茶花女po

A. 电影大师安东尼奥尼

1942年，他与罗伯托·罗塞里尼（Roberto Rossellini）合作写出《飞行员的归来》（Un pilota ritorna）的剧本，也在Enrico Fulchignoni的电影《I e Foscari》之中担任助理导演。1943年，安东尼奥尼去法国协助马赛尔·卡尔内拍摄《夜来恶魔》（Les Visiteurs soir，又译为《夜间访客》或《夜间来客》）。安东尼奥尼在1940年代开始拍摄短片，《波河的人们》（Gente del Po）是说在波河贫穷渔夫的故事（安东尼奥尼自1943年到1947年在波河工作）。这些短片是新写实主义（Neorealism）的风格，有着对当地居民的生活作半纪录片的研究。
然而，安东尼奥尼的第一部长片《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》，1950年）借由描写中产阶级而逃脱了新写实主义。他继续创作一系列的影片：《失败者》（I Vinti，1953年），是叙说在不同国家（法国、意大利与英国）所发生的青少年犯罪系列故事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一个年轻的电影明星与她的堕落；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）叙述都灵的中产阶级妇女。《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》，1957年 ）重新回到工人阶级的故事，叙述一个工厂的工人和他的女儿。每一个故事都与社会异化（social alienation）相关。

1972年，在《无限春光在险峰》与《过客》之间，安东尼奥尼受中华人民共和国政府的邀请，在文革结束之后访问中国。他拍了纪录片《中国》（Chung Kuo - Cina），但是该片却被中国当局以“反华”与“反共”为理由严厉谴责。这部纪录片在中国的第一次放映是2004年11月25日在北京，由北京电影学院举办的一个纪念安东尼奥尼贡献的影展之中。

1980年，安东尼奥尼拍了《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），这是一部在色彩电子处理上的实验：先用电视摄影机拍摄（使用625线、50图场的格式），再转成胶卷，跟一般直接用胶卷底片拍摄的手法不同。这也是首度用电视摄影机（video）拍摄一部长片，可说是数位电影的先锋。该片由时常与安东尼奥尼合作的女星莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）主演，改编自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《双头鹰之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托于1948年拍过同名电影《双头鹰之死》）。
电影《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在意大利拍摄，主题又再次处理三部曲系列的相同议题。
1985年，安东尼奥尼中风，让他半身瘫痪，无法言语。然而，他继续拍片，包括与文.温德斯（Wim Wenders）合拍的《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》，1995年），将他的四个短篇故事改编搬上银幕。文.温德斯担任候补导演，并负责拍摄四段影片中的桥段。这部影片在威尼斯影展中与《三轮车夫》（Cyclo）同时获得影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）。
同年，他获得美国奥斯卡终身成就奖。颁给他的是杰克·尼科尔森。数月之后，小金人被夜贼偷走，后来又被偿还。在这之前，他曾因《春光乍现》入围奥斯卡最佳导演与最佳剧本奖。
安东尼奥尼最后一部电影，是在他90多岁时拍的，是一部电电视系列剧（anthology film）《爱神》（Eros，2004年）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose）。本片制作的原始动机是向安东尼奥尼致敬，最终由三部短片构成；公开表明深受安东尼奥尼影响的导演王家卫和史蒂文·索德伯格各拍了一段，加上安东尼奥尼自己的注脚。这个短片集是由许多朦胧的构图与卡耶塔诺·维罗索（Caetano Veloso）所作曲并演唱的歌曲〈米开朗基罗·安东尼奥尼〉所架构而成。
这部影片的美国DVD发行时包含了安东尼奥尼另一部在2004年拍的短片《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo）。
安东尼奥尼于2007年7月30日逝世于罗马，享年94岁，另一个伟大的电影导演英格玛·伯格曼也在同一天过世。安东尼奥尼的遗体目前放置在罗马市政府，直到2007年8月2日的丧礼。市政府也在灵堂设了大萤幕呈现安东尼奥尼黑白的连续画面，包括了影片的背景与后台。

电影历史学家弗吉尼亚·莱特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）叙述安东尼奥尼对于世界的观点，是一种“后马克思主义（postreligious Marxism）与存在主义知识份子”的方式。[10] 安东尼奥尼在戛纳的一段致词说到关于《情事》（L'Avventura，1960年）。他说在这个理性与科学的现代世代，人类始终借由著“苛刻且死板的道德被认为且承担了懦弱与全然的怠惰”存活。他说电影能够洞悉矛盾－我们非常仔细的去审视那些道德看法，我们细心研究且分析他们直到筋疲力尽。我们有能力作，但我们没有能力去发现新的方式。[11]九年后他在一个访谈上也表示了相同的看法，他说，他蹭恨道德这个字：当人变得安于自然，当精神空间变成他真正的背景，这些字和看法（指道德）将会失去它们的意义，而且我们也不再需要使用它们。
因此，安东尼奥尼电影当中循环的主题之一，就是忍受倦怠（ennui）的主角们的生活除了声色之娱的满足或物质财富的追求之外，皆空虚且毫无目标。电影史家大卫·鲍得威尔（David Bordwell）写说，在安东尼奥尼的电影中，假期、派对、以及艺术的消遣追求，都无法掩饰主角目标与情感的缺乏。性行为是随意的诱惑，且主角不惜任何代价地追求财富。
安东尼奥尼的电影倾向于省略情节与对话，且大部分的时间都花费在徘徊特定的境景，例如在《过客》（Professione: reporter，1975年） 中十分钟的长镜头，或者在《欲海含羞花》（L'Eclisse，1962年）中莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）好奇的瞪著电子看板，搭配着环境音与电路当啷声。弗吉尼亚·莱特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）是如此解释他的风格的：
“...摄影机放置在中景远比特写多，频繁地缓慢移动，镜头容许借由著剪接以延长连续性。如此一来每个画面会更复杂，比一般较小环境被构筑的那种风格，能够乘载更多的资讯…在安东尼奥尼的作品中我们必须详细的了解他的画面，他迫使我们所有的注意力借由著持续的镜头，直到镜头被剪断...”
安东尼奥尼也被受瞩目，因其在他的电影风格中开发了色彩为重要的表现元素，特别在他的第一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）片中。

大卫·鲍得威尔（David Bordwell）认为安东尼奥尼的电影在艺术电影有巨大的影响力：“比起其他导演，他更能鼓励电影工作者去探索简约风格且开放结局的叙事方式”。
安东尼奥尼的简约风格与无目的的角色并不被所有的评论者所欣赏。英格玛·伯格曼曾说他欣赏一部分安东尼奥尼的电影因为影片中不带感情且有时带有朦胧的特质。然而当他想到《春光乍现》与《夜》时，他称安东尼奥尼其他的电影很无聊，并说他不了解为什么安东尼奥尼这么受尊敬。

B. 作者茶花女po还写过哪些小说

金钱问题。
茶花女是法国作家亚历山大小仲马创作的长篇小说，也是其代表作，故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。
在小仲马的作品中，他专写现代剧，因为年幼时饱尝家庭不幸带来的心酸与痛苦，他的作品中多宣扬家庭和婚姻的神圣，并且对于资产阶级社会风气进行描绘和揭露。

C. 求情书，好的加悬赏

文学系： 新飞飞官方论坛7s\6t2HKy!c%|x
你这个美丽的《珍妮姑娘》,是我《少年维特的烦恼》,是我《在人间》所有《理智与情感》的纠葛.我多希望和你这只可爱的《荆棘鸟》飞翔在自由的《巴黎圣母院》上空,用《简爱》书写我们的《一生》. 我所有的《傲慢与偏见》都因为你这朵《幽谷百合》而《西线无战事》,我这个《雾都孤儿》的《悲惨世界》从此变成了《格林童话》,我《复活》了.你是我的《茶花女》,是《伊豆的舞娘》,是《贵族之家》的《窈窕淑女》,是我《忏悔录》中的《罪与罚》.为了《你往何处去》的问题我开始了《情感的迷惘》,直到《呼啸山庄》的《高老头》提醒我这个《白痴》,让我带着《百万英磅》向你求婚,举行我们《费加罗的婚礼》.然后一起《环游世界八十天》渡蜜月.嫁给我吧,我的《黑桃皇后》. gJ{ d
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我是元谋GG, 你是周口MM.. 我牵着你毛茸茸的小手一起进化,直立行走.我是商纣你是妲已,我们一起点燃亡国的烽火.我是越王你是西施,我们一起卧薪尝胆.我是秦始王你是阿房女,我们一起修筑爱情的长城.我是西楚霸王你是美人虞姬,我们一起在垓下成就这爱情的千古绝唱.我是李后主你是张丽华,我们一起描绘这凄美的后庭花.我是唐玄宗你是杨玉环,我们一起用长恨歌将爱情铭记.我是朱元璋你是马皇后,我们一起用大脚定天下.我是吴三桂,你是陈圆圆,为你我不惜背上叛国之名引清兵入关.我是顺治,你是董小婉,为你我出家长伴青灯古佛又何妨?美女,让我们相亲相爱,在这片历史的天空留下我们身影吧. NHq.l'Ls

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?f[Atdf"tff.netease.com我愿和你一起变成史前的三叶虫,铭刻在岩石上成为恒古的化石.我愿和你一起变为侏罗纪的恐龙,直到地球毁灭也要生死相随.我愿和你一起变成天空飞翔的兀鹫,在一次又一次的凌空俯冲中将爱情升华.我愿和你一起变成海底游曳的小丑鱼,在珊瑚礁中嬉戏穿行.我愿和你一起变成毛毛虫,蜕化成美丽的蝴蝶追逐花间.我愿和你一起变成小白鼠,在实验室里为爱殉情.我愿和你一起变成黑猩猩,在森林里厮守终生.我愿和你一起变成小蚊子,在嗡嗡飞舞间将爱情传唱.我愿和你一起变成大蟑螂,纵使宇宙洪荒也要将爱情进行到底! (DO2iB;vQ

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N7}y5M音乐系： 9uc9V_+x,| \?
《小芳》： 0uH wU-@4N8J#T
这不是《一封家书》，而是《粉红色的回忆》。
~$rl,b0H$_ VTq\《十年》前，我们《不曾相识》，《去年夏天》，我对你《暗里着迷》。《后来》你就成了我《亲密爱人》，那时《风含情，水含笑》，《羞答答的玫瑰静悄悄地开》，在《透过开满鲜花的月亮》下，你问我：“《我是不是你最疼爱的人》？”我说：“《只想一生跟你走》，《一生不爱别人》，《一生不变》。” ;Hr#x
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可《2002年的第一场雪》送来了《那一场风花雪月的事》，你说《好心分手》，《分手快乐》，《再见亦是朋友》。顿时我《千枝针刺在心》，我知道《情已逝》，《爱远走》。于是那晚我自己过了《没有情人的情人节》。也许《沉默是金》吧？我没有问你《多情人把灵魂给了谁》，就这样我们成了《无言的结局》。 :?8N A*k
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《回家》后，《黄昏》时，在《孤单北半球》的《大海》边，《水手》成了《落泪的戏子》，《真心英雄》流下了《英雄泪》……
d`;fr+c*X|"O3{(J1s1^t《星星点灯》了，我借《流星雨》为你许下《星语心愿》，轻问一声：《小芳》！《你在他乡还好吗》？《当你孤单时你会想起谁》？《有没有一首歌会让你想起我》？你知道吗？我好想和你再次《相逢在雨中》。 \4~I#ob0H @.r
《天意》吧？《随缘》算了，《都怪我》，我是个《笨小孩》，可请你《别说我的眼泪你无所谓》。 li2^t J4Cp-Hb
祝你《幸福万年长》！ Bw-f*Nb"U_T
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og!q5Svw新飞飞官方论坛数学系: 8S:bY:zm;|_%r
术子：
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还生我的气吗？
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我总是喜欢叫你术子，知道为什么吗？因为你的名字和我最喜欢的数学有一个字发音相同，而且在小学的时候，数学就叫做算术 。 JCI:rV"WB/`Q
也许你真的是生我的气了，然而你知道为什么我陪你的时间在定义域里变成了一列减函数了吗？我是有原因的。我们都高三了， 面临着即将到来的各种新的排列组合，我是多么想继续和你呆在同一个集合里无穷下去，我多么希望我们的爱情是一条射线，只有起点没 有终点，而不是一根只有高中三年那么丁点儿的线段。 ff.netease.com(ME?"\;J-I
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如果从现在开始我们都努力学习，则上面的理想可以实现。这是一个真命题。我所作的一切一切都是在为我们的将来作辅助线， ∴你不应该生我的气，→我对你说：“别生气了。”
)q{ b%Y#Y U,F%D但你依然没有原谅我，你对我说：“⑴我们两个之间的距离越来越远了。⑵你跟别的女生好了。”看来，我真的需要证明一下你 这两个推论是错误的 了。
[b3dX-s N/k证明：⑴你说我们之间的距离越来越远了。 ff.netease.comy^g6s)ufi
我注意了一下，班里的座位横着有七排，竖着是9行，再加两个道，可以算11行。 设坐在5行四排的同学为坐标原点，第四排为x轴，第5行为y轴。 则你的坐标： 你（-4，1）； 我的坐标： 我（3，-2）。
5i'XP!t&g0J新飞飞官方论坛∴我们俩之间的距离： | 你我 |=根号下（3+4）平方+（-2－1）平方 -]4lds;@5Vk%F w
> ≈7.6 F%Y%O1\p?
∵当两人距离 L≥10 时，才可以算远。0＜7.6＜10 z J
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∴我们俩之间距离并不远。 ;B kcXH*JW.kf5U l
∴原命题为假命题，错误。
vH8zoy!wD⑵你说我跟别的女生好了。
|#b/e'i#M0v|ui在做题之前先说明一下，为了做题方便，这里暂用“她”来代替“别的女 生”
&G:[dEvQS9] i设：一RtΔABC，∠C=90度，斜边AB=我，两条直角边分别对应你和她。我和你的夹角∠ABC=α。（说明：至于为什 么只设我们之间的夹角，而不去管我和她的，那是因为我们曾经有过交集，而你也说过，相信我和别的女生的关系还没有发生到有公垂线的地步。这一点，我略感安慰）
*~nBRS-m oV
cq?则我们俩在一起 ∵你在我上面 ∴为 cosα
0@(yS)ZN0R gTY@我和她 ∵我在她上面 ∴为 cscα Iia{#J@k cC
你和她 ∵你在她上面 ∴为 ctgα
cb6X0in+yqc9_9c
z∵我和你的夹角α（我确信曾经有过）非常小（小到两片药便对付了）
v/_/{R|Q2z9T;N/Jff.netease.com∴α趋于0（α＞0） S1c`/Tw8qA%NE
当α=0时，①cosα=1， ∴我心里只有一个你
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LGU(E
XS9ju②cscα=0， ∴我和她没有关系 6^5mt'q0t/\0\ |
③ctgα=+∞，∴你比她重要无数倍 新飞飞官方论坛5_N$m;h$|_
∴我爱你，不爱她。
)z!bd@m'e.n'x新飞飞官方论坛同理可证：我爱你，不爱她’、她’、她’……
9n'U8~gx R5k2oq_ff.netease.com将此概念推广开来，
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{新飞飞官方论坛则可证：我爱你，不爱每一个“别的女生” &Aq8pLL2Z
即：我爱你，而不爱每一个你所说的“她”。 新飞飞官方论坛:|)}2QLPV/F
∴我爱且仅爱一个你 *x
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∴原命题是假命题，错误。
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~ ~,S$S@o3^好了，现在，还生气吗？我与“她”就像是开口向上的抛物线与坐标横轴，而我对“她”的心：△＜＜＜0，
-VA$WGC]4{;QF∴不会有交点。 新飞飞官方论坛a,t~Z5x!W3YV
我与“她”就像是两根异面直线，无论怎样延伸，不会有交点。
SD4Xh8|!a我与“她”就像是双曲线的两支。尽管有些对称，但是没有交点。 -g j'E9s*?W
其实，术子，到现在，我仍然没有求出你所说的那个“她”的具体值是多少。不要再提“她”了，让“她”永远消失吧！
8Ht dD5F{术子，让我们回到一起吧，忘记所有不愉快的事，和差化积，从新整理思路。
#a7NxDhKO^rff.netease.com术子，真的原谅我吧，我绝不会背着你搞出什么增根，不信的话，我随时接受你的检验。
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j*O){ V ?ff.netease.com术子，你知道吗？在你不理我了的这些日子里，我的生活就好象是一列等比数列{an}，首项a1=痛苦，公比q=想念（q＞1 ），n=天数，前n项和Sn=，我实在不能忍受这痛苦和想念相交构成的煎熬了。术子，给我一个正确 答案吧！可以吗？
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昨天，我做出一道诗，在这儿送给你。
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你是我对称轴， 新飞飞官方论坛 a0vD_6r
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如果没有你，
9wrJNX1f|!g9M我找不到另一半自己； !d'H-ww\ Pe;~

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Wg3Ezc mE,lJi2m新飞飞官方论坛你是我的值域，
w Y-w.l$ba如果没有你， E9S7f {Sc1}
我不知道该去哪里； '^hI`Z1z4y
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#~-G@1VM(As S.Q~"|4p新飞飞官方论坛你是我的公理， ff.netease.com0@Px4F'Vi@9bh
如果没有你，
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+K.a5UKX.rz5C你是我的必要条件， 2j?
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也许你可以没有我， IC
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但是， (B'T$T]m
我绝对不能没有你！ 新飞飞官方论坛
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好了，术子，到这吧，我的心真的永永远远都只有一个你。 ;pN1f3_f!y
写了这么多，你不会感到复杂吧？最后，我还要写一句话。
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答：我爱你。
/y;mdQVW|Y 新飞飞官方论坛8Uk#jT6{k
请求你原谅的maths 5O!^ \p)GF{C

(f-W(Po6xTk新飞飞官方论坛

D. 高分求一部外国的爱情片

是俄罗斯电影《村姑小姐》，根据普希金的同名小说改编

呵，只好推荐：
初恋50次
伊丽莎白镇
百货战警
马莉和我
婚礼傲客
成为简奥斯汀
美味关系
结婚大作战
乖乖女是大明星
假结婚
其实你不懂他的心
重返17岁（17 again)
情迷巴塞罗那
恋恋笔记本
暮光之城:新月

都是近期的片子！

E. 生命的意义

从开始学会思考的时候，我就开始探索生命的意义。

记得，高考临近100天的时候，老师发布了一篇作文题目，题目就是生命的意义是什么？

这是一个伟大的命题：我耗尽了早上酸菜肉包的能量在思考，一直憋到第二节课的时候，我虎躯一震，发现昨天的宿便还没拉。趁课间十分钟，我便在蹲坑里开始思考生命的意义，茫然不顾隔壁的同学传来的劈哩啪啦的屁声和小便池壁上潺潺的流水声。

在9分59秒的时候，我终于拉出了昨天的宿便。那一刻我解脱了，似乎也体验到生命的意义。

那就是做什么事情，都要爽，就是拉屎也一样。然后以此为题，扯了不到400的文字。

原文我现在po一下（原文风格可能跟本文有点差异）：

第四节课的时候，肚子咕咕的叫起来了，才发现爽完后的空虚，爽原来并不是生命的全部意义。但时间来不及了，我只好把这个半成品交了上去。第二天，却得到老师意外的点名，说我写的是垃圾，屎一样的垃圾。

浑浑噩噩的度过了大学时期，虽然每天都爽着，但是还是感觉到生命的空虚，尽管有辣么多的时间去拉屎，但从未认真去思考生命的意义。

人的最好的大学便是社会，我体会到生命的意义不过也是一件小事。

其实最开心的、成长最快的也是大学毕业后的一两年。

辗转了武汉、深圳、北京、上海，当我工作的更换比我拉屎脱裤子还要频繁的时候，我重新开始了思考。我知道，只有读万卷书行万里路的思考才有产物，屎不是憋出来的，是吃出来的。虽然毕业一年，我已经行了“万里路”，但是还没读万卷书，拉屎的时候总觉得肚子里缺点什么。

我居住的地方刚好有个图书馆，我开始读书、什么知音、故事会、读者、意林，一期不落。后来发现这些心灵鸡汤好喝但是没啥营养。便开始补习了一下高中时期那些节选到语文课本上的文章：边城、呐喊、儒林外史、平凡的世界、生命不能承受之轻、……

又跟读了近代小说：浮躁、围城、红顶商人、文化苦旅、明朝那些事儿……

然后再就是四大名著，什么金瓶梅、西厢记、桃花扇、当然不在话下。

中国的看腻了，便开始看国外的译本：茶花女、变形记、雾都孤儿、老人与海、热爱生命、基督山伯爵、巴黎圣母院、巨人的陨落、偷影子的人、钢铁是怎样练成的……

后来发现小说太长便开始翻了些：海子、舒婷、顾城的现代诗。

再后来觉得现代诗不够优雅，逼格不够高。吟了些唐诗宋词，有时候不太懂，便参考了下金圣叹、王国维的赏析。

这些看完，才觉得肚子里面有物了，缺乏的就是一次灵感。

记忆犹新的那天：我和那94年的小屁孩一起下班，路上，我们嬉笑着。那小屁孩姓杨，我姓孙。

当时我正在看西游记的第五回-大闹天宫的章节。我和他在争：孙悟空和二郎神谁更牛逼些？我姓孙，为孙悟空代言；他姓杨，为杨戬代言。

男人，当然一言不合就开干啊！

为了不必要的损伤，我打算选择最和平最快速的解决方式：划拳，五局三胜。

那小子笑道：你还是不是男人，打一架，他们当时没打完的我们继续打！

我笑道：94年的，这么小，不要到时候说我以大欺小哦。

那小子朝我嘿嘿笑了两下。

我扎好马步，撸起袖子；他勾着要，双手使出流氓的招式-抓胸。

我右手撇开他那双抓奶的手，侧身，就在我准备搂他的脖子的时候，他低头滑过我的手掌，反而抱住我的腰，转身绕到我身后，反擒我的双手，左臂勒住了我的脖子。

此刻我的身体无法借力。

我说了声：干……

我的好友建国告诉我，当你打不过别人的时候，你就使出你的杀手锏，仙人摘桃-撩裆。

当时我背对着他，大腿无法撩，我右手扒着他勒住我脖子的手臂，剩下的只能靠我羸弱的左手。

当我的手指离他的裆部还差0.01公分的时候，我没有体会到窒息的快感，只是感觉到四肢的无力和大脑的无助，而后大脑一片空白。

然后他看我无法动弹，便松开了。那一刻，我的灵光四射，我仿佛看到了人生的真谛，体验到了生命的意义。

我们的争论不言而明，还是姓杨的小子厉害，而且是在没有他的哈巴狗助攻的情况下打败了我。

那一夜我无话无眠，不是因为打输了想不开，是因为我的喉咙疼得厉害。

第二天刷牙的时候，发行镜中的自己红了眼。刚开始以为是熬夜所致，中午的时候眼睛开始出现血块，逐步蔓延到眼珠四周。我开始慌了，去医院检查。医生说你这血块是头部充血所致，你是不是有啥不良癖好？我联想到昨夜的激战，便简单的交代了下。

医生叮嘱我：年轻人，不要那么冲动。开了几副活血化瘀的药给我，交代让我休息几周。

我点头，笑了笑。

从医院出来的那一刻，我并不为自己的冲动而后悔，反而感激和我摔跤的少年，他教会了我生命的意义。

生命的意义就是永不止步地探索、尝试和挑战。

F. 外国文学

《傲慢与偏见》《格兰特船长和他的儿女们》《海底两万里》《福尔摩斯探案集》《诚实》 《小王子》《变形记》 《一个陌生女人的来信》《牧童与牧女》 《伊豆的舞女》 《飞鸟集》（泰戈尔） 《屠格涅夫散文诗集－－爱之路》 《尤利西斯》 《理智与情感》 《十日谈》 《生命中不能承受之轻》 《老人与海》 《百年孤独》 《麦田里的守望者》 《双城记》 《一千零一夜》 《勃朗宁夫人十四行诗》 《飘》 《红与黑》 《鲁滨孙漂流记》《牛虻》 《小妇人》 《汤姆·索亚历险记》 《查太莱夫人的情人》《简·爱》 《哈克贝里·芬历险记》 《三剑客》 《悲惨世界》 《红字》 《我与拿破仑》 《青年近卫军》 《茶花女》 《唐吉诃德》 《白痴》 《法国中尉的女人》 《希腊神话故事》 《忏悔录》 《没有水，没有月亮》 《生存智慧》 《智慧奥秘》 《第二十二条军规》 《王尔德童话》 《爱丽丝漫游奇境记》
《木偶奇遇记》 《情书》 《等你说爱我》 《为了告别的聚会》
《绿野仙踪》 《失去的莱松岛》 《真爱的风采》 《四月，四月杪》 《九三年》 《日本民间童话故事集》 《呼啸山庄》 《蜜蜂公主》 《喧哗与骚动》 《苹果树》 《茵梦湖》 《卓娅和舒拉的故事》 《褴褛时代》 《不在案的记录》 《侯爵夫人》 《一女侍》 《营救总统私生女》 《天才》 《男人这东西》 《战争与和平》 《米佳之恋》 《危险遗产》 《董贝父子》 《钢铁是怎样炼成的》 《战争新娘》 《狂野的爱》 《蕾蒙娜》 《神秘的女仆》
《一岁的小鹿》 《马丁·伊甸》 《还乡》 《约翰·克里斯朵夫》 《苦行记》 《怎么办？》 《雾都孤儿》 《远大前程》 《热爱生命》 《奥德利夫人的秘密》 《海蒂》 《魔沼》 《红头发安妮》 《尼尔斯骑鹅历险记》 《梅菲斯特升官记》 《宝岛》 《斯巴达克思》 《伊利亚特》 《阿马罗神父的罪恶》 《巴济里奥表兄》 《无名的裘德》 《最后的莫希干人》 《庭长夫人》 《天真时代》 《患难与忠诚》 《惊婚记》 《碧血黄沙》

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参考资料：http://www.yifan.net/yihe/novels/mulu/foreign.html

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、 钱钟书： 《围城》

幽默源于智慧，智慧写尽人生！

2、 路 遥： 《平凡的世界》

正视苦难，震撼心灵；平凡的世界，伟大的人生！

3、 金 庸： 《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《神雕侠侣》、《鹿鼎记》、《飞狐外传》

“凡有井水饮处，皆看金庸”，金庸的武侠雅俗共赏，是一道百看不厌的风景！

4、 王 朔： 《一半海水，一半火焰》、《浮出海面》、《动物凶猛》、《过把瘾就死》

痞子是一种误读，其实王朔深藏不露，是地道的言情高手！

5、 王小波： 《黄金时代》、《未来世界》、《革命时期的爱情》、《似水流年》

黑色而幽默，特立而独行，一把独立思考的匕首，扎进时代的肺中！

6、 张爱玲： 《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》

又世俗，又贵族，又虚无；风情万种的智慧女人，笔下字字珠玑！

7、 沈从文： 《边城》

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11、顾 城： 《英儿》

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12、安妮宝贝：《彼岸花》

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13、贾平凹： 《废都》

平凹是个才子，《废都》是锅杂烩；世俗百态，原形尽露！

14、古 龙： 《多情剑客无情剑》、《七种武器》、《楚留香传奇》

狂放不羁的浪子，潇洒落寞的剑客；留给世界一道孤傲的背影！

15、罗 珠： 《黑箱》、《巫河》

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16、萧 红： 《呼兰河传》

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17、陈忠实： 《白鹿原》

一部具有史诗气质的长篇，作者努力想达到的，正是扉页上的那行字：民族的秘史！

18、王安忆： 《长恨歌》、《荒山之恋》

一半是孤独，一半是欲望；一不小心就是又一个张爱玲！

19、张贤亮： 《绿化树》、《男人的一半是女人》

在反思中批判，在性爱里升华！和王小波一道，将时代的荒诞，揭露的淋漓尽致！

20、姜 戎： 《狼图腾》

另推荐 鲁迅 沈从文 张爱玲 贾平凹 余秋雨 三毛 王小波 余华 的一些主打小说，都是很好的。最好一段时间只读同一个人的很多作品，这样收获会更好。 ... 展开全部>
觅诗魂 | 2009-04-05
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1.张爱玲：《倾城之恋》
2.马格利特·杜拉斯《情人》
3.考林·麦卡洛《荆棘鸟》
4.村上春树《挪威的森林》
5.渡边淳一：《失乐园》《男人这东西》
6.钱钟书：婚姻的镜子——《围城》
7.劳伦斯：《虹》《爱恋中的女人》《查太莱夫人的情人》
8.泰戈尔：《飞鸟集》《草叶集》
9.塞林格：《麦田里的守望者》
10.米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》《缓慢》
11.西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》
12.雪儿·海蒂：《性学报告》
13.德克旭贝里：《小王子》

第一章 假如爱情

14.让我来成全你的幸福——小仲马《茶花女》
15.灵魂的哲学与博——司汤达《红与黑》
16.越过爱情，看见备暧花开——简·奥斯丁《傲慢与偏见》
17.我爱你，与你无关——茨威格《一个陌生女人的来信》
18.这简直像戏一样——威廉·莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》
19.爱永远不用说对不起——西格尔《爱情故事》
20.山在那里，你在心碎中微关——岩井俊二《情书》
21.充满暗礁的爱情海洋——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》
22.

H. 法语原版的《茶花女》不用很多，300字就可以了

MON avis est qu'on ne peut créer des personnages que lorsque l'on a beaucoup étudié les hommes, comme on ne peut parler une langue qu'à la condition de l'avoir sérieusement apprise.
N'ayant pas encore l'âge où l'on invente, je me contente de raconter.
J'engage donc le lecteur à être convaincu de la réalité de cette histoire dont tous les personnages, à l'exception de l'héroïne, vivent encore.
D'ailleurs, il y a à Paris des témoins de la plupart des faits que je recueille ici, et qui pourraient les confirmer, si mon témoignage ne suffisait pas. Par une circonstance particulière, seul je pouvais les écrire, car seul j'ai été le confident des derniers détails sans lesquels il eût été impossible de faire un récit intéressant et complet. Or, voici comment ces détails sont parvenus à ma connaissance. - Le 12 mois de mars 1847, je lus, dans la rue Laffitte, une grande affiche jaune annonçant une vente de meubles et de riches objets de curiosité.
Cette vente avait lieu après décès. L'affiche ne nommait pas la personne morte, mais la vente devait se faire rue d'Antin, n° 9, le 16, de midi à cinq heures.
L'affiche portait en outre que l'on pourrait, le 13 et le 14, visiter l'appartement et les meubles.
J'ai toujours été amateur de curiosités. Je me promis de ne pas manquer cette occasion, sinon d'en acheter, moins d'en voir.
Le lendemain, je me rendis rue d'Antin, n° 9. Il était de bonne heure, et cependant il y avait déjà dans l'appartement des visiteurs et même des visiteuses ; qui, quoique vêtues de velours, couvertes de cachemires et attenes à la porte par leurs élégants coupés, regardaient avec étonnement, avec admiration même, le luxe qui s'étalait sous leurs yeux.
Plus tard je compris cette admiration et cet étonnement, car m'étant mis aussi à examiner, je reconnus aisément que j'étais dans l'appartement d'une femme entretenue.
Or, s'il y a une chose que les femmes monde désirent voir, et il y avait là des femmes monde, c'est l'intérieur de ces femmes, dont les équipages éclaboussent chaque jour le leur, qui ont, comme elles et à côté d'elles, leur loge à l'Opéra et aux Italiens , et qui étalent, à Paris, l'insolente opulence de leur beauté, de leurs bijoux et de leurs scandales.
Celle chez qui, je me trouvais était morte : les femmes les plus vertueuses pouvaient donc pénétrer jusque dans sa chambre. La mort avait purifié l'air de ce cloaque splendide, et d'ailleurs elles avaient pour excuse, s'il en était besoin, qu'elles venaient à une vente sans savoir chez qui elles venaient. Elles avaient lu des affiches, elles voulaient visiter ce que ces affiches promettaient et faire leur choix à l'avance ; rien de plus simple ; ce qui ne les empêchait pas de chercher, au milieu de toutes ces merveilles, les traces de cette vie de courtisane dont on, leur avait fait, sans doute, de si étranges récits.
Malheureusement les mystères étaient morts avec la déesse, et, malgré toute leur bonne volonté, ces dames ne surprirent que ce qui était à vendre depuis le décès, et rien de ce qui se vendait vivant de la locataire.
Du reste, il y avait de quoi faire des emplettes. Le mobilier était superbe. Meubles de bois de rose et de Boule, vases de Sèvres et de Chine, statuettes de Saxe, satin, velours et dentelle, rien n'y manquait.
Je me promenai dans l'appartement et je suivis les nobles curieuses qui m'y avaient précédé. Elles entrèrent dans une chambre tene d'étoffe perse, et j'allais y entrer aussi, quand elles en sortirent presque aussitôt en souriant et comme si elles eussent eu honte de cette nouvelle curiosité. Je n'en désirai que plus vivement pénétrer dans cette chambre. C'était le cabinet de toilette, revêtu de ses plus minutieux détails, dans lesquels paraissait s'être développée au plus haut point la prodigalité de la morte.
Sur une grande table, adossée au mur, table de trois pieds de large sur six de long, brillaient tous les trésors d'Aucoc et d'odiot. C'était là une magnifique collection, et pas un de ces mille objets, si nécessaires à la toilette d'une femme comme celle chez qui nous étions, n'était en autre métal qu'or ou argent. Cependant cette collection n'avait pu se faire que peu à peu, et ce n'était pas le même amour qui l'avait complétée.
Moi qui ne m'effarouchais pas à la vue cabinet de toilette d'une femme entretenue, je m'amusais à en examiner les détails, quels qu'ils fussent, et je m'aperçus que tous ces ustensiles magnifiquement ciselés portaient des initiales variées et des couronnes différentes.
Je regardais toutes ces choses dont chacune me représentait une prostitution de la pauvre fille, et je me disais que Dieu avait été clément pour elle, puisqu'il n'avait pas permis qu'elle en arrivât au châtiment ordinaire, et qu'il l'avait laissée mourir dans son luxe et sa beauté, avant la vieillesse, cette première mort des courtisanes.
En effet, quoi de plus triste à voir que la vieillesse vice, surtout chez la femme ? Elle ne renferme aucune dignité et n'inspire aucun intérêt. Ce repentir éternel, non pas de la mauvaise route suivie, mais des calculs mal faits et de l'argent mal employé, est une des plus attristantes choses que l'on puisse entendre. J'ai connu une ancienne femme galante à qui il ne restait plus de son passé qu'une fille presque aussi belle que, au dire de ses contemporains, avait été sa mère. Cette pauvre enfant à qui sa mère n'avait jamais dit : << Tu es ma fille ”, que pour lui ordonner de nourrir sa vieillesse comme elle-même avait nourri son enfance, cette pauvre créature se nommait Louise, et, obéissant à sa mère, elle se livrait sans volonté, sans passion, sans plaisir, comme elle eût fait un métier si l'on eût songé à lui en apprendre un.
La vue continuelle de la débauche, une débauche précoce, alimentée par l'état continuellement maladif de cette fille, avaient éteint en elle l'intelligence mal et bien que Dieu lui avait donnée peut-être, mais qu'il n'était venu à l'idée de personne de développer.
Je me rappellerai toujours cette jeune fille, qui passait sur les boulevards presque tous les jours à la même heure. Sa mère l'accompagnait sans cesse, aussi assidûment qu'une vraie mère eût accompagné sa vraie fille.
J'étais bien jeune alors, et prêt à accepter pour moi la facile morale de mon siècle. Je me souviens cependant que la vue de cette surveillance scandaleuse m'inspirait le mépris et le dégoût.
Joignez à cela que jamais visage de vierge n'eut en pareil sentiment d'innocence, une pareille expression de souffrance mélancolique.
On eût dit une figure de la Résignation.
Un jour, le visage de cette fille s'éclaira. Au milieu des débauches dont sa mère tenait le programme, il sembla à la pécheresse que Dieu lui permettait un bonheur. Et pourquoi, après tout, Dieu qui l'avait faite sans force, l'aurait-il laissée sans consolation, sous le poids douloureux de sa vie ? Un jour donc, elle s'aperçut qu'elle était enceinte, et ce qu'il y avait en elle de chaste encore tressaillit de joie. L'âme a d'étranges refuges.
Louise courut annoncer à sa mère cette nouvelle qui la rendait si joyeuse.
C'est honteux à dire, cependant nous ne faisons pas ici de l'immoralité à plaisir, nous racontons un fait vrai, que nous ferions peut-être mieux de taire, si nous ne croyions qu'il faut de temps en temps révéler les martyres de ces êtres, que l'on condamne sans les entendre, que l'on méprise sans les juger ; c'est honteux, disons-nous, mais la mère répondit à sa fille qu'elles n'avaient déjà pas trop pour deux et qu'elles n'auraient pas assez pour trois ; que de pareils enfants sont inutiles et qu'une grossesse est temps per.
Le lendemain, une sage-femme, que nous signalons seulement comme l'amie de la mère, vint voir Louise qui resta quelques jours au lit, et s'en releva plus pâle et plus faible qu'autrefois.
Trois mois après, un homme se prit de pitié pour elle et entreprit sa guérison morale et physique ; mais la dernière secousse avait été trop violente, et Louise mourut des suites de la fausse couche qu'elle avait faite.
La mère vit encore : comment ? Dieu le sait.
Cette histoire m'était revenue à l'esprit pendant que je contemplais les nécessaires d'argent, et un certain temps s'était écoulé, à ce qu'il paraît, dans ces réflexions, car il n'y avait plus dans l'appartement que moi et un gardien qui, de la porte, examinait avec attention si je me déros rien.

I. 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品

主要作品
编辑
（2004）爱神

（2004）安东尼奥尼的凝视

（1995）云上的日子

（1982）一个女人身份的证明

（1981）奥伯瓦尔德的秘密

（1975）职业：记者

（1972）中国

（1970）扎布里斯基角

（1966）放大

（1964）红色沙漠

（1962）蚀

（1961）夜

（1960）奇遇

（1957）喊叫

（1955）女朋友

（1953） 都市爱情

（1953） 不戴茶花的茶花女

（1953） 失败者

（1950 爱情编年史

（1950） Funivia del faloria,La

（1947） 悲惨的追逐

（1943）波谷的人们

（1942） 一个航空员的归来

《波河上的人们》（Gente del Po），1943年

《Roma-Montevideo》，1948年

《Oltre l'oblio》，1948年

《Nettezza urbana》，1948年

《Superstizione》，1949年

《Sette canne,un vestito》，1949年

《Ragazze in bianco》，1949年

《Bomarzo》，1949年

《L'Amorosa menzogna》，1949年

《La Villa dei mostri》，1950年

《La Funivia del faloria》，1950年

《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年

《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年

《失败者》（I Vinti），1953年

《城市里的爱情》（L'Amore in città，又译为《小巷之爱》）的其中一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年

《女朋友》（Le Amiche），1955年

《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年

《Nel segno di Roma》，1959年

《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年

《夜》（La Notte），1961年

《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》），1962年

《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年

《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年

《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年

《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》），1970年

《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年

《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年

《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年

《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna），1982年

《Kumbha Mela》，1989年

《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年

《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年

《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》），1995年

《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年

《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

J. 演员李飞的资料

姓名：李飞
性别：男
籍贯：江苏南通
出生日：1982年3月
身高：182cm
体重：72kg
毕业学校：南京艺术学院表演专业
职位：南京军区政治部前线文工团 话剧队演员

话剧：
《死无葬身之地》 饰演朗德里约
《暗恋桃花源》饰演江滨柳、导演
《茶花女》饰演阿尔芒
参演的电视剧：
《狙击生死线》 饰演王欣主演 28集 导演刘猛
《冰是睡着的水》 饰演飞鱼 导演刘猛
《利剑》 饰演尹良田 主演 14集 导演陈应歧
《美女如云》 饰演保安经理 导演蒋家骏
《特战先锋》 饰演小K 主演 31集 导演刘猛
《我是特种兵》饰演 夜老虎侦察连连长（苗连之后的连长）
《别对我说谎》饰演 柳一飞 （客串）

《非凡英雄》 饰演 周五
《我是特种兵之国之利刃》 饰演 蔡小欣
《与狼共舞》 饰演 肖恒 (星座www.meiguoshenpo.com)
《燃情密码》 饰演林峰