上海小梅花越剧团清唱

A. 越女争锋什么时候开始，什么时候结束

“越女争锋”第Ⅱ季 参赛章程 《越女争锋第Ⅱ季》为中央电视台文艺中心和上海文广新闻传媒集团、浙江广播电视集团，为迎接新中国成立60周年，进一步推进越剧事业的发展，联合举办的一项大型赛事活动。本次活动覆盖了上海、浙江、江苏、福建四省（市），赛事规模及影响力将较第一届活动全面提升。 《越女争锋第Ⅱ季》将以电视综艺化手段包装传统越剧赛事，用创新的电视理念与手法打造青春越剧与电视娱乐的完美融合；在选拔高素质新人的同时培养高素质的观众群体，力争使之成为兼具专业权威性、艺术欣赏性、时尚娱乐性、热点关注性及大众参与性为一体的创新型越剧电视赛事。为进一步规范、协调赛事活动，使比赛更加公正、权威、有序，特作如下规定和说明： 活动组织机构 主办单位：中央电视台文艺中心 上海文广新闻传媒集团 浙江广播电视集团 承办单位：中央电视台戏曲频道 上海文广新闻传媒集团综艺部 浙江广电集团影视娱乐频道 协办单位：新浪网、福建海峡电视台、绍兴电视台、温州电视台、宁波电视台等相关媒体 主要播出平台：中央电视台文艺频道（3套）/戏曲频道（11频道） 上海电视台戏剧频道/娱乐频道 浙江影视娱乐频道 其他相关协作电视台 比赛官方网站：央视网、新浪网 报名须知 一、报名条件 1、热爱越剧表演，有较高的专业素质和艺术修养; 2、女性，出生于1979年1月1日至1993年12月31日之间; 3、越剧专业院团(包括行业剧团、民营剧团)演员及艺术院校师生； 4、行当仅限小生、花旦。 注：获得2006“越女争锋”金奖的演员，无须参加赛区初、复赛，可直接进入此次比赛决赛；凡获得2006“越女争锋”银奖及最佳新秀奖的演员，无须参加初赛，可直接晋级上海、浙江两大赛区复赛。 二、报名时间： 1、集体报名：各院团及艺术院校请在2009年5月18日前完成报名工作。 2、个人报名：各赛点比赛开始前均可进行网络及电话报名，详情见央视网（CCTV.com）及新浪网“越女争锋第Ⅱ季”专区。 三、报名方式及组别： 1、各专业越剧院团（包括行业剧团、民营剧团）及艺术院校师生可向本单位索取本次活动的报名表，并由单位收集汇总后集体报名。 2、选手按年龄分组进行报名【赛区初、复赛分A、B组进行比赛】： A组：出生于1979年1月1日——1988年12月31日 B组：出生于1989年1月1日——1993年12月31日 四、报名材料： 参赛选手或团体须提交下列材料：各专业院团演员及艺术院校师生请在提交报名表的同时须提供给本次活动组委会近期戏装照、生活照各两张。 注： 【浙江赛区】各院团及艺术院校请统一将报名表及报名材料同时发送至[email protected]及[email protected]两个邮箱。 报名联系人：李 妍（13811630962 中央电视台） 李亚芳（15167131967 浙江广电集团） 【上海赛区】各院团及艺术院校请统一将报名表及报名材料同时发送至[email protected]及[email protected]两个邮箱。 报名联系人：李 妍（13811630962 中央电视台） 张佩利（13701730857 上海文广新闻传媒集团） 石玮（13764705599 上海文广新闻传媒集团） 比赛流程与规则 比赛共分为初赛、复赛、决赛及总决赛四个阶段 【初 赛】 比赛时间：2009年5月10日至5月31日前 赛点设置：南京、上海、温州、绍兴、宁波、杭州、福州 比赛内容：本工戏一段（限时5分钟以内/清唱/现场乐队或伴奏CD） 比赛结果：本阶段比赛不设晋级名额限制，凡达到一定专业水准者皆可晋级复赛。 【复 赛】 （浙江、上海两赛区选拔） 比赛时间：2009年6月8日至7月20日前 比赛地点：杭州、上海 比赛内容：本工戏（清唱/彩唱/对唱，限时5分钟以内，乐队或伴奏CD）、才艺展示（限时3至5分钟）等 比赛结果：两赛区共选拔出小生、花旦各二十人晋级决赛（A、B组合计） 注： 1、浙江、上海两赛区复赛内容及规则以上海文广、浙江广电颁发的附则为准。 2、浙江、上海两赛区晋级决赛选手人数比例，组委会将根据两地报名人数及晋级复赛人数比例综合评定，研究后确定。 【训练营】 时间：7月底日前（复赛结束后） 地点：待定 内容：比赛相关技术培训；专家指导拓展训练；决赛小生花旦配对，四十名选手最终以二十对的形式晋级决赛。 配对依据：自愿组合与专家指定相结合 【决赛及总决赛】 比赛时间：2009年8月20日前 比赛地点: 北京 主要比赛内容： 生旦对手戏彩唱（6分钟以内/伴奏CD）、即兴命题创作、命题演唱、选手默契度考验、行当反串等 比赛结果：产生比赛最终排名及双人和单人的金奖、银奖、最佳新秀奖、组织奖等奖项。 注：决赛和总决赛内容及规则，以赛区比赛完成后组委会另行下发的《比赛规则》为准。 比赛评委构成 一、评委构成：由专家评委和大众评委共同组成。 二、专家评委的产生：为保证大赛的权威性和公正性，由组委会推荐专家评委名单，建立专家评委库。 三、专家评委构成：越剧界代表人物及专家；戏曲、戏剧界代表人物及专家；文化、演艺界名人明星；媒体代表及其他相关人员。 四、大众评委：随机挑选30——40名高校学生组成。 奖项设置 一、最佳组合奖： 小生花旦组合设金奖3对，银奖3对，铜奖4对； 二、单人奖： 从进入决赛的小生、花旦中评选出“最佳小生”、“最佳花旦”； 三、“最佳新秀奖”： 为20岁以下优秀选手（B组）设置“最佳新秀奖”3名； 四、优秀奖： 入围决赛未获得金、银、铜奖的选手将获得由组委会颁发的“优秀奖”； 五、组织奖： 为积极组织、推荐选手参赛的院团设置组织奖若干； 六、人气奖： 通过央视网、新浪网等网站评选最佳人气奖等奖项； 七、获奖者将获得由中央电视台及组委会颁发的奖杯、证书、奖品等； 八、3强选手将获邀参加央视2010年春节戏曲晚会； 九、主办方将从10强选手中选择1——2人推荐参加央视2010年春节联欢晚会演出； 十、获奖选手还将获邀参加三个主办方举办的其他各项大型演出及活动。 中央电视台文艺中心 上海文广新闻传媒集团 浙江广播电视集团 越剧专业院团初复赛所属赛区及赛点 上海赛区 1、上海赛点：上海越剧院、上海戏剧学院戏曲学院 2、福州赛点：福建芳华越剧团 3、南京赛点：南京市越剧团、南通市越剧团 浙江赛区 1、杭州赛点：浙江越剧团、浙江小百花越剧团、杭州越剧院、黄龙越剧团、余杭小百花越剧团、杭州越剧二团、杭州越剧三团、浙江省艺术职业学院（浙江省艺校） 2、宁波赛点：宁波小百花越剧团、鄞州越剧团、余姚艺术剧院、宁海县越剧团、舟山市小百花越剧团、宁波市艺校及海宁市越剧团 3、绍兴赛点：绍兴县小百花艺术中心、嵊州市越剧团、诸暨市越剧团、上虞市越剧团、绍兴市艺校、嵊州市越剧学校 4、温州赛点：温州市越剧团、乐清市越剧团、瑞安市越剧团、平阳越剧团、永嘉越剧团及温州市艺校

B. 越剧的来历

越剧发源于浙江嵊县。它位于绍兴南邻，东有高耸云霄的四明山，西有陡峭险峻的太白山，富有神话色彩的天姥山在嵊县的南面，北面则是巍娥的雩山。清澈的剡溪穿过群山注入曹娥江。嵊县古称剡县，有悠久的历史和丰富多采的民间文艺。溪山相映如画的秀丽景秀景象，在东南山水中久负盛名。古人称这里“气聚山川之秀，景开图画之奇”。谢灵运、李白、杜甫、白居易、王维、陆游、苏轼、王安石、欧阳修、汤显祖、袁枚等杰出诗人，都曾赤到这里游历，并留下了脍灸人口的诗篇。在嵊县一带，流行着“看牛山歌”、“三番十二朗”、“摇船调”等民间音乐，“辕门”、“十番”“绣球”等大型器乐，布龙、草龙、高跷、跳无常、舞狮、划龙船、仙鹤舞、翠瓶舞、回头拜、大头等民间舞蹈，还流行着绍兴大班“紫云班”、“新昌高腔”、“东阳滩簧”、“余姚滩簧”（即“鹦歌班”）等戏曲。徽戏和本地道士班组成的“目莲戏”、“孟姜班”以及佛曲“宣卷”等也很普遍。这些扎根在群众之中的艺术形式，五光十色，是越剧产生的肥沃土壤。
越剧的前身“落地唱书”。这是一种当地群众喜闻乐见的说唱。这种说唱，最初是由民间艺人金其炳创造的。金其炳是嵊县西乡马塘村人，原是个农民。一八五二年的一天，他在田头晒谷场上唱几句新闻，每句的尾部都带有{工尺普}上的{四工合上尺}几个音，作为衬音拖腔。这种唱法，有点类似佛曲“宣卷”中每唱一两句就宣一声佛号“南无佛，南无弥陀佛”。不过，唱的内容都是日常生活中的所见所闻，与佛无关，拖腔不能宣佛号，于是用上了{四工合上尺}。群众觉得曲调简洁流畅，灵活动听，便纷纷向金其炳学，不少人还正正经经地拜他为师。金其炳教出的一些徒弟，日后都成为有名的唱书艺人。这种曲调，就称为{四工唱书调}。 唱书，起农民的一种自娱性的形式，劳动之后，用唱书来进行娱乐，称为“田头唱书”。一八六零年前后，自娱性开始改变了。为什么呢？原来清朝政府由于加紧镇压太平天国起义，进一步加重了田赋捐税，农民生活更加困苦。贫苦的各破产的农民为了谋生，开始用唱书作为弥补经济厄的手段。那时是一个人单独出门，大门，左肩背一个干粮袋，手里拿一根长长的旱烟袋，敲着门槛作伴秦。沿北京时间卖唱，乞讨年糕、粽子。从秋收之后到第二年清明播种之前，是一段农闲时期，会唱书的农民纷纷外出，从本县渐渐流入附近的东阳、义乌、桐庐一带。唱的内容一是小段，多是吉利话，当地叫“彩话”，譬如到了一家商店门口就唱“南货老板发大财，金银财宝滚进来”之类；一是农村生活中的小故事，如《蚕姑娘》，唱姐妹二人在养蚕中的乐趣，《绣荷包》，唱美多娇和赵文标的热恋。后来，唱书艺人丢掉了旱烟袋，改用毛竹做起的尺板和毛竹做的笃鼓来伴奏，又从一人单独唱发展两个人搭档，主唱者拿尺板，称上档，帮唱者拿笃鼓，称下档，这个时期，称为“沿门唱书”。“沿门唱书”主要是在农村里，几年之后，民间艺人逐渐进入城镇茶楼，并且与茶楼订好合同，有了相对稳定的演唱地点。这时“沿门唱书”便 发 展 为 “落地唱书”。演唱的形式也相应地起了变化：主唱者前面放着一个案桌，边说唱边用手一些简单的动作，帮腔的人在案桌旁边，以尺板、笃鼓伴奏，并和以尾腔。由于听众成分变成城镇居民，而且不只是一家一户，演唱的内容如仍是一些通俗的小段便不能满足听众的要求，于是增加了一些反映古代的生活的大书，包括才华佳人的爱情故事和帝王相处理军国大事的故事，俗称“武书”。当时有“文书走田庄，武书进茶坊”的说法。演唱长篇高，帮腔呆板，比较单调。艺人们在实践中寻求新的曲调。
一八八九年，艺人金艺堂在余杭县葫芦桥茶楼唱书。唱书之余，他还要修鞋子。一次，他修鞋时听到“湖州三跳”艺人卖唱，曲调比较舒缓，帮腔也较灵活，就耐心地听，偷偷地学，把“湖州三跳”的长处吸收过来，融化进{四工唱书调}之中，部帮腔用“呤吓呤呤吓”，所以称{呤吓调}。由于这种曲调吸收了“湖州三跳”的成分，所以艺人们又称之为“湖调”。这种曲调，唱长篇书目比较灵活多变，适应性和表现力也较强。嵊县的艺人以剡溪为界，分为南、北两派，虽然共同奉金其炳为祖师，但演唱风格各有不同。{呤吓调}在 实践中也发展成{呤吓南调} 和 {呤吓北调}。{南调}比较粗犷激昂、爽郎明快，旋律进行多跳跃跌宕，书目多从民间故事和民间戏曲中翻来，如《乌金记》、《桂花亭》等。{北调}则比较委婉舒缓，发音讲究音准确和口形变化，板式和曲调吸收了多方面的长处，比较丰富，变化较多，曲目则主要从“传书”如《珍珠塔》、《七美图》、《倭袍》等中翻编。到二十世纪初，演唱形式又有了发展：演唱时，主唱者先拍净木，念定场诗；唱书不但伴以身段动作，还根据故事中人物的身分区别出生、旦、净、末、丑五色嗓音。伴唱的人除帮腔外，还插入简短的对白；位奏也增加了“三跳板”。这时，称为“台里书”或“走台书”。以“田头唱书”到“沿门唱书”“落地唱书”，直到“走台书”，曲调逐渐丰富，表演成分增加，戏剧色彩日益浓厚，为越剧的诞生准备了条件。一九零六年清明前的一天，嵊县的一批南派艺人在于潜县腊瓶村附近的茶楼唱书。当地的群众说：“你们又会做身段，又能分五色嗓音，何不上台演演看！”艺人们答应试试看。群众在腊瓶五村的晒谷场上用稻桶、门板搭起了露天舞台，并主动借给他们竹布衫裙和女人用的脂粉，让们们“清水打扮”起来。第一天演出的是《十件头》、《倪凤扇茶》演员有钱景松、李世泉；第二天演出了《赖婚记》、《绣荷包》又加 入了袁福生、高炳火、李茂正、金世根。 这消息很快传到了余杭唱书的北派艺人那 里。他们有四个班共九个人，住在一户陈姓人家。年纪最轻的的马潮水提出也演演戏试试看，被师父打了一个耳光。但是，陈家也劝他们演，别的艺人也有兴趣，于是便 分派角色，会聚串戏，演出了《珍珠塔》。
那时的唱书艺人，几乎都是半农半艺。清明节到了，大家都从外地赶回家种田。曾在于潜县腊瓶五村演出的钱景松、李世泉、高炳火等回到故乡嵊县东王村，讲起在外面演出的情况，当地群众觉得很新鲜，纷纷要求他们在本村演出。三月初三清明节这天晚上，大家在东王村的香火堂门前搭起一个台，从本村人家借了服装。有位新结婚的媳妇还拿出自己的嫁衣。钱景松、李世泉、高炳火、袁福生、要茂曾、倪生标、何有兴等七位艺人演出了《十件头》、《双金花》。第一天演完，群众兴高采烈，第二天仍要他们演出。“嵊县人自己能演戏了！”这消息不胫而走。第二天演出时，周围各村有许多人赶到东王村观看。香火常前人山人海，挤得水泄不通。接着，临近的东山村、沈家村都请他们去演戏。演了两天之后，东王村又让他们回来在本村再演。然而，就在这时，一场风暴来临了。
原来，东王村离甘霖镇只有三，四里路。甘霖镇又叫“两头门”，在嵊县算得上一个大镇。镇上有个大恶霸，叫万金焕，担任团练，控制着一支地主武装。他手下有十八个“空手人”，都是凶恶的流氓打手，在这一带横行霸道，鱼肉乡里。他听东王 村有人竟然自己演起戏来，事先又不向自己投帖子送礼，扬言要给东王村一点厉害看 看。谁都知道，这家伙心狠手辣，鱼这样的话会给东王村带来什么后果。然而，东王 村的群众并没有被吓倒。他们愤愤不平地说：“演戏犯了什么罪？”艺人们从沈村回 到东王村后，还要不要演？照样演。可是，对恶霸万金焕的威胁，也不能等闲视之。 这时，东王村有个叫李海法的站了出来。李海法是个有学问的人，经常到绍兴，杭州 等地方走动，接触过“同盟会”、“光复会”的人士，接受了孙中山提出的“平均地 权”的思想，很有正义感，算得上一个有开明思想的士绅。万金焕之流背后骂他是 “乌带党”，但见他与上面官府有来往，也不得不惧他三分。李海法因事外出，没有 看到香火堂的第一次演出；不过，他回家后，听女儿讲了演出的详细情况，又听说“两头门”的恶霸要来逞凶，便和村里人商议，做好准备。村里的群众早不对万金焕恨之入骨，纷纷表示这次要和万金焕决一高低。那晚演出前，东王村的所有进出口除留下一切由他担待，抬着棺村到县里去打官司。万金焕事先派了一个手下人扮做卖烧 饼的到东王村侦察情况。这个探子见东王村已经做好准备，连忙回去报告。万金焕迫 不得已，只好罢休。东王村香火堂演出又开始了，气氛虽然有点紧张，观众情绪却格 外热烈。为了与“绍兴大班”相区别，有人提议管这种戏叫“小歌班”。由于伴奏只是尺板、笃鼓，发出“的的笃笃”的声响，所以后来 人 们 又 称 之 为“的笃班”。一九0六年三月初三清明节，就成为越剧的诞生日。一场风暴虽然过去了，但是，“小歌班”从出世的时候起就遭到的厄运并没有结束。新的打击和斗争，并没有停止。
“的笃班”这株幼苗，刚刚破土而出，就受到霜冻雪打，险些天折。然而，扎根在人民群众之中，受到群众的欢迎，尽管受到摧残，依然顽固地生长起来。自从东山王村演出以后，唱书艺人纷纷登台。接着，在嵊县剡溪南北两岸又办起了许多科班，专门培养“的笃班”演员。第二年已进入县城，以后又逐渐向新昌、诸暨、绍兴、上虞、东阳等地发展。演出的剧目有《赖婚记》、《珍珠塔》、《乌金记》、《金龙图》、《双金花》、《金凤姑娘磨豆腐》、《拣茶叶》、《绣荷包》等。一九一零年，钱景松、俞柏松戏班首次进入杭州，在拱墅桥荣华戏院演出。这个时期，都是男演员。有些年轻人问：为什么越剧起初全是男演员呢？其实，原因很简单：当时，“小歌班”刚从说唱形式演变为戏剧形式，第一代“小歌班”演员几乎都是唱书艺人，在他们当了演员之后，有时仍然还要以唱书谋生。那时，封建思想还很农厚，女子是不能随便出门抛头露面的，当然更谈不上唱书演戏了。
男班艺人在绍兴和杭嘉湖一还流动演出，受尽了压迫。官府和财入们看不起出不 承认“小歌班”，把它诬为“淫戏”，不准演出。一九一三年，马潮水与费彩棠、裘 水根等艺人组织了“醒世社”科班，在诸暨县碑头草搭桥演出《双金花》、《黄金 印》，当地警察分所的所长带领警察去捉人，把行头（即戏装）烧掉，还让唱小旦的宋贤卿打扮成何兰英，在诸暨县的街道上游街示众。这是多么大的侮辱哇！群众非常同情艺人，他们看在眼里，心中不服，便自发地组织起把警察所砸掉了。马潮水等人逃到乡下，只好仍以唱书为生。以后，他们在新登县、余杭县演出，又先后被抓入监牢。一九一六年，他们在嵊县三界镇对面的一个小村子里演出，又一次被警察捉去。警察所长审问时说：“你们什么事不好做？为何要做“小歌班”？马潮水回答：“做戏是劝人行善，要做好人不要做坏人。人在世界上有三劝：一是硬劝，用王法，做了坏事打、关、杀；二是善劝，宣卷呼素劝人行善；三是花劝，台上做出好坏，善恶分明，坏人传骂名于人间，好人流芳百世。”。警察所长听了，张口结舌，恼羞成怒，要把他押到县里。马潮水这番话，说明艺人们敢于藐视王法，有正义感，他们演戏并不仅仅是为了博人一乐，而是有劝人行善、惩恶扬善的愿望的。至于对什么是善，什么是恶，他们的看法可能还是很朦胧，但这是受历史条件的限制，不能苛求艺人们的。象马潮水等被捉、被关、被侮辱的遭遇，绝不是孤立的、个别的。但是，可贵的是他们并没有因遭受迫害、打击而屈服，而是在极其困难的条件下坚持下来，并谋求“小歌班”更大的发展而挣扎着。
“小歌班”出世后在浙江活动了十年，这时已是辛亥革命以后的几年了。绍兴、嵊县有一些到上第做生意，就想把“小歌班”介绍到上海。艺人们当然也希望到上海这样的一个大城市去打开局面。一九一七年（即民国六年）四月，由新昌县梅赫地方的杨少卿老板介绍，第一批艺人首次到达上海。他们在嵊县上碧溪村的袁生木家中集中，由一个名叫小金黄的人带领先到宁波，然后乘轮船去上海，在十六铺码头的新舞台演出。演员有袁生木、金荣水、俞存喜、费彩棠等约二十人。由郑小火任派场师父（相当于现在的导演舞台监督），由俞传皓专门接调（管内外联系）。十六铺在上海老城边上，是水路运输的集散地，比较繁华。不过，“小歌班”当时演出 的“新 舞台”，并不是辛亥革命前后著名京剧演夏月润、夏月珊演新戏的那家“新舞台”，而是一座只有二三百个座位的草棚。第一夜演出的剧目是《碧玉带》、由袁生木演王宝，袁开山演刘文英，俞柏松演陆青莲，谢大炮演包公。接着又演《七美图》、《白玉带》、《失金钗》、《七星剑》、《蛟龙扇》等戏，哈哈大笑，觉得太简单、太粗糙了。因为艺人们到上海演出还保持着在乡下演出时的风格，伴奏没有丝弦，只用尺板和笃鼓敲出单调的声响；遇到饮酒、过场这些需要伴奏音乐配合的地方，只好用人的嘴吹出“梅花”之类曲牌；演武戏时，也没有锣鼓，只是借来一只大鼓，用手而不是用鼓槌敲出锣鼓点子，这比在乡下稍进了一步---在乡下是用手敲桌子来代替锣鼓。另外，人声帮腔唱“呤吓调”，观众也很不习惯，至于身段动作，就与京戏、绍兴大班等不能比了。这样演了两个月，观众越来越少，维持不下去了，班子只好散掉，演员回到浙江。观众谈起这种戏来，称之为“的笃戏”或“的笃班”，最初多少也含有轻蔑的意思。
“的笃班”第一次进上海，以失败而告终。但是，艺人们并不灰心。一九一八 年，由老板俞基春包班，有两班艺人第二次进上海，在观音阁码头锦花园戏院演出。一班是北乡的魏梅朵、马阿顺、张云标等，唱“呤吓北调”；一班是南乡的白玉梅、王永春、俞柏松、马潮水等，唱“呤吓南调”。南乡艺人不久并入北班。然而，还是打不开局面。于是，“的笃班”只好与绍兴大班同台合演，大班在前，“的笃班”在后。演了一陈子，又只好回乡。不过，在与绍兴大班合演时，“的笃班”艺人学了不少东西。
一九一九年，由老板王金水、俞基春和周钜成介绍，“的笃班”第三次进上海，在海宁路新疆路口北公益里华兴戏院演出。演员有白玉梅、王永春、马潮水、费彩棠等。演员们这时已经很注意从京戏、绍兴大班中学习。他们意识到自己没有什么家底，没有什么本领，所以学习、吸收别人的长处很起劲。在表演上，他们也向京戏学了开打动作，还用了打击乐。不过，这次仍然失败了。为什么呢？因为他们虽然敢于吸收，但还不善于融化，学别人的东西只照搬过来。结果，这里象京戏，那里象绍兴大班，自己的特色却不鲜明。因此，仍然得不到观众的承认。三次失败，艺人们仍不泄气。白玉梅离开上海前就拉着一个常来看戏的同乡的手说：“吃一堑，长一智，我们一定要想法在上海站住脚跟！”一九二零年，白玉梅、王永春、魏梅朵、马潮水、张云标、张子范等四十余名艺人，第四次进上海，在海宁路天宝里明星第一戏院演出。这次终于打响了。为什么这次会赢得观众的承认？最主要的原因，是带来了有自己特点的剧目。第一出戏是《碧玉簪》，第二出是《琵琶记》，第三出是《梁祝哀史》。接着又请了游龙生编了《孟丽君》，请陈叔谋编了《弥勒佛》。这些戏有头有尾，波澜起伏，引人入胜，扣人心弦，很快便受到观众的欢迎。当然，还有一个原因，就是当时正处在“五四”运动后不久，反封建的新思潮方兴未艾，这几出戏，尤其是《梁祝》、《碧玉簪》、《琵琶记》，尽管还不可避免地掺杂着不少糟粕，但都不同程度地表现了封建制度下妇女的悲剧遭遇和不幸命运，适应了广大观众，特别是妇女们反封建的要求。王永春、白玉梅等对这几出“骨子老戏”进行了加工，使情节、语言更加生动丰富，因而赢得了观众。戏班第四次进上海以后，营业日益兴旺。老板周灵芝和关之羽合股，把华兴戏院翻造为“升平歌舞台”。周灵芝是嵊县开元人，从家乡找来周绍堂、周小灿、周林芳等三位琴师，再加上演员魏梅朵、马潮水、张云标共六个人，成立了一个小组，对音乐进行了改革，共同研究唱腔和配乐。他们觉得演小旦的唱男腔总不太雅，就打算改用高腔，唱小嗓，但是除魏梅朵之外，其他唱旦角的都学不会。他们又在唱帮腔时加上一把板胡，拉的是[反二黄]以“1”、“5”两音定弦，这在绍兴大班中 称[正宫腔]，简称[正调]。[正调]就成为“的笃班”的音乐进入亲阶段的标志。以后又进一步发展，云掉帮腔，改为过门，前面加引子；又改为清唱一句加一句过门；到一九二一年，大家觉得胡的声音太响、太粗、就改用平胡，而且连唱腔也一起伴奏。这样就比原来文气多了。乐器中又加了一个“斗子”（又名“金刚腿”），乐队仍然是三个人，一个掌尺板带小锣，一个拉平胡兼吹唢呐，一个掌“斗子”兼敲鼓。贡调和板式也有所丰富，增加了[还阳调]、[清板]和从绍兴大班中吸收过来的[倒板]和[快板]。这一年，“的笃班”改称为“绍兴文戏”，开始在上海站住脚跟。一九二三年，“大世界”的老板黄楚九便与王永春、俞传海、马潮水等签订合同，请他们去演出。在“大世界”这个上海最大的游乐场所，有各种不同的剧种在演出，“绍兴文戏”进来之后，即增多了向其他剧种学习的机会，又能在竞争中得到提高，扩大影响。作为一个独立的剧种，“绍兴文戏”得到上海观众的承认。得到上海观众承认，并不等于从些便一帆风顺了。“绍兴文戏”作为一个新出现的剧种，仍然被以正统自居的人看不起，长期被当作登不得大雅之堂的东西。艺人们依然没有摆脱受侮辱、受迫害的地位。包探、流氓曾不止一次借故将王永春、马潮水等捉云，敲诈勒索一笔钱再放出来。军阀孙传芳和卢水永祥开战时，还抓云三十多个演员，要把他们送到战场上云替死。环境虽然艰苦，男班艺人们却闭住一口气，在艺术上更加上进。一部分演员，如白玉梅与王永春、魏梅朵与张云标这两对搭档，老生中的马潮水、童正春等，都逐渐形成了独特的风格。男班四进上海，为越剧在上海打开了局面。这个功绩是不可磨灭的。

C. 再回到从前的那一天，无法再重唱的歌 歌曲名

是不是 分手在秋天
1.两只蝴蝶 2.老鼠爱大米 3.别说我的眼泪你无所谓 4.欧若拉 5.你到底爱谁(刘嘉亮)

6.快乐崇拜 7.丁香花 8.江南 9.我们的爱 10.吻别

11.六月的雨 12.孤单北半球 13.童话(光良) 14.红颜(胡彦斌) 15.杀破狼

16.后来 17.七里香 18.情人 19.心中的日月 20.第一次爱的人

21.当你孤单你会想起谁 22.寓言 23.断点 24.take me to your heart 25.逍遥叹(仙剑奇侠传)

26.痛快(S.H.E) 27.猪之歌(香香) 28.十年 29.冲动的惩罚 30.杯水情歌

31.曾经最美 32.恭喜发财(刘德华) 33.栀子花开 34.回心转意 35.好心分手

36.心醉(希亚) 37.披着羊皮的狼 38.勇气 39.男人海洋 40.爱我还是他(陶喆)

41.挥着翅膀的女孩 42.一生有你 43.2002年的第一场雪 44.下辈子如果我还记得你 45.突然的自我

46.痴心绝对 47.宁夏 48.遇见 49.东风破 50.春泥

51.上海滩 52.手放开(李圣杰) 53.遗失的美好 54.听不到(五月天) 55.没有情人的情人节

56.你好,周杰伦 57.招牌动作 58.回到我身边(东来东往) 59.知道不知道 60.小薇(黄品源)

61.亲爱的你怎么不在身边 62.love love love 蔡依林 63.练习(刘德华) 64.原来我有爱(刘德华) 65.希望(陈慧琳)

66.你的微笑 67.算你狠(陈小春) 68.候鸟 69.广岛之恋 70.波斯猫

71.一直很安静 仙剑奇侠传 72.过了今天会永远 73.梁祝 74.两极(任贤齐) 75.黄昏(周传雄)

76.最浪漫的事 77.爱情三十六计 78.女人花 79.下一站天后 80.第一次

81.分飞 82.浮云(张韶涵) 83.月半弯 84.那一年,这一天 85.分手快乐

86.月亮代表我的心 87.亲爱的不要离开我 88.借口(周杰伦) 89.我难过(5566) 90.记事本

91.听说 92.太委屈 93.那一天 94.我不是黄蓉 95.每一刻都是崭新的

96.美丽心情 97.东北人不是黑社会 98.朋友 99.我的爱(孙燕姿) 100.爱你不是两三天

101.恋爱百分百 102.爱的世界(B.A.D) 103.说爱你 104.拯救 105.很爱很爱你

106.暗香 107.花与剑 108.一点光一点亮 109.爱你一万年 110.约定

111.Susan说 112.飘雪 113.黄种人 114.吹眼睛(庞龙) 115.lydia

116.我觉得很好(蔡依林) 117.一直下雨的星期天 118.为爱痴狂 119.我只在乎你 120.爱的主打歌

121.白月光 122.鬼(陶喆) 123.我的地盘 124.美人鱼 125.真的爱你

126.至少还有你 127.All At Once 128.明明很爱你 129.终于明白(仙剑奇侠传) 130.花好月圆夜

131.倒带 132.回来我的爱 133.最熟悉的陌生人 134.大眼睛(刀郎) 135.星语心愿

136.网络情缘 137.Super star 138.七月七日晴 139.无所谓 140.原点(蔡健雅)

141.不值得 142.原来你也在这里 143.永不退缩 144.爱上你这样的女人 145.奔跑

146.Pretty boy 147.同一首歌 148.刺激2005 149.世界末日 150.留什么给你

151.全世界下雨 152.那些花儿 153.母亲 154.就是我 155.太多(陈冠蒲)

156.七天七世纪 157.比我幸福 158.Yesterday once more 159.眉飞色舞 160.爱海滔滔

161.歌声与微笑 162.我要飞 163.大海 164.大城大事 165.十面埋伏

166.甜蜜蜜 167.回家 168.一首简单的歌 169.大学自习室 170.当爱在靠近

171.那么爱你为什么 172.宣言(胡彦斌) 173.简单爱 174.童年 175.他不爱我

176.手机留言 177.不再回头 178.喀什葛尔胡杨 179.一辈子的孤单 180.茉莉花

181.在他乡 182.倩女幽魂 183.放开你的心 184.冰雨 185.当我再爱你的时候

186.生如夏花 187.我愿意 188.爱的代价 189.爱情36计 190.心碎

191.飘摇 192.my love 193.野百合也有春天 194.The day you went... 195.开始懂了

196.小狼狗(任贤齐) 197.听海 198.忘了哭(张学友) 199.他还是不懂 200.过火

201.双面人 202.奔 203.味道 204.星座 王力宏 205.光辉岁月

206.水手 207.绿光 208.暖风 209.如果这都不算爱 210.最后悔爱谁

211.死性不改 212.爱我的人和我爱的人 213.一千个伤心的理由 214.燕尾蝶(梁静茹) 215.知心爱人

216.恋爱达人 217.假想敌 218.祈祷 219.灰姑娘 220.爱上你我很快乐

221.红豆 222.朋友别哭 223.旋木 224.两个人的烟火 225.值得

226.向左走向右走(光良) 227.红日 228.今天 229.爱情微舒打 230.海盗

231.加速度 232.千千阙歌 233.狐狸精 234.I will always love.. 235.八星报喜贺贺喜

236.折子戏 237.青藏高原 238.最动听 239.我的最爱 240.双截棍

241.海阔天空 242.My heart will go on 243.从开始到现在 244.轨迹 245.想起

246.手心的太阳 247.一路上有你 248.就是爱你 249.我也很想他 250.你的眼神

251.他一定很爱你 252.沧海一声笑 253.Radio in My Head 254.挪威的森林 255.阳光总在风雨后

256.舍不得你(郑秀文) 257.风雨彩虹铿锵玫瑰 258.最终幻想 259.Follow Me(王力宏) 260.脱掉

261.别说对不起(S.H.E) 262.小城大事 263.窗外(李琛) 264.上弦月 265.不如跳舞

266.第二天堂 267.Big big world 268.我的中国心 269.灰色空间 270.豆浆油条

271.爱我别走 272.壁虎漫步 273.暧昧 274.屋顶 275.半糖主义

276.精忠报国 277.娃娃 278.Smells Like Teen... 279.命中注定 280.大约在冬季

281.命运 282.明天会更好 283.故乡的云 284.We will rock you 285.铁血丹心

286.你的样子 287.叶子 288.爱上未来的你 289.Take me away 290.花香

291.美丽新世界 292.是不是这样的夜晚你.. 293.步步高 294.让我欢喜让我忧 295.独立(蜜雪薇琪)

296.我的麦克风 297.黄(谢霆锋) 298.爱就一个字 299.wuha 300.成人礼(朴志胤)

301.晴天 302.一剪梅 303.布拉格广场 304.爱很简单 305.搁浅

306.曾经的你 307.吻 308.雪人 309.白桦林 310.祝福

311.翅膀 312.机车女孩 313.爱情诺曼底 314.你怎么舍得我难过 315.心如刀割

316.毁灭爱情 317.一生爱你千百回 318.单身情歌 319.笑傲江湖 320.容易受伤的女人

321.我喜欢 322.情不自禁 323.奇迹 324.只要有你 325.看我72变

326.忘了怎么哭 327.盛夏的果实 328.爱上了坏(B.A.D) 329.如果有一天 330.单身公害

331.冬天里的一把火 332.独一无二 333.我的未来不是梦 334.天上人间 335.你是我老婆

336.北国之春 337.纸醉金迷 338.唯一 339.忘情水 340.情书

341.好好恋爱 342.再回首 343.天黑黑 344.五一夜市的兄弟(刀郎) 345.花的嫁纱

346.昨天今天明天 347.喜欢你 348.可是我(朱孝天) 349.门没锁 350.挑动(芭比)

351.I Believe 352.断了的弦 353.有梦的人 354.爱相随 355.星晴

356.Run to you 357.刚刚好(花儿乐队) 358.看海 359.我和春天有个约会 360.谢谢你的爱

361.我是你的罗密欧 362.花心 363.不公平 364.离不开你 365.安静

366.好男人 367.让我爱你 368.恋人未满 369.草原之夜 370.不想睡

371.爱的借口 372.亲密爱人 373.电台情歌 374.金钟罩铁布衫 375.一千零一个愿望

376.I believe I can fly 377.赤道和北极 378.我的心太乱 379.最初的梦想 380.最后一个拥抱

381.你好就好 382.stop stop stop 383.下沙 384.因为是女子 385.从头再来

386.成全 387.With or without you 388.爱可以灿烂很久 389.讲不出再见 390.幸福

391.囚鸟 392.不再问 393.情归于尽 394.偏偏喜欢你 395.明天

396.二手玫瑰 397.信徒 398.爱拼才会赢 399.婚礼的祝福 400.纷飞

401.同一种调调 402.我可以抱你吗 403.渐渐 404.光阴的故事 405.K歌之王

406.家乡 407.风雨无阻 408.流星雨 409.高原红 410.就是爱

411.独角戏 412.女人心 413.好心情 414.男儿当自强 415.忘忧草

416.水晶 417.爱如潮水 418.当爱已成往事 419.only you 420.家在东北(庞龙)

421.今生共相伴 422.幸福的瞬间 423.离别 424.地下铁 425.真爱你的云

426.南瓜车 427.就是你 428.冻结 429.人鬼情未了 430.天路(韩红)

431.受了点伤 432.新长征路上的摇滚 433.牵手 434.彩云追月 435.我想有个家

436.一千年以后 437.Waiting for you 438.特别的爱给特别的你 439.可不可以不勇敢 440.哭砂

441.分开旅行 442.边走边爱 443.tell me 444.醉清风 445.big big world

446.新年好 447.天亮了 448.大地 449.男朋友 450.龙的传人

451.寂寞的季节 452.柠檬草的味道 453.热带雨林 454.泪桥 455.倔强

456.情非得以 457.fly away 458.心愿 459.爱我你怕了吗 460.神奇

461.天意 462.其实我很在乎你 463.不是你的错 464.Journey(张韶涵) 465.黑盒子

466.稻草人 467.街角的祝福 468.在那遥远的地方 469.鸭子 470.感恩的心

471.恋曲1990 472.牧羊曲 473.回家的人 474.因为(范晓萱) 475.同桌的你

476.雪花飘 477.海浪(黄品源) 478.威尼斯的泪(永邦) 479.外婆 480.追梦人

481.千年等一回 482.爱的就是你 483.把悲伤留给自己 484.Say you say me 485.世界第一等

486.懂你 487.驼铃 488.有多少爱可以重来 489.你爱我像谁 490.浪人情歌

491.别靠近我 492.城里的月光 493.月亮可以代表我的心 494.骑士精神 495.爱你在心口难开

496.爱就爱了 497.黑色星期天 498.一个人的精彩 499.蜗牛 500.安全感

501.孙悟空 502.阿里阿里 503.祝你一路顺风 504.难忘今宵 505.在水一方
1 七里香 2 冲动的惩罚 3 2002年的第一场雪 4 江南 5 波斯猫
6 别说我的眼泪你无所谓 7 十年 8 情人(刀郎) 9 暗香 10 遇见(孙燕姿)
11 断点 12 东风破 13 痴心绝对 14 好心分手 15 十面埋伏
16 2002年的第一场雪 17 勇气(梁静茹) 18 挥着翅膀的女孩 19 生如夏花 20 黄昏(小刚)
21 算你狠 22 就是我(林俊杰) 23 爱的主打歌 24 一生有你（水木年华） 25 孤单北半球
26 下一站天后 27 奔跑 28 寓言(王菲) 29 他还是不懂 30 朋友(周华健)
31 无间道(刘德华) 32 记事本 33 无所谓 (杨坤) 34 小薇 35 太委屈
36 我不是黄蓉 37 第一次(光良) 38 分飞 39 女人花 40 我的骄傲(容祖儿)
41 一辈子的孤单 42 在他乡 43 晴天 44 春泥 45 比我幸福
46 半糖主义 47 当你孤单你会想起谁 48 地下铁 49 爱的主打歌 50 壁虎漫步
51 真的爱你 52 广岛之恋 53 绿光 54 布拉格广场 55 很爱很爱你
56 世界末日(周杰伦) 57 明年今日 58 约定(周蕙) 59 美丽心情 60 花香(许绍洋)
61 梁祝 62 上海滩 63 Super Star 64 只要有你 65 边走边爱
66 美丽新世界 67 离别 68 灰姑娘(郑钧) 69 月亮代表我的心 70 告白(陆毅)
71 我的心太乱(小刚) 72 那些花儿 73 值得 74 如果这都不算爱 75 我只在乎你
76 天黑 77 他一定很爱你 78 看我72变 79 红日 80 爱我的人和我爱的人
81 恋人未满 82 盛夏的果实 83 记得我爱你 84 看海 85 当我再爱你的时候
86 冰雨(刘德华) 87 挪威的森林 88 倩女幽魂 89 大海(张雨生) 90 回家
91 爱你一万年 92 命中注定(庾澄庆) 93 一千零一个愿望 94 光辉岁月 95 忘记(小刚)
96 花都开好了 97 分手快乐 98 七天七世纪 99 从开始到现在 100 蓝色生死恋
101 下沙 102 简单爱(周杰伦) 103 分开旅行 104 坚持到底 105 泪桥
106 飘摇 107 猪之歌 108 神奇 109 童年 110 我在身边
111 最熟悉的陌生人 112 阳光总在风雨后 113 i believe 114 冻结 115 独角戏
116 将爱 117 热带雨林 118 海阔天空(beyond ) 119 眉飞色舞 120 没有情人的情人节
121 双截棍 122 五月天 123 寂寞的季节 124 以父之名 125 唯一(王力宏)
126 爱就爱了 127 海浪(黄品源) 128 如果有一天 129 不值得 130 过火
131 大约在冬季 132 最终幻想 133 翅膀 134 龙拳(周杰伦) 135 网络情缘
136 哈啰 137 爱你不是两三天 138 白桦林 139 包袱 140 听不到
141 原来你也在这里 142 窗外 143 拯救 144 至少还有你 145 旋木
146 吻(萧亚轩) 147 那片海 148 骑士精神 149 向左走向右走 150 亲爱的你怎么不在身边
151 大哥 152 爱上未来的你 153 那一天 154 星语心愿 155 最浪漫的事
156 朋友别哭 157 星晴 158 昨日重现 159 青藏高原 160 最爱(陈慧琳)
161 同一首歌 162 我喜欢(梁静茹) 163 出卖 164 爱的代价 165 水晶(任贤齐)
166 勇敢(张惠妹) 167 非同寻常 168 忘忧草 169 流星雨 170 自习室
171 天使 172 我的失败与伟大 173 为爱痴狂 174 真爱你的云 175 我不怕
176 再见了最爱的人 177 一个人 178 幸福的瞬间 179 K歌之王 180 灌篮高手
181 大地(beyond) 182 十面埋伏 183 深呼吸 184 天黑黑 185 暧昧
186 寻找周杰伦 187 水手 188 被遗忘的时光 189 流年 190 吻别
191 城里的月光 192 风筝与风 193 开始懂了 194 祝福 195 甜蜜蜜
196 春光美 197 你怎么舍得我难过 198 当爱在靠近 199 撕夜 200 安静(周杰伦)
201 你和我 202 天天看到你 203 流星花园 204 听海 205 爱情的海洋
206 威尼斯的泪 207 我可以抱你吗 208 一个人的精彩 209 爱很简单 210 千千阙歌
211 爱在西元前 212 雪人 213 你不在 214 阴天 215 你的眼神
216 单身情歌(林志炫) 217 放生 218 一生爱你千百回 219 梦醒时分 220 暗示
221 铿锵玫瑰 222 天亮了 223 心如刀割 224 青春纪念册 225 那么爱你为什么
226 天使在唱歌 227 天意 228 偏偏喜欢你 229 龙卷风 230 美丽的误会
231 一路上有你 232 北国之春 233 独照 234 再回首 235 惩罚
236 浪人情歌 237 你的样子 238 屋顶 239 孤单芭蕾 240 烟火的季节
241 爱要怎么说出口 242 爱一个人好难 243 知心爱人 244 月亮代表谁的心 245 可惜我是水瓶座
246 白色恋歌 247 别傻了 248 黑色柳丁 249 西游记 250 暗号
251 有多少爱可以重来 252 可不可以不勇敢 253 心愿(4个女生) 254 笑傲江湖 255 哭泣的百合花
256 缘份的天空 257 花火 258 棋子 259 沧海一声笑 260 回到过去
261 就这样爱上你 262 同桌的你 263 茉莉花 264 味道 265 转弯
266 但愿人长久 267 不如跳舞 268 朋友的朋友 269 精忠报国 270 你知道我爱你
271 别怕我伤心 272 花好月圆 273 河滨公园 274 楼下那个女人 275 你知道我在等你吗
276 直来直往 277 一天一万年 278 兄妹 279 小星星 280 谢谢你的爱
281 彩云追月 282 没你不行 283 信仰(张信哲) 284 三年二班 285 big big world
286 期待 287 一剪梅 288 踏浪 289 射雕英雄传 290 街角的祝福
291 情非得已 292 挪威森林 293 恋之风景 294 我们这里还有鱼 295 当爱已成往事
296 七友 297 一笑而过 298 我想我是海 299 向天再借五百年 300 家乡（韩红）
301 囚鸟 302 来生缘 303 我要找到你 304 无底洞 305 爱的就是你
306 催眠 307 你太诚实 308 我的野蛮女友 309 最美 310 有没有一首歌让你想我
311 明天会更好 312 长相思 313 爱上爱 314 半岛铁盒 315 让我欢喜让我忧
316 一起走过的日子 317 似水年华 318 第三天 319 不留 320 你好毒
321 流沙 322 她的睫毛 323 好心好报 324 不再问 325 浪花一朵朵
326 那就这样吧 327 三万英尺 328 野百合也有春天 329 又见炊烟 330 红楼梦
331 不可思议 332 天涯 333 陌生人 334 讲不出再见 335 火柴天堂
336 把悲伤留给自己 337 你爱我像谁 338 那么骄傲 339 太想爱 340 一起吃苦的幸福
341 电台情歌 342 生日快乐 343 追梦人 344 容易受伤的女人 345 你比从前快乐
346 男儿当自强 347 一场游戏一场梦 348 烟火 349 爱情来了 350 开不了口
351 半兽人 352 烛光 353 千千阕歌 354 忘情水 355 梅花三弄
356 因为爱所以爱 357 橄榄树 358 真爱 359 刀马旦 360 因为是女子
361 风筝 362 霸王别姬 363 牵手 364 风往北吹 365 幸福的地图
366 一天一点爱恋 367 铁血丹心 368 吻下去爱上你 369 心要让你听见 370 分手
371 懂你 372 狼 373 征服 374 绝口不提爱你 375 北欧神话
376 一千零一夜 377 你的背包 378 乱世佳人 379 神奇的九寨 380 一个人生活
381 伤痕 382 圣诞结 383 祝你一路顺风 384 情非得以 385 我不难过
386 哭砂 387 月亮可以代表我的心 388 高原红 389 一千个伤心的理由 390 这一生只为你
391 忍者 392 他不爱我 393 我是一只鱼 394 冷酷到底 395 飞天
396 爱我你怕了吗 397 好人好梦 398 假面的告白 399 我不够爱你 400 最后的战役
401 笨小孩 402 天龙八部 403 无心伤害 404 毕业生 405 风雨无阻
406 花太香 407 恋爱大过天 408 万水千山总是情 409 年华似水 410 一个人背两个人的债
411 我知道你很难过 412 为了谁 413 飘雪 414 相逢是首歌 415 yesterday once more
416 上弦月 417 东京爱情故事 418 新不了情 419 少女的祈祷 420 无地自容
421 人鬼情未了 422 兰花草 423 对岸 424 真的好想你 425 爱江山更爱美人
426 世界第一等 427 真心英雄 428 当我遇上你 429 爱我久久 430 摇篮曲
431 泪海 432 抱一抱 433 爱如潮水 434 落地开花 435 不想睡
436 千纸鹤 437 会读书 438 军中绿花 439 二泉映月 440 第一时间
441 独一无二 442 the moment 443 爱的路上只有我和你 444 龙的传人 445 傻子才悲伤
446 你的爱给了谁 447 我的错 448 值得一辈子去爱 449 相思风雨中 450 萍聚
451 一生何求 452 掌心 453 新鲜 454 美错 455 情网
456 外面的世界 457 亲密爱人 458 夏天的微笑 459 我需要你 460 落大雨
461 女人心 462 选择 463 决定爱你 464 爱拼才会赢 465 从头再来
466 旅程 467 鬼迷心窍 468 不再犹豫 469 啼笑姻缘 470 爱一回伤一回
471 婚礼的祝福 472 我就喜欢 473 不让我的眼泪陪我过夜 474 高高在下 475 涛声依旧
476 闷 477 胆小鬼 478 没那种命 479 雨一直下 480 再回到从前
481 天蝎蝴蝶 482 一辈子的孤单 483 美丽人生 484 求爱复刻版 485 温暖
486 花花宇宙 487 威廉古堡 488 两个人的幸运 489 开往春天的地铁 490 每次都想呼喊你的名字
491 沉默是金 492 爱你十分泪七分 493 吻和泪 494 亲爱的你怎么不在身边 495 搞不懂爱
496 男人不该让女人流泪 497 美丽的一天 498 忽然之间 499 第一滴泪 500 如果云知道
501 爱我的资格 502 滚滚红尘 503 爱就爱了 504 用心良苦 505 无双
506 爱不爱我 507 伤心太平洋 508 笑忘书 509 花样年华 510 我是一只小小鸟
511 好想好想 512 十送红军 513 我恨我痴心 514 在雨中 515 我要的幸福
516 恰似你的温柔 517 饿狼传说 518 再爱你的时候 519 给我新鲜 520 冷雨夜
521 男朋友 522 甘心情愿 523 执迷不悔 524 青春（校园民谣） 525 忘不了
526 大话西游 527 狠不下心 528 风继续吹 529 colorful days 530 大家来恋爱
531 我心永恒 532 相信自己 533 梦醒了 534 明天你是否依然爱我 535 谢谢你的爱1999
536 矜持 537 我是真的真的很爱你 538 月满西楼 539 还珠格格 540 加州旅馆
541 移情别恋 542 我和春天有个约会 543 光阴的故事 544 送别 545 最远的你是我最近的爱
546 短发 547 爱情躲避球 548 心太软 549 灰色轨迹 550 终身美丽
551 离别的车站 552 末班车 553 空城 554 友情岁月 555 永夜
556 至少走得比你早 557 月老 558 背叛情歌 559 绝不能失去你 560 岁月如歌
561 锦绣二重唱 562 打得火热 563 柠檬树 564 我等你 565 让我取暖
566 回家真好 567 好想好好爱你 568 天使的咒语 569 把耳朵叫醒 570 找一个字代替
571 都是夜归人 572 一生中最爱 573 别问我是谁 574 我是如此爱你 575 愿赌服输
576 相爱很难 577 两个人的世界 578 酒干倘卖无 579 我这个你不爱的人 580 给你幸福
581 生命的希望不再失落 582 会有那么一天 583 不装饰你的梦 584 一天到晚游泳的鱼 585 等你等到我心痛
586 山路十八弯 587 我们的纪念册 588 九百九十九朵玫瑰 589 我真的受伤了 590 我的未来不是梦
591 她比我丑 592 为什么你背着我爱别人 593 每天爱你多一些 594 水姻缘 595 夜来香
596 蒙古人 597 心口不一 598 在水一方 599 明月千里寄相思 600 口是心非
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D. 戏曲大舞台

1、昆曲

昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。

2、高腔

高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 。

3、梆子腔

梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。

4、京剧

京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在 1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。

5、评剧

评剧，清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成，先是在河北农村流行，后进入唐山，称“唐山落子”。20世纪20年代左右流行于东北地区，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟，出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派。1950年以后，以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响，出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员。现在评剧仍在河北、北京一带流行

6、河北梆子

河北梆子，即流行于河北、北京一带的梆子戏，它源于山、陕交界处的山陕梆子，经由山西传至河北，结合河北与北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆击节的特点，唱腔高亢激越，善于表演悲剧情节。河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等

7、晋剧

晋剧，又名“中路梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西，结合山西语言特点而形成。现流行于山西中部及内蒙、河北一带。它保持了梆子腔以梆击节的特点，音乐风格在高亢之余，也有柔婉细腻的一面。表演通俗质朴。著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等。

8、蒲剧

蒲剧，又名“蒲州梆子”，系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成，一说此即为原来的山陕梆子。现流行于山西西南部及陕西、河南一带，在声腔上近似于秦腔，语言也用陕西方言。著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等。

9、上党梆子

上党梆子，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成，流行于山西东南部上党一带。其声腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等。剧目有《三关排宴》、《东门会》等。

10、雁剧

雁剧，也称“北路梆子”，由“蒲州梆子”发展而来，流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带。据说它对河北梆子的形成有很大影响。剧目有《血手印》、《金水桥》等。

11、秦腔

秦腔，陕西省地方戏，也叫“陕西梆子”，是最早的梆子腔，约形成于明代中期。其表演粗犷质朴，唱腔高亢激越，其声如吼，善于表现悲剧情节。剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等。

12、二人台

二人台，流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种，在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成，后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟。表演生活气息浓郁，曲词通俗。剧目多为表现农村生活的小戏，如《走西口》、《五哥放羊》等。

13、吉剧

吉剧，流行于吉林省的戏曲剧种。20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成，曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆，剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等。

14、龙江剧

龙江剧，流行于黑龙江地区，20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成，表演轻松幽默，曲词通俗。剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等。

15、豫剧

豫剧，又称“河南梆子”。明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成，现流行于河南、河北、山西、山东等省份。原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别，现以豫东、豫西调为主。出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员。剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等。

16、越调

越调，河南地方剧种，流行于河南及湖北北部地区，因以“四股弦”为主要伴奏乐器，所以也称“四股弦”。音乐为板腔体为主，也唱曲牌。著名演员有申凤梅等。剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等。

17、河南曲剧

河南曲剧，河南省地方剧种，流行于河南省及湖北西北部地区，由曲艺“河南曲子”发展而成。唱腔轻柔婉转，以悲剧内容见长。剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等。（

18、山东梆子

山东梆子，山东省地方剧种，流行于山东荷泽一带，因其地古称“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东，历经变化而形成。主要剧目有《墙头记》等。

19、吕剧

吕剧，山东省地方剧种，流行于山东中部及江苏、河南一带。20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成，1950年定名为“吕剧”。吕剧表演富于生活气息，通俗质朴，唱腔曲调简单，易学易唱。所以吕剧在广大农村影响很大。剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等。

20、淮剧

淮剧，江苏省地方剧种，流行于江苏、上海及安徽等地区。它起源于江苏民间小戏，后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟。其表演粗犷朴素。剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等

21、沪剧

沪剧，流行于上海一带的地方剧种，源于上海浦东的民歌，后形成上海滩簧调，又受到苏州滩簧的影响。20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出，并定名为沪剧。剧目多为现代题材，如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等。

22、滑稽戏

滑稽戏，流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种。源于上海的“独角戏”，后发展为滑稽戏，曲调驳杂、表演滑稽。主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等。

23、越剧

越剧，流行于浙江一带的地方剧种。它源出于浙江嵊县的“的笃班”，1916年左右进入上海，以“绍兴文戏”的名义演出。先以男演员为主，后变为以女演员为主。1938年后，使用“越剧”这一名称。1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革，吸收话剧昆曲的表演艺术之长，形成柔婉细腻的表演风格。出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派。越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等。

24、婺剧

婺剧，流行于浙江金华一带的地方剧种，又名“金华戏”。它是一个多声腔剧种。其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成，各有其剧目及表演特色。剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等。

25、绍剧

绍剧，流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种，形成于明末。以“三五七”、“二凡”为主要声腔，表演上以武戏见长，风格粗犷、朴实。剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等。

26、徽剧

徽剧，流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种，形成于清代中期，系多声腔的剧种，主要声腔为拔子、吹腔、二黄，也兼唱昆曲、高腔和西皮。1790年，徽班进京为乾隆庆寿，后演变为京剧。剧目多为历史题材，如取材于《三国演义》的《水淹七军》等。

27、黄梅戏

黄梅戏，起源于安徽的戏曲剧种，流行于安徽、江西及湖北地区。它的前身是黄梅地区的采茶调，清代中叶后形成民间小戏，称“黄梅调”，用安庆方言演唱。20世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。

28、闽剧

闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。20世纪初爱京剧影响规模渐大，声腔基本完备，包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种。剧目有《炼印》、《天鹅宴》等。

29、莆仙戏

莆仙戏，福建地方戏，旧称“兴化戏”，明中叶时已完全成熟，流行于莆田、仙游一带。音乐为曲牌体，表演颇具古意，典雅抒情。剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等。

30、梨园戏

梨园戏，一种历史久远的戏曲剧种，可看成戏曲的“活化石”。它保存了很多宋元时期的南戏，如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等。20世纪50年代后，又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目。

31、高甲戏

高甲戏，流行于福建晋江、龙溪一带，起源于清代中期，后吸收了梨园戏的表演因素及剧目，渐成规模。20世纪20年代又受到京剧的影响，渐渐成熟。它以丑角为主要行当，表演状如牵线傀儡，很有特色。剧目有《连升三级》、《金魁星》等。

32、赣剧

赣剧，流行于江西省东北部的戏曲剧种，由明代的弋阳腔发展而来，系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种。剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等。

33、采茶戏

采茶戏，流行于江西各地的戏曲剧种，主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成。江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。剧目有《孙成打酒》等。

34、汉剧

汉剧，一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种，源出湖北地区，旧称“楚调”或“汉调”，主要声腔是西皮腔，兼唱二黄腔，迄今为止已有近三百年历史。主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等。又，在湖南常德和广东也都有汉剧，均为多腔剧种，与湖北汉剧迥然不同。

35、湘剧

湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等。

36、祁剧

祁剧，又称“祁阳戏”，流行于湖南祁阳、邵阳一带，源出明代弋阳腔，声腔以高腔为主，兼唱昆曲、弹腔。剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等。

37、湖南花鼓戏

湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称，其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等，它们各有不同的舞台语言，形成了各自的风格。花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼，行当以小生、小旦、小丑为主，长于扇子的毛巾的运用。剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等。

38、粤剧

粤剧，流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区。形成于清初，由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成。音乐为板腔体、曲牌体兼用。剧目有《搜书院》、《关汉卿》等。

39、潮剧

潮剧，流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区。主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响，形成于明代中叶，在剧目中保留了很多宋元作品，如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等。

40、桂剧

桂剧，流行于广西东北部及湖南南部地区，明末清初时形成，唱腔以皮黄为主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调。剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等

41、彩调

彩调，原名“调子”或“采茶”，流行于广西地区。在当地民间歌舞基础上形成，已有近两百年的历史，1955年定名为“彩调”。其表演自由活泼，富于生活气息。最为著名的剧目是《刘三姐》。

42、壮剧

壮剧，流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种，分为南路和北路两派。前者源于当地的“板凳戏”，主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”，主要剧目有《宝葫芦》。

43、川剧

川剧，四川省地方剧种，流行于四川及其周边地区。由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成，各有其剧目。川剧唱腔高亢激越，表演诙谐幽默，富于生活气息。主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等，新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等。

44、黔剧

黔剧，流行于贵州省的地方剧种，由曲艺“文琴”发展而成，主要以扬琴为伴奏乐器，地方特色浓郁。剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

45、滇剧

滇剧，流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种，形成于清末民初。由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成，经丝弦腔为主。剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等。

46、傣剧

傣剧，流行于云南省傣族聚居区，形成于清中叶，源于当地民间歌舞，并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成。以二胡为主要伴奏乐器，表演古朴，载歌载舞。剧目有《娥并与桑洛》等。

47、藏剧

藏剧，即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种，用藏语演唱。形成于十七世纪，主要以佛教故事和民间传说为表现内容。演员表演时多戴面具。表演分三部分，第一部分为开场，名为“顿”；第二部分为戏，称为“雄”；第三部分为结束时的祝福，称为“扎喜”。剧目以《文成公主》最为有名。

48、皮影戏

皮影戏，也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”。用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响，由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。中国影戏距今已有一千多年的历史。由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种，以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名。其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。

中国戏曲
1 、

中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

2、

中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

3、

中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

4、

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。

中国戏曲
1 、

中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。

2、

中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。

3、

中国戏曲的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。

4、

中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。
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E. 有关戏曲的资料

戏曲网络名片
戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方将歌剧、舞剧、话剧。
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释义
戏曲的起源
戏曲的特点京剧
评剧
越剧
黄梅戏
淮剧
昆曲
豫剧
秦腔
戏曲的三大艺术特色戏曲音乐
报纸《戏曲》 释义
戏曲的起源
戏曲的特点 京剧
评剧
越剧
黄梅戏
淮剧
昆曲
豫剧
秦腔
戏曲的三大艺术特色 戏曲音乐
报纸《戏曲》

戏曲（traditional opera）
戏曲中国六大戏曲剧种：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、秦腔
我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花鼓戏、徽剧、沪剧等五十多个剧种。
[编辑本段]释义
戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的起源 历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。
[编辑本段]戏曲的起源
中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。
（一）先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
（二）唐代（中后期）——戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。
（三）宋金——戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。
（四）元代——戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。
[编辑本段]戏曲的特点

京剧

京剧女老生是中国戏曲曲种之一，发源于十九世纪中期的都城北京，并于清朝宫廷内得到了空前的繁荣。其腔调以西皮和二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。清朝乾隆五十五年(公元1790年)，来自中国南方的四大徽班陆续进入北京。第一个进京的徽班是以唱“二黄”声腔为主的“三庆”，由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。随后，另外三个徽班：“四喜”、“春台”和“和春”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。到了清朝道光年间湖北演员进京，带来了楚调(汉调、西皮调)，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。
京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏，也有大量的折子戏，此外还有一些连台本戏。
京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。
京剧形成以来，涌现出大量的优秀演员，他们对京剧的唱腔、表演，以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献，形成了许多影响很大的流派。如老生程长庚、余三胜、张二奎、谭鑫培、汪桂花芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿声、王鸿寿、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等；小生徐小香、程继先、姜妙香、叶盛兰等；考勤武生俞菊笙、黄月山、李春来、杨小楼、盖叫天、尚和玉、厉慧良等；旦角梅巧玲、余紫云、田桂凤、陈德霖、王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、欧阳予倩、冯子和、小翠花、张君秋等、老旦龚云甫、李多奎等；净角穆凤山、黄润甫、何桂山、裘桂仙、金少山、裘盛戎等；丑角刘赶三、杨鸣玉（原为昆丑，加入京班演出）、王长林、肖长华等。此外还有著名琴师孙佑臣、梅 田、徐兰沅、王少卿、杨宝忠等；著名鼓师杭子和、白登云、王燮元等。
经典剧目：
霸王别姬（梅派）、白蛇传、定军山、贵妃醉酒（旦角折子戏）、群英会、借东风（须生）、玉堂春（程派）、九件衣、文昭关、望江亭、徐策跑城、辕门斩子、四郎探母、红鬃烈马（全部）锁麟囊、探阴山、杨门女将、 文姬归汉、罗成叫关、孟丽君、游上林（折子戏）、赵氏孤儿、谢瑶环......

评剧

于清宣统元年（1909）年形成于唐山，故又名“唐山落子”。民国十二年（1923），创建该剧种的警世戏社在天津演出时，因其上演剧多有“惩恶扬善”、“警世化人”、“评古论今”之新意，纳名宿吕海寰建议，改称“评剧”；民国二十五年名伶白玉霜在上海拍影版《海棠红》，新闻界将评剧之称谓载于《大公报》，从此评剧的名字广泛传播于全国。 评剧源于冀东民间歌舞“秧歌”，秧歌是民间农历新正花会活动中的主要形式之一，由双人彩扮，对歌对舞，群体伴唱伴舞，锣鼓击节，唢呐或丝竹配乐伴秦，以歌唱民间生活故事、历史人物、四季风光为主要内容。
明、清两代多有以唱秧歌为业者，所唱曲调以莲花落为主。至清末，秧歌又汲取了乐亭皮影、鼓书等，遂演变成为具有冀东地方特色的“蹦蹦戏”。 蹦蹦戏初期为两小戏（一旦一丑），有唱有白，载歌载舞；所演剧目有百种以上，有一定的故事情节和首尾贯穿的人物，以叙事体第三人称为其主要特点。音乐上也是向板腔体过渡的形态。因蹦蹦艺人所唱曲调以莲花落为主，并以竹板（节子板）击节，故有蹦蹦戏与莲花落之混称。演出形式是先以群体合唱“四喜歌”开场，再引出正戏。 道光二十年（1840）后，农民以习蹦蹦戏谋生者日益增多，涌出了大批唱蹦蹦戏的艺人。由于艺人们各自所操的乡土方言和活动地域的不同，遂形成了东、西、北三路蹦蹦戏。光绪六年至二十六年（1880-1990）间，出现了许多半职业和职业性的班社。班社中优秀的蹦蹦艺人在互相竞争中，又彼此交流，互相汲取，从而推动了蹦蹦戏不断向前发展，将对口彩唱两小戏推进到三小戏（即拆出戏）阶段。 折出戏扮演者由三人称转化为第一人称，剧本由说唱体演变为代言体，出现了分场式的小型剧目，表演上也开始有了简单的脚色行当划分，表演上除在一定程度上保持传统秧歌舞蹈动作外，在一些剧目中开始引进模拟现实生活的写实动作，同时也开始仿效大剧种的程式动作。但又不受严格的程式规范束缚，动作较为自由。
念白以唐山地方语言为基础稍加韵化而成。音乐唱腔，初具板腔体样式。有了慢板、二六板、小悲调、锁板等；伴秦，以板胡为主，兼用唢呐、笛子；击节乐器甩掉了竹子板，改用枣木梆子并借用河北梆子锣经，启秦时以拉板胡者跺脚为令来指挥乐队伴秦。舞台设施只置一桌二椅和"守旧"，别无他物。 折出戏剧目计有百余种，大部分来源于两小戏，或影卷、梆子剧本。另一部分则是依据民间现实生活、时事传闻、古今传奇、历史小说、子弟书鼓词等编写而成。在折出戏时期，清光绪三十四年，由于光绪、慈禧的相继逝世，清政府下令百日内禁止娱乐活动，致使蹦蹦戏各班社处于瘫痪状态，多有解体。同年秋，一些艺人成立了庆春社。为防止当局禁演，遂仿照大戏模式对折出戏进行全面改造，大量汲取了梆子板式和锣鼓，使蹦蹦戏具有了大型剧种的雏型。改革后的蹦蹦戏，定名为“平腔梆子戏”。 宣统元年，唐山兴盛了永盛茶园，邀请庆春社做开业演出，深受广大工人及观众的热烈欢迎，从此庆春社在唐山站住了脚跟。为巩固蹦蹦戏在城市中的阵地，班社艺人奋力赶写赶排新戏，至民国元年，创作、改编、移植的大型剧目已达三十余部，与此同时，也健全了表演行当，完善了唱腔板式和伴秦体制，从而使蹦蹦戏具有了崭新的艺术风貌。至此，孕育在秧歌母体中的民间小戏，终于在民国初年以新的姿态脱颖而出，时人称其为唐山落子，后定名为评剧。 《杨三姐告状》、《安重根刺伊腾博文》等现代戏面对社会现实生活，以时事新闻为题材，在当时很有影响。 1949年10月1日，中华人民共和国成立后，在党的“百花齐放，推陈出新”的方针指引下，评剧呈现了一派繁荣景象；有许多省、市、自治区组建了评剧艺术团体，至此，评剧一跃而成为全国性的大剧种。 《杨三姐告状》又名《枪毙高占英》。根据真人真事编剧。写民国七年，富绅富贵章之子高占英娶贫女杨二姐为妻，高流氓成性，与其大嫂裴氏、五嫂金玉通奸。二姐劝夫改邪归正，高便怀恨在心。奸夫淫妇合谋，害死二姐。三姐杨玉娥在吊孝中发现疑点，乃赴滦县告状，县官受贿，致使三姐败诉。三姐不服，上告直隶总厅（天津），斗争终于胜利。高占英伏法遭枪决。 此剧民国八年（1919）首演于哈尔滨庆丰剧院。剧本首载1929年诚文信书局出版的《评戏大观》；中国戏剧出版社1957年12月出版的《成兆才剧本选集》亦收此剧。 《花为媒》故事见《聊斋志异－寄生》。写王俊卿与表姐李月娥互相爱慕，但月娥父坚不允婚，俊卿相思成病。媒婆阮妈另选张五可，并定计花园相亲。张、王一见钟情。迎娶之日，月娥母趁丈夫外出，亦将月娥送至王家，俊卿遂娶二妻。 此剧民国三年（1914）由庆春平腔梆子班首演于唐山盛茶园。后收入《评剧大全》第2集。 越剧名剧玉蜻蜓评剧表演艺术家有新凤霞、赵丽蓉等。

越剧

它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。
四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以尹桂芳、徐玉兰、王文娟、袁雪芬为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国共产党的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。
新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》，在国内外都获得巨大声誉，《情探》《追鱼》《春香传》《孟丽君》《孔雀东南飞》《何文秀》《沙漠王子》《九件衣》《玉蜻蜓》等成为优秀保留剧目，其中《梁山伯与祝英台》《情探》《追鱼》《碧玉簪》《红楼梦》还被摄成电影等打批优秀剧目。
八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立，随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。如梅花大奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。
主要剧院剧团有上越、浙百、绍百、芳华、南越等

黄梅戏

黄梅戏《红楼梦》是安徽的主要地方戏曲剧种。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到以安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。
在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。
解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《半把剪刀》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》、《九件衣》等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、王少舫、吴琼、马兰、杨俊、韩再芬是黄梅戏的著名演员。
剧团主要有安徽省黄梅剧团、安庆黄梅剧团、湖北省黄梅剧团

淮剧

淮剧《牙痕记》淮剧，又名江淮戏，流行于江苏、上海和安徽部分地区。淮剧是距今已在二百余年的老剧种，早在清代中叶，江苏盐阜（盐城和阜宁）、清淮宝（淮安和宝应）一带流行着一种由家民号子和田歌雷雷腔、栽秧调发展而成的说唱形式门叹词，形式为一人单唱或二人对唱，仅以竹板击节。后与苏北民间酬神的香火戏结合，称为江北小戏。之后，又受徽剧和京剧的影响，在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成淮剧。淮剧语言是以今建湖县的方言为基调，经过戏曲化而形成的一种舞台语言。淮剧语言在长期的实践中逐步形成了20个韵部。淮剧的唱腔音乐属板腔体，以[淮调]、[拉调]、[自由调]为三大主调。[淮调]高亢激越，诉说性强，大多用于叙事。拉调委婉细腻，线条清新，适用于抒情性的场景；[自由调]旋律流畅，可塑性大，具有综合性的表现性能。围绕三大主调而派生出来的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲调、大悲调等。淮剧《一江春水向东流》
淮剧的伴奏乐器、管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等，打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火戏锣鼓基础上吸收麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演变而成。
淮剧的经典剧目：早期有生活小戏和大戏“九莲十三英”（即《秦香莲》、《蓝玉莲》等9本带“莲”字的戏和《王二英》、《顾凤英》（牙痕记）《苏迪英》等13本带“英”字的戏）；淮剧传统经典剧目有《孟丽君》、《牙痕记》（又名《安寿保卖身》）、《玉杯缘》、《嫁衣血案》（又名《九件衣》）、《打碗记》、《哑女告状》、《恩仇记》、《柜中缘》、《白蛇传》、《岳飞》、《千里送京娘》、《状元袍》、《官禁民灯》以及清宫戏《蓝齐格格》等颇有影响。
上海淮剧团为以《金龙与蜉蝣》为标志，都市新淮剧的旗号在戏剧界引起很大凡响。当今 江苏省淮剧团创作的精品工程淮剧现代戏《太阳花》、《一江春水向东流》、《孟丽君》也深受观众喜爱；《金色的教鞭》、《小豆庄风情》 被拍成电影。

昆曲

昆曲牡丹亭昆曲是我国的古老剧种，约在元末明初形成于江苏昆山一带，又称“昆山腔”。明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家魏良辅，对昆山腔进行了重大改革。他吸收了南曲诸种唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民间小曲等多种艺术成分，创造出一种轻柔委婉的“水磨腔”。与选氏同时的剧作家梁辰鱼专为昆山腔编写了《浣纱记》一剧，演出后轰动江南，并迅速流行全国。明末清初，昆曲一度繁荣，在艺术上更加精致完美，成为一个具有全国影的剧种。至乾隆时期，昆曲艺术被统治阶级所掠夺，内容趋向宫廷化，以致脱离人民群众而渐衰落，到解放前夕，已濒临奄奄一息的境地。解放后，昆曲在剧本．唱词。唱腔等方面进行了改革，力求通俗易懂。1956年浙江省昆苏剧团赴京成功地演出了《十五贯》，轰动全国。1957年根据周总理的指示，建立了北方昆曲剧院。昆曲这个古老的剧种，又焕发出艺术的青春。
昆曲已有五百年以上的历史，形成了一套完整的表演体系和独特的声腔系统。它的剧目丰富，剧本文词典雅华美，文学性较高。发音，吐字讲究四声，严守格律、板眼。昆曲曲调是曲牌体，每出戏由成套曲牌构成。唱腔圆润柔美，悠扬徐缓。表演细腻，身段动作和歌唱紧密结合，舞蹈性很强。伴奏乐器主要是笛子，有时也用三弦、笙、唢呐等。
明代中叶，昆曲向北方流传，经许多艺人的努力，将昆曲和北方地区语言相结合，形成了“北昆”；原来流行于江，浙一带的昆曲，则被称为“南昆”。；比昆的演出武戏较多，表现风棚U健豪放；南昆则注重音韵吐字和细腻做工，比较清婉缠绵。昆曲在中国戏曲史中占有重要的地位，它对京剧和湘剧、川剧等地方剧种的形成和发展都有过直接的影响。 豫剧

豫剧

陕西省咸阳豫剧团成立于一九五二年,迄今已逾五十年历史,是陕西省具有较高影响的地市级专业艺术表演团体,国有全民...豫剧,原称“河南梆子”,也叫“河南高调”,因为河南省简称“豫”,解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。 豫剧传统剧目有六百多出。著名演员有常香玉、牛得草等，代表剧目有《穆桂英挂帅》《红娘》《七品芝麻官》《花木兰》《朝阳沟》等。

秦腔

又称乱弹，是中国戏曲曲种之一，源于西秦腔，如今流行于中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因其以梆击节时发出“恍恍”声得名，陕西话发音尤为妙），是中国戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最庞大的声腔体系。秦腔创造了中国戏曲音乐中板式变化的结构方法，是最早的板腔体声腔，也是梆子腔(乱弹)系统的母体。现在北方各地梆子戏虽然风格与秦腔有很大不同，但在音调和伴奏上都保持着共同的特征。
[编辑本段]戏曲的三大艺术特色
综合性、虚拟性、程序性——
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（一）综合性 中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。唱，指唱腔技法，讲求“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神（节奏感）。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。
（二）虚拟性 虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，鹞子翻身-《太阳花》报警借以表现生活。中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。戏曲脸谱也是一种虚拟方式。中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这时一种美的创造。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。
（三）程序性 程序是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。此中凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进行艺术再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相传。戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。优秀的艺术家能够突破程式的某些局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。程式是一种美的典范。

戏曲音乐

是中国戏曲中的音乐部分,包括声乐部分的唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐。其中以唱腔为主，有独唱、对唱、齐唱和帮腔等演唱形式，是发展剧情、刻画人物性格的主要表现手段。唱腔的伴奏、过门和行弦起托腔保调、衬托表演的作用。开场、过场和武场所用的打击乐等则是喧染气氛、调节舞台节奏与戏曲结构的重要因素。
戏曲音乐是中国戏曲这种综合了戏剧、音乐、表演、杂技、舞美等多种艺术手段为一体的综合艺术的重要组成部分，可以集中地表现戏剧的内容，也是区分不同剧种的主要标志。
戏曲音乐的发展历史悠久，汉代的民歌、百戏音乐，唐代的歌舞音乐和宋代说唱艺术音乐是其发展的基础。
戏曲音乐的结构主要有两种形式：
1、曲牌体（又称联曲体）。即各种曲牌根据唱腔设计的需要进行联缀的套曲形式。其中包括散-慢-快-散的板式变化；
2、板腔体（也称板式变化体），包括基本板式、附属板式和各种腔调等。
[编辑本段]报纸《戏曲》
《戏曲》， 戏曲史论期刊。民国二十一年(1942)1月1日创刊，上海曲学丛刊社出版，赵景深、庄一拂编辑，沈衡逸、唐秉熙发行。月刊，三十二开本。该刊是曲学丛刊之一种，系戏曲理论刊物之一，主要发表研究宋元明清戏剧，包括南戏、杂剧、散曲、传奇、乱弹等方面的学术论文。创刊号的编后语说道：“纯粹谈昆曲和戏曲史的学术性戏剧刊物，可说是从来不曾有过。过去剧学月刊水准较高，但也花部与雅部并重。现在我们的戏曲月刊，专谈昆曲和戏曲史，可说是一种创举。”内容包括：一、昆曲谱曲和演唱艺术研究。有朱尧文的《谱曲法》、《昆曲声调之今昔》，管际安的《昆曲工谱四声阴阳赂说》、《度曲杂说》，以及周贻白的《昆曲声调之今昔》，比较《游园》各谱，更有趣味。曲谱有《贩马记》和《绣儒记》，前者是内廷供奉的秘本，后者是向各藏曲家汇集的藏本，计有二十八出之多，不易见到。二、古典戏曲史料辑佚，有谭正壁的《宋元戏剧与宋元话本》、宋瑞捕的《元明杂剧穿关考》、冯沉君的《南戏拾遗补》、叶德均的《地方志与戏曲家传记》等。三、古典戏曲剧目考释。有庄一拂的《古今杂剧东同韵存目》、《古今杂剧传奇江阳韵存目》，钱南扬的《西厢记杂剧校释序》，赵景深的《散曲集丛七种》，彭子仪的《介绍孤本之明杂剧》，谭正壁的《宋金杂剧院本与元明杂剧》等。此外还有管际安的《度曲歌诀》和吴柏用的《对于度曲之趣兴》，均是谈曲佳文。赵景深还就此书为他自己的《元人杂剧辑逸》补正，宋瑞槐就此书研究元明杂剧的穿关。钱南扬根据《南词所谱》辑出《墨憨斋词》谱，兼校《九宫正始》，叶德均《谈元曲选》后写下了重要的64L记》。该刊第三辑是吴梅逝世三周年的纪念特辑。刊载了他的遗像、手迹、年谱、著述考略、别传等。徐益藩、梁理、徐调字、郑逸梅、浦江清、李一平等撰文悼念。此外还有《一年来上海曲社的动态》，并发表内廷演出秘本如《贩马记》、《绣懦记》等。主要撰稿人有：赵景深、朱尧文、庄一拂、谭正壁、吴梅、郑逸梅、管际安、邵萝士、徐调字、魏如晦、胡山源、郑振择、周贻白、傅东华、叶德均、钱南扬、浦江清、俞平伯等。另设有《戏曲信箱》，专答各地读者提出的问题。民国三十一年5月停刊。共出五期。[1]

F. 有首歌女的唱的歌当中有“呜”这个调,这是什么歌

古筝曲 春江花月夜 渔舟唱晚 汉宫秋月 暗香 筝缘-中国古曲之高山流水 真的好想你 梁祝 浏阳河 广陵散 帝女花 古筝名曲渔舟唱晚之梁祝 九九女儿红 古筝名曲渔舟唱晚之禅院钟声 筝派名家-古筝流派大全之雪山春晓 古筝名曲渔舟唱晚之高山流水 难忘金宵 伯牙吊子期 采茶歌 纺织忙 广陵散序 让我轻轻地让我轻轻地告诉你 茉莉芬芳 平湖秋月 战台风 丰收锣鼓 筝派名家-古筝流派大全之翡翠登潭 雾里看花 春到湘江 并蒂花之梦幻曲 井岗山上太阳红 出水莲 说句心里话 洞庭新歌 古筝名曲渔舟唱晚之出水莲 女人花 流水行云 寒鸦戏水 上楼 洞庭鱼米乡 三百六十五里路 月夜情歌 梅花三弄 东海渔歌 雪山春晓 茉莉花 紫竹调 枉凝眉 旱天雷 梦里水乡 妆台秋思 西江月 陆游与唐琬 上海滩 柳青娘 筝派名家-古筝流派大全之伊犁河畔 昭君怨 樱花 孟姜女 浪淘沙 偏偏喜欢你 西厢词 美女思乡 黔中赋 望月 云庆 三潭印月 北进宫 鲁筝第一大套曲 月光下的凤尾竹 平沙落雁 新鸳鸯蝴蝶梦 丹凤点头·乱插花 月儿高 庆丰收 知音 粉红莲 流水 蕉窗夜雨 独角戏 明月千里寄相思 秦桑曲 汨罗江幻想曲 高山流水 建昌月 红星照我去战斗 挤奶舞曲 二泉映月 但愿人长久 彝族舞曲 汉江韵 一点红 别亦难 筝派名家-古筝流派大全之林冲夜奔 草原英雄小姐妹 童年 雨蝶 秋芙蓉 筝缘-中国古曲之出水莲 忆故人 瑶族舞曲 幸福渠水到俺村 绣金匾 中秋月 山村变了样 我只在乎你 筝缘-中国古曲之月儿高 大悲咒 小城故事 把悲伤留给自己 一点金 风含情水含笑 下楼 锦上添花 莺啭黄鹂 大八板（轻六调） 爱拼才会赢 双星恨 飘雪 秋风词 绣荷包 西楚霸王 筝派名家-古筝流派大全之闹元宵 井冈山上太阳红 挤牛奶 草原上升起不落的太阳 筝派名家-古筝流派大全之打雁 又见炊烟 筝派名家-古筝流派大全之崖山哀 卖报歌 酒干倘卖无 筝派名家-古筝流派大全之海兰江畔庆丰收 伊犁河畔 寄生草 绿岛小夜曲 崖山哀 采茶扑蝶 天涯歌女 洪湖水浪打浪 风中的承诺 北国之春 苏武牧羊 战风台 小河淌水 乌苏里船歌 凤翔歌 草原之夜 和番 三月里的小雨 漫漫人生路 送别 九九艳阳天 祈祷 爱你一万年 迎春舞曲 南泥湾 长安八景 逝去的诺言 步步高 木卡姆散序与舞曲 香山射鼓 兰花草 在那桃花盛开的地方 轻轻地告诉你 长大后我就成了你 中华民谣 我的中国心 月朦胧鸟朦胧 四季歌 摘下满天星 小白杨 想和你一起吹吹风 明明白白我的心 蒙古人 四段锦 人间第一情 爱多一次痛多一次 今宵多珍重 最真的梦 苏武思乡 味道 东方之珠 银河碧波 把根留住 祝你平安 远方的客人请你留下来 开扇窗 沂蒙颂 铁马吟 灯月交辉 清江放排 武侠帝女花 珠穆朗玛 再见大别山 人说山西好风光 变心的翅膀 忘不了 秋思曲 倚秋 海韵 岳飞 风摆翠竹 打雁 浪花里飞出欢乐的歌 黄河魂 秋夜思 南海姑娘 秋思幻想曲 你我的爱只能擦肩而过 阳关三叠 粉蝶采花 小红花 兰花花 痴痴的等 醉美酒 金韵十月秋 烟雨斜阳 春涧流泉 小桃红 宫姬 摇篮曲 故乡情 溟山 离弦 泪的小花 深闺怨 悲伤 礁石呜琴 星 姑苏风光 倒骑驴 思绪 四合如意 陈杏元落院 垂杨柳 春雨未晴 杨翠喜 双声恨 大八板 我属于中国 杜宇魂 南进宫变奏曲 翡翠登潭 怨红 曲牌联奏 鸿雁捎书 饿马摇铃 德福词 单点头乱插花 海兰江畔庆丰收

G. 有关越剧的一些知识

越剧，中国第二大剧种，有第二国剧之称，在国外被称为“中国歌剧”。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。

越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材为主，艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区，以及北京、天津等大部北方地区。

被公认的越剧流派有十三个，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、毕春芳派、张云霞派、吕瑞英派、金采风派、张桂凤派。

(7)上海小梅花越剧团清唱扩展阅读

越剧服饰的发展

越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、褂，扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装，放在篾篓里，挑着走村跑镇，这是越剧最早出现的衣箱形式。

20世纪20至30年代绍兴文戏时期，受上海京剧衣箱制度影响，主要演员和群众演员的服装开始分开。主要演员穿“私彩行头”，由主要演员负责添置；一般演员及龙套、宫女等群众演员，穿“堂中行头”。

越剧服装设计开始于1943年，服装风格讲究轻柔、淡雅、清丽，后来成为我国戏曲服装中另一种服装风格样式。

古装衣是越剧的特色服装，在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖，外加云肩或飘带；长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同，古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短，胸腰收紧，形体分明。

H. 越剧总共有多少个流派

越剧流派包括剧目、唱、念、做等各种艺术因素，集中体现在所塑造的典型艺术形象中，其中，唱腔所具有的独创性最强，特点最突出，影响也最大，因此人们称之为流派唱腔。越剧的流派唱腔由专曲调和唱法两大部分组成，在曲调的组织上，各派通过旋律、节奏以及板眼的变化形成各自的基本风格，在演唱方法上则通过发声、音色以及润腔装饰的变化形成不同的韵味美。然而，唱腔虽然重要，流派却并非仅指唱腔，更包含舞台表属演艺术等多重内容。旦角:袁派、吕派、傅派、王派、戚派、张云霞派、金派 小生：范派、陆派、尹派、徐玉兰派、毕派 老生：张桂凤派、吴派、徐天红

I. 刘如曾的人物经历

1942年就读于上海国立音乐学院理论作曲系，课余曾为话剧配乐，肄业。1945年参加雪声剧团，为《月光曲》一剧写了两首主题歌，在剧中贯串使用；在乐队中还增加了钢琴，由他弹琴伴奏。1946年8月再次到雪声剧团担任作曲，从此投身于越剧改革事业。在《乐园思凡》中尝试运用了中西混合乐队，接着为《凄凉辽宫月》、《凤箫相思》、《洛神》、《女贼》等剧作曲。
1947年1月雪声剧团暂告解散后，转入东山越艺社。
1947年，刘如曾加入上海百代唱片公司，从事流行歌曲创作，作品温柔婉约，中西融合。以刘今和金流为其笔名，先后创作了《女神》、《晚安曲》、《自君别后》、《骑马到松江》、《春来人不来》、《明月千里寄相思》等歌曲，享誉歌坛。
1948年，为越剧影片《祥林嫂》作曲，伴奏全部用管弦乐队。同年为已恢复的雪声剧团作曲，在《珊瑚引》(田汉编剧)演出时，对乐队进行了重大改革，全部使用民乐，乐器用了4只琵琶，还用了三弦、凤凰箫、笛子等，增强了表现力，受到各越剧团及其他剧种的重视。同时还教乐队识简谱。
1949年7月至9月，参加上海市军管会文艺处举办的地方戏剧研究班，与老艺人结合，挖掘、收集、整理、介绍越剧早期老调。
1950年初为越剧影片《相思树》作曲，与袁雪芬合作创造出[男调]新腔。以后为合作、东山、芳华等越剧团和沪剧作曲。
1951年8月到上海戏剧专科学校(上海戏剧学院前身)歌舞剧科任教。
1952年，刘如曾为华东戏曲研究院的《梁山伯与祝英台》编曲，荣获第一届全国戏曲观摩演出大会音乐创作奖，以及文化部颁发的个人奖。1953年，该剧改编成电影，刘如曾负责彩色影片《梁山伯与祝英台》的音乐，翌年该片获捷克斯洛伐克卡罗维发利举行的第8届国际电影节“音乐片奖”。
1955年为越剧《西厢记》编曲，与袁雪芬合作在音乐语言的创新方面作了大胆的尝试。同年参加“中国越剧团”赴德意志民主共和国和苏联访问演出。
1959年为袁雪芬主演的《秋瑾》编曲。
1962年为袁雪芬主演的《祥林嫂》编曲。
1978年负责彩色宽银幕越剧影片《祥林嫂》的音乐。
刘如曾还参加了沪剧《星星之火》、戏曲片《罗汉钱》（与董源合作）、沪剧《金达莱》、《王贵与李香香》沪剧《璇子》创作的主题歌，越剧《西厢记》、越剧《血染深宫》谱曲、扬剧《偷诗》、锡剧《六里桥》、京剧《智取威虎山》、昆剧《长生殿》、淮剧《满江红》.........的音乐创作，并多次获奖。 在1992年中国戏曲音乐学会举办的首届中国戏曲音乐评奖中，获得唯一的特别奖。1992年10月，上海戏剧学院、上海越剧院、上海文化发展基金会、上海人民广播电台等单位联合举办了“刘如曾戏曲音乐作品专场”，演唱了他新创作的清唱剧《祥林嫂》和一些代表作的片断。1994年2月，获上海宝钢高雅艺术特别荣誉奖。
曾任中国音乐家协会创作委员会委员、民族音乐委员会委员、剧协上海分会常务理事兼民族音乐委员会副主任和戏曲音乐组组长、艺委会委员、上海市文联委员、上海市第二、三、四、五届人民代表、上海市第五、六届政治协商委员会委员。
1999年11月22日，刘如曾因心脏病突发，逝世于上海，享年81岁。