茶花女维拉宗

⑴ 法国文学巨匠有哪些

雨果
1823:《冰岛魔王》 (小说)
1827:《克伦威尔》(Cromwell) (剧本)
1828:《玛丽庸·德·洛尔姆》 (戏剧)
1829:《东方诗集》(les Orientales) (诗)
1830:《欧那尼》(Hernani) (戏本)
1831:《巴黎圣母院》(Notre-Dame de Paris) (小说)
1831:《秋叶集》 (诗)
1832:《国王取乐》 (戏剧)
1833:《吕克莱斯波基亚》 (戏剧)
1833:《玛丽·都铎尔》 (戏剧)
1834:《克洛德·格》 (小说)
1835:《黄婚之歌》 (诗)
1837:《心声集》 (诗)
1838:《吕布拉》(Ruy Blas) (剧本)
1840:《光与影集》 (诗)
1853:《惩罚集》(les Chatiments) (诗)
1856:《沉思集》(les Contemplations) (诗)
1859:《历代传说》 (第一集)
1862:《悲惨世界》(les Miserables) (小说)
1865:《街头与森林之歌》 (诗)
1866:《海上劳工》 (小说)
1869:《笑面人》 (L'Homme qui Rit) (小说)
1859-1883:《世纪传说》(la Legende des siecles) (诗)
1872:《凶年集》 (诗)
1874:《九三年》 (Quatre-Vingt-Treize) (小说)
1877:《做祖父的艺术》 (诗)
1877、1883: 《历代传说》(第二、三集)

巴尔扎克

巴尔扎克（1799～1850），19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表。
他经历了法国近代史上一个动荡的时期（拿破仑帝国，波旁王朝，七月王朝）。小时候成绩不好，在一次只有35名学生参加的会考中，竟名列第32，因此父母和教师都没有对巴尔扎克抱什么希望，更不要说发现他什么天才。巴尔扎克大学毕业后便进了律师事务所，如他父母所希望的，这是“铁饭碗”。但年轻的巴尔扎克不顾家庭反对，辞去职位专心写作。在一处贫民窟的阁楼上，巴尔扎克开始他的作家生涯。第一部作品悲剧《克伦威尔》未获成功，尔后与人合作从事滑稽小说和神怪小说的创作也未引起注意，遂做出版商，经营印刷厂和铸字厂，均以赔本告终，负债累累。这巨额债务像恶梦一样缠绕着巴尔扎克，直至1850年他生命的最后一刻。但他并未消沉，在他书房中布置了一座拿破仑的小像，并写下了激励自己一生的座右铭：“我要用笔完成他用剑所未能完成的事业。”
巴尔扎克在生活中跌跌撞撞地前行，但也就在这碰撞中认识了生活，而且比别人认识得更深刻。1829年发表长篇小说《朱安党人》，迈出了现实主义创作的第一步。1931年出版的《驴皮记》使他声名大震。为使自己成为文学事业上的拿破仑，在30至40年代以惊人的毅力创作了大量作品，写出了91部小说，合称《人间喜剧》。
《人间喜剧》分“风俗研究”、“哲理研究”和“分析研究” 三大类，原定书名为《社会研究》。1842年，巴尔扎克受但丁《神曲》谓之“神的喜剧”的启发，遂改此名，即把资产阶级社会作为一个大舞台，把资产阶级的生活比做一部丑态百出的“喜剧”。 在《导言》中巴尔扎克写到：“法国社会将成为历史学家，我不过是这位历史学家的秘书而已。开列恶癖与德行的清单，搜集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上主要的事件，结合若干相同的性格上的特点而组成典型，在这样做的时候，我也许能够写出一部史学家忘记的历史，即风俗史。”《人间喜剧》有“社会网络全书”之称，它真实地反映了当时的社会生活，描写了贵族阶级注定灭亡，揭露了资产阶级的贪婪、掠夺和一切建立在金钱基础上社会关系，巴尔扎克注重具体、详尽的环境描写和细节描写，善于通过人物的言行揭示人物的灵魂。全书共塑造了两千四百多个人物，并且一个人物往往在多部小说中出现。其中著名的篇章有：《舒昂党人》、《高老头》、《欧也妮·葛朗台》、《高利贷者》、《古物陈列室》、《纽泌根银行》、《幻灭》、《农民》……，在短短20年内，他每年要写4～5部小说。每天伏案至少18个小时，他的《赛查·皮罗多》是25小时内写成。《乡村医生》用了72小时，而长达几十万字的名著《高老头》竟是三天内一气呵成。为保证写作时清醒，巴尔扎克嗜浓咖啡如命，他曾说过：“我将死于3万杯咖啡。”果然，由于早期的债务和写作的艰辛，他于1850年8月18日与世长辞，慢性咖啡中毒成为他死因之一。

大仲马：《基督山伯爵》，《三个火枪手》

小仲玛：《茶花女》

左拉

1864年 短篇小说集《给妮侬的故事》
1867年 小说《黛莱丝-拉甘》
1868年 科学实证小说《玛德莱纳-菲拉》
1871年开始发表长篇连续性小说《卢贡—马卡尔家族--第二帝国时代一个家族的自然史和社会史》的第一部《卢贡—马卡尔家族的命运》。随后，每年出版一部。 1877年，第七部研究酗酒后果的《小酒店》问世，左拉一举成名，从此踏上成功之路。接着，他又用16年时间写完余下的13部，其中重要的有《娜娜》、《萌芽》、《金钱》、《崩溃》、《巴斯卡医师》等。从某种意义上看，《卢贡—马卡尔家族》是拿破仑三世上台到1870年普法战争法国在色当失败这段时期法国生活各个方面的写照。继《鲁贡玛卡家族》之后，左拉又写了两部短篇系列小说《三城市》和《四福音书》。

在轰动一时的犹太血统的法国军官德雷福斯被诬向德国出卖军事机密的案件中，左拉于1898年1月挺身而出，在《震旦报》发表公开信，开头一句是“我控诉”，他揭露法国总参谋部陷害德雪福斯的阴谋，结果以诽谤罪被判徒刑，只好逃往英国，次年6月才回到法国，对奉行民族沙文主义的资产阶级政府进行了长期斗争。在流亡期间开始写《四福音书》：《繁殖》(1899）、《劳动》、(1901）、《真理调》(1903）、《正义》(未完成）。在艺术上，左拉的作品以场景壮阔，气魄宏大，文体粗犷遒劲，喜作夸张描写和大量的细节描写著称。

《萌芽》(1885)是左拉的代表作。小说以煤矿工人罢工为背景，描写了矿工的悲惨生活。

司汤达：《红与黑》

凡尔纳

《八十天环游地球》 《海底两万里》 《格兰特船长的儿女》
《环绕月球》 《神秘岛》 《世界主宰者》
《米歇尔·斯特罗哥夫》 《气球上的五星期》 《空中历险记》
《墨西哥的“幽灵”》 《佐奇瑞大师》 《牛博士》
《一个在冰雪中度过的冬天》 《征服者罗比尔》 《两年假期》
《从地球到月球》 《八十天环绕地球》 《奥兰情游》
《升D先生和降E小姐》 《隐身新娘》 《昂梯菲尔奇遇记》
《大海入侵》 《烽火岛》 《太阳系历险记》
《巴尔萨克考察队的惊险遭遇》 《哈特拉斯船长历险记》 《大木筏》
《喀尔巴阡古堡》 《金火山》 《鲁滨逊叔叔》
《多瑙河领航员》 《鲁滨逊学校》 《马丁·帕兹》
《旅行基金》 《漂逝的半岛》 《桑道夫伯爵》
《黑印度》 《南非洲历险记》 《突破封锁》
《沙皇的邮件》 《印度贵妇的五亿法郎》 《小把戏》
《迎着三色旗》

都德
《最后一课》《柏林之围》 《小东西》 《磨房文札》

⑵ 读过哪些外国文学作品

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收集多部《呼啸山庄》《大卫·科波菲尔》《双城记》《雾都孤儿》《鲁滨孙漂流记》《傲慢与偏见》《理智与情感》等等。

⑶ [重分追加]美声领域里,介绍世界范围内从古至今所有最著名的歌唱家.

我不了解的就不说了。
《费加罗的婚礼》要说迪斯考
《弄臣》老帕和格鲁贝洛娃版的不错，男高精彩，女高比男高还精彩，我认为最好的花腔女高。
《茶花女》要说多名戈版的经典，当红的维拉宗和安娜的很现代化，浪漫的风格也不错。很冲。
《游吟诗人》科来利的相当棒，比老帕的强很多。
《阿依达》科来利，波尼索利，多明戈等的行。
《奥赛罗》要过瘾就听莫纳科，号大梦从头到尾一个声，就是强。
《图兰多》《蝴蝶夫人》《漫步街上》《托斯卡》
这些版本三高版本很多，都不错不细说。
《艺术家的生涯》我喜欢弗雷尼版的男高是拉伊蒙底，不错。美国的塔克唱的冰凉的小手，我很喜欢，对我影响最大。
《卡门》卡雷拉斯的还行，不过看起来有些单薄。另外卡门为克斯大号男高的也不错。《阿莱城姑娘》里的“我多想安睡”他唱的很棒。还有模那可唱的。

⑷ 古典吉他现在考级的九级都考什么详细！

A组：1.音阶：泰雷加音阶练习 2.分解和弦 3.练习曲：E tude No.7（维拉.罗泊斯Villa-Lobos） 4.乐曲：魔笛主题变奏曲（索尔 F.Sor） B组：1.音阶：泰雷加音阶练习 2.分解和弦： 3.练习曲：E tude No.24（科斯特Coste op 38 No.24） 4.乐曲：十面埋伏（古曲，殷飚编曲） C组：1.音阶：泰雷加音阶练习 2.分解和弦 3.练习曲：音乐会练习曲No.61（巴利奥斯Barrios） 4.乐曲：华尔兹第八号之四（巴利奥斯Barrios） D组：音阶、分解和弦（同上） 练习曲：（任选一首） 1. 练习曲第6号（巴利奥斯Barrios） 2. 练习曲第4号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos） 3. 练习曲第7号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos） 4. 练习曲第6号（维拉.罗泊斯Villa-Lobos） 乐曲：（任选一首） 1. 赋格曲（J.S.巴赫Bach） 2. 蜂鸟（萨格雷拉斯） 3. 小麦田（罗德里戈Rodrigo） 4. 舞蹈礼赞（巴韦 Brou Wer） 5. 船歌（阿尔贝尼兹Albeniz） 6. 凡丹戈（图里纳Turina） 7. 最后的颤音（巴利奥斯Barrios） 8. 托罗巴奏鸣曲（F.托罗巴Torroba） 9. 魔笛主题与变奏（索尔Sor） 10. 华丽练习曲（泰雷加Tarrega） 11. 茶花女主题幻想曲（泰雷加Tarrega） 12. 回忆组曲（梅林Merlin）

⑸ 音乐；文艺复兴时期、巴洛克时期、古典时期、浪漫时期的代表人物

文艺复兴时期
尼德兰乐派
主要音乐活动在尼德兰的一批音乐家。创作内容多为弥散曲与经文歌等宗教音乐，也有世俗音乐。代表人物有迪费、若斯坎、班舒瓦、奥克冈等。

威尼斯乐派
在1530-1620年间的一个器乐乐派，其特点是音响气势宽广宏大、对比效果鲜明。创作内容有铜管乐与弦乐的重奏曲、管风琴的前奏曲、幻想曲与托卡塔等。代表人物有维拉尔特、A.加布里埃利等。

罗马乐派
此时期的一个专门创作服务于宗教作品的乐派，以无伴奏合唱的形式为主。代表人物有帕莱斯特里纳、G.M.纳尼诺、F.索里亚诺等。

巴洛克时期

（1）蒙台威尔第（1567~1643）：由文艺复兴时期跨越到巴洛克时期的意大利作曲家。)
1.牧歌选辑
2.晚祷（1610年）。
3.歌剧《奥菲欧》。
（2）柯瑞里（~1713）：意大利小提琴家、作曲家。
1.十二首大协调曲OP.6。
2.小提琴奏鸣曲集OP.5（包括著名的《佛利亚》）。
（3）浦赛尔（1659~1695）：英国作曲家。
1.歌剧《狄多与阿尼亚斯》。
2.歌剧《仙后》。3.歌曲选辑。4.颂歌选辑。
（4）史卡拉第（1685~1757）：意大利作曲家。
推荐曲目：奏鸣曲集（钢琴、大键琴、风琴均有选）。
（5）塔替尼（1692~1770）：意大利小提琴家、作曲家。
曲目：1.《魔鬼的颤音》小提琴奏鸣曲。2.柯瑞主题变奏曲。
（6）裴高赖西（1710~1736）：意大利作曲家。
曲目：圣母悼歌。

古典时期

（1）葛路克（1714~1787）：由巴洛克后期跨越到古典时期的德国歌剧作曲家。
曲目：歌剧《奥菲欧与幽丽狄彩》。
（2）海顿（1732~1809）：奥国作曲家，有《交响曲之父》的美誉。
曲目：交响曲第四十五号《告别》、第八十三号《母鸡》、第八十八号、第九十二号《牛津》、第九十四号《惊愕 》、第九十六号《奇迹》、第九十九号、第一○○号《军队》、第一○一号《时钟》、第一○三号《鼓声》、第一○四号《伦号 》。
（3）莫扎特：（1756~1791）：奥国作曲家。
曲目：1.第三五～四一号交响曲。2.钢琴协奏曲第一九～二七号。3.小提琴协奏曲第三～五号。4.长笛协奏曲（二首）。5.长笛与竖琴协奏曲K.229。6.竖笛协奏曲K.622 。7.低音管奏曲K.191。8.法国号协奏曲（四首）。9.交响协奏曲（K.364和K.297b）。10.钢琴奏鸣曲K.310、K.330~333(331 )、K.457、K.545 。11.小提琴与钢琴奏鸣曲（任选）。12.弦乐四重奏第一四～二三号。13.竖笛五重奏K.581。14.法国号五重奏K.407。15.小夜曲K.239、K.320、K.525 、K.361。16.歌剧《女人皆如是》、《费加洛婚礼 》、《魔笛》。17.C大调弥撒曲《加冕》。18.安魂曲K.626。19.长笛四重奏（共四首）。20.钢琴三重奏（共八首）。
（4）贝多芬（1770~1827）：德国作曲家，有《乐圣》的美誉。
曲目：1.交响曲第一～九唬（第五号命运 ）（第三号英雄 ）。2.钢琴协奏曲第一～五号。3.D大调小提琴协奏曲。4.钢琴奏鸣曲第八号《悲怆》、第十四号《月光 》、第二一号《华德斯坦》、第二三号《热情》、第二六号《告别》、第二九号《汉马克拉维亚》、第三十～三二号。5.小提琴奏鸣曲第五号《春》、第九号《克罗采》。6.大提琴奏鸣曲第三号、第五号。7.弦乐四重奏第七～十号、第十三、十四号。8.钢琴三重奏学五号《幽灵》、第七号《大公》。9.序曲选辑。10.浪漫曲 （G大调与F大调）。11.三重协奏曲OP.56。12.歌剧《费黛里奥》。13.庄严弥撒曲OP.123。14.给爱丽丝 。15.绮想轮旋曲。

浪漫时期

（1）帕格尼尼（1782~1840）：意大利小提琴家、作曲家。
曲目：1.二十四首无伴奏小提琴随想曲。2.第一、二号小提琴协奏曲。3.摩西幻想曲。4.《心中类乱》主题变奏曲。
5.小提琴与吉他的奏鸣曲
（2）韦伯（1786~1826）：德国作曲家。
曲目：1.第一、二号竖笛协奏曲。2.钢琴曲《邀舞》。3.降B大调竖笛五重奏。4.《磨弹射手》序曲、《奥伯龙》序曲、《尤里安得》序曲。5.歌剧《魔弹射手》。
（3）麦亚白尔（1791~1686）：德国歌剧作曲家。
曲目：加冕进行曲（选自歌剧《预言家》）。
（4）罗西尼（1792~1868）：意大利歌剧作曲家。
曲目：1.歌剧序曲选辑。2.歌剧《塞维亚的理发师》。3.歌剧《赛米拉密德》。4.歌剧《灰姑娘》。5.弦乐奏鸣曲（共六首）。
（5）董尼才悌（1797~1848）：意大利歌剧作曲家。推荐曲目：1.歌剧《拉默摩的露西亚》。2.歌剧《唐?巴斯瓜雷》。3.歌剧《爱情灵药》。4.歌剧《联队之花》。5.歌剧《宠姬》。
（6）舒伯特（1797~1828）：奥国作曲家，人称《歌曲之王》。
曲目：1.第五、第八、第九号交响曲。2.钢琴与弦乐五重奏曲《鳟鱼 》。3.弦乐四重奏《死与少女》。4.即兴曲D.899、D.935、D.946。5.乐兴之时D.780。6.钢琴奏鸣曲D.557、D.571 D.556、D.784、D.845、D.894、D.850、D.958、D.960。7.《阿贝鸠尼》奏鸣曲D.821。8.第一号、第二号钢琴三重奏。9.流浪者幻想曲D.760。10.联篇歌曲集《美丽的磨坊少女》、《冬之旅》、《天鹅之歌》。11.歌曲集（任选）。12.八重奏D.803。13.弦乐五重奏D.956。14.小提琴奏鸣曲（四首）。15.小提琴幻想曲D.934。
（7）柏辽兹（1803~1869）：法国作曲家。
曲目：1.幻想交响曲 。2.序曲集（包括《罗马狂欢节》、《李尔王》、《海盗》等）。3.哈洛德在意大利（包含中提琴主奏的主题交响曲）4.歌曲集《夏夜》。5.罗密欧与茱丽叶（戏剧交响曲）。
（8）萧邦（1810~1849）：波兰钢琴家、作曲家。
曲目：1.第一、二号钢琴协奏曲。2.练习曲（二七首）。3.前奏曲（二六首）。4.圆舞曲（十四首）。5.夜曲（二一首）。6.钢琴奏鸣曲第二、三号。7.《军队》波兰舞曲OP.40NO.1、《英雄》波兰舞曲OP.53 、《幻想》波兰舞曲OP.61、沉着的行板与大波兰舞曲OP.22。8.马厝卡舞曲（任选）。9.即兴曲（四首）。10.叙事曲（四首）1 2 3 4 。11.诙谐曲（四首） 。12.幻想曲OP.49 。13.摇篮曲OP.57 。14.船歌
（9）舒曼（1810~1856）：德国作曲家。
曲目：1.交响曲第一～四号(No.3莱茵交响曲第一乐章 、第二乐章 、第三乐章 、第四乐章 )。2.儿时情景OP.15(之第七首梦幻曲 )。3.C大调幻想曲OP.17(第一乐章 、第二乐章 、第三乐章 )。4.狂欢节OP.9。5.克莱斯勒利纳OP.16。6.交响练习曲OP.13。7.幻想小品OP.12。8.森林景色OP.82。9.第二号钢琴奏鸣曲OP.22。10.A小调钢琴协曲OP.54(第一乐章 、第二三乐章 )。11.钢琴五重奏OP.44。12.竖笛与钢琴幻想小品OP.73。13.三首双簧管浪漫曲OP.94。14.《童话画册》（中提琴与钢琴）。15.五首民谣式作品（大提琴兴钢琴）。16.A小调大提琴协奏曲。17.D小调小提琴协奏曲。18.联篇歌曲集《诗人之恋》、《女人的爱与生涯》。19.小提琴奏鸣曲（二首）。20.钢琴与法国号的慢板与快板OP.70。
（10）李斯特（1811~1886）：匈牙利钢琴家、作曲家。
曲目：1.第一 、二号钢琴协奏曲。2.交响诗第二号《塔索》、第三号《前奏曲》 、第四号《奥菲欧》、第六号《马捷帕》。3.匈牙利狂想曲（十九首）No1 、No2 、 No13 、 No15 。4.匈牙利民谣幻想曲。5.B小调钢琴奏鸣曲OP.45。6.第一号梅菲斯特圆舞曲。7.帕格尼尼主题大练习曲OP.67（共六首、其中第三首最著名）。8.超技练习曲（十二首，任选） 。9.巡礼之年。10.第三号《爱之梦》。11.死之舞（钢琴与管弦乐）。12.《浮士德》交响曲。
（11）威尔第（1813~1901）：意大利歌剧作曲家。
曲目：1.歌剧《茶花女》。2.歌剧《阿伊达 》。3.歌剧《奥泰罗》。4.歌剧《麦克白》。5.歌剧《游唱诗人》。6.歌剧《命运之力》。7.歌剧《纳布果》。8.歌剧《假面舞会》。9.歌剧《唐卡罗》。10.歌剧《

⑹ 西方音乐史一般分为哪几个时期，各有哪些代表人物

时期：古代音乐、中世纪音乐、文艺复兴时期、巴罗克时期、古典主义时期、浪漫主义时期、 20世纪音乐。

1、古代音乐

西方艺术音乐的历史始于基督教音乐。4世纪初，随着罗马帝国国势的衰落，基督教作为一股新兴的力量在帝国内部崛起。313年，罗马皇帝君士坦丁颁布米兰敕令，给基督教徒以信仰自由，他本人也在临终前受洗入教。基督教乘势在各地兴建教堂，广泛传教。音乐作为传播信仰的工具，依附于宗教仪式，得到迅速发展。

没有代表人物。

2、中世纪音乐

中世纪的世俗音乐主要是方言歌词的歌曲。世俗歌曲的歌词采用押韵的诗，有明快的节奏，曲调是歌谣性的。

没有代表人物。

3、文艺复兴

文艺复兴时期约为公元1450-1600年，在中世纪“新艺术”的基础上，更加追求人性的解放与对人的内心情感的抒发与表达。这时的音乐家在人文主义思潮的推动下，对复调音乐进行了发展和变革，声乐与器乐逐渐分离而独立发展。

代表人物有迪费、若斯坎、汴舒阿、奥凯格姆等。

4、巴罗克

巴罗克原意“怪异”，17、18世纪指装饰华丽的建筑风格，后来指一个艺术风格时期。巴罗克时期的音乐特征是：歌剧的诞生和器乐音乐的发展，复调风格逐渐向主调风格转移，教会调式逐渐被大小调体系代替，数字低音的运用引起了“和声学”的新概念。大量新的音乐体裁涌现，音乐语言在不断更新。

代表人物：.弗雷斯科巴尔迪、布克斯特胡德、库泊兰等。

5、古典主义

古典主义音乐指的是1730－1820年这一段时间的欧洲主流音乐，又称维也纳古典乐派。古典主义音乐承继著巴洛克音乐的发展，是欧洲音乐史上的一种音乐风格或者一个时代。

代表人物：海顿、莫扎特和贝多芬等。

6、浪漫主义

从19世纪开始，音乐中的浪漫主义因素占据重要地位，音乐史上将这100余年称为“浪漫主义时期”。经过法国大革命的洗礼，人的价值得到充分肯定，在音乐中表现自我尤为盛行的同时，公开的音乐会成为重要的形态，为取悦听众，音乐家们追求高超的技巧、富丽堂皇的音响和丰富多彩的风格。

代表人物：.舒曼、勃拉姆斯的间奏曲，舒伯特、舒曼、巴拉基列夫等。

7、20世纪音乐

19世纪与20世纪之交，后浪漫主义音乐家把浪漫主义的理想与语言推向极致，激发了年轻一代作曲家的反叛。

代表人物：古斯塔夫·马勒、理察·施特劳斯等。

⑺ 西方音乐史一般分为哪几个时期，各有哪些代表人物

◆ ◆ 文艺复兴时期（14世纪—16世纪）◆ ◆
尼德兰乐派-主要音乐活动在尼德兰的一批音乐家.创作内容多为弥散曲与经文歌等宗教音乐,也有世俗音乐.代表人物有迪费、若斯坎、班舒瓦、奥克冈等.
威尼斯乐派-在1530-1620年间的一个器乐乐派,其特点是音响气势宽广宏大、对比效果鲜明.创作内容有铜管乐与弦乐的重奏曲、管风琴的前奏曲、幻想曲与托卡塔等.代表人物有维拉尔特、A.加布里埃利等.
罗马乐派 -此时期的一个专门创作服务于宗教作品的乐派,以无伴奏合唱的形式为主.代表人物有帕莱斯特里纳、G.M.纳尼诺、F.索里亚诺等.
◆ ◆ 巴洛克时期 (1600年—1750年) ◆ ◆
葡萄牙语baroque原意为不圆的、形状不规则的珍珠；
巴洛克时期音乐的旋律主要体现在乐句长度不一,气息较长,无论是声乐还是器乐,旋律都空前地华丽复杂,有相当多的装饰音和模进音型；音乐节奏主要分为自由节奏的和律动鲜明、规整的这两种节奏.
--- 代表人物：
蒙台威尔第（1567~1643）：由文艺复兴时期跨越到巴洛克时期的意大利作曲家.
柯瑞里（~1713）：意大利小提琴家、作曲家.
浦赛尔（1659~1695）：英国作曲家.
史卡拉第（1685~1757）：意大利作曲家.
塔替尼（1692~1770）：意大利小提琴家、作曲家.
裴高赖西（1710~1736）：意大利作曲家.
◆ ◆ 古典主义时期 (1750年—1827年) ◆ ◆
在西方音乐历史中,从中世纪到文艺复兴,声乐艺术长期占主导地位,巴洛克时期器乐音乐获得独立发展,与声乐音乐并驾齐驱,而古典主义时期是器乐音乐繁荣的时代,包括前古典主义和维也纳古典主义乐派.
--- 代表人物：
海顿（1732~1809）：奥国作曲家,有《交响曲之父》的美誉.
【交响曲第四十五号《告别》、第八十三号《母鸡》、第八十八号、第九十二号《牛津》、第九十四号《惊愕 》、第九十六号《奇迹》、第九十九号、第一○○号《军队》、第一○一号《时钟》、第一○三号《鼓声》、第一○四号《伦号 》.】
莫扎特：（1756~1791）：奥地利作曲家.
【第三五～四一号交响曲；钢琴协奏曲第一九～二七号；钢琴奏鸣曲；竖笛五重奏K.581；歌剧《女人皆如是》、《费加洛婚礼 》、《魔笛》；C大调弥撒曲《加冕》；长笛四重奏（共四首）等】
贝多芬（1770~1827）：德国作曲家,有乐圣的美誉.
【交响曲（第五号命运 ）（第三号英雄 ）；歌剧《费黛里奥》；给爱丽丝 ；.绮想轮旋曲等】
◆ ◆ 浪漫主义时期 (1820年—1920年) ◆ ◆
崇尚激情、珍视自由随意、讲求个性突出.
--- 代表人物：
帕格尼尼（1782~1840）：意大利小提琴家、作曲家.
韦伯（1786~1826）：德国作曲家.
舒伯特（1797~1828）：奥地利作曲家,人称歌曲之王.
萧邦（1810~1849）：波兰钢琴家、作曲家.
【圆舞曲(华尔滋) 、夜曲等】
舒曼（1810~1856）：德国作曲家.
威尔第（1813~1901）：意大利歌剧作曲家.
【歌剧《茶花女》,《阿伊达 》,《奥泰罗》,《麦克白》等】
李斯特（1811~1886）：匈牙利钢琴家、作曲家.
【第一 、二号钢琴协奏曲；交响诗第二号《塔索》、第三号《前奏曲》 、第四号《奥菲欧》、第六号《马捷帕》等】
柴可夫斯基（1840~1893）：俄国作曲家.
【芭蕾音乐《天鹅湖 》、《睡美人》、《胡桃钳 》等】
小约翰·史特劳斯（1825~1899）：奥地利作曲家.
【.圆舞曲：《蓝色多瑙河》、《艺术家的生涯》、《皇帝》、《一千零一夜》；波卡舞曲：《拨奏》、《雷鸣与闪电》；《威尼斯之夜》序曲等】

⑻ 世界上有名的音乐家和政治家有哪些

十大歌唱家
施瓦茨科普芙（Elisabeth Schwarzkopf，1915－）

德国女高音歌唱家，生于波茨南。1938年在柏林首次演出歌剧，1948年定居英国。她是同时代歌剧女高音中最杰出者之一，尤其以扮演莫扎特《唐乔万尼》中的艾尔维拉、理查.施特劳斯《玫瑰骑士》中的元帅夫人、《阿里阿德涅在纳克索斯》中的策宾内塔和雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》中的汉娜著称于世。此外，施瓦茨科普芙也擅长于演唱德国的艺术歌曲，如马勒《少年魔角》，特别是沃尔夫的作品。

尼尔森（Birgit Nilsson，1918－）

瑞典女高音歌唱家，生于卡鲁普。1946年于斯德哥尔摩首次登台，演唱威柏歌剧《魔弹射手》中的阿格泰。1955－1956年在慕尼黑演唱《尼伯龙根的指环》中的女主角布伦希尔德，从此与这一角色结下缘分，成为全球头号瓦格纳女高音，几乎所有重要的《指环》录音都是由她扮唱布伦希尔德。此外尼尔森还是理查.施特劳斯歌剧《莎乐美》和《埃莱克特拉》的女主角最佳人选。

苔芭尔迪（Renata Tebaldi，1922－）

意大利女高音歌唱家，生于佩萨罗。1944年首次登台，演唱包伊托歌剧《梅菲斯特费勒斯》中的爱伦娜。1946年受到托斯卡尼尼赏识，邀她参加米兰斯卡拉歌剧院复业典礼演出，从此走红乐坛。她是演出威尔第和普契尼歌剧的最重要的女高音之一，嗓音刚劲有力，她扮唱的阿依达至今令人难忘。

卡拉丝（Maria Callas，1923－1977）

希腊裔美国女高音歌唱家，生于纽约曼哈顿。1940年在雅典首次登台，演唱《菲德里奥》中的莱昂诺拉和《托斯卡》女主角。1948年在威尼斯受到塞拉芬赏识，应邀主演贝里尼《清教徒》，将这个美声角色唱得空前饱满、精彩。卡拉丝无疑是20世纪女歌手中名气最大的一个，这虽然与她的两次婚变滋生出种种传闻不无关系，但凭才情出众，卡拉丝终究无愧于她的巨大声誉，毕竟20世纪除她之外没有第二个人能兼唱瓦格纳女高音和花腔女高音这两种角色。迄今在爱乐者心目中卡拉丝仍是诺尔玛、薇奥莱塔和托斯卡的最佳扮演者。

路德维希（Christa Ludwig，1924－）

德国次女高音歌唱家，生于柏林。1946年首次登台参加《蝙蝠》的演出。路德维希最令人难忘的角色是扮演贝多芬《菲德里奥》中的莱昂诺拉。此外她还是德国艺术歌曲的杰出诠释者，尤以演唱马勒《大地之歌》和沃尔夫《意大利歌曲集》著称。

菲舍尔－迪斯考（Dietrich Fischcr－Dieskau，1925－）

德国男中音歌唱家，生于柏林。1947年在弗莱堡首次登台，演唱布拉姆斯《安魂曲》。他是德国艺术歌曲的演唱大师，尤其是舒伯特歌曲，无人可与他平分秋色。在歌剧方面，他是莫扎特《费加罗的婚礼》中的伯爵、《魔笛》中的帕帕盖诺、贝尔格《沃采克》男主角等一系列角色的最佳扮演者之一。此外菲舍尔－迪斯考在宗教声乐作品的演唱方面也有很高造诣。

萨瑟兰（Joan Sutherland，1926－）

澳大利亚女高音歌唱家，生于悉尼。1947年于悉尼首次演出，剧目为珀塞尔的《狄朵与埃涅阿斯》。1959年在英国柯文特花园歌剧院演唱多尼采蒂《拉美莫尔的露契亚》女主角，大获成功，蜚声世界乐坛。从此频繁出演许多因为有了她而重新上演的剧目中的美声角色，成为60－70年代全球首屈一指的美声女高音。

蓓克（Janet Baker，1933－）

英国次女高音歌唱家，生于哈特菲尔德。1956年首次演出歌剧。60年代饰演了一系列巴罗克时代的歌剧角色，以及埃尔加、布里顿等现代英国作曲家的剧目。此外，她在柏辽兹、马勒的乐队伴奏艺术歌曲的演唱方面，享有很高声望，尤其是和指挥家巴比罗利合作在EMI的录音，迄今仍为爱乐者珍视。

帕瓦罗蒂（Luciano Pavarotti，1935－）

意大利男高音歌唱家，生于摩德纳。1961年首次登台，成功地扮演了普契尼《艺术家的生涯》中男主角鲁道夫，迅速赢得声望。此后常与女高音萨瑟兰、弗雷妮搭档，主要演出意大利歌剧。帕瓦罗蒂的嗓声既甜美、抒情，又极具大众风味，这使他很容易成为最受世人喜爱的歌手，被称为“高音C之王”。在歌剧之外，帕瓦罗蒂还擅长演唱意大利那波里民歌并录有唱片。

多明戈（Placido Domingo，1941－）

西班牙男高音歌唱家，生于马德里。1966年在纽约大都会歌剧院首次登台，出演马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中的图里杜。他是70年代以来演唱《蝴蝶夫人》中的平克尔顿、《游吟诗人》中的曼里科、《茶花女》中的阿尔弗雷多、《阿依达》中的拉达梅斯等意大利歌剧男主角的最佳人选之一。此外，在瓦格纳歌剧中多明戈也有出色的表现，尤其是演出《罗恩格林》和《名歌手》中的瓦尔特。 。 日本：伊藤博文、田中角荣美国：乔治·华盛顿、托马斯·杰斐逊、亚伯拉罕·林肯、富兰克林·罗斯福俄国：列宁、斯大林、赫鲁晓夫、戈尔巴乔夫英国：奥利弗·克伦威尔、威灵顿、温斯顿·丘吉尔法国：拿破仑·波拿巴、托克维尔、夏尔·戴高乐德国：奥托·冯·俾斯麦、阿道夫·希特勒、康拉德·阿登纳意大利：加富尔、朱塞佩·加里波