歌》——吴莱 东夷小扇来东溟，粉笺摺叠类凤翎。

微飙出入挥不停，素绘巧艳含光荧。银泥蚌泪移杳冥，锦屏罨画散红青。

皓月半割蟾蜍灵，紫云暗茏鲛鱼腥。徐市子孙附飞舲，奝然家世杂焚经。

文身戴弁旧仪形，对马绝景两浮萍。殊方异物须陈廷，富贾巨舶窥天星。

祝融嘘火时所订，岛滨卖箑送清泠。白龙浸皮暑欲醒，玉阶涵水夜扑萤。

蓬莱仙人降辎軿，扶桑茧丝结彩綎。祖洲芝草酿绿醽，穹龟巨鼋动遭刑。

海神惜宝轰雷电，鄙夫卧病临虚扃。蒲葵百柄称使令，冰浆蔗液但满瓶。

石榻被发气自宁，新罗一念终飘零，凃修雉尾吾何铭。17、《蝶恋花·聚骨扇》——金章宗 完颜璟 几股湘江龙骨瘦，巧样翻腾，叠作湘波皱。

金缕小钿花草斗，翠绦更结同心扣。 金殿日长承宴久，招来暂喜清风透。

忽听传宣须急奏，轻轻褪入香罗袖。18、《生查子·咏摺叠扇》——宋·朱翌 宫纱蜂趁梅，宝扇鸾开翅。

数摺聚清风，一捻生秋意。摇摇云母轻，袅袅琼枝细。

莫解玉连环，怕作飞花坠。19、《蝶恋花·聚骨扇》——完颜璟 “几股湘江龙骨瘦，巧样翻腾，叠作湘波皱。

金缕小钿花草斗，翠绦更结同心扣。 金殿日长承宴久，招来暂喜清风透。

忽听传宣须急奏，轻轻褪入香罗袖。”20、《北双调·清江引》——明·瞿佑 “双环结成连理枝，舒卷随人意。

半轮秋月明，一片春云腻。到手时清风阵阵起。”

21、《咏摺叠扇》——明·瞿佑 “开合清风纸半张，随即舒卷岂寻常。金环并束龙腰细，玉栅齐编凤翅长，偏称游人携袖里，不劳侍女执花傍；宫罗旧赐休相妒，还汝团圆共夜凉。”

22、《折扇赋》——明·杨循吉 “于时则有祛灾雅制，却暑芳姿，昔日之班姬所咏，往年之逸少曾持，敛之不盈于把，圆也有中乎规，出袂而轻飏自动，拂膺而凉思允宜。观其皓茧裁容、素藤张面，洒金星以作饰，削牙钉而为键，紫檀戢戢而板吻无痕，玄珠圆圆而蒂垂如旋。”

23、《咏撒扇》——明宣宗 “湘浦烟霞交翠，剡溪花雨生香。扫却人间炎暑，招回人间清凉。”

3. 描写团扇的诗句

《团扇歌》

年代： 南北朝 作者： 沈约

青青林中竹。可作白团扇。

动摇玉郎手。因风访方便。

《团扇歌》

年代： 南北朝 作者： 萧衍

手中白团扇。净如秋团月。

清风任动生。娇香承意发。

《惠白团扇》

年代： 宋 作者： 张埴

藤经剡雪通姿哲，筠度湘秋刮骨清。

两洁不容尘有污，一圆还与世无争。

生来肖貌难为遁，老去挥毫岂足名。

林下好风差自快，忍歌桃叶若为情。

4. 关于扇子的历史和诗文

中国扇文化有着深厚的文化底蕴，是民族文化的一个级成部分，它与竹文化、佛教文化有着密切关系。

历来中国被誉为制扇王国之称。扇子主要材料是：竹、木、纸、扇、象牙、玳瑁、翡翠、飞禽翎毛、其它棕榈叶、槟榔叶、麦杆、蒲草等也能编强或制成各种千姿百态的日用工艺扇、造型优美，构造精制，经能工巧匠精心镂、雕、烫、钻或名人挥毫题诗作画，使扇子艺术身价百倍。

中国扇文化起源于远古时代，我们的祖先在烈晶炎炎夏季，随手猎取植物叶或禽羽，进行简单加工，用以障日引风，故扇子有障日之称，这便是扇子的初源。扇子在我国已有三、四千年历史，经数千年沿革演变完善改进已发展成为几百种的扇子家族，但总的归纳为二大类；一平扇（即是团扇、葵扇、麦草扇、玉版扇等）不能折叠，二折扇可自如敞开收叠。

平扇来之于"障扇"（掌扇）"竹+捷"（古代用竹片编制成的扇子称"竹+捷"）。战国秦汉时期，一种半规形"便面"其形似单扇门，故又称"户扇"单门扇可遮面窥视成为当时扇子的主流。

"便面"一律用细竹篾编形制成，上至帝王，下至平民者使用它。 西汉时期，对称"合欢扇"（又称宫扇、纨扇、团扇），其形尚圆，合欢扇特点是面素白色以扇柄为中轴，左右对称似圆月，纨扇以竹木为架，面成圆形或椭圆形，用薄丝绢糊成。

当时以中原一带所制纨扇最为考究，有"齐纨楚竹"之说，即指用山东绢和湖南竹制作扇面的纨扇。汉时十分流行这种纨扇，并赋诗颂之，如班婕的扇诗，"新裂齐纨素，鲜洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月，出入君怀袖，动摇微风发"。

此种对称式团扇出现后，历代沿用而不衰，并成为我国传统风格的扇型。 清代时，对称类型的扇面除圆形外，有长圆、扁圆、方圆、梅花形、葵花形、瓜凌形、腰形、马蹄形……这些扇形突出的特点是对称、轻 盈、工艺性强。

折扇，古称"聚头扇"，或称为撒扇，或折叠扇，以其收拢时能够二头合并归一而得名。南宋时，折扇的生产已有相当规模。

折扇盛行于明代，皇帝下召命宫内工匠仿制高丽扇，吸取外来工艺制作，促进国内扇子发展。 扇子起源于中国，在中国已有3000多年历史。

最早出现在殷代，用五光十色的野鸡毛制成，称之为“障扇”，故“扇”字里有个“羽”字。当时，扇子不是用来扇风取凉，而是作为帝王外出巡视时遮阳挡风避沙之用。

西汉以后，扇子开始用来取凉。三国时诸葛亮轻摇鹅毛扇，妙计横生，运筹帷幄。

羽扇出风缓软，不入腠理。东汉时，大都改羽扇为丝、绢、绫罗之类织品，以便点缀绣画。

一轮明月形的扇子称之为“纨扇”或“团扇”，也叫“合欢扇”。当时扇子有长圆、葵花、梅花、六角、匾圆之形；亦有木、竹、骨等材之柄；还有扇坠、流苏、玉器之饰。

扇面上常绣以山水花卉，款式争奇斗艳，闺阁仕女手摇团扇，清风徐来，不但可以平添主人娴雅文静的仪态，又能体现女性天真活泼的个性。 在扇子上题诗作画第一次出现于三国。

据唐代张彦远的《历代名画记》载有曹孟德的主簿杨修与魏太祖“画扇误点成蝇”的故事。《晋书·王羲之传》有一则王羲之为老妇题扇的佳话。

当时有位“老母”，“持六角竹扇，求书于王羲之”，“羲之为书五字”，她售出时便由十二文涨至“百文”。今浙江绍兴蕺山南边有“题扇桥”，相传便是王羲之题扇处。

北宋时，出现了携带极为方便的折扇。折扇，亦叫“聚头扇”、“撒扇”或称“聚骨扇”。

其扇骨有用牛角、玳瑁、象牙、翡翠、湘妃竹、檀香木等珍贵材料制成；形式有琴式、如意头、竹节式、蚱蜢眼等；扇骨分七、九、十二、十四、十六、十八股之多。 到了南宋，画扇、卖扇、藏扇之风盛行，并出现了扇铺和画商。

明清文人墨客题扇画扇成为一种时尚。近现代的恽寿平、郑板桥、金农、石涛、任伯年以及吴昌硕、齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染等都是题扇画扇的艺术大师。

眼下，这些名家的翰墨丹青扇子，每柄价值都高达数万，乃至数十万元. 扇面入字入画，使人赏心悦目，给人以美的享受。欣赏扇面书画务须细细品味，慢慢咀嚼其中的艺术意蕴。

老舍先生平生热衷于收藏书画扇，几十年来，他集得扇子有数百把，其中有明、清和现代书画家题诗作画的扇子，亦有戏剧界名流的书画扇。郑逸梅先生爱扇成癖，视扇为“书画皆绝的珍品”。

他最珍爱章太炎的篆书扇和吴湖帆所绘绿梅的书画扇。当代女作家叶文玲有藏古玩的雅好，书画扇亦在她的收藏之列。

她书房的书橱中有把扇面，上有刘海粟题写的“清风”二字；冯友兰题写的“明月”二字；裴艳玲书写的“乱石崩云”四字；华君武所绘的幽默画，曹禺的题诗等等，叶文玲非常珍爱。 扇子史传上最初称为“五明扇”。

相传舜为广开视听求贤自辅，曾制作五明扇。殷周时期已出现了一种“翟扇”，那是用五光十色的野鸡尾羽做成的，故有“羽扇”之说。

《尔雅》中谈道：“以木曰扉，以苇曰扇。”从这可推测，早期的扇子可能是长方形的苇编物。

早期的扇子并非用来纳凉，而是用作统治者礼仪之具，所以又叫“仪仗扇”。我国秦汉以后，扇子的形制主要有方、圆、六角等形，扇子的面料采用丝织的绢素，由于宫中用得多，故又。

5. 描写四季的诗句,找一下撒

春游 春游 细雨微风惹鸟醉， 细柳轻扬游人醉， 飞花笑草带衣香。

飞烟薄袅馨竹香。 绿烟波里游人少， 绿枝红缀不显少， 远指红桃近叹杨。

远眺堤岸隔青杨。 早春 早春 雪戏寒梅还未竟， 雪残咏梅意未竟， 春风早带燕声来。

春寒难挡燕归来。 柳迎朝雾花含笑， 柳舞晨曦霞伴笑， 且趁烟波醉楼台。

且留余音绕天台 夏 初夏睡起 （杨万里） 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

三衢道中 （曾几） 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

初夏游张园 （戴敏） 乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。 东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

山亭夏日 （高骈） 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

秋 暮江吟 白居易 一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜， 露似珍珠月似弓。

山 行 杜牧 远上寒山石径斜， 白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。

长安秋望 杜牧 楼倚霜树外， 镜天无一毫。 南山与秋色， 气势两相高。

杜牧《秋夕〕 红烛秋光冷画屏， 轻罗小扇扑流萤 天阶夜色凉如水， 卧看牵牛织女星 冬 绝句----杜甫 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白露上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。

江雪----柳宗元 千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。

梅花----王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪 为有暗香来 逢雪宿芙蓉山主人 江 雪 刘长卿 柳宗元 日 暮 苍 山 远，千 山 鸟 飞 绝， 天 寒 白 屋 贫。

万 径 人 踪 灭。 柴 门 闻 犬 吠，孤 舟 蓑 笠 翁， 风 雪 夜 归 人。

独 钓 寒 江 雪。

6. 关于白朴的诗词

天净沙 春——白朴

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

2、天净沙 夏——白朴

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，

绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

3、天净沙 秋——白朴

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，

一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

4、天净沙 冬——白朴

一声画角谯门，半庭新月黄昏，

雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

5、大石调青杏子 咏雪——白朴

空外六花翻，被大风洒落千山。

穷冬节物偏宜晚。冻凝沼址，寒侵帐幕，冷湿阑干。

6、归塞北——白朴

貂裘客，嘉庆卷帘看。

好景画图收不尽，好题诗句咏尤难。疑在玉壶间。

7、好观音——白朴

富贵人家应须惯，红炉暖不畏初寒。

开宴邀宾列翠鬟，拼酡颜，畅饮休辞惮。

8、幺——白朴

劝酒佳人擎金盏，当歌者款撒香檀。

歌罢喧喧笑语繁，夜将阑，画烛银光灿。