邯郸梅花表

1. 描写冬天的古诗

在我们平凡的日常里，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是我精心整理的描写冬天的.古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

描写冬天的古诗 篇1

《冬郊行望》

唐·王勃

桂密岩花白，梨疏树叶红。

江皋寒望尽，归念断征篷。

《初冬偶作》

唐·皮日休

豹皮茵下百余钱，刘堕闲沽尽醉眠。

酒病校来无一事，鹤亡松老似经年。

《冬柳》

唐·陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。

正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

《初秋到慈州冬首换绛牧》

唐·唐彦谦

秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。

自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。

《冬夜即事》

唐·吕温

百忧攒心起复卧，夜长耿耿不可过。

风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。

《冬日观早朝》

唐·施肩吾

紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。

绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。

《初冬旅游》

唐·王建

远投人宿趁房迟，僮仆伤寒马亦饥。

为客悠悠十月尽，庄头栽竹已过时。

《别董大》

唐·高适

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

《逢雪宿芙蓉山主人》

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

《终南望余雪》

唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

《江雪》

唐·柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

《问刘十九》

唐·白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

《梅花》

宋·王安石

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

《冬至夜怀湘灵》

唐·白居易

艳质无由见，寒衾不可亲。

何堪最长夜，俱作独眠人。

描写冬天的古诗 篇2

1、《冬日早起闲咏》

作者：白居易

水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。

晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。

此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。

2、《冬夜》

作者：白居易

家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。

冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。

长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。

兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。

3、《湓浦早冬》

作者：白居易

浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。

日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。

但作城中想，何异曲江池。

4、《冬夕》

作者：岑参

浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

5、《冬夜吟》

作者：陈陶

黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，

石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。

散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，

铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖，早晚青旗引春帝。

展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。

6、《初冬》

作者：杜甫

垂老戎衣窄，归休寒色深。渔舟上急水，猎火著高林。

日有习池醉，愁来梁甫吟。干戈未偃息，出处遂何心。

7、《长安冬日》作者：杜荀鹤

近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。

吟苦猿三叫，形枯柏一枝。还应公道在，未忍与山期。

8、《冬日归旧山》

作者：李白

未洗染尘缨，归来芳草平。一条藤径绿，万点雪峰晴。

地冷叶先尽，谷寒云不行。嫩篁侵舍密，古树倒江横。

白犬离村吠，苍苔壁上生。穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。

木落禽巢在，篱疏兽路成。拂床苍鼠走，倒箧素鱼惊。

洗砚修良策，敲松拟素贞。此时重一去，去合到三清。

9、《幽居冬暮》

作者：李商隐

羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。

急景忽云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期。

10、《冬日晨兴寄乐天》

作者：刘禹锡

庭树晓禽动，郡楼残点声。灯挑红烬落，酒暖白光生。

发少嫌梳利，颜衰恨镜明。独吟谁应和，须寄洛阳城。

11、《冬日游览》

作者：王维

步出城东门，试骋千里目。青山横苍林，赤日团平陆。

渭北走邯郸，关东出函谷。秦地万方会，来朝九州牧。

鸡鸣咸阳中，冠盖相追逐。丞相过列侯，群公饯光禄。

相如方老病，独归茂陵宿。

12、《冬夕闲咏》

作者：陆游

柳眼梅须漏泄春，江南又见物华新。终年幽兴遗身世，半夜孤吟怆鬼神。

客有疏亲俱握手，酒无贤圣总濡唇。放翁自命君无笑，家世从来是散人。

13、《冬日野望》

作者：骆宾王

故人无与晤，安步陟山椒。野静连云卷，川明断雾销。

灵岩闻晓籁，洞浦涨秋潮。三江归望断，千里故乡遥。

劳歌徒自奏，客魂谁为招。

14、《冬暮野寺》

作者：任翻

江东寒近腊，野寺水天昏。无酒可销夜，随僧早闭门。

照墙灯影短，著瓦雪声繁。飘泊仍千里，清吟欲断魂。

描写冬天的古诗 篇3

唐·柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

唐·孟郊《苦寒吟》

天寒色青苍，北风叫枯桑。

厚冰无裂文，短日有冷光。

唐·白居易《夜雪》

已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

唐·刘驾《苦寒吟》

百泉冻皆咽，我吟寒更切。

半夜倚乔松，不觉满衣雪。

宋·王安石《梅花》

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

唐·元稹《南秦雪》

才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。

千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云.

《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》节选.陶渊明（晋）

凄凄岁暮风，翳翳经日雪。

倾耳无希声，在目皓已洁。

春 雪. 焦郁（唐）

春雪空蒙帘外斜，霏微半入野人家。

长天远树山山白，不辨梅花与柳花。

山中雪后.郑燮（清）

晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

《咏雪》节选.吴均（南朝梁）

微风摇庭树，细雪下帘隙。

萦空如雾转，凝阶似花积。

不见杨柳春，徒见桂枝白。

《和田国博喜雪》节选:

畴昔月如昼，晓来云暗天。

玉花飞半夜，翠浪舞明年。

对雪.高骈（唐）:

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。

如今好上高楼望，盖尽人间恶路歧。

《问刘十九》（唐）白居易 :

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

梅花 唐·崔道融

数萼初含雪，孤标画本难。

香中别有韵，清极不知寒。

横笛和愁听，斜技依病看。

逆风如解意，容易莫摧残。

观雪.杨万里（宋）

坐看深来尺许强，偏於薄暮发寒光。

半空舞倦居然嬾，一点风来特地忙。

落尽琼花天不惜，封它梅蕊玉无香。

倩谁细橪成汤饼，换却人间烟火肠。

雪望.洪升（清）

寒色孤村暮，悲风四野闻。

溪深难受雪，山冻不流云。

鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。

野桥梅几树，并是白纷纷。

咏雪诗.黄庭坚（宋）

连空春雪明如洗，忽忆江清水见沙。

夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。

风回共作婆娑舞，天巧能开顷刻花。

正使尽情寒至骨，不妨桃李用年华 。

2. 关于碟的诗句陆游

1.关于蝴蝶的古诗

有关蝴蝶的古诗名句

黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。——唐.杜甫《江畔独步寻花 》

飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来。 他年我若为青帝，报与桃花一处开。——唐.黄巢 《题菊花》

篱落疏疏一径深， 树头花落未成阴。 儿童急走追黄蝶， 飞入菜花无处寻。——杨万里 《宿新市徐公店》

迷离蝶树千蝴蝶，衔尾如缨拂翠恬。 不到蝶泉谁肯信，幢影幡盖蝶庄严。—— 清 沙琛《上关蝴蝶泉》

《杂诗之八》

（晋）张协

述职投边城，羁束戎旅间。

下车如昨日，望舒四五圆。

借问此何时？蝴蝶飞南园。

流波恋旧浦，行云思故山。

闽*越衣文，胡马愿度燕。

土风安所归，由来有固然。

《和主薄季哲怨情》

（南朝）谢眺

花丛乱数蝶，风帘入双燕。

《春感诗》

（唐）李白

尘萦游子面，蝶弄美人钗。

《古意二首》（之二）

（南朝）梁武帝

飞飞双蛱蝶，低低两差池。

2.陆游的诗句

陆游（1125~1210）， 南宋诗人。

字务观，号放翁。越州山阴（今浙江绍兴）人。

宋代杰出的诗人，也是诗史上最多产的诗人，今集存诗九千三百余首。陆游生活在北宋后期至南宋前期，当时战争不断，百姓苦难深重，江山支离破碎，陆游的诗歌充分触及到了社会生活的各个方面，回荡着爱国忧民的激情，包含着丰富的思想内容。

他的诗毫无保留地体现了自己的肝胆肺腑。年轻时因触犯秦桧被黜之后，仍保持万里从戎、以身报国的豪情，并一如既往；壮年之后坐卧所思仍是抗战立功、洗雪国耻；这些在他不同时期的作品中都表现的很明显。

即使是到了八十二岁的高龄，诗人的爱国热情依然没有一丝衰竭，直至生命的最后时刻。 他的爱国诗形式主要有以下几种： （一） 直抒胸臆 《书愤》 “早岁那知世事艰，中原北望气如山。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间。” 陆游的“一片丹心”始终得不到报国的机会，不能不常常感到压抑和愤慨，在诗中也就表现为在激昂的基调中又鸣响着悲怆。

“气如山”的雄心壮志与“空自许”的现实形成了强烈的反差，郁结在心的郁闷、失意、悲怆化做了滔滔江水狂泻而出，有着非常强的感染力。 （二） 托物言志 《卜算子·咏梅》 “驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。” 陆游酷爱梅花，因为它象征着气节。

他的《落梅》诗说：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。”

梅花开时不畏严寒，落时不恋春光，来得光明，去得磊落。陆游所心折的正是梅花的这种高洁品格。

他甚至幻想“何方可化身千亿，一树梅花一放翁”（《梅花绝句》）， 希望终身与梅花为伴。此词咏梅，实际上是借梅花的品格自明心迹，自抒怀抱。

上片感遇。“驿外”二句，说梅花流离沦落，所居非地；“已是”二句，说梅花备受风雨摧残，所遇非时，突出梅花遭遇的不幸。

下片咏梅历尽磨难，留得芳香而去。从中不难看到作者身世与人格的投影。

他早年因爱国议论触犯秦桧被黜，后来又因“力说张浚用兵”被免职。他在南宋苟且偷安的环境中，一直颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。

此词是他晚年所作，借咏梅以表达其坚定不移的爱国立场和政治节操。 （三） 借景抒情 《关山月》 “和戎诏下十五年，将军不战空临边。

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。 戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。

笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。 中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！ 遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。”

《关山月》就题意而生发，叙写同一个月光之下，关山（边境）内外三种不同人（将军、士兵、遗民）的境遇和心态。前四句写将军：临边不战，沉湎声色，弛废战备。

次四句写士兵：虚度岁月，暴骨沙头，壮志难酬。后四句写遗民：渴望恢复，连年落空，忍死等待。

月亮是全篇的背景光源，三种人都是今夜月下的不眠之人，苍白的月光照出他们各不相同的欢乐悲苦。诗歌的重点是写“壮士心”和“遗民泪”交织成的“月下之恨”，而“将军乐”则从正面揭露了造成这一千古悲剧的历史原因是“和戎”的国策。

全诗以淡淡的月光涂抹了一层悲愤的时代色彩，无声地吐诉着作者心头对“和戎”国策的谴责和报国无门的憾恨。 （四） 以梦述怀 《十一月四日风雨大作》 “僵卧荒村不自哀，尚思为国戍轮台。

夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。” 作此诗时作者已经六十八岁，尽管年老体衰，闲居乡下，却仍然盼望着为国尽力。

一个深夜，风雨交加，诗人睡梦中仿佛正在战场上激烈拼杀。诗歌深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝的精神，充分表现了诗人崇高的爱国之情。

朱自清先生在《爱国诗》一文中把我国古典诗歌中的爱国诗分为三类：一是忠于一朝，也就是忠于一姓；其次是歌咏那勇敢杀敌的将士；再其次是对异族的同仇。并指出第三项以民族为立场，范围更为广大。

他认为陆游“虽做过官，他的爱国热诚却不仅为了赵家一姓。他曾在西北从军，加强了他的敌忾。

为了民族，为了社稷，他永怀着恢复中原的壮志。”因此，他认为：“过去的诗人里，也许只有他才配称为爱国诗人” 忧国、爱民、誓死抗战，是陆诗的最大特色并能传诵千古的原因。

他的诗歌创作，植根于现实生活，基本特征表现为现实主义，同时许多诗中又洋溢着浪漫主义精神。陆游语言造诣很高，风格简练自然，一方面由于内容的扎实，感情的充沛，诗人本无须专意于字句的雕琢，另一方面为了把主旨表达的清晰通畅，使作品富有感染力，诗人也很重视在语言的锤炼上精益求精，追求新意，读起来亲切感人。

陆游的诗不仅在当时，也给后世的诗坛以深刻的影响。梁启超在《读陆放翁诗》中写道“诗界千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。

诗中什九从军乐，亘古男儿一放翁。”更是把陆游的诗用来鼓舞民族的斗志。

3.带有梦和蝶两字的古诗句

1、浣溪沙 向子諲

霭霭停云覆短墙。夭夭临水自然芳。

猗猗无处着清香。珍重蓦山溪句好，

尊前频举不相忘。濠梁【梦蝶】尽春狂。

2清平乐 李廌

落梅呜咽。暗淡城头月。

吹满江山惊【梦蝶】。唤起画楼伤别。

帘风轻触银钩。梧桐玉露新秋。

底事琐窗深夜，素娥常伴人愁。

3、春晚村居杂赋绝句 陆游

浇书满挹浮蛆瓮，摊饭横眠【梦蝶】床。

莫笑山翁见机晚，也胜朝市一生忙。

4、夏中杂兴 陆游

出赴盟鸥社，归寻【梦蝶】床。

愚为度世术，闲是养生方。

休歇书中癖，消磨酒后狂。

远游亦已矣，不复解轻装。

5、寄袁守廖献卿 黄庭坚

公移猥甚业生笋，讼牒纷如蜜分窠。

少得曲肱成【梦蝶】，不堪衙吏报鸣鼍。

已荒里社田园了，可奈春风桃李何。

想见宜春贤太守，无书来问病维摩。

6、晓意 刘克庄

鸦帝曙色尚朦胧，惊起山房【梦蝶】翁。

始悟区区大槐里，不如栩栩乱花中。

4.有关陆游的诗

一落索满路旋丝飞絮，韶光将暮。

此时谁与说新愁，有百啭、流莺语。俯仰人间今古，神仙何处。

花前须判醉扶归，酒不到、刘伶墓。一落索识破浮生虚妄，从人讥谤。

此身恰似弄潮儿，曾过了、千重浪。且喜归来无恙，一壶春酿。

雨蓑烟笠傍渔矶，应不是、封侯相。一丛花尊前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。

从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。

回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处，倩双燕、说与相思。

从今判了，十分憔悴，图要个人知。一丛花仙姝天上自无双，玉面翠蛾长。

黄庭读罢心如水，闭朱户、愁近丝簧，窗明几净，闲临唐帖，深炷宝奁香。人间无药驻流光，风雨又催凉。

相逢共话清都旧，叹尘劫、生死茫茫。何如伴我，绿蓑青篛，秋晚钓潇湘。

卜算子驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

上西楼（一名相见欢）江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处、恨依依。

洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露、送春归。

大圣乐电转雷惊，自叹浮生，四十二年。试思量往事，虚无似梦，悲欢万状，合散如烟。

苦海无边，爱河无底，流浪看成百漏船。何人解，问无常火里，铁打身坚。

须臾便是华颠。好收拾形体归自然。

又何须著意，求田问舍，生须宦达，死要名传。寿夭穷通，是非荣辱，此事由来都在天。

从今去，任东西南北，作个飞仙。太平时竹里房栊一径深，静愔愔。

乱红飞尽绿成阴，有鸣禽。临罢兰亭无一事，自修琴。

铜炉袅袅海南沉，洗尘襟。月上海棠斜阳废苑朱门闭。

吊兴亡、遗恨泪痕里。淡淡宫梅，也依然、点酥剪水。

凝愁处，似忆宣华旧事。行人别有凄凉意。

折幽香、谁与寄千里。伫立江皋，杳难逢、陇头归骑。

音尘远，楚天危楼独倚。月上海棠兰房绣户厌厌病。

叹春酲、和闷甚时醒。燕子空归，几曾传、玉关边信。

伤心处，独展团窠瑞锦。熏笼消歇沉烟冷。

泪痕深、展转看花影。漫拥余香，怎禁他、峭寒孤枕。

西窗晓，几声银瓶玉井。月照梨花霁景风软，烟江春涨。

小合无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。

修蛾忘了章台样，细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。

月照梨花闷已萦损，那堪多病。几曲屏山，伴人昼静。

梁燕催起犹慵，换熏笼。新愁旧恨何时尽，渐凋绿鬓，小雨知花信。

芳笺寄与何处，绣阁珠栊，柳阴中。木兰花三年流落巴山道，破尽青衫尘满帽。

身如西瀼渡头云，愁抵瞿唐关上草。春盘春酒年年好，试戴银幡判醉倒。

今朝一岁大家添，不是人间偏我老。木兰花慢阅邯郸梦境，叹绿鬓、早霜侵。

奈华岳烧丹，青溪看鹤，尚负初心。年来向浊世里，悟真诠秘诀绝幽深。

养就金芝九畹，种成琪树千林。星坛夜学步虚吟。

露冷透瑶簪。对翠凤披云，青鸾溯月，宫阙萧森。

琅函一封奏罢，自钧天帝所有知音。却过蓬壶啸傲，世间岁月駸駸。

水调歌头江左占形胜，最数古徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼。

鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。千里曜戈甲，万灶宿貔貅。

露沾草，风落木，岁方秋。使君宏放，谈笑洗尽古今愁。

不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。叔子独千载，名与汉江流。

水龙吟樽前花底寻春处，堪叹心情全减。一身萍寄，酒徒云散，佳人天远。

那更今年，瘴烟蛮雨，夜郎江畔。漫倚楼横笛，临窗看镜，时挥涕、惊流转。

花落月明庭院。悄无言、魂消肠断。

凭肩携手，当时曾效，画梁栖燕。见说新来，网萦尘暗，舞衫歌扇。

料也羞憔悴，慵行芳径，怕啼莺见。 水龙吟摩诃池上追游路，红绿参差春晚。

韶光妍媚，海棠如醉，桃花欲暖。挑菜初闲，禁烟将近，一城丝管。

看金鞍争道，香车飞盖，争先占、新亭馆。惆怅年华暗换。

黯销魂、雨收云散。镜奁掩月，钗梁拆凤，秦筝斜雁。

身在天涯，乱山孤垒，危楼飞观。叹春来只有，杨花和恨，向东风满。

玉胡蝶倦客平生行处，坠鞭京洛，解佩潇湘。此夕何年，来赋宋玉高唐。

绣帘开、香尘乍起，莲步稳、银烛分行。暗端相。

燕羞莺妒，蝶绕蜂忙。难忘。

芳樽频劝，峭寒新退，玉漏犹长。几许幽情，只愁歌罢月侵廊。

欲归时、司空笑问，微近处、丞相嗔狂。断人肠。

假饶相送，上马何妨。 生查子还山荷主恩，聊试扶犁手。

新结小茅茨，恰占清江口。风尘不化衣，邻曲常持酒。

那似宦游时，折尽长亭柳。生查子梁空燕委巢，院静鸠催雨。

香润上朝衣，客少闲谈尘。鬓边千缕丝，不是吴蚕吐。

孤梦泛潇湘，月落闻柔橹。好事近混迹寄人间，夜夜画楼银烛。

谁见五云丹灶，养黄芽初熟。春风归从紫皇游，东海宴阳谷。

进罢碧桃花赋，赐玉尘千斛。好事近羇雁未成归，肠断宝筝零落。

那更冻醪无力，似故人情薄。瘴云蛮雨暗孤城，身在楚山角。

烦问剑南消息，怕还成疏索。好事近湓口放船归，薄暮散花洲宿。

两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。有沽泗处便为家，菱芡四时足。

明日又乘风去，任江南江北。好事近小倦带余酲，澹澹数棂斜日。

驱退睡魔十万，有双龙苍璧。少年莫笑老人衰，风味似平昔。

扶杖冻云深处，探溪梅消息。好事近风露九霄寒，侍宴玉华宫阙。

亲向紫皇香案，见金芝千叶。碧壶仙露酝初成，香味两奇绝。

5.关于“化茧成蝶”的诗句有哪些

1、会当凌绝顶，一览众山小。 ------------出自唐代杜甫的《望岳》

翻译：定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。

2、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 ------出自唐代黄蘖禅师的《上堂开示颂》

翻译：不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。

3、时人不识凌云木，直待凌云始道高。 ------出自唐代杜荀鹤的《小松》

翻译：那些人当时不识得可以高耸入云的树木，直到它高耸入云，人们才说它高

4、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。 -------出自唐代白居易的《放言五首·其三》

翻译：检验玉真假还需要烧满三天，辨别木材还要等七年以后。

5、古人学问无遗力，少壮工夫老始成。 ----出自宋代陆游的《冬夜读书示子聿》

翻译：古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。

6、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 ---------《江畔独步寻花·其六》唐代：杜甫

翻译：眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

7、归来使酒气，未肯拜萧曹。 -----------《白马篇》唐代：李白

翻译：你归来豪气不改，终日饮酒，不肯给萧曹宰相下拜。

8、三冬今足用，谁笑腹空虚。 -----------《勤学》宋代：汪洙

翻译：苦学几年，“三冬文史足用”，学问也就有了，那时候谁还会笑话你胸无点墨，没有学问呢？

9、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。 ---------《寒菊 / 画菊》宋代：郑思肖

翻译：你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。

10、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ---------《白雪歌送武判官归京》唐代：岑参

翻译：忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

3. 豫剧知识介绍_梅花奖获得者名单

豫剧的角色行当，由“生旦净丑”组成。按一般的说法是四生、四旦、四花脸。戏班组织也是按照"四生四旦四花脸，四兵四将四丫环;八个场面两箱官，外加四个杂役"。"四生"即老生、大红脸(红生)、二红脸(武生)、小生。"四旦"即正旦(青衣)、小旦(花旦、闺门旦)、老旦、帅旦;四花脸是黑头(副净)、大花脸、二花脸、三花脸(丑)。也有五生、五旦、五花脸的说法。演员一般都有自己专工行当，也有一些演员则一专多能，工一行外，兼演他行。

据说，早期豫剧以"外八角"(四生四花脸)戏为主，生行戏占重要地位。生行的大红脸和二红脸的界限很，大红脸专演关羽;二红脸专演赵匡胤、秦琼、康茂才等类角色，主要是武功戏。小生行一般有文武之分 ，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。旦行(见 图豫剧-7)在以"外八角"为主时代，只占次要地位，但随女演员的登台与逐渐增多，在豫剧中取得了主导地位。大净主要以唱工取胜，三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有"盘绳"、"吊水桶"、"空中还原"、"探海"、"元宝顶"、"大翻身"等不少绝招。各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是"花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小

旦齐胸"，武打戏的短打要诀是"身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻;稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山"，在枪路上，有"走丝"、"连九枪"、"十三枪"、"九个鼻"、"八杆"、"单倒"等路数。青衣中闺门旦的表演要诀是"上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖;飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖"，"说话不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟"。彩旦的表演要诀是"斜眼偷看人，说话咬嘴唇;一扭浑身动，走路摔汗巾"。小旦的出场式是"出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角"。小生的表演要诀是"清、净、冲"。"清"是清秀，唱词吐字清，神态秀 气;"净"是动作干净利落，恰到好处;"冲"是武打勇猛，精神振奋。

豫剧的传统剧目有1000多个，其中很大一部分取材于历史小说和演义。如封神戏、三国戏、瓦岗戏、包公戏、杨家将戏和岳家将戏，还有很大一部分描写婚姻、爱情、伦理道德的戏。中华人民共和国成立之后，出现了不少描写现实生活的现代戏和新编历史剧，使豫剧事业又有了新发展。如《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《人欢马叫》、《倒霉大叔的婚事》、《试夫》、《苹果，红了》。据1956年统计，传统剧目有647个。

比较有代表性的是《对花枪》、《三上轿》、《宇宙峰》、《地塘板》、《提寇》、《铡美案》、《十二寡妇征西》、《春秋配》等。 1949年以来，整理、改编的传统戏有《红娘》、《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《唐知县审诰命》等;创作改编的现代戏有《朝阳沟》、《刘胡兰》、《李双双》、《人欢马叫》，移植演出的《小二黑结婚》、《罗汉钱》、《祥林嫂》、《五姑娘》、《红色娘子军》等许多剧目。等。其中《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《梵王宫》(《洛阳桥》)、《唐知县审诰命》(《七品芝麻官》)、《秦香莲》(《包青天》)、《朝阳沟》、《人欢马叫》等均摄制成影片。

豫剧的代表人物有陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君“豫剧六大名旦”，代表六大风格旦角流派，旦角流派还有台湾“豫剧皇后”张岫云创立的张派，宋桂玲的宋派，王秀兰的王派，安金凤的安派等旦角流派，小生赵义庭、王素君、王希玲，代表三大风格小生流派，须生唐玉成、唐喜成、刘忠河和刘新民、李树建，代表五大风格须生流派，黑脸李斯忠，李派，丑角牛得草，牛派也很有特色。建国后的现代戏创作又涌现出高洁、马琳、魏云、王善朴、柳兰芳等“豫剧五大主演”。活跃在当今国内豫剧舞台上的“豫剧十大名旦”：张宝英(河南)、王清芬( 河南)、虎美玲(河南)、牛淑贤(河北)、李喜华(湖北)、菅爱梅(河南)、朱巧云(河南)、李金枝(河南)、陈淑敏(河南)、马 莉(河南)、胡小凤(河北)、章兰(山东)等。汤玉英、王清芬、牛淑贤、虎美玲、胡小凤、李金枝、李喜华、谷秀荣、陈淑敏、小香玉、李树建、章兰(二度梅) 、朱巧云、周桦、王红丽(二度梅)、张春玲、朱桂芹、颜永江、金不换、苗文华 、汪荃珍、贾文龙、李新花、杨红霞、王惠、刘晓燕、田敏、陈新琴、徐俊霞、郭英丽(等豫剧表演艺术家先后摘取中国戏剧“梅花奖”。

豫剧：目前有30人32次夺得梅花奖，涉及6省20家院团。 下表为梅花奖获得者名单及其所属院团。

1 王红丽(二度梅) 河南省小皇后豫剧团

2 章 兰(二度梅) 山东省聊城市豫剧团

3 汤玉英 河南省豫剧三团

4 王清芬 河南省豫剧二团

5 牛淑贤(梅花榜首) 河北省邯郸东风剧团

6 虎美玲 河南省郑州豫剧院

7 胡小凤 河北省邯郸东风剧团

8 李喜华 湖北省襄樊豫剧团

9 李金枝 河南省豫剧一团

10 谷秀荣 河南省豫剧一团

11 陈淑敏 河南省洛阳豫剧团

12 小香玉 山西省太原豫剧团

13 李树建 河南省三门峡豫剧团

14 朱巧云 河南省开封豫剧团

15 周 桦 甘肃省兰州豫剧团

16 张春玲 湖北省十堰市豫剧团

17 朱桂芹 山东省菏泽市豫剧团

18 颜永江 河南省平煤集团豫剧团

19 金不换 河南省鹤壁豫剧团

20 苗文华 河北省邯郸东风剧团

21 汪荃珍 河南省豫剧三团

22 贾文龙 河南省豫剧三团

23 李新花 山东省济宁市豫剧团

24 杨红霞 河南省豫剧三团

25 王 惠 河南省豫剧一团

26 刘晓燕 河南省平顶山豫剧团

27 田 敏 河南省豫剧二团

28 郭英丽 河北省邯郸东风剧团

29 陈新琴 河南商丘市豫剧院

30 徐俊霞 河南省豫剧一团

4. 有关梅花的典故

1、一枝春

陈师道《黄梅五首》（之三）“欲传千里信，暗折一枝春。”

诗中运用了“折梅寄远”的典故。此典故出自南朝宋诗人陆凯的《赠范晔诗》“折花赠驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”借东风第一枝的梅将春的汛息、真挚的友情和浓浓的思念传递给友人范晔，梅花作为寄托相思感情的媒介物丰富着咏梅诗的内涵。

2、西湖处士或孤山处士

西湖处士、孤山处士均指宋代著名诗人、高士林逋（字和靖）。以梅妻鹤子而闻名于天下的林逋，爱梅入魔，他不仅在小孤山遍增梅花，歌咏啸傲其中，而且终生不娶，以梅为妻，以鹤为子，真正不同凡俗。

林逋共写了咏梅诗七津八首，被称为“孤山八梅”，通过咏梅来表现自己品性的高洁。许多咏梅诗人在目己诗词中提及林逋，都表明自己与林逋相同的爱梅情结及超凡脱俗、高洁孤傲的节操、忘向。同时“海妻鹤子”也成了典故。

3、梅花妆

“梅花妆”的典故是指寿阳公主正月初七在含章股下小卧，梅花飘落到他额上，成五瓣，拂之不不去，甚为好看，宫中美人皆纷纷仿效之。诗中运用“梅花妆”的典故，个仅说明梅花妆为女性仪仪容的修饰，它为女性增添了雅致和风韵，而且在说明女性对青春和生命的热爱之情。

4、何 郎

何郎，即何逊，曾做扬州法曹，在舍下种青梅树，日常吟咏其下，后迁洛阳，因思梅心切返扬州，正值梅花盛开，于是赏玩不已，被后人称为“知梅者”。何逊有诗《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是海。衔霜当路发，映雷拟寒开。”写出了海花的盎然生机及诗人对时光飞逝的慨叹，对后世咏梅诗创作影响很大。

5、

高士、美人

此首诗运用了两个典故，一是袁安卧雪，一是罗浮遇仙。（柳宗元《龙城录》），前者讲洛阳大雪时，人多外出乞食，袁安却高卧家中忍饥受寒，不求助于人。

后者讲陏赵师雄迁罗浮，天寒日暮，月色微明，于松林间酒肆旁见一美人淡妆素服，芳气袭人，举止高雅，因扣家门与之共饮。师雄醉卧至晓，发现自己在大梅花树下。用这两个典故把梅花比作卧雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韵。