吴文光梅花三弄

1. 用古筝演奏的轻音乐

中国古筝十大名曲

第一首《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。
第二首《出水莲》为广东潮州客家筝曲。
第三首《高山流水》为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。
第四首《林冲夜奔》
第五首《侗族舞曲》表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。
第六首《汉宫秋月》也是我国十大古曲之一。
第七首《寒鸦戏水》是“客家筝曲”中名作。
第八首《东海渔歌》是张燕创作于七十年代的作品。
第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六届亚洲音乐论坛上被评为优秀音乐作品.
第十首《战台风》是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。 1.广陵散 龙一
02.酒狂姚炳炎
03.长门怨陈雷激
04.高山姚炳炎
05.阳关三叠吴文光
06.鹿鸣杨葆元
07.梅花三弄张子谦
08.欸乃李祥霆
09.佩兰喻绍泽
10.醉渔唱晚龙一
11.离骚管平湖
01.良宵引傅雪齐
02.流水吴文光
03.秋江夜泊刘正春
04.渔樵问答陈雷激
05.捣衣陈雷激
06.平沙落雁杨葆元
07.鸥鹭忘机李祥霆
08.洞庭秋思查阜西
09.山居吟龙一
10.潇湘水云吴景略
11.胡笳十八拍管平湖
这些是纯（轻）音乐，放松、静心强剂，呵呵，听一下吧，朋友！（超级好听、伤感）紫日
Kiss The Rain
神秘园之歌
天空之城
再见警察
classic river
卡农
夏日香气
迷情仙境
Tears
dream catcher
被遗忘的天使
我在那一角落患过伤风
雨的印记
罗密欧与朱丽叶
寂寞之声
献给爱丽丝
爱的罗曼史
少女的祈祷
爱的纪念
雨中漫步
出埃及记
爱的协奏曲
给母亲的信
水边的阿狄丽娜
秋日的私语
梦中的婚礼
星空
梦中的鸟
柔如彩虹

2. 古琴十大名曲都是哪些

古琴十大名曲：《潇湘水云》、《广陵散》、《高山流水》、《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳春白雪》、《胡笳十八拍》、《阳关三叠》、《梅花三弄》、《醉渔唱晚》。

1、《潇湘水云》：

《潇湘水云》是一首中国古琴曲，无射均（紧五弦）定弦。作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派古琴的创始人郭沔。

梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽之在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。

3. 十大古琴流派是哪十个

十大古琴流派之浙派
派名：浙派、浙谱、浙操
形成时期：南宋末年
创始人：郭沔（楚望）
主要风格：流畅清和。
代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等
代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等
重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等
十大古琴流派之虞山派
派名：虞山派、熟派形成时期：明末创始人：严征（天池）主要风格：清微淡远，亦兼收别家之长。代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等
十大古琴流派之广陵派
派名：广陵派
形成时期：清代
创始人：徐常遇等
主要风格：跌宕、自由、悠远。
代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴虹、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等
代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等
重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴虹）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等
十大古琴流派之浦城派
派名：浦城派
形成时期：清代
创始人：祝桐君
主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。
代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等
代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等
重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等
十大古琴流派之泛川派
派名：泛川派、川派、蜀派
形成时期：清代
创始人：张合修（孔山）
主要风格：躁急奔放，气势宏伟。
代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等
代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等
重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等
十大古琴流派之九嶷派
派名：九嶷派
形成时期：清代
创始人：杨宗稷（时百）
主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。
代表人物：杨时百、管平湖等
代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等
重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等
十大古琴流派之诸城派
派名：诸城派
形成时期：清代
创始人：王溥长、王雩门
主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。
代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等
代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等
重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等
十大古琴流派之梅庵派
派名：梅庵派
形成时期：清代
创始人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙
主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。
代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等
代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等
重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等
十大古琴流派之岭南派
派名：岭南派
形成时期：清代
创始人：黄景星
主要风格：清和淡雅。
代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等
代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《双鹤听泉》等
重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等
十大古琴流派之吴派
派名：吴派
形成时期：现代（关于是否将吴景略一派单立出来，琴界也有不同的看法）
创始人：吴韬（景略）主要风格：苍劲而流畅，潇洒而清远。
代表人物：吴景略、吴文光等
代表琴曲：《潇洒水云》、《广陵散》、《渔歌》、《胡笳十八拍》、《渔樵问答》、《梅花三弄》、《忆故人》、《秋塞吟》等
重要琴著：《虞山琴话》（吴景略）等.

4. 九嶷派的创始人

中国古琴“九嶷派”创始人杨时百(1863-1932）杨宗稷，字时百，自号“九嶷山人”，近代琴学大师，中国古琴重要门派“九嶷派”创始人。现代著名古琴大师管平湖是其弟子。杨宗稷是湖南宁运县平田村人，原姓欧阳，其祖父名欧阳上珍，父名欧阳字字重，号世任。母为李氏，时百生于1863年(清同治三年) 宁远县地处湘南，风景如画茂林修竹，南有名岭九嶷山，欧阳家族为大家族家道中上，大排行至三十四弟元安，三十六弟治安，部分北迁家族改姓杨。 此时杨时百在京认识了清末著名古琴大师黄勉之，于1905一1907年拜黄为师学琴三年习得二十首名由。当时黄先生己教琴数十年学生百余人，学生中有军机大臣张之洞,皇亲贵戚溥桐，叶诗梦，史荫美，贾阔峰等人，而惟独喜爱学生杨宗稷，称其对古琴有灵感。此后也证明杨宗稷的成就较为显著。此时他对古琴爱已成癖，不但能继承黄老先生之精髓还能发扬己之长。于市肆上购得各种古琴谱，对古琴、琴书、曲谱更有研究与发展。首先杨时百对古琴谱之指法韵律觉得标注不够确切且繁杂，因而导致当时的弹法因人而异，甚至难于继承古人留下真实韵,弹奏多有失误。随即他开始整理所有古琴曲谱并广收古琴典籍进行整理勘误。从1907至1928年(光绪 33年至民国17年)用21年时间写成《琴学丛书>，约四十万字，是集古今此类书之大成。按他修正的注法指法严谨，弹奏不致有误且一通百通。了解者均能合奏，音律明快和谐可谓集古今于一。他于1911 年开始木刻《琴与丛书>，并于1911年开始陆续出版。直至1931年(民国二十年)前后用了二十一年才完成此巨著。共两函四十三卷十四册。其中计有琴粹四卷、琴话四卷、琴谱三卷、琴学随笔二卷、琴余漫录二卷、琴镜九卷、琴镜补二卷、琴瑟合谱三卷,琴学问答等一卷、藏琴录一卷。其后又整理琴瑟新语四卷、琴镜续问卷、琴镜释疑一卷、幽兰和声一卷、及声律通考详节一卷。总计木版1036页，用梨木518 块，每块尺寸布19X27X2.5厘米。如果像书一样排列长度可达13米， 重量近600 千克，这些木版于家中有木盒收藏每张木版间填以纸张保护刻字。
他还于1911年开始在市肆上搜集古琴，既进行研究还将有缺陷古琴进行破腹修理，直至复原满意为止，同时也买卖古琴。在手中古琴经常为二十余张，而经手古琴近百余张，如风鹤琴为其所得第一琴为五知斋徐俊监制，遂将其居室首名风鹤琴斋，其中有名藏琴五十三张。虽仍:不能与宋宣和(宋徽宗赵佶1119-1125年)之百琴轩比美,巳知足矣。
杨时百于1915年起在京开办了九嶷琴社挂牌办学教琴，此后在琴史上赫赫有名的“九嶷派”因此得名。他家宣外丞相胡同四十三号共房二十一间半。胡同为南北向，四十三号在路东位于、北半截胡同与丞相胡同的斜交叉点，此处正是丞相胡同派出所，解放前警察局经费少无钱买宅院。所有派出所均为木屋两间里外间合计也就16平方米，内只有两桌两床。时百家门正对派出所门，两门相距只胡同宽度五米左右，正因为如此他家一般非常安全几乎不丢东西。他的学生几乎与他年龄相近，很多都是官府达官贵人。在1915年至1932年即民国四年至民国二十一年这十八年教琴期间正是时局动荡年代。官员们去职以后闲来无事，学琴交友以供消遣，时百教琴有时独奏有时合奏，有时将那大瑟也取出与琴合奏可谓兴趣盎然，每日都是在节日中度过一般。
杨时百弹琴技巧之佳，引来诸多社会名流学琴，时百古琴名气之大，弹技之佳为共人皆知。1922年二月北京大学请他去教授古琴并作表演，于7月山西省长阎锡山(百川)也请去山西一游，并欣赏时百的古琴艺术。
杨时百因此被当时的社会名流称为“民国古琴第一人”。北京“晚清社会名流”老照片中就有杨时百先生。
杨时百于琴书刻印完成后，因操劳太多积劳成疾身体大不如前,于1932年初即身体不适仍坚持工作。但年中盛夏期间病情不见好转，至秋天虽无数名医调治也收效甚微，即于秋天九一八日军侵略东北纪念日之际。当时北京城内对时只有正午在前门放十二点正午炮一响。他正在这声响中与世长辞享年63岁。 1.关仲航
关仲航（公元1896年—公元1972年），现代北京九嶷派琴家。
关仲航为杨时百入室弟子，为时之名家。北京古琴研究会成立后，他于会中从事古琴传习工作。
关仲航琴风重实稳健，苍劲流畅。《中国音乐大全古琴卷》卷八中收录了他的《渔樵问答》。其曲充分体现了他的演奏特点。
师承：杨时百
琴曲录音：《中国音乐大全古琴卷》卷八收录《渔樵问答》。
琴曲选听：《渔樵问答》
2.管平湖
管平湖（公元1897年—公元1967年）名平，字吉庵，号平湖，苏州齐门人，现代最杰出的琴学大家之一。
管平湖之父管念慈（字敬安）为“如意馆”画师，颇受光绪帝赏识，能琴。管平湖从小随父学画习琴，父丧后又随叶诗梦、张相韬学琴，后师从九嶷派创始人杨时百，再后又师从闽派悟澄和尚。而他的《流水》是受学于山东道人川派琴家秦鹤鸣。
管平湖初在燕京艺专教课，生活清苦，以收授私人学生，同时修琴、修整古漆木器维持生活。公元1952年，他受聘于音乐研究所，从此生活得到安定。这对他的琴学研究也提供了较为良好的环境。他著有《古琴指法考》，有很大影响。
管平湖是九嶷琴派最具代表性的名家之一。其琴风博取九嶷、闽、川之长，苍劲坚实，清洁脆亮，潇洒流畅，意味深远，缓疾有度，吟猱圆满，被琴界称为“管派”。
美国在太空探测器中录制了多首地球人类音乐文化的代表作品，在太空中播放。管平湖所弹奏的《流水》作为唯一的中国音乐的代表作，被选入其中。这使中国的琴文化在全世界文界形成影响。海内外逐渐兴起的“古琴热”，和《流水》飞向太空，是有一定的关系的。
管平湖有琴曲专辑《管平湖古琴曲集》流行于世，收录琴曲十七首，包括：《流水》、《长清》、《鸥鹭忘机》、《良宵引》、《龙翔操》、《乌夜啼》、《春晓吟》、《白雪》、《广陵散》、《平沙落雁》、《风雷引》、《获麟》、《碣石调幽兰》、《潇湘水云》、《大胡笳》、《离骚》、《欸乃》。《中国音乐大全古琴卷》卷一、卷四中，分别收录了管平湖的《碣石调幽兰》、《离骚》、《广陵散》和《流水》、《欸乃》、《胡笳十八拍》。
管平湖的琴曲，可谓每一首都很经典，尤以《流水》与《广陵散》最具特色。《流水》之酣畅淋漓，《广陵散》之气势滂沱，皆脍炙人口，令人嗟叹。另外，其《平沙落雁》之清冷，《长清》之风骨，《鸥鹭忘机》之清雅，《良宵引》之恬静，《离骚》之冷峻，《白雪》之琳琅等，无不是琴曲中的珍品。
师承：叶诗梦、张相韬、杨时百、悟澄和尚。
琴著：《古琴指法考》
琴曲录音：《管平湖古琴曲集》收录琴曲十七首。《中国音乐大全古琴卷》卷一、卷四中，分别收录了《碣石调幽兰》、《离骚》、《广陵散》、《流水》、《欸乃》、《胡笳十八拍》。
琴曲选听：《流水》
3.杨葆元
杨葆元（公元1899年—公元1958年以后）字乾斋，杨时百之子，现代九嶷派琴家。
杨葆元继承家学，琴风凝重苍劲，清洁流畅，吟猱有度，节奏分明，为九嶷派代表人物之一。
师承：杨时百
琴曲录音：《中国音乐大全古琴卷》卷六收录了《伐檀》、《归去来辞》、《鹿鸣》、《平沙落雁》。
琴曲选听：《平沙落雁》
4.李浴星
李浴星（公元1908年—公元1976年），河北丰润县人，现代九嶷派琴家、书法家、画家。
李浴星曾入北京，就读于中国大学法律系，并师从九嶷派创始人杨时百学琴，操缦数十年而不辍。除古琴外，其书画造诣皆高，为时人所重。
公元1949年，李浴星回唐山定居，1976年唐山大地震时遇难。
师承：杨时百 1.郑珉中
郑珉中（公元1923年-- ），北京人，祖籍四川华阳，现代琴家、书法家、画家、古琴鉴定学家、古砚鉴定学家。
郑珉中之画，师承林彦博、汪霭士、溥雪斋；书法师承溥雪斋；琴学师承管平湖。其琴风苍劲稳健，古朴纯和。而其在古琴的研究和鉴定方面，见地甚深，最具权威。
郑珉中长期工作于北京故宫博物院，曾任陈列组、历代艺术组、书法铭刻组、绘画组、铜器组、金石组、工艺组组长，公元1982年以后，重点从事古琴、古砚的研究。
郑珉中是国家文物鉴定委员会委员、中国博物馆协会会员、中国书法家协会会员、北京古琴研究会副会长、故宫博物院研究馆员、故宫博物院学术委员会委员，享受政府特殊津贴。
师承：管平湖
琴曲选听：《秋塞吟》
2.王迪
王迪（公元1923年—公元2005年），现代九嶷派女琴家。
王迪师承现代古琴大师管平湖，她继承管平湖的琴学的同时，热衷于发掘琴歌。她从《东皋琴谱》、《风宣玄品》、《张鞠田琴谱》、《松声操琴谱》等二十余种较为流行的琴谱中发掘整理出琴歌百余首，并请专人以简谱、减字谱、歌词三行格式逐一缮写，以便于演唱和弹奏，并有多首琴歌录音，流行于世。
王迪曾任中国艺术研究院音乐研究所研究员、北京古琴会副会长，曾参加查阜西先生带领的古琴采访小组，是《中国音乐大全古琴卷》的特约编辑。
师承：管平湖
琴曲选听：《阳关》
3.李天桓
李天桓（公元1942年-- ），原籍河北，生于北京，后迁回唐山，现代九嶷派琴家。
李天桓为九嶷派李浴星之子，少承家学，随李浴星习琴，并曾受教于管平湖、查阜西等琴家。其擅长《良宵引》、《归去来辞》、《平沙落雁》、《高山》、《流水》、《水仙操》等琴曲。
公元2000年，李天桓成立唐山古琴研究会，并任会长。此后在河北、天津地区，多此举行琴事活动，如古琴音乐欣赏、九嶷派琴学讲座等。其琴著包括：《一鼓息万动再弄鬼神泣——李浴星先生发掘古琴曲<广陵散>忆记》、《修琴点滴》、《关于古琴记谱的浅见》、《近百年来唐山的古琴概况》、《琐忆管平湖先生》等。
师承：李浴星
琴著：《一鼓息万动再弄鬼神泣——李浴星先生发掘古琴曲<广陵散>忆记》、《修琴点滴》、《关于古琴记谱的浅见》、《近百年来唐山的古琴概况》、《琐忆管平湖先生》等。
琴曲选听：《高山》、《流水》、《水仙操》
4.韩廷瑶
韩廷瑶（公元1934年-- ），北京人，现代九嶷派琴家。
韩廷瑶就读于清华大学时，师从九嶷琴家关仲航，后又受教于顾梅羹、管平湖、吴景略、陈长林等琴家，后在郑州、开封等地收徒授琴，弘扬九嶷派琴学。他的打谱作品包括：《列子御风》、《沧海龙吟》、《欸乃》、《高山》等琴曲。
师承：关仲航 1.邓红
邓红，毕业于中国音乐学院器乐系，现任中央民族乐团古琴独奏演员，中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会）常务理事。
出身音乐世家，她演奏的《广陵散》、《流水》、《潇湘水云》、《胡笳十八拍》等著名古琴曲很好地继承和发扬了管派古琴大师管平湖先生深沉含蓄、雄健潇洒的风格。
从艺以来，她多次参加大型演出活动，涉足音像、电影、电视、服装展示等多项领域，为弘扬古琴艺术做出了很大贡献。
师承：王迪（母亲）
录音：《心音琴箫》、《天籁琴箫》等。
2.杨青
杨青（公元1947年-- ），祖籍山东，生于东北，后迁居北京，现代琴家、琵琶演奏家。
杨青历任中国民族管弦乐学会民乐艺术收藏委员会副主任、乐器改革制作专业委员会秘书长、中国琴会秘书长、琵琶专业委员会理事；中国民族器乐学会副会长；中国古琴学会副会长；北京乐器学会吉他研究会会长。
杨青自幼习琵琶，琴学起萌于龚一，并受教于吴文光、李祥霆，后师从王迪、陈长林。他长年在专业文艺团体及民族音乐学术团体中从事中国民族弹拨乐器的演奏、乐器改革；并致力于古琴教学，弟子甚众，尤其是拥有大量少年学生；著有教材《少儿学古琴》（附DVD）。
杨青热衷于琴事活动，曾作过“关于古琴的艺术价值”讲座、“关于古琴的历史与现状”专题节目、“中国古典名曲讲解”、“扬州文化名宿刘少椿古琴艺术纪念会”、“南北琴人演奏会”、“全国桃李芬芳民族乐器观摩音乐会——少儿古琴专场音乐会”、“庆祝古琴申报世界文化遗产成功音乐会”、“2004全国古琴大赛暨全国古琴艺术研讨会”、“丝桐乐会—新荷集—杨青师生专场音乐会”、“雅韵华章”艺术团赴日本东京都公开友好交流演出等活动。
师承：王迪、陈长林。
琴著：《少儿学古琴》（附DVD）。
3.乔珊
乔珊（公元1962年-- ），北京人，现代九嶷派女琴家。
乔珊幼习琵琶，十九岁考入中国音乐学院古琴专业，师从管平湖的女弟子王迪学琴，后又受学于李祥霆。其琴风洒脱，结合西乐表现手法，注重情绪渲染，尤其擅长琴歌，并常以古琴与乐队进行合奏。
公元1989年，乔珊定居香港，曾任教于香港演艺学院；1994年移民加拿大。她在大陆、香港、加拿大等地，都热心推广古琴，以重振九嶷派为志向。
乔珊有专辑《古琴新韵》流传于世，收录曲目包括琴曲：《广陵散》、《流水》、《梅花三弄》，琴歌：《钗头凤》、《关山月》、《咏梅》、《胡笳十八拍第一拍》、《胡笳十八拍第九拍》，古琴与钢琴双协奏曲：《太极》。
公元2005年，乔珊曾到维也纳金色大厅进行《琴咏春秋》演出。
师 承：王迪、李祥霆
琴 著：
琴曲录音：《古琴新韵》：收录琴曲《广陵散》、《流水》、《梅花三弄》，古琴与钢琴双协奏曲《太极》。
琴曲选听：《流水》
4.高士涛
高士涛（公元1966年-- ）字清英，号逸仙，别号渤海琴高，笔名留云，现代九嶷派琴家，为中国佛教协会理事、河北省佛教协会驻会副会长、河北省第十届人大代表、震旦佛教艺术研究院院长、河北省禅学研究所研究员、河北省渤海琴社社长、中国琴会会员、中国书法家协会会员。
高士涛琴学师从于九嶷派李天桓，并受益于郑珉中、李璠等琴家。他所领导的渤海琴社，是石家庄地区的琴学组织，有弟子多人。
师 承：李天桓。
5.李金洞
李金洞（1976-），名清，字金洞，李天桓先生之子。生于河北唐山，1997年定居天津，任教于天津职业技术师范大学，青青琴社社长。12岁随父亲李天桓学琴，其弹奏《流水》、《归去来辞》、《平沙落雁》等曲目和老八张的本派琴家录音如出一辙。李浴星先生传承的《高山》、《水仙操》等曲又得李天桓先生悉心指导，味道盎然。
擅长把现代曲子改变成古琴曲，如《礼仪之邦》、《倩女吟》（改编自倩女幽魂）、《武则天》主题曲等，得到广大网友好评。
琴曲选听：《高山》、《流水》、《水仙操》、《潇湘水云》、《礼仪之邦》、《倩女吟》等。

5. 中国乐器界的各个泰斗及作品几何

柳琴 王惠然 张鑫华 吴强春到沂河 塔吉克舞曲 悠悠故乡情
琵琶 刘德海 吴玉霞 十面埋伏 彝族舞曲
中阮 刘星 云南映像（印象？） 丝路驼铃
古琴 李祥霆 龚一 杨青 姚炳炎 张子谦 吴景略 管平湖 傅雪斋 查阜西 吴文光 杨葆元 卫仲乐 等 代表作太多了 高山流水 梅花三弄 广陵散 长门怨 阳春 龙翔操 平沙落雁 潇湘水云 酒狂 离骚 忆故人。。。

6. 当代著名古琴演奏家各自有何特点（成公亮、龚一、李祥霆、赵家珍等）

成公亮善于变换指法，运用这些指法能把声音处理得细腻丰富，充分表达内心的情感。

龚一老师比较注重琴韵，沉稳，现在加入了一些现代的地方音乐特色，他的风格我十分喜欢。

李祥霆老师的功底十分醇厚，基本上每次演出都是即兴表演，创造力很强。

赵家珍是我认为不够格冠上演奏家的级别的人。11月底的那次众古琴演奏家齐聚演出上，曲子后半部分节奏比较快，好多音她根本就来不及弹上去，还有好多的杂音，掐的时候全都是敲击琴面的声音，完全听不到琴音，基础不好，手法太粗糙，动作的幅度太大。

张子盛老师其演奏风格在主攻九嶷派和虞山派基础上形成了运指华美、取音纯净、心韵合一的特色。

戴晓莲老师是几位老师中的女中豪杰（我认为），功底厚实，她的风格我十分喜欢。

拓展资料

演奏名家-现代

桂世民（金陵派：夏一峰再传弟子） 龚一（师承：张子谦、徐立孙等人）刘赤城（梅庵派 师承：徐立孙）成公亮（广陵派 师承：张子谦刘景韶）

丁承运（泛川派师承：顾梅羹、张子谦）李祥霆（后现代派 师承：管平湖）吴文光（现代派 其父乃吴景略）陈长林（闽派 ）李凤云（师承广陵派张子谦）李天桓（九嶷派师承其父李浴星）朱默涵（师承泛川派顾梅羹，中国第一个古琴硕士研究生）

刘正春（金陵派，师承：王生香、夏一峰、程午嘉等）李禹贤（闽派）吴钊（师承：吴景略）刘扬（广陵派，师承刘少椿、梅曰强）乔珊（师承：管平湖嫡传弟子王迪）杨青（师承：管平湖嫡传弟子王迪等人）戴晓莲（师承：张子谦）汪铎（师承：吴兆基）李金洞（九嶷派 师承：李天桓）

吕建福 （师承：吴兆基，吴门琴派）顾泽长（师承：顾梅羹）王燕喜（燕山琴派）谢导秀（岭南派）张子盛（九嶷派 虞山吴氏）陈熙珵（师承：管平湖 吴景略）郑云飞(新浙派师承：徐元白)徐晓英（新浙派 师承：徐元白）沈伟宏（九嶷派 师承：杨青）

资料来源：网络：古琴

7. 中国现代民乐大师都有谁啊

柳琴 ：王惠然 张鑫华 吴强 《春到沂河》《故土情愫》《塔吉克舞曲》此外 柳琴演奏的《阳光照耀着塔什布尔干》（原为小提琴）和《剑器》（原为中阮）也很好听
中阮：刘星 《云南印象》 《丝路驼铃》我个人还比较喜欢刘星的《孤芳自赏》和《随心所欲》
琵琶：刘德海 吴玉霞 《彝族舞曲》《十面埋伏 》《 霸王卸甲》《阳春古曲》《寒鸦戏水》《草原英雄小姐妹》《大浪淘沙》
古琴：查阜西 吴文光 吴景略 张子谦 姚炳炎 傅雪斋 卫仲乐 管平湖 李祥霆 龚一 杨青《梅花三弄》《高山》《流水》《长门怨》《广陵散》《阳春》《平沙落雁》《潇湘水云》《酒狂》《渔樵问答》《醉渔唱晚》《忆故人》《阳关三叠》《离骚》 我个人强烈推荐《潇湘水云》和《酒狂》
箫： 张维良
二胡：闵惠芬（音） 代表作不知，不过二胡曲目中我个人比较欣赏《病中吟》和《烛影摇红》
笛子：蒋国基 代表曲目不知
唢呐：《打枣》
打击乐：《老虎磨牙》个人认为《凤阳花鼓》和《丰收锣鼓》中的打击乐部分也非常精彩
另外，建议不要从网上下，去买盘，因为网上有时会失真

8. 中国的十大古琴名曲是什么

1、潇湘水云

曲谱最初见于《神奇秘谱》，共分十段：

洞庭烟雨、江汉舒清、天光云影、水接天隅、浪卷云飞、风起云涌、水天一碧、寒江月冷、万里澄波、影涵万象。

2、广陵散

中国古琴十大名曲之一。又名《广陵止息》，乐曲原是东汉末广为流传的民间音乐，被推测为以战国时期聂政刺韩王为题材的大型器乐叙事曲。它以磅礴的气势，独特的风格，庞大的结构，表现了一种慷慨激昂的英雄气概，受到琴家们的推崇。

3、高山流水

中国古琴十大名曲之一。根据《神奇秘谱》记载：高山、流水二曲，本只一曲，至唐，分为两曲，不分段数。可见，“高山流水”、“高山”、“流水”三曲实出于同一首琴曲，但传谱至今仅见《高山》、《流水》两谱，现存《高山流水》琴曲则是以存见的《高山》、《流水》两曲合编而成，已非古曲。

4、渔樵问答

中国古琴十大名曲之一。此曲在历代传谱中，有三十多种版本，有的还附歌词。乐曲表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的情趣。 曲谱最早见于《杏庄太音续谱》（明萧鸾撰于1560年）：“古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付渔樵一话而已”。此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊。音乐形象生动，精确。

5、平沙落雁

中国古琴十大名曲之一。明朝此曲称《雁落平沙》。曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。

6、阳春白雪

《阳春白雪》是中国古琴十大名曲之一，中国著名十大古曲之一。表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说：“《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。”

7、胡笳十八拍

中国古琴十大名曲之一。根据同名诗谱写的乐曲。所反映的主题是「文姬归汉」。汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，然而十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。

8、阳关三叠

中国古琴十大名曲之一。是根据唐代诗人王维（699~759）《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌。

9、梅花三弄

中国古琴十大名曲之一。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来赞颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为「三弄」。

10、醉渔唱晚

中国古琴十大名曲之一。《醉渔唱晚》是唐诗人皮日休和陆龟蒙所作的琴曲，全曲描绘了渔翁豪放不羁的醉态，素材精炼，结构紧严，是一首精致的琴曲小品。目前流行的谱本传自张孔山。

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古琴演奏名家：

1、古代

伯牙（春秋）、师旷（春秋）、师襄（春秋）、师文（春秋）、孔子（春秋）、列子（春秋）、司马相如（西汉）、扬雄（西汉）、蔡邕（东汉）。

蔡文姬（东汉蔡邕之女）、诸葛亮（三国）、周瑜（东汉）、姜维（三国）、嵇康（三国）、阮籍（三国—西晋）、赵耶利（唐代）。

薛易简（唐代）、董庭兰（唐代）、苏轼（北宋）、郭楚望（南宋）、严天池（明末）。

徐青山（明末）、张孔山（清末）、杨宗稷（清末民国）。

2、近代

徐元白（新浙派）、管平湖（九嶷派）、李浴星（九嶷派）、吴景略（虞山派）、吴兆基（吴门琴派）、王燕卿（梅庵派）、徐立孙（梅庵派）、吴兰荪（虞山派）。

张子谦（广陵派）、刘少椿（广陵派）、梅曰强（广陵派）、顾梅羹（泛川派）、夏一峰（山阳琴派）、查阜西（泛川派）。

3、现代

桂世民（金陵派：夏一峰再传弟子） 、龚一（师承：张子谦、徐立孙等人）、刘赤城（梅庵派，师承：徐立孙）、成公亮（广陵派，师承：张子谦刘景韶）。

丁承运（泛川派师承：顾梅羹、张子谦）、李祥霆（后现代派，师承：管平湖）、吴文光（现代派，其父乃吴景略）、陈长林（闽派）、李凤云（师承广陵派张子谦）、李天桓（九嶷派，师承其父李浴星）、朱默涵（师承泛川派顾梅羹，中国第一个古琴硕士研究生）

刘正春（金陵派，师承：王生香、夏一峰、程午嘉等）、李禹贤（闽派）、吴钊（师承：吴景略）、刘扬（广陵派，师承刘少椿、梅曰强）、乔珊（师承：管平湖嫡传弟子王迪）、杨青（师承：管平湖嫡传弟子王迪等人）、戴晓莲（师承：张子谦）、汪铎（师承：吴兆基）、李金洞（九嶷派，师承：李天桓）

吕建福 （师承：吴兆基，吴门琴派）、顾泽长（师承：顾梅羹）、王燕喜（燕山琴派）、谢导秀（岭南派）、张子盛（九嶷派，虞山吴氏）、陈熙珵（师承：管平湖，吴景略）、郑云飞（新浙派师承：徐元白）、徐晓英（新浙派，师承：徐元白）、沈伟宏（九嶷派，师承：杨青）

9. 请问杨青是古琴的什么派别

杨青是古琴的九嶷派。

九嶷派古琴属于传统古琴艺术的重要流派之一。清代时，杨宗稷（时百）建立九嶷琴社，立一家宗风，形成九嶷琴派。琴风苍劲坚实，清丽脱俗，讲究吟猱节奏。另外，九嶷派在发掘古谱方面尤为突出。

杨青是九嶷派的第四代传人，杨青自幼习琵琶，琴学起萌于龚一，并受教于吴文光、李祥霆，后师从王迪、陈长林。长年在专业文艺团体及民族音乐学术团体中从事中国民族弹拨乐器的演奏、乐器改革；并致力于古琴教学，弟子甚众，尤其是拥有大量少年学生。

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九嶷派的创始人：

中国古琴“九嶷派”创始人杨宗稷，字时百，自号“九嶷山人”，近代琴学大师，。现代著名古琴大师管平湖是其弟子。

杨时百弹琴技巧之佳，引来诸多社会名流学琴，时百古琴名气之大，弹技之佳为共人皆知。1922年二月北京大学请他去教授古琴并作表演，于7月山西省长阎锡山也请去山西一游，并欣赏时百的古琴艺术。杨时百因此被当时的社会名流称为“民国古琴第一人”。

杨宗稷（时百）一生主要著述有：《琴粹》四卷、《琴话》四卷、琴谱三卷、琴学随笔二卷、《琴余漫录》二卷、《琴镜》九卷、《琴镜补》二卷、《琴瑟合谱》三卷,《琴学问答》等一卷、《藏琴录》一卷。

10. 当代的古琴大师有哪些啊

因为各流派都有很多优秀传承者。龚一、李祥霆、王友斌、吴文光、丁承运、成公亮、戴树红、吴钊、卫家理、汪铎、谢导秀、顾泽长、林友仁、刘善教等等