年年雪里常插梅花醉
㈠ 求李清照几首诗词的解释
1清平乐·年年雪里》赏析
年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
这是一首典型的赏梅词作,借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程:少年的欢乐,中年的幽怨,晚年的沧落,在词中都约略可见。词意含蓄蕴藉,感情悲切哀婉,以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧,感慨深沉。
上阕回忆往昔赏梅生活,分为两层。“年年雪里,常插梅花醉。”这两句抓住富有特征的生活细节生动地再现了词人早年赏梅的情景和兴致,表现出少女的纯真、欢乐和闲适。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云:“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。”可作为“年年雪里,常插梅花醉”的注脚。接下来“挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪”两句,心绪显然不同,虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着。赏梅原本为的是排遣心头的忧伤,可是本来心情就不好,到头来不仅忧伤没有消除,反倒触景生情,激起更深的伤感,落得个“满衣清泪”。花还是昔日的花,然而花相似,人不同,物是人非,怎不使人伤心落泪呢?李清照婚后,夫妻志同道合、伉俩相得,生活美满幸福。但是,时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里,李赵两家相继罹祸,紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患,饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活,表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。上阕四句回忆了作者两个生活阶段赏梅时的又一不同情景和心情。
下阕以“今年”两字领起,同上阕的“年年”相对。往年是“常插梅花醉”;即使是“挼尽梅花无好意”的时候,也多半为的是离别相思。眼前却截然不同了,“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”,这里面包含着几多辛酸和哀愁。词人南渡后,特别是丈夫去世后更是颠沛流离,沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老,头发稀疏,两鬓花白。如今虽然赏梅季节又到,可是哪里还有心思去插梅呢?而且看来晚上要刮大风,将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜,明朝梅花就要凋零败落,即使想看也看不成了。“看取晚来风势,故应难看梅花”一句还寄托着词人对国事的忧怀。这里的“风势”既是自然的“风势”也是政治的“风势”,即“国势”,寄寓着作者为国势衰颓而担忧的心绪。“梅花”以比美好事物,“难看梅花”,则是指国家的遭难,而且颇有经受不住之势。在这种情况下,她哪里还有赏梅的闲情逸致呢!身世之苦、国家之难揉合在一起,词的思想境界为之升华。
这首词依次描写作者在少年、中年和晚年三个不同的生活阶段中赏梅的不同情致:少年时赏梅醉酒、中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅,运用对比手法,物态人事双关,表现出词人生活的巨变,着重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲,真切感人。
2.【减字木兰花 作者:李清照】
卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
注释:
一枝春欲放:此指买得一枝将要开放梅花。
泪染:眼泪濡湿,这里指露水浸染之意。
彤霞:红色彩霞。这里指梅花之色彩。
簪:名词作动词,即插于发中。
徒:只。
比并:放在一起比较。
赏析:
此词,当是李清照年轻时所作,表现女主人对春花的喜爱,对容貌美及爱情的追求。远用心理描写、拟人等手法。语言活泼、清新。
3这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦,所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物 之不堪,心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖,想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动,以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧,深沉哀婉,遂为绝唱。
北宋败亡后,李清照于建炎元年(1127)来到南方,故乡青州陷入金人之手,她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年(1129)丈夫赵明诚病故之后,金人挥兵南侵,李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年(1135)寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了,经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇,处境凄惨,内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
上片首句“风住尘香花已尽”,交代的是季节特征,鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽,只有土地上还残留些花的芬芳,说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度:“物是人非事事休,欲语泪先流”,在春天里花开花落年年如此,并没有新的变化,而人却与以前大不一样了,国破、家亡、夫死,她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情,也是言未出而泪先流,这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的,不但不能说,而且不能想,一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转,另辟蹊径,写道:“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错,诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切,而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过,转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水,比做斩尽还生的野草,而李清照却另寻了一个新思路,说:自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来,像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特,所以被词论家称赞为“创意出奇”,“往往出人意表”。
4上片与秋凉情景。首二句就白昼来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇,更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”,写出了时间的漫长无聊,同时又烘托出环境的凄寂。
次三句从夜间着笔,先点明节令:“佳节又重阳”。随之,又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒,暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情,已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天,有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日,还来就菊花”之句。宋时,此风不衰。所以重九这天,词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”,菊花的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧,赏菊依旧,但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂,帝卷西风,人比黄花瘦”。上下对比,大有物是人非,今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说,这下片写的是结果。
以花木之“瘦”,比人之瘦,诗词中不乏类似的句子,这是因为正是“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”这三句,才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”,直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻,与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句,更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染,使人想象出一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托,“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托,此句也才能为千古传诵的佳句。
【评析】:
早年,李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女,由于遭受封建社会的种种束缚,她们的活动范围有限,生活阅历也受到重重约束,即使象李清照这样上层知识妇女,也毫无例外。因此,相对说来,他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些,体验也更细腻一些。所以,当作者与丈夫分别之后,面对.单调的生活,便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词,就是这种心情的反映。从字面上看,作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情,但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。
词中还适当地运用了烘云托月的手法,有藏而不露的韵味。例如,下片写菊,并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’,本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意,但却隐去了“采菊”二字,实际是藏头。又如,“把酒”二字也是如此,“酒”字之前,本来有“菊花”二字,因古人于九月九日有饮菊花酒的风习,这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”,这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”,也就是“菊花”。由上可见,全词不见一个“菊”字,但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折,吟味时多一层思考,诗的韵味也因之增厚一层。
【集评】:
胡仔《苕溪渔隐丛话》:“帘卷西风,人比黄花瘦”,此语亦妇人所难到也。
伊士珍《琅嬛记》:易安作此词,明诚叹绝,苦思求胜之,乃忘寝食三日夜,得十五阕,杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三,曰:只有“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎臣《古今词论》:语情则红雨飞愁,黄花比瘦,可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》:深情苦调,元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首情深词苦,古今共赏。起言永昼无聊之情景,次言重阳佳节之感人。换头,言向晚把酒。着末,因花瘦而触及己瘦,伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起,与方回之“试问闲愁知几许”句,正同妙也。
5点绛唇·蹴罢秋千》赏析
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜戋刬金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
【赏析一】
此词为清照早年作品,写尽少女纯情的神态。
上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐,而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止,但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景,罗衣轻飏,象燕子一样地在空中飞来飞去,妙在静中见动。“起来慵整纤纤手”,“慵整”二字用得非常恰切,从秋千上下来后,两手有些麻,却又懒得稍微活动一下,写出少女的娇憨。“纤纤手”语出《古诗十九首》:“娥娥红粉妆,纤纤出素手。”借以形容双手的细嫩柔美,同时也点出人物的年纪和身份。“薄汗轻衣透”,她身穿“轻衣”,也就是罗裳初试,由干荡秋千时用力,出了一身薄汗,额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是在春天的早晨,地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动,以花喻人,生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千,正累得不愿动弹,突然花园里闯进来一个陌生人。“见客入来”,她感到惊诧,来不及整理衣装,急忙回避。“袜刬”,指来不及穿鞋子,仅仅穿着袜子走路。“金钗溜”,是说头发松散,金钗下滑坠地,写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁,但从词人的反应中可以印证,他定是一位翩翩美少年。“和羞走”三字,把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。“和羞”者,含羞也;“走”者,疾走也。然而更妙的是“倚门回首,却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己,以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理,几个动作层次分明,曲折多变,把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动,栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句:“见客入来和笑走,手搓梅子映中门。”但相比之下,“和笑走”见轻薄,“和羞走”现深挚;“手搓梅子”只能表现不安,“却把青梅嗅”则可描画矫饰;“映中门”似旁若无人,而“倚门”则有所期待,加以“回首”一笔,少女窥人之态婉然眼前。
这首词写少女情况心态,虽有所本依,但却能青出于蓝而胜于蓝,获“曲尽情悰”之誉。全词风格明快,节奏轻松,反用四十一字,就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象,可谓妙笔生花。
【赏析二】
靖康之乱前,词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词,主要是抒写对爱情的强烈追求,对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》(“蹴罢秋千”)很可能就是这一时期中的早期作品。
这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦,薄汗轻衣透”,给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着,词人转过笔锋,使静谧的词境风吹浪起,写少女忽然发现有人来了,她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿,光着袜子,害羞地朝屋里就跑,头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动,也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动,逼真地摹写出来了。但是,她害羞地跑到门边,却没有照常理立刻躲进屋里去,而是“倚门回首,却把青梅嗅”。
李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”一样,成功地写出了少女的情态。同时,李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅,不是真的嗅,而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的:“石榴裙带,故将纤纤玉指,偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女?上元》中的“娇波溜人,手捻玉梅低说”,都有类似之处。这和今天现实生活中,年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等,来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于“回首”,那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女,回顾,笑指芭蕉林里住”的“回顾”,李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处,争回顾,孔雀双双迎日舞”的“回顾”一样,虽然它们所表现的内容、表达的感情,并不完全相同,但它们都是以简单的回头看的动作,表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的“回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快,她要看看打搅她的来人是谁,她要看看把他弄得那么狼狈的是谁,是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢,表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情,就其内容来说,远远超过了这一生活侧面的描写。
在李清照之前,虽然绝大多数词都是写妇女,但是,能够描绘出妇女的形象,并写出妇女的内心世界,而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴,形象生动逼真,不但有心理描写,而且有一定的深意,的确是一首写封建社会的少女(词人的自我写照)的好作品。它和李清照的著名词作《一翦梅》(“红藕香残玉簟秋”)、《醉花阴》(“薄雾浓云愁永昼”)、《武陵春》(“风住尘香花已尽”)、《声声慢》(“寻寻觅觅”)等完全可以媲美。
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《声声慢》之美妙,大抵有四点:
(一)迭字运用,创意出奇
首句连下七组迭字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有大珠小珠落玉盘之妙。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙:「中心无定,如有所失,故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静,空床无人,故曰『冷冷清清』。『凄凄惨惨戚戚』六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。」 )
下半阕又用「点点滴滴」两组迭字,赢得历代读者无比赞叹。有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者。或以为工于锻炼,出奇胜格;或以为造句新警,绝世奇文;或推崇其「以故为新,以俗为雅」;或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙。其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙:「此十四字之妙:妙在迭字,一也,妙在有层次;二也,妙在曲尽思妇之情;三也,良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以『寻寻』;寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,用又『觅觅』;觅者,寻而又细察之也。觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以『冷冷』;冷冷,外也,非内也。继而『清清』,清清,内也,非复外矣。又继之以『凄凄』,冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』,凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣。似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!不然,将求迭字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则迭字不足云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之。」
(二)叙写伤感,层次分明
整阕词,总共可分三节九个层次。「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。这一节可分三个层次:「寻寻觅觅」,叙写恍恍惚惚,若有所失的精神状态,这是第一个层次。这个遗失的东西,可能是流亡以前的太平生活,也可能是与赵明诚间的幸福与爱情,更有可能是钟爱一生的书画金石;总之,是她十分喜爱的东西,如今不复存在,所以她要「寻寻觅觅」。「冷冷清清」,叙写外在环境的寂寞;「凄凄惨惨戚戚」,转写内在的心理状态分别为第二、第三个层次,由浅入深,层层递进,将历经丧乱、家破、夫亡之身世,飘零、孤寂、不幸的遭遇,细致表出。
自「乍暖还寒时候」到「却是旧时相识」,是第二节。上节七组迭字,总言心情的悲伤;这一节承上申说可伤的情景,也分为三层:「乍暖还寒时候,最难将息」,是第一层,写气候冷暖不定之可伤。「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,为第二层,言淡酒不敌晚风之可伤。「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,写雁声过耳之可伤,为第三层。换头三句,仍分三层,渲染可伤的情事:「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」写懒摘黄花之可伤,为第一层。「守着窗儿,独自怎生得黑」,写日长难熬之可伤,为第二层。「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层。从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒,是借镜辞赋的写作手法。「以赋为词」,北宋词人周邦彦最为专擅;李清照亦长于写赋,故也能借镜赋法填词。
至于末句「这次第,怎一个、愁字了得」,则总结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章。
上阕「乍暖还寒时候,最难将息」,是透过十月小阳春的冷暖无常,转写为忧愁伤神伤身。凸显结果,就可以省略原因,而且曲折有味。「三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急」,是写她藉酒浇愁,而又忧愁难遣。「雁过也,正伤心,却是旧时相识」,透过北雁南飞,曲写家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下阕「满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?」菊花的枯槁憔悴,愁损容颜,正是李清照不幸遭遇的现实写照。「守着窗儿,独自怎生得黑?」是愁苦已极,度日如年的反映。「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴」,梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思。用「兼」字、「细」字,细腻道出愁人的苦闷:「一叶叶,一声声,空阶滴到明」,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残。「点点滴滴」四迭字的运用,活现了细雨的连密不断,愁苦的络绎不绝。总之,全词藉景抒情,运景入情:透过冷冷清清,乍暖还寒,晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容。
(四)以声摹情,展现乐章之美
词调取名《声声慢》,声调上也因此特别讲究,用了不少双声叠韵字,如将息,伤心,黄花,憔悴,更兼,黄昏,点滴,都是双声;冷清,暖还寒,盏淡,得黑,都是叠韵。
夏承焘《唐宋词欣赏》曾称:「《声声慢》是李清照词中特别讲究声调的一首名作。」李清照作词主张分辨五音。夏先生曾提出全词多用齿声字(齿音)及舌声字(舌音):《声声慢》用舌声的共十六字:淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。用齿声的四十一字:寻寻、清清、凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全调九十七字,而这两声却多至五十七字,占半数以上;尤其是末了几句:「梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!」二十多字里舌齿两声交加重叠,这应是有意用啮齿叮咛的口吻,来表达自己忧郁苦闷的心情。不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色。这可见她艺术手法的高强,也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字,还不曾注意到它全首声调的美妙。(夏承焘《李清照词的艺术特色》)
另外,还以双声迭韵字的运用,来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏、点滴;迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质,发挥无遗。
㈡ 李清照的《清平月》: 年年雪里,常插梅花醉……
阅读下面一首宋词,完成(1)(2)两题(6分)
清平乐 李清照
年年雪里,常插梅花醉。 挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。
今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。
[注]挼,读ruó,“揉搓”之意。
(1)这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对“赏梅”的感受因生活阶段不同而不同,请结合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受?(3分)。
(2)这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不同感受。请选择其中一种手法来说明。(3分)
答:(1)写了三个阶段的生活感受:“常插梅花醉”写了词人早年陶醉于赏梅;“赢得满衣清泪”写了词人中年在赏梅时伤心流泪;“故应难看梅花”则写了词人晚年没有心思赏梅。
(2)例如:采用了对比的手法,把早年因生活的欢乐闲适而陶醉于赏梅、中年因生活的幽怨而在赏梅时伤心流泪以及晚年因生活的沦落飘零而没有心思赏梅这三个不同阶段的不同感受形成鲜明的对比,表现了词人生活的巨大变化和飘零沦落饱经磨难的忧郁心情。
运用了衬托的手法,上阕写过去,下阕写现在,以昔衬今,表现出当时作者飘零沦落、衰老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。(今昔之感和家国之忧) 参考资料: http://tieba..com/f?kz=112581098
㈢ 清平乐李清照年年雪里,常插梅花醉。挼①尽梅花无好意,赢得满衣清泪。今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取
| 小题1:早年 :“常插梅花醉”写了词人陶醉于赏梅;中年:“赢得满衣清泪”写了词人在赏梅时伤心流泪;晚年:“故应难看梅花”则写了词人没有心思赏梅。(以上3点,每点2分) 小题2:采用了对比的手法,(2分)三个不同的生活阶段形成鲜明对比,表现了词人生活的巨大变化和飘零沦落、饱经磨难的忧郁心情。(2分) ㈣ 李清照的诗词 李清照词全集
1如梦令 如梦令(李清照早期作品) 2点绛唇 点绛唇 3浣溪沙 浣溪沙 4诉衷情 诉衷情 5菩萨蛮 菩萨蛮 6好事近 好事近 7清平乐 清平乐 8忆秦娥 忆秦娥 9武陵春 武陵春 10醉花阴 醉花阴 11南歌子 南歌子 12怨王孙 怨王孙 13鹧鸪天 鹧鸪天 14玉楼春 玉楼春 红梅 15小重山 小重山 16临江仙 临江仙 17蝶恋花 蝶恋花 18一剪梅 一剪梅 19渔家傲 渔家傲 20瑞鹧鸪 瑞鹧鸪 双银杏 21长寿乐 长寿乐 22行香子 行香子 23念奴娇 念奴娇 春情 24满庭芳 满庭芳 25孤雁儿 孤雁儿 26声声慢 声声慢 27永遇乐 永遇乐 28庆清朝慢 <庆清朝慢> 29添字采桑子 添字采桑子 30摊破浣溪沙 摊破浣溪沙 31减字木兰花 减字木兰花 32凤凰台上忆吹箫 凤凰台上忆吹箫 ㈤ 李清照《年年雪里》拼音版 【qīng píng lè 】 ㈥ 下雪感悟人生的诗句 下雪感悟人生的诗句 在平日的学习、工作、生活中,我们难免会萌生一些新的感悟,这时,就可以把它们都记录在文章里。你知道写感悟,需要注意哪些问题吗?下面是我为大家收集的`下雪感悟人生的诗句,仅供参考,希望能够帮助到大家。
下雪感悟人生的诗句11、岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》 2、前村深雪里,昨夜一枝开。——齐己《早梅》 3、榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪。——孟郊《洛桥晚望》 4、残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》 5、乱云低薄暮,急雪舞回风。——杜甫《对雪》 6、残雪楼台,迟日园林。——韩疁《高阳台·除夜》 7、问弄雪飘枝,无双亭上,何日重游。——郑觉齐《扬州慢·琼花》 8、江南江北雪漫漫。遥知易水寒。——向子諲《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》 9、千尺阴崖尘不到,惟有层冰积雪。——辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》 10、雪消门外千山绿,花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 11、北国风光,千里冰封,万里雪飘。——毛泽东《沁园春·雪》 12、纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》 13、脉脉花疏天淡,云来去、数枝雪。——范成大《霜天晓角·梅》 14、天山雪后海风寒,横笛偏吹行路难。——李益《从军北征》 15、溪谷少人民,雪落何霏霏!——曹操《苦寒行》 16、愁看飞雪闻鸡唱,独向长空背雁行。——罗邺《早发》 17、同为懒慢园林客,共对萧条雨雪天。——白居易《雪夜小饮赠梦得》 18、雪花全似梅花萼。细看不是雪无香,天风吹得香零落。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》 19、尔来从军天汉滨,南山晓雪玉嶙峋。——陆游《金错刀行》 20、梅花大庾岭头发,柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》 21、风起。雪飞炎海变清凉。——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》 22、六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》 23、北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。——岑参《白雪歌送武判官归京》 24、年年雪里。常插梅花醉。——李清照《清平乐·年年雪里》 25、大雪北风催,家家贫白屋。——环山樵《薛宝钗·雪竹》 26、日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》 27、古戍苍苍烽火寒,大荒沈沈飞雪白。——李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 28、雪似梅花,梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》 29、地白风色寒,雪花大如手。——李白《嘲王历阳不肯饮酒》 30、何处飞来林间鹊,蹙踏松梢微雪。——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》 下雪感悟人生的诗句21、凄凄岁暮风,翳翳经日雪。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》 2、胡马嘶风,汉旗翻雪,彤云又吐,一竿残照。——时彦《青门饮·寄宠人》 3、隔牖风惊竹,开门雪满山。——王维《冬晚对雪忆胡居士家》 4、燕支长寒雪作花,蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》 5、惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。——黄景仁《别老母》 6、天仙碧玉琼瑶,点点扬花,片片鹅毛。——薛昂夫《蟾宫曲·雪》 7、欲将轻骑逐,大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》 8、草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。——王维《观猎》 9、俄而未霰零,密雪下。——谢惠连《雪赋》 10、岸旁青草长不歇,空中白雪遥旋灭。——岑参《热海行送崔侍御还京》 11、最爱东山晴后雪,软红光里涌银山。——杨万里《最爱东山晴后雪》 12、雪岸丛梅发,春泥百草生。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》 13、白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》 14、八年十二月,五日雪纷纷。——白居易《村居苦寒》 15、飞雪过江来,船在赤栏桥侧。——吕渭老《好事近·飞雪过江来》 16、雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》 17、雪霏霏,风凛凛,玉郎何处狂饮?——魏承班《满宫花·雪霏霏》 18、白雪关山远,黄云海戍迷。——李白《紫骝马》 19、霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇。——屈原《九章》 20、天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》 21、穷冬烈风,大雪深数尺,足肤皲裂而不知。——宋濂《送东阳马生序》 22、西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。——杜甫《野望》 23、脊令各有思归恨,日月相催雪满颠。——黄庭坚《次元明韵寄子由》 24、云和积雪苍山晚,烟伴残阳绿树昏。——周朴《春日秦国怀古》 25、春田龟坼苗不滋,犹赖立春三日雪。——王士祯《春不雨》 26、欲往从之雪雰雰,侧身北望涕沾巾。——张衡《四愁诗》 27、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》 28、岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。——杜甫《岁晏行》 29、长安大雪天,鸟雀难相觅。——张孜《雪诗》 30、雪照山城玉指寒,一声羌管怨楼间。——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》 31、霜雪兮漼溰,冰冻兮洛泽。——王逸《九思》 32、不知近水花先发,疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》 33、野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。——李颀《古从军行》 34、叹寄与路遥,夜雪初积。——姜夔《暗香疏影》 35、烟尘犯雪岭,鼓角动江城。——杜甫《岁暮》 36、雪月最相宜,梅雪都清绝。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》 37、今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》 38、阑干风冷雪漫漫,惆怅无人把钓竿。——姜夔《钓雪亭》 39、悲霜雪之俱下兮,听潮水之相击。——屈原《九章》 40、雨雪雰雰,益之以霡霂。——佚名《信南山》 41、夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。——白居易《卖炭翁》 42、柴门闻犬吠,风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 43、花明玉关雪,叶暖金窗烟。——李白《折杨柳》 44、阁雪云低,卷沙风急,惊雁失序。——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》 45、江上雪,独立钓渔翁。——李纲《望江南·江上雪》 46、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。——卢梅坡《雪梅·其一》 47、林表明霁色,城中增暮寒。——祖咏《终南望余雪》 48、昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。——王令《暑旱苦热》 49、积雪覆平皋,饥鹰捉寒兔。——孟浩然《南归阻雪》 50、将军玉帐貂鼠衣,手持酒杯看雪飞。——刘基《北风行》 51、行人日暮少,风雪乱山深。——孔平仲《寄内·试说途中景》 52、冬宜密雪,有碎玉声。——王禹偁《黄冈竹楼记》 53、庭前雪压松桂丛,廊下点点悬纱笼。——刘禹锡《更衣曲》 54、秋冬雪月,千里一色;——苏轼《放鹤亭记》 55、溪深古雪在,石断寒泉流。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》 56、夜深知雪重,时闻折竹声。——白居易《夜雪》 57、九衢雪小,千门月淡,元宵灯近。——晁端礼《水龙吟·咏月》 58、忽如一夜春风来,千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》 59、横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。——陈羽《从军行》 60、边雪藏行径,林风透卧衣。——贾岛《送邹明府游灵武》 下雪感悟人生的诗句31、雪花全似梅花萼细看不是雪无香,天风吹得香零落——王旭《踏莎行·雪中看梅花》 2、同为懒慢园林客,共对萧条雨雪天——白居易《雪夜小饮赠梦得》 3、天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮——马致远《寿阳曲·江天暮雪》 4、阁雪云低,卷沙风急,惊雁失序——吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》 5、朔风吹雪透刀瘢,饮马长城窟更寒——卢汝弼《和李秀才边庭四时怨·其四》 6、愁看飞雪闻鸡唱,独向长空背雁行——罗邺《早发》 7、积雪覆平皋,饥鹰捉寒兔——孟浩然《南归阻雪》 8、尔来从军天汉滨,南山晓雪玉嶙峋——陆游《金错刀行》 9、吹灯窗更明,月照一天雪——袁枚《十二月十五夜》 10、今我来思,雨雪霏霏——佚名《采薇》 11、忽如一夜春风来,千树万树梨花开——岑参《白雪歌送武判官归京》 12、梅花大庾岭头发,柳絮章台街里飞——李商隐《对雪二首》 13、悲霜雪之俱下兮,听潮水之相击——屈原《九章》 14、八年十二月,五日雪纷纷——白居易《村居苦寒》 15、天仙碧玉琼瑶,点点扬花,片片鹅毛——薛昂夫《蟾宫曲·雪》 16、六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝——高骈《对雪》 17、风起雪飞炎海变清凉——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》 18、江上雪,独立钓渔翁——李纲《望江南·江上雪》 19、林证明霁色,城中增暮寒——祖咏《终南望余雪》 20、胡马嘶风,汉旗翻雪,彤云又吐,一竿残照——时彦《青门饮·寄宠人》 21、夜深知雪重,时闻折竹声——白居易《夜雪》 22、行人日暮少,风雪乱山深——孔平仲《寄内·试说途中景》 23、榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪——孟郊《洛桥晚望》 24、穷冬烈风,大雪深数尺,足肤皲裂而不知——宋濂《送东阳马生序》 25、今年春浅腊侵年冰雪破春妍——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》 26、霜雪兮漼溰,冰冻兮洛泽——王逸《九思》 27、夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙——白居易《卖炭翁》 28、昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒——王令《暑旱苦热》 29、水晶帘外娟娟月,梨花枝上层层雪——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》 30、长安大雪天,鸟雀难相觅——张孜《雪诗》 31、年年雪里常插梅花醉——李清照《清平乐·年年雪里》 32、大雪北风催,家家贫白屋——环山樵《薛宝钗·雪竹》 33、天山雪云常不开,千峰万岭雪崔嵬——岑参《天山雪歌送萧治归京》 34、脉脉花疏天淡,云来去数枝雪——范成大《霜天晓角·梅》 35、渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去?——元好问《摸鱼儿·雁丘词迈陂塘》 36、天山雪后海风寒,横笛偏吹行路难——李益《从军北征》 37、冬宜密雪,有碎玉声——王禹偁《黄冈竹楼记》 38、雪照山城玉指寒,一声羌管怨楼间——刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》 39、花明玉关雪,叶暖金窗烟——李白《折杨柳》 40、阑干风冷雪漫漫,惆怅无人把钓竿——姜夔《钓雪亭》 41、白雪关山远,黄云海戍迷——李白《紫骝马》 42、横笛闻声不见人,红旗直上天山雪——陈羽《从军行》 43、残雪压枝犹有桔,冻雷惊笋欲抽芽——欧阳修《戏答元珍》 44、北国风光,千里冰封,万里雪飘——毛泽东《沁园春·雪》 45、雨雪雰雰,益之以霡霂——佚名《信南山》 46、古戍苍苍烽火寒,大荒沈沈飞雪白——李颀《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 47、草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻——王维《观猎》 48、雪似梅花,梅花似雪似和不似都奇绝——吕本中《踏莎行·雪似梅花》 49、江南江北雪漫漫遥知易水寒——向子諲《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》 50、雪月最相宜,梅雪都清绝——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》 51、欲将轻骑逐,大雪满弓刀——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》 52、雪里已知春信至寒梅点缀琼枝腻——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》 53、岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中——杜甫《岁晏行》 54、俄而未霰零,密雪下——谢惠连《雪赋》 55、雪霏霏,风凛凛,玉郎何处狂饮?——魏承班《满宫花·雪霏霏》 56、野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠——李颀《古从军行》 57、岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵——杜甫《阁夜》 58、凄凄岁暮风,翳翳经日雪——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》 59、烟尘犯雪岭,鼓角动江城——杜甫《岁暮》 60、纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻——岑参《》 61、飞雪过江来,船在赤栏桥侧——吕渭老《好事近·飞雪过江来》 62、溪深古雪在,石断寒泉流——李白《寻高凤石门山中元丹丘》 63、九衢雪小,千门月淡,元宵灯近——晁端礼《水龙吟·咏月》 64、不知近水花先发,疑是经冬雪未销——张谓《早梅》 65、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪——柳宗元《江雪》 66、隔牖风惊竹,开门雪满山——王维《冬晚对雪忆胡居士家》 67、梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香——卢梅坡《雪梅·其一》 68、雪岸丛梅发,春泥百草生——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》 69、乱云低薄暮,急雪舞回风——杜甫《对雪》 70、问弄雪飘枝,无双亭上,何日重游——郑觉齐《扬州慢·琼花》 ㈦ 清平月 李清照写的 年年雪里,常插梅花醉。内首诗 解释和赏析
《清平乐·年年雪里》赏析 ㈧ “年年雪里,常插梅花醉”,寒梅,在静隅安然绽放 01 清晨,一个少女迎着清风荡起了秋千,裙带飘扬,少女荡罢起身,双手有点麻,细嫩的手有秋千架勒出的红印,但她懒得搓揉。 在她身旁,瘦瘦的花枝上还挂着清晨的露珠,她身上汗涔涔的,额头都是密汗,细汗湿透了薄薄的衣裳。 匆匆回房,准备喝碗茶,脱了鞋子,躺在榻上,忽然,有丫环报来了客人,慌忙起身,鞋子刚刚脱掉,顾不上穿了,只穿了袜子慌忙逃走,头发这时候居然散落,头上的金钗也不听话,滑落下来,客人马上过来,她忙含着羞跑开。 刚跑了几步,听到来到的居然是那位公子,犹豫着她停了下来,靠着门边准备去偷看,旁边一枝梅花探着身子,她顺手拽着树枝,假装嗅梅。 “蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。” 这位少女就是李清照。 年少时光,总是对未来充满了憧憬,无忧无虑,怀春时节,偶遇到心仪之人,带着害羞与心动,偷偷藏于门边去偷看,少女的可爱与开朗跃然纸上。 02 白雪皑皑,一片银色世界,一树寒梅傲然开放,红润枝头,覆雪悬冰,盛放的梅,清香淡然,仿佛庭院里刚刚沐浴后,换了新妆的美人。 夜晚到来,一轮圆月,月光皎洁,清澈如水,举杯畅饮。 花好,月圆,在此时品酒赏梅,或许就是人生一大乐事,那不妨就来个一醉方休吧。 群芳再艳,哪能艳得过今晚的梅? “雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意,故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比”。 你若懂得,我便不再孤单,18岁的少女独倚门前感叹,缘分的奇妙。 庆幸她遇到了懂得。往后岁月,滚滚红尘,有一人,可以让她诉衷肠。 这个可以诉衷肠的人,是赵明诚。 03 时光流转,又到一年冬天,庭院里的梅绽放了,独倚栏杆,凝望着那一树梅,花姿隽秀,香气清新淡雅。 看着这梅,忽然心里爱恨交织,岁月恼人,想起曾经和他一起赏梅的情景,原来时光这样无情,错了这一年的最美的花期,一年的最好光阴就这样过去了。 然而人生,就是这样,错过了就是错过了,不能重来。 想起曾经新婚时的美好,他们是夫妻,更是志同道合的挚友,是心有灵犀的知音,曾经谈诗论画,美酒畅饮,谈天说地,共同收集金石,而如今,外敌入侵,南渡在异乡,愁苦难当。 “玉瘦香浓,檀深雪散,今年恨探梅又晚。江楼楚馆,云闲水远。清昼永,凭栏翠帘低卷。 坐上客来,尊中酒满,歌声共,水流云断。南枝可插,更须频剪,莫直待,西楼数声羌管。” 快乐的事需要有人来分享,但痛苦的事更需要有人分担。 短暂的离别,却更加的思念远方的丈夫。离别让人生愁,思念难当。 04 庭院深深深几许? 如今,谁能来怜悯自己憔悴的容颜?花自凋零水自流,女人这朵花,或许只有一季花期吧! 窗外云雾蔼蔼,春天为什么还不到来呢? 冬日的寒,让心情愈发沮丧,或许也是因为内心的思念,人与人之间,想要时时刻刻懂得,从来都不是一件易事。 恍惚间,已经从一个青春洒脱的“兴尽晚回舟”的少女,到了凄凄惨惨戚戚的风烛残年。 现实总是让人遗憾,国仇家恨,爱人忙于政务,寥寥昼夜,她孤身一人,想要睡去,却难入眠,躺在床上,想着能快一点进入梦想,忽然间,想起梅要开放了,心情稍稍有点欢喜。 想要春天快点到来,或许可以温暖一点,可是春天一来,梅就要赶着凋零。 那还是让春晚一点再来吧! 或许,在她心中,世间繁花无数,但梅无以伦比。 “庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树,人老建康城。 感月吟风多少事,如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。” 不久后,赵明诚被调任湖州,在路上感染疟疾,生命垂危。 人生无常,谁能想到,分离紧紧一个多月,匆匆忙忙间,从此两人阴阳相隔。 05 回忆,还是追忆。 岁月流逝,时光荏苒。 人生或许真的是要看透,走遍风雨路,有聚就有散,积攒半生的金石文物一次次地丢失,明城又已经离开多年,忙活了大半生,最终,只剩她独自一人,除了自我安慰之外,只剩下历尽沧桑后的坦然。 人生如梦,醒后万事成空。 “年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。 今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。” 李清照是个花痴,她最爱的就是梅。 年少无忧无虑,快乐天真,中年颠沛流离,移居他乡,晚年孤身一人,凄冷悲戚。 国破家亡后,她尝尽人间冷暖。 梅,是最傲娇的,也是最让人钦佩的。它不喜热闹,不喜温暖,在寒凉处,寻一静隅,安然开放。 李清照的词,正如那梅,亦冷亦暖,怀着幽幽暗暗的 情感 ,如宋代的青花瓷般散发着迷人的清雅和魅力。 正如她这个人,走过平湖烟雨,踏遍岁月河山,历尽劫数,尝遍人间百味,灵魂却如此生动而干净。# 情感 # ㈨ 李清照的诗
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