茶花女动物

『壹』 跪求《茶花女》的读书心得，人物形象，章节概括，急啊

形象概括（下面有详解的马格丽特）：
阿尔芒----年轻、热情、活泼,玛格丽特竭力使他成为她在表面热闹实际孤寂的生活中的召唤的人。
马格丽特----痴情、善良、高尚
另：个人建议你去查一下这个（发网址总被网络吞），应该对你的心得有帮助：小仲马《茶花女》女性形象及悲剧成因分析
你可以直接去参考资料的网址看，我在下面粘贴了一部分，希望帮到你：）下面是我粘贴的部分：

1\ 读书心得
读过《茶花女》的人，大都同情马格丽特，而对那个男主角即使算不上讨厌也绝不喜欢。法国人有浪漫的传统，他们的小说，特别是以爱情为主题的小说，在描写爱情时是那么的天真、纯朴，甚至有些单调了，很少关注到爱情受到的别的方面的影响。一个民族的精神是很受遗传的影响的，他们容忍它，重视它，因此一个父亲才会对他的儿子说“每一个男人都是需要情妇的”，虽然他正在因孩子在败坏家名而对其进行教育。满页看到主人公在专一他们的话题时我觉得很奇怪，他们不怕那个极为狭小的空间哪天被打破吗？或许他们只要将思维略转一下就会发现自己刚才是多么让人不放心；或许只要他们把话说得略为具体一点就会发现他们所占的人群的份额实在是太小。甚至小说家本身也让人担心：竟花那么多的时间精力去搞这种东西的创作。十九世纪的法国浪漫主义者们喜欢的就是写传记色彩的文章；也由此可知，他们是乐于展示的，他们敢于固执的、叛逆的说：我的生命就是献给爱情的！小说家们取得了成功，他们不仅赢得了自己的信心，也赢得了读者的兴趣。一面是沉重的阐述心灵，一面是轻松的体验味道，在这个不光是浪漫主义者所钟情的主题上。他们的情节很直白，几乎是所想即所写，很少有因为顾忌的保留。他们注重的事故事中人物性格的塑造也即自我心灵的描绘，而不是讲故事的手法与技巧。这就象是他们喜欢感觉不喜欢推理一样。中国的爱情小说可不是这样。 人们首先要学会生活，要先有个基础，而且始终会想到社会、家庭、责任等等一系列的问题。 中国人的爱情观是富含他们一贯的哲学化的生活思维的，这样的爱情观不是浪漫主义。 国人说的是有得必有失，然而在做事情时先看到这必将使某某东西失掉了，事情本身又不一定能得到什么，于是有了放弃， 末了悲叹的时候总是引那哲学。一部小说里，头是对社会环境的描绘，尾是社会环境的影响，只有中间讲一些个别人物的故事，那故事饱含风雨且平淡无奇。当然传统是不受自己支配的，自己只能无条件的接受， 就算是在批判它的时候也是深受它的影响的。有时执拗不过了，作者就加点“色情”描写，结果是得了禁书的封号（我所谈的作者仍是科学意义上的，当然不算没思想的那一类）。这时真替他们悲愤。小说是来源于生活的，小说中浸透的情节想必是凝了生活经验的精华了。两性关系怎么样，社会关系就怎么样；而社会有什么样的结构就会造就什么样的两性关系。《茶花女》中的男主角，先是极度的去追求爱情，然后殚精竭虑的去呵护他，丢了之后便要发疯似的去寻找、去报复。这算是大男子主义；可法国没有大男子主义，只有浪漫主义。因此说，法国在部分上，它的浪漫主义是由强权主义转变成的、乔装成的，这真让人有些失望。然而值得注意的是，那种占有心理是随工业化的进步而发展的，而浪漫主义是几乎静止不动的人本的一个核心。前面说过可能大部分的读者都是不喜欢男主角的，我想有两个较为具体的原因：一是小说毕竟要讲究夸张，它来源于生活但要高于生活重于生活。所以有些人在社会上不可恨，一进入小说便讨人厌了。二是它引起了读者的自我保护。人们在遇到自己同样有的缺点或不足时往往喜欢攻击它，攻击的越彻底，心理上就越能获得平衡。当然前提是旁观者不知道他有这种缺点。男性在工业文明发展中功勋卓著，因此占有和支配已成为他们的传统，已挥之不去了。他们习惯于展示，在自然面前展示，在爱情面前展示。像花儿下面常带着刺一样，他们热情的笑容下常含着企图，至少是可渴望在心理上的满足，好为下次的展示做好准备。他们喜欢干任何事情都有所保留，因此几十被揭穿几十彻底失败总能找到条回路。他们容易侵犯人们朴素的道德标准。看清这个问题后，我不仅要为女性担心了，她们能从哪儿找到值得花费爱情的男人呢？其嘴脸原本丑陋，其内心原本肮脏，其行为原本卑劣，还有什么留恋的？大家其实不都像那样，不都否认文明的进步，不都认为生活需要那么深刻的思考。女人的优点在于他们的感性太强了，这样看似平朴直白，实则是无法超越的深沉。
我想，无论是什么样的人在一定的时候总是对浪漫主义抱有几分赞许的态度的，就因为他们的生命所偶尔透露的一股生机。玛格丽特早早就死去了，这倒是她永保了灵魂对于浪漫的纯洁。她是死于疾病的；但小说无时无刻不在提醒：在那个社会中她必然是要死去的。那不是一个浪漫的时代吗，怎么会不容一个浪漫的人呢？时代的浪漫是由从属者的兴趣决定的，就像决定奴隶社会的不是奴隶一样，在一定的程度上。能为自己的事业奋斗一辈子的人是值得尊敬的。然而若生命太长，年长的自己对年轻的自己将有什么样的态度呢？我们谈从前谈历程是为了悼念记忆还是赞美现在？破落到极致的人是不会去回忆的；而大凡搞回忆的总是对目前感到有些许的惬意的。若某一段时光对一个人极为宝贵，而这又是远过这段时光后的想法，那么这样的时光为何会衰败呢，总不能说美好的东西都是短暂的吧？玛格丽特若活到八十岁，当她在捧起昔日无限温柔怜爱的画片时必将老泪纵横了，她为美好而牺牲的，竟是大部分的人生时间。幸好没有这样，她早早的死了，给我们留下了一个完整的人格印象。后来人心中的憧憬还没有被打碎，这样我们才有了承前启后的故事。玛格丽特所奉献的决不是他年轻性感的肉体，她的深深的焦虑和鲜明的对比让人感到寄载灵魂的躯体是那样的脆弱，那样脆弱的躯体却负荷那样强劲的灵魂。她学会了舍弃却不懂得追求；她牺牲了自己的欲望，用张扬的美撕破了挣扎在他周围的粗俗之网。男人们从她身体上取走得越多就越觉得自己的伟大，还会越觉得她的可怜。任何一个追求浪漫的人在得到爱情时总会感到无比的充实满足，他把爱情看作自我价值实现的标志，以享受爱情来暗示他已领悟人生。看现在有那么多的人去炫耀他们有多少情人有怎样曲折的爱情故事！最宝贵的东西是不能充当装饰品的，爱情自然也是这样，所以表面上的多情种子恰是享受不到真正的爱情的魅力的。它是一个生命而不是生命下属的一项活动。我平日最恨将女人作为谈资的人：面前一套背后一套，在男人圈里时刻不忘让大家意识到自己对女人的随意，而在女人面前又摆出面对生命全部的样子，让你觉得每一面都是真的；而每一面又都受另一面的影响，你不知道他是面对你还是面对女人，又让你觉得他是变色龙，是自欺欺人。玛格丽特是有她的社会原型的，而那个原型与小仲马的关系就像是玛格丽特与小说的男主人公间的关系一样。这样小说便有了自传的味道，那可是爱情小说最常用的模式。小仲马写《茶花女》并没有在结构上下多少功夫，他好像是在纯粹的讲故事，并且除了情节需要，少有较大的虚构。他几乎是在照搬经验，讲他的经历，增加的部分又像是他在心里装着的一直没吐露的要求，现在是借小说的人物力求实现这些要求。这样看来小说成了他的舞台了，他在这个舞台上单恋。他的回忆他的写小说说明了他不想成为小说男主角那样的人，但很不幸他已经成为主角了，而且即便他是用忏悔的心写下这部小说的，那也只是在加深他的这一形象。他希望每一个人都知道这个故事，希望每一个人都知道他写了这部小说，就像大多数人喜欢被认定是浪漫的一样。作者们的这一风格也是小说之不等同于生活的重要原因。
一本书，无限哀怨、无限恍惚，聚焦了种种矛盾，引发了腔腔热情股股遐思，很切合人的胃口，一本好书。
2\ 人物形象：玛格丽特
玛格丽特·戈蒂耶，这个痴情的、可怜的姑娘神圣而高尚地死了。
花三天时间——准确地说不过十来个小时，我抽出一切可以压缩的时间看到了这幕人间悲剧。甚至维特的死也没有引起我如此深沉的震动。轻易不掉眼泪的我抢在上帝之前流下了诚挚的泪。纵使明白这不过是小仲马笔下的茶花女，可在作者笔下，这个人可怜的玛格丽特，她已获得了灵魂与肉体，正如我们历史中记载到的曾生存过的人一样，我们也确信她无疑在十九世纪的巴黎活生生地生活过，轰轰烈烈、凄凄惨惨地爱过。然而，确确实实，我到今天才知她死去，并带着如此绝望的痛楚。弥留之际，她留下了厚厚一沓信，信的内容使“我”——一个记述故事的陌生人都说“我的朋友，如果我读过的的这一切都是真实的，我就明白您为什么这么痛苦了。”
玛格丽特是无助的，更是善良的，“听到这段开场白，我浑身直打哆嗦。”可见，她明白了他情人的父亲的——这一个“身材高大，神态庄重，待人和气的”“人们所能够遇见的最正直的人”所要讲的是什么了，软硬兼施的他像是一个专制的君王，披着仁主的衣冠，来捧打鸳鸯了。为了成全他“年轻美丽，纯洁得像一个天使”的女儿走入“一个体面的家庭”，为了让自己的儿子能有想干一番事业的雄心壮志而庄重、正直、堂而皇之地说，“小姐，你爱阿尔芒，请用你能用的惟一方式向他表明你对他的爱，为他的前途牺牲你的爱情。”什么方式不能用呢？什么又是惟一的方式呢？不言而喻，那就是：小姐，请你走开吧，一个妓女的到来只会玷污我们家族高贵的姓氏。
因为善良，注定了玛格丽特的悲剧性结局。她说，“我既然不能活得比别人长久，那么就要让自己活得更快活些。”可惜，上帝连这个愿望也因也的善良而惩罚了她。阿尔芒呢？爱得愈深，伤得愈深，恨得也越切，在他所挚爱的人垂危之前，还不明真相地投放足以使她致命的如毒药般的讽刺与污辱。连玛格丽特带着重病“面色苍白，泪水涟涟”最后一次与他见面，为了不使他们父子反目或感情受到一丝伤害，又不得不缄默其口，一夜温存，他竟然“甚至在（我）做爱的亢奋中，还问自己是否马上把她杀死，以便她永远不能再属于别人”。过后，还“拿出一张五百法郎的钞票并写了下面这些话，派人一起送给她：今天早上您急匆匆地走了，我忘了付钱给您。这是付给您一夜的价钱。”这与他初会玛格丽特时的关怀与好心，真的有天壤之别：玛格丽特笑得太厉害吐血时，普律当斯等人都认为习以为常，“她就会回来的，让她单独待会儿，她喜欢这样。”可阿尔芒不顾众人惊讶的目光，跟着跑了去，劝说她不要摧残自己，“您刚才的情况使我痛苦极了”“如果您愿意的话，我会像一个兄弟那样照料您。”

从辉煌的开始到暗晦的结束，倒宁愿从未有过什么辉煌，这晦暗也就习以为常，不足为怪了。可是偏偏，在玛格丽特已熟悉了四轮马车、开司米披肩、钻石、狂欢、暴饮时，阿尔芒用爱情这根绳索救起了她，同样，又在她舍弃了马车、披肩、钻石、狂欢、暴饮之后又拿溃决的理智和失控的感情将她打入了巴黎的夜空。这样，更使得玛格丽特在富丽堂皇的贫穷中受着精神与身体双重的折磨而死去的死更揪动人心。
<<茶花女>>的意大利名称为Traviata，原意为"一个堕落的女人"(或"失足者")，一般均译作"茶花女"。歌剧描写了十九世纪上半叶巴黎社交场上一个具有多重性格的人物--玛格丽特。她名噪一时，才华出众，过着骄奢淫逸的妓女生活，却并没有追求名利的世俗作风，是一个受迫害的妇女形象。虽然她赢得了阿尔弗雷德·阿芒的爱情，但她为了挽回一个所谓体面家庭"的"荣誉"，决然放弃了自己的爱情，使自己成为上流社会的牺牲品。剧情梗概是因喜爱茶花而被称为"茶花女"的巴黎名妓玛格丽特原是一名商店职员，沦落为娼妓后，虽然过着一掷千金的生活，但精神与肉体上却蒙受着巨大的痛苦，因而身染重病。一个偶然的机会，她结识了一位青年阿芒，阿芒已在暗中爱了她4年。见面后，玛格丽特正巧发病，其他人对此漠不关心，而阿芒却真诚地照护她、体贴她。玛格丽特深受感动，接受了阿芒的爱情。

为了摆脱那种奢华但又令人窒息的环境，她倾全部积蓄，与阿芒到乡间居住，平静的生活中两情缱绻，十分恩爱。不料阿芒的父亲闻讯后大怒，赶来乡间兴师问罪，当他得知玛格丽特对自己儿子确是一片真心后，有所触动，但仍坚决要求她与儿子断绝关系。玛格丽特考虑到阿芒将来的幸福，忍痛答应阿芒父亲的要求，给阿芒留了一封信，假称自己已做了别人的情妇，又重回巴黎。阿芒不知内情，指责她为了享乐而负心绝情。玛格丽特遭此打击，顿时晕倒，病情加剧，生命垂危。至此，阿芒父亲才将真情告诉儿子，阿芒怀着歉疚之情再次回到玛格丽特身边时，她已是奄奄一息，最后带着无法实现爱情与家庭幸福的遗恨，离开了人间。
3\ 《茶花女》内容简介
玛格丽特原来是个贫苦的乡下姑娘，来到巴黎后，开始了卖笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的贵族公子争相追逐，成了红极一时的“社交明星”。她随身的装扮总是少不了一束茶花，人称“茶花女”。
茶花女得了肺病，在接受矿泉治疗时，疗养院里有位贵族小姐，身材、长相和玛格丽特差不多，只是肺病已到了第三期，不久便死了。小姐的父亲摩里阿龙公爵在偶然发现玛格丽特很像他女儿，便收她做了干女儿。玛格丽特说出了自己的身世，公爵答应只要她能改变自己过去的生活，便负担她的全部日常费用。但玛格丽特不能完全做到，公爵便将钱减少了一半，玛格丽特入不敷出，到现在已欠下几万法郎的债务。
一天晚上10多钟，玛格丽特回来后，一群客人来访。邻居勃吕当司带来两个青年，其中一个是税务局长杜瓦先生的儿子阿芒·杜瓦，他风狂地爱着茶花女。
一年前，玛格丽特生病期间，阿芒每天跑来打听病情，却不肯留下自己的姓名。勃吕当司向玛格丽特讲了阿芒的一片痴情，她很感动。玛格丽特和朋友们跳舞时，病情突然发作，阿芒非常关切地劝她不要这样残害自己，并向玛格丽特表白自己的爱情。他告诉茶花女，他现在还珍藏着她六个月前丢掉的纽扣。玛格丽特原已淡薄的心灵再次动了真情，她送给阿芒一朵茶花，以心相许。
阿芒真挚的爱情激发了玛格丽特对生活的热望，她决心摆脱百无聊赖的巴黎生活，和阿芒到乡下住一段时间。她准备独自一人筹划一笔钱，就请阿芒离开她一晚上。阿芒出去时，恰巧碰上玛格丽特过去的情人，顿生嫉妒。他给玛格丽特写了一封措辞激烈的信，说他不愿意成为别人取笑的对象，他将离开巴黎。
但他并没有走，玛格丽特是他整个希望和生命，他跪着请玛格丽特原谅他，玛格丽特对阿芒倾述“你是我在烦乱的孤寂生活中所呼唤的一个人”。
经过努力，玛格丽特和阿芒在巴黎效外租把一间房子。公爵知道后，断绝了玛格丽特的经济来源。她背着阿芒，典当了自己的金银首饰和车马来支付生活费用。阿芒了解后，决定把母亲留给他的一笔遗产转让，以还清玛格丽特所欠下的债务。经纪人要他去签字，他离开玛格丽特去巴黎。
那封信原来是阿芒的父亲杜瓦先生写的，他想骗阿芒离开，然后去找玛格丽特。告诉玛格丽特他的女儿，爱上一个体面的少年，那家打听到阿芒和玛格丽特的关系后表示：如果阿芒不和玛格丽特断绝关系，是要退婚。玛格丽特痛苦地哀求杜瓦先生，如果要让她与阿芒断绝关系，就等于要她的命，可杜瓦先生毫不退让。为阿芒和他的家庭，她只好作出牺牲，发誓与阿芒绝交。
玛格丽特非常悲伤地给阿芒写了封绝交信，然后回到巴黎，又开始了昔日的荒唐的生活。她接受了瓦尔维勒男爵的追求，他帮助她还清了一切债务，又赎回了首饰和马车。阿芒也怀着痛苦的心情和父亲回到家乡。
阿芒禁仍深深地怀念着玛格丽特，他又失魂落魄地来到巴黎。他决心报复玛格丽特的“背叛”。他找到了玛格丽特，处处给她难堪。骂她是没有良心、无情无义的娼妇，把爱情作为商品出卖。玛格丽面对阿芒的误会，伤心地劝他忘了自己，永远不要再见面。阿芒却要她与自己一同逃离巴黎，逃到没人认识他们的地方，紧紧守着他们的爱情。玛格丽特说她不能那样，因为她已经起过誓，阿芒误以为她和男爵有过海誓山盟，便气愤地把玛格丽特推倒，把一叠钞票扔在她身上，转身离去。玛格丽特大叫一声，昏倒在地。
玛格丽特受了这场刺激，一病不起。男爵与阿芒决斗受了伤，阿芒出国了。新年快到了，玛格丽特的病情更严重了，脸色苍白，没有一个人来探望她，她感到格外孤寂。杜瓦先生来信告诉她，他感谢玛格丽特信守诺言，已写信把事情的真象告诉了阿芒，现在玛格丽特唯一的希望就是再次见到阿芒。
临死前，债主们都来了，带着借据，逼她还债。执行官奉命来执行判决，查封了她的全部财产，只等她死后就进行拍卖。弥留之际，她不断地呼喊着阿芒的名字，“从她的睛里流出了无声的眼泪”。她始终没有再见到她心爱的人。
死后只有一个好心的邻居米利为她入殓。当阿芒重回到巴黎时，她把玛格丽特的一本日记交给了她。从日记中，阿芒才知道了她的高尚心灵。“除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。”
阿芒怀着无限的悔恨与惆怅，专门为玛格丽特迁坟安葬，并在她的坟前摆满了白色的茶花。

『贰』 读了《茶花女》之后无法控制情绪

青春期是个可塑性很强的时期，任何一个东西都有可能影响到你的思潮，想茶花女这些文学著作你能从中体会出一些东西是好事，很不多的孩子。多看点这些方面的书，对你以后的人生观，世界观会有很大帮助的。

『叁』 外国文学名著简介

1、《安娜卡列宁娜》

是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。

作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。庄园主列文反对土地私有制，抵制资本主义制度，同情贫苦农民，却又无法摆脱贵族习气而陷入无法解脱的矛盾之中。矛盾的时期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全书在矛盾的漩涡中颠簸。这部小说是新旧交替时期紧张惶恐的俄国社会的写照。

该书通过女主人公安娜追求爱情悲剧，和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会网络全书式的作品。

『肆』 初中生请进

初中生必读名著简介
西游记》内容简介
《西游记》产生于十六世纪的中国明朝嘉靖公元 1522 —1566)时期，距今已四百多年了。作者吴承恩，字汝忠，号射阳居士 ，《西游记》是吴承恩中年时期写成初稿，后来经过润饰而成的。他在前代多年积累下来并在民间流传的有关唐僧取经的文学作品和故事的基础上进行艺术再创造，并且把原来的以唐僧取经为主的故事，改为孙悟空为主的战天斗地史。西游记》把善意的嘲笑、辛辣的讽刺和严峻的批判艺术地结合起来，使不少章回妙趣横生，完满地表达了深刻的思想内容和作者的鲜明爱憎。九九八十一难所包含的四十一个小故事也都通过僧徒、神佛、妖魔间的错综关系表现出来，一波未平一波又起。在这无数充满斗争的幻想情节中，意味深长地寄寓了广大人民反抗恶势力，要求战胜自然、困难的乐观精神，曲折地反映了封建时代的社会现实。
水浒传》内容简介：（作者 明 施耐庵）

全书描写北宋末年以宋江为首的一百零八人在山东梁山泊聚义的故事。
九纹龙史进结识了少华山头领神机军师朱武等三人，被官府鹰犬告发，当地官府派兵捕捉。出于无奈，史进焚毁了自己的庄园，投奔外乡，得遇一个下级军官鲁达。两人共在酒楼饮酒，听得有卖唱女子啼哭之声，问知父女系受当地恶霸镇关西郑屠的欺凌。鲁达仗义赠银，发送父女回乡，并主动找上门去，三拳打死了镇关西。事后弃职逃亡，巧遇已有安身之所的卖唱女之父，将他接回家中藏匿；以后辗转去五台山出家，起法名为“智深”。鲁智深耐不得佛门清规，屡次酗酒，又打坏山门、金刚，寺中长老无可奈何，只得介绍他去东京大相国寺当名职事僧，职司看管菜园。在此 期间，他收服了一群泼皮
《朝花夕拾》简介
本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。最初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上。一九二七年七月，鲁迅在广州重新加以编订，并添写《小引》和《后记》，改名《朝花夕拾》，于一九二八年九月由北京未名社初版，列为作者所编的《未名新集》之一。一九二九年二月再版。一九三二年九月第三版改由上海北新书局重排出版。书的封面为陶元庆所绘。 这十篇散文，是“回忆的记事”〔《三闲集·〈自选集〉自序》〕，比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动了描绘了清末民初的生活画面，是研究鲁迅早期思想和生活以至当时社会的重要艺术文献。这些篇章，文笔深沉隽永，是中国现代散文中的经典作品。
关于翻译本书，鲁迅在一九三四年四月十一日致增田涉信中说：“《朝花夕拾》如有出版处所，译出来也好，但其中有关中国风俗和琐事太多，不多加注释恐不易看懂，注释一多，读起来又乏味了。”鲁迅在一九三四年十二月二日致增田涉的信中，提到增田涉和佐藤春夫合译《鲁迅选集》时说：“只有《藤野先生》一文，请译出补进去，《范爱农》写法较差，还是割爱为好。”
本书中的《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》、《范爱农》等篇被选入中学语文课本。
《朝花夕拾》目录：
小引 狗·猫·鼠 阿长和山海经 二十四孝图 五猖会 无常
从百草园到三味书屋 父亲的病 琐记 藤野先生 范爱农 后记
《骆驼祥子》简介
长篇小说《骆驼样子》是中国现代著名作家老舍1899～1966的代表作．老舍，原名舒庆春，字舍予．满族人．他出生于北京城一个贫民家庭，在北京底层市民的生活环境中长大。1924年，老舍赴英国相田任汉语教师，一直工作到1929年。在那里，他阅读了大量西欧文学名著，并开始了小说创作．初期的作品，如《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等，幽默中含有讽刺，颇近于英国作家狄更斯的笔致，但夸张有时略嫌失度，几乎跌入油滑。然而，对于老舍来说，初期的创作是不可缺少的练笔，到了三十年代，他的创作渐趋成熟，终于在1936年推出了自己的重头戏《骆驼祥子》《骆驼祥子》在中国现代文学史上具有重要位置。五四以后的新文学，多以描写知识分子与农民生活见长，而很少有描写城市贫民的作品。老舍的出现，则打破了这种局面，他以一批城市贫民生活题材的作品，特别是长篇《骆驼祥子》，拓展了新文学的表现范围，为新文学的发展提供了特殊的贡献。
《骆驼祥子最初发表于《宇宙风》杂志1936年，1955年1月人民文学出版社出版新的单行本，老舍曾做了删改，删去了旧版第二十三章的后半部分与第二十四章的全部。八十年代出版的《老舍文集》人民文学出版社，1982年则又恢复了旧版原貌。
《繁星春水》简介
作者冰心，原名谢婉莹。
《繁星》是诗集，由164首小诗组成。冰心一生信奉“爱的哲学”，她认为“有了爱，便有了一切”。在《繁星》里，她不断唱出了爱的赞歌。她最热衷于赞颂的，是母爱。除了挚爱自己的双亲外，冰心也很珍重手足之情。她爱自己的三个弟弟。她在后来写作的一篇散文《寄小读者.通讯十三》里，还把三个弟弟比喻成三颗明亮的星星。冰心赞颂母爱，赞颂人类之爱，赞颂童心，同时她也赞颂大自然，尤其是赞颂她在童年时代就很熟悉的大海。歌颂大自然，歌颂童心，歌颂母爱，成为冰心终生创作的永恒主题。
《春水》是《繁星》的姐妹篇，由182首小诗组成。同样是在《晨报副镌》上最先发表，不过《春水》的问世要比《繁星》晚三个月。
《鲁滨逊飘流记》 的作者笛福（1660-1731）被称为英国小说和报刊文学之父。生于一个反对英国国教的新教徒家庭，父亲是商人，他自己也经商。他的文章影响了后来期刊文章和报纸的发展，因言论关系多次被捕。笛福59 岁时才开始写小说，表现了小说家的卓越才能。《鲁滨逊飘流记》是笛福创作的第一部文学作品，发表于1719 年，也是他一生中最成功、最著名的一部小说。小说主人公鲁滨逊出生于一个比较富裕的家庭，但是他毅然抛弃安逸舒适的家庭生活，甘愿与海浪为伍，去实现自己的航海梦想。他航行到过伦敦，到过非洲，还到过巴西，途中曾被海盗劫持做过奴隶，但最后终于化险为夷。在一次去往非洲的航行中，不幸遇上大风暴，全船覆没，只有鲁滨逊一人幸免于难，飘流到一个荒无人烟的小岛上，从此开始了他长达二十八年的孤岛生活。在苍凉寂寞的荒岛上，鲁滨逊以其勇于冒险，敢于创造的开拓精神，独自一人与种种困难作斗争，最后终于重获自由。在物质严重缺乏的荒岛，鲁滨逊用自己的双手建立了栖息的房屋，围了蓠芭，自制衣服、器具等生活必须品。他还把野生的动物圈养起来，自己也种植了许多农作物。终于，他把原本荒凉的小岛建造得美丽而富饶，自己非但没有被困境压倒，反而过上了自得其乐的生活。在这部作品中，作者热情洋溢地赞颂了鲁滨逊不畏困难的顽强意志和坚韧不拔的实干精神。他既是一个勇往直前、百折不挠的冒险家，又是一个热爱劳动、热爱生活的实干家。鲁滨逊的故事颂扬了劳动，颂扬了人与自然的斗争精神，它告诉我们：只要有志气，有毅力，勇于创造，就能做出不平凡的事业。《鲁滨逊飘流记》这部小说发表后，深受广大读者的喜爱和欢迎，不久风行于世界各国。
《童年》是高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部(其他两部分别为《在人间》《我的大学》)。它讲述的是阿廖沙(高尔基的乳名)三岁到十岁这一时期的童年生活。小说从“我”随母亲去投奔外祖父写起，到外祖父叫“我”去“人间”混饭吃结束，生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层人民的生活状况。外祖父开了家染坊，但随着家业的衰落，他变得吝啬、贪婪、专横、残暴，经常毒打外祖母和孩子们，狠心地剥削手下的工人。有一次阿列克谢因为染坏了一匹布，竟被他打得昏死过去。幼小的阿廖沙也曾被他用树枝抽得失去知觉。他还暗地里放高利贷，甚至怂恿帮工去偷东西。两个舅舅也是粗野、自私的市侩，整日为争夺家产争吵斗殴，疯狂虐待自己的妻子。在这样一个弥漫着残暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙过早地体会到了人间的痛苦和丑恶。
《名人传》
作者：[法]罗曼·罗兰
《名人传》包括《贝多芬传》、《米开朗基罗传》和《托尔斯泰传》三部传记。又称三大英雄传。
《贝多芬传》：贝多芬出生于贫寒的家庭，父亲是歌剧演员，性格粗鲁，爱酗酒，母亲是个女仆。贝多芬本人相貌丑陋，童年和少年时代生活困苦，还经常受到父亲的打骂。贝多芬十一岁加入戏院乐队，十三岁当大风琴手。十七岁丧母，他独自一人承担着两个兄弟的教育的责任。
《米开朗基罗传》：该传记分上下编，上编“战斗”，下编“舍弃”和 尾声“死”。《托尔斯泰传》：托尔斯泰两岁丧母，九岁丧父，青少年时代的托尔斯泰，不仅常为思想苦恼，还为自己丑陋的相貌感到绝望。
《钢铁是怎样炼成的》一书是前苏联作家尼·奥斯特洛夫斯基在全身瘫痪、双目失明的恶劣条件下，以坚强的毅力，花费三年时间创作的一部优秀的长篇小说。小说中主人公保尔·柯察金从一个普通的工人子弟成长为无产阶级英雄的事迹以及苏联老一辈布尔什维克为革命赴汤蹈火，前仆后继的崇高精神，不知激励、鼓舞了多少代年青人走上了革命道路。
《格列佛游记》是18 世纪英国杰出的作家江奈生·斯威夫特(1667 —1745)的代表作，是一部游记体的讽刺小说。
《格列佛游记》原著共有四卷，本书只选取其中前三卷。
小说主要叙述主人公外科医生格列佛在航海中遇难而流落到三个幻想中的国家，在那些国家的所见所闻。第一卷写格列佛在航海中因翻了船，结果成为小人国俘虏，在小人国，先是为了报恩而帮他们把敌人的船都拉过来，立下功劳，但渐渐地对国王的无止境的野心感到不满，于是逃到对方的国家去的故事。

『伍』 电影茶花女,其中女主角是谁

哪个版本的《茶花女》？？
除了葛丽泰.嘉宝之外，还有：安娜·拉德旺、伊莎佩尔·于回佩尔和Teresa Stratas

安娜·拉德旺答的详细资料：
http://www.mtime.com/person/1189626/

『陆』 greta grabo是谁

应该是Greta Garbo
葛丽泰嘉宝（Greta Garbo）
英文名：Greta Garbo
中文名：葛丽泰·嘉宝
原名：葛丽泰·洛维·萨格斯塔夫森
生日：1905年9月18日
逝世：1990年4月15日
出生地：瑞典
最喜爱的人：电影的启蒙老师斯蒂勒
最讨厌的事：和一个男人同榻而卧
最惬意的事：穿上雨衣、戴着航空帽在雨中散步
最喜欢的动物：狗、猫、鹦鹉
第一句学会的英语：这是一生最幸福的时刻，愿上帝保佑美国。
不加入美国国籍的理由：我是世界公民
演出作品：
米高梅公司的喜剧电影回顾 Big Parade of Comedy, The (1964)
异国鸳鸯 Ninotchka (1939)
茶花女 Camille (1936)
安娜卡列妮娜 Anna Karenina (1935)
大饭店 Grand Hotel (1932)
安娜克莉丝蒂 Anna Christie (1930)
罗曼史 Romance (1930)
小霸王 A Woman of Affairs (1928)
《流浪汉彼得》（1922年）
《古斯塔·柏林传奇》（1923年）
《激流》（1926年）
《肉体与魔鬼》（1927年）
《安娜·克里斯蒂》（1930年）获奥斯卡最佳女角奖提名
《罗曼史》（1930年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《大饭店》（1932年）
《瑞典女王》（1933年）
《安娜·卡列尼娜》（1935年）
《茶花女》（1935年）
《卡米尔》（1937年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《尼诺奇卡》（1937年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《双面女人》（1941年）

『柒』 古今中外的名著里，长篇小说有哪些

这是外国名著中的，你可以找你熟悉的写。中国的，四大名著都是，还有《儒林外史》、《金瓶梅》、《聊斋志异》、《尘埃落定》等。
哈克贝利芬历险记（马克吐温） 汤姆索亚历险记（马克吐温） 密西西比河上（马克吐温) 傻子出国记（马克吐温） 海外浪游记（马克吐温） 傻瓜威尔逊(马克吐温） 王子与贫儿（马克吐温） 韦罗妮卡决定去死 吸血鬼(布莱恩.拉姆利) 沉默的荣誉(丹尼尔·斯蒂尔) 一个世纪儿的忏悔(缪塞) 皮埃尔和卡蜜儿(缪塞) 两兄弟(莫泊桑) 死恋(莫泊桑) 猫与鼠(君特·格拉斯) 苦儿流浪记(埃克多·马洛) 心灵鸡汤(杰克·坎菲尔) 心灵鸡汤--爱与勇气的故事 敦煌(井上靖) 了不起的盖茨比(菲茨杰拉德) 十日谈(卜伽丘著) 童年(高尔基) 在人间(高尔基) 罗亭(屠格涅夫) 春潮(屠格涅夫) 贵族之家(屠格涅夫) 父与子(屠格涅夫) 拉封丹寓言(拉封丹) 智慧书(葛拉西安) 热爱生命(杰克.伦敦) 克莱默夫妇之争 一个女人一生中的24小时(茨威格) 白痴(陀思妥耶夫斯基) 法国中尉的女人(福尔斯) 一个陌生女人的来信 小王子 侯爵夫人(乔治·桑) 伊利亚特(荷马) 长假(北川悦吏子) 柏林1888(海渡英佑) 笑面人(雨果) 汤姆叔叔的小屋(比彻·斯托夫人) 母亲（高尔基） 牛虻(艾捷尔．丽莲．伏尼契) 匹克威克外传(查尔斯·狄更斯) 飘(玛格丽特·米切尔) 鲁滨孙漂流记(笛福) 大卫·科波菲尔(狄更斯) 茶花女(小仲马) 钢铁是怎样炼成的(尼·奥斯特洛夫斯基) 斯巴达克斯(乔万尼奥里) 斯佳丽(里普利) 荆棘鸟(考琳·麦卡洛) 失去的莱松岛(米切尔) 简.爱(夏洛特·勃良特) 惊婚记(瓦尔特·司各特) 红与黑(司汤达) 嘉尔曼(梅里美) 名利场(萨克雷) 傲慢与偏见 小妇人(奥尔科特) 少年维特之烦恼(歌德) 包法利夫人(福楼拜) 约翰·克里斯朵夫(罗曼·罗兰) 好兵帅克(雅·哈谢克) 远大前程(狄更斯) 雾都孤儿(狄更斯) 董贝父子(狄更斯) 双城记(狄更斯) 我是猫(夏目漱石) 麦田里的守望者(塞林格) 唐吉诃德(塞万提斯) 毁灭(法捷耶夫) 在路上(杰克·凯鲁亚克) 悲惨世界(雨果) 老人与海(海明威) 战争与和平(列夫·托尔斯泰) 安娜·卡列宁娜(托尔斯泰) 复活(托尔斯泰) 法尼娜·法尼尼(司汤达) 忏悔录(奥古斯丁) 德伯家的苔丝(托马斯·哈代) 哈克贝利芬历险记（马克吐温） 汤姆索亚历险记（马克吐温） 密西西比河上（马克吐温) 傻子出国记（马克吐温） 海外浪游记（马克吐温） 傻瓜威尔逊(马克吐温） 王子与贫儿（马克吐温） 韦罗妮卡决定去死 吸血鬼(布莱恩.拉姆利) 裸体卧像(达恩.弗兰克) 幽默公寓(妮可·德·毕隆) 沉默的荣誉(丹尼尔·斯蒂尔) 人格裂变的姑娘(变态心理小说) 超级女人(赫拉·琳德) 情爱笔记(巴尔加斯·略萨) 雄山威力(斯蒂夫·特纳) 白玉(珍妮特·马丁) 一个世纪儿的忏悔(缪塞) 皮埃尔和卡蜜儿(缪塞) 源氏物语(紫式部) 黑市(马里奥·普佐) 两兄弟(莫泊桑) 死恋(莫泊桑) 真正的人(鲍·尼·波列沃依) 猫与鼠(君特·格拉斯) 苦儿流浪记(埃克多·马洛) 心灵鸡汤(杰克·坎菲尔) 心灵鸡汤--爱与勇气的故事 敦煌(井上靖) 无名的裘德 最后的莫希干人(詹·费·库柏) 发条橙(安东尼·伯吉斯) 白昼之月(游川和彦) 阿马罗神父的罪恶(克罗兹) 北回归线(亨利·米勒) 南回归线(亨利·米勒) SONY的故事(盛田昭夫) 狗年月(君特·格拉斯) 北极冰下 盛满祈愿的花篮(贝卡·裴斯莱) 一只狗的生活意见(得·梅尔) 诱惑 教父们的教父 蕾蒙娜 吗啡 冰壁(井上靖) 了不起的盖茨比(菲茨杰拉德) 化石街 牧童与牧女 伊豆的舞女 格调 娜娜(左拉) 十日谈(卜伽丘著) 童年(高尔基) 在人间(高尔基) 罗亭(屠格涅夫) 春潮(屠格涅夫) 贵族之家(屠格涅夫) 父与子(屠格涅夫) 拉封丹寓言(拉封丹) 智慧书(葛拉西安) 卓娅和舒拉的故事 热爱生命(杰克.伦敦) 克莱默夫妇之争 一个女人一生中的24小时(茨威格) 人之上升 卡拉马佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基) 白痴(陀思妥耶夫斯基) 法国中尉的女人(福尔斯) 诚实 冷酷的平衡 米嘉之恋 茵梦湖 一个陌生女人的来信 小王子 美食 刀疤 首领 堕落 一女侍(乔奇·摩亚) 侯爵夫人(乔治·桑) 塞莱斯廷预言 莫格里的兄弟们(吉卜林动物小说) 海蒂(斯比丽) 魔沼(乔治·桑) 相约星期二(米奇·阿尔博拇) 莫普拉(乔治·桑) 伊利亚特(荷马) 长假(北川悦吏子) 柏林1888(海渡英佑) 宽恕？！(西蒙·威森塔尔) 天作之合(凯特·威廉) 帕吕德(纪德) 田园交响曲(纪德) 忒修斯(纪德) 新型食品(里柯克) 病理学新论(里柯克) 指出他的毛病来(里柯克) 琼斯先生的悲惨命运(里柯克) 怎样成为百万富翁(里柯克) 我的金融生涯(里柯克) 五十六号(里柯克) 自行车修理工(布鲁斯·史特宁) 肩的悲剧(有马赖义) 黎明的眼睛(端木蕻良) 品酒 笑面人(雨果) 斯巴达克思(乔万尼奥里) 汤姆叔叔的小屋(比彻·斯托夫人) 母亲（高尔基） 蒙梭罗夫人(大仲马) 牛虻(艾捷尔．丽莲．伏尼契) 匹克威克外传(查尔斯·狄更斯) 飘(玛格丽特·米切尔) 鲁滨孙漂流记(笛福) 大卫·科波菲尔(狄更斯) 茶花女(小仲马) 钢铁是怎样炼成的(尼·奥斯特洛夫斯基) 在峡谷里(契诃夫) 热朗公爵夫人(巴尔扎克) 了不起的盖茨比(弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德) 斯巴达克斯(乔万尼奥里) 斯佳丽(里普利) 荆棘鸟(考琳·麦卡洛) 失去的莱松岛(米切尔) 动物庄园(乔治·奥威尔) 简.爱(夏洛特·勃良特) 惊婚记(瓦尔特·司各特) 崩溃(罗伯特·利伯尔曼) 名士风流 小偷日记(让·热内) 鼠疫(加缪) 局外人(加缪) 红与黑(司汤达) 嘉尔曼(梅里美) 名利场(萨克雷) 傲慢与偏见 小妇人(奥尔科特) 少年维特之烦恼(歌德) 包法利夫人(福楼拜) 爱玛(奥斯汀) 根(亚历克斯·哈里) 约翰·克里斯朵夫(罗曼·罗兰) 好兵帅克(雅·哈谢克) 远大前程(狄更斯) 雾都孤儿(狄更斯) 董贝父子(狄更斯) 双城记(狄更斯) 理智与情感 屠场(乔纳森·凯勒曼) 我是猫(夏目漱石) 三四郎(夏目漱石) 塔拉斯·布尔巴(果戈理) 失去的世界(柯南道尔) 诸世纪(诺查丹玛斯) 麦田里的守望者(塞林格) 唐吉诃德(塞万提斯) 毁灭(法捷耶夫) 在路上(杰克·凯鲁亚克) 悲惨世界(雨果) 百年孤独(加西亚) 尤利西斯(乔伊斯) 洛丽塔(纳博科夫) 1984(乔治奥威尔) 老人与海(海明威) 世界之都(海明威) 弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活(海明威) 乞力马扎罗的雪(海明威) 幼年(托尔斯泰) 战争与和平(列夫·托尔斯泰) 安娜·卡列宁娜(托尔斯泰) 复活(托尔斯泰) 法尼娜·法尼尼(司汤达) 忏悔录(奥古斯丁)

『捌』 急需一篇200字的读后感

给你两篇，一篇是小学生的，一篇是大学生的......

《小狐狸买手套》读后感
8月24日的晚上，我看了《小狐狸买手套》这一本书。最让我感到有意义的是这一本书里面的故事《小狐狸阿权》，里面讲了喜欢调皮捣蛋的小狐狸阿权，偷偷的放走了农民兵十的鱼。没过几天，兵十的妈妈死了，阿权以为兵十的妈妈因为没吃到鱼而死的，于是，阿权开始给兵十送鱼送栗子，兵十却以为是神的恩赐。一天，当阿权又带着食物去兵十家时，被兵十发现，误以为阿权又来捣乱，而拿起火绳枪把它打死了。后来兵十才明白一直给自己送食物的原来是阿权，这才追悔不已，但一切却已无法挽回。

这个故事告诉了我们以阿权的死为代价，使爱实现了结合，充分体现了“生存所属不同世界”的人与动物之间的爱的实现是多么的艰难！人与人之间是一种相互独立的孤独的存在，是不能轻而易举相互结合的。人和人的相处和结合只有一种东西可以搭建桥梁，那就是爱，但在搭建这座爱的桥梁的时候，往往要付出沉重的代价！

《茶花女》读后感
今天我想在这里写一点我对小说《茶花女》的体会，我先介绍一下这本书的大概内容：小说的主人公玛格丽特本是一位贫穷的乡下姑娘，为谋生来到巴黎，不幸落入风尘，做了妓女，染上了挥霍钱财的恶习；她疯狂地寻欢作乐麻痹自己，但内心却讨厌这种空虚的生活。这个依旧保持有纯洁心灵的沦落女子，向往真正的爱情生活，后来被阿尔芒的一片赤诚之心所感动，彼此深深地相爱，在远离巴黎市区的乡间过起美满的田园生活。玛格丽特受到创伤的心灵也开始愈合，并决心彻底改掉过去的习惯，永远和阿尔芒在一起，享受一个正常女人的真正生活。不幸阿尔芒父亲的出现粉碎了她的美梦，他的虚伪、自私再一次把玛格丽特推入灾难之中。她被迫离开了阿尔芒，事后遭到阿尔芒不明真相的种种侮辱和伤害，终因心力交瘁，饮恨黄泉。

这本小说的女主人翁玛格丽特是我很喜欢的一个女性形象，在我的眼里她是一个很有人格魅力的女性，有修养，有内涵，再加上她的美貌，因此吸引了众多的追求者．属于名符其实的交际花，在交际场中她能够如鱼得水，也源自于她的言谈举止的魅力，我想一般人是做不到这一点的．深究其原因我觉得是她有良好的文学功底，提高了她的内涵和魅力，她从小就开始看那些名人的著名作品，其中得到了不少的精神营养，以致于我们在最后看到她为了成全情人阿尔芒妹妹的婚姻和他们家的名誉，答应了阿尔芒父亲的要求，断绝了和情人的交往．这一举动揭示了她内心善良的一面，成全了别人的幸福，使自已陷入痛苦的境地，使她从一个妓女的形象变成了一个圣女．

在我的眼里，阿尔芒是一个文弱书生的人，他有丰富的情感，是一个很感性的人，我相信她对玛格丽特的爱是发自内心的，是他所谓的神圣的爱情。但是由于他的感性，使他失去了及时得到真相的机会，他无法辨别玛格丽特对他的绝情是出自于对他的爱，对他和他的家人名誉的维护，如果他能够坚持自已对玛格丽特的爱，坚持自已的信念，相信他们的爱情，坚决不和她分手，我想结果也不会是一个悲剧，正是由天他不在坚持，麻木的放弃，感性的去看待问题，才造成这个可以挽回的悲剧，他的性格造成了他的命运的悲剧，这也是造成他们爱情悲剧的一个间接原因。

『玖』 求问在TVB播出过的一部动画,讲一舞台剧少女

是《玻璃面具》
《玻璃假面》

（Glass Mask）

日文名 ガラスの仮面

监督 浜津守

制作·发行

出品年份 2005

官方网站 http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/gar...

总共集数 52

1976年开始在日本连载，漫画家美内铃惠的代表作，单行本出到第42集，至今尚无结局的经典漫画，《千面女郎》终于将再次TV化了。

北岛麻亚是个平凡的高中生，与母亲住在中华料理店的二楼，但麻亚十分喜爱戏剧，只要是她看过一次的戏，就可以将全部台词背起来。她获选参与学园祭的戏剧演出机会，但她所饰演的角色是村里最穷，受人嘲笑的角色，令她感到十分自卑。这时，一个偶然的机会，让麻亚遇到了女艺人月影千草，麻亚受到千草的鼓励，终于敢抬头挺胸的站在舞台上，尽情的表演。从此，麻亚在千草的提携下，进入演员训练班上课，一步步迈向她的演艺生活……

角色 - 声优表

北岛 マヤ 小林沙苗

姫川亚弓 矢岛晶子

月影千草 藤田淑子

速水真澄 森川智之

樱小路优 福山润

姫川歌子 胜生真沙子

北岛春 宗形智子

ナレーション（源造）. 中江真司

[《玻璃假面》]

制作人员名单

原作： 美内すずえ

监督： 浜津守

系列构成： 佐伯俊道

角色设计： 平山智

美术监督： 吉原俊一郎

摄影监督： 土田荣司

音响监督： なかのとおる

音乐： 寺岛民哉

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电视剧《玻璃假面》

【片名】《玻璃假面》
【电视台】：日本朝日电视台
【首 播】：1997.7.7
【编 剧】： 平山 智
【原 作】：美内铃惠
【制作人】：浜津 守
【人物介绍】／【演 员】：
北岛玛雅 ・・・・ 安达佑实
姬川亚弓 ・・・・ 松本惠
速水真澄 ・・・・ 田边诚一
月影千草 ・・・・ 野际阳子
【剧情简介】：主角北岛玛雅是一个贫穷家里的小孩，与在横滨中华街面店工作的母亲相依为命，但她不论功课、运动各方面表现都不好，却有模仿演出的才能，因此被从前的大明星月影千草所发掘，使其到东京加入她的剧团学习演戏，在剧团里了青木丽等好朋友，以及另一剧团的男性好友樱小路优。在一次一次的学习及演出中，玛雅的演戏才能逐渐展露了出来。当时被称为演艺界天才少女的姬川亚弓也开始注意到她的存在，视她为最大的敌手。但此时，由于大都艺能公司，希望取得月影千草所拥有的经典名剧《红天女》的演出权，因此用手段迫使月影剧团解散，但大都艺能的经理速水真澄因感动于玛雅的演出热情，而暗中以送紫玫瑰的方式来鼓励她。因此虽然因剧团解散而面临困难，但玛雅经过不断的学习和努力之后，获得了奇迹人一剧的演出机会，并击败了演同一个角色的姬川亚弓，获得最佳女配角的大奖。获得大奖的玛雅在月影老师的安排下，由大都艺能安排进入演艺界以进一步学习演技，成为著名电视连续剧中的重要角色，受到观众的欢迎，并结识了新的男朋友偶相明星里见茂，但在演艺界的光芒导致遭受许多人的嫉妒及陷害，又由于速水真澄为帮玛雅的电影作宣传而暂时软禁了玛雅失踪的母亲，最后间接害死了她，使得玛雅因气愤及悲伤交加而中了另一差图取代她的演员的陷害，而在演出前失踪，最后因品行不佳的理由被赶出演艺界。失去演出舞台的玛雅，只得在就读高中的小仓库中演出独角戏以训练自身的演技，其演出受到同学们的支持使她逐渐找回信心。但在同时，姬川亚弓以一人戏剧的茱莉叶获得艺术大奖，月影老师决定宣布，姬川亚弓为名剧《红天女》的继承人，除非玛雅能在二年内获得同样的大奖。离开正式舞台以久的玛雅，经过一番努力，终于取得在《两个公主》中与亚弓共同演出的机会，且表现不逊于亚弓，因此获得鬼才导演黑沼龙三的赏识，在《被遗忘的荒野》一剧中演出狼少女的角色，*著精湛的演技，获得大奖，也取得了另一个红天女继承者的资格。玛雅及亚弓随月影老师到红天女的故乡位于京都府深山里的红梅村学习红天女的演出，并自身在山谷中演出了她最后一次的红天女，亚弓一度觉得玛雅的才能远超过她而一度想放弃竞争，但仍然重新站起来继续努力，她们回到东京，两组人马分别进行排演，希望能在试演会中有好的表现，以争取正式演出《红天女》的机会…。但同时，玛雅出发到梅谷之前，在偶然的机会之下，发现了长期以来鼓励她，送她紫玫瑰的人，竟然是自己平常最讨厌痛恨的速水真澄，但逐渐地也发现了他和譪及对她好的一面而爱上了他。两个人相爱，却彼此不知道对方的想法而不敢表明自己的情感。而真澄则在父亲的要求下，被迫与大企业集团老板的孙女鹰宫紫织相亲及订婚······

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被赞誉为少女漫画金字塔的《玻璃假面》，将被蜷川幸雄先生搬上舞台。日本崎玉县艺术文化振兴财团(崎玉市中央区)宣布，该财团的艺术导演蜷川先生执导的《玻璃假面》音乐剧，将于明年8月在彩之国崎玉艺术剧场上演，目前正向全国征集女主角北岛玛雅和对手姬川亚弓的扮演者。

《玻璃假面》是美内铃惠创作的少女漫画，描写成长在贫穷家庭的少女玛雅，被发现拥有女演员的才能，作为目标与美貌才智兼备的亚弓一起，争夺幻之名作《红天女》的主角，从而使其演艺才能绽放的故事。这部连载从1976年开始，至今也没完结的大型作品，舞台剧和动画化都被进行，深受欢迎。

崎玉县艺术文化振兴财团，作为暑假以家族能享乐的舞台企划的第1弹，来企划这部作品，同时这也是老年人剧团“崎玉黄金·剧场”的蜷川先生的新企划。

关于选拔两位主角一事，蜷川先生表示“想遇到拥有未知的才能，高贵的志向，并不拘泥于以前的演剧印象有自由构思的人。演员应该是亲自寻求感觉，会思考，能行动的人材”。

《玻璃假面》介绍：
主要人物
北岛玛雅：漫画的主角，除了演戏的才能和热情之外，几乎没其他优点的她，在月影老师的教导之下，送紫玫瑰的人的支持下，逐渐努力走向演员之路。

姬川亚弓：外貌出众头脑聪明的女演员，父亲为著名导演，母亲亦为著名的演员，身在父母的光芒之下，却是一个脚踏实地努力靠实力演出的演员，视北岛玛雅为她的最大对手。
月影千草：小时候被老师尾琦一莲收养，并教她演戏，演出他作的红天女一剧，成为著名的大明星，但一直深爱著有妻子的尾琦，尾瑰一莲后，以把红天女传承下去为最大的人生目标。
速水真澄：原名藤村真澄，小时候因父亲早亡，母亲到速水家当帮佣，速水英介希望培养他作继承人故娶了他母亲，因此改姓速水，在父亲的严厉教导下，成为一个精明能干而只重视业务上利益的人，并作了大都艺能的总经理，被人称作“冷血魔”，直到看了北岛玛雅的热情演出，羡慕她对理想的坚持与执著，心底一直隐藏压抑著的善良和蔼开始慢慢苏醒. 他不断地暗中匿名送紫玫瑰鼓励她帮助她，并逐渐爱上了比他小十一岁的玛雅。

樱小路优:与玛雅同年纪的男生，也是一个演员，从青少年时期一直喜欢玛雅对她很好，但玛雅却常以戏剧为重而不够重视她而分手。后来在《被遗忘的荒野》的演出以及《红天女》的试演中，成为玛雅的对手角色。
速水英介：速水真澄的父亲，年轻时著迷于《红天女》一剧以及月影千草，因此成立了大都艺能，但却因想独占此剧而间接害死了尾琦一莲，数十年来仍想独占此剧，是一个为达目的不择手段的人。
尾琦一莲：为著名的演员及编剧导演，《红天女》的作者，受速水英介的陷害而自杀。
小林源三：喜欢月影千草的男性演员，虽然知道她心中只有尾琦一莲，但一直无愿无悔照顾她。

青木丽：玛雅在月影剧团认识的最重要的好朋友，很照顾玛雅，因长相常被人误认为是英俊的男生。
黑沼龙三：为一有才能的导演，但因脾气不好而常常不受剧场老板喜爱。
里见茂：曾为玛雅男朋友的偶像演员，但在玛雅被逐出演艺界时被迫与她分手。
水城牙子：速水真澄的女秘书，能看透世情的特点，使之成为漫画中不可缺少的角色。
玛雅和亚弓一直是对手。亚弓是天才少女，戏剧界新一代的全国第一。其父亲是名导演，母亲是名演员。很小就开始练习演戏。13岁时遇到才刚刚开始练习演戏的麻雅。然而一年后，两人变得不相伯仲。
两人的对比：
姬川亚弓：绝美的外貌和极好的身体条件，刻苦努力练出的超人演技。演艺界的公主，几乎毫无缺点。
北岛玛雅：外貌普通（走到街上都没人回头的），甚至有点儿笨笨的，一般的日常事情也做不好，学校里成绩很差。不会舞蹈，唱歌等等，演技也大大不如亚弓。但是麻雅是天生的演员，厉害的就是其演戏的本能。
具体说来就是两点：
1.不管什么剧本，看过1～2遍就能记住全部台词；看过一遍的戏，就能演出所有演员的台词和动作。
2.当她站到舞台上时候，自我就不存在了，完全变成了戏中的人物。以饰演的人性格、感情去行动，说话。就像催眠一样。而且不管演的是人是动物什么的都一样。而且这种情况还可以传染给同台的演员。
可以说，这部漫画是以玛雅这个戏剧天才的成长为主线，天才少女亚弓做对手为支线的故事。演员要先从人物的心去把握角色，再用演技表现给观众。能做到这两点的就是一位出色的演员。那么，玛雅就是前者的天才，亚弓就是后者的天才。两个天才竞争的故事，当然是十分精彩的。

剧中剧
玻璃假面中最令人津津乐道的不只是本身的剧情，更包括精采的剧中剧，借由漫画中的角色来表演呈现一出一出精采的戏剧演出（有些剧目的演出甚至用了数本的篇幅来呈现）让读者宛如亲身看了一场场精采的演出。其中除了许多美内铃惠自行创作的戏剧之外，不少是采自或参考了真正的戏剧或小说原著改编的戏。列出如下：
小妇人（若草物语）---（美）路易莎‧梅‧阿尔科特
一缕相思情（たけくらべ）---（日）樋口一叶著
乞丐王子（王子とこじき）---（美） 马克吐温著
咆哮山庄（岚ケ丘）---（英）爱弥丽‧白朗黛著
白雪公主（白雪姬）---出自格林童话
奇迹人（奇迹の人）--- （美）威廉．吉佛逊
茱丽叶（ジュリエット）--改编自莎士比亚原作之罗蜜欧与茱丽叶
仲夏夜之梦（真夏の夜の梦）---莎士比亚原作

主要声优：
北岛玛雅 … 小林沙苗
姫川亚弓 … 矢岛晶子
速水真澄 … 森川智之
樱小路优 … 福山润
姫川歌子 … 胜生真沙子
月影千草 … 藤田淑子

下面通过漫画看看麻雅的演戏本能。
第一卷
1.在公园为小朋友即兴表演，被路过的月影千草（红天女的掌门，后来成为麻雅的老师）看出其才华。
2.以无比的毅力获得姬川亚弓的母亲姬川歌子出演的舞台剧《茶花女》(小仲马原著)的票，看过一遍之后，在月影的面前表演。长达3个半小时的戏中，所有演员的台词一字不漏，细微动作全部记得。才华初显。
3.在校庆公演舞台剧《全国最棒的新娘》中饰演配角丑女皮皮，却成为焦点。第一次登上舞台。
4.参加漪丽剧团的入团考试，演出默剧《笼中的小鸟》，受到天才少女姬川亚弓的注意。
5.初入月影剧团，表演吃面条，才华令朋友吃惊。
这里只是麻雅的演戏本能初显的时候，不是很精彩，但是比较吸引人。麻雅基本的才能就是惊人的记忆力。趴在窗台看人排戏一看就是2个小时不动的情景，可以让人感觉对戏剧的执着。 第二集
6.只用台词“是”、“不”、“谢谢”、“对不起”4句台词与亚弓对戏超过一个小时，战胜亚弓的各种挑战。
7.为了出演舞台剧《小妇人》(奥斯科特原著)中的贝丝，以贝丝的身份生活，让同学竟然下意识的喊她贝丝。

这里精彩之处是麻雅作为演员在舞台上的镇静的应变能力。为了演贝丝而进行的练习，最后能让人产生她就是贝丝，而不是麻雅的感觉，使她的主要天分显现出来了。不过为了演贝丝生病的一幕，竟然在雨里淋了一夜，这个情节有一点儿过了，影响到了演出。
第三集
8.首演中高烧40度依然能演出贝丝。
说实话这一集是因为强调的重心发生变化而变得不如前一集好看。不过情节（爱情）需要，不得已啊。高烧40度站都站不住了还能演戏看出麻雅对演戏的执着，也打动了真澄的心。紫玫瑰的长腿叔叔诞生了。
第四集
9.戏剧观摩大展全国大会东京地区预赛中，紧跟漪丽剧团后同样演出舞台剧《一缕相思情》（樋口一叶原著）。此时亚弓已经演绎出完美的美登丽，观众与评委都先入为主的认为不可能有人超过了。在这种极为不利的情况下，麻雅却演出了不同的美登丽而同获第一。被天才少女亚弓重视。

这一集非常精彩。与天才少女的第一次碰撞，在几乎不可能的情况下能平手，充分证明了麻雅的实力之强，因为麻雅正式学戏才不到一年呢！！（这是才练习演戏没几天的人吗？无法想象……）
第五集
10.全国大赛中，在全体团员被骗而缺席的情况下，一个人独自演出1小时45分的舞台剧《吉娜与五个青罐子》技惊演艺界，并获得观众选票第一，成为了大会的传奇。但是遭陷害而被取消资格。月影剧团被迫解散，开始了演戏打工。
这里的表演非常棒。真正演戏没几天就实质上击败全国第一的亚弓。而且这种情况下的演出，没有过人的胆量和智慧是绝对做不到的。
第六集
11.电影《白色青春谱》中演路人甲。因为表演生动而惊动导演，下意识的给了个长特写。
12.星城中学戏剧社的公演舞台剧《古城之爱》中完美的代演了女王。
13.荣进座的舞台剧《女人河》中饰演配角小保姆阿熏，却连主角都变成了她的陪衬，其他演员更仿佛只是她的影子。原菊子老师因惧怕她而停止她演其他的戏，并且送她“舞台风暴”的外号。
什么是舞台风暴？即使只有很少的戏份和台词，却比主角还要耀眼。只能用“恐怖”来形容。不过这也是双刃剑。没有实力坚强的演员做对手，只会破坏整部戏的协调。一般的戏院都只能承认“小庙供不起大佛”。后面一出戏的时候就更加的明显了。
第七集
14.在大学戏剧社打杂，却因为为幼儿园小朋友表演独角戏《白雪公主》盖过了戏剧社的表演而被辞退。
15.舞台剧《呼啸山庄》(（Wuthering Heights）是英国的女小说家爱蜜丽·伯朗特（Emily Bront，1818－1848）去世前一年所发表的长篇小说)中扮演少女凯萨琳，锋芒盖过有2/3戏份的饰演成年凯萨琳的影星夏莉莉。虽然少女凯莎琳获得巨大成功，但是整部戏失败。
舞台风暴依然无人可当。才华横溢到自己都无法控制的地步。甚至连演对手戏的男演员的心都吹乱了。连真正的主角也不及她耀眼。也因为如此猛烈，整部戏更加失败。
个人认为这里是前面部分最好看的地方。还有，那个演哥哥的演员说：不知道这出戏演完我还能不能活着。真特好笑
第八集
16.月影剧团和独角兽剧团地下剧场公演舞台剧《石头的微笑》中饰演洋娃娃伊莉莎。几个小时不眨眼，被人移动的时候也是似乎全身只有5个关节，而被观众误认为是个真的洋娃娃。演出期间附近的剧院观众寥寥。补充:后来因为麻雅知道她母亲失踪的消息，在街上看见了母亲的身影，但却因为演出在即，而错过了与母亲相会的机会，结果在演出时流出了眼泪。

虽然没有演技的表演，但是想象就觉得洋娃娃真的是太难演了。普通人不可能做到。麻雅在这里学会的配合其他演员，为她的继续发展奠定了基础。
第九集
17.舞台剧《梦宴樱》中临时代演千绘。在遭人陷害被调换剧本的情况下，与亚弓成功演出对手戏。
这次是第一次和亚弓演对手戏。麻雅用刚刚领悟的配合其他演员来配合亚弓，终于使演出成功。亚弓因为知道剧情和台词而占优势。麻雅最后能够说出那句“无可挽回”的台词，的确是亚弓的功劳。
第十一集
18.在舞台剧《奇迹人》（海伦·凯勒传）的演员甄选中与亚弓平手，最后决定两人轮流饰演海伦·凯勒。
这里好看的是为了演海伦而进行的特训以及对角色的领悟。麻雅和亚弓都有成长。麻雅的爱情部分也有发展。这里是暴风前的宁静。
第十二集
19.再次出现9的情形。在亚弓演绎出完美的海伦，观众和评委又先入为主的情况下，演出了新鲜的海伦而胜过亚弓，获得学院艺术祭最佳女配角奖。

高潮戏再次出现。与亚弓的第二次对决，而观众都是戏剧界的知名人士。麻雅凭借本能又一次胜出。其中并不是紧张的场面她可以让观众紧张，痛苦的场面她能够让观众发笑，观众的情绪完全被她控制。连对手戏的影星姬川歌子都怕了她，不由自主的被她带着演，最后不得不跟导演要求放弃演技，以演员的本能去演。从第一集的麻雅看姬川歌子演出到现在和她能在舞台上演对手戏，才短短不到2年时间！！
第十三集～第十四集
20.开始涉足影视业，在名江连续剧《天之光辉》里饰演伯爵千金沼田沙都子大获成功，成为知名影星。
又是演戏又是初恋。主角也挺忙的。呵呵。不过演沙都子还是有几个亮点戏，值得一看。
第十五集
21.在电影《白色森林》中饰演少女玫雅，再次大获成功，成为中小学生的偶像。

前一阶段主角几乎顺利的一路发展到了顶点，情节不转向就无法在画下去了。
第十六集（从现在开始是苦难的历程）
22.预备出演舞台剧《巫女丽拉》，这时传来母亲死讯。江里雅告诉麻雅导致她母亲死的原因是速水真澄（即秋俊杰），并设下飞车党和安眠药的陷阱让麻雅无法出演，趁机夺取了麻雅的丽拉以及沙都子的角色，代替麻雅一跃成为明星。麻雅因丑闻被逐出演艺界。
23.舞台剧《黄金的果实》中扮演苹果园主的孙女，13岁的调皮女孩玛琪。本来应该会成功，但是江里雅那个死jr又来赶尽杀绝，让人冷嘲热讽打碎了麻雅的玛琪面具。演出大失败。

要说惨也真是惨不忍睹。母亲死了，所有亲人都没有了，恋人也没有了，朋友也没有了，老师也不管她了，最喜欢的演戏也不能了，所有的东西都失去了。又变成一无是处的普通女孩。我看这里的时候都觉得主角的演艺生涯完结了，不知道如何才能再上舞台。而真澄对麻雅的感情再次提升。
第十七集
24.舞台剧《菊花的故乡》中饰演长女小菊，因未从打击中恢复，无法体会角色而失败。
PS:此时姬川亚弓知道麻雅被陷害之后，在舞台剧《卡蜜拉的肖像》（蒂芬妮原著）中饰演配角吸血鬼卡蜜拉而将主角江里雅这个jr彻底击败。演艺界对江里雅演技的抨击使她的明星之路断绝。（这一招真是够狠，也大为解气。呵呵）
25.舞台剧《夜叉郡主》中临时代演路人角色--乞丐的儿子奇奇。再次遭人陷害，却依然吃下泥巴做的饭团。其被自己封闭的演艺才能终于觉醒。（至此，噩梦结束，继续向“红天女”前进）
站起来的过程是艰苦心酸的。不过这一段却非常好看。其中吃泥巴饭团的那一段真的是很感人。麻雅对真澄也有了改观。
第十八集
26.在明星学校江华高中的校庆公演独角舞台剧《女海盗莎琳》，超过戏剧社，受到观众好评，被联名要求再演，创历史先河。
这出戏比较精彩。不过下面的一出个人觉得更加精彩。
第十九集
27.再次被联名要求继续演，不过换了剧本演出独角家庭舞台剧《小雨》。在几乎没有什么道具的情况下，演出观众都看得懂的家庭生活而再次受到好评。被戏剧社要求客串。

《小雨》是个人认为非常精彩的一出戏。这一部戏是麻雅向自己弱于亚弓的演技方面挑战的描写。这是主角进一步成长的证明。
第二十集
28.戏剧社公演舞台剧《心爱的罗兰比亚》中客串配角机器人女仆露露，却带动全体演员，大获成功。

又是向一个新的角色挑战，继续磨练演技。
第二十一集
29.舞台剧《仲夏夜之梦》（莎士比亚原著）中饰演妖精扑克，受到全场观众和小孩的喜欢。350个座位的3天露天公益演出观众超过6000人，捐款超过500万。
妖精扑克是麻雅饰演的非常重要的角色。同样在弱势的演技方面麻雅又有了进步。虽然演技方面离亚弓还很远，但是已经慢慢的在接近了。麻雅对真澄进一步改观。不过真澄为了成全麻雅再次扮演黑脸。
第二十二集
30.由于柏小倩惧怕在舞台上与亚弓演对手戏会丢丑而放弃演出，《两个公主》重找演另一个公主的演员。麻雅参加面试。第一轮以绝对优势胜出。第二轮将同一个情景连续演出7部『产生感动』短剧，深受评委赞扬，免试第三轮，当场录取。

虽然只是考试，却不亚于一出大戏的精彩。特别是第一场的考试《毒》和《音乐》，表现出麻雅的演技的确提高了不少了。为学校里的演出作出的训练见到了成果。真的是非看不可的一幕。
第二十三集～第二十七集
31.舞台剧《两个公主》中麻雅饰演春神之女雅露丝公主，亚弓饰演冬将军之女欧莉娜公主。演出获得极大成功。

说实话这一出戏争议很大。有人说失败，有人说成功。我的看法，应该还是成功的。虽然不是舞台风暴，但是麻雅更加的成熟了，演技也到了收放自如的地步。
这一出戏作者强调的是光与影。即所谓没有光，影子也不存在。诚然，剧本结构上偏向亚弓的影之欧莉娜公主，演技上也是亚弓占优势。因为演好了悲剧人物比正面人物更加容易得到观众的肯定。但是不要忘记，欧莉娜的成功，暗示着背后光之公主雅露丝的成功。只有两个公主实力相当，才能达到整部戏的成功。所以就如作者所要表现的，实际是两个人的成功。比如剧中两个人的出场。欧莉娜的出场，观众感觉到确实的寒气弥漫的剧场。而雅露丝公主出场，立刻有从冰库中到温暖的阳光下的感觉。两个公主轮流出场，观众没有得寒热病都是好的。呵呵。
还有令人惊奇的是本人和角色的巨大反差。麻雅是在是太普通了，还有点儿笨笨的，生活也是极其普通的。但是她饰演的雅露丝公主却是高贵端庄、艳丽无双、温柔善良。雅露丝的笑容和蔼、温柔、天真无邪又带有一种圣洁感，能净化人的灵魂，仿佛一切痛苦、悲伤都可以涤清。当然，养尊处优的公主自然也会有一点儿任性。这位公主和麻雅的外貌、性格以及生活环境相差之远，不能以道里计。麻雅竟然能在舞台上从动作、语气等等方面演出实实在在的春神、天使一样的人物，可见功力不同一般。看看她的同伴们的表情就特好笑，都呆住了。
演完之后亚弓说第一次有了跟角色的一体感，这其实是麻雅的天才能力。结果麻雅说她站在舞台上一直都是这样的，让亚弓又受到打击。不过也是，拿自己的短处跟别人的长处比较，当然会受打击。
第二十八集～第三十三集
32.舞台剧《被遗忘的荒野》中饰演狼少女珍，得到全体演艺界和观众的认可，获得日本演艺协会最优秀演技奖。

这一部分是个人认为除《红天女》外最出色的部分。看这一部分的表演的时候，我仿佛都听见了狼的呜呜低吼以及站在你面前对着你低吼所产生的那种恐怖的感觉，就像会立刻扑上来一样。麻雅终于把她的天才充分的表现了出来。亚弓再一次领会了麻雅的才能，并开始产生嫉妒。
第三十四集～第四十二集（未完）
33.麻雅和亚弓为饰演“红天女”而进行特训。在表演风、火、地、水上两人不相伯仲。但是在第一次表演红天女时，亚弓感到深深的失败感和强烈的嫉妒。

其实亚弓完全没有看清自己和麻雅的区别。在体会角色的心上，她与麻雅相差甚远。麻雅甚至能凭借本能掌握红天女的心，自己仿佛被红天女附身一样。这是麻雅恐怖的本能。但是，亚弓的天才能力在演技上。即使无法让红天女附身，但是可以用演技诠释完美的红天女形象。相反，麻雅这方面就不行。虽然能变成红天女，但是不能表现给观众。认清这一点之后，亚弓不再伤心欲绝的放弃，而再次向麻雅发出挑战。可以说后面的红天女之争会非常精彩。两个天才将发挥各自的长处，演绎自己的红天女。
另外，还有一点，就是“红天女之恋”。最后谁胜任红天女这个角色，关键是在恋爱上。所以当发现麻雅恋爱之后，月影老师非常高兴。这是麻雅能不能胜出的关键。
通过以上的戏剧表演，应该能对麻雅的演技和恐怖的本能有了一个大致的了解。麻雅饰演的角色范围之广也让人叹为观止。
美内老师也说了漫画会在50集之内完结。最后这个“红天女”是整部漫画的灵魂所在，成功与否就在剩下的几集里面了。失败的话，将近30年的连载会毁于一旦。美内老师可要加油了。我们也拭目以待美内老师如何用漫画的形式表现抽象性极高的“能剧”形式的《红天女》。
期待麻雅在演戏和爱情上都有好的结局。
PS:中国的京剧，日本的能剧，都是高度抽象性的戏剧表现手法。「能剧」的历史传统悠久，其来源推断是中国唐朝传来，原来是祭礼仪典中的舞蹈，后来慢慢演变成为戏剧。能剧史上最重要的大师是室町幕府时期的观阿弥（1333-1384）以及世阿弥（1363-1443）父子。其中尤以世阿弥最为重要，他不但是能剧演出家，也是剧作家、理论家。目前经常上演的两百四十馀出能剧的戏码，有超过一百出出自世阿弥的手笔；而他所著的《风姿花传》，更被视为能剧艺术的理论宝典。
能剧演员极少，最常见的搭配是主角、配角各一名，就算再多，也几乎没有超过六名的。演员全为男性，这点漫画中并没有遵守--的确也没有遵守的必要就是了--舞台陈设极为简单，大小道具也几乎都不用，其中最重要的是扇子，演员必须靠它细微的动作来表现月升、雨落、流水、微风等自然现象，以及喜、怒、哀、乐等情感表现。如果做不到这点，就是失败的演出，可以说是难度极高、极为严苛的演出形式。