橘中秘与梅花谱的区别

⑴ 象棋排局梅花谱和象棋排局百花谱有什么不同

首先要知道什么是象棋排局：

象棋排局是象棋残局的一个分支，它一般是在残局的基础上加工编排而成的各种局式。形势惊险，着法最巧妙。
排局与实用残局和定式残局的不同点在于，它在实战中根本不可能遇到。
排局实际上就是在棋盘上合理的摆出我们所熟知的图形和文字等。
排局分为图形排局、文字排局、趣味排局、江湖排局等。其中江湖排局内容最丰富，变化最复杂，思想最诡异，着法最巧妙。

我们再了解下《梅花谱》：
中国象棋古谱，棋谱成书于清康熙年间(1662-1722年)，著者王再越。为中国象棋史上影响最大的两大全局名谱之一，与《橘中秘》并列称为“橘梅”。梅花谱以研究後手屏风马闻名，在清代没有刻印过，1917年始有石印本，及至1926年武进吕思勉校阅，上海文明书局才有铅印本问世。
《梅花谱》是一部划时代的象棋瑰宝。全书共六卷，分前、后两集，每集分上、中、下三卷，分门别类，对屏风马破当头炮(八局)、当头炮破过宫炮(五局)、当头炮破转角马(三局)、顺炮直车破横车(五局)、顺炮横车破直车(五局)、列手炮(五炮)等六种全局作了专题研究，其中尤以上篇卷上所载屏风马破当头炮八局为全书精髓，着法细致、深刻、精巧，如行云流水，华美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宫，比诸局较雄”的当头炮时代，它提出了柔能克刚，屏风马必破当头炮的新论点，具有里程碑式的意义。虽然观点有片面主观之嫌，但其创立的屏风马对当头炮布局体系，确实开创了马炮争雄的新局面，对后世影响深远。许多精彩着法，争奇斗巧之处，极变幻之能事，为后学典范。而今中炮对屏风马仍旧是最主流的象棋布局。

区别便是：
《梅花谱》讲的是实战中的着法进攻之道。
而《象棋排局百花谱》一书是1985年徐家亮和苏德龙所编著的，作为早前《象棋现代排局》的续篇。所讲的是当时所收集和编撰各类型的排局的解释与点评。

⑵ 哪本象棋开局书讲的最深

先看《自出洞来无敌手》，再看《金鹏十八变》，三看《橘中秘》，四看《梅花谱》，五看《反梅花谱》。就知道这些了。上述棋谱除《自出洞来无敌手》。我不知道外，其余的是一部接一部发展。《橘中秘》是改正《金鹏十八变》中一些错误加自己很多创意而来。《梅花谱》是反对《橘中秘》而来。要看古谱，除非是省级职业棋手不要看现在的。因为现在的棋谱大多没有创意或创意很少，基本就只是改正古谱错误罢了。古谱大多创意很多或全是创意。一般古谱越看越爱看，我几乎忘了吃饭。现在棋谱看不了一小时就睡着了。看现在棋谱会觉得很难，不容易知道原理，看古谱容易看出原理。当然古谱错误比较多。

⑶ 《梅花谱》是哪种棋的著作

《梅花谱》是象棋的著作。

《梅花谱》是中国象棋古谱，棋谱成书于清康熙年间，著者王再越。为中国象棋史上影响最大的两大全局名谱之一，与《橘中秘》并列称为“橘梅”。

梅花谱以研究後手屏风马闻名，在清代没有刻印过，1917年始有石印本，及至1926年武进吕思勉校阅，上海文明书局才有铅印本问世。

(3)橘中秘与梅花谱的区别扩展阅读：

《梅花谱》对屏风马破当头炮、当头炮破过宫炮、当头炮破转角马、顺炮直车破横车、顺炮横车破直车、列手炮等六种全局作了专题研究，其中尤以上篇卷上所载屏风马破当头炮八局为全书精髓。

着法细致、深刻、精巧，如行云流水，华美奔放。在源自《橘中秘》的“起炮在中宫，比诸局较雄”的当头炮时代，它提出了柔能克刚，屏风马必破当头炮的新论点，具有里程碑式的意义。

虽然观点有片面主观之嫌，但其创立的屏风马对当头炮布局体系，确实开创了马炮争雄的新局面，对后世影响深远。许多精彩着法，争奇斗巧之处，极变幻之能事，为后学典范。

⑷ 《橘中秘》 《梅花谱》 《适情雅趣》 哪个更好

梅花谱和橘中秘吧
《梅花谱》[1] ，中国象棋古谱，棋谱成书于清康熙年间(1662-1722年)，著者王再越。为中版国象权棋史上影响最大的两大全局名谱之一，与《橘中秘》并列称为“橘梅”。梅花谱以研究後手屏风马闻名，在清代没有刻印过，1917年始有石印本，及至1926年武进吕思勉校阅，上海文明书局才有铅印本问世。

⑸ 为什么象棋谱要叫橘梅

梅花谱，橘中秘，古谱巅峰之作

⑹ 象棋初学者的疑问

初学者当然首推《桔中秘》啦，
第一，桔中秘成书先于梅花谱，
第二，桔中秘既有全局着法，也有残局着法，招法简洁实用，而梅花谱只有全局着法，对于初学者而言，残局更为先要，
第三，桔中秘有一卷专讲让子棋着法，丰富了象棋作为一款游戏的趣味性、娱乐性，更容易让人对象棋产生兴趣，
第四，桔中秘布局种类繁多，虽然作者有意将那些非主流布局当作中炮的炮靶子，但对于后世冷门布局的进步起着莫大的启迪作用，而梅花谱更强调深度，光研究屏风马就用了八局，布局的广泛性不及桔中秘广，
综上所述，两谱就初学者而言，桔中秘更为贴切。
最后祝楼主身体健康，棋艺大进。谢谢！

⑺ 看哪种象棋古谱能快速提高棋力

楼上说的都很对啊，我来晚了，好久不上网络。我来说几句。
《自出洞来无敌手》全是先手胜局，看了此书之后，后手棋将成为一大软肋；
《适情雅趣》我没看过，听说是《桔中秘》的前身；
《梅花谱》以八局后手屏风马克先手中炮而闻名于世，同时又有中炮破过宫炮等着法，但棋路还是略显不够宽大；
《烂柯神机》之流好像只剩残本了吧，后世整理出来也以残局着法为主，比较专而偏；
个人比较推荐《桔中秘》，原因有四：
一，开局、残局着法都有研究阐述，功夫相对全面；
二，先手、后手都有精彩着法，不一概而论，观点比较中正；
三，涉及的开局种类较多，甚至包括了屏风马，既收罗时尚又高瞻远瞩；
四，此谱历经历代名家校阅，许多错误已经得到充分纠正，流传最广。
综上所述，如果您想看但还没看过各家的古谱，推荐先看《桔中秘》，好东东啊！
最后祝楼主身体健康，棋力大进！谢谢楼上楼下给我发言的机会，谢谢！

⑻ 象棋天才胡荣华

胡 荣 华

跃马驱车，投鞭处，几人失色！并世英雄谁抗手，粤东老将杨家帜。

在象棋史上，像胡荣华这样早熟而又成就辉煌的棋手是极之少见的。

少年十五二十时，干云豪气捋龙须。

一战群雄俱俯伏，顿教棋国换旌旗。

一九六〇年，他第一次从杨官璘手中夺得了全国象棋冠军的宝座，那一年不过十五岁。杨官璘则是三十五岁，年纪比他大了一倍有多。

从一九六〇年开始，至一九八〇年，他坐了二十年的冠军宝座。年纪之轻（十五岁即成国手），与获得冠军次数之多（十四次全国冠军），在中国象棋史上都是前所未有的。一九七七年，他在中澳象棋友谊赛的最后一晚，作了个别开生面的个人表演赛，闭目同时下四盘棋，对方都是澳门棋坛高手。结果两胜两和，令人叹为观止。但据笔者所知，他曾经在公开的表演赛中有同时下十二盘闭目棋的纪录。

据说他最多可以同时下十五盘闭目棋，那更是令人难以想象了。

“有没有天才？”曾经是引起许多人争论的题目。但如果把“天才”解释为某一方面的特殊才能，那么似乎是应该承认有的。

在象棋史上，像胡荣华这样的天才固然是罕见，但足以称为天才的棋手还是可以数出好些来的。如清代著《梅花谱》的王再越，著《反梅花谱》的巴吉人，及以《石杨遗局》传之后世的杨健庭与名字已失传的石某等等都是。近代有华南“棋仙”之称的钟珍也可以算得是个象棋天才。不过成就大小不同，未必比得上胡荣华就是了。

原因是胡荣华生在今日，比他们“幸运”得多！

他是在新中国培育之下成长的天才，所走的道路，和老一辈的棋手不同。

老一辈的棋手，比如说杨官璘吧，在五十年代初期，就曾经在香港的修顿球场摆过“棋档”，当时在“棋档”下棋，一般是一盘棋“彩金”一元，甚至有少至五毫的，他就靠这点微薄的彩金维持生活。假如他不是回到内地，得以衣食无忧，专心棋艺，恐怕也未必有后来的成就。他是从艰难困苦的环境中走过来的老艺人。

胡荣华的道路就简单得多了，他在象棋方面的特殊才能一被发现，十一岁那年即被吸收进入上海象棋代表队，有名手何顺安、徐大庆等人给他辅导。从这里，我们也可以发现一个“秘密”，“天才”常有，但适合于“天才”发展的环境则不易求。有了天才，还得有培养天才的土壤。我们还可以举清代的象棋大师王再越为例。

中国象棋的棋谱有两部经典之作，一是《橘中秘》，一是《梅花谱》。《橘中秘》是明代象棋艺术的总结，由朱晋桢编成书，那些局法是经过许多人心血集成的，每一局法最初的创造者是谁，已是难以查考了。《梅花谱》则是清代康熙年间的象棋大师王再越著的。《梅花谱》的影响比《橘中秘》更为深远，直到今天，它的《屏风马破当头炮》的几个局法，还是有它的实用价值，可说是中国象棋宝贵的遗产。

这位给中国象棋提供了宝贵遗产的天才棋手王再越，他生前的情况是怎样呢？《梅花谱》序言中说：“安蹇先生姓王，名再越，字正己，康熙年间人。性刚直，家贫力学，不求闻达，而世无知之者。一身坎坷，抑郁无聊，为象戏以消岁月，得意疾书，爰成方则，名之曰：梅花谱。”序言是谁写的，没有注明，很可能就是王再越的夫子自道。

从序言中可以看到，他生前的情况是怎样穷愁潦倒，以不世出的棋艺天才，竟“一身坎坷”，“世无知者”！何等可悲的“命运”！事实也是如此，他的《梅花谱》写成后，无钱刻书，相当长的一段时间，只是靠抄本流传。这情形和《红楼梦》作者曹雪芹情况一模一样。中国最宝贵的文学遗产之一的《红楼梦》，最初也只是在好友中手抄传阅的。印之成书，那已是在他死后多年的事了。

中国象棋由于它在各个阶层普遍流行。精通虽难，学会却易，所以出身贫苦人家而有象棋天才的人，还可以有发展他们这方面天才的可能。虽然在旧 社会 中还是有种种限制，但比起其他学术艺术领域，天才所受的限制已是少得多了。

在旧 社会 ，统治阶级垄断学术，一般贫苦百姓，根本就没有受教育的机会，要想在学术方面取得成就，那真是难于登天。多少天才，就因为人为的不平，在旧 社会 给埋没了。

中国科学的落后，原因很多，姑且不谈。现在只谈文学方面。

打开文学史一看，著名的文学家几乎都是出身官宦人家，至少也是家有恒产。文学家本身也十九是有一官半职。陶渊明（县令）、杜甫（工部）、苏东坡（翰林学士）、辛弃疾（浙东安抚史）……指不胜屈。李白号称笑傲公卿的“诗仙”，也曾做过皇帝的清客，写过谄媚杨贵妃的诗。

文学史又常见所谓“文学世家”，南北朝宋朝的谢灵运、谢惠莲兄弟，梁武帝萧衍、儿子萧统（昭明太子）、萧纲，萧绎一家，魏武帝曹操、儿子文帝曹丕、曹植一家，宋代的“三苏”（苏洵、苏轼、苏辙）一家都是。萧家、曹家是帝王之家，谢家是豪门大族（灵运，东晋谢玄之后）。正因为他们的子弟，有这种特殊环境，本身所具的文学才能，得到可以培植的土壤，才成名成家的。从这里我们也可以发现一个秘密，哪有这许多“天才”集中在某一个家族的道理？不过是因为他们有特殊环境，容易培养罢了。别的人家也许有天才比他们更高的，但却没有他们的条件。

旧 社会 的老百姓难道没有天才？不，应该说天才更多。《诗经》三百篇所收的民歌，其中不乏天才闪耀的佳作；“刘三姐”所唱的山歌，也都是从无名歌手手中收集的，那些生气蓬勃的诗句，决非“庙堂诗人”所能写出。可惜的是，这些无名诗人，在旧 社会 中得不到培养，不能进而成为“文学家”，甚至连名字也失传了！

⑼ 象棋橘中秘好不好

《橘中秘》和《梅花谱》（重点讲述屏风马）是象棋著名棋谱，也开启中国象棋马炮争雄时代，《橘中秘》重点是讲述中炮的进攻，杀法很精彩的，实用残局几乎延用到现在。可以说二者是象棋爱好者的必修课。