梅花青瓷瓶

⑴ 青花瓶里插什么样花才美观，就是一大的青瓷花瓶

如果这个青花瓷很大的话,那最好就找一个合适的地方摆放起来,什么花都最好不要插。

⑵ 宋元明龙泉青瓷瓶怎么鉴定足底断代

龙泉瓷器的初步鉴定，主要是熟悉龙泉釉色的特点，和观察器物的底足，熟悉火石红的特点。龙泉的釉色一般比较肥厚，不管成色为哪种，釉色都较纯正，层次的变化不明显，莲瓣和突棱的地方由于釉相对较薄，因而略发白。火石红几乎在每件器物底足都有，有的较多，有的少些，但都是围绕着胎釉结合的地方形成，颜色自然较纯正，火石红的走势自然而不规则。底足都有磨损，自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎。元代的盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹，星星点围成一圈，与胎骨的胎色一致；有的有较密集较细小的气泡，大小不一；有的浮于釉面，有的位于釉下，但分布绝无规律。龙泉瓷器一般不开片，有的几条釉面有裂纹；有的火候不高的龙泉瓷器有较多开片，开片细碎，大小不一，分布自然。龙泉瓷器的釉下刻花刀法（特别是莲瓣纹）一般很柔弱，隐隐约现。口沿和突出的地方釉面一般有磨痕，磨痕处往往无光泽。龙泉以釉色胜，釉色不好或偏窑口的器物没有收藏的价值。
龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。
北宋时施石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强
北宋早期的产品风格受越窑、婺州窑的影响，特征相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青稍薄。北宋以前龙泉窑出产的瓷品，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。直到北宋晚期，才开始有自身特色的创新，除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。碗、盘类刻花纹饰以莲瓣、牡丹、菊花为主要题材，多为蓖纹、折扇纹。纹饰之间以楞线分隔，楞线分单线、双线。花叶一般用蓖纹作叶脉。
北宋早期产品胎薄而较白，施淡青釉，器物以盘、碗、壶为主，盆、罐等少见。这一时期的新产品有多管瓶、盘口壶、多叶瓶。其中多管瓶、盘口壶壶盖一般饰花苞钮、花蒂钮为主。多叶瓶盖顶以鸡、狗等动物作钮为主。在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黄现象。
北宋中晚期是龙泉瓷器发展的重要时期，北宋中晚期窑址有30余处，主要集中在大窑、金村、大白岸、庆元的上垟，丽水市的石牛等地。中期多采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黄现象，釉层薄，釉面有光泽。胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多以生活用具为主，在装饰工艺上有刻花、划花和篦纹，图案有花卉、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。制作工艺上，北宋晚期开始采用圈足内放垫饼垫烧。
中期以后胎呈灰或浅灰色，釉色青黄；装饰普遍使用刻花，辅以篦点或篦划纹，此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。盘、碗内常刻团花和波浪纹，内填篦纹，外壁常划篦纹和直条纹。瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。图案花纹一般对称。
南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和淡雅
宋廷南迁，临安成为南宋政治经济文化中心，浙江人口大增，外销活跃，瓷业得到空前的发展。南宋时期龙泉窑进入鼎盛时期。这时在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，驰名中外的粉青、梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。窑工们根据南宋官窑制瓷工艺，将胎釉配方作了调整，创造性地生产了白胎厚釉青瓷，犹如翡翠碧玉，同时釉层光滑整洁不开片，深得宫廷和官僚的喜爱。这种白胎厚釉青瓷在临安京城、皇宫遗址、南宋六陵墓地均有大量出土。
南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权，到定都临安前后10多年时间，政局动乱期。龙泉窑主要生产日用器皿及冥器。南宋胎色白，深中泛灰。五管瓶、盘口壶等仍沿袭北宋末年旧制继续生产，只从器型上稍加改进。如五管瓶，五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见，南宋五管瓶上腹部比北宋时稍瘦，从肩部分成两级，最后演变成一级，肩部突起，器身光素无纹，盖钮以各种动物如鸡、犬、鸟代替花苞钮装饰。胎为灰色，施淡青或青灰色釉。除继续生产北宋原有器物，出现了鼎式炉、八卦炉、奁式炉、渣斗、盆、塑像、胆式瓶，龙虎纹瓶、五管瓶，等等。碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。装饰以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁突起五条直线，碗内刻云纹的较多，也有内划“S”形纹饰的，碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见。北宋末期浮雕莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用，至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠，瓣中脉线突起。
南宋早期龙泉青瓷主要特征：
1.坯料仍用含铁量较高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重。胎质不够致密，有较多的气孔。胎色呈灰或浅灰色。
2.纹饰以刻花为主，划花、蓖花少见。碗类出现葵口，有图章式的文字，如“河滨遗范”、“金玉满堂”等。
3.釉仍为石灰釉，薄而透明，有玻璃质感。
南宋中晚期，是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，此时，瓯窑、越窑、婺州窑因资源枯竭等原因相继衰落。而地处浙西南山区的龙泉有着丰富的瓷土和燃料，为发展瓷业生产提供了得天独厚的条件。据考古发掘证明，当时的龙泉及毗邻地区，窑厂遍布，除龙泉大窑、金村、溪口、安福等外，庆元县的上垟，云和县的梓坊、水碓坑，遂昌县的湖山，缙云县的大溪滩、碗窑山，以及泰顺、文成、永嘉，形成了一个庞大的瓷窑体系。南宋晚期龙泉青瓷产品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷两大类。白胎青瓷胎质细腻致密，釉色白中泛青，釉层丰厚柔和，以粉青、梅子青釉最佳，足底露胎处呈紫色，俗称“朱砂底”。器物造型除碗、盘、碟、水盂、香炉等，还出现不少仿古器物，如鬲、觚、琮等器。纹饰以莲瓣、弦纹为主，南宋末出现双鱼、龙纹和贴花牡丹纹等。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗称“铁骨”。釉色青，多纹片，部分器物的口沿隐露胎色，呈紫褐，圈足底端则呈铁黑色，俗称“紫口铁足”。器型以瓶、炉、尊、洗、笔筒、灯为主，纹饰少见，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多共同之处。
南宋中晚期龙泉青瓷主要特征：
1.器型丰富多样，除日用器皿外，有罐、盒、灯盏、渣斗、熏炉等。文具有笔筒、笔洗、水盂、笔架等，及多种仿古铜器、古玉器的瓶。这时期的新产品有堆塑龙瓶、虎瓶、琮式瓶、荷叶盖罐、葫芦瓶、五管瓶等。
2.龙虎瓶代替北宋的多管瓶和盘口壶。梅瓶高度减低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型盖倒扣瓶上，北宋时期肩腹比较丰满，器型较大，外壁刻缠枝花、莲瓣。鬲式炉系仿商周铜鬲式样，其肩与腹部的凸楞称“出筋”，是美化瓷器的一种装饰。
3.改进了胎土配方，在瓷石中掺入适量紫金土，提高了抗弯度，高温下不易变形，使胎坯变薄，克服了“笨重粗厚”的缺点，使器物造型轻盈秀美。
4.器物修胎讲究，圈足修得很薄，在底足刮去细细一线的釉，烧成后出现朱红色一圈细线，俗称“朱砂底”，别有韵味。
5.瓷器通体施釉，光色无纹，以釉色与造型取胜。改进了釉料的配方，由原来的石灰釉变成石灰碱釉，使釉色出现粉青、梅子青、豆青、米黄、蜜蜡、鹅皮黄、乌金等色，其中黑胎青瓷成色较深，墨绿色是黑胎青瓷特有的颜色。
6.一种用模子成型的水注、小罐、瓜型壶，腹部有模印的菊瓣、莲瓣、云纹、龙纹等纹饰的，多数为龙泉溪口窑所生产。

元代器物特点造型高大，胎体厚重。胎色与南宋基本相同，釉色青中泛黄
元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍，造型特点为粗壮高大，胎体变厚，釉色减薄，观赏价值降低。为获得元统治者喜爱和促进销售，匠师们采用刻、划、印、贴、雕和点褐彩等工艺来美化器物。莲花瓣是宋元时期龙泉青瓷的主要装饰之一。元代初年莲瓣宽矮，系用刀或钳子划出莲瓣边线，制作方便，这种纹饰是元代特有的。随后多数瓣面演变成为狭长，形似菊瓣。因为它是从南宋时瓣面丰满、瓣脊突起的莲瓣发展而来的，所以人们仍称它为莲瓣纹。元代莲瓣纹有以下几种形式：瓣面平，莲瓣的边线用刀或钳子划成；两面用刀斜刻成瓣面，中间有瓣脊，多数瓣脊粗细不一，上下不直，刻工粗糙；在一部分盏、洗或盘的内壁用刀自上而下挖成，瓣面上端较宽，没有瓣尖；龙泉溪口窑生产的用模子制成的瓶、罐的莲瓣纹，莲瓣的边线是细凸线的。这是鉴定宋元龙泉青瓷的主要依据。
在元代青瓷器中，仿古器物少见，新创器型有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等，高足杯足较短，上下大小基本一致，足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐色点彩。器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。此外，还大量出汉文和八思巴文字款铭。盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏，瓣中间一般无脉线突起，不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深，有的深过外墙壁，外底足中间刮去一圈釉，露胎泛红，中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉，中心有乳丁状突起。

明代制作工艺与元代基本相同，但趋于粗糙
宋、元盛极一时的浙江龙泉窑至明代虽逐渐衰落，但明早、中期制品仍十分精美。明代龙泉窑系的青瓷造型，大体上和元代一致，其风格和宋代的纤巧秀丽不同，而代之以硕大厚重。产品多大型瓶、盘，日用的小件器物较少。釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那种柔和、含蓄的艺术效果。这时的青瓷釉层薄而透明，光泽度较强。
从传世产品看，明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重，制作精湛，造型精美，施满釉，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光泽度很强，滋润匀净，釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。器表多有刻划花装饰，图案构图疏密得体，刻花精细。粗品胎质淘洗不精，质地较粗。制作也不精细，胎体特别厚重，尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品，釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧，但工艺较粗，常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主，图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹，内里的花卉纹，以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁，人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回”、“韩信武之才”等，由于制作较粗，印花纹样常有模糊不清之感。
针对不同的釉料性能，明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜，而以印花、堆贴，刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能，采用刻、划、堆贴装饰，使作品另具一种工艺美。但总的来说，明代的龙泉窑系，大多产品成型草率，器型笨拙，因而到清初以后，就每况愈下。
从装烧方法认识各时期器底特点
1.北宋早期用托珠垫烧，器底留有托珠痕。
2.北宋中期至南宋中期采用圈足内放垫饼垫烧，足端无釉，碗、盘底较厚，与此装烧方法有关。
3.南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧，足端无釉，普遍为“朱砂底”。
4.元代中期以后采用盂形垫具，器物外底中间一圈刮釉，中心有釉，似涩圈。
5.明代又恢复圈足内放垫饼垫烧，外底无釉。

⑶ 10年前，他酿下这坛青梅酒

10年前，他酿下这坛青梅酒。

十年前，老师傅酿下一坛青梅酒，是时候，让今人亲启小酌了。

时间已将它镀上琥珀色，梅子的酸甜渐渐趋向醇柔，端到鼻尖轻嗅，满是山野的纯净之气。

呷一口入喉，浅浅的酸，暖心的甜，交缠着些许梅子香，在身体内流动回荡，直教人清凉微醺。

嫣然入梦，哦，原来这一口，三分是“煮酒论英雄”的干云豪气，三分是“好趁时新”的文士风雅，余下几分，则是忘不掉的悠悠旧时光。

每一年，都想饮些青梅酒，添几许冰凉与酸甜。也许是因工作之便，我们会尝到许多种青梅酒。渐渐地，味蕾挑剔起来，鲜能再被一杯酒打动，所以今年迟迟没找到心仪之物。

眼看，经夏入秋，难道就这样了？

谁知， 一坛10年陈酿、鲜果发酵的青梅酒 ，毫无征兆的来到我们面前。

它 天然 ， 3斤 新鲜青梅只浸酿出1斤酒。

它 醇厚 ， 10年 窖藏越藏越香，愈发勾人。

它 温柔 ， 3652个日夜 褪去青涩，纯熟回甘。

它 纯净 ，色如琥珀，清清如许，一口澄澈。

它 至美 ，连酒瓶和对杯都是南宋的高雅模样。

……

难怪 只一眼，就让人沦陷，只一口，便令人惊艳 ，忍不住要将它分享给别人。

配套酒器为：汝窑

14 微醺

温馨提示： 一直以来，这坛青梅酒受到许多读者喜欢。所以，我们也对这坛酒进行了升级，不仅设计出 700ml大瓶 ，满足宴会需求。也推出了 一箱12瓶（每瓶330ml，每瓶都配有对杯） 的规格，满足平时送礼、聚会囤货的需求。

左：330ml瓶装+对杯 右：700ml瓶装

| 千年时光，青梅煮酒深深处。

翻开 历史 长卷，你会发现青梅酒一直以来都是有故事的解忧佳酿。

西晋《三国志》中的 青梅煮酒论英雄 ，为它平添几分干云豪气，在岁月中酿出磅礴的醇烈甘甜。

配套酒器为：汝窑·宋风莲花温碗

到了宋朝，人们正式以青梅发酵入酒。 苏轼 曾低吟“不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅”， 晏殊 亦写道“青梅煮酒，好趁时新”。

想来是在此时，青梅酒便染了几许书生风雅，成为各果酒中尤为特别的存在。

待到明清，它又彻底从宫廷流入民间，成为 整个江南记忆中的一抹温柔 。

似乎，数千年的光阴中， 青梅和青梅酒总是被偏爱 ，成为不可或缺的 时令好物 。

它将新鲜味封存于坛中。 用酸甜兼具、柔烈参半的独特口感，唤起我们对自然、对生活的感恩与关注，自成悠然意境。

| 纯净鲜果入酿，一口饮下一颗青梅。

许多人可能不知道，我们平日买到的青梅酒，多是浸泡青梅酒，又或者由工业香精直接勾兑而来，和真正酿制的青梅酒，相差甚远。

一般而言， 5年陈酿青梅酒已是难寻 ，许多人都要去日本寻找。这 陈化十年之久的佳酿，更为不易。

它真正由 鲜果发酵 而来， 每3斤青梅只能酿出1斤酒浆。

而且这些青梅专采自 厦门五峰山 ，那里山清水秀，古木参天，远离工业，能孕育出 绿色食品TOP级AA认证 的上好青梅。

既无农残，也无污染，珍贵到一年只能采一次。

五峰山环境

它果肉饱满、细腻不涩，和别处梅子相比，竟鲜嫩到能掐出水来。

以之为原料，除添加水、糖、酵母等必须的天然材料外， 再无任何酸味料、香料、着色剂等添加物。酿出酒浆后，也不会勾兑，滋味浓郁而天然。

配套酒器为：汝窑·宋风莲花温碗

随着时间的推进，梅子释放出它的清香与醇甜，酒浆的色泽与口感 愈发纯净 。

每一滴都 香醇丝滑，柔甜微酸 ，那是自然的力量与芬芳啊。

在评价青梅酒品质时，会涉及干浸出物检测。

一般干浸出物含量越高，酒的品质越好，干浸出物不足则会使酒体减弱、后味减短、寡淡无味。这款青梅酒的 干浸出物检测结果为国家标准的2.8倍 ，而杂质检出量又远低于国家标准，这说明它味醇而纯净，与其他青梅酒确有不同。

浸出物检测报告：

青梅酒质检报告：

青梅发酵 十年原酒窖藏

| 3652个日夜，窖藏十年的醇香酒意。

为了让这酒留存青梅一生的芳华。我们专门请到拥有 16年经验的酿酒师傅 ，依照代代相传的 古法配方酿制 。

四季更迭，静置陈化， 窖藏整

随着时间推移，青梅中的 氨基酸和糖分 进一步转换，营养物质更好地融于酒中。散发香味的 乙酸乙酯 含量上升，苦涩和杂味也慢慢消散，酒香越发浓郁。

酒液澄澈，几无杂质，色如琥珀斐然，和普通青梅酒对比强烈。

喝一口， 毫无涩感，酸甜皆具，却很温柔，很醇厚，久久回甘 ，令人欲罢不能。

美好的事物总是需要等待，就像这杯酒，酿酒师可是 等了3652个日夜 ，才将它托付给你。

当梅酒沉淀、再沉淀，梅香与酒香交融、再交融。人与时间相互成全，便尽数酿在了味道中。

无论是自饮，还是二三人小酌，亦或将它送给珍爱之人，都是难得的甘醇佳酿。

| 致敬传统，传承非遗之美。

这款10年陈酿青梅酒，来自 中华老字号老城隍庙 。

为了让我们不仅能品到好酒，也能品到古意。老城隍庙找到 中国青瓷小镇 ，将 非遗龙泉青瓷 作为青梅酒的酒器。

设计酒器的陶瓷家，是 世界非遗“龙泉青瓷烧制技艺”代表性传承人 、作品获“中华老字号”称号的 金逸瑞 。

他以宋代文人雅士插花用的 梅瓶 为原型，将千古神韵化为实体。天之清澈、千峰翠碧，色泽如润玉，姿态更是优雅自如。

酒贴上的“青梅酒”文字 ，也是源自 书法四大家欧阳询的碑帖 ，一笔一划，皆是用心。

配套酒器为：汝窑·宋风莲花温碗

以此梅瓶装梅酒，品饮几杯，不诉不语，袅袅婷婷，真如 醉入南宋一梦 ，微醺而自得。

喝完后，将这梅瓶留下，随手插几支花，简洁而意味深长。赠送的小对杯，也似梅花典雅。 这些酒器，本来就是为了留下而设计。

就像是 花艺大师张杰 ，从事花艺19年，任教于日本著名花艺学校MamiFlower Design School，所见花器数不胜数，却仍旧能被它打动。

不仅对美酒频频称赞，更愿用这青瓷梅瓶造出姿态万千的插花作品。

一坛青梅酒，春夏冰饮，酣畅舒爽，炎气皆去；秋冬亦可常温品饮，余韵悠长。 14度，微醺不上头 ，只有愉悦相伴。

共有两种规格， 330ml小瓶规格赠送一对杯子 ，正好可邀一密友小聚，平时不喝酒的人，也能浅尝几杯，席间欢谈，自有春秋。 700ml规格（不赠送对杯） ，尽享满足，也适合聚会时饮用。更有 一箱12瓶（330ml瓶装，每瓶都赠送对杯），适合节日送礼及聚会囤货。

开瓶后的黄金赏味期为十日左右 ，不用担心浪费的问题，只怕你忍不住一次品完。

⑷ 中国传统插花中什么叫十全

十种花材、佛教供花以莲花为主，宫廷插花以牡丹、芍药为主，文人插花有松、版竹、梅为“岁寒三友”；权梅、兰、竹、菊为“四君子”；梅花、蜡梅、水仙、山茶为“雪中四友”等。瓶花十全使枝直立长10，须有二丛或三丛，屈曲且回心为妙；心为5应插得正，二支或三支插于极点，切勿绑成一株再插。注意整体的平衡感与色彩的分配。错综八方、色体壮厚、架构分明才有气势与格局。
翠竹昂扬，苍松卓然，高枝参差之间插以百合、小菊，辅以绿叶，表现虚心向上、正气常青，是德之和，是雅之美，亦是至美十全。小的青瓷梅花瓶中，百合挺秀，细叶舒展，自有拈花一笑的趣味。与瓶花有些形似的竹筒插花，更有草木类花器插花所特有的一种质朴感，山藤悬垂，山花烂漫，唤起了人们对山川自然的向往。
十全瓶花，寓意，用十种花材，象征十全十美。

1.定枝以井字撒为正宗。使枝可插于屋漏点（宧点）或北点，视使枝的生态而定。
2.层次空间的安排是经验体证的累积，技巧亦同；多看多插之外无非用心体会。
3.理念花端庄严谨，枝条须先整理，允许加架铁丝以驾驭枝干走向。
4.盘主体主花长为3，南面而王，倾斜角度之投影长度勿大于瓶高之半。注意三朵主花的表情安排与高低层次。

⑸ 一个青瓷瓶

你这个青花瓷瓶，从底款上看是乾隆年制。但无论是从器型还是从颜色上来看，应该都不是乾隆年的。乾隆年应该是清朝最鼎盛的时期，一般官窑器做的是十分精美。细节颜色都要精益求精。官窑器的底足一般不会出现特别明显的磁班或者是变色。但你这个瓶子应该也会有一些年代，大致应该是民国仿清朝时期的。民仿清的青花瓷器量比较大，且不是什么精品。所以这个瓶子的市场价值应该在几千块钱左右。如果喜欢的话也可以作为一个收藏。

⑹ 杏花村青瓷酒瓶为什么是红色酒瓶

你所说的这瓶汾酒是老早以前汾酒集团生产的酒，生产日期和编号是在标签的内侧帖在瓶子上的。要是酒放的时间长的话，有一个明显的特点，你晃动里面的酒，感觉有点粘稠，或者拿一张白纸做背景，陈酒会有点发黄，这样是陈年的酒，但是还要检查瓶盖密封是否完好！现在在山西市场上，53度汾酒的价格零售是28元，假如如你所说这瓶酒有20年的话，这瓶酒现在至少应该值100块钱！

⑺ 如何让辨别是否青瓷

看青瓷，首先青瓷是来源于唐代的瓷器，青瓷是来源于唐代的瓷器，在唐代有四大名窑，青瓷就是其中里面出炉的，你要看青瓷真假，首先看瓶底，真青瓷瓶底有窑洞所出土的印章，那个一般是很难造假的，因为随着时间的流逝印章会不会慢慢地自然腐蚀，所以是否真假一眼可以看出来其次是青瓷的做工，真青瓷做工没有现在的那么精细。

⑻ 宜兴青瓷花瓶收藏价值

您好，根据您所说的来看，您的青瓷花瓶还是具有一定的收藏价值的，毕竟距今也有一段时间了，但是目前来说它的收藏价值还不是很大，建议您继续收藏。
您也可以将您的东西咨询一下当地的古玩市场或者邮币卡市场，那里的工作人员或者专家学者应该会给您一个比较满意的答案。
以上就是我个人的一些建议，希望对您的问题有所帮助。

⑼ 这种花瓶值钱么，龙泉青瓷，全部开片的

龙泉青瓷瓶，工艺不错的品种，时代特征比较显著；真品值钱的；真品有收藏价值的；真品喜欢就可以当一个品种收藏。

⑽ 有没有关于描写青花瓷的诗、散文

把周杰伦的青花瓷给另意译吧
哇晒 无意间找到的 这写的~~文采太好了 ··

原来的仿官窑杯不小心被摔坏了。
从柜子里拿出两个从老家景德镇带回来的青花盖碗茶杯。白瓷的底色，上面是山水的图案，素胚勾勒出青花笔锋由浓转淡，淡雅脱俗。
看起来很不错，赏心悦目。上面的山水透着一份闲适与悠然，撮几片茶叶，冲一杯茶，有着淡淡的绿意。淡淡茶雾中，心情莫名的就恬淡起来。悠悠地想：若在向阳的阳台置一把藤椅，有阳光斜斜照过来，再泡上一杯茶，握一卷书，清水瓷瓶里有一支荷，养几尾鱼，岁月就这样浸在淡淡的茶香中，像一本书一样慢慢地翻过了。
你可曾听说过青花瓷的故事?
从小，我就看着祖辈用灵巧的手烧制出一件件精美的青花瓷，而青花瓷中最难烧制的釉色又是天青色。传说，只有在雨过天晴时才能烧出真正的天青色的瓷器。天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。
日复一日烧制着瓷器的人，要等多久才能在釉色成形的时候遇上雨过天晴呢？
而一个人又要等多久，才能在对的时间遇上对的人呢。
我与你的结缘，穿越了千年的时光。
只是，只是我曾在菩萨前许下心愿：今生只为你路过人间！
只是，只为了那一句简单却执着的誓言：
“天青色等烟雨，而我在等你。”
一个“等”字，有多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等。可是这句淡淡的浅吟低唱，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。
众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。
那些过往和未来都不如当前，这一刻，捧着这一杯青花瓷杯里盛装的白居易笔下的琵琶女丈夫为生意被我们景德镇浮梁茶诱了去的清茶，茶烟氤氲，有点迷离，长夜漫漫，就这样随着那袅袅茶香香进了那梦里去。
执着于自己心中的梦，一份绝美的爱。
那些美丽，那些情怀，那些缱绻，那些缠绵，那些你侬我侬的日子仿佛都已被时光磨去了光泽，直至完全消失。 所有的一切只是为了成全一份美丽，一份凄婉。
心越发的清淡了，可以平静地不露声色，不悲不喜，知道一切都会以既定的方式来到眼前，容不得躲闪或是逃避，也不再期望改变自己或是别人。
清晰地知道自己想要的是什么，于是方才可以这样内心安静地沉默着。
真的可以这样：沉默相爱，寂静欢喜。
以为自己是喜欢极致的女子，一切的一切都要做到极致，要全心全意的投入，就算是分别也要有一份泪水和出来的凄美。
不喜欢平平淡淡，虽然一直说着平平淡淡才是真，内心深外却那么真切的知道；不爱平淡，不能固守在一份寡淡的情感中看风轻云淡。
不喜欢那样的结局，不喜欢曾经的心动变得麻木以至于成为习惯，不喜欢带着犹豫地靠近，不喜欢若有若无的距离。
然而我自知，自己没有那一份看穿世事的聪慧，我的内涵不足以抵挡这些风月的侵蚀。
遥想经年以后，在老去的年华里，坐在那株香樟树下，午后的阳光温暖热烈，那个遥远的曾经的你，被我一次次地温柔地想起。
于是，开始微笑，这样多么美丽，有一个人，在记忆里陪你消尽流年，陪你在老去的年华里内心甜蜜。
一抹笑，轻浅，城市的天空依然不眠，闪着迷人的光彩，像是有莲花自心底次递开放。也许这个时候我浅浅的笑也是如莲一样的清淡，不热烈不喧哗，是自心底溢出来的。
因为自己说过：要做一个内心沉静怡然的女子。
月华缱绻，余音袅袅。
我不再去想答案和结局，因为所有的结局一早就写好，所有的答案都来自心灵的方向。
我心自有明月，何不让我就这样平静地与你沉默相依相携，两两相望 ？！
原来，那些独自走过的长久岁月，只是为了能够在某一日的午后与你相遇，原来那些千回百转的过往，只是为了能够与你这样细水长流地平静相望。
也许，那些过去的时光，那些或热烈或清淡的日子，早已渗透于心。拂去岁月表面的尘土，曾经鲜亮的情怀或者已有些褪色，可是却已那么自然地融入了时光，那些一起走过的时光，那些一路走来的风景，每一处都留下了一抹亮丽，在每过不经意的时刻，它们会被不经意地打捞，然后萦上心头，岁月已模糊，可是情怀会依旧。
所以，我才能在今夜的夜色下，轻唱那一首歌：
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸
就当我为遇见你伏笔
......
至少，我可以隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏这传世青花瓷不变的美丽。
想起一句话：芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间。
青花瓷容颜依旧，老去的只是我自己，而你,永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。
也允许我如传世的青花瓷自顾自美丽，或绽放或氤氲在自己的空间。
握一缕茶香，允许我在夜色里将那情怀打捞，然后在静水流香的岁月里，与你一起，相看两不厌，无语也缠绵。