赏析茶花女
Ⅰ 《茶花女》精彩文段赏析有哪些
《茶花女》是法国著名作家亚历山大·小仲马的代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。《茶花女》通过一个的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把作为主角的作品。
茶花女的好词
坐失良机、相形见绌、恬不知耻
绝代佳人、目不暇接、穷奢极侈
不落窠臼、牝鸡司晨、沽名钓誉
饶有兴趣、耳濡目染、形影不离
天真无邪、容光焕发、琳琅满目
坐井观天、奇货可居、浮光掠影
天作之合、甚嚣尘上、铩羽而归
劫后余生、泾渭分明、绝代才子
节哀顺变、有恃无恐、不绝如缕
马革裹尸、耳濡目染、人山人海
监守自盗、金屋藏娇、不约而同
龙潭虎穴、逐鹿中原、面面相觑
江郎才尽、明日黄花、栩栩如生
唇亡齿寒、知法犯法、相敬如宾
茶花女的好句：
1、头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。
2、玛格丽特却不落窠臼，她总是独个儿坐车到香榭丽舍大街去，尽量不招人注意。她冬天裹着一条开司米大披肩，夏天穿着十分淡雅的长裙。在这条她喜欢散步的大道上尽管有很多熟人，她偶尔也对他们微微一笑，但这是一种只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他们自己才能觉察。
3、随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐地忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思念。即使我回忆起那次邂逅，也不过把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。
4、我默默地混进了这堆纷乱的人群。我在想，这情景发生在这个可怜的女人咽气的卧室近旁，为的是拍卖她的家具来偿付她生前的债务，想到这里，心中不免感到无限惆怅。我与其说是来买东西的，倒不如说是来看热闹的，我望着几个拍卖商的脸，每当一件物品叫到他们意料不到的高价时，他们就喜笑颜开，心花怒放。
5、春天到了，繁花似锦，百鸟和鸣，我朋友房间里的窗户欢乐地打开了，窗户朝着花园，花园里清新的气息一阵阵向他袭来。
6、我永远也忘不了这个年轻的姑娘，她每天几乎总是在同一时刻走过大街。她的母亲每时每刻都陪着她，就像一个真正的母亲陪伴她真正的女儿那般形影不离。那时候我还年轻，很容易沾染上那个时代道德观念淡薄的社会风尚，但是我还记得，一看到这种丑恶的监视行为，我从心底里感到轻蔑和厌恶。
7、就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢？
8、一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人；脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想；眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。
9、获取一颗没有被人攻击的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。
10、她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。
Ⅱ 茶花女的好词好句赏析
《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。如下是我给大家整理的茶花女的好词好句赏析，希望对大家有所作用。
茶花女的好句赏析
坐失良机、相形见绌、恬不知耻
绝代佳人、目不暇接、穷奢极侈
不落窠臼、牝鸡司晨、沽名钓誉
饶有兴趣、耳濡目染、形影不离
天真无邪、容光焕发、琳琅满目
坐井观天、奇货可居、浮光掠影
天作之合、甚嚣尘上、铩羽而归
劫后余生、泾渭分明、绝代才子
节哀顺变、有恃无恐、不绝如缕
马革裹尸、耳濡目染、人山人海
监守自盗、金屋藏娇、不约而同
龙潭虎穴、逐鹿中原、面面相觑
江郎才尽、明日黄花、栩栩如生
唇亡齿寒、知法犯法、相敬如宾
茶花女的好句赏析
1、为什么我们要比基督严厉呢？这个世界为了要显示它的强大，故作严厉，我们也就顽固地接受了它的成见。为什么我们要和它一样丢弃那些伤口里流着血的灵魂呢？从这些伤口里，像病人渗出污血一样渗出了他们过去的罪恶。
2、一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。
3、你想给我制造的痛苦只是你对我爱情的证明。
4、她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。
5、他丝毫没有责备玛格丽特，他也没有权利责备她，但是他对玛格丽特说，如果她觉得可以改变一下她那种生活方式的话，那么作为她的这种牺牲的交换条件，他愿意提供她所需要的全部补偿。玛格丽特答应了。
6、我的心，不习惯幸福。
7、也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。
8、在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的'阴影；细巧而挺直的鼻子透出股灵气，鼻翼微鼓，像是对情欲生活的强烈渴望；一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿；皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给您的大致印象。
9、我觉得我同伴的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流突然穿过他的全身。
10、一天，在我去警察局领取护照的时候，瞥见邻街有两个警察要押走一个姑娘。我不知道这个姑娘犯了什么罪，只见她痛哭流涕地抱着一个才几个月大的孩子亲吻，因为她被捕后，母子就要骨肉分离。从这一天起，我就再也不轻易地蔑视一个女人了。
11、靠墙放着一张三尺宽、六尺长的大桌子，奥科克和奥迪奥⑤制造的各种各样的珍宝在桌子上闪闪发光，真是琳琅满目，美不胜收。这上千件小玩意儿对于我们来参观的这家女主人来说，是梳妆打扮的必备之物，而且没有一件不是用黄金或者白银制成的。
12、所有花街柳巷的名媛都到场了，有几个贵妇人在偷偷打量她们。这一次她们又可以借着参加拍卖的名义，仔细瞧瞧那些她们从来没有机会与之共同相处的女人，也许她们私下还在暗暗羡慕这些女人自由放荡的享乐生活呢。
13、或许活在你的心中，是最好的地方，在那里别人是看不见的，那样就没有能鄙视我们的爱情了。
14、真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。
15、已经是四月份了，天气晴朗，阳光明媚，坟墓不再像冬天时那样显得阴森凄凉了。
16、获取一颗没有被人攻击的经验的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。
17、因为我怕我的自尊心会再一次激起我的倔脾气，而我身边又不宽裕，我请他们记下我的姓名，把书留在一边，就下了楼。
18、我默默地混进了这堆纷乱的人群。我在想，这情景发生在这个可怜的女人咽气的卧室近旁，为的是拍卖她的家具来偿付她生前的债务，想到这里，心中不免感到无限惆怅。我与其说是来买东西的，倒不如说是来看热闹的，我望着几个拍卖商的脸，每当一件物品叫到他们意料不到的高价时，他们就喜笑颜开，心花怒放。
19、细巧而挺直的鼻子透出股灵气，鼻翼微鼓，像是对情欲生活的强烈渴望；一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿；皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给您的大致印象。
20、我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。
21、我们这些受命运摆布的女人，我们有着怪诞的愿望和匪夷所思的爱情。我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。我委身于你比对任何男人都快，我可以向你起誓，这是为什么？因为你看到我咯血时握住了我的手，因为你哭泣了，因为世间只有你真正想同情我。
22、记得我过去经常在香榭丽舍大街遇到玛格丽特，她坐着一辆由两匹栗色骏马驾着的蓝色四轮轿式小马车，每天一准来到那儿。她身上有一种不同于她那一类人的气质，而她那风致韵绝的姿色，又更衬托出了这种气质的与众不同。
23、我简直不敢回答，因为他讲这句话的声调说明他的心情还是非常痛苦，就像我上次看到他的时候一样。每当他自己的思想或者别人的谈话触及这个使他伤心的话题时，他那激动的心情会有很长一段时间不能自持。
24、我们是如此软弱，又是如此可怜。
25、如果你的回来不能将我挽救，这世界再没有能够挽救我的事情了。
Ⅲ 《茶花女》好词好句带赏析
《茶花女》是法国亚历山大·小仲马的代表作，讲述在19世纪40年代，一个叫阿尔丰西娜·普莱西的贫苦乡下姑娘来到巴黎，走进了名利场，成了上流社会的一个社交明星。在她的卖笑生涯中她改名玛丽·杜普莱西，并结识了阿尔芒·迪瓦尔，于是两人开始了一段爱情故事。《茶花女》是一部世界文学经典，曾被多次搬上舞台银幕。下面是我整理的《茶花女》好词好句带赏析，欢迎查看。
好词：
不落窠臼、匪夷所思、行尸走肉
郁郁寡欢、面无血色、得寸进尺
坐失良机、相形见绌、恬不知耻
饶有兴趣、耳濡目染、形影不离
天真无邪、容光焕发、琳琅满目
绝代佳人、目不暇接、穷奢极侈
好句：
1.她身体颀长修长稍许过了点分，可她有一种不凡的才干，只要在衣着上稍稍花些工夫，就把这种造化的忽视给粉饰从前了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的广阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四处的褶裥都做得非常精致，因而无论用什么抉剔的目光来看，线条都是无可责备的。
2.我情不自禁地关怀起这个年青人来了。这种关心兴许搀和着某些私心，说不定在他这种苦楚下，我已揣摩到有一个缠绵悱恻的故事;也可能我恰是由于急于想晓得这个故事，所以才对阿尔芒的匿影藏形觉得如斯不安的。
3.我几乎不敢答复，因为他讲这句话的音调阐明他的心境仍是十分疼痛，就像我上次看到他的时候一样。每当他自己的思维或者别人的谈话涉及这个使他伤心的话题时，他那冲动的心情会有很长一段时光不能矜持。
4.坐失良机黯然失色厚颜无耻绝代才子应接不暇穷奢极侈不落窠臼
5.所有花街柳巷的名媛都到场了，有几个贵妇人在偷偷端详她们。这一次她们又能够借着加入拍卖的名义，细心瞧瞧那些她们素来不机遇与之独特相处的女人，也许她们暗里还在暗暗爱慕这些女人自在放纵的吃苦生活呢。
6.春天到了，繁花似锦，百鸟跟鸣，我友人房间里的窗户欢喜地翻开了，窗户朝着花园，花园里清爽的气味一阵阵向他袭来。
7.玛格丽特却不落窠臼，她总是独个儿坐车到香榭丽舍大街去，尽量不招人留神。她冬天裹着一条开司米大披肩，夏天穿戴十分淡雅的长裙。在这条她爱好漫步的大道上只管有良多熟人，她偶然也对他们微微一笑，但这是一种只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他们本人能力发觉。
8.饶有兴致潜移默化如影随行无邪天真精神抖擞目不暇接
9.记得我过去常常在香榭丽舍大街碰到玛格丽特，她坐着一辆由两匹栗色骏马驾着的蓝色四轮轿式小马车，每天一准来到那儿。她身上有一种不同于她那一类人的气质，而她那风致韵绝的姿色，又更烘托出了这种气质的不同凡响。
10.大家高声谈笑，拍卖估价人声嘶力竭地大声叫嚷。坐满在拍卖桌前板凳上的商人们拼命叫大家宁静，好让他们稳稳当当做生意，但谁也不睬他们。像这样各色人等混淆，环境嘈杂不堪的聚会倒是从未见过。
11.我默默地混进了这堆缭乱的人群。我在想，这情景产生在这个可怜的女人咽气的卧室近旁，为的是拍卖她的家具来偿付她生前的债权，想到这里，心中不免感到无穷惆怅。我与其说是来买货色的，倒不如说是来看热烈的，我望着几个拍卖商的脸，每当一件物品叫到他们预料不到的高价时，他们就愁眉苦脸，兴高采烈。
12.因为我怕我的自尊心会再一次激发我的倔性格，而我身边又不拮据，我请他们记下我的姓名，把书留在一边，就下了楼。那些目睹者确定对我作了种种猜想，他们一准会暗暗思忖，我花一百法郎的高价来买这么一本书毕竟是为了什么，这本书到处都可以买到，只有花上十个法郎，至多也不外十五个法郎。
13.我永远也忘不了这个年轻的姑娘，她天天简直老是在统一时刻走过大巷。她的每时每刻都陪着她，就像一个真正的母亲陪同她真正的女儿那般形影不离。那时候我还年轻，很轻易感染上那个时期道德观点淡漠的社会风气，然而我还记得，一看到这种丑陋的监督行动，我从心底里感到藐视和讨厌。
14.在一张吐露着难以刻画其风度的鹅蛋脸上，嵌着两只漆黑的大眼睛，上面两道弯弯修长的眉毛，污浊得如同人工画就的个别，眼睛上盖着稠密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的暗影;细巧而挺直的鼻子透出股灵气，鼻翼微鼓，像是对情欲生涯的强烈盼望;一张端正的小嘴轮廓明显，柔唇微启，露出一口雪白如奶的牙齿;皮肤色彩就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张漂亮的脸蛋给你的大抵印象。
15.我注意到，自从上次去公墓看到了那个使他突然发病的局面以来，他精力上的痛苦好像已被疾病替换了，对玛格丽特的死，他的主意和过去不一样了。他对玛格丽特的死已经确信无疑，心中反而感到轻松，为了驱走时常呈现在他面前的昏暗的形象，他始终在追忆跟玛格丽特来往时最幸福的时刻，仿佛他也只乐意回忆这些事件。
16.靠墙放着一张三尺宽六尺长的大桌子，奥科克和奥迪奥⑤制作的各种各样的瑰宝在桌子上闪闪发光，真是琳琅满目，琳琅满目。这上千件小玩意儿对于我们来参观的这家女主人来说，是梳妆装扮的必备之物，而且没有一件不是用黄金或者白银制成的。
17.我感到我错误的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流忽然穿过他的全身。因此，我瞧瞧他，他也理解了我眼光的含意，对我微笑了一下。可是从他家里出来后，咱们连也未曾交谈过。
18.已经是四月份了，气象阴沉，阳光亮媚，坟墓不再像冬地利那样显得阴沉悲凉了。总之，气象已经相称温暖，活着的人因此想起了逝世去的人，就到他们坟上去扫墓。我在去公墓的路上想着，我只要察看一下玛格丽特的宅兆，就可以看出阿尔芒是不是还在伤心，也许还会知道他当初究竟怎么样了。
19.跟着时间的流逝，如果不能说是我逐步地忘了她，那就是她给我的印象缓缓地淡薄了。我外出游览，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的怀念。即便我回想起那次邂逅，也不过把它当作是一时的情感激动。这种事在少不更事的青年中是常有的，普通都世易时移，一笑了之。
20.他涓滴没有责怪玛格丽特，他也没有权力斥责她，但是他对玛格丽特说，假如她认为可以转变一下她那种生活方法的话，那么作为她的这种就义的交流前提，他乐意供给她所须要的全体弥补。玛格丽特许可了。
21.为什么我们要比基督严格呢?这个世界为了要显示它的强盛，故作严厉，我们也就固执地接收了它的偏见。为什么我们要和它一样抛弃那些伤口里流着血的灵魂呢?从这些伤口里，像病人渗出污血一样渗出了他们过去的罪行。这些灵魂在等候着一只友情的手来包扎他们的伤口，治愈他们心头的创伤。
22.一天，在我去警察局领取护照的时候，瞥见邻街有两个警察要押走一个姑娘。我不知道这个姑娘犯了什么罪，只见她痛哭流涕地抱着一个才多少个月大的孩子亲吻，因为她被捕后，()母子就要骨肉分别。从这一天起，我就再也不容易地鄙弃一个女人了。
《茶花女》赏析
一、读这本书，你必须知道
亚历山大．小仲马，法国著名文学家，戏剧作家。其父大仲马，法国著名的浪漫主
义作家。如果说大仲马承载着法国浪漫主义文学的巅峰，而小仲马的出现则象征着法国戏剧由浪漫主义向现实主义演变。其代表作，也是最著名的作品——《茶花女》，兼具浪漫主义的飘逸流畅与现实主义的严谨工整。书成于1948年注1，后小仲马又将其改写为戏剧，于1952年上演。据记载，当时剧场爆满，万人空巷。小仲马将《茶花女》演出大获成功的消息，告诉他远在比利时布鲁塞尔流亡的父亲，电报上写道：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”大仲马立即回电：“我最好的作品正是你，儿子！”
不知道小仲马看到这个“儿子”的称呼作何感想，是否感叹其来之不易？小仲马生于1824年，是大仲马在巴黎做公务员时，与一名女裁缝卡特琳·拉贝所生下的私生子，此时距大仲马写出使他崭露头角的剧本《享利三世及其宫廷》（1829）还有五年。大仲马成名后，混迹于上流社会，将他们母子抛弃，直到小仲马七岁时，大仲马终于从法律上承认了这个儿子。并负担了拉贝的生活费用，但是他始终没有承认拉贝是他的妻子。
或许正因为幼年饱尝家庭不幸带来的种种辛酸和痛苦，小仲马成为了“社会问题剧”的创始人之一，并开创了法国“落难女郎”题材的先河。在小仲马的作品中，他大力宣扬家庭及婚姻的神圣，对资产阶级社会风气、家庭生活和伦理道德做了比较细致的描绘和揭露，抨击娼妓社会对家庭婚姻的威胁，歌颂纯洁高尚的爱情。同时，他的作品带有明显的“自传性”——《茶花女》再现了他同玛丽·杜普莱西（即后文所提到的阿尔丰西娜．普莱西的艺名）的一段爱情；《珠光宝气的太太》、《狄阿娜·德·利斯》、《克里孟梭的事业》基本上是以他对李吉雅的追求为素材写成的；《私生子》是写他自己的身世；而于《私生子》次年写成的《放荡的父亲》则或多或少以其父大仲马为原型。
或许也正是受到了童年这段经历的影响，成名后的小仲马更像是一名道德家而不是剧作家。他热衷于停留在自己的小世界——他对母亲的不幸遭遇一直抱着深切的同情，所以他将这些思想曲折地反映在《奥布雷夫人的观点》、《阿尔丰斯先生》、《德尼莎》等剧本之中；而《女性之友》中德尼昂先生的连篇说教，是他后期作品风格的部分反应——沉迷于道德劝告，而忽视了给作品插上了想象的翅膀。再加上小仲马接触社会的有限，他后期的作品更像是对上流社会或半上流社会的婚姻家庭问题的叙述性描写。这就使他的作品缺乏深度和广度。在这里我援引一段菲迪南·布吕奈蒂埃的评述——：“到了一定年龄，或者准确一些说，取得一定成就之后，许多作者就把自己同周围世界隔离开来，不再进行观察，只看着自己。他们结束了歌德说的《学习年代》，沉溺于幻想。……然
而在真空中幻想是飞不起来的。……这位舞台上的霸主在进入成熟期之后还知道什么呢？只不过是文学界和上流社会。这只是巴黎微不足道的一部分，只是“罪恶”和“文雅”中的上流社会。这个小世界的作家创造出来的文学作品不可能是别的，只是病态事件的罗列……不能有任何真正健康，真正朴实的文学。”
关于大仲马与小仲马创作风格的不同，大仲马本人曾做出最好的概括——“我从我的梦想中汲取题材，我的儿子从现实中汲取题材；我闭着眼睛写作，我的儿子睁着眼睛写作；我绘画，他照相。”我们不能比较“绘画”与“照相”的优劣，但是纵观历史，最美的绘画的价值的确是远高于任何一部获得普利策奖的作品。除非，这部作品同时具有照相的写实与绘画的浪漫。而《茶花女》就是一部这样的作品。
终于，我们将思路转向茶花女。
二、我不想谈茶花女这本书本身，我想谈谈她背后的故事
关于《茶花女》是一部多优秀的作品，我想我无须赘述。这部作品作为小仲马最著名的作品，让他获得了巨大的成就并入选了法兰西科学院，这是他的父亲大仲马和巴尔扎克等人奋斗一生都未曾获得的荣誉。许多人认为，大仲马一生的作品，包括《基督山伯爵》与《三个火枪手》，都比不上小仲马一部《茶花女》来得精彩。我国著名学者，作家，诗人如袁行霈，舒婷，叶兆言，都给出了很高的评价。在此基础上，我再以我拙劣的文字洞察力给出评述显得苍白而毫无必要。因此，在这里，我想绕过这本书本身，绕过它通过多变叙述手法建立起的故事本身，谈谈“故事背后的故事”。
每个故事都有它的灵魂，茶花女的灵魂究竟是什么呢？
玛格丽特·戈蒂埃——阿尔丰西娜·普莱西的皮影戏
茶花女的主人公玛格丽特所知者众多，这位沦落风尘但仍向往最美爱情的女子的香消玉殒，几百年来赚取了人们的太多眼泪。然而，对阿尔丰西娜．普莱西，恐怕无论是在法国还是在其他国家，所知者都甚少。事实上，她就是小仲马曾追求过的社交名媛，也是玛格丽特的原型。
阿尔丰西娜·普莱西（1824.1.19—1847.2.3），后用名玛丽·杜普莱西注2，在这个世界上只生活了二十三个年头，她的人生从清贫穷苦到奢华逸乐，最终又晚景凄凉，红颜薄命。她是个值得所有人同情的不幸姑娘，同时，也是个堕落风尘，夜夜笙歌的女人。她的人生起起落落，在她从诺曼底的农家女孩到巴黎上流社会的社交名媛再到归于尘土的短暂一生中，她遍览了世间的繁华，也尝尽了人性的污浊。她与小仲马的感情纠葛是后者《茶花女》的写作基础，而她与音乐大师李斯特的鲜为人知的交往经历也是后者创作《死之舞》的灵感来源。从这点上，她是幸运的。她的名字，她的化身，随着这两位大师而永垂不朽。
然而，普莱西是无法感受到身后事的，正如梵高在精神分裂中自杀时无法知道他被后辈推崇之至一样，普莱西在凄凉晚景中零落时，她一定心如死灰。她的葬礼简单而冷清，仅有两人陪伴。其中一位我们之后将会提到。不过，必须说明的是，这两位中不包括小仲马。小仲马曾为此悲痛欲绝并写下了《献给玛丽·杜普莱西》，这见于某些茶花女译版的扉页。
你我天各一方的原因我也弄不清，
微不足道的理由是有的：我感到你悄悄地爱上了别人， 唉！人世的纷纭：我为何远离你而去？我为何又重转回程？！
不久，我曾函告你我很快便会归来，
我将投入你的胸怀， 渴望跟你重相会，
求得你的恩赐，求得你的谅解。 这一下我可回到了你的身旁， 天啊！映入我眼帘的竟是紧闭了的门窗！ 人们告诉我：坟墓里蛆虫啃着我心爱的人儿， 如今她早已不在人世，如今她早已消亡。 临终的时刻仅仅一个人没有把你遗忘， 她垂头丧气地站立在你的病榻旁；
朋友们都不敢亲近你啦， 我知道：难得有两位把你送到了陵墓。
我敬仰这两位勇气十足的人， 对世俗的偏见他们没有半点萎缩，彷徨；
他们以行动表达了对你的悼念，
报答那逝去了的.时光。 他俩保持了对你最后的忠诚， 而公爵们早把你忘个一干二净； 他们不屑给你献上一个花圈， 但他们都曾用金钱收买过你的爱情！
难以想象当24岁的他与24岁的她阴阳相隔时的心情。他只有将他所有的追悔和思念，全部写进了《茶花女》中。在书中，小仲马将普莱西塑造成了一个为了追求真爱不惜放弃一切的女人，她高尚的形象因为失败的爱情而永垂不朽。正如《茶花女》中玛格丽特在日记中的自白—— “在那些日子里您每天都要想出点新花样来侮辱我，这些侮辱可以说我都愉快地接受了，因为除了这种侮辱是您始终爱我的证据以外，我似乎觉得您越是折磨我，等到您知道真相的那一天，我在您眼里也就会显得越加崇高?阿尔芒，
您以前对我的爱情已经把我的心灵向着崇高的激情打开了。 但是我不是一下子就这样坚强的?我多么希望自己快些死去，而且，我相信这个愿望不久就会实现的，我的健康无疑是越来越糟了?在我请迪韦尔诺瓦太太来向您求饶的时候，我在肉体上和灵魂上都已极度衰竭。 阿尔芒，我不想向您提起，在我最后一次向您证明我对您的爱情时，您是怎样报答我的，您又是用什么样的凌来把这个女人赶出巴黎的?”不顾一切去追逐崇高的真爱似乎是玛格丽特的代名词。也因为此，玛格丽特“落难女郎”的形象引起了无数共鸣并使她如圣女般永垂不朽。然而这不是真正的阿尔丰西娜·普莱西。或许她确实像小仲马所描写的玛格丽特一样以玩世不恭的态度对待生活，以消极的态度对待生命。然而，她的人生并非只有小仲马。正如小仲马在诗中写到的一样——“你我天各一方的原因我也弄不清，微不足道的理由是有的：我感到你悄悄地爱上了别人。”在普莱西最后的人生时光中，一直陪伴她的是德·贝雷戈伯爵——在墓前陪伴她的两人之一。
尽管玛格丽特时经过了小仲马的升华美化而成，但普莱西本身依旧是非常值得人同情并尊重的。她无疑是一位天资出众、聪颖过人的姑娘，不仅具有艳丽的姿容和轻盈的体态，而且风度雍容大方，谈吐高雅不俗。凡是同她接触过的人，都惊奇地发现她在社交场合里始终表现得仪态庄重，对应机敏，从未流露出丝毫的庸俗和浮夸。更令人意想不到的是，同社交场上的其他女性相比，普莱西具有相当广博的知识和较深的艺术修养。她在同客人们谈古论今，点评某些文学、音乐、绘画以及其他门类的艺术作品时，往往会出人意料地发表出一些独到的见解。许多人对此感到困惑不解，像她这样一个出身贫寒、从未受过良好的家庭教育和正规的学校教育的风尘女子，何以会具有如此端庄凝重的气质和不同凡俗的教养？这个答案直到她去世以后才为人们所发现。人们在清理她的财产时看到她的书房里摆满了诸如拉伯雷、莫里哀、卢梭、夏多布里昂、雨果、大仲马、拉马丁、缪塞以及塞万提斯、拜伦、司各特等许多著名作家的作品，可见，普莱西是一位勤于读书，善于思考的姑娘。倘若命运为她提供某种机遇的话，她是完全可能走上另一条截然不同的道路，成为一个颇有出息，颇有成就的新女性的。然而，她受自己所处时代的限制，那时法国正处在七月王朝统治时期，那是法国资本主义从上升期逐渐转向没落的时代，是一个世风败坏的时代，是上流社会纸醉金迷，底层人民水深火热的时代。
即使普莱西有这样的才情和天赋，她又怎可能有机会施展？她的悲剧，也是这个时代的悲剧。而小仲马，她悲剧的见证人，也通过自己的著作抨击了这个时代的污秽，弘扬了真爱的美好。《茶花女》中凝结的人间真情，体现的人道主义思想，人与人之间的关怀、宽容与尊重与爱，不仅属于普莱西，也属于小仲马的母亲，属于那个时代所有善良的女性。
Ⅳ 《茶花女》剧情简介|鉴赏|观后感
《茶花女》剧情简介|鉴赏|观后感
1936 黑白片 108分钟
美国米高梅影片公司摄制
导演：乔治·顾柯 编剧：祖·阿金斯 弗朗西斯·马里昂 詹姆斯·希尔顿(根据小仲马同名小说改编) 摄影：威廉·丹尼尔斯卡尔·弗伦德 主要演员：葛丽泰·嘉宝(饰玛格丽特·戈蒂耶) 罗伯特·泰勒(饰阿芒·杜瓦尔) 里昂内尔·巴里摩尔(饰杜瓦尔先生) 亨利·丹尼尔(饰法维尔男爵) 雷诺尔·乌尔丽克(饰奥林普) 杰西·拉尔芙(饰南尼) 萝拉·霍普·克鲁丝(饰普律当丝·迪韦尔努瓦)本片获1937年纽约影评协会最佳女演员奖
【剧情简介】
1847年，巴黎。繁华的香榭丽舍大街上，一辆考究的四轮轿式马车停在一家花店门口，老板娘布杨夫人精心挑捡了一束白色的茶花送到马车里一位漂亮女郎手里。她叫玛格丽特·戈蒂耶，是巴黎的名妓，因为酷爱茶花，身上又总戴着茶花，故人称茶花女。陪她坐在车里的是普律当丝·迪韦尔努瓦，她过去也曾做过 *** ，年纪大了，就开了家时装铺子，仍在社交界里打转，现在是玛格丽特的女伴。
马车载着她们来到喜剧歌剧院，这几乎是她每晚的例行公事。玛格丽特绕过休息厅，边和熟人打着招呼边朝她的包厢走去。这时我们看清楚了，她身材颀长，面色苍白，但相貌十分端正、秀丽，身着一袭雅致的白色丝质长裙，周身在钻石的映衬下，显得典雅、华贵。乍看之下，像是一位贵妇人。玛格丽特坐在她的包厢里，漫不经心地看着舞台上的演出，楼下观众席上有不少人等着她的垂顾。坐在她身旁的普律当丝准备当晚给玛格丽特介绍一位新的男友——德法维尔男爵。当男爵出现在她的望远镜里时，她忙指给玛格丽特看，等玛格丽特顺着她指的方向看时，一位潇洒的青年男子正热切地向她张望着。玛格丽特窃喜，男爵竟是这样一位外貌英俊的青年绅士，对视片刻，玛格丽特示意他到她的包厢里来。青年见到了他崇拜已久的社交界名人，兴奋得局促不安，他自我介绍说他叫阿芒·杜瓦尔。玛格丽特意识到她认错人了，这使阿芒很尴尬，可玛格丽特并不在意，她友好地和他说着话并差遣他去给她买糖果。等阿芒返回包厢时，玛格丽特已经离开了。失望之余，他看见了玛格丽特失落在地上的手帕，便虔诚地捡了起来。
玛格丽特带着她的新情人德法维尔男爵回到家里，从他见到她的第一天起，几乎每天晚上都来看玛格丽特。这位男爵40岁左右年纪，表情呆板，语言干涩，既无讨人喜欢的外表，又无个人情趣，就是有钱。玛格丽特不喜欢他，可他死缠着玛格丽特，他能满足她对金钱、钻石、服饰以及其它虚荣心的一切需求。
在剧院里初识玛格丽特后，阿芒·杜瓦尔就回到郊区他父亲的家里。阿芒母亲已故，给他和妹妹各留下一笔遗产。他的父亲是位收税员，一生恪尽职守，勤俭持家，竟也给女儿攒下一份体面的嫁妆。阿芒每年都要回家住上几个月，一来显得孝顺父亲，二来可以省下不少开支。父亲对儿子寄托很大希望，期待他在外交事业上有所发展。阿芒这次回家来是专程参加妹妹路易斯的订婚仪式，他很爱妹妹，为她找到一位有前途的未婚夫很是高兴。
几个月后阿芒返回巴黎，一次偶然的机会使他在书店里再次见到玛格丽特，当时他正在看一本名叫《玛侬·莱斯科》的书，玛格丽特说她很喜欢这本描写爱情的小说。阿芒把他一直珍藏着的手帕郑重地还给玛格丽特，这区区小事使玛格丽特很感意外。俩人交谈时，玛格丽特不时地用手帕捂着嘴咳嗽，她患有肺病，夜里常常难受得睡不着觉，医生告诫她要改变现在的这种放荡的、不节制的生活习惯，可她离不了眼前众星捧月似的灯红酒绿的生活，否则就不知怎么打发日子。阿芒好意地关心她，作为回报，她邀请阿芒到她家里去参加她的生日晚会。
玛格丽特家的餐厅里坐满了客人，阿芒也在其中，餐桌上摆满精美的菜肴。伴随对女主人生日的祝贺，是一阵阵刺耳的尖叫、狂笑和哄闹声，男女宾客间相互开着毫无顾忌的玩笑，全无斯文可言。阿芒初次接触这样的场面显得很不习惯，玛格丽特一杯接一杯地喝着酒。酒足饭饱之后众人开始狂舞，玛格丽特纵情地跳着，酒后的她面色潮红，由于过分激动和劳累，她咳嗽得上气不接下气，不得不回到卧室里去吃药、休息。玛格丽特的离开并未影响她的朋友们的兴致，他们对她病态的强颜欢笑早已司空见惯，可是这却没有逃过一直关注着她的阿芒的眼睛，他紧跟着也进了玛格丽特的卧室，看着玛格丽特如此糟踏自己，阿芒感到心疼和担心，他向玛格丽特表达了爱慕之情并劝她爱惜身体。望着阿芒一脸真诚和揪心的神情，玛格丽特被打动了，一股久已淡忘的真情涌上心头，她交给阿芒一把家里后门的钥匙，约他晚间来相会。第二天入夜，阿芒兴冲冲地前来赴约时，却发现玛格丽特家的后门早被反锁上了，任他怎么按动门铃，里面都没有反应，显然男爵正在玛格丽特房内。气恼之下，受了委屈的阿芒认为 *** 终究是不可信的。可就在他打点行装决定离开巴黎的时候，普律当丝给他送来一封玛格丽特向他致歉的信，随后玛格丽特也来到阿芒的住处。如同一阵春风滋润了心田，沉浸在爱的甜蜜里，阿芒提议带着玛格丽特到远离城市喧嚣的乡下去医治她的肺病，他要独享和心上人在一起的欢乐。玛格丽特见阿芒如此真诚地关心和爱护她，她从心底里认定对这个青年人要以心相许。为了能和阿芒厮守而又不给并不富有的他增加太多的负担，玛格丽特想出了个主意。在同男爵约会时，她提出了夏天要到乡下休养的要求，向男爵要4万法朗作为生活费用。费了一番唇舌之后，无奈的男爵终于把一沓钱放在玛格丽特的手上。作为感谢，玛格丽特亲吻了男爵的面颊，男爵却给了她一耳光，摸着自己发烫的脸颊，玛格丽特说不出是屈辱还是高兴。
马车载着玛格丽特、阿芒和老仆人南尼驶向郊区。车子在一幢乡间别墅前停了下来，阿芒跳下车把熟睡的玛格丽特抱到房间里，南尼忙着打开窗子收拾屋子。玛格丽特睁开眼睛，看着这洒满阳光的新居她快活极了。第二天早餐过后，阿芒陪她一起去散步，明媚的阳光，清新的空气，纯朴的大自然唤起了玛格丽特对生命、对生活的向往。又一个早晨，阿芒来找玛格丽特时看见她交给南尼一本书还嘱咐她一些什么事情，这举动引起了阿芒的猜疑。当他发现书里夹着一封委托普律当丝替她典当一枚钻戒的信后，才知道玛格丽特是怕增加他的负担才有此为，阿芒十分感动并请求玛格丽特原谅他的疑心。当日他们一起去参加玛格丽特一对青年朋友的婚礼，看到那对恋人喜结良缘，玛格丽特十分动情。回家的路上，她在田野间、花丛中忘情地跳着、跑着、笑着，快活得像个无忧无虑的小姑娘。跑累了，他们坐在一棵大树下乘凉，玛格丽特偎依在阿芒的怀抱里宛如一头驯顺的小鹿。而此时的阿芒犹如掉进蜜罐里，重返天真的玛格丽特在他眼睛里是那么地纯洁可爱。阿芒向玛格丽特谈了他的经济情况，请求她接受他的一笔馈赠，在一片花丛中，阿芒向玛格丽特求婚了。这普通的求婚字眼在玛格丽特听来是那么的神圣和动听，她为这奢侈的幸福所陶醉并虔诚地为自己祈福。
玛格丽特一改过去奢华的生活方式，她穿上普通农妇的衣服，学着过普通人的日子，和村民们相处甚笃。一天上午阿芒进城去办理她母亲遗产移交等事宜，一辆马车带来了一位长者，他是阿芒的父亲蒙西埃尔·杜瓦尔先生，他声称要见玛格丽特·戈蒂耶小姐。玛格丽特小心翼翼地把他请到屋子里，杜瓦尔先生开门见山地说他是为他儿子的事情来的，他说阿芒是个很有前途的青年，虽年金不高，但足以维持生计。现在他为了玛格丽特不惜把母亲留给他的房产变卖以便转到玛格丽特的名下。再有，他的家庭清白无瑕，阿芒的妹妹已经定婚，她可能有个很好的归宿。如果阿芒和玛格丽特在一起，那将辱没他妹妹的姓氏，危及她的前途，而阿芒的前程也会就此断送。作为父亲，他不得不为子女的前途担忧，而这一切的结果都将取决于玛格丽特的决定。杜瓦尔先生的一番话如五雷轰顶，压得玛格丽特喘不过气来，刚刚开始的新生活带给她的美好感受以及对未来的憧憬与她所必须面对的现实是那么的格格不入，她接受不了。玛格丽特极力镇定着自己的情绪，向杜瓦尔先生坦陈她与阿芒之间的真情，她请杜瓦尔先生相信，她无意增加阿芒的经济负担，更不知阿芒已经为她打破了原本的开支计划甚至波及他的家庭。她请求杜瓦尔先生允许她和阿芒在一起并且不要任何馈赠，她保证今后过 一种勤俭的日子。面对一位美丽的青年女子如此真诚的表白和哀求，杜瓦尔先生并非心无所动。但是一位父亲的神圣职责超过了对一个 *** 的怜悯，他要求玛格丽特同阿芒恩断情绝，他和他的家庭都将感念她的宽宏。玛格丽特绝望了，心本善良的她不忍心连累一位无辜的少女，不忍心连累她的心上人以及他的家庭，她答应了杜瓦尔先生的请求，并恳请他不要把这突然发生的一切告诉阿芒。
当天下午阿芒回来了，满面风尘与兴奋，他欢喜地拥抱玛格丽特，告诉她今后他们的生活有保障了。望着阿芒热情洋溢、充满青春稚气的真诚的脸孔，玛格丽特情不自禁地拥吻他，但瞬间又放开了他。阿芒这时才发现盛装的玛格丽特情绪异常。当玛格丽特说她要回巴黎去找法维尔男爵时，阿芒愤怒了，可玛格丽特毫不在乎他的反应，径自离去。看着玛格丽特的背影，阿芒又气又恨。
巴黎豪华的夜总会里聚集了社交界名流，阿芒也在其间。普律当丝乍一见到阿芒不由得一阵紧张，她告诉他今晚玛格丽特和男爵也要来，让他留点神。一会儿，玛格丽特和男爵出现了。她一袭黑色纱裙，依旧楚楚动人，但略显憔悴。当她见到目现敌意的阿芒时，惊得她手发抖扇子落到地上都浑然不觉。她想转回家，被男爵拦住了。阿芒走上前去同男爵打招呼而全然不理会玛格丽特的存在，玛格丽特紧张得再次把扇子掉在地上，阿芒故作礼貌地把扇子捡起来交还给玛格丽特并对男爵说了句很不恭敬的话，气得男爵甩下玛格丽特到赌桌上去了。阿芒也凑到赌桌上来，他要和男爵赌个输赢。有道是情场失意，赌场得意，几轮下来，男爵和东家的钱都堆到了阿芒的面前。这时焦灼不安的玛格丽特差人把阿芒叫到休息厅去，见到玛格丽特那副疲弱的样子，阿芒的心一下子软了下来，他把玛格丽特拥在怀里诉说着离别的情思并且要带走她。玛格丽特的心都要碎了，但一想到她对杜瓦尔先生的允诺，便横下心来对阿芒说她爱男爵。阿芒那颗受伤的心怎禁得住这当头一棒，妒火和怒火烧得他失去了理智，他打开休息厅的门，当着众人的面羞辱了玛格丽特，把他刚刚赢来的一沓钱狠狠地摔在玛格丽特身上。当男爵斥责他时，他反手给了男爵一耳光，随即两人宣布决斗。等玛格丽特急匆匆赶到决斗现场时，阿芒的朋友加斯东告诉她，男爵受了伤，阿芒平安无恙。
在致命的打击下，玛格丽特倒下了，她的肺病越来越厉害。受伤后的男爵不再给她钱，不久玛格丽特就债台高筑，她不得不靠典当首饰衣物来看病吃药和维持生活。来看望她的人越来越少了，往日吃她喝她的朋友疏远她了，连普律当丝也换了一副嘴脸，等候在她客厅里的净是些前来讨债的债主。一天加斯东来看她，见到玛格丽特贫病交加心中不忍，就悄悄地在她的钱包里塞了一沓钱。不成想这给玛格丽特的救命钱转眼就被普律当丝拿走了，忠实的老南尼看着她视为女儿的玛格丽特结果如此悲惨，除了哭泣别无他法。当闻讯的阿芒终于赶到玛格丽特家里时，首先跳进他眼帘的是为玛格丽特做祈祷的神父，一种不祥之兆袭上心头。接着他看到了强打精神迎接他的垂死的玛格丽特，此时的阿芒已经弄清楚玛格丽特离开他的原因。看到这个善良的姑娘为了成全他而做出的牺牲，并且因他的报复而被折磨成如此惨状，阿芒一边请求玛格丽特的宽恕，一边安慰她表示今后俩人永不分离。玛格丽特欣慰地听着阿芒说出的每一个字，这位一代名妓茶花女带着希望倒在她唯一至爱的人的怀抱里溘然长逝。
【鉴赏】
法国著名作家小仲马的小说《茶花女》自1848年问世以来在世界各地一直拥有广泛的读者。主人公玛格丽特·戈蒂耶的原型是作家在巴黎认识的一名高级 *** ，原名玛丽·普莱西丝，是小仲马使这个仅活了23年、颇具传奇色彩的人物获得永生。原作曾在1853年被改编成同名舞台剧，首演即获得巨大成功，之后又被改编成同名歌剧再获成功。至今《茶花女》仍是世界各大剧院、歌剧院上演的主要剧目。1915年至1927年间，以小说和戏剧为基础，《茶花女》曾四次被搬上银幕，但都是无声片。这里介绍的是1936年拍摄的有声片。一部文学作品多次被改编成不同的艺术形式重复上演且影响甚广，足见其艺术魅力之经久不衰。
影片编剧把原小说中的情节删繁就简，把发生在一年多时间里的恩恩怨怨浓缩成108分钟的银幕故事。改编者改变了原作第一人称日记式的倒叙形式，删去了原作者很多的个人感受，线性地、单刀直入地叙述了玛格丽特和阿芒的爱情悲剧，把改编者对社会的愤懑、焦虑以及同社会的对话诉诸画面，在当时电影还没有完全摆脱戏剧影响的情况下，《茶花女》以电影的品格和形式呈现在观众面前，导演和编剧所显示的艺术功力是不可忽视的。
原作者和改编者采取的是探索人与社会的关系的态度，作品自然反映了作者的主观心情。《茶花女》是一部现实主义的作品，它不是靠罗列细节来代替生活的整体实在，而是以典型的人和事来传达作品所渗透的社会现实意义，在关心社会生活的同时，注重人物内心情感的开掘和探索生活的底蕴。可以说在茶花女的身上交汇着作者的个人情感和某种社会精神。创作者所持有的眼光是诚实和谦虚的，他们相信所见的事实而没有囿于一般的社会偏见，这样作品就具有一种穿透力，它能把握住未曾被世人发现或发现而不能面对的社会真实素质，在观众的眼睛里，世界多了几分真实。
茶花女本身就是一个梦，她的生活方式是醉生梦死，她周旋于众多追求者之间，用自己的笑颜、美色和肉体换取华丽、高贵的外表。在当时的巴黎世风下，她无须顾及人们对 *** 的看法乃至评价，也不必为自己的行为感到羞耻，因为她没有付出感情，她也没有遇到为她付出真情的男人，直至她遇到阿芒。
玛格丽特是唯美主义者，她爱茶花，爱美的服饰，却没有发现她自身的存在价值。阿芒的真诚，阿芒对她倾心的爱使她觉悟到生命的价值和爱的份量。就在她全身心地爱着阿芒，准备用自己的一切去拥抱生活和未来的时候，杜瓦尔先生所代表的另一种爱强烈地冲击了她。在无可争辩的、以正义的形式出现的父爱的重创下，她对阿芒的爱变得软弱无力，为了杜瓦尔先生女儿的婚姻，为了心爱的人美好的前程，也为了他们家族的名声，她放弃了对阿芒的依恋和自己可能得到的幸福。就在阿芒斥责她是负心、 *** 的女人的时候，玛格丽特的人性美和人格力量得到了最充分的体现。玛格丽特对理想生活的追求终究是个梦，可人往往在梦里是不清醒的或许是幸福的，而梦醒时分恰恰是理想的破灭和残酷的现实。这是人类经久奋斗而难以挣脱的悲哀。
法维尔男爵因为有爵位、有钱，他的人格也就相应地尊贵了，他可以在享有天伦之乐的同时堂而皇之地去寻花问柳且并不因此遭世人所不齿。他天天去看玛格丽特，面对她对他的敷衍非但不感到无聊，反以为这是他尊贵的地位带给他的荣耀，这难道不是一种残缺的人格吗?和一个 *** 相比，他活得并不真实，直至他以为人格受到侮辱提出和阿芒决斗时，他所代表的资产阶级道德之虚伪显露无遗。人们最终接受的是茶花女坦诚而透彻的生命。 *** 本身当然不值得赞颂，玛格丽特以 *** 身份出现时没有人讥笑她，尽管她曾使某些男人倾家荡产，可当她想以良家妇女的面目面对世人时，反而觉得她活得比当 *** 还要艰难。茶花女是个本性善良的女子，她一落入红尘，卷入19世纪以巴黎为代表的资产阶级和达官贵人主宰的畸型的男人圈里，与社会交手不了几个回合便把自己送进了坟墓。她的死向正统的人格提出了挑战。
在漫长的人类历史的长河中，人总是在与社会争斗、周旋，正是在这种周旋和争斗中，社会才趋向健全和进步，人类的生存价值才得以体现。试想玛格丽特若没有遇见阿芒，若没有顺从杜瓦尔先生的命令和请求，何以体现她的人性美和人格的力量呢?玛格丽特的与命运和社会的周旋，衬托了资产阶级社会里人的生存状态，这种悲剧的力量是否可以看作是《茶花女》的精神内核和生命力呢?
《茶花女》以银幕为载体提出了道德是非的问题，这种道德是非是以当时以及比当时更为久远的生活背景为基础提出的，亦是创作者的主体心灵对客观实际情况的裁断。在良家女子路易斯与 *** 玛格丽特之间，杜瓦尔先生为他女儿选择了幸福，这是从社会道德及一般的道德倾向出发的。没有人关心 *** 是否幸福，更没有人关心 *** 是否应该拥有幸福，因为 *** 这个群体是为社会道德所厌恶和鄙视的。在《茶花女》中，出于道德上的需要而去扼杀一名 *** 对幸福的追求，去扼杀阿芒和玛格丽特这对俊男倩女之间纯真的爱情并以其生命为代价，从审美的意义上讲观众对这种扼杀是不能认同的。艺术的审美的眼光与社会道德的眼光在《茶花女》中是并存的，而且可能都具有合理性，这正是《茶花女》的艺术魅力所在。道德与不道德，人性与非人性，美与丑，正义与非正义被19世纪巴黎腐朽的资本主义世界搞得混沌不清。玛格丽特的死或许会引起杜瓦尔先生内心的震颤，杜瓦尔先生所代表的社会势力究竟对玛格丽特为爱情付出的代价持有什么态度，这又是《茶花女》向世人提出的问题。
《茶花女》作为一部影片来说尚有很多不足之处，但作为主人公茶花女的扮演者葛丽泰·嘉宝却极为世人所称道。小说《茶花女》的问世，人们记住了小仲马和他的玛格丽特，电影《茶花女》让人难忘的是葛丽泰·嘉宝。从影片一开始坐在马车里接茶花，到在歌剧院大厅里疾步轻盈地亮相，到对一个与她抢风头的 *** 大度地宽容，嘉宝就先声夺人，以其高贵的气质告诉观众：这个玛格丽特·戈蒂耶不可等闲视之。
作为演员，嘉宝最称职的地方在于她能最大限度地把自己和角色融合在一起。玛格丽特的原型身上或许有流于世俗和庸俗的地方，这在身为茶花女的嘉宝身上却不大看得出来。嘉宝在理解并尽力表现风尘女子饱经沧桑并因此而玩世不恭的心态的同时，并不苟同她们的平庸，因此观众时时感觉到在嘉宝的玛格丽特身上散发出来的某种高贵而忧郁的气质，玛格丽特也就显得格外清丽脱俗和惹人怜爱。观众在欣赏嘉宝—玛格丽特的同时，不知不觉地缩短了与茶花女之间的距离而去关注她的命运，同情她的遭遇和不幸。不难看出，嘉宝已把她对自身性格的认同体现在角色的身上，把她的人生体验和自觉意识融进了她对茶花女的塑造中，她让观众看到并感觉到这个玛格丽特与以往文艺作品中所描述的，或与人们通常印象中的 *** 是那么的不同，正是嘉宝补充和丰富了玛格丽特的个性和个人色彩。
玛格丽特的社会地位与其内心世界和自尊之间有很大的距离，玛格丽特想弥补这种强烈的反差和矛盾的心态势必会反映到她的行为方式上来，嘉宝在理解并表现玛格丽特身上这种反差的时候，她的形体动作和面部表情都比较夸张。影片中，嘉宝多次运用了身体大幅度向后仰、头部使劲向后仰的动作，比如在狂欢时表现她的纵情;阿芒初次拥吻她、向她表示爱慕之意而她却是一副玩世不恭的样子时，都运用了这种夸张的动作，这在她以往的影片中是没有的。观众可以看到，设计玛格丽特的一套形体动作，嘉宝是颇费一番心思的。首次亮相时，嘉宝是迈着快速的小碎步上场的，这同奥林普等人拉扯着衣裙、扭动着腰肢的招摇步态形成鲜明的对比。同是 *** ，前者显得优雅，后者透着庸俗，玛格丽特自然是胜了一筹。重新回到男爵身边与阿芒不期而遇时，玛格丽特的脚步是踟蹰不前的，接着失手掉了扇子，嘉宝用这些细致的动作来表现玛格丽特内心紧张、犹豫和尴尬。再有在玛格丽特豪华的卧室里，她斜卧在躺椅上，头侧歪着向后仰，手臂随意地垂落着，一副慵懒的样子，表示她养尊处优、无所事事的上等 *** 身份。当杜瓦尔先生要求她离开他儿子时，嘉宝设计的动作是玛格丽特顺着桌子跪了下来，手臂搭在桌子上，头无力地低垂下来，此时的她是那么的无助、无奈、无望，让人看了不由得心生同情。尤其令人难忘的是最后一场戏，临死前的玛格丽特听说阿芒来了，挣扎着让南尼扶她下床来，她大喘着气，痛苦地咳嗽着，用两只不听使唤的手整理蓬乱的头发，还在腰间别上茶花，嘉宝每动作一下都像是以生命作为代价。见到阿芒时，她因为无力移动脚步，几乎是整个人扑到阿芒怀里，一则表现玛格丽特病入膏肓，二则表现她对心上人的渴望。嘉宝这一系列富有表现力的动作，来自她充实的内心、充实的自我，来自她独特的气质，这不仅使银幕上的玛格丽特独具光彩，也同时形成了嘉宝—玛格丽特的独特个性。这种气质远非仅靠表演技巧可以模仿和解决的。
嘉宝在《茶花女》里的表情是最丰富、也是最大胆的，这里仅以笑为例。在马车里接过茶花时她的微笑是雍容、优雅的;面对与她争风头的奥林普与普律当丝的争吵，她的浅浅一笑是宽容的;在包厢里初次误把阿芒当作男爵时，她现出的微笑是礼节性的而又略带歉意的;与男爵相处时，她堆出来的是敷衍的、职业性的笑;与男爵一起弹琴、听到阿芒拉响的门 *** 时，她的放声大笑是自我解嘲又老于世故的; 向男爵讨钱时，她的似笑非笑是无奈又隐含屈辱的;与朋友狂欢时，她发出的是开怀、纵情、放荡的大笑;发病后看到阿芒真诚的关心，她露出了惊讶又感激的微笑;来到乡间别墅后，她脸上第一次绽开发自内心的满足的微笑;与阿芒漫步在田野阡陌上，我们看到的是一副获得新生后生气勃勃的青春的笑颜;阿芒向她求婚后，她回报给他的是惊喜、感激、漾满对未来憧憬的幸福的笑脸;与乡里邻居玩耍时，她发出的是纯真无邪、朴实无华的爽朗笑声;在杜瓦尔先生造访时，嘉宝现出恭敬、礼貌又局促不安的笑;杜瓦尔先生离去再见阿芒时，她现出了玩世不恭又故作无情的冷笑;垂死的玛格丽特见到阿芒时，在她憔悴又毫无生气的病容上是一种回光返照、渴望生命和爱情的扭曲的惨笑。这种种的笑，构成了嘉宝塑造玛格丽特的心理轨迹，留给观众的茶花女是个有血有肉，有情有义，让人看后挥之不去的立体形象。玛格丽特的成功凝聚了嘉宝对人生、社会、角色的理解、积累、体验和交融，达到了她表演艺术最闪光的顶峰。
嘉宝在世界电影发展史上和亿万观众心中的绝对地位是任何演员都难以取代的。
Ⅳ 茶花女好句摘抄及赏析
为什么我们要比基督严厉呢?这个世界为了要显示它的强大，故作严厉，我们也就顽固地接受了它的成见。接下来我为大家整理了茶花女好句赏析，欢迎大家阅读!
茶花女好句赏析1
1、只有她们在日常生活中满足她们情人的各种微小的虚荣心，才能巩固情人对她们的爱情。
2、她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。
3、我觉得我同伴的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流突然穿过他的全身。因此，我瞧瞧他，他也懂得了我目光的含义，对我微笑了一下。可是从他家里出来后，我们连一句话也不曾交谈过。
4、已经是四月份了，天气晴朗，阳光明媚，坟墓不再像冬天时那样显得阴森凄凉了。总之，气候已经相当暖和，活着的人因此想起了死去的人，就到他们坟上去扫墓。我在去公墓的路上想着，我只要观察一下玛格丽特的坟墓，就可以看出阿尔芒是不是还在伤心，也许还会知道他现在究竟怎么样了。
5、如果你的回来不能将我挽救，这世界再没有能够挽救我的事情了。
6、除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。
7、一切都存在于渺小之中，我就是相信这种说法的人。孩子虽然幼小，但他是未来的成人;脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想;眼珠才不过一丁点儿大，它却可以看到广袤的天地。
8、所有聪明睿智的人，都朝着同一目标努力，一切伟大的意志，也都遵从同一原则：我们要善良，要保持青春，要真诚!
9、我无法呆在家里。我觉得我的房间太小，容纳不下我的幸福，我需要向整个大自然倾诉我的衷肠。
10、如今这年头，人一到二十五岁，就不会轻易落泪了，眼泪变成极为稀罕之物，就不可能为随便一个女子抛洒，顶多哭哭双亲，那也是与他们养育时付出相等值。
11、她的头美妙绝伦，真是一件娇态横生的艺术作品。它小巧玲珑，如同缪塞所说，由母亲精心制作而成，般配妙宜，宛如事先曾试做过一遍那样。
12、我注意到，自从上次去公墓看到了那个使他突然发病的场面以来，他精神上的痛苦仿佛已被疾病替代了，对于玛格丽特的死，他的想法和过去不一样了。他对玛格丽特的死已经确信无疑，心中反而感到轻松，为了驱走经常出现在他眼前的阴暗的形象，他一直在追忆跟玛格丽特交往时最幸福的时刻，似乎他也只愿意回忆这些事情。
13、我讲给您听的是一个简单而真实的 故事 ，我让它保持朴实无华的细节和单纯自然的发展过程。
14、终于我稍稍冷静下来，瞧了瞧周围，十分惊讶地发现，别人照样生活，并没有因为我的不幸而停止。
15、我确信这样一条原则，对于没有受过善的 教育 的女人，上帝几乎总是开辟两条小路，引她们进入，即痛苦之路和爱情之路。两条路都很艰难，她们走在上面，双脚要扎出血，双手要划破，但是她们在路旁的荆棘上，同时也留下罪孽的装饰物，赤条条地到达目的地：这样赤条条来到上帝面前，她们自不必羞愧。
16、一个人的心灵都像这样地爱上一个月的话，就只能剩下一具驱壳了。
17、我们这些受命运摆布的女人，我们有着怪诞的愿望和匪夷所思的爱情。我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。我委身于你比对任何男人都快，我可以向你起誓，这是为什么?因为你看到我咯血时握住了我的手，因为你哭泣了，因为世间只有你真正想同情我。
18、一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。
19、假如一个人注定要受煎熬而死，跳到大火中去烧死和用煤气来毒死不都是一个样吗!
茶花女好句赏析2
孩子虽小，却是未来的成人;大脑虽窄，却蕴藏着无限的思想;眼珠儿不过一丁点儿大，却可以看到广阔的天地。
娇媚、温柔、多情，玛格丽塔什么都不缺，我不得不时时提醒自己，我没有权力再向她要求什么了。
大家高声谈笑，拍卖估价人声嘶力竭地大声叫喊。坐满在拍卖桌前板凳上的商人们拼命叫大家安静，好让他们稳稳当当做生意，但谁也不睬他们。
为什么我们要比基督严厉呢?这个世界为了要显示它的强大，故作严厉，我们也就顽固地接受了它的成见。为什么我们要和它一样丢弃那些伤口里流着血的灵魂呢?
从这些伤口里，像病人渗出污血一样渗出了他们过去的罪恶。这些灵魂在等待着一只友谊的手来包扎他们的伤口，治愈他们心头的创伤。
我喜爱一路上遇到的每一个行人。爱情会给予人们一种与人为善之感!
我永远也忘不了这个年轻的姑娘，她每天几乎总是在同一时刻走过大街。她的母亲每时每刻都陪着她，就像一个真正的母亲陪伴她真正的女儿那般形影不离。那时候我还年轻，很容易沾染上那个时代道德观念淡薄的社会风尚，但是我还记得，一看到这种丑恶的监视行为，我从心底里感到轻蔑和厌恶。
我们这些男人就是这样，总喜欢让想象把这种诗意留给感官，让欲望让位于灵魂的梦想。
男人们总是这样的，一旦他们得到了他们原来难以得到的东西，时间一长，他们又会感到不满足了，他们进而要求了解他们情人的目前、过去、甚至将来的情况。在他们逐渐跟情人熟悉以后，就想控制她，情人越迁就，他们就越得寸进尺。
我们一定是前世作孽过多，再不就是来生将享尽荣华，所以上帝才会使我们这一生历尽赎罪和磨练的煎熬。
他丝毫没有责备玛格丽特，他也没有权利责备她，但是他对玛格丽特说，如果她觉得可以改变一下她那种生活方式的话，那么作为她的这种牺牲的交换条件，他愿意提供她所需要的全部补偿。玛格丽特答应了。
赢得一颗没有谈过恋爱的心，这就等于进入一个没有设防的城市。
我环顾着四周，见到旁人并没有关心着我的不幸，他们依旧照常地生活，我真是奇怪透顶了。
我们时而为了一样东西，时而又为了另一样东西以身相许。有些人为了我们倾家荡产，却一无所得，还有一些人用一束鲜花就得到了我们。
头脑是狭小的，而他却隐藏着思想，眼睛只是一个小点，他却能环视辽阔的天地。
茶花女好句赏析3
获取一颗没有被人攻击的 经验 的心，也就像夺取一座没有守卫的城池一样。
他们要满足虚荣心的时候，最先想到的是我们，可又把我们看得比谁都不如。
我不可能再在家里待下去了。我的房间似乎太小，容纳不下我的幸福。我要向整个大自然倾诉我的衷肠。
我们就像沉没在爱河之中的两个顽强的 潜水 员，只是在换气的时候才浮出水面。
黑玉色的头发，不知是天然的还是梳理成的，像波浪一样地鬈曲着，在额前分梳成两大绺，一直拖到脑后，露出两个耳垂，耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。
在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影。
除了理想生活以外，还有物质生活，最圣洁的决心都有一些很细的线同现实相连，不过这是一些铁丝，不容易折断。
且让我们一起遗忘，你忘掉一个你应该不会关心的名字，我忘掉一份不可能的幸福。
如果公爵发现了你们的私情，要她在你和他之间作出选择，而玛格丽塔因为爱你而放弃伯爵和公爵，那么她为你作出的牺牲就太大了，这是无可争辩的事实。
记得我过去经常在香榭丽舍大街遇到玛格丽特，她坐着一辆由两匹栗色骏马驾着的蓝色四轮轿式小马车，每天一准来到那儿。她身上有一种不同于她那一类人的气质，而她那风致韵绝的姿色，又更衬托出了这种气质的与众不同。
随着时光的流逝，如果不能说是我逐渐地忘了她，那就是她给我的印象慢慢地淡薄了。我外出旅游，和亲友往来，生活琐事和日常工作冲淡了我对她的思念。
即使我回忆起那次邂逅，也不过把它当作是一时的感情冲动。这种事在年幼无知的青年中是常有的，一般都事过境迁，一笑了之。
我默默地混进了这堆纷乱的人群。我在想，这情景发生在这个可怜的女人咽气的卧室近旁，为的是拍卖她的家具来偿付她生前的债务，想到这里，心中不免感到无限惆怅。我与其说是来买东西的，倒不如说是来看热闹的，我望着几个拍卖商的脸，每当一件物品叫到他们意料不到的高价时，他们就喜笑颜开，心花怒放。
随后，她对我露出微笑，不过很勉强，因为她不由自主地泪水盈眶。
人往往会因为一种幼稚的想法而欢喜，毁掉这种喜悦是很可恶的行为，何不让这种喜悦自行存留?
茶花女好句赏析4
玛格丽特却不落窠臼，她总是独个儿坐车到香榭丽舍大街去，尽量不招人注意。她冬天裹着一条开司米大披肩，夏天穿着十分淡雅的长裙。在这条她喜欢散步的大道上尽管有很多熟人，她偶尔也对他们微微一笑，但这是一种只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他们自己才能觉察。
那么再见吧，我亲爱的朋友，让我们大家都忘记了吧，对你来说是忘却一个对你几乎是无关紧要的名字，对我来说是忘记一个无法实现的美梦。
孩子虽然幼小，但他是未来的成人;脑袋虽然狭窄，但它蕴藏着无限的思想;眼珠儿才不过一丁点儿大，它却可以看到广阔的天地。
这些残疾逼得那个不幸的受苦的女人发疯，使她无可奈何地看不到善良，听不到天主的声音，也讲不出爱情、信仰的纯洁的语言。
有些人在心灵的孤寂中，在病房的幽暗里，昨天还希望快些死去，今天看到别人生活和幸福，怎么又渴望活下去了呢?
一定是我们前世作孽多端，要不就是我们来生定要享受莫大的幸福，所以天主才让我们今生要受尽种.种哀伤和磨难。
像我们这样的关系，如果做女人还有一点点自尊心的话，她就应该忍受所有可能的牺牲，也绝不向她的情人要钱，否则她的爱情就无异。
喔!这真是一个奇妙的夜晚，玛格丽特的生命几乎全部倾注在她给我的狂吻里面。我是这样滴爱她，以致在我极度兴奋的爱情之中，我曾想到是不是杀了她，让她永远不会属于别人。
在您读到这封信的时候，阿尔芒，我已经是别人的情妇了，我们之间一切都完了。
当爱情成了生活中的一种习惯，再要想改变这种习惯而不同时损害生活中其他所有方面的联系，似乎是不可能的。
那么先生，就像吻您女儿那样地吻我吧，我向您发誓。这个我所得到的唯一真正纯洁的吻会给我战胜爱情的力量，一个星期以内，您儿子就会回到您身边，他可能会难受一个时期，但他从此就得救了。
在所有的死者中，她是我最偏爱的。我们这些人，只能爱死人，因为我们太繁忙了，几乎没时间去爱其他东西。
你们同情见不到阳光的瞎子，同情听不到大自然声响的聋子，同情不能用声音来表达自己思想的哑巴;但是，在一种虚假的所谓廉耻的借口下，你们却不愿意同情这种心灵上的瞎子，灵魂上的聋子和良心上的哑巴。
你爱我，这我完全相信，但是你不知道那种爱我这样女人的而爱情有多么脆弱。
茶花女好句赏析5
在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影;细巧而挺直的鼻子透出股灵气，鼻翼微鼓，像是对生活的强烈渴望;一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿;皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给您的大致印象。
她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。
你是我唯一可以推诚相见的人，在你面前我可以自由思想，自由交谈。
在她们身上是自然的东西，在我身上却要做出努力。我那神经质的笑声几乎像哭一样，她们却信以为真。
恶行只是一种虚荣，我们要有行善的自豪，尤其不能失去希望。我们不要鄙视非母亲、女儿，又非妻子的女人。我们也不要减少对家庭的敬重、对自私的宽容。既然上天看到一个痛悔的罪人，比看到一百位从不犯罪的义人还要高兴，那么我们就尽量讨上天的喜欢吧。上天会加倍偿还给我们的。我们在行走的路上要把我们的宽恕，施舍给那些被尘世的欲望所毁掉的人，神圣的希望也许能拯救他们，正如好心肠的老妇劝人用她们的药方所讲的，试试看，不见效也没有害处。
因为我怕我的自尊心会再一次激起我的倔脾气，而我身边又不宽裕，我请他们记下我的姓名，把书留在一边，就下了楼。
人生只不过是反复完成持续不断的欲望，灵魂只不过是维持爱情圣火的守灶贞女。
你对女人不忠，她们有时不会追究。但如果你伤她们的自尊，她们绝不答应。
我认为只有深刻地研究过人，才能创造出人物，如同只有认真地学习了一种语言才能讲它一样。
但是你并不知道，别人对我这样姑娘的爱情在心中是由多么纤细的线维系着。
我宁愿多猜疑几分钟，因为人在猜疑的时候总还存在着一线希望。
真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。
这种男人们第二次，也是最后一次的爱情，成了你一切事业的累赘，它不容于家庭，也使你丧失了雄心壮志。
这些女人生前考究的生活越是闹得满城风雨，她们死后也就越是无声无息。她们就像某些星辰，陨落时和初升时一样黯淡无光。
或许活在你的心中，是最好的地方，在那里别人是看不见的，那样就没有能鄙视我们的爱情了。
大家高声谈笑，拍卖估价人声嘶力竭地大声叫喊。坐满在拍卖桌前板凳上的商人们拼命叫大家安静，好让他们稳稳当当做生意，但谁也不睬他们。像这样各色人等混杂，环境喧闹不堪的集会倒是从未见过。
人生只不过是为了满足不断地欲望，灵魂只不过是维持爱情圣火的守灶女神。
我感到需要迷恋上某种东西，以便消磨时间，让时间过得飞快，一直察觉不到韶光流逝。
Ⅵ 求歌剧茶花女的赏析
您好！
《茶花女》是威尔第的「通俗三部曲」的最后一部（其余两部是《弄臣》及《游唱诗人》），它所获意大利人的欢迎也是不亚于《游唱诗人》。
这是根据1852年法国的作家小仲马(Alexandre Dumas)的戏剧「茶花女」(La Dame aux Camelias)而写成。这部歌剧充满着优美的咏叹调，其出现密度之高，使得和比才的《卡门》一样，成为美歌集一般，即使不太明白剧情，但绝对不会感到有「冷场」，所以，它也是很好的欣赏入门的歌剧．
威尔第的三幕歌剧《茶花女》于1853年在威尼斯进行首演，虽然由于各种社会原因而遭到失败，但它很快就得到了全世界的赞誉，被认为是一部具有出色艺术效果的巨著，并由此成为各国歌剧院中最受欢迎的作品之一。难怪《茶花女》的原作者小仲马要说："五十年后， 也许谁也记不起我的小说《茶花女》了，但威尔第却使它成为不朽。"
《茶花女》的意大利名称为Traviata，原意为"一个堕落的女人"（或"失足者"），一般均译作"茶花女"。歌剧描写了十九世纪上半叶巴黎社交场上一个具有多重性格的人物--薇奥列塔。她名噪一时，才华出众，过着骄奢淫逸的妓女生活，却并没有追求名利的世俗作风，是一个受迫害的妇女形象。虽然她赢得了阿尔弗雷德·阿芒的爱情，但她为了挽回一个所谓"体面家庭"的"荣誉"，决然放弃了自己的爱情，使自己成为上流社会的牺牲品。
剧情：薇奥莱塔原是周旋于巴黎上流社会的名妓，为青年阿尔弗莱德真挚的爱情所感，毅然抛弃纸醉金迷的生活，来到巴黎近郊与阿尔弗莱德共同酿造爱情的蜜。但是，阿尔弗莱德的父亲乔治欧激烈反对，强要她承诺与他的儿子断绝来往。为了顾全阿尔弗莱德的家庭和幸福，她决心牺牲自己的爱情，忍受着内心的极大痛苦，重返风月场。阿尔弗莱德误以为她变了心，盛怒之下，在公开场合羞辱了她。薇奥莱塔信守对乔治欧的诺言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身体承受不了这一致命打击，就此卧床不起。不久，乔治欧良心发现，把全部真情对儿子言明。但当阿尔弗莱德回到薇奥莱塔身边，她已经奄奄一息了，疾病和不公正的社会夺去了她的爱情和生命。
音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌调和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了中期威尔第歌剧创作的基本特点。序曲采用第二幕中的爱情主题和下行的悲怆动机，对全剧作了提纲挈领的概括。第一幕的《饮酒歌》，是以单二部曲式为基础的分节歌，轻快的舞曲节奏，明朗的大调色彩，以及贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现阿尔弗莱德借酒抒发他对真诚爱情的渴望和赞美，洋溢着青春的活力。薇奥莱塔的咏叹调，则表现女主人公复杂微妙的心理矛盾。前半部分表现她初次感受到爱情时内心的波动，音调诚挚、直率；后半部分表现她对爱情的大胆追述和渴望，大跳的音调反映了她内心抑制不住的喜悦。终场的二重唱，是一个感人的音乐场面，第一段中近乎口语式的急切语调，是这一对久经磨难的情人终又重逢时狂喜而激动心情的描写；第二段的分节歌洋溢着浪漫曲的抒情气质，抒发他们对爱情和幸福的向往。但后来，与阿尔弗莱德热情奔放的旋律交织一起的微奥莱塔声部中，出现了半音滑行的痛苦呻吟的音调，并逐渐发展扩大，最后占据了主导地位。威尔第应用这种对比手法，刻划了垂死的薇奥莱塔对爱情至死不渝的追求，揭示了歌剧深刻的悲剧主题，具有震撼人心的戏剧力量。
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Ⅶ 求歌剧茶花女赏析
一、赏析如下：
1、威尔第在剧中以细微的心里描写，展现了特定时代人们的心理状态。音乐采用了意大利风格的曲调和舞曲，旋律诚挚优美，明快流畅，在布局上以音乐主题的统一贯穿和场、段之间的强烈色彩对比为特点，体现出感人肺腑的悲剧力量。
2、在整首歌剧当中，最脍炙人口、经久留传也是我最喜欢的一首，即第一幕里面的一首咏叹调《饮酒歌》。在薇奥莱塔家中举行的宴会上，阿尔费雷多应大家请求，为青春、为爱情而场了这《饮酒歌》，借歌声向薇奥莱塔表达真挚爱情。薇奥莱塔在祝酒时做出了巧妙的回答，客人们加以热烈的应和。
3、歌曲为单三部曲式。曲调共反复三遍，头两遍分别由阿尔费雷多和薇奥莱塔演唱，第三遍是客人们的合唱。歌曲以轻快的舞曲节奏、明朗的大调色彩，以及贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现出男女主人公对青春和爱情的渴望和赞美。第三遍的合唱由原调降B大调转到下属降E大调，使得情绪更加热烈。全曲洋溢着青春的活力，曲调鲜明易记，广为流传。
4、薇奥莉塔一生的命运是多么地坎坷和无奈，然而这不是她所能决定的，她是被社会压迫的下层市民，揭发了资产阶级偏见与世俗势力，剧本不仅饱含感情地写出了薇奥莉塔的不幸遭遇，为她的悲剧结局而叹息，而且突出了她那善良真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。
二、茶花女
1、《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。
2、作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。
Ⅷ 电影《茶花女》的美学赏析
《茶花女》的意大利名称为Traviata，原意为"一个堕落的女人"（或"失足者"），一般均译作"茶花女"。歌剧描写了十九世纪上半叶巴黎社交场上一个具有多重性格的人物--薇奥列塔。她名噪一时，才华出众，过着骄奢淫逸的妓女生活，却并没有追求名利的世俗作风，是一个受迫害的妇女形象。虽然她赢得了阿尔弗雷德·阿芒的爱情，但她为了挽回一个所谓"体面家庭"的"荣誉"，决然放弃了自己的爱情，使自己成为上流社会的牺牲品。 这部根据小仲马的名著改编的影片，是嘉宝主演的传世这作。它描写的是一个妓女的高尚爱情。片中的茶花女是一个高级妓女，她以自己的美貌向玩弄她的阔佬 们进行无可夺何的报复，弄得他们一个个倾家荡产。当她碰上真心爱她，关心她贵族青年阿芒时她动了真情。她宁愿洗尽铅华抛开吃得开手可得的奢华生活，与财产不多的阿芒去乡间过隐居生活，可是她作为妓女的身份危及了阿芒妹妹的婚姻。最后，在阿芒父母的恳求下，茶花女强忍自己内心的剧痛离开了阿芒，并且在阿芒的误 解与报复之中怀着对阿芒深埋在心的有死去。这是一个感人至深的爱情故事。在阿芒的父母像吻女儿一样吻茶花女的前额时，他感激的老泪洗清了她所有的罪孽，可歌可泣的牺牲精神使她变得崇高如一位圣女。 《 茶花女》描写一个妓女的爱情悲剧，取材于当时巴黎一名妓的真实故事。据考证，这个妓女名叫阿尔丰西娜·普莱西。因家境贫困，十五岁出走巴黎，由于她天资聪颖关税，便开始出入巴黎各大舞场，成了有钱的阔佬、公子哥们猎艳的口肉，以后便靠容貌和肉体换取奢侈的生活享受。终国过度的暴饮、狂欢和不分昼夜的肉欲纵横而染身肺痨，吐血而死，二十三岁就过早地离开了人世。 小说的主人公玛格丽特本是一位贫穷的乡下姑娘，为谋生来到巴黎，不幸落入风尘，做了妓女，染上了挥霍钱财的恶习；她疯狂地寻欢作乐麻痹自己，但内心却讨厌这种空虚的生活。这个依旧保持有纯洁心灵的沦落女子，向往真正的爱情生活，后来被阿尔芒的一片赤诚之心所感动，彼此深深地相爱，在远离巴黎市区的乡间过起美满的田园生活。玛格丽特受到创伤的心灵也开始愈合，并决心彻底改掉过去的习惯，永远和阿尔芒在一起，享 受一个正常女人的真正生活。不幸阿尔芒父亲的出现粉碎了她的美梦，他的虚伪、自私再一次把玛格丽特推入灾难之中。她被迫离开了阿尔芒，事后遭到阿尔芒不明真相的种种侮辱和伤害，终因心力交瘁，饮恨黄泉。
Ⅸ 名著阅读赏析：《茶花女》
《茶花女》是法国著名作家小仲马的成名作和代表作，关于这篇小说背后的故事，我曾经写过一篇文章： 《茶花女》背后真实的故事 。
这篇文章，会对了解和理解原著有帮助。
“茶花女”是贵族们对当时巴黎高级风月场一位年轻漂亮妓女的昵称。因为她每次在剧院包厢里看戏时，都会在底层包厢的前栏上，放上一束茶花。每个月二十五天是白色茶花，另外五天是红色茶花。谁也不知道茶花颜色变化所代表的深意，更无法了解其中的原因。
无疑，这是茶花女昵称的由来，也更增添了她的高贵与神秘。
茶花女的邻居是位妓女出身的微胖女人普丽当丝，她是玛格丽特在各种男人之间周旋的掮客，或者叫她皮条客更恰当些。
普丽当丝负责向他们策略的索要金钱财物和提出各种茶花女不好意思直接说出口的要求。同时，普丽当丝也靠此项业务的收入来维持她年老色衰后的体面生活。
茶花女的真实名字叫做玛格丽特，小说中的“我”曾在巴黎的香榭丽舍大街和剧院里见过她几次，被她风致韵绝的姿色所吸引，所以在玛格丽特患肺病死后，“我”特地到她的豪宅寓所内参观，想一睹巴黎社交圈名妓玛格丽特生前佩戴使用过并即将被拍卖的奢侈品。“我”还花费一百法郎拍得了法国神父普莱服的一本著名恋爱小说《玛侬·莱斯科》。这本小说的扉页上有赠书人用钢笔写下的字：
玛侬对玛格丽特惭愧。
署名是阿尔芒·迪瓦尔。
于是，小说中的男主人公阿尔芒出场了。
阿尔芒是一位年轻的律师，家世不算显赫，每年有一笔不很可观的年金收入，还有去世母亲遗赠给他的一小笔遗产。
刚到巴黎不久，阿尔芒在剧院与茶花女偶然邂逅，让他不能自拔的爱上了玛格丽特，玛格丽特也在阿尔芒的真诚和同情下堕入情网。
茶花女因为放荡和没有规律的生活，染上了严重的肺病，经常咳血。即使生着病，茶花女也在放纵自己，靠声色犬马来麻痹自己，尤其是她在预感到自己寿命不可久长之后，更加无所顾忌的挥霍和消耗自己的健康。身边都是贪图她美色和求欢的富豪与绅士，只有阿尔芒是真心关心她。
当时茶花女身边的情人中，除了一位固定的俄国老贵族公爵在供养她奢华的生活外，还有一位富有的情夫G伯爵，一直与玛格丽特保持着亲密关系，并且支付着茶花女奢靡生活费的一部分；还有一位年轻的贵族伯爵N先生，正周旋在她身边，人无趣钱很多，试图做她的情人。
这些富有男人的存在，在茶花女和妓女出身的普丽当丝来说，不过就是逢场作戏的筹码，她们在用心灵、肉体和姿色，换取金钱、钻石、奢华马车和华丽衣裙，还有永远也填不完也填不满的欲望与虚荣心。
阿尔芒的深情关怀，让玛格丽特感受到了亲人般的温暖和美好爱情的滋味。毕竟玛格丽特还是个年轻的姑娘，放荡生活掩盖不住她心底的单纯和善良，内心依然残存着对美好爱情的向往，更渴望过上幸福安稳的家庭生活。
茶花女和阿尔芒堕入情网后，想通过普丽当丝卖掉自己一部分奢侈的生活用品，再从几个情人处某得部分金钱，来偿还自己欠下的巨额旧债。她规划安排好了自己和阿尔芒的未来生活，打算与自己的过去分道扬镳，与深爱的阿尔芒共度余生。
在玛格丽特的安排下，两个人在乡下度过了几个月甜蜜的同居生活。
但是阿尔芒的出身和家世，绝不允许他和一个妓女恋爱，更不可能将一个妓女娶回家中做正妻，无论她多么善良美貌，多么通情达理，也无论她多么深爱阿尔芒。
迪瓦尔先生是阿尔芒的父亲，一位正统的中产阶级绅士。在多次给儿子写信未收到回复后，却收到一封负责财产托管经纪人寄来的信件，信中说阿尔芒打算将自己从母亲那里继承的遗产完全赠予玛格丽特。
阿尔芒的父亲亲自来到巴黎劝说儿子浪子回头，在儿子对玛格丽特的爱情面前，迪瓦尔先生劝说无果后失望至极。
他瞒着阿尔芒，偷偷将他支走，然后来到两人同居的乡下找到玛格丽特。
迪瓦尔先生利用茶花女的纯洁善良和对阿尔芒的爱情，说服她放弃对儿子的感情，并且承诺给予玛格丽特部分金钱上的补偿。
茶花女拒绝了阿尔芒父亲提供的经济资助，也放弃了对阿尔芒的爱情。因为她是真心爱着这个年轻人，希望他不会因为自己而与家人决裂，更不想因为自己而耽误他的远大前程。
这一点，我们从茶花女身上看到了奢靡放荡背后的纯洁与善良，也看到了她的无奈和绝望——妓女不过是这个社会豪华奢靡阶层的消费品，她一生都将不会被这个社会所接纳。
玛格丽特重返巴黎社交圈，重新过上了无度放纵的妓女生活，阿尔芒对她的误会也越来越深，几次在公开场合羞辱她。
茶花女的肺病越来越严重，经常咳血，身体羸弱不堪。有一次因为忍受不了阿尔芒和他新情人大庭广众之下的羞辱，竟然昏厥过去。而阿尔芒却仍然没有解除心中对茶花女背叛自己的怨恨与恼怒。
为了阿尔芒的未来，茶花女忍受着他的羞辱与折磨，把这些遭遇都记在了日记本里，希望自己死后将这本日记转交到阿尔芒手中。
最后，玛格丽特——茶花女，当时巴黎欢场最年轻漂亮的妓女，终在贫病交迫和孤独中死去。在玛格丽特没有咽气前，债权人早已查封了她的全部财产，还派了一个看门人来看守，就等着她闭眼后好拍卖这些老情人们送给茶花女的财物，用来偿还她生前欠下的巨额债务。
拍卖后的所得，偿还完债务外，还留下一笔款项，玛格丽特留下遗嘱，赠予给自己在乡下的侄女，继承条件是：
永远不能来巴黎。
就像茶花女自己说的那样：
我们一点一点的出卖我们的心灵、肉体和姿色；我们像野兽似的让人提防，像贱民般的被蔑视。包围着我们的人都是贪得无厌好占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了别人又毁灭了自己以后，像一条狗似的死去。
玛格丽特死前，一直在呼唤着阿尔芒的名字。
Ⅹ 小仲马《茶花女》是一部很经典的小说，写作背景是什么如何赏析这部作品
小仲马《茶花女》的写作背景：《茶花女》是根据小仲马个人经历改编的代表作，是发生在他身边的故事。小仲马出生于法国巴黎。他的母亲卡特琳娜·拉贝是一个贫穷的女裁缝，他的父亲当时只是一个默默无闻的抄写员。
不幸的是，此时阿尔芒的父亲为了家族名誉，恳求马格里特离开阿尔芒，并多次侮辱和羞辱马格里特。面对生活的沉重打击，她对生活更加心灰意冷。当阿曼德得知真相并来到马格里特身边时，她却因为贫穷、疾病、疲惫和孤独而死在了自己的公寓里。这段爱情自始至终没有坚实的经济基础，似乎注定了他们的悲剧。但我觉得这不是主要原因，因为玛格丽特终于放弃了每年十几万法郎的生活，跟着阿尔芒过起了农村布衣的生活。这个时候经济已经不是问题了。还是阿尔芒不果断地去强迫她，离开巴黎，去另外一个环境去忘记过去。而实际上，他有很多机会可以这样做。