梅花引部词

1. 梅花引什么意思

“梅花引”是《梅花三弄》的别名,也叫《玉妃引》，词牌名。
《梅花三弄》一首古琴专曲，由笛曲改编而来属，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。
这里“引"可能为引吭高歌、或抛砖引玉、或引子、引言。 这需要专家解释了。

2. 谭晶的《梅花引》 歌词

《梅花引》是由韩静霆作词徐沛东作曲蔡日锡配伴奏的一首古典风格的歌曲，集诗内与歌给一体。该曲目曲调容幽雅，婉转起伏，感叹了梅花之美，其傲骨之资，另外用拟人的手法绘出梅花的孤独，渴求知音之情。整曲词美调美，朗朗上口，一经发布，引来许多歌唱家演唱。宋祖英、张也、吴碧霞都曾演唱过，不同的歌唱风格，为这首歌带来了不同的韵味，平添了色彩。
演唱：谭晶
歌词：
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开
回眸一望，遍地芳菲都消尽，红颜寂寞，空守天地一片白。
谁是我知音，谁解我情怀，谁是我知音，谁解我情怀。
疏影横斜，一树梅花一断魂，一片冰心等君来。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
临风一笑，化做春泥飘零去。
孤芳无痕，难留清香透天外。
谁听我吟唱，谁为我徘徊，谁听我吟唱，谁为我徘徊。
拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君采。

3. 梅花引·荆溪阻雪的作品鉴赏

荆溪（在今江苏南部）是作者蒋捷的家乡，可谓词人行踪的一个见证。他曾多次经此乘舟外行或归家，而这首《梅花引》正是他在途中为雪困，孤寂无聊之际，心有所感而写成的词作，以表达当时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。它即兴抒情，旋律自由又富于幻想，吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲。清代词评家刘熙载对此词推崇备至，曾称之为“长短句之长城”。
“白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。词的起笔就很不落俗。既没有描绘雪景，又没有直叙受阻，而是幻想出一只拟人化的白鸥来设问。白鸥栖息水滨，形象飘逸，出现在荆溪泊舟的背景中，显得十分和谐。这里借助白鸥，构思已属新颖，而它的问法，尤为巧妙。它将孤舟主人的停泊究竟是被迫的还是自愿的这个问题，极其简明地用“是身留，是心留”来概括。第一步先作一个选择式的询问，第二步紧接着又用“心若留时，何事锁眉头”来反问。似乎它已经看出苗头，但仍避免作出判断。这种表现方法，较之作者在《喜迁莺·金村阻风》中，“风涛如此，被闲鸥诮我，君行良苦”的写法，虽然同样都借助了白鸥，却显得更俏皮而又有迂回之趣。这样，一起笔就用空灵的笔墨，虚笔侧写，揭示了孤舟受阻这一题旨，还为通篇的结构──时而写“身留”，时而写心未留──提供了线索。
“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。”这几句，承上文，写身留，描绘了孤舟中的冷清。在笔法上，从前面的虚笔侧写，转为实笔正写。作者发挥了炼字的功夫，通过“拍”字、“舞”字，写出了寒风吹袭下，舱帘掀打和灯焰闪烁的动态，突出了一个“冷”字；又用“对”字、“闲”字，刻划了他对着缄默的身影孤寂地发愣的静态，突出了一个“孤”字。在这一动一静之中，渲染了冷清寂寞的气氛。又用“冷清清”一句，予以点破，兼指环境和心境。人们在孤寂的时候，往往会自然地怀念起旧日的朋友。正是这种孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的欢聚，因而逗引出“忆旧游”的思绪。
这首词中的过片以“旧游旧游今在否”这句内心独白，遥承起笔中对主人公并非“心留”的提示，同上片的“忆旧游”相衔接，具体表现了他的心理活动。随着怀念旧友的思绪，作者把笔墨挥洒开去，以“花外楼，柳下舟”两句，揭出了同眼前的冷清相对照的另一番境界。句中在“花”“柳”这两个娇艳字眼儿的点染下；再现了与故友同游的美好回忆：在春意盎然的花红柳绿之中，他们乘舟荡漾、楼台逗留。这个“柳下舟”的“舟”字，同起笔中的“泊孤舟”相呼应，表明主人公的这一回忆，是由于“泊孤舟”的冷清所引起的。写到这里，作者突然调转笔锋，写出了“梦也梦也，梦不到、寒水空流”三句，来一个一百八十度的转折，把刚刚荡开去的境界忽地又收拢回来。原来是，美好的回忆，引来他寻梦的渴望，而一再地努力入梦却没有成功。句中“梦也梦也”的重叠，就表现了他寻梦的努力。好梦难寻，终于重新坠入冷清的现实──只见荆溪寒水空自流。这一跌一荡的笔下波澜，反映了主人公翻腾的思绪，也通过鲜明的对比，进一步揭示了他被迫滞留中的惆怅心情。
“漠漠黄云，湿透木绵裘”两句，再次回到了对“身留”的描写。从“湿透”两个字，读者可以悟出，主人公寻梦不成，已经踱到甲板上，伫立很久。他不顾漫天的飞雪，凝视着“漠漠”密布的阴云，听任身上的木绵袄被雪水浸透。他何以这样出神呢？
“都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。”结尾表明，他陷入了深沉的愁思。直到终篇，才画龙点睛地道破了“愁”和“雪”。明明是作者──主人公在愁思，他却凭空拈出一个“都道”来，假托别人来说。表面上是先抑后扬，也就是先借他人把自己放到了最愁的，“无人愁似我”的境地，再后转来，拉出幻想中的愁雪的梅花来作伴，似乎是自己的境地还不是唯一最可悲的。实际上是愁话淡说，聊以自慰。句中把“愁似我”的句子成分加以颠倒，再重复使用，用意也在加强上述“抑扬”的效果。最后一句“有梅花，似我愁”尤其是表现了作者的丰富的想象力和洒脱的胸襟的神来之笔。梅花这一高洁的形象，还使读者联想到作者在宋亡之后，以有为之年隐居不仕的经历，进而从他那故作放达的语调中，感觉到他萦绕于怀的，似乎有比阻雪更深的愁苦，阻雪也许不过是一剂触媒吧？
全词流动自然。以发问取头，未待回答，却已气势凌人。词中后多用短句，使节奏感极强，音响较为清越。全词以抒情为主，借景抒情，情景融合，气宇轩昂。结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也。古人评论蒋捷的词，曾说它：“语语纤巧，字字妍倩”（毛晋语），又说它“洗炼缜密，语多创获”（刘熙载语）。从这首《梅花引》看来，他们确实是道出了它的清妍之美。 “白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指乐意羁留，“身留”是出于被迫。途中遇雪，不能航行，泊舟岸边，自然不是“心留”。词人起笔突兀，出示幻象以虚写实。他落笔不写风雪和溪流，而写泊舟经过，立意较为翻新，下面继续让白鸥发问：“心若留时，何事锁眉头？”“锁眉头”以形示情。白鸥是词人寄托心情的意象。问者之意，借白鸥说出，婉深而鲜明。此谓托物言人也。作者阻雪的心情通过白鸥表达的，但白鹭的心情也和作者恰恰相反，白鹭也非作者化身。白鹭惯于生活在风雪之中，激流之上。而作者却是迫于“身留”。作者描写白鸥，是深化意境。
“风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。”由舟内到舟外，逐次展示境况的寒冷凄清。傍晚时分，冷风拍打着帘幕，把灯火撩拨得跳荡不已，光晕连同我的影子，都在摇曳着。孤独冷清的境地，情不自禁地想起昔日的游伴来。
下阙紧接上阙结局，问道：“旧游旧游今在否？花柳楼，月下舟。”游伴啊游伴，你可还健在？忆起结伴而游，感到非常欢乐自在！花丛旁的小楼，柳荫之下的轻舟，都如梦幻般地地消逝了。“梦也梦也”，我在梦中重温旧日的欢欣。冷风、寒水、黄云、白雪，使我片刻也不得安宁，但连那木棉（即棉花）裘都湿透了，怎能让人入眠。梦已了，“梦不到，寒水空流”，“寒水空流”在空虚绝望的心境中，蕴含一丝怪之意思。词人怀远之情，如荆溪流水那样悠悠难尽。风雪漫天，令人愁苦万分。“都道无人愁似我”，孤舟黑夜唯灯与影相伴，有谁来说这样的话？况是“都道”，这些人从何而来？“今夜雪，有梅花，似我愁”。极写天气寒冷。梅花有着傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天气是如此之冷，梅花啊，你能受得住么？是否象我一样，浸透在愁苦之中。
全词流动自然。以发问取头，未待回答，却已气势凌人。词中后多用短句，使节奏感极强，音响较为清越。全词以抒情为主，借景抒情，情景融合，气宇轩昂。结尾用“雪”字才点出文眼，是作者故意使然，盖让人读起来一气贯注也。难怪清代词评家刘熙载曾评蒋捷词为“长短句之长城”，是推崇备至。

4. 梅花引的歌词含义

梅花引

韩静霆词，徐沛东曲

一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
1.回眸一望，遍地芳菲都消尽，红颜寂寞，空守天地一片白。谁是我知音，谁解我情怀，谁是我知音，谁解我情怀。疏影横斜，一树梅花一断魂，一片冰心等君来。
2.临风一笑，化做春泥飘零去。孤芳无痕，难留清香透天外。谁听我吟唱，谁为我徘徊，谁听我吟唱，谁为我徘徊。拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君裁。
此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的乐曲。全曲分为十段，前有引子后有尾声，乐曲结构是循环体。琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复三次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。

谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书·桓伊传》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引·忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。

关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。

1972年王建中将古曲《梅花三弄》改变为钢琴曲，其表现主题为毛泽东的词《卜算子咏梅》，即"俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。"姜玉恒演唱过一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌词这样唱道"红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂 ，若非一番寒澈骨，那得梅花扑鼻香，问世间情为何物，只教人生死相许，看人间多少故事，最消魂梅花三弄。" 从通俗歌曲的角度来看，也算得上是一首佳作了。

然现代人玩古风，无论是表现政治品格，还是表现男女之情，毕竟少却了古人的高格雅意，品味高下立见。

5. 白鸥问我泊孤舟，是身留是心留心若留时何事锁眉头这几句词是谁做的

这首词出自宋代词人蒋捷的《梅花引·荆溪阻雪》。

原文选段：

白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

译文：

白鸥栖落水滨，默然地望着我，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？

夜风袭来，掀起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。

(5)梅花引部词扩展阅读：

这首词表现了词人乘船阻雪于荆溪时的惆怅情怀，传达了对破家亡国的伤痛之情。该词以悠扬的节奏、活泼的笔调，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。

宋末词人蒋捷的这首《梅花引》，表现了他乘船阻雪于荆溪（在今江苏南部）时的惆怅情怀。词中以悠扬的节奏、活泼的笔调，在冷清的画面上，织进了热烈的回忆和洒脱的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一个清妍潇洒的艺术境界。吟诵起来，给人的感受，如同欣赏一支优美的随想曲，它即兴抒情，旋律自由又富于幻想。

6. 求蒋捷《梅花引》

这首词题为荆溪阻雪，是蒋捷在东吴一带漂泊时作品，表现宋亡以后作者孤寂清冷心境
一般羁旅行役词，往往都用触景兴怀笔法，通过景色渲染，烘托出一个愁思漫漫境界，像山抹微云，天连衰草，画角声断谯门，像孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残，而这首词起片却用虚笔侧写手法，幻化出一只白鸥设问，提出是身留，是心留问题，一下子就抓住读者注意力。作者没有描绘荆溪雪景，但白鸥形象在孤舟泊雪背景中，显得那样空灵飘逸，足以引发人们联想。作者没有直叙为什么阻雪荆溪，但白鸥提出是身留，是心留问题，让人自然联想到作者漂泊身世。作者这里情虽因阻雪而起，而愁却非因羁旅而生，他本是漂泊之身，不必为路途受阻、急于思归而焦虑，也无心留恋这样美好雪中景色，对他来说，留也是漂泊，去也是漂泊，身既难留，心又何尝得留？白鸥自然不能讲人话，作者借白鸥之口，自道心思，感叹自己雨打浮萍身世，述说亡国之人徙倚无凭、如遗如落心境。这样开头，不仅构思新颖，出奇制胜，而且寄寓深刻，给人以联想，的确是很巧妙
若是心留时，何时锁眉头，是紧承第一个问题而来进一步设问：既然不是因为思归又不能心留，那么到底为何发愁？这就带出忆旧游主旨。作者旧游是家国破亡以前那些幸福安定生活，作者正是因为家国破碎而漂泊，又因漂泊而阻雪于荆溪，因阻雪而更加怀念往日生活，这样转一层理解，才能把阻雪、身心难留和忆旧游统一起来，作者愁不是一般行役羁愁，也不是流光易失伤感，而是一种家国之痛
风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游这几句渲染一个孤冷凄寒气氛：孤舟独泊在雪溪之山，寒风掀打舱帘，灯焰闪烁，昏昏欲灭，主人公就在这样气氛里缄默坐着，独自对着自己孤寂冷清身影。这几句兼写环境和心境，烘托回忆旧游时惨痛凄凉心绪。拍字和舞字用得贴切传神，用帘和灯动态反衬主人公对闲影静态，更增添清冷感觉
词下片紧承上片结局句而起。一般作词之法，过片要求笔断意连，而这首词过片却是意不断，笔也不断，但读来并不觉重复，意思上还是深转一层，上片忆旧游是客观交代心难留原因，回答何时锁眉头一句，而这里旧游旧游今何在则是作者内心独白，是痛悼家破国亡喟叹：旧游啊旧游，现在到哪里寻找？做梦也难梦到，往日欢乐安定生活，随着国破家亡已一去难返。花外楼、柳下舟是忆内容，这里不是具体写景，而是用点染手法，融合月楼花榭、烟柳画桥、杨柳吹风袅袅，嫩和无数青细小、闲荡木兰舟，误入双鸳浦这样一些意境，这和眼前对闲影、冷清清境界形成鲜明对比。寒水空流则让人想起刘禹锡《西塞山怀古》人世几回伤往事，山形依旧枕寒流诗句，寄慨国家兴废感慨。这两句连用旧游旧游梦也梦也这样叠字喟叹语气，表现作者翻腾思绪、惆怅心情。
漠漠黄云，湿透水棉裘再次回到眼前环境描写，还是写景而兼写情，下雪天空总是昏黄，作者把它比作湿透水棉，那样浓厚，又那样沉重，明是写云，实是写愁。有人把此句中水作木，理解成作者踱到甲板上木棉裘被雪打湿，这就破坏诗意境
都道无人愁似我。今夜雪，有梅花，似我愁。都是总意思，总以为没有人像我这样愁，但今天晚上，有雪中梅花和我一样发愁。作者似乎在雪梅身上找到知音，雪梅形象总是和高洁品质联系在一起，宋亡以后，作者不为一官半职而屈节降敌，拒绝元王朝屡次征召，甘心淡泊，孤高自守，雪梅形象不正是作者遗世独立凄清精神世界

这首词写亡国移民漂泊身世凄凉，却不堕入消沉，既有风拍小帘灯晕舞凄恻，又借白鸥、雪梅为我们刻画一幅幽冷清寒意境，表现作者穷而不屈操守，写景和写情溶合无间，意蕴隽永幽深。

7. 求江城梅花引格律

钦定词谱是当前最全面的词谱，这个词普把每个词牌的所有体式全部列了出来，最便于准确的核对。我现将这个词牌全部体式列于下面，至于我说的你失律的这句是“去去来来风雪雨”，请你核对：
江城梅花引
按，万俟咏《梅花引》，句读与《江城子》相近，故可合为一调；程垓词，换头句藏短韵者，名《摊破江城子》；江皓词，三声协者四首，每首有一〔笑〕字，名《四笑江梅引》；周密词，三声协韵者，名《梅花引》，全押平韵者，名《明月引》；陈允平词，名《西湖明月引》。
双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，後段十句六平韵、两叠韵
程垓
娟娟霜月冷侵门。怕黄昏。又黄昏。手捻一枝。独自对芳樽。
⊙○⊙●●○○●○○●○○叠◎●◎○◎●●○○
酒又不禁花又恼。漏声远。一更更、总断魂。
◎●◎○○●●◎⊙●●○○◎●○
断魂。断魂。不堪闻。被半温。香半熏。睡也睡也。睡不稳、谁与温存。
◎○叠●○叠◎⊙○◎◎○⊙●○●●●●●●●⊙●○○
惟有床前。银烛照啼痕。一夜为花憔悴损。人瘦也。比梅花、瘦几分。
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此调有三体，换头句藏短韵者，以程词为正体，赵词多押一韵，蒋词添一衬字；换头句不藏短韵者，以吴词为正体，周词少押一韵，陈词减一字；後段第一句，第三、四句协三仄韵者，以王词为正体，周词少协一仄韵，李词少协两仄韵，又两结句各减一字，谱中各以类聚，庶便於查检。此词换头句藏两短韵，即叠前段结句韵脚，沈伯时《乐府指迷》所谓句中韵也，不可截然分作三句，填者辨之。谱内可平可仄，悉参所采全押平韵五词，惟後段第四句〔睡也睡也〕、第五句〔睡不稳〕三字，连用叠字仄韵，此亦体例所关，不得混注可平。
又一体双调八十七字，前段八句四平韵、一叠韵，後段十句七平韵、两叠韵
赵汝茪
对花时节不曾欢。见花残。任花残。小约帘栊。一面受春寒。
●○○●●○○●○○●○○叠●●○○●●●○○
题破玉笺双喜鹊。香烬冷。绕银屏、浑是山。
○●●○○●●○●●●○○○●○
待眠。未眠。事万千。也问天。也恨天。髻儿半偏。绣裙儿、宽了还宽。
●○●○叠●●○●●○●●○叠●○●○●○○○●○○
自取红毡。重坐暖金船。惟有月知君去处。今夜月。照秦楼、第几间。
●●○○○●●○○○●●○○●●○●●●○○●●○
此与程词同，惟後段第三句用叠韵，第四句多押一韵异。
又一体双调八十八字，前段八句四平韵、一叠韵，後段十一句六平韵、一叠韵
蒋捷
白鸥问我泊孤舟。是身留。是心留。心若留时。何事锁眉头。
●○●●●○○●○○●○○叠○●○○○●●○○
风拍小帘灯晕舞。对闲影。冷清清、忆旧游。
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忆旧游。旧游今在不。花外楼。柳下舟。梦也梦也。梦不到、寒水空流。
●●○叠●○○●○○●○●●○●●●●●●●○●○○
漠漠黄云。湿透木棉裘。都道无人愁似我。今夜雪。有梅花、似我愁。
●●○○●●●○○○●○○○●●○●●●○○●●○
此亦与程词同，惟换头句添一衬字，但藏一短韵异。
又一体双调八十七字，前段八句六平韵，後段十句七平韵
吴文英
江头何处带春归。玉川迷。路东西。一雁不飞。雪压冻云低。
○○○●●○○●○○●○○●●●○●●●○○
十里黄昏成晓色。竹根篱。分流水过翠微。
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带书傍月自锄畦。苦吟诗。生鬓丝。半黄细雨。翠禽语、似说相思。
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惆怅孤山。花尽草离离。半幅寒香家住远。小帘垂。玉人误听马嘶。
○●○○○●●○○●●○○○●●●○○●○●●●○
此亦与程词同，惟换头句不藏短韵，其前段第七句、後段第九句皆押韵，及两结句第三字皆用仄声，又与诸家微异。查诸词前後段结句，俱六字折腰，此词前後段结句，六字不折腰，乃变格也，故不参校入图。
又一体双调八十七字，前段八句五平韵，後段十句五平韵
周密
雁霜苔雪冷飘萧。断魂潮。送轻桡。翠袖珠楼。清夜梦琼箫。
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江北江南云自碧。人不见。泪花寒、向雨飘。
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愁多病多腰素消。倚青琴。调大招。江空岁晚。凄凉句、远意难描。
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月影花阴。心事负春宵。几度问春春不语。春又去。到西湖、第几桥。
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此与吴词同，惟後段第二句、第九句不押韵，用两结句第三字仍用平声异。按，《苹洲渔笛谱》周词二首，皆和赵白云自度曲，换头句〔酒醒未醒香旋消〕，与此词叠用二〔多〕字同；张翥词〔忆卿恨卿思悠悠〕，亦然。当是体例，填者辨之。
又一体双调八十七字，前段八句五平韵，後段十句三协韵、三平韵
王观
年年江上见寒梅。几枝开。暗香来。疑是月宫。仙子下瑶台。
⊙○○●●○○●○○●○○○●●○○●●○○
冷豔一枝春在手。故人远。相思切、寄与谁。
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怨极恨极嗅玉蕊。念此情。家万里。暮霞散绮。楚天碧、几片斜飞。
◎●◎●◎●●协●◎○⊙◎●协●○◎●协◎○●◎●○○
为我多情。特地点征衣。花易飘零人易老。正心碎。那堪闻、塞管吹。
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此词字句，与程垓词同，惟後段第一句、第三句、第四句押三仄韵，即用本部三声协，洪皓所和三词，悉与此同，当是体例，填者辨之。按，洪皓词，後段第一、二、三、四、五句，一首〔空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞〕，空字、遐字俱平声；一首〔曾动诗兴笑摘蕊。效少陵，惭下里。万株连绮。叹金谷、人坠莺飞〕，连字平声；一首〔贪为结子藏暗蕊。敛蛾眉，隔千里。旧时罗绮。已零散、沈谢双飞〕，千字平声。谱内可平可仄据此，馀参下词。此词换头句，连下七仄声字，内两极字、一玉字，乃以入作平，故周词此三字，即用平声，若李词第三、四、五字，用平声者，又是一体，与此不同，故不参校。
又一体双调八十七字，前段八句五平韵，後段十句两协韵、三平韵
周密
瑶妃鸾影逗仙云。玉成痕。麝成尘。露冷鲛房。清泪霰珠零。
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步绕罗浮归路远。楚江晚。赋离骚、招断魂。
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酒醒梦醒惹新恨。褪素妆。愁涴粉。翠禽夜舞。馀香恼、何逊多情。
●○●○●○●协●●○○●●协●○●●○○●○●○○
委佩残钿。空想坠楼人。欲挽湘裙无处觅。灵飙御。赶江南、万里春。
●●○○○●●○○●●○○○●●○○●●○○●●○
此与王词同，惟後段第四句少协一仄韵异。
又一体双调八十五字，前段八句五平韵，後段十句一协韵、四平韵
李献能
汉宫娇额倦涂黄。试新妆。立昭阳。萼绿仙姿。高髻碧罗裳。
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翠袖卷纱闲倚竹。暝云合。琼枝荐暮凉。
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璧月浮香摇玉浪。拂春帘。莹绮窗。冰肌夜冷滑无粟。影转斜廊。
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冉冉孤鸿。烟水渺三湘。青鸟不来天也老。断魂梦。清霜静楚江。
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此亦与王词同，惟後段第三句押平韵，第四句七字、不协仄韵，第五句四字，两结句各减一字异。

8. 梅花引歌词的意思是

梅花引
韩静霆?词，徐沛东?曲??
??一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
1.回眸一望，遍地芳菲都消尽，红颜寂寞，空守天地一片白。谁是我知音，谁解我情怀，谁是我知音，谁解我情怀。疏影横斜，一树梅花一断魂，一片冰心等君来。
2.临风一笑，化做春泥飘零去。孤芳无痕，难留清香透天外。谁听我吟唱，谁为我徘徊，谁听我吟唱，谁为我徘徊。拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君裁。
此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人。所以《梅花三弄》也是一首抒情述志的乐曲。全曲分为十段，前有引子后有尾声，乐曲结构是循环体。琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复三次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有一解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。
谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书·桓伊传》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引·忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
1972年王建中将古曲《梅花三弄》改变为钢琴曲，其表现主题为毛泽东的词《卜算子咏梅》，即"俏也不争春，

9. 苗苗的《梅花引》 歌词

梅花引
作词：韩静霆
作曲：徐沛东
编曲：吴鹏
演唱：苗苗
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
回眸一望
遍地芳菲都消尽
红颜寂寞
空守天地一片白
谁是我知音
谁解我情怀
谁是我知音
谁解我情怀
疏影横斜
一树梅花一断魂
一片冰心等君来
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
一枝梅花踏雪来
悬崖上独自开
临风一笑
化做春泥飘零去
孤芳无痕
难留清香透天外
谁听我吟唱
谁为我徘徊
谁听我吟唱
谁为我徘徊
拨开风雪
赠君东风第一枝
万朵霞衣任君裁

http://music..com/song/28837176

10. 《梅花引》的作者及全诗内容及含义和所表达的情感

江城梅花引 词牌名 代表作·宋·吴文英 江头何处带春归。 玉川迷。 路东西。 一雁不飞、雪压冻云低。 十里黄昏成晓色，竹根篱。 分流水、过翠微。 带书傍月自锄畦。 苦吟诗。 生鬓丝。 半黄烟雨，翠禽语、似说相思。 惆怅孤山、花尽草离离。 半幅寒香家住远，小帘垂。 玉人误、听马嘶。《江城梅花引》
今宵心事似无题，问谁知，有谁知？
月又未圆，细雨说相思。
滴滴隔窗停不住，袖寒意，与西风、叹别离。

别离，别离，是何时？
语更凄，眉更低。
泪落泪落，泪不尽、和雨同痴。
千百柔肠，难唤故人回。
岁岁惜春春亦短，秋夜里，梦虽长、恨太迟。

《江城梅花引》
幽幽天外两三星，点孤灯，对孤灯。
别处管弦，独坐不能听。
最是夜深人寂寞，卷红袖，墨浓时、画柳青。

柳青柳青，却何曾。泪又生，愁又增。
叶落叶落，叶已尽、无息无声。
因枕霜寒，春梦更溟溟。
辗转为君难睡去，前日雨，问明朝、可有晴?

《江城梅花引》

花开花又别枝头，竟难留，恨难留。
叹我惜花，落去却无由。
昨夜梦回春更远，是窗外，冷霜凝、又一秋。

一秋，一秋，欲回眸。泪怎收？痛怎休？
画里画里，画不尽、今夕哀愁。
邀影灯前，幽望月如钩。
白发为君添几缕？明镜内，忆华年、似水流。

《江城梅花引》

相思日日更年年，别时难，见时难。
亦怨亦愁，万水与千山。
只恨菊开春睡久，把秋色，换当初、谷雨天。

雨天，雨天，不成欢。梦也寒，心也牵。
醉去醉去，醉不过、情事如烟。
金盏银壶，今夜共无眠。
一样烛前消瘦影，诗聚散，赋离分、总是缘。