茶花女改写

Ⅰ 《茶花女》是怎样集中体现了威尔第歌剧创作基本特点的（二）

歌剧中的故事发生在19世纪的巴黎，这里是富人的天堂。在车水马龙的大街上，在灯火辉煌的宅子里，流动着的是美酒、音乐和欢笑，而在阴暗的、阳光和灯火照不到的地方，流淌的却是眼泪和失望。让我们走进巴黎最著名的一处豪宅，这里的主人不是王公贵族，也不是富豪商贾，而是一名妓女——人称“茶花女”的巴黎名妓薇奥列塔，上流社会的“宠儿”。许多高贵的绅士和妇女都是薇奥列塔的常客，假如你在晚上走过这条大街，一定会老远就听到里面传来的笑声、歌声，酒杯碰撞的清脆响声。稍稍走近些，那高大窗门里浮动的身影便会让你有如看一场热闹的戏剧表演。不错，这里几乎每天都在演戏，主角就是这个故事的主人公——“茶花女”薇奥列塔，但这不是小说中的茶花女，也不是电影中的茶花女，而是威尔第歌剧中的茶花女。歌剧对被侮辱与被损害的弱者表示了深切的同情，对压迫下层市民的资产阶级偏见与世俗势力作了一定程度的揭露。它不仅饱含感情地写出了薇奥列塔的不幸遭遇，为她的悲剧结局而叹息，而且突出了她那善良、真诚的品格与崇高的自我牺牲精神。

《茶花女》首演之后，很快就得到了全世界的赞誉，被认为是一部具有出色艺术效果的巨著，并由此成为各国歌剧院中最受欢迎的作品之一。难怪《茶花女》的原作者小仲马要说：“50年后，也许谁也记不起我的小说《茶花女》了，但威尔第却使它成为不朽。”

《茶花女》是威尔第所作的一部三幕歌剧，剧情选自法国作家小仲马的同名小说。《茶花女》的意大利名称为“Traviata”，原意为“一个堕落的女人”或“失足者”，一般译作《茶花女》。1852年冬天，威尔第在巴黎看了话剧《茶花女》后十分激动，决心将话剧改写成歌剧。

1853年，其脚本由皮亚威完成。巴黎名妓薇奥列塔为青年阿尔弗雷德·阿芒深厚、真挚的爱情所感动，毅然离开了纸醉金迷的社交生活，与阿芒去乡间同居，靠变卖首饰过着纯洁而幸福的生活。阿芒的父亲乔治·欧坚决反对儿子和妓女保持这种不光彩的关系，在他的逼迫和请求下，薇奥列塔为了顾全阿芒的家庭声誉和个人前程，决定牺牲自己的幸福，忍痛与阿芒断绝关系，返回巴黎，重操旧业。阿芒收到薇奥列塔的告别信后，以为她变了心，盛怒之下，在巴黎社交场中狂赌，然后将所赢得的金钱向薇奥列塔掷去，当众羞辱了她。薇奥列塔受到致命打击，从此一病不起，但为信守诺言，她始终没有向阿芒说出真相。乔治·欧为薇奥列塔的人格所感动，向阿芒说明内情。但当阿芒来到薇奥列塔身边时，她已奄奄一息。阿芒含泪向她忏悔，然而为时已晚，死神终于从阿芒的怀抱中夺走了薇奥列塔年轻的生命。

在歌剧的开场，就是一个社交场内举办的宴会场景。也就是在这场宴会上，阿芒向薇奥列塔表达了自己的爱慕之情，向她唱起了《一个幸福的日子》，一首使薇奥列塔深深感动的歌。在宴会结束，客人们都走后，薇奥列塔完全陷入了遐想，她的心在今天第一次为一个英俊青年所打动。《他也许是我渴望见到的人》这首咏叹调就是在这时从薇奥列塔的内心所流淌出来的。

第二段落是一个单乐段结构。这一乐段是薇奥列塔分析自己内心，也许她得到了自己的答案，正如歌中所唱：“他也许是那喧闹中，我这颗孤独的心灵渴望见到的那个人，他多么可信可亲，他多么细心谦逊，来询问我的病情，燃起我新的热情，唤起了我的爱情。”力度时而弱，时而强，仿佛是薇奥列塔为阿芒所打动，想起他的举动，连呼吸都急促起来。

第三个段落薇奥列塔再不能控制自己的感情，她完全沉浸在爱的美好感觉中。在这一乐段，薇奥列塔不断重复着在宴会时听到的阿芒对自己唱的曲调，那句“怀着爱情在悸动”的曲调，一遍又一遍地被演唱，她也越来越激动。

音乐到了最后一个乐段，一个薇奥列塔的现实生活的段落，她把那短暂的甜蜜又抛到脑后，曲调又回到了那寻欢作乐、灯红酒绿中。整个段落气氛热烈，那是薇奥列塔真实生活的写照。但从抛弃幻想、充满思考的第四段落到这样华丽的音乐之中又似乎隐藏着某种不安，仿佛预示着全剧的悲剧结局。整个尾声情绪激动，充满炫技色彩，逐渐推向全曲的高潮。

Ⅱ 《茶花女》"再见,往日美丽的梦"歌词

剧本：皮亚维根据法国作家小仲马同名戏剧改写而成（该戏剧为作者本人据自己的小说改编）

作曲：〔意〕威尔第

首演：1853年3月6日在意大利威尼斯的费尼切歌剧院

出场人物：

薇奥列塔（茶花女，女高音）

阿尔弗莱德（薇奥列塔的情人，男高音）

亚芒（阿尔弗莱德的父亲，男中音）

弗洛拉（薇奥列塔的女友，女高音）

加斯东子爵（阿尔弗莱德的好友，男高音）

杜弗男爵（阿尔弗莱德的情敌，男低音）

阿尼娜（薇奥列塔的女仆，女高音）

格伦威尔医生（男低音）

此外还有男仆、邮差、斗牛士、吉卜赛人等

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第一幕 第二幕 第三幕

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故事发生在19世纪的巴黎。

这里是富人的天堂，穷人的梦想。在车水马龙的大街上，在灯火辉煌的宅子里，流动着的是美酒、音乐和欢笑，而在阴暗的、阳光和灯火照不到的地方，流淌的却是眼泪和失望。

让我们走进巴黎最著名的一处豪宅。这里的主人不是王公贵族，也不是富豪商贾，而只是一名妓女——人称“茶花女”的巴黎名妓薇奥列塔，上流社会的“宠儿”。许多高贵的绅士和妇女是薇奥列塔的常客，假如你在晚上走过这条大街，一定会老远就听到里面传来的笑声、歌声，酒杯碰撞的清脆响声。稍稍走近些，那高大窗门里浮动的身影便会让你有如看一场热闹的戏剧表演一般。

不错，这里几乎每天都在游戏。主角就是我们这个故事的主人公——“茶花女”薇奥列塔。

她出身卑贱。尽管她决不肯透露半点有关她的身世，但人人都可以猜得出。否则谁会将如花似玉的青春抛掷在这样的生活里呢？

然而她的举止十分高雅，并不亚于那些出身豪门的小姐。她身材窈窕，面庞秀美，性格开朗，聪颖风趣，还有一副婉转的歌喉，她家宴会的高潮常常是在她动人的歌声中达到的。您想听听她的歌声吗？且慢，让我们先来听一听作曲家威尔第为她的故事所写的一首序曲。

序曲分为两个部分，尽管第二个主题有舞曲式的节奏，旋律也很优美流畅，但它们同样是暗淡无光，凄惨悲凉。威尔第预示给我们，这是一个悲剧故事。美丽的茶花女并没有用她的种种可爱换来幸福。等待她的将是什么呢？

让我们拉开大幕，看看这所宅子里的生活吧。

多么快活的音乐！客厅的大餐桌旁坐满了人，他们个个打扮得光彩照人，四壁的灯火都因之失色了。晶莹的酒杯里斟满了美酒，银餐具闪闪发亮，托着发出诱人香味的美食。一切都准备好了，只等主人茶花女了。

她终于来了。天，她可真会打扮——一身可体的白裙，发际和衣裙上还点缀着洁白的茶花。她眼睛明亮，嘴唇娇艳欲滴，满座华丽的衣饰此时都成了她的陪衬，而男士的目光更是令她显得容光焕发。看不出来她曾大病过一场，倒像是在刚刚哪儿疗养过了似的。

薇奥列塔以迷人的微笑感谢大家的光临：

“朋友们，今夜属于我们， 今宵给我们无限欢乐， 让我们高举起快乐的酒杯！”

不，等一等，门外走来的是谁？从来没见过的一位高个子青年，由老朋友、子爵加斯东引着，朝茶花女走来。他是那么高贵潇洒，尽管年轻的脸上略带几分激动不安的神情。加斯东向茶花女介绍说：

“这是阿尔弗莱德?亚芒，走遍世界你再也找不到这样的热爱钟情……”

薇奥列塔打断了加斯东：

“谢谢你们的光临，我这里对任何人都一样热情。”

人们再也不愿等待：高举酒杯，开始狂欢吧！他们唱起来，歌声充满了整个大厅。

加斯东再一次低声拾起话题：

“阿尔弗莱德非常爱你，你在医院里养病的时候，他每天都来看你。”

“为什么？他并不认识我。”

“他认得你。”

“我不明白……这真是奇怪，让人难以相信。”

“我说的都是真情。”

茶花女望望正在凝视自己的阿尔弗莱德。而此时另一边也有人在议论，那是男爵杜弗：

“我不喜欢这青年。”

答话者是弗洛拉，薇奥列塔的女友：

“说老实话，我倒很欣赏他。”

只听加斯东催促道：

“阿尔弗莱德，亲爱的男爵，你为何沉默不语？ 请为大家唱一首快乐的歌吧！”

众人附和道：

“阿尔弗莱德，请你唱吧！”

“可是，我没有唱歌的心情。”

“这是大家的期望！”

阿尔弗莱德转身向薇奥列塔：

“你这样期望吗？”

“哦，那还用说！”

阿尔弗莱德站起身，举起满满的酒杯，在圆舞曲节奏的音乐声中唱起来：

“让我们高举起欢乐的酒杯，杯中的美酒使人心醉； 这样的欢乐时刻虽然美好，但真实的爱情更宝贵。 眼前的幸福且莫错过，大家为爱情干一杯。”

他转身对着薇奥列塔：

“青春好象一只小鸟，飞去不再飞回！ 请看那香槟酒在杯中翻腾，就像人们心中的爱情。”

阿尔弗莱德嘹亮的歌声使得众人更加兴奋，他们同声唱道：

“好啊，让我们为爱情干杯，再一干杯！”

茶花女站起身来：

“在他的歌声里充满了真情，它让我深深地感动； 在这个世界上最重要的是快乐，我为快乐而生活。 好花若凋谢不会再开，青春若逝去不会再来； 在人们的心中，爱情不会永远存在， 今夜好时光大家不要放过，举杯吧，庆祝欢乐！”

众人再次合唱：

“啊！今夜在一起使我们多么欢畅，一切都使人流连难忘！ 让地方美丽的朝霞透过花窗，照在狂欢的宴席上！”

在另一间大厅里，悠扬的舞曲响起来了。薇奥列塔招呼客人们去舞厅跳舞，大家高兴地站起身来。忽然，薇奥列塔感到一阵头晕，她赶紧扶住椅子。有人注意到她的脸色苍白，问她是不是又病了。薇奥列塔强打起精神：“不要因为我，妨碍了大家的快乐”

人们纷纷离开，涌向舞厅去了。只有一个人留了下来，这就是阿尔弗莱德。他恳切地对薇奥列塔说：

“我求你改变这样的生活，不然它会毁了你的健康。”

“难道我能够改变？”

“假若你和我生活在一起，我愿真心诚意永远温柔地守护着你！”

“你说什么？有谁会需要我这样的人？”

“难道没有人真心爱过你？”

“没有。”

“我非常爱你！”

薇奥列塔笑了：

“真可惜！这样的爱情我只好把它忘记！”

阿尔弗莱德严肃地问道：

“你在嘲笑我？难道你没有心吗？”

“你问这个干什么？”

“你若有心，为什么还会嘲笑我的一片真情！”

望着阿尔弗莱德的眼睛，薇奥列塔有点受震动：

“你真的爱我？”

“绝对真诚！”

“有很久了吗？”

“啊，一年多了！”

阿尔弗莱德唱起了深情的咏叹调：

“永远忘不了那一天，当你闪过我身旁， 美丽的倩影就深深印在我心上。 那时候我就感到了爱情， 光辉，热烈而纯洁的爱情， 它使我的心灵感到美妙的幸福。 啊，这幸福久久停留在我的心中。”

薇奥列塔此时不再笑了，她认真地回答道：

“请你不要这样想，还是把一切都遗忘； 不然这会使你心伤，因为你的爱我配不上。 啊……请对他人去诉衷肠。”

沉浸在幸福之中的阿尔弗莱德不顾薇奥列塔的婉言拒绝，仍然恳切地表白爱情，两人的对话形成了优美的二重唱。正在这时，有人闯进客厅，这是加斯东男爵：

“你们在这里作什么？……哈哈，打扰打扰。”

薇奥列塔感到不好意思：

“没什么，说说笑话。”

加斯东走了。薇奥列塔转过身来，示意阿尔弗莱德离开这里。可当他准备走时，薇奥列塔却又拦住了他，并把插在胸前的那朵白色茶花摘下：

“请把这朵花带去。”

“作什么？”

“将来再还我。”

“什么时候？”

“当它快要枯萎时。”

“上帝啊！是明天？”

“是的，明天！”

阿尔弗莱德一阵狂喜，他亲吻着花朵：

“你给了我无限的幸福！”

他匆匆离去了。

此时，天已近黎明，客人们也都尽了舞兴，他们回到大厅来，向茶花女道别，感谢她的热情款待，给了他们一夜的欢愉。

送走了客人，这座大宅子里顿时安静了下来，静得令人感到空荡荡的。望着满眼的杯盘狼籍，依然闪烁着的灯火，形只影单的茶花女觉得非常疲倦。可是，阿尔弗莱德的一番话，使她的心不能平静。她轻声地自言自语道：

“真奇怪。为什么他的话让我这样感动？ 莫非我的心里产生了爱情？ 从来没有谁使我感到如此亲切…… 我的心为什么跳得这么激烈？ 哦，我多么幸福，能够和一个人彼此相爱！ 我不应放弃爱情，再去过这种狂欢作乐的生活。”

接着，她唱起了一段非常优美动人的咏叹调，这是作曲家威尔第为这部歌剧写的最著名的段落：

“在深夜，狂欢的宴会上，你那亲切的形影出现在我的身旁。 你的目光多么明亮，话语温柔热情，使我心情激荡。 你那纯洁的情感侵入我的心房，使我感到新生的力量。 那一刻我被爱情点燃，这光辉热烈而又纯洁的爱情，像火焰燃烧在胸膛。”

薇奥列塔沉浸在幸福的憧憬之中，曾多次幻想过的一切此刻就在眼前。可是，仿佛有什么声音在提醒她似的，她一下子惊醒过来：

“不可能，不可能，这一切全是梦想！ 我是这样可怜，孤独，在苦海里漂荡。 和我来往的人们个个冷酷无情，我的结局只能是被歧视，被遗忘！ 狂欢吧，永远地狂欢，这就是我的下场！”

威尔第让乐队奏起圆舞曲的节奏，它把我们带回到宴会的气氛之中。薇奥列塔带点疯狂地唱道：

“啊！我要生活在欢乐里，把痛苦的岁月消磨， 我的命运早已注定，它会像清风微弱的吹过。 就是太阳升起在西边，我的生活也不会有任何改变。 光阴不会停留，一年又是一年， 这空虚无望的生活，丝毫不会改变！”

威尔第在这里为薇奥列塔写了许多用花腔技巧演唱的句子，来刻划她心中绝望和自暴自弃的情绪。可是，他笔锋一转，又带出一条深情真挚的旋律，这是我们在前面听到过的、阿尔弗莱德表白爱情时的旋律（见谱例4b）。原来他并未随着客人们离去，而是停留在窗外凝视着薇奥列塔的身影，歌唱他心中的爱情：

“我的心中充满了光辉热烈而又纯洁的爱情， 这爱的火焰在我的心中柔和地荡漾！”

薇奥列塔倾听着，仿佛有所触动。但是，她又回到了悲观的情绪中：

“光阴不会停留，一年又是一年， 这空虚无望的生活，丝毫不会改变！”

就在她绝望的悲叹和窗外深情的爱情颂赞声中，大幕合上了。

Ⅲ 大仲马受到的挫折

－－－我保留亚历山大·仲马的名字－－－

大仲马的祖父戴维·佩莱苔利原本是圣多明哥岛上的一个充满激情而好色的贵族，家里有一大群黑人奴仆，其中一个名叫露易·仲马的女黑奴给他生了一个混血儿，这便是大仲马的父亲托马斯·亚历山大。托马斯成人后想去参加拿破仑的军队，戴维·佩莱苔利却不允许他使用自己的姓氏报名参军，这个傲慢的老贵族认为一个混血儿士兵使用自己的贵族姓氏，是有辱门庭的。托马斯只好用母亲的姓氏参加了拿破仑军队。由于他作战勇敢，在短短的七年时间里，就由一名士兵升为一名将军。拿破仑开始独裁统治之后，由于托马斯是个激烈的共和党人，被解除了军职。托马斯郁闷而死时，大仲马才3岁半。接着，祖父又破了产，大仲马的家境一下子陷入困顿之中。拿破仑在滑铁卢战败之后，大仲马已经13岁，他的母亲想重振家业，便让他做出抉择，是采用佩莱苔利这个古老而又尊严的贵族姓氏呢，还是保留黑奴的姓氏仲马呢？这两个姓氏的高低贵贱，以及哪一个对自己的命运影响大，少年仲马心里非常清楚，但他还是坚定地对母亲说：“我保留亚历山大·仲马的名字！”

－－－巴黎戏剧舞台上的新帝王－－－

大仲马20岁那年准备闯荡巴黎，但他身无分文，无法成行。偶尔的一天晚上，他来到酒店里与人赌弹子，凭借在乡间游逛时练就的高超的弹子技术，他赢了满满一口袋钱，当夜便告别母亲，狂喜地奔向巴黎。

到巴黎之后，大仲马幸运地遇到了父亲的旧友福阿将军，经福阿将军举荐，他当上奥尔良公爵府上的公务员。生活稳定之后，大仲马把母亲也接到了巴黎。为了生活有更好的保障，大仲马在当差之余，经常替法兰西剧院誊写剧本，以增加收入。许多精妙的剧本让他深为着迷，常常忍不住放下誊写的剧本，动手写自己的剧本。有一天他来到法兰西剧院，径直走进当时著名的悲剧演员塔玛的化妆室，张口就说：“先生，我想成为一个剧作家，你能用手碰碰我的额头，给我带来好运气吗？”塔玛微笑着把手放在他的额头上，说：“我以莎士比亚和席勒的名义特此为你这个诗人洗礼！”大仲马一点儿也没在意这位大演员善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，郑重其事地说：“我要在你和全世界人面前证实我能做到！”

然而，大仲马花了三年时间写出的大量剧本，没有一个被剧院接受并上演。直到1928年2月11日傍晚，法兰西剧院才给他送来一张便条：“亚历山大·仲马先生，你的剧作《亨利三世》将于今晚在本院演出。”大仲马手忙脚乱地穿好衣服时，才发现自己没有体面的硬领，他连忙用硬纸剪了个硬领，套在脖子上便飞奔剧院。但是到了剧院他却无法靠近舞台，因为连座席间的通道上都站满了观众。直到演出幕落以后，剧院主持人请剧作家上台时，大仲马才得以出现在台前，顿时，暴风雨般的喝彩声响彻剧场。当时的报纸如此描述他：“他的头昂得那么高，蓬乱的头发仿佛要碰到星星似的”。这个带着硬纸领子的混血儿一举成名，一夜之间成了巴黎戏剧舞台上的新帝王。

紧接着，大仲马的另一个剧本《安东尼》演出后也获得了巨大的成功。短短的两年时间里，大仲马在巴黎成了最走红的青年剧作家。尽管如此，巴黎的许多贵族和一些文坛名家们仍然蔑视他的出身，嘲讽他的黑奴姓氏。甚至像巴尔扎克这样的大家也不放过嘲笑他的机会。在一个文学沙龙里，巴尔扎克拒绝与大仲马碰杯，并且傲慢地对他说：“在我才华用尽的时候，我就去写剧本了。”大仲马断然地回答道：“那你现在就可以开始了！”巴尔扎克非常恼火，进一步侮辱大仲马：“在我写剧本之前，还是请你先给我谈谈你的祖先吧——这倒是个绝妙的题材！”大仲马也火冒三丈地回答他：“我父亲是个克里奥尔人，我祖父是个黑人，我曾祖父是个猴子；我的家就是在你家搬走的地方发源的。”

－－－豪爽而奢侈的“基督山伯爵”－－－

戏剧创作的成功使大仲马名声大振，他也因此得以加入以雨果为首的浪漫派。历史也证明了大仲马的戏剧创作活动对浪漫主义运动做出了重要贡献。尤其是他的《亨利三世》，最早为浪漫派戏剧开辟了道路，也使他成了浪漫派戏剧的先驱者之一。但是，给他带来巨大财富的却是他创作的一系列历史传奇小说。大仲马的作品浩如烟海，据他晚年自称，毕生著书1200部，但他的研究者却认为，其中大部分是他的写作工厂里一些“枪手”们的“捉刀”之作。即便属于他创作的80多部小说中，也都有奥格斯特·马奎的很多心血。马奎是一个善于编排情节的学者，并且精通历史。

经过时间的无情淘汰，大仲马的大多数小说早已被人遗忘，甚至绝迹。目前在世界各地广为流传的只有《基督山伯爵》、《三个火枪手》等几部作品。尤其是《基督山伯爵》，更为人们所喜爱。无产阶级文豪高尔基曾称赞它是一部“令人精神焕发的书”。但是，同一些伟大作家的作品相比，这部小说还没有能够更加广泛和深刻地反映社会现实，也无法进入19世纪文学第一流的杰作行列。因此，在法国文学史上，大仲马的地位还不能和巴尔扎克、雨果等文学大师相抗衡。

然而，《基督山伯爵》毕竟是全世界通俗小说的扛鼎之作，大仲马也因而被后人美誉为“通俗小说之王”。这本历史传奇的通俗小说给大仲马带来的巨额稿酬，也是巴尔扎克雨果们不能望其项背的，这使原本就豪爽大方、挥霍成性的大仲马生活更加奢侈。有一次，一个朋友请他捐出50法郎埋葬一个刚去世的地主管家，大仲马哈哈大笑着拿出100法郎，说：“去埋葬两个地主管家吧！”当时，他早以“基督山伯爵”自居，并已在圣日耳曼昂莱山脚下濒临塞纳河的地方买下一大块地皮，准备建筑他梦想的豪宅——基督山城堡。当建筑设计师告诉他城堡造价需要20万法郎时，这位“伯爵”大人豪放地说：“但愿比这更多一些！”基督山城堡于1847年7月25日竣工，建筑非常符合大仲马所要求的华丽风格，内部装饰也体现了他的作家身份：那些窗帘的银质挂钩上吊着他所喜欢的莎士比亚、歌德、雨果等大文豪的雕像；他自己的一尊半身雕像则安放在门厅的正中央，并且在雕像的底座上刻了一行字：我爱爱我的人。从此，大仲马经常在城堡里大宴宾客，饮酒作乐。可惜好景不长，几年工夫，大仲马就把自己的财产挥霍一空，不得不把城堡拍卖给他人。

－－－我闭着眼睛写作，我儿子睁着眼睛写作－－－

大仲马在奥尔良公爵府上当公务员期间，私生活放荡不羁，他和与自己原本同住一楼的女裁缝卡特琳·拉贝同居了很长时间。拉贝给他生了个儿子，就是后来在文学声誉上大大超过他的小仲马。这时候，大仲马又和一个戏剧编辑的女秘书好上了，他便抛弃了拉贝。直到七年后他成为巴黎有名的剧作家时，才认下小仲马，但是他始终没有承认拉贝是他的妻子。尽管他后来一直抚养着小仲马，并担负着拉贝的生活费用，但小仲马的内心一直与他有一种说不清的隔阂。特别是大仲马横加干涉小仲马的爱情这件事，给小仲马的心灵深处留下了难以愈合的伤痕。

1848年，24岁的小仲马根据自己的爱情经历，写出了他的成名作《茶花女》。接着，他又花了将近4年时间把它改成剧本，于1852年演出后大获成功。后来，意大利著名歌剧作曲家威尔第和剧作家皮阿威又把《茶花女》改成歌剧，至今仍在世界各地久演不衰。小仲马改写的话剧《茶花女》初演时，大仲马却因为反对拿破仑第三发动政变，正在布鲁塞尔苦度短期的流亡生涯，小仲马给他打去电报：“巨大的成功！就像你的剧本初次上演时所获得的成功一样！”大仲马真是又嫉妒又骄傲。当后来又有人再次把仲马父子的作品做比较后，仍然认为大仲马的所有作品加在一起也比不过小仲马的一本《茶花女》时，大仲马幽默地说：“我从我的梦想中汲取题材，我的儿子从现实中汲取题材；我闭着眼睛写作，我的儿子睁着眼睛写作；我绘画，他照相。”

大仲马68岁时停止写作，他并非厌倦了创作，而是因为他爱上了一个漂亮的美国女演员阿达·孟肯。风流了一辈子的大仲马，一下子认定了光彩照人的阿达·孟肯就是他此生的归宿，他要在有限的余生里认真地享受一下真正的爱情。不幸的是，阿达·孟肯在一次演戏时从飞驰的马上掉下来摔死了。埋葬了自己的心上人之后，喝得醉醺醺的大仲马在晴空下打着一把蓝色的雨伞，来到儿子小仲马家里，一坐下就大声说：“我的孩子，我是到你这儿来等死的。”

半月以后，大仲马去世。

Ⅳ 茶花女二重唱歌词中文

茶花女来二重唱歌词中文
男：让我自们高举起欢乐的酒杯
杯中的美酒使人心醉
这样欢乐的时刻虽然美好
但诚挚的爱情更宝贵
当前的幸福莫错过，大家为爱情干杯。
青春好像一只小鸟，飞去不再飞回。
请看那香槟酒在酒杯中翻腾，像人们心中的爱情。

合：啊，让我们为爱情干一杯再干一杯。

女：在他的歌声里充满了真情，它使我深深地感动。
在这个世界上最重要的是快乐，我为快乐生活。
好花若凋谢不再开，青春逝去不再来。
人们心中心中的爱请不会永远存在。

合：让东方美丽的朝霞透过花窗照在狂欢的宴会上

Ⅳ <<茶花女遗事>全部的书里内容

王佐良在谈到《巴黎茶花女遗事》时说，这部作品“向中国读书界透露了两样新事物：西洋男女的情感生活（包括西洋式的门第观念）和西洋作家的小说技巧。这“西洋小说技巧”相信主要指的是第一人称叙事、日记体以及大团圆结局的打破等，但对于那些无意于在阅读中学习文学创作或借鉴外来笔法的普通中国读者，小说技巧恐怕不是作品风行的重要原因。表面上看来，林译的言情小说之所以特别受中国近代读者的欢迎，一是中国文学中自古就有才子佳人的阅读传统；一是王佐良所提到西洋男女的感情生活，它所表现的排他的爱情与中国婚姻传统中一夫多妻制所形成的反差，使受了新式教育的中国青年大开了眼界。但《茶花女》并不是伟大的作品，小仲马也不是一流的伟大作家；《迦茵小传》更是在英国文学史上不值一提，他的作者哈葛德甚至算不上二流作家。这两部作品如此受中国近代读者赏识，单单是以上所说的两点原因吗？。
民国初年“上海发行之小说，今极盛矣，然按其内容，则十有八九为言情之作，以《巴黎茶花女遗事》和《迦茵小传》为代表的林译言情小说，上乘晚清描写妓女生活的狭邪小说的流风，下启民初鸳鸯蝴蝶派之先河，参与了中国近现代小说的历史，插足其流变，并在其后的岁月里影响巨大，一直被目为经典。
中国的文学传统并不缺乏以儿女之情为主题的作品，清末世风日下，末路士人眠花宿柳，游戏人生。1905年，金松岑的《论写情小说与新社会之关系》中对林译《茶花女》和全本《迦茵小传》的指责，也并非是无稽之谈。作为资产阶级革新派的金松岑只是希望小说能够鼓励人们建立共和制，要写“儿女英雄之好模范”，为革命事业服务，因此才猛烈反对“歌泣于情天泪海之世界”的小说。而且当时确有一部分人将《茶花女》和《迦茵小传》作风月之想，借思想自由之名玩弄女性，金的抨击也不可只简单地说成是一个老封建的偏见就可解决的。才子佳人小说、狎妓小说的遗泽，是《茶花女》和《迦茵小传》风行的原因之一，金松岑的观点攻击的是这类小说的接受者中的末流，真正的最具先锋意识的知识精英喜爱《茶花女》不会是狎妓的托词，但很难说后者的比例会在接受者中占大多数。
巴黎名妓马克貌美无比，被人称为茶花女，与没落贵族青年亚猛情深意笃，但碍于封建伦常与门第观念，他们的爱困难重重。直到亚猛之父私下与马克相见，晓之以利害。说如果亚猛与出身娼门的马克结合，不仅亚猛名声受辱，而且他妹妹的婚事也将因此而毁于一旦。此时亚猛的身家清明与其妹是否能有“室家之庆”全系于马克掌握之中。茶花女与《迦茵小传》有一个模式：三个核心人物不可或缺，一个道德说教者——亚猛之父或亨利之母；一个无辜的不知情者——亚猛或亨利；一个最终“深明大义”肯于牺牲的女子——马克格尼尔或者迦茵。于是一般的通俗小说中的冲突被简化为一个地位不高的女子面对个人幸福与心上人的大家庭利益之间难以决断的困境。值得注意的是在这样的困境中，女子都为了他人而选择了牺牲个人幸福。被激赏的主人公在道德要求下，牺牲了自我真正的需求。

Ⅵ 我想了解《茶花女》

今天，读完了Alexandre Dumas Fils的名著《茶花女》，深深的被感动，觉得真是一本很好的书。

《茶花女》描写一个妓女的爱情悲剧，取材于当时巴黎一名妓的真实故事。据考证，这个妓女名叫阿尔丰西娜·普莱西。因家境贫困，十五岁出走巴黎，由于她天资聪颖关税，便开始出入巴黎各大舞场，成了有钱的阔佬、公子哥们猎艳的口肉，以后便靠容貌和肉体换取奢侈的生活享受。终国过度的暴饮、狂欢和不分昼夜的肉欲纵横而染身肺痨，吐血而死，二十三岁就过早地离开了人世。 小说的主人公玛格丽特本是一位贫穷的乡下姑娘，为谋生来到巴黎，不幸落入风尘，做了妓女，染上了挥霍钱财的恶习；她疯狂地寻欢作乐麻痹自己，但内心却讨厌这种空虚的生活。这个依旧保持有纯洁心灵的沦落女子，向往真正的爱情生活，后来被阿尔芒的一片赤诚之心所感动，彼此深深地相爱，在远离巴黎市区的乡间过起美满的田园生活。玛格丽特受到创伤的心灵也开始愈合，并决心彻底改掉过去的习惯，永远和阿尔芒在一起，享受一个正常女人的真正生活。不幸阿尔芒父亲的出现粉碎了她的美梦，他的虚伪、自私再一次把玛格丽特推入灾难之中。她被迫离开了阿尔芒，事后遭到阿尔芒不明真相的种种侮辱和伤害，终因心力交瘁，饮恨黄泉。

作者把人的心理描写的十分透彻，分析的丝丝入扣，丛书中我们看到的人性，与今天我们碰到的没有不同。这就是名著的魅力！

看着这本书，我想到很多：

1.做人要量入为出，不能挥霍，要有储蓄。（玛格丽特和阿尔芒都是没有储蓄的人，因此很被动）

2.年轻人可以适时行乐，但不能纵欲，导致身体不适！（玛格丽特就是最大的教训，如果她多几年的命，故事又将改写）

3.要带眼识人，不要结交不好的朋友。（玛格丽特认识的朋友在她最需要帮助的时候纷纷离她而去）

4.每个人都要自己的立场，要小心他们因为自己的利益而做出对不起别人的事情。（阿尔芒的父亲逼迫玛格丽特离开自己的儿子）

5.每一个时代和每一个人生总是有很多不如意的事情，我们现在在这个时代生活，我们可以做开心的自己，应该很庆幸！

Ⅶ 歌剧《茶花女》是哪个时期的作品

《茶花女》是法国作家亚历山大·小仲马创作的长篇小说，也是其代表作。故事讲述了一个青专年人与巴属黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。

作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。

小说通过“我”充分体现了作者所主张的人道主义思想，着重表现了人与人之间诚挚的交往、宽容、理解和尊重。阿尔芒和玛格丽特之间的爱情体现了人间的真情，人与人之间的关怀、宽容与尊重，体现了人性的爱。

(7)茶花女改写扩展阅读：

《茶花女》为读者塑造了一些生动、鲜明的艺术形象，而其中最突出、最令人难忘的自然是女主人公茶花女，玛格丽特。

她美丽、聪明而又善良，虽然沦落风尘，但依旧保持着一颗纯洁、高尚的心灵。她充满热情和希望地去追求真正的爱情生活，而当这种希望破灭之后，又甘愿自我牺牲去成全他人。

这一切都使这位为人们所不齿的烟花女子的形象闪烁着一种圣洁的光辉，以至于人们一提起“茶花女”这三个字的时候，首先想到的不是什么下贱的妓女，而是一位美丽、可爱而又值得同情的女性

Ⅷ 小说片段怎么改写成2-3人10分钟以内的小剧本（给80分）2篇

1，《红与黑》的主人公于连，是韦里埃小城一木匠的儿子，年轻英俊、意志坚强、精明能干，从小希望借助个人奋斗跻身上流社会。王朝复辟后，于连通过穿上红军服从军而飞黄腾达的道路被堵塞，只好决定穿上黑色教会服装向上爬。去市长家当家庭教师是于连踏入社会的第一步，了于对市长的报复心理和试练自己胆量的冒险心态，于连和市长夫人之间产生了暖味关系。事情败露后，于连进入贝桑松神学院既而又随比拉尔院长来到巴黎，成为德· 拉莫尔侯爵的秘书。由于自己的聪明和个性，他不仅受到了侯爵赏识而且赢得了侯爵小姐的芳心。二人秘密结婚，拉莫尔先生对这门婚事虽则暴跳如雷，但也无可奈何，于连也因此得到了骑士称号、中尉军衔和二万零六百法郎年收入的庄园。好景不长，正当于连踌躇满志之际，他却又陷入了贵族阶级和教会所设下的圈套，最终被送上了断头台，成为统治阶级阴谋的牲品。

2，《茶花女》
玛格丽特原来是个贫苦的乡下姑娘，来到巴黎后，开始了卖笑生涯。由于生得花容月貌，巴黎的贵族公子争相追逐，成了红极一时的“社交明星”。她随身的装扮总是少不了一束茶花，人称“茶花女”。

茶花女得了肺病，在接受矿泉治疗时，疗养院里有位贵族小姐，身材、长相和玛格丽特差不多，只是肺病已到了第三期，不久便死了。小姐的父亲摩里阿龙公爵在偶然发现玛格丽特很像他女儿，便收她做了干女儿。玛格丽特说出了自己的身世，公爵答应只要她能改变自己过去的生活，便负担她的全部日常费用。但玛格丽特不能完全做到，公爵便将钱减少了一半，玛格丽特入不敷出，到现在已欠下几万法郎的债务。

一天晚上10多钟，玛格丽特回来后，一群客人来访。邻居勃吕当司带来两个青年，其中一个是税务局长杜瓦先生的儿子阿芒·杜瓦，他风狂地爱着茶花女。

一年前，玛格丽特生病期间，阿芒每天跑来打听病情，却不肯留下自己的姓名。勃吕当司向玛格丽特讲了阿芒的一片痴情，她很感动。玛格丽特和朋友们跳舞时，病情突然发作，阿芒非常关切地劝她不要这样残害自己，并向玛格丽特表白自己的爱情。他告诉茶花女，他现在还珍藏着她六个月前丢掉的纽扣。玛格丽特原已淡薄的心灵再次动了真情，她送给阿芒一朵茶花，以心相许。

阿芒真挚的爱情激发了玛格丽特对生活的热望，她决心摆脱百无聊赖的巴黎生活，和阿芒到乡下住一段时间。她准备独自一人筹划一笔钱，就请阿芒离开她一晚上。阿芒出去时，恰巧碰上玛格丽特过去的情人，顿生嫉妒。他给玛格丽特写了一封措辞激烈的信，说他不愿意成为别人取笑的对象，他将离开巴黎。

但他并没有走，玛格丽特是他整个希望和生命，他跪着请玛格丽特原谅他，玛格丽特对阿芒倾述“你是我在烦乱的孤寂生活中所呼唤的一个人”。

经过努力，玛格丽特和阿芒在巴黎效外租把一间房子。公爵知道后，断绝了玛格丽特的经济来源。她背着阿芒，典当了自己的金银首饰和车马来支付生活费用。阿芒了解后，决定把母亲留给他的一笔遗产转让，以还清玛格丽特所欠下的债务。经纪人要他去签字，他离开玛格丽特去巴黎。

那封信原来是阿芒的父亲杜瓦先生写的，他想骗阿芒离开，然后去找玛格丽特。告诉玛格丽特他的女儿，爱上一个体面的少年，那家打听到阿芒和玛格丽特的关系后表示：如果阿芒不和玛格丽特断绝关系，是要退婚。玛格丽特痛苦地哀求杜瓦先生，如果要让她与阿芒断绝关系，就等于要她的命，可杜瓦先生毫不退让。为阿芒和他的家庭，她只好作出牺牲，发誓与阿芒绝交。

玛格丽特非常悲伤地给阿芒写了封绝交信，然后回到巴黎，又开始了昔日的荒唐的生活。她接受了瓦尔维勒男爵的追求，他帮助她还清了一切债务，又赎回了首饰和马车。阿芒也怀着痛苦的心情和父亲回到家乡。

阿芒禁仍深深地怀念着玛格丽特，他又失魂落魄地来到巴黎。他决心报复玛格丽特的“背叛”。他找到了玛格丽特，处处给她难堪。骂她是没有良心、无情无义的娼妇，把爱情作为商品出卖。玛格丽面对阿芒的误会，伤心地劝他忘了自己，永远不要再见面。阿芒却要她与自己一同逃离巴黎，逃到没人认识他们的地方，紧紧守着他们的爱情。玛格丽特说她不能那样，因为她已经起过誓，阿芒误以为她和男爵有过海誓山盟，便气愤地把玛格丽特推倒，把一叠钞票扔在她身上，转身离去。玛格丽特大叫一声，昏倒在地。

玛格丽特受了这场刺激，一病不起。男爵与阿芒决斗受了伤，阿芒出国了。新年快到了，玛格丽特的病情更严重了，脸色苍白，没有一个人来探望她，她感到格外孤寂。杜瓦先生来信告诉她，他感谢玛格丽特信守诺言，已写信把事情的真象告诉了阿芒，现在玛格丽特唯一的希望就是再次见到阿芒。

临死前，债主们都来了，带着借据，逼她还债。执行官奉命来执行判决，查封了她的全部财产，只等她死后就进行拍卖。弥留之际，她不断地呼喊着阿芒的名字，“从她的睛里流出了无声的眼泪”。她始终没有再见到她心爱的人。

死后只有一个好心的邻居米利为她入殓。当阿芒重回到巴黎时，她把玛格丽特的一本日记交给了她。从日记中，阿芒才知道了她的高尚心灵。“除了你的侮辱是你始终爱我的证据外，我似乎觉得你越是折磨我，等到你知道真相的那一天，我在你眼中也就会显得越加崇高。”

阿芒怀着无限的悔恨与惆怅，专门为玛格丽特迁坟安葬，并在她的坟前摆满了白色的茶花。

3。《悲惨世界》 维克多
1815年，狄涅
曾为救自己快饿死的两个外甥而偷了一块面包的冉阿让，在监狱呆了19年后终于获得假释，但按照当时的法律，他必须随时出示表示他苦役犯身份的"离开证"。由于他的身份，没有人善待他、接纳他，除了主教。但多年的苦役犯生活早已冉阿让变得冷漠无情。夜晚，他偷走了主教的银器，被警察扭送回来。然而，主教大人却哄骗警察说那是他自愿送给冉阿让的，并且又把两个珍贵的银烛台送给了他，并对他说："记住我的兄弟，一定要用这银台好好做人……我替上帝赎回你的灵魂。"主教的行为使冉阿让吃惊不已，他深受感动，决定重新做人。

1823年，海滨孟特猗
冉阿让更名为马德兰，由于他的技术改革为当地赚了很多钱，加之他乐善好施的品格，人们都很爱戴他，一致推选这位工厂主做市长。
此时，他工厂里有一个叫芳汀的女工，她的美丽遭到其他女工的妒忌；当她们得知芳汀有一个寄人篱下的私生女时，便以此为借口以工厂主的名义将其开除。
为了支付女儿的抚养费，芳汀买掉了自己的一头金发与一对洁白的门牙。然而这依然不能满足贪心的德纳第夫妇。走投无路的芳汀被迫沦为妓女，为了她的女儿，她只能忍受这份耻辱。一个花花公子想占她的便宜，芳汀不从，与之扭打起来。警察沙威不问清缘由就要把她送进监牢，芳汀苦苦哀求，并对赶来的冉阿让说"是你让手下赶走了我"。冉阿让觉得内疚，要求把她立即送往医院。
路上，一位男子被一辆飞奔的马车撞倒，压在轮下。冉阿让出手相救，但他的力大无比使沙威怀疑--眼前的这个市长可能就是当年被假释的苦役犯冉阿让。可他始终不敢确认，向市长检讨自己不敬的猜测，并汇报说他不久前已经将"冉阿让"逮捕归案。马德兰先生，也就是冉阿让，不愿一个无辜的人带其受过，于是他决定赶往法庭向众人坦白自己的身份--冉阿让，24601号罪犯。
冉阿让请求沙威逮捕他前，让他再看看芳汀。弥留之际的芳汀一心要见女儿珂赛特，冉阿让向她保证，他会像对自己的孩子一样用一生保护珂赛特。芳汀轻声呼唤着女儿的名字，安详地死去。此时沙威赶到医院要逮捕冉阿让，却被他击昏顺势逃脱了。

1823年，孟费眉
被寄养在德纳第夫妇家中已5年的珂赛特，终日受到非人的虐待；但这对黑心肠的夫妇却对自己的两个女儿疼爱有佳。可怜的珂赛特幻想着自己能到云端的城堡里，因为那里没有人大吼大叫，也没有人再要她做苦工了。刚从滑铁卢战场回来的德纳第得意洋洋地在酒店里向众人炫耀他在战场上的"丰功伟绩"。
冉阿让在树林里发现了独自汲水的珂赛特，他给了德纳第夫妇1500法郎，连夜带着珂赛特去了巴黎。

9年后，1832年，巴黎
由于倍受人民爱戴的拉马克将军可能会即将死去，城里出现了一次大骚乱。流浪儿加夫洛许也走上街头参与其中。恩佐拉与马吕斯被穷人团团围住，看到这种境况，他们希望街垒尽快修建好，与敌人大干一场。
沙威依然对冉阿让穷追不舍，他对着夜空中的星星发誓一定要将冉阿让逮捕归案。
在一间咖啡馆里，一群理想主义的学生正在群情激昂地讨论革命之事，他们准备在拉马克将军的葬礼上举行起义。而马吕斯对只有一面之缘的珂赛特念念不忘，完全沉浸与爱情的喜悦之中。
流浪儿加夫洛许带来了拉马克将军的死讯，众人在恩佐拉的带领下走上街头争取民众的支持。
而此时的珂赛特也对马吕斯产生爱慕之心，渴望他能来找自己。深爱马吕斯的爱波宁虽然满心悲伤，但她依带着马吕斯来到珂赛特的住处。
落难逃到巴黎的德纳第一家正巧住在马吕斯隔壁。德纳第纠集了一群流氓准备在冉阿让前来救济他们时抢劫钱财。爱波宁出来阻止，并以一声尖叫驱散了他们。冉阿让以为是沙威发现了他的行踪，立即要带珂赛特离开此地。
革命即将爆发，众人从各自的角度分析着革命的形势。学生们要为自己的革命信念而斗争；沙威更要尽忠职守捍卫政府；爱波宁只能面对单恋的未来；珂赛特与马吕斯也在混乱中绝望地告别；德纳第夫妇更要趁此机会大发国难财。

1832年，巴黎
学生们在巷子里搭建了街垒，预备与军队警察大干一场。爱波宁追随马吕斯来到了此地，但马吕斯担心她的安全，借口让她送信给珂赛特以使她离开危险的街垒。爱波宁没能找到珂赛特却见到了冉阿让，只好请他将信转交。冉阿让读了信后深受感动，决定加入学生军团与其并肩作战。
沙威混入街垒，却被机灵的流浪儿加夫洛许（被德纳第抛弃的孩子）识破警察身份，他被学生们绑在柱子上；另一边，爱波宁重回街垒，为保护马吕斯身受枪伤，最终死在他的怀里。
冉阿让加入学生军团，由于他在首次战斗中的英勇表现，恩佐拉要报答他。冉阿让请求将沙威交给他处置。沙威以为自己必死无疑，却又一次被他放走。但沙威非但不感激他反而仍然警告冉阿让，如果再让他见到，一定会将其逮捕归案。
夜幕降临，首轮战斗也刚刚结束。学生们伴着酒与歌声疲惫地睡去。看着熟睡的马吕斯，冉阿让如同父亲一般为他的平安向上苍祈祷。
次日，第二轮战斗开始。加夫洛许为寻找弹药跑出街垒，不幸被军队打死。在最后一次战斗中，恩佐拉领导的起义者们全部被杀，只有马吕斯幸免于难，但他也受了重伤。冉阿让背着马吕斯从下水道逃走，中途被累倒。在那里遇上了以盗尸为生的德纳第，他偷走了马吕斯的戒指和表。冉阿让醒来时，沙威已经找到了这里。冉阿让请求沙威允许他把这个受伤的青年送回家，然后就可以任其处置。沙威同意了。不过冉阿让三番两次放走他的行为使他不得不承认冉阿让的宽容与仁慈、也不得不为之感动。在他的信念与冉阿让的行为面前，沙威充满了彷徨犹豫与矛盾，如果冉阿让算是好人，那么他始终深信不疑的法律难道是错的？在极度的矛盾中，沙威投塞那河自尽。
在珂赛特与祖父日夜的照料下，马吕斯日见康复，但他始终不知道救命恩人是谁。回到当初大家畅谈革命理想的咖啡馆时，空荡荡的桌子椅子勾起了马吕斯对朋友们的回忆，睹物思人，无限悲痛。
马吕斯痊愈后，举行了他与珂赛特的婚礼。冉阿让借口躲开，他不愿自己玷污了这对纯洁人儿的结合。他主动向马吕斯坦白自己的过去，希望他能为自己保密，不要告诉珂赛特让她伤心。马吕斯听后大惊失色，不仅拒绝了冉阿让给他们的一笔巨款还婉言暗示冉阿让今后不要再来影响他和珂赛特的生活。在婚礼宴席上，不请自来的德纳第拿出戒指和表作为"证据"证明冉阿让是杀人犯，以次敲诈。而当马吕斯见到了"证物"才得知，原来救命恩人不是别人，正是被他赶走的冉阿让！他后悔不已，立即带着珂赛特赶往冉阿让的住处。
但是自从失去了唯一的爱--珂赛特之后，冉阿让变得更加虚弱、痛苦与孤独，他已经快要死了。临终前，他告诉他们那笔巨款并非不义之财，而是自己多年辛苦积攒的，并说出了珂赛特的身世。在亲人的陪伴下，冉阿让跟着芳汀、爱波宁和所有因起义而亡的学生一起离开人间……

4，《简爱》
孤女简爱自被刻薄刁钻的舅母送往洛德学校，受尽折磨和欺凌至成年后，应徵至桑恩费尔德当家庭教师，庄主罗彻斯特冷酷忧郁，高深莫测，简爱仍为其所动并付出真情，然而到婚前一刻，律师突然造访并控告罗彻斯特重婚罪，才知罗彻斯特原妻为疯女。幸福生活一闪即逝，简爱离开罗彻斯特，两人陷入痛苦的深渊，简爱虽然身离罗家，但仍时刻想起罗彻斯撕心裂肠的呼唤，待重返桑恩费尔德时，庄园因火灾已面目全非，只剩残垣断壁及双目失明的罗彻斯特，简爱勇敢走向罗，重建幸福家园……

Ⅸ 茶花女的结局改写和简爱的读后感

女人的尊严与爱
——《简爱》读后感
《简爱》是一部带有自转色彩的小说，它告诉人们一个人生的真谛。
《简爱》的作者夏洛蒂勃朗特温柔，清纯，喜欢追求一些美好的东西，尽管她家境贫穷，从小失去了母爱，再加上她身材矮小，容貌不出众，但也许就是这样一种灵魂深处的自卑，反映在她的性格上就是一种非常敏感的自尊。她描写的简爱也是一个不美的，矮小的女人，但是她有着极其强烈的自尊心。
简爱生存在一个寄人篱下的环境，从小就承受着与同龄人不一样的待遇，姨妈的嫌弃，表姐的蔑视，表哥的侮辱和毒打......也许正是因为这一切，换回了简爱无限的信心和坚强不屈的性格，一种可战胜的内在人格力量. 她坚定不移地去追求一种光明的，圣洁的，美好的生活。
在罗切斯特的面前，她从不因为自己是一个地位低贱的家庭教师而感到自卑，反而认为他们是平等的。也正因为她的正直，高尚，纯洁，心灵没有受到世俗社会的污染，使得罗切斯特为之震撼，并把她看作了一个可以和自己在精神上平等交谈的人，并且深深爱上了她。
而当他们结婚的那一天，简爱知道了罗切斯特已有妻子时，她觉得自己必须要离开，她虽然讲，“我要遵从上帝颁发世人认可的法律，我要坚守住我在清醒时而不是像现在这样疯狂时所接受的原则”。但是从内心讲，更深一层的是简爱意识到自己受到了欺骗，她的自尊心受到了戏弄，因为她深爱着罗切斯特。但简爱做出了一个非常理性的决定。在这样一种爱情力量包围之下，在富裕的生活诱惑之下，她依然要坚持自己作为个人的尊严，这是简爱最具有精神魅力的地方。
小说设计了一个很光明的结尾－－虽然罗切斯特的庄园毁了，他自己也成了一个残废，但正是这样一个条件，使简爱不再在尊严与爱之间矛盾，而同时获得自己的尊严和真爱。
在当今社会，人们都疯狂地为了金钱和地位而淹没爱情。在穷与富之间选择富，而在爱与不爱之间选择不爱。很少有人会像简爱这样为爱情为人格抛弃所有，而且义无反顾。《简爱》所展现给我们的正是一种返朴归真，是一种追求全心付出的爱情，还有作为一个人应有的尊严。它犹如一杯冰水，净化每一个人的心灵。

Ⅹ 对《茶花女》的看法与认识

今天，读完了Alexandre Dumas Fils的名著《茶花女》，深深的被感动，觉得真是一本很好的书。

《茶花女》描写一个妓女的爱情悲剧，取材于当时巴黎一名妓的真实故事。据考证，这个妓女名叫阿尔丰西娜·普莱西。因家境贫困，十五岁出走巴黎，由于她天资聪颖关税，便开始出入巴黎各大舞场，成了有钱的阔佬、公子哥们猎艳的口肉，以后便靠容貌和肉体换取奢侈的生活享受。终国过度的暴饮、狂欢和不分昼夜的肉欲纵横而染身肺痨，吐血而死，二十三岁就过早地离开了人世。 小说的主人公玛格丽特本是一位贫穷的乡下姑娘，为谋生来到巴黎，不幸落入风尘，做了妓女，染上了挥霍钱财的恶习；她疯狂地寻欢作乐麻痹自己，但内心却讨厌这种空虚的生活。这个依旧保持有纯洁心灵的沦落女子，向往真正的爱情生活，后来被阿尔芒的一片赤诚之心所感动，彼此深深地相爱，在远离巴黎市区的乡间过起美满的田园生活。玛格丽特受到创伤的心灵也开始愈合，并决心彻底改掉过去的习惯，永远和阿尔芒在一起，享受一个正常女人的真正生活。不幸阿尔芒父亲的出现粉碎了她的美梦，他的虚伪、自私再一次把玛格丽特推入灾难之中。她被迫离开了阿尔芒，事后遭到阿尔芒不明真相的种种侮辱和伤害，终因心力交瘁，饮恨黄泉。

作者把人的心理描写的十分透彻，分析的丝丝入扣，丛书中我们看到的人性，与今天我们碰到的没有不同。这就是名著的魅力！

看着这本书，我想到很多：

1.做人要量入为出，不能挥霍，要有储蓄。（玛格丽特和阿尔芒都是没有储蓄的人，因此很被动）

2.年轻人可以适时行乐，但不能纵欲，导致身体不适！（玛格丽特就是最大的教训，如果她多几年的命，故事又将改写）

3.要带眼识人，不要结交不好的朋友。（玛格丽特认识的朋友在她最需要帮助的时候纷纷离她而去）

4.每个人都要自己的立场，要小心他们因为自己的利益而做出对不起别人的事情。（阿尔芒的父亲逼迫玛格丽特离开自己的儿子）

5.每一个时代和每一个人生总是有很多不如意的事情，我们现在在这个时代生活，我们可以做开心的自己，应该很庆幸！