茶花悦巧

『壹』 爱车作业大征集，之带上长安CS75巧遇茶花园

今天我们在游玩的途中巧遇了一个茶花园，见那些山茶花开得特别漂亮，所以就想来分享给大家。茶花也叫山茶花，别名山茶，是中国传统的观赏花卉，在中国的十大名花中排名第八，也算得上是世界名贵的花木之一了。如果从花瓣来分的话，有单瓣或重瓣之分，单瓣茶花多为原始花种，我们今天要分享的就是单瓣茶花。茶花的颜色也很多样化，有红、紫、白、黄各色花种，甚至还有彩色斑纹茶花，所以茶花还是非常漂亮的，茶花在我国已有1400年的栽培历史了，算一算还是非常古老的吧。

最后我们再来欣赏一下，是不是特别漂亮？

在闲暇之余我们可以到处去走一走看一看，因为有很多的美景正等待着我们去发掘，今天的茶花园环境非常不错，美丽的山茶花令人赏心悦目。

『贰』 山茶花郭沫若读后感50字

这是一首清新雅致的散文诗，本文的写作特点是精巧和深邃，在白天和第二天早晨的时光转换中展现了一个小小的生活片段却开启了一个大自然与人类的大话题

『叁』 散文怎么写啊要简单明了地说明下！

一、精于立意
“凡文以意为主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受、理解。因此，散文立意只要从生活实际出发，凭着鲜明的感受，锋锐的观察能力，同民同时代共同跳动的脉博，深厚的感，丰富 的想象，深沉的思索，就会感到我们生活中洋溢着的诗意。这诗意，就是使我们心灵受到触动的东西，使我们眼睛豁然开朗的东西，思想突然升华的东西，感更为纯洁的东西，它就 诗的灵感。我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的颤动，思想的闪光。刘白羽说：“哪怕是微弱的闪耀也比没有闪耀要好，这才不是一般的照相，这才是文 学。”（《早晨的太》序）
譬如，一个作家去看茶花，品种繁多，美不胜收的茶花引起了他的思索：“茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是劳动创造的。是谁白天黑、积年累月，拿自己的汗浇着花，象 抚育自己儿女一样抚育着花秧，终于培养出这样绝的好花？应该感谢那为我们美化生活的。”这就是思想的闪耀，作家十分宝贵它，就及时把这个意思记下来。后来，他听一位花 匠介绍一种茶花说：“这童子面，花期迟，刚打开骨朵，开起来颜深红，倒是最好看的。” 并没有引起思索，但他是记住这种茶花的名称的。过了一会，恰巧一群小孩也来看茶花，这事引起了作家的注意，他看见孩子们一个个仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳个 不休，心灵然一颤，不脱说出：“童子面茶花开了。”而花匠听了这话省悟后说：“真 的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”这话使得一个念突然跳出他的脑海，他说：“我得到一幅画的构思。如果用最浓最艳的朱红画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可以象征着祖的面貌？”于是，作家就把看茶花引起的感受、思索写一篇文并茂的散文 《茶花赋》。这个作家就杨朔。而读者、评论者通过阅读就可以悟出作家写此文的立意：歌颂如花的祖，歌颂美化祖的劳动民。
二、善于构思
构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想与艺术 达到和谐的统一。因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。
第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思（思想），并且选取了表现这一意思（思想）的材料，那么就要考虑：是写书信体，还是写记体？是写随 笔，还是写偶感？是写游记，还是写回忆录？是写序或跋，还是写读后感？确定具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后，你感到要向父 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写书信；你在游玩中遇到一些使你感动的或事，你就可以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引，并引起你的遐思，你就可以写如《社稷坛抒》那样诗意浓郁的抒文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式——具体的体裁。
第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍 珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散的珍珠穿起来，为一串光彩夺目的珠圈、项链。那末，有哪些东西可以作为线索呢？ 一是感线索。我们的感在生活中发生变化，如由厌恶到喜，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用感线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和晚梦蜂等事串连起来的。
二是事物线索。如曹靖华在常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步 ”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如冰心的《樱花赞》。
三是物线索。如写某一个物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个物作为线索串连起来，也可以用另一个物把不同时间、不同地点、不同物、不同内容的事物串连 起来。这个物还可以是写作者本——“我”。
四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑 石》等。
五是景物线索。“一切景语皆语也”。通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感。
如《天山景物记》、《西湖即景》。
六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三》就以游程为主线来写，当然，全文还有一条哲理的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑走向黎明”。
“文无定法”，散文的线索很多，以六种线索是较为们常用的。
第三、创造意境。散文的意境是和景的融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精神的主观感、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是。意高则境深，意 低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗画意”。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动心弦的，震颤魂魄的，是精神的，灵的。如朱自清写《荷塘月》，全篇着力于“淡淡的趣”，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘使小路、荷塘、花姿、月、树影、雾、灯光……彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、 蝉声，又可味可闻。更加心的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、景融的意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。
构思方法可以向前借鉴，更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快 速构思法”，为《青》、《采石》等刊物的编辑所重视。
三、巧于布局
散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难。这 犹如一座大山有小堆的石，常常无损大山的壮观。但是一个小园中有一堆石，就很容易破坏园林之美。因此，散文的布局——结构十分重要。参观苏州园林，从它精巧的建筑布 局，我们可以得到启示，可以借鉴它的园林建筑布局来考虑散文的布局。叶圣陶在《苏州园林》中写道，苏州园林建筑的设计者和匠师们“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配 合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。”作为散文的写作来说，也要这样讲究材料的布局、配合、映 衬、层次。苏州园林不讲究对称，但散文布局有时则需讲究对称，或对比。叶圣陶又说：“苏 州园林在每一个角度都注意图画美。”那么，散文的整体布局要讲究艺术，它的局部的布局不是同样要讲究艺术吗？ 至于布局的具体方法是很多的，前面讲的线索问题也与布局有关。这里可以着重提一下 的是：不少散文的布局都要巧设“文眼”，开往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛， “卒章显其志”，并且首尾呼应，通体一贯，有机结合。学散文写作，不妨学习这种布局的方法。
四、明于断续

散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写要注意断续的技巧。明于断续，才能使散文的行文挥洒自如。贾平凹说：“记住：越是你知道多的地方，越要不写 或者写得很少；空白，这正是你要写的地方呢。”他认为，“讲究了‘空白’理，一是散文 可以散起来，断续之，续断之，文能‘飞起’，神妙便显也。二是散文可以含蓄起来，古 也讲过：意在笔先，故得举止闲暇，看似说，骨子里却有分数。”（《怎样写好散文》）我 们要多阅读古优秀的散文作品，学习他的断续技巧，在写作实践中多次运用之后就必然 熟能生巧。

『肆』 7月份适合种什么花

现在的人们越来越喜欢在家里养一些花花草草，不仅能美化环境，还能净化空气，对自己简直是有利无弊，不过由于北方和南方的气候不同，所以在选择花的类型上要多加注意，通常在七月份的时候，南方和北方分别适合种植这些花。

那么在北方能种植的花朵也有很多，比如紫薇花、波斯菊、翠菊和孔雀草等。不过我个人更喜欢紫薇花，这种花长的小巧而精致，颜色的话也有很多种，一般是粉色和紫色多见，香味也不会那么浓厚，同时也被人们称为百日红，一般都是在夏天到秋天换季的时候开花。

『伍』 谁能给我曼珠沙华和黑色曼陀罗花的资料， 还有花语， 我很想要， 谢谢，

曼珠沙华，血红色的彼岸花。
一般认为是生长在三途河边的接引之花。花香传说有魔力，能唤起死者生前的记忆。
一般来讲，只有血的颜色才衬得起曼珠沙华，因此，我们一般所说的曼珠沙华指的是红花石蒜 曼珠沙华
中文学名：红花石蒜
拉丁文学名： Lycoris radiata (L'Her.)Herb.
英名：Stonegarlic
别名：龙爪花、老鸦蒜、石蒜 、曼珠沙华、蟑螂花、彼岸花、平地一声雷、老死不相往来、灶鸡花等十多个别名；
属名是希腊神话中女海神的名字。
科属： 石蒜科 Amaryllidaceae 石蒜属
花期：8月底
形态特征:
多年生草本植物，鳞茎近球形，外有紫褐色薄膜；叶基生，狭条形，深绿色，背部有粉绿色带。夏秋之交，花茎破土而出，伞形花序顶生，有花5至7朵，红艳奇特，（也有白色、黄色）花瓣反卷如龙爪。由于花和叶子不能见面的特性，石蒜又被称为“无情无义”的花。
形态习性：野生品种生长于阴森潮湿地，其着生地为红壤，因此耐寒性强，喜阴，能忍受的高温极限为日平均温度24℃；喜湿润，也耐干旱，习惯于偏酸性土壤，以疏松、肥沃的腐殖质土最好。有夏季休眠习性。球根含有生物碱利克林毒，可引致呕吐、痉挛等症状，对中枢神经系统有明显影响，可用于镇静、抑制药物代谢及抗癌作用。
石蒜分布在长江中下游及西南部分地区，在越南、马来西亚也有分布，我国在宋代就有其记载，还被称作“无义草”、“龙爪花”，虽观赏性较强，但根茎有毒，不可随意食用。
从石蒜的根茎中提取“加兰他敏”可用以治疗小儿麻痹症，国外已开始利用，我国专家也在深入开展研究，开发药物造福人类。
由于石蒜往往盛开在墓地附近，色泽鲜红似血，花期又近秋分（日本的祭礼节日），加之石蒜叶落花开，花落叶发，永不相见，因此在日本传说中，此花便带上了死亡和分离的不祥色彩，较常用于丧礼。然而在中国并无此种说法，石蒜反因其鲜艳色彩而成为常见的喜庆用花。
石蒜的黑色花球极易养活，保持湿润一年都不会死。此花多用于别墅花园种植，一般成百上千只一起种，秋季会大批开放，景观效果极佳。此外，由于石蒜的根茎与水仙十分相似，有些黑心花贩会用它冒充水仙来卖，所以买花时要仔细甄别。
石蒜观赏胜地主要有云南大理、丽江，台湾太鲁阁、马祖，日本日高,以及江苏等地。

曼陀罗花是茄科野生直立木质一年生草本植物，在低纬度地区可长成亚灌木，生于荒地、旱地、宅旁、向阳山坡、林缘、草地。株高一般都在50厘米到200厘米之间，根部已经木质化。
曼陀罗花单叶互生，上部呈对生状，叶片卵形或宽卵形，先端尖，基部两侧不对称，全缘或者破转，波状锯齿。曼陀罗花的花蕾荫发于叶叉间，花呈喇叭型，大多数花色为白色，长度约在4厘米到10厘米之间。曼陀罗花的果实呈球形，外壳表面有棘刺，果实成熟时裂成4瓣，种子为宽三角形，扁平，淡褐色。曼陀罗花靠种子繁殖。
特性
曼陀罗花整株有毒，种子毒性最大。花的主要成份为莨菪碱、东莨菪碱及少量阿托品，而起麻醉作用的主要成份是东莨菪碱。它的作用是使肌肉松弛，汗腺分泌受抑制，因此古人将此花所制的麻醉药取名为“蒙汗药”。 宋朝《扁鹊心书》中说：“人难忍艾火炙痛，服此（曼陀罗花等）即昏不知痛，亦不伤人。”明朝李时珍《本草纲目》中记述“八月采此花，七月采火麻子花，阴干，等分为末，热酒调服三钱，少顷昏昏如醉。割疮灸火，宜先服此，则不觉其苦也”都强调了它的麻醉作用。三国时期华陀所制的“麻沸散”中也含有曼陀罗花，民间的“蒙汗药”也是用其所制。 曼陀罗花除有麻醉作用外，还有止咳平喘功效，可以治疗寒性咳喘、少痰等病症。但不论做为麻醉还是用来治咳喘，都要谨遵医嘱，否则就会中毒。
黑色的曼陀罗花
黑色的曼陀罗是曼陀罗当中最高贵、最稀有的品种，是高贵典雅而神秘的花儿.黑夜里的曼陀罗是一种花朵很像百合的花，花香清淡幽雅，那是一种闻多了会让你产生轻微幻觉的香气。清丽，枝叶妖娆，有剧毒，无解，也称情花。但是网上流传的一种紫黑色、花蕊为白色的黑色曼陀罗花，其实是讹传，那是锦葵科的蜀葵一类的植物，不是曼陀罗！还有本词条题图，稍有植物学常识的都能从花瓣和花蕊上看出来那不是曼陀罗。
编辑本段曼陀罗寓意
寓意由来
曼陀罗花总是盛开在刑场附近，它们仿佛冷静的旁观者一般，记录着生命逐渐消失的每一个瞬间。医学上此花是有毒的，能产生强烈的幻觉和过敏反应。传说曼陀罗喜欢生长在没有人际的地方，那是一种被诅咒的花，没有一个找到曼陀罗花的人能够安然离开。
寓意
曼陀罗是一种在东西方文化中都很神秘的植物，产自古代的西域，花开艳丽；而在佛经中，曼陀罗花就是“适意”的意思 曼陀罗（Datura），又名天使的号角（Angel’sTrumpet），因此它的花语是不可预知的死亡和爱。 黑色曼陀罗的花语是,不可预知的死亡,和爱. 曼陀罗——诱惑性极强的花种，花色大起大落，艳丽无比，受了魔女的爱抚，有了邪恶的源头，易使人沾染邪气......

曼珠沙华花语：日本花语：“悲伤回忆” 朝鲜花语：“相互思念” 中国花语：“优美纯洁”
黑色曼陀罗花语：不可预知的黑暗、死亡和颠沛流离的爱，凡间的无爱与无仇，绝望的爱，不可预知的死亡和爱，被伤害的坚韧创痍的心灵，生的不归之路

『陆』 金华山茶花的资料

金华北山等地有野生山茶花。据金华罗店后溪河村《何氏宗谱》记载，人工栽培山茶内花始于南宋容（1127-1279年），多栽于庭院，供观赏。本世纪70年代末发展成为商品生产。金华山茶花品种有200多种， 80年代从国外引进“荷兰黄、美国大红”等新品种，“花佛鼎“是金华山茶花中的佼佼者，其花瓣卷曲呈半球状，色泽鲜艳夺目，深红中镶有白块，花大7-8厘米，朵花期长达半月之久。属国内名贵品种。 1986年10月，市一届人大作次会议决定命名山茶花为金华市花

『柒』 贵州万亩茶海披上云外套，云外套下的茶海是怎样的场景

一、万亩茶海是最美的绿洲，也是最有香气世界的浪漫风景，云外套如约而至时，两行窈窕出鞘。

茶海是山间的精灵，也是万物风景最有魅力色彩的春风，可爱的茶花沁人心脾，云来云往都愿意带走一片诗情画意。

茶海时光漫野芳菲，魅力摇曳海阔天空，云朵都愿意采撷那一封封情书，惹得烟火盛夏盛情难却。

茶煮生活人生的艺术，云绕理想姿态的风景，芳龄两两相望，故事脉脉得语。

淳朴的现实典雅的风情，美好的世界缔造花样魔力。

迷恋美术一样的逍遥，笑看独秀一枝的极致动人。

云海的茶花会供奉了信仰节奏，变成嫣然一笑沉醉，纵横四海的天籁。

『捌』 在广东园林中，山茶科的应用有哪些

山茶科植物约有28属，700种，广布于热带和亚热带地区，尤以亚洲和美洲最为集中，我国有15属， 500多种;广东有14属，131种，12变种，3变型。山茶科 不少属植物都具有较高的观赏价值，山茶属的山茶花为我国“十大名花”之一，是名贵的观赏花卉，而且 受到世界园艺界的重视

山茶花在园林绿化中的配置及应用

山茶花(Camelliaiaponica)别名山茶、耐冬、茶花、洋茶等，山茶科山茶属，常绿灌木或小乔木。在我国栽培历史悠久，是我国十大传统名花之一。山茶花具有观赏价值高、品种繁多、花期长、凌寒开放等独特优势，尤为难得的是它具有较强的抗污染能力，故在园林绿化中有着广泛的应用前景。

1山茶花的观赏特性

世界上山茶花品种数量累计已多达3万多个，其中广为流传、深受人们喜爱的品种有1000个左右。这些品种之中有的挺拔紧凑，有的松散开张，有的枝条下垂似柳树，有的匍匐如藤蔓;有的花大如盘，有的花小如钻石。姿态各异的山茶花为其在园林上的应用提供了良好的基础。山茶花花型各式各样，有单瓣型、重瓣型、牡丹型、玫瑰型;花瓣排列有卷发状、波浪状、螺旋状等;花色千变万化，有白、红、粉、橙、黄、紫、绿、复色(一花多色)，茶花可以说是世界上色彩最丰富的花卉之一;叶形多种多样，有椭圆形、披针形、倒卵形;冠形优美，自然冠型有直立开张型、摇曳多姿型，还有垂柳型、匍匐型，可作观花、观叶、观形植物，具有很高的观赏价值。

山茶花“吐于红梅之前，凋零于桃李之后”，从秋天开始开花，陆续绽放，一直持续到早春时节。从早花开始到晚花结束，整个花期长达5～6个月。此时其他开花树木不多，只有山茶花在公园、庭院和室内凌寒开放，使人观后赏心悦目，心旷神怡。其花期历经元旦、春节、元宵节。由于其花多以红色为基调，以及还有高贵的黄色、迷人的紫色、魔幻般的黑红色等，给节El增添了吉庆祥和的气氛。

2山茶花在园林绿化中的配植模式

2.1孤植选用冠形好、冠幅大、枝条密、花繁叶茂、花期长的品种，如大花红山茶、西南红山茶、滇山茶、十八学士、红露珍、紫袍等品种。可孤植于庭园、花坛中心、道路交叉口、道路转折点等地，以突出其优美的姿态，待到开花季节，花团锦簇，地下落花缤纷，形成一种眩目之美，别具一格，大有画龙点睛之功。

2.2对植选用树姿优美的圆球形、圆锥形种类，如浙江红山茶、多齿红山茶、大花红山茶等。可植于建筑物前、道路两旁、广场入口处。可采用2株大小完全相同的对称方式种植，这种种植方式较常见;也可采用不对称的方式种植2株大小不同的山茶花。两种种植方式产生的效果不同。

2.3丛植园林中运用山茶花较常用的一种方法。可选用质地不同、树形不同、叶色不同、花色、花期不同的种合理配植。不仅在艺术上强调了整体美，而且对环境有较强的抗逆性。选择低矮类或枝条蔓生的茶花品种如孔雀椿、紫重楼、粉霞、矮茶梅等，使其铺地生长，可在树下亦可露天成片或成丛栽植。

2.4群植选择早、中、晚花期不同、花色不同的品种，互相搭配成群种植，范围可大可小，大者可成为山茶花主题公园，小者成为山茶花区或山茶花林，或利用山茶花自然树形，高低错落三五成群，成丛成片，以此突出山茶花的景观效果。

2.5林植在较大面积的公园、山丘、城郊、风景区等地方，将树种按照园林规划的要求和一定的株行距成片成林种植，从而形成大面积的风景林的种植方式为林植。选择耐荫性稍强的品种，与其他观赏树或行道树混植，亦可乔、灌、草相结合，共同组成一个景观单元，或同时开花、或次第开放，营造出一种丰富的景观。使其观赏价值、经济价值、生态价值发挥最佳效应。

2.6山茶花专类园根据不同的建园目的，山茶花园可分为观赏山茶花园和种质同。观赏山茶花园的目的主要是供人们观赏山茶花为主，而山茶花种质园以保存山茶花种质资源、进行科学研究和培育新山茶花品种为主。另外，山茶花还可用于花坛、花境及花群等，形成美丽的植物景观，美化环境。

3山茶花在园林绿化中的应用情况

3.1公园和风景点绿化公园和风景点是供人们游览、休息、观赏、开展文化娱乐和社交等活动的场所，其中公园更是反映城市园林绿化水平的重要窗口。因此，公园和风景点的绿化必然要追求一种较高的美学品位，在植物造景时，需要运用多种花草树木来营造一种丰富的园林植物景观。

3.2庭园与居住区绿化庭园绿地面积相对较小、空间有限、绿化面积上讲究精致小巧，多选择名贵花木做材料。目前，根据庭院建设的不同需要，已有不同的山茶花品种被大量应用。既可以配置于园门人口、园路一侧、山丘一隅、小品四周，也可数株集中种植于一园落内;还可与其他花木，如杜鹃等春花植物组景，可造成一种群芳吐艳、百花争春的喜庆场景。冠形好、冠幅大的山茶花可以孤植为庭荫树，也可列植于围墙边作为分隔空间的绿墙之用。

3.3道路植物配置山茶花配植高大乔木如樟树、荷花玉兰一起形成层次感强的植物景观，或与叶色较淡的修剪成绿篱的植物配植，如小叶女贞，或与夏季开花的荷花玉兰、紫薇间植。当热情似火的山茶花刚凋零之后，冰清玉洁的荷花玉兰即将开放，盛夏之时绿叶丛中美丽的紫薇盛开，可消除盛夏的炎热感且保证了道路旁边的花期及色彩变化。在绿化带中，将山茶花与红叶李间植，并配以桂花、银杏等，不仅在空间上有层次感，而且色相上又有很大的变化，打破了序列空间的单调，产生一种和谐的韵律感，取得了很好的效果。在高速公路两旁，可运用山茶花与复羽叶栾树、荷花玉兰、千年桐等配植。可让道路旁四季色彩变化丰富，冬春有红色的山茶花及白色的荷花玉兰，夏天复羽叶栾树的果为红色，挂满枝头。如果是大量运用这些植物配植，景观壮观美丽。

3.4工业区绿化山茶花有抗烟尘、吸收有害气体、净化大气的功能。在工业烟尘浓、废气多、含硫化合物等造成空气污染严重的地方，山茶花仍然能正常生长，而且能大量吸收硫。在有害气体污染的工业区绿地或厂矿庭院内采用孤植、散植、丛植、混植的方式进行配植。如果地方足够大，可采用片植或群植，以山茶花为主要树种，配以其他具有抗污染能力的树种，如泡桐、女贞、夹竹桃、龙柏、海桐、构树、圆柏、梧桐等树种进行合理配植，可以起到保护环境、净化空气的作用。

3.5绿篱山茶花是常绿植物，且有很强的分枝和再生能力，适于修剪和造型，是绿篱植物的良好材料。通过人工修剪整形，把树冠整成球形、伞形、圆柱形;也可将生长迅速、健壮的种类，修剪为绿篱。修剪形式不拘一格，可以随地形环境而异其形，创造出与环境更协调的形式。山茶花作为绿篱，可种植于人行小道的两旁，花坛的四周，既可单独成行，也可与其他园林植物如冬青、无刺构骨等间作或混栽，但须注意的是栽茶的土壤必须呈酸性，且有一定的深度。

3.6盆栽山茶花亦是盆栽佳品。挑选叶片小、花朵小的茶花品种，从小苗培养起，用金属丝蟠扎成曲干式、卧干式、悬崖式等多种形式，制作成微型或小型茶花盆景。也可用油茶老桩做砧木，嫁接茶梅、茶花，进行造型和修剪，制成较大的茶花盆景。配以水石，风雅别致，其观赏价值和艺术价值更是大增。将其作为商品出售价格可观。

『玖』 怎样才能写好一篇让人赏心悦目、陶醉其中的文章

（一）精于立意 “凡文以意为主”。散文的“意”是存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受、理解。因此，散文立意只要从生活实际出 发，凭着鲜明的感受，锋锐的观察能力，同人民同时代共同跳动的脉博，深厚的感情，丰富 的想象，深沉的思索，就会感到我们生活中洋溢着的诗意。这诗意，就是使我们心灵受到触 动的东西，使我们眼睛豁然开朗的东西，思想突然升华的东西，感情更为纯洁的东西，它就 诗的灵感。我们要为自己的散文立意就要赶紧捕捉住它。因为这里面有心灵的颤动，思想的 闪光。刘白羽说：“哪怕是微弱的闪耀也比没有闪耀要好，这才不是一般的照相，这才是文 学。” 譬如，一个作家去看茶花，品种繁多，美不胜收的茶花引起了他的思索：“茶花是美啊。 凡是生活中美的事物都是劳动创造的。是谁白天黑夜、积年累月，拿自己的汗水浇着花，象 抚育自己儿女一样抚育着花秧，终于培养出这样绝色的好花？应该感谢那为我们美化生活的 人。”这就是思想的闪耀，作家十分宝贵它，就及时把这个意思记下来。后来，他听一位花 匠介绍一种茶花说：“这叫童子面，花期迟，刚打开骨朵，开起来颜色深红，倒是最好看的。” 并没有引起思索，但他是记住这种茶花的名称的。过了一会，恰巧一群小孩也来看茶花，这 事引起了作家的注意，他看见孩子们一个个仰着鲜红的小脸，甜蜜蜜地笑着，唧唧喳喳叫个 不休，心灵猛然一颤，不禁脱口说出：“童子面茶花开了。”而花匠听了这话省悟后说：“真 的呢，再没有比这种童子面更好看的茶花了。”这话使得一个念头突然跳出他的脑海，他说：“我得到一幅画的构思。如果用最浓最艳的朱红画一大朵含露乍开的童子面茶花，岂不正可 以象征着祖国的面貌？”于是，作家就把看茶花引起的感受、思索写成一篇文情并茂的散文 《茶花赋》。这个作家就杨朔。而读者、评论者通过阅读就可以悟出作家写此文的立意：歌 颂如花的祖国，歌颂美化祖国的劳动人民。 （二）善于构思 构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。这里着重讲讲确定体裁、寻找线索、创造意境三个问题。 第一、确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有了一个好的意思（思想），并且选取了 表现这一意思（思想）的材料，那么就要考虑：是写成书信体，还是写成日记体？是写成随 笔，还是写成偶感？是写成游记，还是写成回忆录？是写成序或跋，还是写成读后感？确定 具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。譬如到苏州旅游之后，你感到要向父母 报告一下自己的游踪和观感，你就可以写成书信；你在游玩中遇到一些使你感动的人或事， 你就可以写随笔、漫录；你在游玩虎丘、狮子林、寒山寺、西园、留园等地之后，觉得寒山 寺的钟特别吸引人，并引起你的遐思，你就可以写成如《社稷坛抒情》那样诗意浓郁的抒情 文；你如果是旧地重游，吃到苏州某种土特产而忆起往事，则可以偏重于回忆，写成《小米 的回忆》那样的回忆式的散文……总之，要根据立意内容来确定表现形式--具体的体裁。 第二、寻找线索。散文的材料应该是很“散”的，每一个材料都是一颗珍珠，但这些珍 珠互相之间有内在的联系，我们写作者要寻找一根线，用笔作针，将这些散乱的珍珠穿起来， 成为一串光彩夺目的珠圈、项链。那末，有哪些东西可以作为线索呢？ 一是感情线索。我们的感情在生活中发生变化，如由厌恶到喜爱，或从喜欢到厌恶，就 可以用这条感情的线索把一些似乎没有关联的材料联结起来。如杨朔写《荔枝蜜》就是利用 感情线索，才把儿时记忆、从化疗养、荔枝树林、苏轼诗词、喜尝蜂蜜、参观蜂场、赞扬蜜 蜂、农民劳动和夜晚梦蜂等事串连起来的。 二是事物线索。如曹靖华在日常生活中感受到：今天仍然需要发扬延安时期“小米加步 枪”的艰苦奋斗精神，就搜罗记忆中有关小米的往事，用小米把发生在不同地点、不同时间、不同情况下的事件组合在一起。许多托物咏志的散文也是以物为线索的，如茅盾的《白杨礼赞》。 三是人物线索。如写某一个人物在不同时间、不同地点的活动，可以用这个人物作为线 索串连起来，也可以用另一个人物把不同时间、不同地点、不同人物、不同内容的事物串连 起来。这个人物还可以是写作者本人——“我”。 四是思绪线索。如面对某一事物、景物沉思遐想，“鹜趋八极，心游万仞”，“观古今于 须臾，抚四海于一瞬”，“笼天地于形内，挫万物于笔端”。就能通过联想与想象，把有关的 材料组织在一起，表达原定的主题思想。如秦牧的《土地》、杨朔的《海市》、贾平凹的《丑石》等。 五是景物线索。“一切景语皆情语也”。通过景物描写，在写景中融进写作者的思想感情。如《天山景物记》、《西湖即景》。 六是行动线索。如游记以游程行踪为线索。刘白羽写《长江三日》就以游程为主线来写， 当然，全文还有一条哲理性的思绪线索：“战斗——航进——穿过黑夜走向黎明”。 “文无定法”，散文的线索很多，以上六种线索是较为人们常用的。 第三、创设意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精 神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意 低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感 受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣’，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、 蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。 构思方法可以向前人借鉴，更需自己创新。过去就有一个青年作者发明出一种“散文快 速构思法”，为《青春》、《采石》等刊物的编辑所重视。 （三）巧于布局 。散文一般篇幅短小，布局有方便的地方，但要布局得好，却因篇幅短小而有其难处。这 犹如一座大山上有小堆的乱石，常常无损大山的壮观。但是一个小园中有一堆乱石，就很容 易破坏园林之美。因此，散文的布局--结构十分重要。参观苏州园林，从它精巧的建筑布 局上，我们可以得到启示，可以借鉴它的园林建筑布局来考虑散文的布局。叶圣陶在《苏州 园林》中写道，苏州园林建筑的设计者和匠师们“讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配 合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次。总之，一切都要为构成完美的图画而存在， 决不容许有欠美伤美的败笔。”作为散文的写作来说，也要这样讲究材料的布局、配合、映衬、层次。苏州园林不讲究对称，但散文布局有时则需讲究对称，或对比。叶圣陶又说：“苏 州园林在每一个角度都注意图画美。”那么，散文的整体布局要讲究艺术性，它的局部的布 局不是同样要讲究艺术性吗？ 至于布局的具体方法是很多的，前面讲的线索问题也与布局有关。这里可以着重提一下 的是：不少散文的布局都要巧设文眼，开头往往似谈家常，结尾则加以深化，画龙点睛， “卒章显其志”，并且首尾呼应，通体一贯，有机结合。初学散文写作，不妨学习这种布局 的方法。 （四）明于断续 。散文要“散”得起来，除了选材要有技巧之外，就是在叙写上要注意断续的技巧。明于 断续，才能使散文的行文上挥洒自如。贾平凹说：“记住：越是你知道多的地方，越要不写 或者写得很少；空白，这正是你要写的地方呢。”他认为，“讲究了‘空白’处理，一是散文 可以散起来，断续之，续断之，文能‘飞起’，神妙便显也。二是散文可以含蓄起来，古人 也讲过：意在笔先，故得举止闲暇，看似胡乱说，骨子里却有分数。”我们要多阅读古人优秀的散文作品，学习他人的断续技巧，在写作实践中多次运用之后就必然 熟能生巧。

『拾』 散文应该怎么写

这个问题涉及到散文的写作技巧，关于这个问题详解如下：
一、散文的写作技巧：
1.以小见大

散文多写零碎片段的材料，从小题中悟出大道理，显示深刻的思想内涵，抒发强烈的感。郭沫若的《杜鹃》写一寻常的鸟，但并非就鸟论鸟，而是从鸟到，指出有面杜鹃，莺受愚，不应受愚。不尽看出了鸟的习，而且引申到社会事，深入一层，立意就高了。

要能以小见大，见微知著，必须观察敏锐，察现实，善于分析，抓住根本，时时关心社会动态，对生活有真实感。浑浑噩噩过子，对事物视若无睹，听而不闻，是写不出好的散文的。

2.善于联想

散文创作往往是作者在生活中受到一种事物的触动，怀，浮想联翩，然后构思篇。受触动的事物可以是一、一事、一景、一物，往往不完整。因此，作者要善于抓住一点，联想生发，开拓思路，这是散文构思的重要方法。

联想的基本特点是，从眼前的“此物”想到“彼物”，通过描绘，或借助类比，或取其寓意，或虚实相生，表现出深刻的思想含义。茅盾的《白杨赞》就是从自然景物联想到社会生活，从黄土高原伟岸、正直的白杨树联想到我北方不屈不挠地坚持抗战的广大民众，歌颂了中华民族的斗争精神。

联想并非想。“长期积累，偶然得之”，要在生活中不断观察、体会，有所积累，只要有了一定的基础，就一定能写出好的散文。否则，中无物，是较难触发联想的。

3.创造意境

优美的散文善于将深刻的思想、深邃的哲理和强烈的感寓于生动形象的生活图景之中，这就是通常所说的“意境”。“意”即“内”，包括思想、哲理与感；“境”即“外物”，就是生动形象的生活图景。“内”与“外物”的和谐统一，高度融合，就形耐寻味、感至深的艺术境界。
二、补充解释散文的创作特点：
1、文采。“言而无文，行之不远”散文是重文采的。但文采并非大量使用形容词和修饰语，可以用平常的语言，经过选择、加工、提炼、组合，使之隽永而又自然。

2、神韵。这是通过语言表现出来的味趣性，它经得住推敲，受得住时间的检验。

3、潇洒。是活泼自然，从容不迫，绝不是轻佻和摆阔。

4、错综美。散文不受韵律约束，有错综的语言美，长长短短，错落有致。如丰子恺、梁实秋的散文。《雅舍小集》里的文章，很有韵味。也是对我启蒙最深的作家。

5、节奏美。散文不讲究韵律，但注意节奏，包括字音抑扬顿挫，音节长短，适当的修辞（排比对偶）句式变化等，做到节奏明快，声调悦耳，读来能朗朗上口，受到美的感染。