梅花三弄钢琴

㈠ 钢琴中国作品哪个难

钢琴曲中有很多优秀的中国钢琴曲，中国作品中难度较大的有黎英海改编的《夕阳箫鼓》、王建中改编的《梅花三弄》、张朝的《皮黄》、储望华的《新疆随想曲》等作品。

黎英海先生是中国当代著名的作曲家、理论家，音乐教育家、音乐活动家。
黎先生在中国民族音乐发展历程中，是一位划时代的人物。他对我国民族调式和声的理论研究，进行了富有开拓性的探索与实践，同时也创作了大量的民族音乐风格的作品，为我国民族音乐事业的发展做出了巨大的贡献。黎英海创造的钢琴曲《夕阳箫鼓》是在1975年完成的,《夕阳箫鼓》早在很久之前就有了琵琶曲为原型了,黎先生就是在中国的传统乐曲的中国风格的基础上与西方的现代美学相结合,创造出有中国特色的作品。20余年来,这首曲子被钢琴艺术家们一直都保留在舞台上,也是高校钢琴曲教学的必备曲目,可以看出它的艺术价值是很高的。

王建中先生 是我国著名的钢琴音乐作曲家。他根据民族民间乐曲、歌曲旋律、外国乐曲改编和自己创作的钢琴音乐作品，在中国钢琴音乐中占有重要地位。
钢琴改编曲《梅花三弄》保留了原古琴曲当中的十段式的结构布局，充分利用了钢琴的丰富表现力，并在此基础上有了创新性发展。改编之后的钢琴曲保留了原来曲子的段式结构，同时也塑造了梅花高洁的音乐形象。与以往古琴曲不同，古琴曲中凝重的气氛经由钢琴改编之后变得傲然挺拔，王先生利用钢琴的特点模仿出了古琴音腔的技巧，具有十分高的难度，同时也把民族音乐特色发挥到了极致。

张朝中央民族大学作曲家教授
钢琴曲《皮黄》在创作中采用了基因作曲法，选取一些适于钢琴音色表演的唱腔、调性和音乐元素，并形成了自己独特的音调。并借鉴民族声乐及器乐音效方面的元素，例如竹笛、古琴，京剧乐队里的京胡和打击乐器等等，尽可能的模仿这些乐器声音特点，在钢琴上把这些乐器的声音淋漓尽致表现出来；全曲运用戏曲元素和京剧中的西皮、二黄等板式和同一主题的材料，来替代西方奏鸣曲式中写法上的规矩。并以东方的美学意境和中国传统文化中的阴、阳观念，来取代西方奏鸣框架下的主、副部对比写法和戏剧性的陈述方式。《皮黄》的作品风格犹如一条中国彩线，把古、今、中、西的文化、风格串在了一起…。

储望华，旅澳华人作曲家、钢琴家。著名的《黄河》钢琴协奏曲主要执笔者之一，并对该曲的钢琴独奏部分做出了重大的贡献。1963年毕业于中央音乐学院钢琴系，1985年获澳大利亚墨尔本大学音乐硕士学位，被列入英国剑桥及美国传记中心的《世界名人录》。
储望华《新疆随想曲》主题来自郑秋枫的创作歌曲《美丽的孔雀河》,作品在旋律音调、旋律线条、和声、节奏、节拍上利用和体现了新疆主要少数民族,如,维吾尔、哈萨克、塔吉克等民族基本音乐特征,并在作品音响所营造的意境中给人对新疆自然景色、舞蹈场景、民族器乐以想象空间。

㈡ 古筝钢琴二重奏儿童有哪些曲子

您好，古筝钢琴二重奏儿童曲有：《小河淌水》、《梅花三弄》、《黄河大合唱》、《童年》、《春江花月夜》、《秋风起》、《梁祝》、《芙蓉雨》、《青花瓷》、《红楼梦》、《千秋歌》、《百鸟朝凤》、《赛马》、《渔舟唱晚》、《梅花三弄》、《清平调》、《满江红》、《苏武牧羊》、《桃花源记》、《梁祝》、《赛马》、《满庭芳》、《紫竹调》、《祝福之歌》、《清平乐》、《百鸟朝凤》、《梅花三弄》、《芙蓉雨》、《满江红》、《渔舟唱晚》、《满庭芳》、《清平调》、《紫竹调》、《桃花源记》、《苏武牧羊》、《祝福之歌》、《清平乐》、《春江花月夜》、《青花瓷》、《秋风起》、《红楼梦》、《千秋歌》等。

㈢ 王建中的钢琴曲《梅花三弄》要几级的水平才能够弹

别管那么多，我一级也没过，弹彩云追月，山丹丹开花红艳艳也能摆得了桌面上。曲子稍微难一些可以稍微改改谱子，不过尽量少改，改了影响演奏效果

㈣ 钢琴曲级别

钢琴曲级别：

1、牧童短笛相当于3级左右

2、摇篮曲相当于2级左右

3、晚会相当于4级左右

4、花鼓相当于3级左右

5、第一新疆舞曲相当于3级左右

6、序曲――小溪相当于4－5级左右

7、蓝花花相当于4级左右

8、儿童组曲――快乐的节日相当于8－9级左右

9、练习曲（练习曲太多了，请注明作者，乐曲全名）

10、采茶扑蝶相当于5—6级左右

11、新疆舞曲相当于4级左右

12、猜调相当于6级左右

13、珊瑚舞6级

14、水草舞8级15、翻身的日子7－8级

16、浏阳河（不是考级曲目）相当于9级左右

17、二泉映月相当于8－9级左右

18、百鸟朝凤相当于8－9级左右

19、梅花三弄相当于8－9级左右

20、山丹丹开花红艳艳相当于9级左右

21、绣金匾8级22、彩云追月相当于6－7级左右

23、平湖秋月相当于7－8级左右

24、快乐的女战士相当于4级左右

25、奋勇前进相当于5－6级左右

26、夕阳箫鼓相当于7－8级左右

27、兄妹开荒相当于6－7级左右

28、涛声相当于7－9级左右

29、猜调相当于6级左右

30、猜调相当于6级左右

(4)梅花三弄钢琴扩展阅读：

世界钢琴曲难度排名：

1、排名第一

拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》

拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》表现了最坚毅的俄罗斯精神与最强大的生命力，而作曲家本人的人格力量，也在这部作品中也得到最充分的展示：“拉赫玛尼诺夫是用钢铁和苋金铸成的，钢铁是他的手臂，黄金是他的心灵。”这正是拉赫玛尼诺夫的音乐最珍贵之处。

2、排名第二

麦可斐尼西的《EnglishCountry－Tunes》

英国作曲家麦可斐尼西在三十多年前创作出来的“EnglishCountry－Tunes”钢琴曲。这首号称是全世界最难演奏的钢琴曲，琴谱上有时一个小节里就挤进三百个音符，弹奏的时候手指头和手肘都要用……俄罗斯女钢琴家丝罗克兰德曾在日本首度演奏这首曲目。（理论中的单钢琴，其实是双钢琴）

3、排名第三

李斯特《唐璜的回忆》

李斯特根据莫扎特歌剧《唐璜》改编的钢琴曲《唐璜的回忆》是李斯特众多改编曲中的精粹，技术之艰深，场面之宏大，在原作的丰富表情上制造出惊人的气势。莫扎特的歌剧《唐璜》本来长约两个半小时，被李斯特改编后，成了简短的钢琴曲。钢琴曲没有删除歌剧中的一个音符，整首曲子无论是节奏还是技巧，都是难度非常高的。《唐璜的回忆》被称为是最难的钢琴曲之一，鲜少有人弹奏。

㈤ 潘长江小品里有梅花三弄背景音乐吗

是的，《潘长江小品》里有梅花三弄这首背景音乐。《梅花三弄》是一首以传统民乐为基础的钢琴曲，其极具中国特色。这首曲子充满着非常优美的旋律，正好符合《潘长江小品》的宗旨，所以被用作该节目的背景音乐。

㈥ 跪求《梅花三弄》古琴版和钢琴版有何异同

古琴有空弦音，按音，泛音三种截然不同的音色，再加上古琴的吟，猱，绰，注内等特殊表现力才可弹出容《梅花三弄》。尤其是《梅花三弄》有三段主题泛音，更为其特色，而钢琴是无法表达的 。不过我没接触过钢琴，所以钢琴也不知从何说起了，抱歉

㈦ 古代四大器乐曲是什么

一、《高山流水》

此曲最初刊见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》。该书在解题中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”

二、《广陵散》

又名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者称：此谱传自隋宫，历唐至宋，辗转流传于后。《广陵散》的题材源于古代的《聂政刺韩王曲》。该作品讲的是一个造剑工匠被韩王无辜杀害，他的儿子聂政为了报仇，以泥瓦匠身份混入韩宫，谋刺失败后，他逃入深山刻苦学琴，十年成绝技再度混入宫中，利用弹琴的机会刺死了韩王，实现了多年的愿望，自己也为此而壮烈牺牲。“广陵”的意思是流传在广陵（今江苏扬州）地区的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。

三、《平沙落雁》

明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写道：”盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。”《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。

四、《梅花三弄》

此曲系借物咏怀，借梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂节操高尚的人。乐曲前半阕奏出了清幽、舒畅的泛音曲调，表现了梅花高洁、安详的静态；急促的后半阕，描写了梅花不屈的动态。前后两段在音色、曲调和节奏上然不同，有着鲜明的对比。同曲中泛音曲调在不同的徽位上重复了三次，所以称为”三弄”。《梅花三弄》现存谱最初刊见于《神奇秘谱》（1425年版）。

五、《十面埋伏》

这是一首历史题材的大型琵琶曲。关于乐曲的创作年代迄今无一定论。资料追溯可至唐代，在白居易（772—846）写过的著名长诗《琵琶行》中，可探知作者白居易曾听过有关表现激烈战斗场景的琵琶音乐。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”《十面埋伏》流传甚广，是传统琵琶曲中的代表性作品之一。

六、《夕阳萧鼓》

这是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅，在演奏中运用了各种琵琶技法。在曲式上，用扩展、收缩、局部增减和高低音区的变换等手法展开全曲。此曲流传甚广，是琵琶古曲中的代表作品之一。乐谱最早于1875年的抄本。1925年前后，上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》，它犹如一幅长卷画面，把丰姿多彩的情景联合在一起，通过动与静、远与近、情与景的结合，使整个乐曲富有层次，高潮突出，音乐所表达的诗情画意引人入胜。

七、《渔樵问答》

此曲在历代传谱中，有30多种版本，有的还附有歌词。现存谱初见于明代。乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达出对追逐名利者的鄙弃。乐曲采用渔者和樵者对话的方式，以上升的曲调表示问句，下降的曲调表示答句。旋律飘逸潇洒，表现出渔樵悠然自得的神态。正如《琴学初津》中所述：“《渔樵问答》曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹歌之矣乃，隐隐现于指下。迨至问答之段，令人有山林之想。”

八、《胡笳十八拍》

本曲为根据同名古诗谱写的乐曲，歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”原来是我国北方少数民族的吹奏乐器，它音量宏大，用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反映的主题是著名的“文姬归汉”的故事：汉末战乱中，蔡琰（即蔡文姬）在匈奴流落达十二年之久。她虽身嫁左贤王为妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。诗人李欣曾作诗如下：“蔡女者造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪向边草，汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜山人弹胡笳》中，也正是抓住了这一矛盾最尖锐的场面：“南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。”本曲成功地表达了这种复杂的心情，无疑是非常感人的。

九、《汉宫秋月》

此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲；另一为二胡曲，由刘天华先生所传。本曲意在表现古代受压迫宫女的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲；二胡曲则速度缓慢，用弓细腻多变，旋律经常出现短促的休止和顿音，音乐时断时续，加之各种复杂技法的运用，表现了宫女哀怨、悲愁的情绪，具有很深的艺术感染力。

十、《阳春白雪》

相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”的故事，《宋玉答楚王问》上写道：当歌手唱《下里巴人》时，国中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》，因为曲高和寡，只有几个人跟着唱和。现存琴谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”它经过历代名人的删改，音乐结构更集中、更严谨、更富有层次，音乐形象也更加鲜明，成为一首雅俗共赏的优秀传统乐曲

㈧ 梅花三弄难度

梅花三弄相传原本是晋朝的一首笛曲，后被改编成古琴曲，全曲共分十段，两大部分，第一部分是前六段，采用循环再现手法，后四段为第二部分，描写梅花静与动两种形象。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒特征，借物抒怀，歌颂高尚的节操。此曲被上海音乐学院的王建中教授改编为钢琴曲，钢琴版的梅花三弄的演奏难度约为8—9级。

㈨ 中国古琴十大名曲的梅花三弄

汉族古琴十大名曲之一。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来赞颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为「三弄」。
《梅花三弄》是一首古琴曲，由笛曲改编而来，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。
梅花三弄：古琴曲。又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。
郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。
今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改编成钢琴曲，音调取自此曲，表现的主题则是毛泽东词《咏梅》。